Skrifttypesammensætninger.

Typesammensætninger bruges konstant i miljødesign. Det er mindetavler, skilte, inskriptioner på emballage og etiketter af industrivarer osv. Inskriptioner har ikke kun informationsværdi, men skaber også den æstetiske kvalitet af det menneskelige miljø.

Afhængigt af dens formål kan skrifttypen være elegant eller massiv, streng eller malerisk. De vigtigste æstetiske kriterier for at vælge en bestemt skrifttype er harmonien i dens proportioner, skønheden i designet af hvert bogstav, enkelhed og klarhed, klarhed og proportionalitet. I en skrifttype skal alle bogstaver kombineres harmonisk med hinanden i alle mulige kombinationer, være smukke og nemme at læse.

Selv i begyndelsen af ​​sin udvikling søgte mennesket at registrere og formidle visse oplysninger ved hjælp af type, for at afspejle historiske begivenheder og sin holdning til dem. Dette var årsagen til fremkomsten af ​​objekt- og billedskrivning. Gradvist, for at fremskynde skriveprocessen, dukkede symboler op. Denne type skrift kaldes figurativ-symbolsk.

Det tidligste eksempel på figurativ og symbolsk skrift er kileskrift, skabt i det 4. årtusinde f.Kr. e. gamle mennesker - sumererne. Det inkluderer også kinesiske og gamle egyptiske hieroglyffer. Gamle herskere udødeliggjorde i sten deres navne og gerninger, sejre over fjender, betydningsfulde begivenheder i det politiske liv. Sten, det eneste holdbare materiale på det tidspunkt, tjente som informationsbærer.

Mange interessante eksempler på brugen af ​​skrift i arkitektur kan ses i kunsten og arkitekturen i det gamle Egypten. Egyptisk hieroglyfskrift opstod i det fjerde årtusinde f.Kr. Den indeholdt op til 600 billeder af genstande, mennesker, fugle og dyr. Egyptiske håndværkere udskåret meget dygtigt, under hensyntagen til betingelserne for opfattelse og belysning af teksten, deres relieffer på obelisker, pyloner og templers søjler.

Det ældste alfabet blev skabt på grundlag af egyptiske hieroglyffer. Et alfabet eller alfabet er et sæt tegn, der er vedtaget for at betegne talelyde i et sprogs skrevne system og arrangeret i en bestemt rækkefølge. Alfabetets tegn kaldes bogstaver. Et alfabet, hvis bogstaver har et fælles mønster i deres design, kaldes en skrifttype. Skrifttypen, som en specifik udførelsesform af alfabetet, er direkte relateret til de værktøjer og materialer, hvormed skrivning udføres, og er bestemt af samfundets materielle kultur og dets æstetiske normer, som et resultat af, at skrifttypen konstant gennemgår mærkbare ændringer i løbet af den historiske udvikling.

Omkring det 10. århundrede f.Kr. e. Grækerne skabte deres eget alfabet og opnåede stor perfektion i at skrive tekster. De findes ikke kun på grave, men også i helligdomme og endda i private hjem. I modsætning til inskriptionerne i det gamle Egypten, hvor faraoen gentagne gange blev husket og forherliget, spiller inskriptionerne her en anden, mere informativ rolle.

Grækerne stillede krav til indskriften af ​​både æstetisk og funktionel karakter under hensyntagen til betingelserne for opfattelse af teksten.

De græske kolonier i Italien overførte deres forfatterskab dertil. På dets grundlag blev der skabt forskellige versioner af det latinske alfabet. Græske bogstaver på italiensk jord udviklede sig over tid og fik efterhånden sådanne stilarter, som vi kalder latin, ikke græsk skrift.

Hvis græske inskriptioner bestod af udskårne bogstaver af samme tykkelse, så har bogstaverne i latinske inskriptioner forskellige tykkelser for hoved- og hjælpestreger, og der er også seriffer, hvis udseende blev bestemt af detaljerne ved udskæring af bogstaver på sten. Disse seriffer, der er opstået rent teknologisk, blev senere kunstnerisk udspillet og forvandlet til udsøgte former.

Med kristendommens fremkomst dukkede også tidlige kristne gravstensinskriptioner op med den afdødes navn. Nogle gange blev symboler på den kristne tro afbildet i nærheden: en fisk, en due, et anker, en palme eller olivengren. Indskrifterne bliver mere ordrige, når de går sammen. Fra det 4. århundrede Afrundede bogstaver optræder i kristne inskriptioner.

I den tidlige middelalders indskrifter er i større eller mindre grad bevaret den ældgamle form, som udadtil bliver mere kompleks. I romansk og gotisk arkitektur ser vi skrifttyper på portaler og i templers indre, på gravsten og sarkofager.

Under renæssancen udkom teoretiske afhandlinger om konstruktion af type. Dürer udforsker mønstrene for placering af typekompositioner på bygninger. Grundlæggende kopierer brugen af ​​skrift i arkitektur gamle billeder.

I barokarkitekturen var skrifttypesammensætninger i overensstemmelse med tiden. De fik prætentiøsitet og dekorativ kompleksitet. Alle slags monogrammer på portalerne til templer og offentlige bygninger, dekorative metalporte, gravsten og mindeplader prydede den allerede plastisk komplekse arkitektur.

Ved midten af ​​1700-tallet. Der er en overgang til klassisk serif i skrifttypesammensætninger på bygninger og strukturer. I begyndelsen af ​​1800-tallet dukkede en ny, såkaldt egyptisk skrifttype (plade) op, som havde samme tykkelse på alle linjer og seriffer af bogstaver. Bogstavernes proportioner og placeringen af ​​serifferne er de samme som serif-skrifttypen. Den groteske (hakkede) skrifttype opstod ligesom den egyptiske i England i begyndelsen af ​​1800-tallet. Strukturen af ​​groteske bogstaver ligner serif-skrifttypen. I sans serif, som i egyptisk skrift, er alle bogstavstrøg af samme tykkelse. Forskellen mellem sans serif og andre skrifttyper er fraværet af seriffer.

Under påvirkning af dekorativ kunst i begyndelsen af ​​det 19. og 20. århundrede dukkede der skrifttyper op med unikke designs, i overensstemmelse med art nouveau-stilen, der dominerede på det tidspunkt. Eksempler på denne skrifttype var også på bygninger. Blandt blomsterornamenterne var skriftindsatser, monogrammer og monogrammer, som regel ved brug af glasurteknikken.

Fonten blev brugt meget bredt i russisk arkitektur - i alle former for pantelån og mindeplader på væggene i gamle kirker, inskriptioner på offentlige bygninger, steler, obelisker, monumenter og gravsten. De blev lavet i sten, beklædt med fliser, lavet i kobber og forgyldt og malet i interiører. De alfabeter, der blev grundlaget for slavisk skrift, kaldes glagolitiske og kyrilliske.

I slutningen af ​​XIV-XV århundreder. kursiv skrift og ligatur vises. Elm er et dekorativt bogstav, hvor hvert bogstav er lavet til et dekorationselement. Den vigtigste begivenhed i Peter den Store-æra (1708) var skabelsen af ​​en civil font. Peter I deltog selv aktivt i dens tilblivelse. Formen på russiske bogstaver blev ændret baseret på det latinske alfabet. Toppen af ​​russisk skrifttypekunst kan betragtes som den russiske klassicismes skrifttype. Den tids skrifttyper (Elizabethan, Alexander og Academic) havde en enorm indflydelse på moderne bogstavdesign.

