(cm.). U historiji razvoja retorike, poetike, stilistike imali su različita imena: Metode prezentacije, vrste teksta, jedinstvenog jedinstva, kompozitnih govornih oblika itd. Term F.-S. t. r. uvedeno u naučnu žalbu o.a. Nechaeva (1974).

Svaki f.-s. t. r. Karakterizira ga određena pragmatična funkcija kako je definirano prema vrsti logičkog sadržaja i vrsti strukture. Opis provodi autorov zadatak da dostavi predmete u njihovoj kvalitativnoj definitivnosti prenošenjem svojih znakova, priča je da podnese redoslijed događaja (ove vrste govora kombiniraju se u grupu koja predstavljaju, prema klasifikaciji VV Odintov), - Da ubede čitatelja u postojanje uzročnih odnosa između pojava (argumentalni tip govora). S općom vrijednošću sinhronosti u opisu, dijachiju u pripovijest, vajni karakteristike f.-s.-a su dijalektično povezani u argumentu. t. r.

Pri kombiniranju prijedloga u predstavljanju f.-s. t. r. Značajna uloga formiranja strukture reproducira vrstu i vremenski omjer glagola u tekstu. Vrijednost sinhronosti obično se izražava glagolima ne-glagola. Vrste (najčešće nas. Ili pow. vrijeme), zahvaljujući "nedostatku" određeno trajanje akcija kreira se, što omogućava najnovije. Glagoli sove. Vrsta izražavaju vrijednost nedosljednosti, zamjenu djelovanja, što odgovara naraciji. Često se kretanje u vremenu izražava promjenom oblika glagolskog vremena, koji je prošao i prisutan. Mnogostično značenje opisnog teksta obično se prenosi paralelnim vezama od prijedloga, u naraciji dosljednih događaja izraženi su lančanom vezom.

Obrazloženje se sastoji od kruga međuovisnih presuda. Indikator bliskog - kauzatorskih - komunikacija je izražena simpanja neovisnih prijedloga, visoko korištenih logičkih markera - ulazne riječi dakle, tako, kraće sa značenjem istrage, povlačenje stoga, dakle, onda, ondaNadzorni unija od, jer, jer, tako itd.

F.-S. t. r. imaju različite modifikacije. Prema strukturi, mogu biti "klasični" (blizina tipa), mješoviti, varijacije; Podložemo se promjenama ovisno o tematskom sadržaju rada, ima. Stil, žanr, način individualnog autora.

Tradicionalna klasifikacija govornih vrsta nastala je u drevnoj retorici i uključuje najčešće sorte govora, jasno razlikovati njihove suštinske znakove. U 70-90. XX vek Posebna privlačnost lingvista u problem F.-s. itd., privlačeći kao predmet proučavanja tekstova različitih funkcionalnih sorti od litine. Jezik je na primjer doveo do raspodjele novih vrsta govora. sAD (Mediji pRISTUPI (Vidi), karakteristično prvenstveno za ured. Komunikacija i podtip pod utiskivanju u svakom f.-s. t. r.

U cijelom tekstu primijećene su različite varijante alternacije i interakcije F.-S. itd., uključujući kontaminirane vrste govora, koji posjeduju oba znaka dva (ili više) f.-s. t. r. (bez izričitog dominacije nekih drugih) kao rezultat kombiniranja dva (ili više) komunikativnih zadataka. Primjer miješanog f.-s. t. P: "U vrijeme stvaranja teorije ξ-hirona i čestica ω još nisu poznati. Rezonanci ξ otkriveni su 1962. godine. Ostao je nepunjeni vrh piramide. Gell-Mann je predvidio da je čestica Odgovarajući njoj treba imati spin jednak 3/2, hiperkazu y \u003d -2 i puno oko 1675 MEV ... Gotovo je odmah započeo sistematske pretrage ove čestice, nazvanim ω-hiperonom. U BROOKHAVEN LABORATORIJI, A Upotrebljeno je 33 GEV kamere i dva metra mjehurića koja sadrži 900 litara tekućeg vodonika. Izradio je oko 300.000 snimaka, prije jednog od njih u januaru 1964. godine, proces rođenja i propadanje ω čestica. Njegova svojstva, Konkretno, tačno se poklapala sa predviđenom teorijom. Dakle, otkriće ω-hirona bilo je trijumf teorije jedinstvene simetrije " (I.V. Saveliev. Tok opće fizike). Prva komunikativna karakteristika ovog teksta je ispričati o otvaranju ω-hirona. Drugo je procijeniti ovo otkriće, zaključiti o svojoj ulozi u potvrđivanju ispravnosti teorije unitarne simetrije. Kao rezultat, mješoviti F.-S t. r. (Predstavljanje i argumentiraju sadržaj) sa zajedničkim komunikacijskim zadatkom - da se o otvaranju priča, pripremivši čitatelja na određeni zaključak o ovom otvaranju, na njegovu ispravnu procjenu. Priča je sinteza pripovijedanja (svijetao prijem, to je reference na datume i priloge s vrijednošću vremena, npr.: gotovo odmah) i opisi (potezi i rezultati istraživanja, uređaja uređaja). Argumentalna komponenta ovog microtexext je izlaz - sadrži indikator logičke veze na ovaj način.

Identificirajte F.-s. t. r. Najefikasnije se izvodi u kontekstu čitavog rada. To vam omogućava da vidite promjenu tipova govora, funkcioniranja ili u čistoj ili u kontaminiranom obliku, za identifikaciju "elementarnog" f.-s. t. r. I upijaju svoju veću izgradnju, do globalne logičke strukture, što je okvir svih radova i povezan s izrazom i potvrdom glavne hipoteze naučnika, ideja umjetnika.

Funkcioniranje F.-s. t. r. U jednoj ili drugoj sorti stila, lit. Jezik je zbog velike mjere komunikacijskih zadataka u relevantnom sektoru komunikacije.

U čl. Tekstovi koji prevladavaju priču, savladajući priču o događajima čiji je sistem zaplet radova; Opis je široko zastupljen (pejzaž, portret itd.). Argument funkcionira u obliku subjektivnih refleksija i značajno se razlikuje od strukturnih i funkcionalnih karakteristika iz naučnog obrazloženja. Za naučno Proizvodi su obično zabilježeni argumenti s jasnom, stereotipnom strukturom, služeći za otklanjanje novih znanja. U čl. Rad funkcionira više besplatno u obliku, individualiziranim, emocionalnim rezonovanjem, odlazeći, pripremajući čitatelja na percepciju prosudbe, važnim za izražavanje estetske procjene autora prikazane.

U naučnom Tekstovi vodeći F.-s. t. r. su opis (statički i dinamičan) i obrazloženje (zapravo obrazloženje itd.). Prvi je za sliku vanjskih znakova studijskog objekta, I.E. Izravno odražavati objektivnu stvarnost, koja se odnosi na utjelovljenje rezultata empirijskog studija; Drugo se koristi za odražavanje skrivenih veza i obrazaca razvoja objekata studija, I.E. Izražava rezultate teorijskog znanja. Sa razvojem nauke i teorijskog razmišljanja, udio o obrazloženju u naučnom stanju. Povećavaju se tekstovi.

Provedba tradicionalnih komunikacijskih zadataka novinarstva - informiranje i uvjerljivi utjecaj - predodređeni preferencijalni funkcioniranje u tekstovima F.-S. t. r. Naracija i obrazloženje, potonje - prvenstveno u obliku dokazivanja, ali osim dokaza naučne, izvedene uz pomoć strogih logičkih postupaka. Javno. Tekst za vjerovanje čitatelja u ispravnosti autorskih prosudbi koriste se na činjeničnim i vrijednosnim argumentima. Komunikativno deterministično u javnosti. Tekst - Tekst je vjerodostojan je dijalog, izračun na brzom i obaveznom odgovoru primatelja, na maksimalni stepen razumevanja analiziranih problema, takođe je posvećenost čitatelja iz razloga iz razmatranja ( ) i ciljevi, motivi (obrazloženje) određenih odluka, akcije.

U uredu. GOSE Dominantni položaj zauzima recept koji je povezan s primjenom osnovnog stila u tekstu, referenca prezentacije zbog regulatorne, regulatorne funkcije zakona.

