Symbolet på "gips" sosialistisk realisme, skulpturen "Girl with an Oar" har overlevd hundrevis av gjenfødsler og reinkarnasjoner. Glorifisert av diktere fra sovjettiden, dekorerte hundrevis av parker i USSR, ble den aller første skulpturen skapt av billedhuggeren Ivan Shadr tilbake i 1935. Den første "versjonen" var 12 meter høy og var ment å dekorere Gorky Park. Kritikere reagerte på verket med store fordommer. Derfor, etter å ha stått i hovedstadens park i mindre enn seks måneder, ble hun sendt i eksil for sin «kalde holdning til form og innhold». Nå dekorerte hun Lugansk bypark.

Historien om modellen som poserte for billedhuggeren er interessant. Vera Voloshina var en ganske kjent idrettsutøver og en veldig beskjeden jente. Hun var flau over å posere naken, og insisterte på at mesterens kone skulle være til stede mens hun jobbet på verkstedet. Det er også kjent at Vera kjempet modig under krigen i en partisanavdeling og døde mens hun utførte et annet kampoppdrag bak.

Shadr laget den andre versjonen av skulpturen. Denne gangen var hun 4 meter lavere, posituren hennes ble friere, kritikken aksepterte den nye versjonen ganske nøytralt, og statuen ble værende i hovedstaden.

Shadrs kollega, Romuald Iodko, ble også inspirert av ideen om å lage en eksemplarisk skulptur for å dekorere parken. Iodkos arbeid var mindre monumentalt og mer "levende". Jenta er avbildet i sportsshorts og en bade-BH. Jentas positur er også endret: modellen hviler på bare ett ben, det andre er lett bøyd i kneet og lagt til side. Dermed klarte forfatteren å gjøre skulpturen mer "sporty".

Begge forfatterne prøvde å kombinere i sine arbeider ideen om femininitet og helse, en aktiv livsposisjon og mildhet. Med utvilsomt talent skapte både Shadr og Iodko svært forskjellige verk, men forent av en idé, som virkelig prydet parkene og stadionene i USSR. Ideelle kvinnelige figurer ble understreket av de nøyaktige linjene i åren (i gammel skulptur ble dette representert av bildet av et spyd i hendene på guder eller gudinner). I Shadrs verk kan man til og med se et direkte lån av figurens plassering i antikkens skulpturkunst.

Deretter mottok skulptører over hele det enorme landet bestillinger på kopier og sine egne versjoner av "skulpturen av en ung idrettskvinne." De fleste kopier og versjoner tåler dessverre ikke kritikk. De opprettede bildene utmerker seg ved deres tyngde og mangel på femininitet. Ideen om Shadr og Iodko ble ødelagt i nye inkarnasjoner. Med tiden blir «Girl with an Oar» et symbol på dårlig smak og vulgaritet. En overdreven atletisk figur, et fraværende ansiktsuttrykk, en formell tilnærming til det interne innholdet i verket - alt dette gjorde kopier av verkene til talentfulle skulptører til direkte ikke-kunstnerisk hack.

Foreløpig kan en bronsekopi av "The Girl" sees i. Originalen, som sto i Gorky Park, ble fullstendig ødelagt av et direkte bombetreff under den store patriotiske krigen.

Det er ganske mange uklarheter og avvik i det som skrives om disse skulpturene. Det er sant at det var to skulpturer. Den første ble installert i Gorky Park i sentrum av fontenen på hovedveien til parken, ifølge Wikipedia, i 1935, men ble raskt fjernet samme år. Vera Voloshina, født i 1919, blir ofte nevnt som modell for det første alternativet i publikasjoner på Internett (men uten noen referanser til informasjonskilder). Men hvis, som de skriver på Wikipedia, Shadr begynte å jobbe i 1934, så bodde denne jenta i Kemerovo på den tiden og studerte på skolen. Forfatteren av boken "Vera Voloshina" (teksten er tilgjengelig på Internett) G.N. Frolov siterer selvbiografien hennes, skrevet av henne for opptak til de forberedende kursene ved Moscow Institute of Cooperative Trade, her er et fragment fra den: "Født i 1919 i Kemerovo. I 1927 begynte hun på skolen. I 1935 begynte hun i Komsomol. I 1937 ble hun uteksaminert "Jeg var ti år gammel og gikk for å studere ved Moscow Central Order of Lenin Institute of Physical Culture. Nå, av helsemessige årsaker, kan jeg ikke studere der og søker på forberedende kurs ved instituttet ditt." Generelt er det ikke kjent hvem som poserte for ham for den første versjonen, men det er sikkert at det ikke var Vera Voloshina.