Den skrifttype, der mest svarer til brugskunsten og arkitekturen hos konstruktivisterne i 20'erne af det XX århundrede, viste sig at være en sans serif-skrifttype. I 40-50'erne ændrede den arkitektoniske stil sig, nu var den mere konsistent med skrifttyper baseret på klassikerne. Derfor er inskriptionerne på metrostationer bygget i 40-50'erne lavet på basis af det antikke, i dets forskellige varianter.

I 80'erne blev indskrifter for det meste lavet på basis af sans serif, sans serif og skelet sans serif (smal arkitektonisk skrifttype). Moderne skrifttyper er opdelt efter reproduktionsteknik: håndskrevne, tegnede, indgraverede, typografiske. Efter bogstavstil: kursiv, skrå, normal, smal, bred, let, fed og fed. Skrifttyper af samme stil kombineres til én skrifttype. Hver skrifttype har sit eget navn: akademisk, romansk, grotesk osv.

Med alle de forskellige strukturer, som inskriptioner er skrevet på, er materialet til fremstilling af inskriptionen ret begrænset. Dette refererer til arkitektoniske inskriptioner lavet i holdbare materialer. Disse er inskriptioner i beton med inklusion af andre materialer og bearbejdet på forskellige måder. Dybest set er disse enten indlejrede bogstaver eller bogstaver, der stikker ud fra overfladen af ​​væggene. Konturerne af bogstaver på beton opfattes på grund af chiaroscuro. Hvis bogstaverne er lavet i granit eller marmor, er bogstavernes karakter den samme som i beton, men bogstaverne er næsten helt indsat, dybden af ​​indsættelsen er mindre, da opfattelsen af ​​skrifttypen ikke kun skyldes chiaroscuro , men også på grund af forskellen i teksturer (polerede, matte, prægede overflader).

Det praktiseres at lave skrifttyper af smedet kobber, smedet aluminium, støbt bronze og støbt glas. Der er mange eksempler på kombinerede inskriptioner. Der er en række specifikke problemer og funktioner i brugen af ​​skrift i arkitektur. For at sikre en syntese af type og arkitektur er det nødvendigt at tage hensyn til bygningens egenart og rollen og arten af ​​inskriptionen på denne bygning, dens følelsesmæssige og funktionelle rolle samt tekstens skala og bygning, betingelserne for at opfatte teksten fra forskellige punkter, tekstens lysforhold, dens læsbarhed og selve indskriftens sammensætning på

denne bygning.

Nogle generelle regler for arbejde med skrifttypesammensætninger

Når du arbejder med skrifttypesammensætninger, skal du følge flere regler:

Der bør lægges stor vægt på den overordnede sammensætning af inskriptionen;

Indenfor én tekst skal skrifttypen bygges efter ét princip;

Når du vælger den kompositoriske struktur af hele indskriften, er det tilrådeligt at opdele teksten i dele efter betydning og identificere de grupper af ord, der bærer den største semantiske belastning. Disse ord kan gøres i en større størrelse;

Afstanden mellem linjer kan være forskellig, men den må ikke være for stor, f.eks. overstige det dobbelte af bogstavernes højde, hvilket kan ødelægge tekstens enhed;

For lidt afstand mellem linjerne er også uønsket, det vil gøre teksten svær at læse.

Arrangementet af linjer kan være symmetrisk eller asymmetrisk.

Afstanden mellem bogstaver afhænger af den valgte overordnede sammensætning af teksten. Hvis sammensætningen inkluderer et ornament sammen med teksten, er det nødvendigt at opretholde den stilistiske enhed af skrifttypen og ornamentet.

Du skal begynde at arbejde med teksten ved at bestemme dens sammensætning. Først skal du beregne størrelsen på inskriptionen i længde og bredde. Tekstens samlede længde er summen af ​​bogstavernes bredde, afstanden mellem dem og afstanden mellem ordene. Intervallet mellem ord tages normalt lig med afstanden mellem to bogstaver plus selve bogstavet. Hvis bogstaverne "O" og "C" i skrifttypen har runde konturer, så er de placeret i forskellig afstand fra for eksempel bogstaver med skrå sidekonturer - "A", "L", "I" osv. og bogstaver med en rektangulær kontur - "N", "P". Intervallet mellem bogstaverne "S" og "I" eller "O" og "L" er bevidst reduceret, og så bevares integriteten af ​​opfattelsen af ​​ordet. I de fleste skrifttyper indebærer konstruktionen af ​​afstanden mellem bogstaver deres variation.

En særlig gruppe består af de såkaldte håndtegnede skrifttyper. De er kendetegnet ved individualitet og en bred vifte af former. Håndtegnede skrifttyper omfatter skrifttyper fra gamle civilisationer, men selv i dag er skabelsen af ​​sådanne skrifttyper af interesse for mange typedesignere.

Hvis bogstaverne har et rektangulært omrids, som i den "groteske" kunstneriske skrifttype (hvoraf en forenklet form er den "snævre arkitektoniske skrifttype"), kan du bruge formlen for nemheden af ​​at beregne længden af ​​inskriptionen:

A = I - M/M - 1, hvor A er afstanden mellem bogstaver, I er længden af ​​linjen, N er den samlede længde af alle bogstaver i linjen uden at tage højde for afstanden mellem dem, og N er antal mellemrum mellem bogstaver. Med denne beregning kan du indstille betingelsen om, at mellemrummet mellem ord er lig med et bogstav og to mellemrum mellem bogstaver i ordet.

Måder at bruge skrifttype i et layout

Produktionen af ​​skrifttypekompositioner ved hjælp af layoutteknikker giver os mulighed for at opfatte bogstaver som elementer i en tredimensionel komposition. Du skal begynde at arbejde med teksten ved at definere et kompositionsskema. Så skal inskriptionen beregnes i længde og højde.

I layout gør de mange forskellige kompositoriske opgaver det nødvendigt at bruge forskellige skrifttyper. Der er mange måder at bruge font i et layout, mere eller mindre arbejdskrævende. Baseret på fremstillingsteknikken kan de opdeles i to store grupper - volumetriske og flade.

Mere komplet materiale om emnet "Skrift i layout" kan læses i manualen "Layout".

Det vigtigste element i en skrifttypesammensætning er altid teksten - dens semantiske indhold og grammatiske struktur, og det er især tydeligt i overskrifter. Sammensætningen af ​​skrifttypeindskriften, valgt i overensstemmelse med dens indhold, afslører den semantiske betydning af sætningen og gør den lettere at forstå. Hvis en designer forsøger at presse tekst ind i et forudtænkt skema, fører dette uundgåeligt til både formelle fejl og uoverensstemmelser mellem form og indhold.

Den generelle form af inskriptionen bestemmes som regel, når den er opdelt i linjer. Tekster på tre eller flere ord, når de er opdelt i linjer, giver flere muligheder, der er lige korrekte grammatisk, men adskiller sig i semantiske nuancer og vægt på et bestemt ord. For eksempel kan titlen "Nye digitale teknologier" arrangeres på fire måder (fig. 1).