Lit.: Vinogradov V.V. O jeziku umetnosti. Literatura. - M., 1959; Nechaeva O.a. Funkcionalno semantičke vrste govora (,). - Ulan-Ude, 1974; Njegovo: eseji na sintaktičkoj semantici i stilistici funkcionalnih i semantičkih vrsta govora. - Ulan-Ude, 1999; Loseva L.M. Kako je tekst izgrađen. - M., 1980; Metat N.A., Mitrofanova od, Odintsova T.B. Struktura naučnog naučnog Tekst i učenje monološkog govora. - M., 1981; Grishina O.N. Omjer pripovijedanja, opisa i obrazloženja u čl. Tekst (na materijalu engleskog i američkog proza \u200b\u200bXX veka): Autor. dIS. ... kazina. Filola. nauka - M., 1982; Kozhin A.n., Krylova O.a., Odintsov V.V. Funkrory Vrste rusa. Govor. - M., 1982; Brandz M.P. Stylistika njemački. - M., 1983; Skein M.N., Kyrkunova L.G. O odnosu funkcionalnih i semantičkih vrsta govora sa specifičnostima funkcionalnih funkcija. Stilovi // riječ u raznim sferama govora. - Volgograd, 1988; Ismailova J.A. Semantička interakcija vrsta vrsta večevog glagola s tipovima teksta (na materijalu priče V. Rasputin "Zbogom materiju"): Autor. dIS. ... kazina. Filola. nauka - L., 1990; Protopopova O.V., Toshva T.B. Funkcionalno semantičke vrste govora kao kriterij za razlikovanje stila naučnih i tehničkih tekstova // eseji povijesti naučnog nauka. Stil rus. Lit. Jezik XVIII-XX vekova. - Perm, 1998. T. 2. Ch. 2; TOSHVA T.B. Formiranje obrazloženja u procesu razvoja naučnog nauka. Stil rus. Lit. Jezik XVIII-XX vekova. (uporedivo sa drugim funkcijama. Sorte). - Perm, 1999.

TB Toshov

Stilski enciklopedijski rječnik ruskog jezika. - M :. "Flint", "nauka". Uredio M.N. Koža. 2003 .

Federalna agencija za obrazovanje

Odeljenje za strane jezike

Kurs rad na disciplini "Ruski jezik i kultura govora"

na temu

"Funkcionalne vrste govora".

Izvedeno:

Provjereno:

UVOD .................................................. ... ........ .. ............ ..3

Rad sa terminologijom ............................................... ... ..... ..4

Funkcionalne vrste govora:

Opis .................................................. ... ........... ... .......... 5

Naracija ................................................. ................ 8

Obrazloženje ................................................ ... ..... .. ........... 10

Memo ................................................. ................. ....... 13

Zaključak ................................................. .......................... 14

Literatura ................................................ ... .................... 15

Uvođenje

Problem znanja od strane čovjeka funkcionalnih vrsta govora vrlo je relevantan. Mnogo komuniciramo s različitim ljudima: kod kuće, na poslu, na raznim javnim mjestima, i sposobnost nadležnog izgradnji njihovog govora od velikog je značaja. Također je važno shvatiti sposobnost razumijevanja drugih ljudi. Svi trebamo da se pravilno shvatimo da je osoba, čitanje bilo kakvog posla, slušajući bilo koga, imao najpotpunije i jasnije ideju šta se potrošio, mogao bih bolje da se utroše u problem. Poznavanje funkcionalnih vrsta govora potrebno je stvoriti kompetentne tekstove u skladu sa zadacima komunikacije u različitim oblastima ljudske aktivnosti, za nadležnu prezentaciju prije javnosti.

Proces komunikativnog osobnog razvoja nemoguć je bez formiranja teoretski jasne ideje o funkcionalno-semantičkoj tipologiji govora, bez razvoja sposobnosti analize teksta u smislu pripadnosti određenom tipu, mogućnost stvaranja tekstova u u skladu sa komunikacijskim funkcionalnim, kompozitnim, leksiko-gramatičkim karakteristikama tog ili drugog funkcionalnog tipa govora.

O ovom radu će se raspravljati o funkcionalnim vrstama govora: opis, pripovijedanje, obrazloženje. Razmatrat će se karakteristične karakteristike svake vrste govora, date su definicije ovih vrsta, dat su primjeri upotrebe.

Zadaci koji se suočavaju sa ovim radom: Dajte osnovnu definiciju na osnovu nekoliko izvora, dajte karakteristiku govora, objasnite relevantnost ove teme, pokažite upotrebu tipova govora.

Ogromni doprinosi razvoju ruskog jezika, naučnici napravili su: Virogradov Viktor Vladimirovich (1894-1969) - sovjetska literatura i lingvistička rusija, Anatolija Vlasovič Zhukov (filolog-pusist) i drugi.

Rad sa terminologijom

U udžbeniku ruskog jezika n.yu. "Ruski jezik i kultura govora", dat je sledeće određivanje vrste govora: pod vrstom govora shvaćeno je kao tekst (ili fragment teksta) sa određenom generalizovanom vrijednošću (temu i njegovom znaku) ; predmet i njegova akcija; evaluacija događaja, pojava; kauzalni odnosi i t .d.), koji se izražava određenim jezikom.

Ova definicija nam daje da shvatimo da vrsta govora nosi određenu vrijednost i izražava se određenim jezikom znači.

U udžbeniku za univerzitete, Greudina L.K., Shiryaeva E.N. "Kultura ruskog govora" o funkcionalno semantičkim vrstama govora je: Vrsta govora je monolognica - informacije o razvoju akcija, monolog opisa - informacije o istovremenim znakovima objekta, monološkog rezonacije - o uzročnim odnosima. Semantički tipovi prisutni su u govoru ovisno o svojim vrstama, ciljevima i na idejnom dizajnu govornika, što uzrokuje uključivanje ili ne uključivanje jednog ili drugog semantičkog tipa u opće tkivo govornog govora; Promjena ovih vrsta uzrokovana je željom govornikom da u potpunosti izrazi svoju misao, odražava njenu poziciju, kako bi pomogao slušalima da doživljavaju performanse i najefikasnije utječu na publiku, a također najučinkovitiju utjecaju na publiku, a najefikasno utječu na publiku.

Ova definicija naglašava da su funkcionalne vrste prisutne u govoru, ovisno o njenoj vrsti, autorovom planu.

Nechaeva O.a. U knjizi "Funkcionalne semantičke vrste govora" ukazuje na definiciju tipova govora: funkcionalne vrste govora - komunikativno određuju upisane sorte monolognog govora, koji tradicionalno uključuju opis, pripovijedanje i obrazloženje.

Ova definicija pokazuje nam da vrste govora služe za komunikaciju ljudi jedni s drugima.

Dakle, dat ćemo vrstu vaše definicije na osnovu gore navedenih definicija. Funkcionalne vrste govora komunikativno su određene upisane sorte monologa govora, koje izražene određenim jezikom znači.

Funkcionalne vrste govora

Razmislite o glavnim funkcionalnim vrstama govora, opisujući detaljno od njih.

Opis

Opis je funkcionalan tip govora, čija je suština smanjena na izraz činjenice suživota predmeta, njihovih znakova istovremeno. Opis služi za detaljan prijenos stanja stvarnosti, slika prirode, terena, unutrašnjosti, izgleda. Na primjer:

"Kochane se stoji na rijeci, protiv sela. Imanje ne lupa - kuću korijenskog čipa, s obje strane, kapiji ga povezuje sa flibelima, u desnoj Rigi, u desnoj Rigi, a Štala, šupa. Jedan kuhinjski prozor izlazi na rijeku, ali ne vidi rijeku, stari tvrdo Malinnik podržava odlasku ... "(K. Fedin. Shepherd).

U sadržaju opisnih tekstova, glavnih - objekata, svojstava, kvalitete, a ne radnji. Stoga osnovna semantička opterećenja nose imenice i pridjeve. Imenice pripadaju određenom rječniku (rijeka, selo, kuća, kapija, fluegel, prozor itd.). Riječi s prostorne vrijednosti široko se koriste - okolnosti mjesta (na rijeci, protiv sela itd.). Verbalni vjerni u značenju ili oslabljeni, izbrisani (dvorac stoji na rijeci; prozor ide u rijeku) ili ima kvalitativnu i finu vrijednost (tvrdi Malinnik podržava nadmud). Često se koristi verbalni oblik današnjeg vremena, izražavajući dugo stanje predmeta ili "bezvremenstvena" država (vrijedi povezivati, podržavati).

Glagoli nesavršene vrste prošlog vremena ukazuju na stanje opisanih pojava u vrijeme promatranja njih (Belel, Pupak). Čak i glagoli savršenih vrsta u opisnim kontekstima prenose svojstvo, karakteristiku subjekta, a ne aktivno djelovanje (jedva primjetna staza oduzela je iz njega, progutao je između borova i umro na kliringu).