Bildet viste seg å være for nært moderniteten for de som var opptatt av å opprettholde anstendigheten – en smilende naken jente som står i en avslappet positur. I magasinet "Construction of Moscow" (nr. 10 for 1937) skrev de om skulpturen: "Når det gjelder den sentrale skulpturen "Girl with an Oar," kan hun ikke kalles en idrettsutøver, fritt og enkelt holder en åre; med henne bevisst søt positur minner hun mer om en "boudoir-figur." i forstørret skala." En like kritisk anmeldelse i samlingen "Problems of Landscape Architecture", utgitt i 1936: "For eksempel figuren til "Jente med en åre" (skulptør Shadr), som dekorerer en av fontenene i parken, skaper ikke et sammenhengende bilde sovjetisk idrettsutøver, er ikke fri for noen elementer av erotikk og lider av overdreven stilisering." (Sitert fra boken av K. Kucher "Gorky Park in the Stalin-era 1928-1941", M., Rosspan, 2007. Så skulpturen ble sendt til kulturparken og hvile, også oppkalt etter Gorky, i Lugansk, hvor lenge den sto der og hvorfor den ble fjernet er ukjent.

Det andre alternativet, med en annen modell - Zoya Bedrinskaya (etter Beloruchevas mann), ble installert i 1936 eller 1937. Hvis høyden på den første skulpturen var omtrent 12 meter, var den andre enten 8 meter eller 4,6 meter. Etter bildet å dømme, var det andre alternativet mer klassisk i utseende. Den vanligste teorien er at skulpturen ble ødelagt under den tyske bombingen, men det antas at den stille ble fjernet under en av parkens rekonstruksjoner mye senere. Det andre alternativet virker mer plausibelt for meg; parken og skulpturen er ikke veldig rimelige mål for bombing, med mindre det er et helt tilfeldig treff. Men at den offisielle holdningen til å vise nakenhet i etterkrigsårene ble negativ, fant virkelig sted.

Disse verkene har ingenting å gjøre med jentene og kvinnene med årer popularisert i sovjettiden; dette er verkene til andre billedhuggere, hovedsakelig Romuald Iodko, men ikke bare ham. Når det gjelder Iodkos verk, er det to alternativer, det ene går som "kvinne med en åre" (1935), her er åren i hennes høyre hånd, og den andre er som "jente med en åre" (1936), hun har en åre i venstre hånd, det er én modell og den samme. Du kan se dem ved å følge lenken på slutten av dette innlegget.

Foto av H. Foreman, 1939:

Foto av E. Evzerikhin, 1936

Foto av Naum Granovsky, 1930-tallet:

Foto av S. Vasin, 1939

Foto av Mark Markov-Greenberg

Det første alternativet i parken Lugansk (den gang Voroshilovgrad):

Bilder hvor hun bare er synlig langveisfra.

Foto av H. Forman, 1939:

Silhuetten hennes vises også i opptakene fra 1938-filmen "New Moscow", i parken, ifølge plottet - en ungdomsmaskerade.

Et veldig kort fragment av filming fra Gorky Park, som jeg først så i 2007-filmen "The Great October. The Naked Truth." Senere innså jeg at dette var klippet fra 1938-filmen "Stalin's Tribe" om paraden av idrettsutøvere fra 1937, her fra den første delen av filmen, der idrettsutøvere samles til paraden, iscenesatte opptak. En jente med åre blinker her, dessverre, hodet og skuldrene hennes er fullstendig dekket av logoen til TV-selskapet. Hele filmen fra 1938 er tilgjengelig på Internett, men kvaliteten er svært dårlig.

Enken etter Shadr har bevart en gipsmodell i full lengde av skissen til den første versjonen og hodet til den andre; i 1956 endte de opp i Tretyakov-galleriet, hvor bronsestøpene deres ble laget. Og, slik jeg forstår det, ble støpingen av hodet tapt i lagerrommene eller ble rett og slett glemt, men nå (i 2011) er den funnet. TV-nyhetsopptak fra TV-kanalen Kultur 25. april: hodet, støpt av bronse, etter en bevart gipsmodell, sies å være den andre versjonen av skulpturen.

