È nata il 2 luglio 1985 nella città di Kartaly. Si è laureata presso la Facoltà di Architettura e Ingegneria Civile dell'Università statale degli Urali del Sud, quindi - la Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Chelyabinsk e l'Istituto letterario intitolato a Gorky (il seminario di poesia di Inna Rostovtseva).

Mentre studiava a Mosca, ha preparato una tesi di dottorato dedicata all'opera della poetessa Ksenia Alexandrovna Nekrasova (1912-1958) .

Dal 2002 al 2010, Evgenia Korobkova ha vissuto a Chelyabinsk. Durante questo periodo, ha studiato presso il club letterario "Student Parnas" della South Ural State University (leader Lilia Kuleshova) e nello studio letterario dell'Accademia statale di cultura e arte di Chelyabinsk (ora Institute of Culture) "Runway" ( leader Nina Yagodintseva). Ha lavorato nel giornale Chelyabinsk Rabochiy, come ingegnere presso il Ministero delle costruzioni della regione di Chelyabinsk.

Nel 2008 è stata finalista del Premio Artyom Borovik per la migliore inchiesta giornalistica. Partecipante all'incontro di giovani scrittori degli Urali e della Siberia a Surgut (Khanty-Mansiysk Autonomous Okrug, 2009), forum di giovani scrittori a Lipki (regione di Tula, 2009, 2010).

Dal 2010 vive a Mosca. Corrispondente speciale del quotidiano Vechernyaya Moskva, giornalista del dipartimento di cultura del quotidiano Izvestia. A volte pubblicato con lo pseudonimo di Evgenia Sundukyan.

E. Korobkova è autrice e presentatrice di numerosi programmi televisivi. Come critico letterario, ha preso parte al programma "Evening Poems" - un progetto congiunto del quotidiano "Vechernyaya Moskva" e "Stikhi.ru" all'interno della trasmissione televisiva della rete "Vecherka. TV ".

Nel 2010, si è unita al gruppo di traduttori del British Council sotto la guida di Grigory Kruzhkov e Marina Boroditskaya sulla preparazione del libro "Songs of Innocence and Experience" di William Blake.

Nel 2012 è stata caporedattrice dell'antologia letteraria "Tonkiy Zhurnal" (Mosca).

Nel 2013 la casa editrice Rudomino ha pubblicato la collana Il mondo poetico dei preraffaelliti. Nuove traduzioni”, che comprendeva, tra l'altro, le opere della celebre poetessa inglese del XIX secolo. Christina Rossetti (1830-1894) tradotta da Evgenia Korobkova.

Selezioni di poesie di E. Korobkova sono state pubblicate nell'antologia "Contemporary Ural Poetry" (Chelyabinsk, 2011), pubblicata da Marina Volkova e Vitaly Kalpidi, riviste "Arion", "Ural", "South Ural", "Znamya", " October" e altri. Le sue opere sono state tradotte in georgiano, armeno, inglese e polacco.

Nel suo lavoro, Evgenia Korobkova si rivolge alla filosofia dell'assurdo mistico, continuando la linea di Daniil Kharms, Anton Elin e Leonid Dobychin.

È vincitrice dell'International Literary Voloshin Competition (2011, nella nomination "Faces of Contemporary Literature" per l'articolo "To the 100th Anniversary of Ksenia Nekrasova"; 2015, in giornalismo nella nomination "Accepting Oneself, / Transform with Oneself ..." (rapporti simili alla poesia) per il materiale brillante "Chichuk - il leader dei pinna gialla"), il premio di poesia intitolato a Rimma Kazakova "Beginning" (2016).