Opis karakteriše isti tip oblika izblijedjelih, što je pokazatelj statičnosti prikazanog. Najčešći opis sa jednim planom prisutnih ili sa jednim planom proteklog vremena. Stupanj statičkog u opisima s vremenskim planom niži je nego u opisima trenutnog vremenskog plana.

Opis može uključivati \u200b\u200bniz nominativnih i eliptičnih struktura, što stvara osebujni nominativni stil, najodlično zastupljeni u primjedbama dramaturških radova, filmova, zapisa dnevnika. Na primjer:

"Velika soba, kut kuće; ovde je Vassa živio deset godina i troši najbolji dio dana. Velika radna površina, ispred njega lagana stolica sa krutim garderobom, na zidu opsežna, jarko oslikana karta gornjeg i srednje struje Volge - iz Rybinsk do Kazana; ispod karte - širok otoman prekriven je tepihom, postoji gomila jastuka; nalazi se mali ovalni stol, stolice sa visokim leđima; Dvostruka staklena vrata na terasi u vrtu, dva prozora - također u vrtu. Velika kožna stolica, na prozoru - Geranium, u spavanju između prozora na podu u kadi - laurel, na njemu. Srebrni časopis, isti pozlaćeni četkanje. U blizini ottanskih vrata do spavaće sobe, ispred stola - vrata u druge sobe "(M. Gorky. Vassa Zheleznov).

U takvim opisima čini se da su objekti pričvršćen kamkorderom. Prijedlozi su jednaki jedni drugima. Mogu se grupirati i na drugi način, sve ovisi o "referentnoj tački".

Prelazno značenje opisnog teksta često se prenose paralelnim prijedlozima obveznica.

To jasno pokazuje tekstove opisnih nauka (biologija, geologiju itd.), Uključujući u obliku cijelih odlomka, logičkog jedinstva, koji se sastoji od prijedloga koji izražavaju paralelne zabrinutosti s jednim temom i različitim predikom.

Na primjer:

"Običan je jasno razlikovati tamnu, gotovo crnu boju ... završena u evropskom dijelu zemlje, u Sibiru na istoku do Transbaikalia i mjesta u središnjoj Aziji. Drži se na obali močvara, rijeka, ribnjaka. Osjećam se u žabama, gušterima, glodarima, manje često insekti. Riba jede rijetko "(S.P. Naumov. Zoologija kralježnjaka).

Za umjetnički tekst, kontaminacija opisa karakteristična je za pripovijest. Deskriptivni elementi su prisutni u gotovo bilo kojem pripovjednom tekstu.

Ponekad značenje opterećenja u opisu spada u akciju, u ovom slučaju kažu o "dinamičkom opisu" - vrstu govora prelazom, graničići na pripovijest. Dinamični opis prenosi protok radnji sa malim vremenskim intervalima u ograničenom prostoru. Strukturni sadržaj opisa svodi se na vremenski odnos jednostavnog slijedećeg. Zbog činjenice da je sva pažnja fokusirana na učvršćivanje dinamike, na brojne točke djelovanja, njihov "korak" karaktera, takav sadržaj određuje izbor prijedloga sa neovisnim karakterom. Dinamički opis se često koristi za prikazivanje vanjskih događaja, kao sredstvo naturalističkog razmišljanja o stvarnosti (postoji poseban rok za označavanje prirodne metode vrlo detaljnog opisa akcije sa puno tačnosti detalja - "drugi stil" ).

U izgledu govora, u njenom strogo, ovisi o zadatku koji govori ispred njega, od odredišta govora. Zaista, jedno je nešto opisati, poput jeseni, šume, planine, rijeke, ostalo - da kaže o događaju, avanturistima, treći je objasniti, izraziti razloge za bilo kakve pojave - prirodno ili javno. Naravno, u svakom od ovih slučajeva sistem govora će se značajno promijeniti. Stoljeće (ako ne milenijum) Razvoj jezika, razmišljanja, govora razvili su najprirožniju, ekonomske i tačne metode, sheme, verbalne strukture za odgovarajuće književne zadatke. Stoga su već dovoljno dugo da izdvojite tako bitne, bitne komponente govora, kao opis, pripovijedanje, obrazloženje, koje se u lingvistici obično nazivaju funkcionalne i semantičke vrste govora, što naglašava njihovu ovisnost o svrhu govora i njegovo značenje.

Ova divizija datira iz retorike XIX veka, koja je smatrala navedenim komponentama u odeljku privatne retorike kao zasebne generacije proze ili elemenata Prozaičnog eseja.

Raspodjela samo tri vrste objašnjava se činjenicom da studija tekstova nije prešla okvir književnog i umjetničkog govora. Ako ostanem na umu sve raznolikost tekstova, može se proširiti popis funkcionalnih i semantičkih vrsta govora. To se radi, na primjer, V.V. Odintsov dodajući u opis, pripovijedanje, odlučnost obrazloženja (objašnjenje), karakteristično kao vrsta opisa i poruke kao utjelovljenje.

Razmislite o svakom od funkcionalnih-semantičkih vrsta govora odvojeno, a zatim zajednička upotreba.

Opis

Opis - Jedna od najčešćih komponenti govora autora monologa. Logično opišite temu, fenomen znači nabrojati svoje znakove.

"Opis, čitamo u" teoriji književnosti "P.. Kogan (1915), - je slika brojnih znakova, pojava, objekata ili događaja koji se moraju zamisliti istovremeno."

Istaći Statički opis koji prekida razvoj akcije i Dinamički opis - Obično malim zapreminom, što ne suspenduje akcije, što se uključuje u događaj. Na primjer, pejzaž se daje kroz percepciju karaktera tokom svog pokreta ("Steppe" A.P. Čehov). Opis Kao vrsta govora ovisi o gledištu autora ili pripovjedača, iz žanra, stila, autorovog pribora u određeni književni smjer.

U fikciji, opis novinarstva - najvažniji element govora, koji omogućava vedro živopisno, jasno oblikovan da predstavi predmet, čovječe, događaj, fenomen. Evo karakterističnog primjera sjećanja na K.i. Chukovsky o Repimu:

U međuvremenu, dolazila je zima. A zimska kooquill nije uopće nije bila ljeta. Ljetna kooochal, bučna, elegantna, motley, sise u trendovskoj ribi, višebojni kratki kišobrani, led, posade, cvijeće, djeca, svi su nestali sa početkom prvih mraza i odmah se pretvorio u napušteno, namršteno, sve napušteno. Zimi je bilo moguće da to sve prođe sa stanice do mora, a ne da upoznaju jednu osobu. Zimi su pušene sve vikendice, a ostali su sami samo brisači, uspavani, mrkvi ljudi koji su rijetko izrezali iz svojih bliskih i tihih burgoga ...

Opis Kao vrsta govora usko je povezana sa licem (portretom), s mjestom, kao u gornjem primjeru (scenic), sa uvjetima (situacijom) u kojoj akcijsku akciju teče. Opisi mogu biti portret, pejzaž, događaji itd. Inspirišući u autorovom govoru, oni izvode različite stilskih funkcija.

Dakle, opis pejzaža crpi atmosferu akcije. It ili se podudara sa unutrašnjim svijetom heroja, ili se disano s njim, dat u kontrastu. Gamma sjene ovdje je vrlo raznolika.

Okean sa zujanjem prešao je preko zida crnih planina, zvjezdica je čvrsto zviždao u buntovnike, parobrod je drhtao, prevladao i njena, a ove planine, koje su potpuno oranje sa stranačkog nesigurnog, Slučaj, bučan i visoko izvezan sa pjenačkim repovima. Smrtna čežnja sirene ugušena magla sirena, smrznuta od nakita i kadulja iz nadahnutog napona pažnje na njihovu kulu, sumorna i goruća utrostru u podvodnicu, Njeno posljednje, deveti krug bio je poput podvodne maternice pare, onaj, gdje su kikličke peći, koji su bili vrućim kućištama gomile od kamenog uglja, srušenom u njih, čvrsto, prljavo i na pojas sa golim ljudima, gnjavite iz plamena; A onda, u baru, bezbrižno baci noge na ručke stolica, bili smo konjani rakiji i likeri, plivali u valovima začinjenog dima, sve je bilo sjajno u plesnoj dvorani i sipali svjetlost, toplinu i radost, parove, parove, parove bili su uvijeni u walsu, bili su savijeni u tango - a muzika uporno, u slatko besramnu tugu moli se sve o jednom, sve o istom ... (I.a. Bunin).