På 30-tallet av det tjuende århundre ble det skapt et verk som ble en kilde til kritikk og inspirasjon ikke bare for samtiden, men også for ettertiden. Og tallrike kopiering ga opphav til begrepet i å skape et kunstverk.

Jente med en åre.

Et vanlig navn for ansiktsløs gipsskulptur ("gipssosialistisk realisme"), som i sovjettiden vanligvis dekorerte kultur- og rekreasjonsparker. Det første verket ble laget av den sovjetiske billedhuggeren Ivan Dmitrievich Shadr (1887-1941).
Men originalen i seg selv gir ikke opphav til ironi - dette er et av de beste verkene (1936) til billedhuggeren, som viet mye krefter og tid til dette verket. Jeg skulpturerte hodet i tre måneder, og jobbet med figuren like lenge. (Modellen var flau over å posere naken, så skulptørens kone var alltid til stede på disse øktene for å oppmuntre henne.)
"Skulpturen skal ikke stilles ut - den skal leve!" - sa Ivan Shadr. Og som modellen hans, Zoya Dmitrievna Bedrinskaya (av mannen hennes, Belorucheva), husket, behandlet billedhuggeren hans ferdige arbeid som sitt eget barn - han dro til parken for å se på det nesten hver dag.

Ivan Shadr på jobb.

I 1934 begynte Ivan Shadr arbeidet med skulpturen "Girl with an Oar" for Gorky Central Park of Culture and Culture i Moskva. Ifølge legenden var skulptørens hovedmodell Vera Voloshina, en student ved Moscow Institute of Physical Education. Skulpturen avbildet en naken jente i full lengde med en åre i høyre hånd. Formen på jentas hode var tydelig skissert, håret ble trukket veldig stramt og krøllet til to "horn", pannen og bakhodet hennes var helt åpne. Høyden på figuren sammen med bronsesokkelen var ca 12 meter. Den ble installert i sentrum av fontenen på hovedveien til Gorky Park i 1935. Skulpturen ble imidlertid kritisert og samme år ble den flyttet til Lugansk kultur- og fritidspark. Den reduserte kopien oppbevares i Tretyakov-galleriet. På slutten av 1950-tallet, etter insistering fra billedhuggerens kone, ble I. Shadrs gipsarbeid støpt i bronse.
Sommeren 1936 skapte I. D. Shadr en ny forstørret åtte meter lang skulptur laget av tonet betong. Modellen for henne var gymnast Zoya Bedrinskaya. Skulptøren endret frisyren hennes, den ble mer frisinnet og mindre sexy, han fjernet de mannlige armmusklene, og selve jentas figur ble tynnere og mer romantisk. I en artikkel om utstillingen fra 1937 bemerket en anmelder:
Den nye versjonen av Shadrs "Girl with an Oar" vist er utvilsomt mer vellykket enn den forrige, selv om Shadr ikke har overvunnet øyeblikkene med den berømte poseringen og kulden i tolkningen av form.

Den nye "Girl with an Oar" ble installert i midten av fontenen på hovedveien til Gorky Park. Skulpturen ble ødelagt i 1941 under en bombing.
Det er feilaktig antatt at skulpturene til Ivan Shadr fungerte som prototyper for å lage billige gipskopier, som ble massivt installert i parker nesten over hele Sovjetunionen. Faktisk var de basert på arbeidet til billedhuggeren R. R. Iodko med samme navn, som han fullførte for parken til Dynamo Water Stadium i 1936. Skulpturen var 2,5 m høy, laget av gips. I motsetning til Shadrins "Girl", er Iodkos skulptur kledd i en badedrakt og holder en åre i venstre hånd.

Skulptur av R. Iodko.