Ris. 1. Grundlæggende indstillinger for opdeling af overskrifter

Du vil bemærke, at ord får forskellige betydninger afhængigt af deres placering i linjen. Den første mulighed er ret neutral, i den anden mulighed tiltrækker ordet "ny" opmærksomhed, i den tredje skiller ordet "teknologi" sig ud. Disse tilsyneladende subtile nuancer kan forstærkes af skrifttypedesignet, dets størrelse eller farve (fig. 2).

Ris. 2. Vægt på størrelse og mætning

I nogle tilfælde kan den grammatiske korrekthed af ordenes arrangement være i konflikt med deres indhold. Et illustrativt eksempel er titlen på V. Kataevs bog "The Lonely Sail Is White" (fig. 3). Alle fire muligheder har grammatisk ret til at eksistere, men det er sammensætningen af ​​en linje, der er semantisk mere korrekt, da den første linje i det berømte digt af M.Yu. Lermontov tages som titlen på historien. Den samme omstændighed tvinger os til at bruge en skrifttype af samme størrelse, mætning og farve til alle ord.

Ris. 3. Indstillinger for opdeling af overskrifter

For store overskrifter, for eksempel den fulde titel "Fortællinger om storhertug Dmitrij Ivanovich", er et endnu større antal tekstgrupperingsmuligheder mulige. Sammensætningen af ​​inskriptionen præsenteret øverst på fig. 4 er tydeligvis ikke afbalanceret, der er ingen vægt på det vigtigste i denne titel. Efter en lille modifikation bliver sammensætningen mere acceptabel (fig. 4 nedenfor).

Ris. 4. Mulighed for opdeling af store overskrifter

Orddeling af ord i titelelementer ødelægger kompositionens integritet, så de forsøger at undgå dem. Men i princippet kan bindestreger bruges i skønlitteratur med en flerlinjet titel, såvel som i videnskabelig og teknisk litteratur i polysemantiske og sammensatte ord. Brugen af ​​overførsler bør altid motiveres både i semantisk og kompositorisk henseende.

At springe tegnsætningstegn over (punktum, komma, parentes osv.) er længe blevet en tradition, når man designer titelelementer. Typisk kompenseres en sådan overtrædelse af reglerne for syntaks altid af nogle kompositionsteknikker: en rød linje, en ændring i skrifttypedesignet, en anden farve, opdeling af dekorationer osv.

Bogstavernes organiske karakter i et ord er ikke kun et æstetisk krav. Det stammer naturligvis fra det særlige ved at læse en tekst, når en person ikke læser bogstaver, men tager et helt ord eller endda flere ord ind med sit blik.

I nogle "amatør"-vejledninger til at skabe en skrifttype, som der nu er rigtig mange af på internettet, betragtes organiseringen af ​​rytme i ord meget begrænset og kommer ofte ned til blot at justere mellemrummene mellem tegnene. Rytmen afhænger dog også af selve bogstavernes stil, så i processen med at skabe en harmonisk titel skal man ofte prøve flere skrifttyper, før man finder den optimale.

Optisk lighed af mellemrum mellem bogstaver er den vigtigste betingelse for let læsbarhed af en skrifttype af ethvert design eller type. Faktum er, at ikke hele mellemrummet mellem bogstaverne udgør mellemrummet mellem bogstaverne; en del af dette rum hører til billedet af selve bogstavet og indgår i dets optiske felt, hvis størrelse kun kan bestemmes visuelt. Denne omstændighed tillader os ikke at reducere processen med at justere mellemrum til mekanisk justering af ledige mellemrum mellem bogstaver, selv i simple skrifttyper, for ikke at nævne skrifttyper med komplekse designs. Af denne grund gør en erfaren designer alt med øjet, når man justerer bogstavmellemrum.

Størrelsen af ​​hvert mellemrum i et ord påvirkes ikke kun af bogstavernes konfiguration, men også af serifferne, størrelsen af ​​stregerne og arten af ​​mellemrummet mellem bogstaverne. Med et bestemt arrangement af bogstaver smelter deres optiske felter ikke sammen, men er adskilt af et minimalt mellemrum. Denne opstilling af tegn er typisk for sætning af tekstskrifttyper og sikrer den bedste læsbarhed af teksten (fig. 5) EN) vil vi kalde disse mellemrum mellem bogstaver i et ord for "normal". Som et resultat af korrekt indstilling af mellemrumsstørrelsen opnås en sådan enhed af ordet, at forbindelsen mellem alle bogstaver vil være ækvivalent. Forkert placering af bogstaver fører til afbrydelse af disse forbindelser.

Ændring af den normale afstand for at gøre den mindre eller større kan forårsage en drastisk reduktion i læsbarheden. Med en let tilgang af bogstaver vil serifferne af tilstødende bogstaver samle sig, og de optiske felter for nogle tegn vil smelte sammen (fig. 5 b). Med yderligere konvergens af bogstaverne vil ordet blive mere og mere som et ornamentalt mønster, hvis dekorativitetsgrad bestemmes af selve skrifttypedesignet (fig. 5) V). Samtidig vil skrifttypens læsbarhed forringes.

Når bogstaverne bevæger sig væk fra hinanden, og mellemrummene mellem dem øges, vil den omvendte proces ske - forbindelsen mellem bogstaverne svækkes. Med en lille stigning i normale mellemrum vil forbindelsen mellem bogstaver forblive tæt, men den gennemsnitlige farvemætning af ordet vil falde, hvilket vil påvirke den overordnede sammensætning (fig. 5) G). Med en betydelig stigning i mellemrum opdeles ordet i individuelle bogstaver, hvor forbindelsen mellem disse går tabt.

For at opretholde en linjelinje med en stor udledning tyr de til yderligere midler: understreger ordet med en lineal, bruger en skrifttype med lange vandrette seriffer, placerer en sparsom linje ved siden af ​​en tæt linje, med et ornament eller design (fig. 5) d).

Når du bruger dekorative skrifttyper, er ændringen i størrelsen af ​​mellemrum ikke for mærkbar på grund af den særlige kompositionsstruktur og forskellige læserytme af sådanne skrifttyper.

Ris. 5. Afhængighed af den rytmiske struktur af størrelsen af ​​mellemrum mellem bogstaver

En meget vigtig rolle i den rytmiske organisering af skrifttyper spilles af bogstavudvidelser eller streger introduceret til dekorative formål. Bogstaver med sådanne elementer inkluderer nabotegn i deres optiske felt, hvilket giver skrifttypeindskriften en særlig soliditet (fig. 6).

Ris. 6. Smudsomslag. Kunstner S. Telinger

Det skal bemærkes, at bogstaverne i alfabetet har forskellig dynamik, det vil sige vandret orientering. Hvert ord består af en bestemt kombination af tegn med forskellige retninger, hvilket påvirker dets visuelle perception (fig. 7). Ved at vælge en skrifttype kan en designer ændre og forbedre dynamikken i bogstaver i et ord, hvilket skaber en eller anden rytmisk effekt. Ved at kombinere retningen af ​​hvert bogstav med den generelle retning af ordet og bevægelsen af ​​ordet og linjen med den generelle retning, kan du opnå en bred vifte af rytmiske effekter.