Pejzaž se može rekreirati i čuvati, veselu glavnu sliku, kao u Puškinovoj pjesmi "Zimsko jutro":

Mraz i sunce; Divan dan!

Još uvijek ne spavate, prijatelj je divan, -

Vrijeme je, lijepo, probudi se!

Otvorite bonuru bliže

Prema sjevernoj Aurori,

Zvezda sjevera, dođi!

Večer, sećate se, mećava je bila ljuta,

Na blatno nebu, Mischo je istrošen:

Mjesec, poput blijede tačke,

Kroz oblake tmurne gusera,

I tužno si sedeći -

Sada ... gledajući kroz prozor.

Pod plavim nebom

Prekrasni tepisi

Sjajno na suncu, snijeg leži;

Prozirna šuma jedna crna

I smreka kroz mraz,

A rijeka ispod leda sjaji.

Važna karakteristika opisa je stvaranje figura: Podešavanja, atmosferu događaja, koja se često postiže odabirom svijetlih detalja, dugog popisa:

Zbogom, svedok blede Fame,

Dvorac Petrovskog. Pa! ne stajati

Otišao! Već stubovi izdvaja

Izbjeljuje; tako u Tveru

Upozorenje se zaglavio kroz izbočine.

Blistave prošlih kabina, žene,

Dječaci, trgovine, lampioni,

Palače, vrtovi, manastiri,

Buharians, Sani, Gardens,

Trgovci, Bargeri, muškarci,

Bulevari, kule, kozakovi,

Ljekarne, modne prodavnice,

Balkoni, lavovi na kapiji

I jato daws na krstovima.

Ovaj opis iz Evgenia Onegin ekspresivno crta sliku brze vožnje. A glavna sredstva slika su uvrštavanje, u kojim su kabine i žene, dječaci i fenjeri u blizini. Tako se situacija Tatyana Larina opaža iz brzo nošenja.

Teško je navesti sve stilske karakteristike opisa u umjetničkom radu - oni su previše raznoliki i ovise o pojedinom stilu, žanru, određenom segmentu teksta koji koristi opis. Ali važno je naglasiti da je uvijek opis značajna komponenta verbalne i umjetničke tkanine.

Nešto drugačiji karakter ima opis u novinarstvu. Uzmite kao primjer izveštaja iz izveštaja M. Sturua "Jutarnja zvezda preko Ferrindona Road":

Ferrindon Road Street poznajem kao i ozračen. Ova usporedba je nehotična. Na njemu, većina kuća je nabrajala fasade. Ovo je obično skladišni objekti, uredi, garaže, radionice. Ovdje, londonska metro ide na površinu i radi u suhom toku nepostojećeg rijeke, pored skladišta kompanije koja proizvodi poznatu marku engleskog džipa "Buts". Gola urbana slika pita samo traku kolica, na kojima su bukiristi izložili svoju jedinstvenu robu - knjige, dodirnuto zlatnim žutim vremenom. Prodavci - Stari muškarci i stare žene u plavim ogrtačima i crnim beretkima sjede poput sova, na visokim stolicama i spavaonicama, drhtavajući se iz urle urdanja vlakova.

Ovo je prvi odlomak, početak izvještaja. Svrha opisa je uvođenje čitatelja u akcijsku situaciju, čine ga gledateljem, očevidac onoga što se događa. Opis nije "uklonjen", objektificiran i kroz percepciju autora, direktno i otvoreno otkrivanje svojih ja pripovjedač (Ferrindon Road Street Znam koliko je ozračen). Subjektivni, emotivni opis opisa i donosi čitatelja na situaciju događaja, čini opis izvještaja izvještaju. Ovdje ja- Nije vrsta stilizovanja, a ne umjetnički prijem, već originalan ja Autor, novinar. To se odlikuje opisom reportaža ili, šire, novinarskog iz fikcije, gdje je vjerodostojan, ali nema prirodu autentičnosti, pouzdanosti, slikanja heroja raspoloženja i izvođenje umjetničke kompozitne uloge. Opis Funkcija u novinarstvu - dokumentarni film, tačna reprodukcija situacije, poput autora vidjela je.

Ovaj cilj je obilje određenih detalja, među kojima prevladava vizualnici: zastario Fasade; golo urbano slikarstvo; Knjige, dirnute zlatna žutica vrijeme; Stari muškarci i stare žene u plavi Khalatah I. crn Berechech sedite poput sova.

Vjerovatno vizualno percipirani krajolik, situacija je karakteristična karakteristika opisa izvještavanja. Karakteristika akcijskog mjesta kroz vizuelnu percepciju najoštrije je, svijetla, respektivno crpi sliku onoga što se događa. To je zbog jedne od najvažnijih karakteristika žanra - prikazati, prikazati, reproducirati. Reporter opisuje ono što se pojavljuje pred njegovim očima, ono što vidi, a s njim vidi šta se događa i čitač.

Ovaj zadatak podliježe jeziku opisa, njegova sintaksa, vokabular. Oblici prisutnih (Ima ozračene fasade; metro dolazi na površinui sul. - "Real stalni") daju statičku sliku, kao da je trenutna slika situacije i zahvaljujući njenoj bezvremenskoj prirodi naglašava se opisno značenje. Artistička i figurativna konkretizacija govora (izraz M.N. koža). Moglo bi se napisati: Prodavci sjede i spavaju. Ali što se tiče ekspresivnog, tačnije (zahvaljujući konkretizaciji) autora: Prodavci - stari muškarci i stare žene u plavim ogrtačima i crnci sjede poput sova, na visokim stolicama i spavaonicama, drhtavajući se iz urle urobljenja vlakova. STARNA - Ovo popravlja radnju; dyrlyt, drhtavši iz urle žuna - Ovo je slika, opis.

Opisi specifičnosti u izvještaju i u novinarstvu općenito u svom dokumentarcu, pouzdanost, autentičnost. Ova priroda opisa određuje suzdržavanje, umjerenost u korištenju finog načina. Čini se da je opis reportaža vanzemaljac previše svijetao, "izmišljeni" znači i neoplazmi. Sve to u suprotnosti sa prirodom opisa u izvještaju i u novinama u cjelini. Ali kako se jezičke metafore, epitet i druga sredstva ekspresivnosti uspješno povećavaju verbalnu tkaninu, revitaliziraju priču. Ovako je na pisao poznati novinar V. Orlov: "Vjerovatno je nemoguće formulirati nesporni ideal novine. Možete izraziti samo osobne ukuse. Jedino je u redu, to je opasno za preuređenje. Pjesme u proznoj strantu novinski list. Previše tvrdokorno prepiska ovde je pretenciozno kao hodanje po utemu na sastanku sindikata. Za bilo koji nalaz, čini mi se da je trebalo osjetiti skok. Čak je nakit potreban za skromnu poslovnu tkaninu koja je organska od listne trake. "

Različite opise u neponovljivoj prozi - karakteristika, poseban slučaj od kojih je Tehnički opis. Evo karakterističnog primjera:

TAPINER "SEAGULL" je uređaj za snimanje i reprodukciju muzike i govora kod kuće. TAPINSKO RECORDER pruža mogućnost zapisa iz mikrofona, preuzimanja, kao i unos iz drugog magnetofona, radio-radiodifuzne mreže, radio ili televizije.

Tanko rekorder "Seagull" izrađen je u ukrasnom polju tipa. Dizajn cijelog uređaja sastoji se od sljedećih čvorova ... Sve kontrole magnetofona, s izuzetkom osigurača, ulaznih i izlaznih utičnica, nalaze se na gornjoj ploči "...

Ovdje su u potpunosti isključeni umjetnički i estetski zadaci. Glavna stvar je precizno odrediti tehničke parametre, karakterizirati model, dizajn itd.

Kakva je uloga opisa u umjetničkoj prozi, novinarstvu, poslovnom govoru?

Pripovijedanje

Pripovijedanje Kao što je definirano "teorijom literature", za razliku od opisa ", postoji imidža događaja ili pojava, koji se ne obavlja istovremeno, već i pored drugog ili izaziva jedno drugo ili izaziva jedno drugo."

Najgledaniji kratak u svjetskoj literaturi Uzorak priče je poznata taesar priča: "Došao, vidio, pobijedio" (Veni, Vidi, Vici). Jarko prenosi sama suštinu priče, semantički i jezički priča je priča o onome što se dogodilo, dogodilo se. Glavna sredstva takve priče - zamjenjuju jedni druge i pozivaju akcije glagola prošlog vremena savršenih vrsta. Može se reći da je priča neka vrsta govora.