I 1935 skapte Romuald Iodko skulpturen "Woman with an Oar" for fontenen. Den ble opprinnelig installert på Moskva Elektrik stadion i Cherkizovo. Figuren til en kvinne hviler på venstre ben, høyre ben er plassert på et kubisk stativ, kneet er sterkt presset fremover. Med høyre hånd lener kvinnen seg på åren, venstre hånd senkes og berører låret hennes; Kvinnen har på seg badebukse og t-skjorte. Denne skulpturen fungerte som en prototype for replikering.
«Woman with an Oar» (1935) ble opprinnelig installert – uten fontene – på Moskvas Elektrik Stadium i Cherkizovo. Skulpturen sto i en halvsirkelformet nisje i stadionveggen. Kritiker M.N. Raikhinshtein anså denne statuen som ekstremt mislykket:
«Først skulle den plasseres i sentrum nær fontenen<...>. Følgelig bygde Iodko en veldig kompleks silhuett. Da de deretter bestemte seg for å forlate fontenen og flyttet statuen til veggen, viste de komplekse buede linjene i silhuetten seg å være i sterk motsetning til de enkle linjene i nisjeinnrammingen ...

Et par tragiske fakta om originalen og modellen:
Den første modellen, atleten Vera Voloshina, kjempet i samme enhet som Zoya Kosmodemyanskaya under krigen. Hun døde omtrent samme dager som Zoya, henrettet ved henging. Skulpturen til Ivan Shadr, som sto i kulturparken, ble bombet i 1941.

Folk har gått bort, verk har gått tapt, men selve ideen lever fortsatt. Og det spiller ingen rolle i ironisk sammenheng at de nå husker «jenta med en åre» eller ønsker å fornærme når de vurderer arbeidet. Den forvandler og utvikler seg på sin egen uforutsigbare måte, nedfelt i arbeidet til mange kunstnere.

Den andre skulpturen av I. Shadr, som døde i bombingen i 1941.

"Jente med en åre" R. Iodko, Zheleznovodsk.

K: Skulpturer 1936

"Jente med en åre"- det generelle navnet på skulpturer laget til forskjellige tider av skulptørene Ivan Shadr og Romuald Iodko, som ble et kjent navn for å betegne lignende gipsstatuer ("gipssosialistisk realisme"), som i sovjettiden dekorerte kultur- og rekreasjonsparker.

Historie

Verk av I. D. Shadr

Verk av R. R. Iodko

Det er feilaktig antatt at skulpturene til Ivan Shadr fungerte som prototyper for å lage billige gipskopier, som ble massivt installert i parker nesten over hele Sovjetunionen. Faktisk var de basert på arbeidet til billedhuggeren R. R. Iodko med samme navn, som han fullførte for parken til Dynamo vannstadion i 1936. Skulpturen var 2,5 m høy, laget av gips. I motsetning til Shadrovs "Girl", er Iodkos skulptur kledd i en badedrakt og holder en åre i venstre hånd.

Denne delen er en uordnet liste over ulike fakta om emnet for artikkelen. Ta med informasjonen i en leksikon form og distribuer den til de aktuelle delene av artikkelen. I følge avgjørelsen fra Wikipedias voldgiftskomité er lister fortrinnsvis basert på sekundære sammendrag som inneholder kriterier for inkludering av elementer i listen.

• Det er sanger om en jente med en åre: Valery Syutkin, gruppene "Aquarium" (albumet "White Horse"), "Red Mold" (albumet "Professor Bibizinsky") og "Underwood" (albumet "Red Button").
• I Vladimir Vysotskys sang "At Customs" er det følgende linjer: "Doken boret ut tannen. Selv om Mr. felte en tåre, tok tolleren ut av hulen, løftet den lett med en spade, en marmorstatue - intakt, bare uten åren.»
• I sangen til DDT-gruppen "New Blockaders" er det følgende ord: "Vi skulpturerte kjærlighet - en kvinne kom ut med en åre."
• Komponisten og trekkspilleren til ensemblet "Berezka" V. Temnov har blant annet et vers ("Paris"):

På Place de la Concorde besøkte jeg alle museene, jeg beundret Rodins skulpturer; "Vår", "Tenker", "Kyss" - Han skulpturerte mange statuer, men han gjettet ikke jenta med en åre! ..