Ris. 7. Bogstavers dynamik i et ords rytmiske struktur

Kursiv skrifttyper med deres kompositoriske fluiditet har et stort potentiale med hensyn til dynamik. I skrifttyper med en stor hældningsvinkel fjernes retningsvirkningen af ​​hvert enkelt bogstav ved en enkelt bevægelse af ordet i linjens retning (fig. 8).

Ris. 8. Ordets generelle dynamik

I lige skrifttyper er retningen af ​​hvert enkelt tegn mere udtalt, men selv i dette tilfælde vil designeren altid være i stand til at finde et samlende princip for bogstaver i forskellige retninger. Du kan for eksempel give hele ordet lodret eller vandret bevægelse ved at ændre bogstavernes proportioner. At kombinere linjer med forskellige retninger er en af ​​måderne til at skabe en interessant og udtryksfuld komposition.

Nogle bogstaver i skrifttyper, der kan klassificeres som humanistiske seriffer, har et interessant træk - deres lodrette akser falder ikke sammen med retningen af ​​hovedstregene i tegn med ovaler og semi-ovale ("P", "O", "Z", etc.). Typisk har sådanne hældninger af de lodrette akser ringe effekt på rytmen i et ord, men at øge dem kan bruges som et middel til at ændre rytmen. Skrifttyper, hvor bogstaverne adskiller sig skarpt i bredden, danner også en ejendommelig rytme.

At mestre rytmen gør det muligt at påvirke læseprocessen, gøre den langsom eller hurtig, jævn eller ryk. Rytmen organiserer ikke kun læseprocessen, men giver også ordet et karakteristisk udseende, der forbliver i visuel hukommelse i lang tid.

Linjernes placering i inskriptionen påvirker også opfattelsen af ​​teksten. Nogle inskriptioner får let en kompakt og fuldstændig komplet form, mens andre ligner en mekanisk forbindelse af linjer, der ikke er indbyrdes forbundet af kompositorisk enhed. Designerens job er netop at overvinde den grafiske fragmentering af linjer, at understrege, om nødvendigt, den semantiske betydning af nogle vigtige ord, at opnå et klart udtryk for tanke. I dette tilfælde er det umuligt at anvende nogen regler mekanisk, men bør være baseret på det specifikke semantiske indhold og sammensætning af ordene i inskriptionen. Den skematiske repræsentation af strenge i form af rektangler, som vil blive diskuteret nedenfor, er skabt baseret på rigtige, ikke imaginære strenge.

Styrkelse af ordenes semantiske betydning ved ændring af bogstavsrytme og skriftstørrelse udføres på en sådan måde, at betydningen af ​​ordene i indskriften umiddelbart er synlig og fortolkes entydigt (fig. 9).

Ris. 9. Semantisk betoning efter skriftstørrelse

En endnu skarpere opdeling af ord efter semantisk betydning opnås, når der bruges to eller tre skrifttyper i én indskrift. Denne teknik bruges ofte ved design af covers. Hvis rene skrifttyper ikke tillader dig at gøre inskriptionen på omslaget udtryksfuld, kan du ty til andre midler: tegning, ornament, farve, blind prægning osv.

Afstandene mellem ord i en linje skal være sådan, at hvert ord er tydeligt adskilt fra de andre, og så linjen ikke falder fra hinanden i separate dele og derved mister sin integritet. Den absolutte værdi af afstanden mellem linjerne kan variere meget fra en kontinuerlig omrids af linjerne til en afstand, der overstiger linjernes højde flere gange. Den rytmiske vekslen af ​​linjer og linjeafstand skal altid være i overensstemmelse med indholdet af inskriptionen.

Det sammensmeltede eller meget tætte arrangement af linjer til hinanden gør ofte inskriptionen til en slags ornamentalt mønster, der består af bogstaver. Læsbarheden af ​​sådanne inskriptioner sikres ved kontrast i linjelængder, hvor begyndelsen af ​​hver linje tydeligt skelnes (fig. 10), eller ved en forholdsvis stor skriftstørrelse (fig. 11).

Ris. 10. Kontrast i længden af ​​linjer, når de er arrangeret sammen

Ris. 11. Stor skriftstørrelse med sammenhængende linjer

Hvis du placerer linjerne i den samme inskription i stor afstand fra hinanden, vil de blive læst i en langsom rytme. Sådanne kompositioner er typiske for titelsættet fra det 18. og det tidlige 19. århundrede og svarer til selve de gamle titlers tekster.

Normale afstande mellem linjer kan betragtes som dem, når der med en klar adskillelse af en linje fra en anden er bevaret enheden af ​​inskriptionen som helhed. I dette tilfælde er den visuelle tyngde af linjen fuldstændig afbalanceret af felterne omkring den. Optimale forhold mellem afstand og linjehøjde går fra 3:5 til 1:1, og deres nøjagtige størrelse afhænger af skrifttypedesignet og linjelængden. Bogstavernes hævede og sænkede elementer har stor indflydelse på mængden af ​​linjeafstand i inskriptionen. Hvis ord aflades kraftigt i to tilstødende linjer, bør afstanden mellem dem også øges; ellers vil individuelle bogstaver kombineres i lodrette rækker, hvor den vandrette linje på linjen vil kollapse.

At kombinere skrifttyper af forskelligt design og skarpt kontrasterende størrelser til én inskription kræver en særlig præcis rytmisk struktur af inskriptionen, hvor afstandene mellem linjerne kan afvige en smule. Intervallerne i sådanne inskriptioner bestemmes som regel af øjet.

Nogle gange i skrifttypesammensætninger placeres konjunktioner, præpositioner og korte ord på en separat linje, som et resultat af hvilket det er muligt betydeligt at forbedre den semantiske betydning af titlen, for eksempel ved kontrast af antonymord. Denne teknik bruges til at søge efter en klar og smuk form af inskriptionen for at reducere størrelsen af ​​en linje, der er for lang, i tilfælde af at styrke den lodrette orientering af hele sammensætningen osv. At adskille konjunktioner og præpositioner i en separat linje fører imidlertid til, at de begynder at forstyrre den semantiske udvælgelse af hovedordene. Derfor anbefales det at gøre dem lidt mindre i højden end rækkerne, der støder op til dem. Det er også nødvendigt at reducere højden af ​​korte linjer og intervallerne omkring dem for at bringe hovedlinjerne tættere sammen for at undgå det optiske brud af inskriptionen i flere dele (fig. 12).

Ris. 12. Reduktion af linjen med en præposition og linjeafstand i bunden og toppen

Valget af metode til at gruppere linjer til en inskription er lavet ud fra det overordnede kompositoriske design. Af de to fundamentalt forskellige systemer til at arrangere inskriptioner - symmetriske og asymmetriske - er det første mest udbredt, da det giver inskriptionen en rolig, afbalanceret form.

En type symmetrisk sammensætning er inskriptioner, hvis ydre omrids har form af et rektangel, trekant, cirkel eller andre geometriske former. I sådanne indskrifter ser vi først og fremmest deres ydre omrids og forstår først derefter indholdet. Geometriske konstruktioner af linjer kan være nyttige, når en komposition er overbelastet med tekst og visuelt materiale, når flere elementer er kombineret til ét komplekst mønster.