Dakle, priča otkriva usko povezane događaje, pojave, akcije kako se objektivno događaju u prošlosti. Prijedlozi narativnih konteksta ne opisuju radnje, ali oni govore o njima, i.e. Događaj se prenosi, akcija. Na primjer:

Nekoliko sedmica je prošlo ... odjednom, otac prima pismo našeg rođaka princa b ** iz Sankt Peterburga. Princ ga je napisao o meni. Nakon običnog napada, proglasio mu je sumnje u moje sudjelovanje u planovima rizičnika, nažalost, ispostavilo da bi bilo previše temeljito, da bi uzorno izvršenje moglo shvatiti me, ali da suvereni, iz poštovanja za zasluga i staro Očeve smrt, odlučilo je oprostiti krivičnom sinu i eliminirati ga s sramotne pogubljenja, naredio samo da pošalje Sibir na daljinski rub u vječno naselje.

Ovaj neočekivani štrajk gotovo je ubio mog oca. Izgubio je svoju običnu tvrdoću, a njegova gorčina (obično glupa) izliven je u gorke pritužbe (L. S. Pushkin).

Narativnost se može smatrati glavnim, glavnim dijelom govora o autoru. Naracija, priča - Essence, duša literature. Pisac je prije svega pripovjedač, čovjek koji zna koliko je zanimljivo, da se uzbudljivo razgovara. Kao i druge funkcionalne semantičke vrste govora, pripovijest je odraz stvarne stvarnosti u kojoj priča teče, priča, roman. Naracija je usko povezana sa prostorom i vremenom. Oznake mjesta, akcije, imena osoba i ne osoba koje proizvode akcije i oznake samih akcija su jezični alati s kojima se priča sprovodi.

Stylističke narativne funkcije su raznolike, povezane sa individualnim stilom, žanrom, stavkom slika. Pripovijest može biti manje ili više objektiviran, neutralan ili, naprotiv, subjektivne, prožete emocije autorskih prava.

Posljednja vrsta pripovijedanja je tipična za mnoge novinarske žanrove. Ovdje je izvod iz citiranog izvještavanja M. Sturua:

Taj je dan bio 24. aprila, - udarajući Ferrindon Road, nehotice sam primijetio ovdje promjenu. Vanjski, sve je bilo na njihovim mjestima. A ipak je nešto nešto nedostajalo, nešto, bez kojeg se, kako se činilo ranije, Ferrindon Road bio je jednostavno nezamisliv. Vidio sam odjednom: iz fasade kuće broj 75, pisma su uklonjena, koja je pročitana ovako: "dnevni list". Drugi su osvojeni u svom mjestu: "Jutarnja zvezda".

Ovaj tekst prevladava plan proteklih vremena, koji je tipičan za priču o događajima, činjenicama prošlosti. Istovremeno, značajno je da glagolski oblici savršenih vrsta označavaju radnje koje zamijene (Primijetio sam, vidio sam), i dinamične su u prirodi, a glagolski oblici nesavršene vrste označavaju radnje izvedene u jednom vremenskom ravninu i imaju statički karakter (opis). Pripovijest je dat od autora, događaji su propušteni putem autorove percepcije, o čemu svjedoče upotrebom ja, Izvodna sintaksa, usp., Na primjer, trostruka upotreba šta U jednoj rečenici (A ipak je nešto nešto nedostajalo, nešto, bez kojeg, kako se činilo ranije, Ferrindon Road bio je jednostavno nezamisliv).

Poruka Kao vrsta pripovijedanja - uglavnom sfera novine govora.

Lopov koji je ukrao torbu za kupovinu na 29-godišnjem stanovniku Los Angelesa, sve dok je naredila ručak u stalak lokalne večere, pokazao poznatu plemstvu prema svojoj žrtvi. On je, naravno, uzeo novac, ali je tada bacio torbu. A u torbi su skupa silikonska proteza lijeve četke opljačkanog građanina, koju je izgubila u saobraćajnoj nesreći prije četiri godine. Vešti rad protezzija, očigledno, toliko je pogodio skitnica da se nije ni skinuo sa točkom prsta proteze skupim prstenom ametista i dijamanta. Žena pokušava da ne nosi svoju protezu u vrućem vremenu zbog nelagode.

Ne svako otečeno drvo sa pletenim nogama i rukama

47-godišnji stanovnik Kirovo-Chepetsk Anatoly Dramachev sa velikim grmljem Zevak iskrivio je Vyatku na najomory segmentu rijeke. Noge sportaša se vezalo, a ruke su mu udarile leđa. Vyatsky Hudini je plovio na stomaku, čineći pokrete koji nalikuju stilu leptira. Kroz način na koji je Anagolija za osiguranje pratila čamac za čamac. Nakon jedanaest minuta, hrabar plivač prekriva udaljenost od više od 300 metara i otišao na obalu, europske-azijske vijesti prolaze.

Kao funkcionalno vrsta govora, poruka se odlikuje iz prezentacijom Laconium, informativno zasićenost, stroga kompozicija.

Poruke nisu ograničene na novinski govor ili radio, televiziju. Moguće su i u povijesnoj literaturi. Evo karakteristične ilustracije povijesti opsade Troitskog manastira po stupovima (primjer V.V. Odintov):

Nakon što je primio odlučujuću odbijanje da prođe tvrđavu, Panah je 30. septembra pokušao da preuzme svoj napad. Napad je proizveden odmah sa četiri strane, ali je upucan s velikom štetom za napadače. Sapega se konačno pobrinula da je nemoguće preuzeti tvrđavu bez ispravne opsade, a od 3. oktobra, gotovo neprekidno granatiranje manastira lansirano je više od šest tjedana. Nakon pripreme oluje tvrđave, internetnost su ispričali podmu protiv Shagola, takozvani petak kule.

Ovaj tekst se navodi samo o najznačajnijim trenucima opsade. Ali ako ovdje dodate detalje, detalji su manje značajni, poruka će se pretvoriti u dobro poznatu pripovijest.

Pišite o istom događaju u obliku priče priče i u obliku poruke.

Obrazloženje

"Obrazovanje ... Namjera je saznati bilo koji koncept, razvijati se, dokazati ili opovrgnuti neku misao. "Zato definira argument stare" teorije književnosti ".

Sa logičkog stanovišta, obrazloženje je lanac zaključaka o nekoj temi sastavljenoj dosljedno. Obrazloženje se naziva i brojnim prosudbama koji se odnose na bilo koje pitanje koje slijede jedan za drugim na takav način da drugi trebaju teći iz prethodnih presuda, a kao rezultat dobijamo odgovor na pitanje. Dakle, razlog rezonovanja je zaključak, na primjer:

Sve žabe su vodozemni.

Svi vodozemci su kralježnjaci.

Sve žabe su kralježnjaka.

Međutim, zaključak se rijetko nalazi u govoru u čistom obliku, češće djeluje u obliku obrazloženja. V.V. Odintsov razlikuje dvije vrste obrazloženja. U prvom od njih, koncepti i presude su direktno povezani (ali ne u obliku silogizma - u ovome i sličnosti i razlici obrazloženja i zaključka), na primjer:

I još jednu važnu okolnost. Ako su metode kodiranja nasljednih svojstava dobro proučavaju, zatim na stazama koje su vezani za povezivanje sa specifičnim fenotipskim karakteristikama (posebno morfološkim), poznato je mnogo manje. Dok je situacija tako, morate biti oprezni u prosudbi o tome što bi moglo biti, a koje ne mogu biti u nasljednosti. Napokon, nasljednost nije samo kod, već i mehanizam za čitanje.

U drugoj vrsti koncepta obrazloženja, presude su povezane sa činjenicama, primjerima itd. Evo karakterističnog primjera:

Želja za ravnotežom je jedan od glavnih zakona razvoja svijeta oko nas. Kršenje barem jedne veze u lancu uzrokuje odgovor svih povezanih komponenti. Rast stanovništva u riječnim slivovima, povećanje područja sjetve dovode do povećanja potrošnje vode, smanjujući protok rijeke, što dovodi do smanjenja razine mora, koji uzrokuje povećanje slanosti morske vode, koalifikacije Stoga je mrijest, smanjenje ribe hvata itd. Multivalused, ima mnogo bočnih spojnica.

Kao što se može ocjenjivati \u200b\u200bčak i našim primjerima, glavna sfera korištenja rezoniranja je naučni, popularni znanstveni govor. I prirodno je, jer je najčešće dokazati, razviti, potvrditi ili pobiti misao.