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Girl with a paddle"

Notater

Linker

Litteratur

• Vergasov F.
• // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. En studie av taus diskurs. Kommentert katalog over hagearbeidskunst fra Stalin-tiden. - St. Petersburg, 1999, s. 20-29.
• / Satt sammen av Vadim Serov (artikkel Jente med en åre)

Utdrag som karakteriserer Jenta med en åre

"Vår, og kjærlighet og lykke!" - som om dette eiketreet sa, - "og hvordan kan du ikke bli lei av det samme dumme og meningsløse bedraget. Alt er det samme, og alt er løgn! Det er ingen vår, ingen sol, ingen lykke. Se, der sitter de knuste døde grantrærne, alltid de samme, og der er jeg og sprer ut mine knuste, flådde fingre, hvor enn de vokste - fra baksiden, fra sidene; Da vi vokste opp, står jeg fortsatt, og jeg tror ikke på dine håp og bedrag.»
Prins Andrei så tilbake på dette eiketreet flere ganger mens han kjørte gjennom skogen, som om han ventet noe av det. Det var blomster og gress under eiketreet, men han stod fortsatt midt iblant dem, rynket panne, urørlig, stygg og sta.
"Ja, han har rett, dette eiketreet er tusen ganger riktig," tenkte prins Andrei, la andre, unge mennesker, igjen bukke under for dette bedraget, men vi vet livet - livet vårt er over! En helt ny serie med håpløse, men dessverre hyggelige tanker i forbindelse med dette eiketreet oppsto i sjelen til prins Andrei. Under denne reisen så det ut til at han tenkte over hele livet sitt igjen, og kom til den samme gamle betryggende og håpløse konklusjonen at han ikke trengte å starte noe, at han skulle leve ut livet sitt uten å gjøre ondt, uten å bekymre seg og uten å ville noe. .