Den symmetriske balance i inskriptionen kan forstyrres af store mellemrum mellem ordene, såvel som bogstavelementer, der strækker sig ud over skrifttypens linjer. For at undgå dette er afstanden mellem ordene reduceret til et minimum, og stilene af små og kursive bogstaver er valgt, så billedforklaringerne fordeles jævnt over hele indskriften.

Den initial, der begynder teksten, bryder også indskriftens symmetri. Og hvis en lille initial er delvist afbalanceret af den semantiske belastning, den bærer (med vægt på begyndelsen af ​​teksten), så flytter et stort begyndelsesbogstav linjernes tyngdepunkt så meget, at hele indskriften kan klassificeres som asymmetrisk.

Asymmetriske indskrifter har ikke i sig selv den formfuldhed, som symmetriske tekster har, og de får deres kompositoriske fuldstændighed gennem sammenhæng med andre billedelementer. Asymmetriske inskriptioner med flag- og trinlinjesammensætninger har det klareste konstruktionsprincip. Linjer, der afviger lidt i antallet af tegn og i rytme, egner sig særligt godt til dette arrangement.

Skriftkompositioner bruges ofte sammen med grafiske elementer, såsom ornamenter. For at kombinere alle disse elementer i en helhed er det nødvendigt at forstå de generelle principper for at konstruere visuelle og skrifttypesammensætninger. Vi vil tale om dette i de følgende artikler.

Oplysninger om de gamle indbyggere er nået frem til os i form af tegninger på vægge, sten, knogler og træ. Allerede dengang bestod skriften af ​​specifikke billeder - piktogrammer. For at fremskynde skrivningen blev disse billeder forenklet og gradvist omdannet til abstrakte tegn - hieroglyffer svarende til individuelle ord, derefter stavelser og til sidst individuelle lyde

Der var alfabeter kun lavet af konsonanter eller vokaler. Teksten begyndte at blive opdelt i ord og sætninger, og der dukkede tal op. Inskriptioner udskåret på monumenter, bogfonte, husholdnings- og håndskrevne fonte dukkede op. De var alle kun i hovedstæder. De skrev fra top til bund, fra højre mod venstre, i zigzag og også fra venstre mod højre.

Kileskrift, som angiveligt stammer fra sumererne, tjente babylonierne. Perserne, assyrerne og hittitterne overtog denne skrift, men beholdt deres eget sprog. Vi er nået til os med inskriptioner på sten, segl udhugget af sten, aftryk af store segl på byggesten og mange lertavler med kileskriftstekster.

Hieroglyffer - gamle billedtegn på egyptisk skrift - nummererede op til 500 tegn, svarende til stavelser og individuelle lyde. Hieroglyffer blev hugget i sten, afbildet på vægge og forskellige genstande eller på papyrus. Da hieroglyffer blev skrevet med sivpinde eller rørformede kuglepenne og blæk, udviklede de sig gradvist til kursiv. Linjer blev skrevet fra top til bund, fra højre mod venstre og omvendt. Den hieratiske skrifttype blev dannet på basis af hieroglyffer. Som et resultat af den hurtige skrivning blev billederne meget forenklet og ændret. Demotisk skrifttype er det næste trin i generaliseringen. De oprindelige hieroglyfiske tegn er fuldstændig ændret. I dag kan vi dechifrere og læse næsten alle typer egyptisk skrift.

Runefonten er tættest på den alfabetiske, den blev udbredt i Nordeuropa. De mest kendte er de skandinaviske runer, selvom Rus' også havde sit eget runealfabet.

Den fønikiske skrift består af 22 tegn svarende til konsonanter. Vokallyde blev udtalt, men ikke skrevet. Skriveretningen er fra højre mod venstre. Oprindelsen af ​​denne type skrift er ikke klar. Tegnene på den fønikiske skrift blev helt overtaget af grækerne. Det græske alfabet består ligesom det fønikiske alfabet af store bogstaver. Tegnene, der betegner fønikiske konsonanter, fremmede for græsk fonetik, blev brugt af grækerne til at betegne vokallyde. I det 5. århundrede f.Kr. en rov skrifttype opstod - det mest perfekte system af tegn med geometriske elementer.

Det latinske alfabet er baseret på det græske med tilføjelse af tegn for lyde, der var fraværende i det græske sprog. Fuldstændigheden af ​​skiltenes form demonstreres af inskriptionen hugget på stenen i en lige stor skrifttype - store serif-tegn samt aftryk fra segl - skiltenes groteske form (sans serif). Tegnene stod kun med store bogstaver. Der var endnu ingen mellemrum mellem ordene, men de skrev allerede fra venstre mod højre. Siden dengang har den latinske skrift spredt sig over hele verden. Den videre udvikling af serif er en ændring i dens form i tidsånden.

Ifølge den officielle version blev den kyrilliske skrifttype skabt af pionertrykkerne Cyril og Methodius specifikt til den slaviske gruppe af sprog. Det har arven fra både det græske og latinske alfabet. De mest interessante skrifttyper nu fra et historisk og dekorativt synspunkt er "Ustav" og "Poluustav", som af almindelige mennesker opfattes som kirkeslavisk.

Lige stor skrifttype er en bogskrifttype skrevet med en pen holdt vandret. Fonten "Rustik" ("bonde") blev skrevet med en pen i en skrå stilling. Bogstaverne blev skrevet hurtigere, tættere, og derfor blev skrifttypen kendetegnet ved tynde lodrette lige streger og fede seriffer - seriffer (hovedskrift).

Fraktur var en hofskrift fra kejser Maximilians tid. Denne skrifttype er kendetegnet ved stammeformede krøller af store bogstaver og spiralstrøg i ånden af ​​håndskrevne skrifttyper.

Dekorerede og ornamenterede skrifttyper fungerede som titel- og fremhævelsesskrifttyper. I det 19. århundrede blev der udviklet mange nye skrifttyper. Nye designs udviklet fra historiske skrifttyper efter 1800 var præget af en kold og sjælløs stil. Art Nouveau og eksperimentelle skrifttyper afspejlede tydeligt tidens stil med deres karakteristiske stilarter.

Vor tids bedste skrifttyper er skabt af fremragende typekunstnere. Deres ædle former opstod som et resultat af at studere skønheden og praktiskheden af ​​alle tidligere skrifttyper. Kun få kan oprette en skrifttype. Typografi kræver meget praktisk viden. Typografiske skrifttyper er ofte opkaldt efter deres skabere, men nogle gange får de klangfulde egennavne.

Blandt de mange forskellige skrifttyper kan der skelnes mellem tre hovedgrupper - serif-skrifttyper, sans serif-skrifttyper og dekorative skrifttyper.

Forskellige undersøgelser har vist, at serif-skrifttyper er nemmere at læse, fordi seriffer hjælper øjet med at bevæge sig fra bogstav til bogstav, uden at bogstaverne sløres sammen. Forskning har vist, at de mest læsbare skrifttyper er vintage serif-skrifttyper med moderate indstillinger, hvoraf mange oprindeligt blev udviklet i det 15. og 16. århundrede. Mange af disse skrifttyper har vist sig at have gennemtestede bogstavformer, der uden besvær guider læseren gennem teksten, ord for ord, fordi de er omhyggeligt designet.