Međutim, obrazloženje je široko pronađeno i u fikciji, posebno u intelektualnom, psihološku prozu. Heroji književnih djela nisu samo valjani, čine određene akcije, ali i obrazloženje o životu, smrti, smisla biti, Boga, moral, čl. Teme su uistinu neiscrpni. I na putu, argument, njen predmet, s jedne strane, nesumnjeno karakteriše heroj, s druge strane, omogućiti autoru da izrazi vrlo važne misli, nadopunjuju umjetničku sliku konceptualnih informacija, a samim tim i čitač, Može se reći, surround reprezentacija: događaj je prikazan i objasan, filozofski je shvaćen. Priča o L. Tolstoju "Woods", gdje postoji svijetli opis, pripovijedanje, a duboko obrazloženje je izvanredan. Evo jednog od njih:

Uvijek i svugdje, posebno u Kavkazu, primijetio je poseban takt od našeg vojnika tokom opasnosti za ušutkanje i zaobići te stvari koje bi mogle biti neprofitarine za djelovanje u duhu drugova. Duh ruskog vojnika nije osnovan kao hrabrost južnih naroda, - u najneugovoru i hlađenje entuzijazma: Također je teško zapaliti, kao da prisiljava duh. Za njega im ne trebaju efekte, govore, ratni vriskovi, pjesme i bubnjevi za njega, naprotiv, mirno, naredi i (odsustvo svega protezalo se na ruskom, pravi ruski vojnik nikada neće primijetiti hvalisanje, želju, željnu da se sudomiče tokom opasnosti, naprotiv, skromnost, jednostavnost i sposobnost da vide u opasnosti potpuno drugačije od opasnosti, čine razlikovne karakteristike njegovog karaktera. U prvom mjestu sam vidio vojnika, ranjen u mom stopalu, na prvu požalio sam se samo o probijanju novog nazubljenog kaputa, koji se izvlači ispod konja ubijenog ispod njega i otkopčavajući hraniti da bih uzeo sedlo. Ko se ne sjeća slučaja pod opsadom Gergebila, kada je cijev punjene bombe i Zapaljeni u laboratoriju? Dva vojnika naredila su bombu i pokrenula je u kvar, a kao što je vojnici nisu bacali u blizinu blizu šatora pukovnika, ali da se ne pati dalje, tako da se ne pati dalje, tako da se ne probudi Gospodari koji su pobijedili u šatoru, a obojica su bili rastrgani.

Obrazloženje započinje "ličnim" promatranjem autora (i uvijek i svugdje ... primijetio sam ...) Glatko uvođenje sljedećeg razmišljanja u cjelokupnom kontekstu priče. Tada postoji generalizirana misao - max (Duh ruskog vojnika nije zasnovan tako ...). A zatim slijedi prijelaz iz položaja generaliziranog karakterizacije do njenog detalja: prenos ruskog vojnika, koji otkriva njegov duh (spokoj, ljubav prema porudžbini itd.). Nadalje, refleksija je neprimjetno useljiva u priču. Takva je struktura rezonovanja. Prirodno se lijepi u kontekst, naglašava vodeću temu priče, što se otkriva u slikama i na slikama, te u dijalozima i u opisima i u opisima. Ova tema je duh ruskog vojnika. Karakteristično je da su u prethodnim poglavljima već sastavljeni elementi rezonovanja, koji je vodio pažnju čitatelja na ovu misao. Dakle, poglavlje II započinje riječima: "U Rusiji postoje tri prevladavajuća vrsta vojnika" ... Datum je data detaljan opis značajke svake vrste. U gornjem odlomku, ova tema dobiva najpotpuniji, koncentriraniji izraz u obliku obrazloženja, organski nadopunjujući umjetničke i estetske informacije i kao rezultat reljefnog, volumetrijskog otkrivanja teme.

Navodno, umjetnik često doživljava duboku potrebu za direktnim, direktnim izražavanjem svojih misli, pogleda, ne samo umjetnički, već i filozofski da bi shvatili stvarnost. A onda su filozofski, estetski povlačenje rođene - obrazloženje, poput poznatog razmišljanja N.V. Gogol o piscima:

Pisac je sretan, koji je prošla likovima dosadne, gadno pogađajući tužnu stvarnost, približava se likovima, što je veliko dostojanstvo osobe koja iz Velikog bazena, svakodnevno rotirajuće slike odabrale su nekoliko izuzetaka, što nikada nije promijenilo Uzvišena zgrada Njegove lire, nije sumnjala u vrh njegove siromašne, beznačajne momke i, bez dodirivanja zemlje, sve se preklapaju u njihove dugotrajne i navodne slike. Dvostruko je opušteno od prelijepljeg puno njega: on među njima, kao u rodnoj porodici; U međuvremenu, to je daleko i glasno bačeno svojom slavom. Furnuo je ljudsko oko grafona Kuris, htio im je čudesno, žao mi je tužno u životu, pokazujući im odličnu osobu. Sve, poročno, žuri iza njega i žuri nakon svečane kočija. Veliki pjesnik svjetskog svijeta odnosi se na njega, uzdići visoko iznad svih ostalih genijalnih znakova, kako puniti orla preko drugog visoko letenja. Sa jednim imenom, mlada žalosna srca već su proširena sa trenirom, suze odziva će zasjati u svim očima ... Ne postoji jednaka njima - on je Bog! Ali to nije bilo puno, druga sudbina pisca koji se usuđuje da sve to izvuče svake minute prije očiju i nema ravnodušnih očiju, - sav strašno, nevjerojatno, zadivljujuće limenke sitnica, cijelu život Dubina hladnoća, fragmentiranih, svakodnevnih likova, koje je naša nastavna zemlja, ponekad gorka i dosadna cesta i teška moć neumoljivog rezača koji se usudi da ih izbaci i jarko na očima nacija! Ne sakuplja narodne aparate, ne čuje konfesionalne suze i jednoglasno oduševljenje duša uzbuđena zbog njih, šesnaestogodišnja devojčica neće letjeti prema njemu da se upozna sa glavom i herojskom hobiju, ne bi se trebao zaboraviti u slatkom šarmu u sofisticiranom zvuku; Konačno se ne može izbjeći iz modernog suda, licemjernog i neosjetljivog modernog suda koji će nazvati beznačajnu i nisku za sebe. I dušu i božanski plamen talenta. Jer ne prepoznaje moderni sud, koji je jednak divnim čašama, zimovajućim odijelima i prenosećim pokretima neopaženih insekata; Jer to ne prepoznaje suvremeni sud da je mnogo dubina duhovnog, kako bi se osvijetlila slika koja se oduzeta iz prezirnog života i izgradi ga u biser; Jer to ne prepoznaje savremeni sud da je visok oduševljen smijeh dostojan postati blizu visokog lirskog pokreta i da čitav ponor između njega i vrištaju descanic scomer. Ne prepoznajem ovaj moderni sud i sve će se pretvoriti u prigovor i nepriznati pisca, bez divizije, bez odgovora, bez sudbine, kao putnika brkove, ostat će sam na sredini puta. Teško je na svom polju i osjetit će njegovu usamljenost.

I već dugo, ja sam još uvijek prekrasna moć da se vozim sa svojim čudnim herojima, sve je ogroman život da se osvrne oko istaknutog života i nevidljivog, nepoznatog! I daleko od trenutka kada se užasna mećava inspiracije podigne iz horora i eksplozije i otkriva u neugodnom uzbuđenju, veličanstvenom grmljavinom drugim govorima ...

Autorski argumenti mogu se izraziti u obliku duboke filozofske generalizacije, maksima, a ponekad u obliku stripa zaključaka i zaključaka, kao, na primjer, razmišljanja A.P. Čehov o kihanju u priči "Smrt službenog":

Jedna fina večer nije manje lijep izvršilac, Ivan Dmitrič Crvi, sjedio u drugom redu stolica i pogledao u dvogled na "Kornvilijskim zvonima". Pogledao je i osjetio na vrhu blaženstva. Ali iznenada ... u pričama, često se nađe ", ali odjednom." Autori desne strane: Život je tako prepun iznenadnog! Ali iznenada mu je lice probilo, oči su se spustile, dah je prestao ... uzeo je dvogled iz očiju, savijenog i ... appch !!! Kihne kao što vidite. Delikat bilo koga i nigdje još nije premješteno. Oni kihaju i muškarci, i policajci, a ponekad čak i tajni savjetnici. Svi kihne. Crvi nisu ništa zbunili.