Når det gjelder vergemål for Ryazan-godset, måtte prins Andrei se distriktslederen. Lederen var grev Ilya Andreich Rostov, og prins Andrei dro for å se ham i midten av mai.
Det var allerede en varm vårperiode. Skogen var allerede helt kledd, det var støv og det var så varmt at jeg ville bade da jeg kjørte forbi vannet.
Prins Andrei, dyster og opptatt av betraktninger om hva og hva han trengte for å spørre lederen om saker, kjørte opp hagegaten til Rostovs' Otradnensky-hus. Til høyre, bak trærne, hørte han en kvinnes muntre rop, og så en mengde jenter som løp mot barnevognen hans. Foran de andre løp en svarthåret, veldig tynn, merkelig tynn, svartøyd jente i en gul bomullskjole, bundet med et hvitt lommetørkle, hvorfra hårstråene rømte, opp til vognen. Jenta skrek noe, men hun kjente igjen den fremmede, uten å se på ham, og løp tilbake leende.
Prins Andrei kjente plutselig smerte fra noe. Dagen var så god, solen var så lys, alt rundt var så muntert; og denne tynne og pene jenta visste ikke og ville ikke vite om hans eksistens og var fornøyd og glad i et slags adskilt, sikkert dumt, men muntert og lykkelig liv. "Hvorfor er hun så glad? hva tenker hun på! Ikke om de militære forskriftene, ikke om strukturen til Ryazan-avslutningene. Hva tenker hun på? Og hva gjør henne glad?" spurte prins Andrei ufrivillig seg selv med nysgjerrighet.
Grev Ilya Andreich i 1809 bodde i Otradnoye fortsatt som før, det vil si å være vertskap for nesten hele provinsen, med jakter, teatre, middager og musikere. Han, som enhver ny gjest, var glad for å se prins Andrei, og forlot ham nesten med makt for å overnatte.
Gjennom den kjedelige dagen, hvor prins Andrei var okkupert av seniorvertene og den mest ærefulle av gjestene, som den gamle grevens hus var fullt med i anledning den nærmer seg navnedagen, Bolkonsky, og så flere ganger på Natasha, som var ler og hadde det gøy blant den andre unge halvdelen av selskapet, spurte seg selv hele tiden: «Hva tenker hun på? Hvorfor er hun så glad!"
Om kvelden, alene på et nytt sted, kunne han ikke sovne på lenge. Han leste, slo deretter ut lyset og tente det igjen. Det var varmt i rommet med skoddene lukket fra innsiden. Han ble irritert på denne dumme gamle mannen (som han kalte Rostov), ​​som arresterte ham og forsikret ham om at de nødvendige papirene i byen ennå ikke var levert, og han var irritert på seg selv for å ha blitt.
Prins Andrei reiste seg og gikk til vinduet for å åpne det. Så snart han åpnet skoddene, stormet månelyset inn i rommet, som om han hadde stått på vakt ved vinduet lenge og ventet på det. Han åpnet vinduet. Natten var frisk og fortsatt lys. Rett foran vinduet var det en rad med trimmede trær, svarte på den ene siden og sølvfarget opplyst på den andre. Under trærne var det en slags frodig, våt, krøllete vegetasjon med sølvblanke blader og stengler her og der. Lenger bak de sorte trærne var det et slags tak som lyste av dugg, til høyre et stort krøllete, med en knallhvit stamme og greiner, og over det var det nesten fullmåne på en lys, nesten stjerneløs vårhimmel. Prins Andrei lente albuene mot vinduet og øynene stoppet på denne himmelen.
Prins Andreis rom var i mellometasjen; De bodde også i rommene over den og sov ikke. Han hørte en kvinne snakke ovenfra.
"Bare en gang til," sa en kvinnestemme ovenfra, som prins Andrei nå kjente igjen.
- Nå skal du sove? - svarte en annen stemme.
- Jeg vil ikke, jeg kan ikke sove, hva skal jeg gjøre! Vel, forrige gang...
To kvinnestemmer sang en slags musikalsk frase som utgjorde slutten på noe.
- Å, så deilig! Vel, sov nå, og det er slutten.
"Du sover, men jeg kan ikke," svarte den første stemmen som nærmet seg vinduet. Hun lente seg tilsynelatende helt ut av vinduet, for suset fra kjolen og til og med pusten hennes kunne høres. Alt ble stille og forsteinet, som månen og dens lys og skygger. Prins Andrei var også redd for å flytte, for ikke å forråde hans ufrivillige tilstedeværelse.
- Sonya! Sonya! – den første stemmen ble hørt igjen. – Vel, hvordan kan du sove! Se hvilken skjønnhet det er! Å, så deilig! «Våkn opp, Sonya,» sa hun nesten med tårer i stemmen. – En så deilig natt har tross alt aldri, aldri skjedd.
Sonya svarte motvillig på noe.
– Nei, se for en måne det er!... Å, så deilig! Kom hit. Kjære, min kjære, kom hit. Vel, ser du? Så jeg ville satt meg på huk, slik, jeg ville ta meg under knærne - strammere, så stramt som mulig - du må anstrenge deg. Som dette!
- Kom igjen, du faller.
Det ble en kamp og Sonyas misfornøyde stemme: «Klokken er to.»
- Å, du ødelegger bare alt for meg. Vel, gå, gå.
Igjen ble alt stille, men prins Andrei visste at hun fortsatt satt her, noen ganger hørte han stille bevegelser, noen ganger sukk.
- Herregud! Min Gud! hva er dette! – skrek hun plutselig. - Sov sånn! – og smalt vinduet.
"Og de bryr seg ikke om min eksistens!" tenkte prins Andrei mens han lyttet til samtalen hennes, av en eller annen grunn forventet og fryktet at hun skulle si noe om ham. – «Og der er hun igjen! Og hvordan med vilje!» han tenkte. I sjelen hans oppsto plutselig en så uventet forvirring av unge tanker og håp, som motsier hele livet hans, at han, som følte seg ute av stand til å forstå tilstanden sin, umiddelbart sovnet.

Dagen etter, etter å ha sagt farvel til bare én telling, uten å vente på at damene skulle dra, dro prins Andrei hjem.
Det var allerede i begynnelsen av juni da prins Andrei, på vei hjem igjen, kjørte inn i den bjørkelunden der denne gamle, knudrete eiken hadde truffet ham så rart og minneverdig. Klokkene ringte enda mer dempet i skogen enn for halvannen måned siden; alt var fullt, skyggefullt og tett; og de unge granene, spredt over hele skogen, forstyrret ikke den generelle skjønnheten og imiterte den generelle karakteren, var ømt grønne med fluffy unge skudd.

Statuen "Jente med en åre" symboliserer "gips" sosialistisk realisme i maleri og skulptur. . Dette arbeidet har gjennomgått mange modifikasjoner og transformasjoner. I sovjettiden sang diktere om det. Denne skulpturen dekorerte mange parker i Sovjetunionen.