Sans serif-bogstaver er nemmere at læse i meget store eller meget små skriftstørrelser. Men det er meget vanskeligt at etablere ensartede regler, da ud over stilen er skriftstørrelsen, linjelængden, føringen, ledig plads og endda papir af stor betydning.

Seriffer er de tværgående elementer i enderne af et bogstavs streger. Serif-skrifttyper kaldes også antikke skrifttyper, fra navnet på hovedskrifttypen "Antik" (antik), udviklet under renæssancen baseret på det latinske alfabet.

Sans serif-skrifttyper mangler efterfølgende elementer i enderne af streger. Navnet sans-serif kommer fra det franske sans - uden. De dukkede op i slutningen af ​​det 19. århundrede. Europæerne gav dem navnet grotesk (fra fransk: finurlig, sjov), og amerikanerne kaldte disse skrifttyper gotiske, hvilket understregede ruheden og enkelheden i de første designs. I begyndelsen af ​​det 20. århundrede lagde udformningen af ​​sans-serif-skrifttyper vægt på den strukturelle udformning af tegn og alfabet, uden nogen antydning af indflydelsen fra håndskrevne teknikker til formbygning.

Det blev klart, at som et geometrisk design understreger grotesker bedre renheden af ​​tegnets design og harmonien i deres proportioner. De fleste af disse skrifttyper begyndte at blive designet med et forududviklet udviklingsprogram.

Alfabetets hoveddesign blev transformeret på to måder: en ændring i skrifttypens tykkelse og tegnernes bredde. De fleste grotesker kan bruges til at skrive tekster og vise ethvert emne. Skrifttyperne i den groteske gruppe er ikke høj kontrast, næsten alle af dem har ubetydelig eller optimal kontrast. Med optimal kontrast opfattes lodrette og vandrette elementer af skilte som elementer af samme tykkelse. Generelt er grotesker opdelt i to grupper - grotesker af forskellig bredde (alfabettegnene er bygget på proportional basis af renæssancens serif) og grotesker af en enkelt bredde (baseret på den klassicistiske serif).

Denne kategori består af talrige skrifttyper, hvis beskrivelser ikke passer ind i beskrivelserne af almindelige grupper. Oftest bruges de til at understrege nyhed, lysstyrke og individualitet. Men du bør ikke bruge dem som hovedtekst nogen steder. Ikke alene er de ulæselige, men også effekten af ​​at fremhæve teksten forsvinder. Overskrifter, highlights - det er her disse skrifttyper kommer på plads. Dekorative skrifttyper omfatter også de såkaldte "håndskrevne" eller kalligrafiske skrifttyper.

En skrifttype refererer til variationer af den samme skrifttypefamilie, karakteriseret ved forskellige vægte, proportioner, hældning og stil.

Nogle skrifttyper har flere stilarter end andre. Takket være dette kan du bygge hele dokumentet på én skrifttype, ved at bruge forskellige stilarter, hvor det er nødvendigt. Et eksempel er Helios-skrifttypen, som har 33 skrifttyper.

Der er flere måder at skrive den samme skrift på. En læser, der er fortrolig med, såsom Microsoft Word, husker sandsynligvis knapperne "F" og "K" på formateringsværktøjslinjen - de giver dig mulighed for at gøre den valgte tekst fed og kursiv. Nogle gange kaldes sådanne stilarter i vestlig stil "fed" og "italik", hvilket er forkert for vores land i betragtning af dets rige typografiske fortid og nutid. Hvis der er russiske professionelle analoger af jargon, skal du bruge dem. Brugen af ​​forskellige stilarter synes at supplere teksten med en vis intonation, der komplementerer tegnsætningstegnene.

Fed eller halvfed tekst tiltrækker opmærksomhed og bruges typisk i overskrifter. Kursiv skal anvendes i tilfælde, hvor du ikke ønsker at forstyrre strimlens optiske ensartethed. Hvis kun ét ord i en sætning er fremhævet med fed eller halvfed skrift, så vil læseren se det, før han når det fremhævede sted. Men nogle gange fratager dette teksten en vis "overraskelse", og i dette tilfælde er det bedre at bruge kursiv. Så det viser sig, at i sætning er det bedre at bruge kursiv og gøre overskrifter fed.

Store bidder af tekst bør ikke skrives i kursiv, da dette vil trætte øjnene. I nogle tilfælde kan brug af fed skrift få ord til at skille sig ud i fed kursiv, men fed kursiv i sig selv bruges meget sjældent og er en smule irriterende. Igen, hvis du har brug for at understrege et ord eller flere ord i en sætning skrevet i kursiv, kan du bruge en ikke-kursiv stil.

Fed og fede skrifttyper er mere velegnede til reklameprodukter. Dette er især praktisk at bruge i teksterne til avis- og magasinannoncer, på reklameplakater med stort tekstindhold.

Mætning er den visuelt opfattede farve på en skrifttype, afhængigt af tykkelsen af ​​dens streger. En kontinuerlig serie af stilarter består af: lys (lys), normal (almindelig, bog), semi-fed (demi), fed (fed), mørk (tung), sort (sort) og ekstra fed (ekstra fed).

Afhængigt af karakterernes proportioner kan skrifttypen være smal (fortættet), normal (normal) og bred (udvidet). Normalt leveres sættet med skrifttyper med en normal stil, men de fleste programmer giver dig mulighed for at ændre skrifttypens højde-breddeforhold og få den ønskede effekt.

Siden begyndelsen af ​​det 20. århundrede har fysiologer, især M.A. Tinker, har udført omfattende forskning i læsbarheden og læsbarheden af ​​trykt tekst. Tinkers klassiske "Print-læsbarhed" er et af de skelsættende værker, der forsynede designere og typografer med meget af de første videnskabelige data til at adressere vigtige spørgsmål relateret til typeparametre, der kan reducere eller øge dens læsbarhed og læsbarhed.

Tinkers forskning så på menneskelige faktorer, der påvirker ordgenkendelse, informationsopbevaring, læsehastighed og enkeltbogstavsgenkendelse. De overordnede resultater af disse undersøgelser viste, at for store mængder tekst er den største lethed at læse, uopnåelig for en sans-serif-skrifttype, en serif-skrifttype. En sans-serif skrifttype giver direkte og øjeblikkelig genkendelse af ord, som er nøglen til at forstå deres betydning. Med andre ord fremkalder samlingen af ​​skråstreger af de fleste sans-serif-skrifttyper en umiddelbar forståelse af teksten hos læseren.

Resultaterne af Tinkers forskning banede vejen for skabelsen af ​​moderne typografiske standarder og har fortsat en stærk indflydelse på brugen af ​​skrift i digitale teknologier. Tinker ønskede, at designere skulle blive mere optaget af typografiske stilarter frem for de menneskelige faktorer, der bidrager til læsbarhed og læsbarhed. Hans forskning producerede data, der hjalp med at demonstrere vigtigheden af ​​at måle skrifttypernes visuelle egenskaber.