Definicija Kako se funkcionalno vrsta govora distribuira uglavnom u naučnoj literaturi i da li je definisan koncept povezan sa najbližim rodom, na koji pripada i znakovi (ili znakovi) koji su posebni za ovaj koncept (vrste razlika).

Na primjer:

Flotacija je jedan od načina obogaćivanja minerala na osnovu načela pojave zdrobljenih dijelova fosila na površini zajedno sa mjehurićima zraka

Definicija se objavljuje, razvija se u Objašnjenje. Ovdje, na primjer, objašnjenje koncepta flotacije:

Suština flotacije je da na površinu kupke dovode teške mineralne čestice. To se vrši mjehurićima za zrak koji su dobro lijepljeni za tvari korisne. A prazna pasmina ide na dno. Ali da biste uzeli puno "korisnog" čestica do vrha, treba još uvijek držati u vodi. A ako su mjehurići imali izdržljiv zidove i pjenu, ako su pukli, kao što su pukli obični mjehurići zraka, biljke za preradu nisu mogle raditi.

Definicija je češća u naučnim tekstovima, objašnjenje je u popularnim naukama, na jeziku masovne komunikacije. Ali često razgovaraju zajedno - definicija se dodiruje objašnjenjem.

Do sada smo zasebno razmotrili funkcionalne vrste govora. Međutim, stvarna je, na primjer, u umjetničkim djelima, vrlo rijetko pronađena čisto opisna ili čisto narativna konteksta. Ovo bi se moglo primijetiti u gore navedenim primjerima. Mnogo češće susreće nadmorske visine i opise. Potpuni se međusobno, često se spojili tako organski da ih je ponekad teško razgraničiti. Evo karakterističnog primjera. Kontekst započinje narativnu ponudu i odmah ulazi u opis:

Jednom, vraćajući se kući, nehotice sam lutao na neku nepoznate imanje. Sunce je već bilo skriveno, a večernje sjene su se protezale na cvjetajućom raži. Dva reda stare, usko posađena, vrlo visoki svježići stajali su kao dva čvrsta zida, tvore tmurne prekrasne uličice.

Lako se smijem kroz živicu i prošao kroz ovu uličicu, klizijući se na jele igle, koje je ovdje na vrhu prekrilo Zemlju.

Bila je tiha, tamna, a samo visoko na vrhovima drhtala je svijetlo zlatno svjetlo i svjetlucala duga u paukovim mrežama. Snažno, prije nego što stvari miriše na sir.

Zatim ponovo akcija uslijedila opis.

Tada sam se okrenuo dugom lipovom uličica. I tegljač je takođe lansiranje i starost, prošlogodišnje lišće tužnog šuštanja ispod nogu, a u sumrak između drveća su se sjene skrivene (A.P. Chekhov).

Kao što vidite, elementi pripovijesti i opisi se organsko spajaju. Bez takvog spajanja tekst bi stekao protokol. I. R. Halperin s pravom vjeruje da je sinteza narativnog i opisnog konteksta karakteristična karakteristika jezika umjetničke proze.

Ali ono što određuje pomak, naizmjeničnu pripovijedanje i opise? Prije svega, formiranje slike. Analizirajući dan Chekhov, IR Galperin piše: "Čitalac je kao da ide zajedno sa likom i promatra zamjena slika okolne prirode. Ova slika postiže gotovo pouzdane vremenske i prostorne karakteristike, kao i Synestetics - snažno, do zagušenog sira.

Opis - razmazi ne samo da stvaraju umjetničku sliku pokreta lika, već i u određenoj mjeri indirektno ukazuje na usporavanje tempo kretanja. U rečima semantike nehotice, lutao, nepoznat Kao i.r. Halperin, sadrži komponente vrijednosti koje izražavaju oprez, pažljivost. Te su riječi, kao što je to bilo, predodrediti usporavanje koraka pokreta pripovjedača, omogućujući zaustaviti pogled na detalje nepoznate situacije. Prostorni i vremenski parametri su utkani u narativni deskriptivni kontekst:

a) Pokret u prostoru: povratak kući, lutao ... u imanju, prolazeći kroz živicu, duž ove uličice, uključila dugu lipovu uličicu; b) Vremenski pokret: sunce se već skrivao, večernje sjene, bilo je mirno, mračno, u sumrak ... sjene su se skrivali.

Promjena funkcionalnih-semantičkih vrsta govora (opisi, pripovijedanje, rezonovanje) ovisi o pojedinim sklonostima pisca, od dominantnih književnih ideja ERA-e, iz sadržaja rada. Na primjer, u priču o Hemingwayu, opis je relativno rijedak, priča se najčešće data u obliku pozadine, a dijalog zauzima prevladavajuće mjesto. S druge strane, u onim pričama u kojima se pažnja čitatelja šalje na događaje, akcije u njihovom protoku, značajno mjesto zauzima priču i opis.

Navigacija

« »

U izgradnji teksta i govora, općenito, puno ovisi o tome kako zadatak ima govor (pisanje) iz svrhe govora. Sasvim je prirodno da će autor izgraditi svoj tekst na različite načine kada će reći o događaju, opisati prirodu ili objasniti razloge za bilo kakve pojave.

Stoljećima je postepeno formirano funkcionalno semantičke vrste govora, odnosno metode, sheme, verbalne strukture koje se koriste ovisno o stanju govora i njegovom značenju.

Najčešće funkcionalne semantičke vrste govora su opis, pripovijedanje i obrazloženje. Svaka od navedenih vrsta istaknuta je u skladu sa svrhom i sadržajem govora. Ovo određuje neka najnižima gramatička sredstva za dizajn teksta.

Svrha stvaranja teksta	Sadržaj i oblik teksta	Tipična gramatička oprema
Vrsta teksta: Opis
1) Oglasni znakovi, svojstva, elementi predmeta govora. 2) naznaka njenog pripadaju klasi objekata. 3) navođenje svrhe predmeta, metoda i polja njegovog funkcioniranja.	1) Ideja o subjektu uopšte daje se na početku ili na kraju. 2) Detalj glavne stvari vrši se uzimajući u obzir značajnu vrijednost detalja. 3) Struktura pojedinih dijelova teksta (opis elemenata) slična je tekstualnom strukturi u cjelini. 4) Primanje se koriste, analogije, opozicija. 5) Tekst se lako hladi.	a) izravnim redoslijedom riječi; b) komponenta imena greške; c) sa glagolskim oblicima istodobnog djelovanja; d) sa glagolima današnjeg vremena u pravovremenom smislu; e) s konačnim karakteristikama.
Vrsta teksta: pripovijedanje
Priča o događaju sa emisijom njegovog razvoja u razvoju, sa raspodjelom osnovnih (nodalnih) činjenica i emisije njihove veze.	1) Primećuje se logički niz. 2) Dinamičnost je naglašena, promjena događaja. 3) Sastav je hronologiziran.	Jednostavne i složene ponude: a) sa verbalnim curenjem savršenih vrsta; b) sa vrstama i vremenskim oblicima, naglašavajući prirodu i promjenu događaja; c) s izrazom uzročno i privremenog uvjetovanja.
Vrsta teksta: Obrazloženje
Proučavanje bitnih svojstava objekata i pojava, opravdanje njihovog odnosa.	1) Postoje teza (položaj koji se dokazuje), argumenti (presude koje opravdavaju ispravnost teze) i demonstracije (način dokaza). 2) Razmišljanje, zaključci koriste se objašnjenja. 3) Semantički dijelovi izjava dat su u logičkom slijedu. 4) sve što se ne odnosi na dokaz se spušta.	Jednostavne široke i složene ponude: a) sa uključenim i verbalnim zavojima; b) sa okolnostima ili okolnostima privitka uzroka, posljedice, ciljevi; c) sa glagolima različitih vrsta vrsta.

Mi ćemo pokazati strukturu i metodu za dizajn različitih funkcionalnih semantičkih vrsta tekstova u sljedećim primjerima.

Kao primjer opis teksta Odloživi od priče o A.S. Pushkin "Kćerka kapetana" opisujući pojavu Emelyan Pugacheva:

Činilo mi se izvanredno za mene: bilo je četrdeset godina, rast srednjeg, tankog i emitera. U crnoj bradi se činilo da je poslano; Žive velike oči trčaju. Lice mu je imalo prilično ugodan izraz, ali Plutovskoye. Kosa je bila sjajna u krugu; Bio je to slomljeni armen i Tatar Haremars.