Den tidligste versjonen ble laget av billedhuggeren Ivan Shadr i 1935. Høyden på hans aller første verk er 12 m. Det var ment at det skulle dekorere Gorky Park. Kritikere vurderte imidlertid skulpturen med stor tvil. Det var av denne grunn at hun tilbrakte veldig kort tid i hovedstadens park; hun ble sendt til byen Lugansk. «En kald holdning til form og innhold» lå til grunn for dette.

Historien om skulpturmodellen

Historien om en jente som poserte for en skulptør. Hennes navn var Vera Voloshina. Hun var en veldig anstendig jente, studerte ved Moscow Institute of Physical Education, og var en ganske gjenkjennelig idrettsutøver. Vera var flau over å posere naken, så skulptørens kone var alltid til stede i verkstedet ved hver økt.

Det tok mesteren omtrent tre måneder å forme hodet, og det tok omtrent like lang tid å jobbe med figuren. Det er overraskende få fotografier av skulpturen igjen, så vi kan bare få i det minste en viss ide om den fra et fotografi fra 1935 tatt av Alexander Grinberg. På bildet er I. Shadr på jobb i verkstedet sitt.

Et pålitelig faktum er at under krigen gikk Vera frivillig til fronten og kjempet i en partisanavdeling. Hun var i avdelingen der Zoya Kosmodemyanskaya også var. Høsten 1941 utførte Vera Voloshinas rekognoseringsgruppe et oppdrag bak tyske linjer. Men da de kom tilbake, ble hun såret, men de kunne ikke ta bort jenta. Vera ble henrettet, men hun oppførte seg veldig modig helt til slutten.

Andre versjon av statuen

I. Shadr var i stand til å lage en annen variant av skulpturen. Modellen hennes var Zoya Bedrinskaya, som var gymnast. Mesteren ga henne en annen frisyre. Og denne gangen var høyden på statuen 8 meter, jentas figur ble mer romantisk og tynn. Stillingen til skulpturen ble også mer direkte. Denne versjonen ble mottatt mer gunstig av kritikere. Skulpturen ble værende i hovedstaden.

En annen mester

En annen skulptør ble inspirert til å lage den perfekte skulpturen for å dekorere parken. Romuald Idoko var i stand til å gjøre skulpturen mye mer "levende" og mindre grandiose. Han avbildet en jente i svømme-bh og sportsshorts. Standen til statuen har også endret seg. Jenta står, lener seg på bare ett ben, den andre modellen er lett bøyd i kneet og flyttet til siden. På denne måten var mesteren i stand til å gjøre skulpturen mye mer "sporty".
Begge mesterne forsøkte å kombinere en aktiv stilling i livet, mykhet, helse og femininitet i sine verk. Takket være ekte talent var begge skulptørene i stand til å skape så forskjellige, men forbundet med en tanke, kunstverk som dekorerte parkene og torgene i Sovjetunionen. Jentenes perfekte figurer ble understreket av padlens klare linjer. For å understreke, brukte gammel skulptur et spyd, som ble avbildet i gudenes hender. I verkene til I. Shadr kan man til og med se en direkte sammenheng med antikkens skulptur. Han låner plasseringen av figurene.

Massekopier

Deretter ble det gitt ordre til mange mestere i vårt enorme land for andre varianter av "skulpturen av en ung kvinnelig idrettsutøver." De fleste av disse variantene og versjonene tåler dessverre ikke kritikk. Verkene de skapte var massive og manglet femininitet. Den fantastiske ideen om talentfulle mestere (I. Shadra og R. Idoko) ble ødelagt ved å legemliggjøre andre tanker.
Over tid begynner skulpturen "Girl with an Oar" å symbolisere dårlig smak og vulgaritet. Forfatterne av de nye kopiene nærmet seg ikke oppgaven sin seriøst; skulpturene deres har ikke noe internt innhold, idrettsutøvernes figurer er overdrevne, og det er et løsrevet uttrykk i ansiktene deres. Disse detaljene gjorde arbeidet til talentfulle håndverkere til en ekte uestetisk forfalskning.

I dag kan vi finne en kopi av statuen "Girl with an Oar" i Tretyakov Gallery. Dessverre, under den store patriotiske krigen, ble det originale verket, som sto i M. Gorky-parken, ødelagt under bombing.