O. F. Batalova

Korobkova Evgenia Sergeevna è nata nel 1985 nella città di Kartaly, nella regione di Chelyabinsk. Laureato presso la Facoltà di architettura e ingegneria civile dell'Università statale degli Urali del sud, la Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Chelyabinsk, l'Istituto letterario intitolato a Gorky (seminario di II Rostovtseva). Ha lavorato come insegnante di geodesia all'università, giornalista per il giornale Chelyabinsk Rabochiy, ingegnere presso il Ministero delle Costruzioni della regione di Chelyabinsk, guardiano del Chamber Drama Theatre. Pubblicato nelle riviste "Arion", "Day and Night", "Contemporaries", "Russian Reporter", "Day of Poetry" e altri. Autore delle traduzioni di "Songs of Innocence and Experience" di W. Blake (Rudomino, 2010 ). Vincitore del Premio Artyom Borovik per il giornalismo investigativo (2008). Partecipante a forum di giovani scrittori a Lipki (2009, 2010). Si occupa di critica letteraria, traduce poesie dall'inglese, dal polacco e dal tedesco. Dal 2002 vive a Chelyabinsk.

Dmitry Kharitonov (Chelyabinsk) sulle poesie di E. Korobkova:

Esiste un tale concetto di "situazione" o "piccola scultura urbana" (a volte è anche chiamata "paesaggio"), che significa semplici figure poste qua e là, a volte nei luoghi più impensati, che personificano qualcuno o qualcosa, mentre creano una sorta di armonia. Una chiara analogia con questo approccio può essere rintracciata nell'opera di Evgenia Korobkova, la cui poesia può essere pienamente definita situazionale. I suoi testi, a prima vista, molto eterogenei, sono accomunati da uno spazio comune: a volte urbano, a volte rurale, ma sempre quello che permette di collocare pietre miliari e segni importanti. La poetessa introduce sempre nel testo indicazioni specifiche del topos o locus: "bosco", "Lipki", "orto", "sala", "pensione". Anche dove non c'è un'immagine chiara della scena, i dettagli stessi la indicano: "manifesti", "fuochi d'artificio", "pianoforti a coda alla deriva", ecc.
Nella poesia di Evgenia Korobkova, questa situazionalità tende a creare schizzi colorati dalla natura, intrisi di profondità e filosofismo. I testi "Fuochi d'artificio" e "Poesia" sono indicativi al riguardo. Nel primo caso, l'autore, attraverso il prisma delle impressioni accatastate, costruisce quell'immagine molto organica del mondo, di cui si è parlato prima. Mescolando diversi livelli di dettaglio si costruisce l'immagine dei fuochi d'artificio dichiarati nel titolo. La situazione è diversa nella poesia "Poesia". La semplicità dimostrativa, o meglio anche il naturalismo, viene redenta dalla forma "giapponese" del poema: la straordinaria situazione della vita ordinaria porta a un'importante generalizzazione filosofica e psicologica, che, in linea di principio, ogni lettore si forma istantaneamente.
Primitivismo deliberato, che viene opportunamente utilizzato nelle poesie "A Terrible Dream" e nel mini-ciclo "Lipki. Pensione completa”. In "A Terrible Dream" i luoghi comuni dei genitori ("mettiti un cappello") comportano un'intonazione di una disputa, un'imitazione beffarda, che porta l'eroe lirico a un pensiero doloroso sulla fragilità della vita umana sullo sfondo della natura autunnale. La situazione è diversa in "Lipki ...", creato secondo il principio "quello che vedo, canto". Qui viene creata un'immagine, piena di ironia e sarcasmo in relazione sia ai colleghi scrittori anziani che a se stessa. Lo schema essenzialmente drammatico di "riconoscimento - non riconoscimento" funziona in ciascuna delle poesie del ciclo. Questo può essere un vero "riconoscimento" (Kovalji), "immaginario" (Vasilevsky), poiché è accompagnato dalle parole-dettagli "noioso" e dalla frase "tutti uguali" (titolo del libro). Può essere un falso "riconoscimento, come, ad esempio, nel caso di" Olesya Nikolaeva ", ma può essere riconoscimento e" bufala "- il famigerato Lasivaskin, ovviamente, è fuori concorso qui, poiché lo stato di intossicazione alcolica , come è noto dal libro immortale V. Erofeev, comporta varie forme di recitazione e riconoscimento immaginario.
Non si possono ignorare nemmeno certi testi "eterei". Questi sono "The End of Art" e "My Poems Are Bad Beacons" e "Make My Bed on the Grass". Nonostante tutta l'astrazione esterna, sono costruiti nello spirito del cinema da festival moderno ("Porridge", "Come ho trascorso questa estate" e simili). La natura paradossale del pensiero dell'autore forma metafore non meno paradossali che conducono il lettore, se non ad "altro", quindi ad altri mondi visibili.
Se parliamo di componenti formali, allora va notato che il design grafico è estremamente tradizionale, focalizzando così il lettore sul contenuto. La composizione delle poesie, di regola, è lineare (con rare eccezioni), si nota la prevalenza di rime maschili e femminili.
La conversazione sulla poesia dell'autore di Chelyabinsk è iniziata con lo spazio. Loro (spazio) dovrebbero anche riassumere: liricamente, l'eroe delle poesie di Yevgenia Korobkova è alla costante ricerca di un mondo poetico armonioso, che è irraggiungibile, ma che aspetterà sempre l'eroe lirico ... anche dove semplicemente non può raggiungere. La poesia è la strada che un poeta non può mai percorrere, ma capita che le sue poesie vadano.