Skriftstørrelsen eller størrelsen af ​​en skrifttype bestemmes af dens højde, målt i typografiske punkter (punkt eller pt):

12 punkter = 1 pica, 6 picas = 1 tomme.

Der er skriftstørrelser, der er mest behagelige at læse. De fleste designere er enige om, at en skriftstørrelse på ni til tolv punkter bør bruges til læsning, hvor 10-11 punkter anses for at være optimal. Disse størrelser kan variere afhængigt af den valgte skrifttype og tilstedeværelsen eller fraværet af seriffer. Valget af skrifttypestil, størrelse og parametre bør bestemmes for at finde en balance mellem visuel teori og skrifttypeæstetik.

Førende er afstanden mellem basislinjerne for tilstødende linjer. Den måles i punkter og består af skriftstørrelsen og afstanden mellem linjer. For eksempel kaldes en skriftstørrelse på 10 punkter med en linjeafstand på 2 punkter for en skriftstørrelse på 10 punkter med indledning på 12 punkter.

Begrundelse er en parameter, der viser placeringen af ​​tekst i et afsnit. Justering kan være: venstre kant, højre kant, center, format og fuld justering. Afhængigt af den valgte begrundelsestype er teksten placeret forskelligt; teksten i dette kapitel er skrevet med et begrundet format.

Hver skrifttype har et individuelt "look", der gør den mere eller mindre velegnet til en given publikation. Selvsikker, elegant, boheme, original, romantisk, venlig - skrifttypen kan have et meget anderledes "look". Mulighederne er næsten uendelige, du skal bare beslutte dig for hvilket indtryk du vil gøre og vælge den rigtige skrifttype til det.

De mange forskellige skrifttyper kan være skræmmende. Men vær ikke bange, se nærmere på, hvilke skrifttyper dine kollegaer bruger, lav et skrifttypekatalog over de skrifttyper, du har til rådighed, vælg 2-7 skrifttyper, der tiltaler dig mest, og brug dem. Tilføj gradvist nye stilarter til din skrifttype og diversificere din stil. Som korrekt bemærket er der for hver designer to typer skrifttyper - dem, som han ved, hvordan man arbejder med, og dem, som han endnu ikke ved, hvordan man arbejder med.

For en designer er tekst ikke kun et sæt bogstaver, der indeholder visse oplysninger, men også et dekorativt element.For det første kan tekst bruges i layout som en tekstblok, dvs. omtrent i samme form, som det ville have været i bogen. En tekstblok bruges typisk, når du laver trykte materialer, der indeholder en stor mængde tekst. En tekstblok kan have mange former - fra et simpelt rektangel til en cirkel - og kan endda fylde en brugerdefineret form.

For det andet er der tale om individuelle inskriptioner i form af individuelle ord eller sætninger. De kan også have forskellige former - fra en simpel lige linje til en brudt linje, en spiral.

For det tredje kan selv ét ord eller bogstav have en usædvanlig form. Et ord kan i form ligne, hvad det betyder. Sådan kan du f.eks. skrive ordet "te": i form af en kop på en underkop, hvor stregen over bogstavet Y er blevet til en krølle af damp, bogstaverne "Ch", "A" og "Jeg" udgør selve formen kopper.

Denne type tekstsammensætning kan bruges til at skabe logoer eller reklameoverskrifter.

Således, med den overflod af tilbud, der er på markedet i dag, fokuserer en person ofte på et bestemt billede, de følelser, det fremkalder. En person bestemmer og adskiller stort set et eller andet objekt fra sættet på grund af det faktum, at det er attraktivt.

For at lære præcist at gengive det, man ser, og kunne bruge billedet yderligere, skal man først få en forståelse af linjers egenskaber, overfladernes form, kroppes form, graden af ​​deres belysning og farveændringer.

En professionel designers opgave er, baseret på computerviden og kunstneriske færdigheder, at bruge visuelle reklamemidler til at skabe et positivt billede af et produkt eller en tjenesteydelse.

En skrifttypesammensætning er et harmonisk sammenkoblet sæt bogstaver, tekstblokke og andre deltagere i det tekstrum, der udgør kompositionen.

De mest oplagte eksempler på skrifttypesammensætninger i dette tilfælde er mindetavler, gravsten, minde- og indgangsskilte. I disse kunstneriske genstande er skrifttypen dog ikke altid til stede, da der ikke kun er symbolske genstande, men også informationsobjekter, nemlig indikationer af personligheder, begivenheder, datoer og geografiske punkter.

At inkorporere et billede i en skrifttypesammensætning er ofte en vanskelig opgave i kalligrafi på grund af forskellige funktioner. En af disse funktioner er det faktum, at skrifttypesammensætningen ikke kun betragtes som en helhed, men også læses i en bestemt rækkefølge. Det er almindeligt, at mennesker læser fra top til bund og fra venstre mod højre, linje for linje.

Det er vigtigt at huske, at inden for rammerne af ethvert projekt, hvis grundlag ikke kun er skrifttyper, men også grafiske billeder, skal typedesigns sammen med de andre elementer i sammensætningen opfattes som en enkelt helhed. Skrifttypedesign skal passe harmonisk ind i strukturen af ​​løsningen som helhed og derved afsløre den overordnede idé om projektet. Skrifttyper og billeder bør ikke leve alene. Den kompositoriske enhed af billede og type i en typekomposition opnås ved at underordne den generelle rumlige rytme, tæt på plastiske principper. Tegn på kunstnerisk stil, kunstneriske træk fra en bestemt tid er lige så manifesteret i skrifttypestile og designs. Den kompositoriske enhed af type og billede kan ikke kun være baseret på deres konvergens, men også på meningsfuld, dygtigt anvendt kontrast, modsætningen af ​​volumen og plan, statik og dynamik osv.

For at opnå et vellykket resultat bør du ikke oprette elementer, der er identiske i masse. Jo mere tydelig forskellen og kontrasten mellem størrelser i en komposition er, jo mere interessant er kompositionen som helhed. Når man udvikler et bestemt projekt, kan der også indstilles visse prioriteter, der relaterer direkte til elementerne i skrifttypesammensætningen. Ud fra disse prioriteringer kan tekstblokke udtrykkes tydeligere end grafiske elementer, og omvendt - tekst kan være en tilføjelse til grafik, men rene skriftsammensætninger er også mulige.

En af de største fejl, når man arbejder på en sådan opgave, kan være den indledende oprettelse af et billede, hvorefter valget af en skrifttype begynder, hvilket ofte ikke er den mest succesfulde. I dette tilfælde vil skrifttypen virke malplaceret, og harmonisering af elementer vil ikke blive opnået. Derfor skal arbejdet med en komposition, der indeholder grafiske og fontelementer, påbegyndes og udføres samtidigt i forhold til alle elementer. Billedet og skrifttypen skal nødvendigvis være i historisk underordning og svare til stilen i en bestemt æra.

Det er også nødvendigt at huske på, at kompositionen trods al sin historiske karakter tjener nutiden og bør tale i et moderne sprog. De der. træk ved moderniteten må uundgåeligt være til stede i værket. Der er et andet tegn, der hjælper med at finde en løsning på kombinationen af ​​skrifttype og billede - dette er kompositionens storskala enhed.

Allerede på den første fase af arbejdet skal der være en idé om, hvad der dominerer sammensætningen - skrifttype eller grafiske elementer. Hvordan de vil forholde sig til hinanden, og hvad dette forhold følelsesmæssigt vil udtrykke. Enheden af ​​skrifttype- og billedelementerne er nøglen til at skabe en vellykket komposition.

Afhængig af forholdet, der udvikler sig mellem skrifttypen og billedet, er der 2 typer kompositioner: den faktiske skrifttypesammensætning (skrifttypen interagerer med det utrykte rum eller farvede baggrund) og den grafiske skrifttypesammensætning, som omfatter grafisk skrifttype, ornamental skrifttype, billedskrifttype og fotografisk skrifttype.

Skrifttype grafisk sammensætning er en kombination af geometriske former og skrifttype. Det er mest udbredt i udviklingen af ​​logoer og mærker.

Skrifttype ornamental sammensætning er en slags ornamental konstruktion, hvor bogstavtegn veksler i en bestemt rækkefølge. Det er et dekorativt element.

Font grafik komposition (kombination af skrifttype og design). Bredt repræsenteret i bogen. Hovedbæreren er begyndelsesbogstavet. For nylig findes det fortolkede bogstav ofte ikke kun i form af en drop cap, men er også en del af titlen.

Font fotografisk almindelig i reklamer. Denne sammensætning præsenterer produktet gennem fotografering i det mest gunstige lys. Dette kræver en kreativ tilgang til opgaven. Fontfotografisk komposition er karakteriseret ved enkelhed, lakonisme og åbenlyse associative forbindelser.

Word grafik. Stadier i at konstruere et visuelt billede

Fortolkninger af ord ved hjælp af kompositoriske midler til typedesign.

I design spiller ordet en væsentlig rolle. Ordet er det grundlæggende element for at skabe en skrifttypesammensætning. Ordet giver dig mulighed for at formidle indholdet og opfatte det korrekt.

Et ords hovedfunktion er defineret som nominativ, det vil sige tjener til at navngive eller udpege et objekt. Vage filosofiske begreber og adjektiver fremkalder forskellige billeder hos mennesker. Grafikkens form er grundlæggende, og indholdet kommer i anden række. I sprog bruges et ord i 2 fysiske former: lyd og grafisk.

Et lydord giver en person mulighed for at udføre mentale operationer med en genstand uden at komme i direkte kommunikation med den. Men lyden har en væsentlig ulempe. Det er relativt begrænset i rum og tid. Det grafiske ord kompenserer for denne begrænsning og overfører tanker over lange afstande, og bevarer det også i en lang periode. Men det er ringere end lydordet i afspilningshastighed. Dette gør begge former funktionelt bestemte og interagerende som en helhed.

For det første opfatter en person formen af ​​ordet, kat. fremkalder i hans sind begrebet en genstand eller et billede. Eller omvendt er bevidstheden påvirket af selve objektet (dets billede). Han navngiver ordet, der svarer til det, i form af et begreb. Så opstår associationer, ordet får en række semantiske nuancer. Dette er vigtigt i reklamer. Billedet eller teksten skal altid være let at huske.

Et ords form forstås altid som det sekventielle arrangement af visse former og bogstaver. Definitionen af ​​indhold bør ses gennem koncept eller mening. Et begreb er et komplet sæt af domme (et sæt af tanker), hvori der står noget om de karakteristiske træk ved det undersøgte objekt. Den vigtigste blandt denne helhed er kernen med dens væsentlige træk.

Betydningen af ​​et ord er bredere end selve begrebet og bør betragtes ud fra dets specificitetssynspunkt, og ud fra dette bør der etableres forbindelser og træk. Arbejde med ordgrafik bør omfatte følgende trin:

1) redegørelse for problemet;

2) bestemmelse af ordets indhold, betragtet gennem begrebet eller betydningen;

3) valget af semantiske følelsesmæssige og viljemæssige nuancer af ordet, på katten. der vil blive lagt vægt på processen med gardisk fortolkning af ordet;

4) udvælgelse af grafiske og tekniske værktøjer til at løse problemet.

Sætningsgrafik. Stadier i at skabe en grafik

Billede af en sætning ved hjælp af kompositoriske midler

Font design.

Hovedfokus i skrifttypesammensætning er på sætningens meningsfulde struktur. Hovedrollen hører til dommen om emnet. I dette tilfælde fungerer forslaget som en skal for dommen, der sikrer deres enhed og umuligheden af, at den ene fungerer uden den anden.

Dom er en form for tanke hos en kat. noget er bekræftet (eller afvist) vedrørende objekter, deres egenskaber, forbindelser og relationer. Først bestemmes sætningens struktur (subjekt, prædikat), derefter analyseres dommens logiske struktur. Der lægges særlig vægt på sådanne metoder som opdeling i hoved og hjælpe, underordning, udvælgelse, rytme og bevægelse gennem kompositionen. Forslaget er mere indholdsrigt end dommen, fordi det rummer følelsesmæssige og æstetiske kvaliteter.

At identificere den hierarkiske forbindelse mellem elementer og dele af en sætning gør det muligt at opdage og styrke, hvad der skal være det vigtigste, under hensyntagen til betydningen og egenskaberne ved visuel perception. Forholdet mellem hovedordet eller en del af en sætning til andre elementer eller handlinger, relationer til konteksten er vigtige. En sætning kan også bygges på associative repræsentationer, kat. forstærke den overordnede betydning (metafor, hyperbole, leg med ord osv.). Isolation, forskydning og ændring i semantisk vægtning skaber også associationer og aktiverer fantasien. Det er nødvendigt at finde det optimale forhold mellem rytmen af ​​intonationsinddelingen af ​​sætningen og rytmen af ​​skrifttypegrafikken.

I tilfælde hvor tyndheden er øget. udtryksfuldhed af f-vi, grafik og læses og ses. Skrifttypegrafikken i en sætning er beregnet til visning og adskiller sig fra læsning i den spatiotemporale sekvens af billeddannelse. Division er en gradvis ophobning af data fra katten. et billede opbygges, dvs. processen udvikler sig fra det særlige til det almene. Ved undersøgelse opstår den modsatte effekt, billedet dannes med det samme, og yderligere undersøgelse af grafikken konsoliderer det.

Stadier af arbejde med grafik:

1) undersøgelse af sætningens indhold;

2) fastlæggelse af prioriteter (hvad er hovedsagen, og hvad har en underordnet rolle)

3) valg af grafiske designværktøjer.

Moderne tilgange til skrifttypedesign.

Stadier af skrifttypedesign:

1) akkumulering og analyse af information;

2) udvikling af koncepter (et koncept er en beskrivelse af mål og planer;

3) udvikling af skitser (på dette stadium taler vi om at udvikle skrifttypens hovedelementer: seriffer, superbogstavselementer; proportioner er ved at blive udarbejdet; nogle bogstaver i skrifttypen oprettes i flere versioner);

4) udvælgelse og godkendelse af skitser af kunder;

5) udvikling af hele projektet;

6) analyse;

7) justering af projektet;

8) ordren sælges på det i kontrakten angivne medium.