Vadim Duda è diventato il nuovo direttore della Biblioteca di Stato panrussa per la letteratura straniera (VGBIL). In precedenza, è stato rettore dell'Accademia per la riqualificazione degli operatori d'arte (APRIKT), Cultura e Turismo. La corrispondente di Izvestia Evgenia Korobkova ha rivolto alcune domande al nuovo direttore subito dopo la sua nomina.

È stato facile per te accettare di essere il capo di Inostranka?

Questo è un duro lavoro. Quando ho sentito per la prima volta l'offerta di dirigere Inostranka, all'inizio ho pensato di rifiutare. È difficile venire in questo posto, il posto di Ekaterina Yuryevna Genieva. Capisco che è stata la sua autorità, fascino, carisma che ha aiutato a risolvere un numero enorme di problemi, a dare impulso a questa biblioteca.

Ekaterina Genieva ha trasformato la biblioteca da tradizionale deposito di informazioni in una piattaforma socio-culturale. Continuerai sulla strada tracciata dal tuo predecessore?

Certamente. Abbiamo un documento che crea le basi per la continuità: questo è un programma di sviluppo della biblioteca. Entro tre mesi, fino a novembre, io e i miei colleghi abbiamo il compito di elaborare misure per attuare questo programma. A novembre, la questione delle attività di "Inostranka" sarà sollevata in una riunione del collegio del Ministero della Cultura.

È possibile, senza aspettare novembre, dire qualcosa di concreto: cosa esattamente verrà implementato e cosa no?

Il ministro ha formulato un compito: la biblioteca dovrebbe essere il luogo migliore per la comunicazione interculturale. Vorrebbe che i bambini venissero a "Inostranka" per imparare le lingue straniere e conoscere i tesori della letteratura mondiale. Questo è un compito degno. Posso dire che, nonostante eventuali cambiamenti, l'autorità dell'istituzione non ne risentirà.

Il ministro ha detto che il caffè all'aperto sognato da Ekaterina Genieva inizierà finalmente a funzionare.

E non solo un caffè. Il Ministero della Cultura promette che tutti i principali esponenti della cultura straniera che vengono nel nostro Paese visiteranno la biblioteca. Tutti loro saranno invitati a lavorare in biblioteca, oltre a tenere incontri, seminari, conferenze.

Il personale della biblioteca non deve aspettare le rivoluzioni?

In genere non sono incline alle rivoluzioni. Personalmente, mi piace sempre il percorso evolutivo. Credo che solo un accordo con tutte le parti interessate, così come uno studio dettagliato dei piani, porti risultati. Ora è importante per me ascoltare le opinioni delle persone. Per me le persone e le relazioni all'interno del team sono sempre state di grande valore.

Oggi la biblioteca conta quattordici centri culturali internazionali di altri stati. Da tempo si vociferava che il centro americano sarebbe stato chiuso. Lo difenderai?

Ho saputo personalmente del mio appuntamento poche ore fa. Sì, ho cercato su Internet in merito alla controversia. Questa è una specie di storia incomprensibile, e ho bisogno di capirla.

Credo che il ministero non debba esercitare pressioni politiche su quanto sta accadendo in biblioteca. Dobbiamo rimanere indipendenti nelle nostre decisioni. E, francamente, non ho istruzioni rigide dal Ministero della Cultura riguardo al centro americano.

Ekaterina Genieva una volta disse che la biblioteca dovrebbe diventare non solo un magazzino di libri, ma un luogo dove i giovani vogliono trascorrere il loro tempo libero.

Sono assolutamente d'accordo con questo punto di vista. Oggi non tutti hanno nemmeno una libreria in casa. E il concetto di biblioteca come terzo luogo mi è vicino.

Come hai conosciuto Ekaterina Genieva e la stessa Inostranka?

Ho incontrato per la prima volta l'innovatività di Inostranka nel freddissimo inverno del 2000, quando sono tornato a Mosca dopo cinque anni di vita in Medio Oriente. A quel tempo, c'era poco accesso a Internet e avevo urgente bisogno di inviare alcuni documenti. E, stranamente, ho trovato Internet qui, nella sala computer al secondo piano. Era incredibile in quei giorni. E abbiamo incontrato la stessa Ekaterina Yuryevna in una delle conferenze della biblioteca due anni fa. Ho fatto un rapporto sulla NEB (Biblioteca elettronica nazionale. - Izvestia), e nella persona di Ekaterina Yurievna ho incontrato un avversario molto duro.

- Ti ha criticato?

Naturalmente, questa era la bozza iniziale del NEB. Io, infatti, sono diventato quello che è stato mandato al macello. Tuttavia, la critica è stata incredibilmente utile. Successivamente, abbiamo parlato molto e abbiamo trovato un linguaggio comune con Ekaterina Yurievna. Il nostro concetto generale era che il NEB dovesse diventare un sistema pubblico federale.

- Continuerai a lavorare sul NEB?

Certamente. Ma il problema con la mia leadership di APRIKT non è stato ancora risolto, ma, a quanto pare, dovrò separarmi. Anche se mi dispiace, c'è un'ottima squadra lì, con la quale abbiamo trascorso due anni.

Tu sei la persona che ha accelerato il processo di trasformazione di un libro di carta in un pezzo da museo, ora diventi il ​​direttore di una biblioteca convenzionale, non elettronica. Lavorerai nell'interesse del libro cartaceo?

Non sono d'accordo con le tue stime. Sì, ho partecipato alla creazione del primo concept della NEL, ma, a dire il vero, non credo nella lettura profonda delle risorse elettroniche. Niente può sostituire l'atmosfera di un libro di carta, così come la natura lineare della presentazione delle informazioni. Dopotutto, le abilità motorie sono difficili. Ricordiamo non solo il testo, ma anche la posizione sulla pagina, la sensazione, il capovolgimento. È importante. Credo che ognuno dovrebbe avere il proprio scopo. Non negherai che giornale e gloss sono due cose diverse. Allo stesso modo, un libro cartaceo e un libro elettronico. La lettura seria è possibile solo nel primo caso.

Ekaterina Genieva era famosa per la sua democrazia. Potrebbe essere chiamata in qualsiasi momento della giornata, potrebbe ricevere una persona dalla strada. E tu?

In questo senso non cambierà nulla. Sono aperto a idee e suggerimenti. L'unico "ma": sono un mattiniero convinto, quindi è meglio chiamarmi alle sette del mattino che alle due del mattino.