Opisujući izgled osobe koja nije nepoznata, dok mu Peter Grinyov prvenstveno prenosi svoj dojam iz ovog izgleda, ističući one detalje koji su mu izgledali najdraža. Dakle, opća ideja stranca data je na početku opisa: Činilo se da je divno. Zatim slijedi karakteristike heroja: starost, tijelo, lice, kosu i odjeću. Autor traži ne samo da daje predstavu o pojavi Pugacheve, već i pokazati kako u skladu s tim detaljima moguće je dati mišljenje o svom načinu života, karaktera, ponašanju. Na primjer, jaka tjelesnost jasno ukazuje na aktivni način života. Frizura i odjeća - o socijalnom statusu neznanca: ovo je jadni Yaitsky Cossack. Ali autor se fokusira na izraz očiju. Na ovom je detalju da čitalac može razumjeti da Pugachev ima živog uma. Ovo nije negativca, naprotiv, njegov izgled ima za sebe, ali istovremeno, lider Greenyow očito je nešto skriva (Sre: trčevi oči i Plutovskaya izraz lica).

Ako kontaktirate gramatičko sredstvo za dizajn teksta, možete navesti sljedeće. Kada opisuje, dominiraju jednostavne rečenice ili lanci složenih prijedloga ne-sindikata sa direktnim redoslijedom riječi. Pored toga, privlače se kompozitne ličnosti: izgledalo je divno; Bilo je četrdeset godina, rast srednjeg, tankog i emitera; bili su drobljeni. Glagoli (uglavnom nesavršene vrste) označavaju istovremeno djelovanje. Upotreba oblika prošlosti, a ne sadašnje vrijeme u pravovremenom smislu, zbog činjenice da pripovjedač govori o sastanku koji se dogodilo u prošlosti ( je četrdeset godina; Oči koje trče i trče; Lice je imalo izraz; Kosa je blistala; Na njemu je bio Armen). Konačno, u gotovo svim rečenicama možete pronaći članove iz različitih vrsta odrednih karakteristika: značajno; Lucky, Emitet, Crna brada; Velike živo-oči itd.

U istoj priči, A.. Pushkin upoznajem I. na pripovijedanja mikrotekora, npr.:

Zapravo sam vidio bijeli oblak na rubu neba, koji je prvo uzeo za udaljeni hollyk. Jammer mi je objasnio da oblak predviđa Buran.
Čuo sam za lokalne rakete, da ih je cijelo oružje donijelo. Savelich, prema mišljenju Yamchika, savjetovao je da se mljevi. Ali vjetar mi se činio da nije tih; Nadao sam se da ću unaprijed donijeti do sljedeće stanice i narediti vožnju.
Zamchchchch se ljuljao; Ali sve je pogledalo na istok. Konji su pobegli zajedno. Vjetar između sata od sata postao je jači. Cloud je uložio žalio se na bijeli oblak, koji je ozbiljno porastao, rastao i postepeno jebao nebo. Otišao sam dobro snijeg - i iznenada pao pahuljice. Vjetar je preplavio; Pogrešno. Na trenutak, tamno nebo pomiješano s snježnim morem. Sve je nestalo. "Pa, Barin", viknuo je štap, "nevolje: Buran!" ...
Pogledao sam iz Kibite: Sve je bilo mračno i vikhore. Vjetar je pao s tako bijesnom ekspresijom, što se činilo ludima; Sneg me sipao i Savelich; Konji šetaju korak - i uskoro čelik.

U ovom mi je mikrotekst priča o Barano, u kojem Grinyov je pogodio dok putuje u mjesto službe. Opis Barana u ovom slučaju dat je precizno kao priča, jer je logički niz događaja jasno ispunjen, a cijeli sastav je hronologiziran: na nebu se pojavljuje bijeli oblak; Grinnyov, uprkos oscilacijama Yammera i Saveliča, odlučuje da nastavi put; Yamper drži konje da povuče; Vjetar je poboljšan; Započinje mećavu; Snježna oluja pretvara se u Buran; Iscrpljeni konji zaustavljaju se. Promjena događaja na vrijeme izražava se pomoću glagola savršenih vrsta: Video sam oblak; Naručio sam da idem radije; Zamchchchch se ljuljao; Oblak se žalio na bijeli oblak; pada snijeg itd. Isti događaji koji su uključeni u isto vrijeme segment opisani su prijedlozima s glagolima nesavršene vrste (sri: Čuo sam; Savelich je savjetovao itd.). Rečenice sa glagolima savršenih vrsta su pokazatelji nodalnih činjenica, signalizira promjenu jednog događaja drugima, a svaki novi događaj zamišljen je u odnosima s prethodnim (u ovom slučaju ta veza je hronološka).

Specifično obrazovanje teksta Možete demonstrirati na primjeru refleksije puta Greenyow-a nakon gubitka Zyrina je sto rubalja i svađe sa Savelichom:

Refleksije za put nisu bili baš ugodni. Moj gubitak, u to vreme, bilo je važno. Nisam mogao da pomognem, ali priznam dušu da je moje ponašanje u konobi Simbirsk bio glup, i osjećao se krivim za Savelicha. Sve ovo me mučilo.

Obrazloženje počinje sa odobravanjem teze: Refleksije za put nisu bili baš ugodni. I iako tada ne nalazimo očigledne uzroke, ali sama lokacija naknadnih zaključaka shvaća se kao objašnjenje razloga nezadovoljstva Grneeve. Kao argumente postoji gubitak, "glupo" ponašanje i osjećaj krivice pred starim slugom. Zaključno, zaključuje se o unutrašnjoj državi pripovjedača, koji se smatra kao rezultat "tihih zaključaka": Sve ovo me mučilo.

Općenito, najbitiviji primjeri rezonovanja mogu se naći u naučnim tekstovima (vidjeti izlomak koji je dat ur. 123 izvod iz knjige Yu.M. Lotman).

Naravno, tekst može sadržavati različite funkcionalne i semantičke vrste govora. Dakle, vrlo često se pripovijest kombinira s opisom (to se može pratiti na primjeru danih transcellencija). Dopunjavanje jedni drugima, često su se tako organski spojili da su ponekad teško razgraničiti. CF. Kombinacija ovih vrsta govora u odlomku iz priče I.S. Turgenev "Bezhin Mead":

Otišao sam pravo kroz grmlje (Naracija]. U međuvremenu, noć je pristupila i rasla kao oblak grmljavine; Činilo se, zajedno s večernjim parovima porasli iz svuda, pa čak i sa vezenim mrom [Opis]. Dobio sam lijepu, obrastanu stazu; Išao sam na to, pažljivo gledam naprijed (Naracija]. Sav krug je crni i smireno, neki prepelica povremeno poviču [Opis]. Mala noćna ptica, tiho i spuštena na njegovim mekim krilima, zamalo se naišla na mene i nagnuvši se po strani. Otišao sam na ivicu grmlja i lutao po terenu (Naracija]. Već sam izašao iz poteškoća, razlikovao sam udaljene predmete; Polje je nejasno Belolo okolo; Iza njega, sa svakim trenutkom ogromni klubovi s pogledom na sullensku tamu. Moji koraci su duboko navedeni u zamrznom zraku. Paleg neba počelo je ponovo da blista - ali već je to već plava noć. Zvezde su bile blokirane, premještene na njega [Opis].

Oratorični govor u svom sastavu je heterogeni, jer u procesu razmišljanja, osoba mora fizički odražavati različite, objektivno postojeće veze, između objekata, događaja, pojedinih prosudbi, koje zauzvrat nalaze u različitim funkcionalnim i semantičkim vrstama govora : Opis, pripovijedanje, obrazloženje (odraz). Monološke vrste govora izgrađene su na temelju odraz misli dijahroničnih, sinhronih, kauzalnih procesa. Oratorični govor u vezi s tim je monološka naracija - informacije o razvoju akcija, monolog o opisu - informacije o istovremenim znakovima objekta, monološko obrazloženje - kauzalni odnosi. Semantički tipovi prisutni su u govoru ovisno o svojim vrstama, ciljevima i na idejnom dizajnu govornika, što uzrokuje uključivanje ili ne uključivanje jednog ili drugog semantičkog tipa u opće tkivo govornog govora; Promjena ovih vrsta uzrokovana je željom govornikom da u potpunosti izrazi svoju misao, odražava njenu poziciju, kako bi pomogao slušalima da doživljavaju performanse i najefikasnije utječu na publiku, a također najučinkovitiju utjecaju na publiku, a najefikasno utječu na publiku. Istovremeno, u različitim vrstama govora postojat će se drugačiji omjer ovih vrsta, jer su u stvarnosti, svi oni miješani, komuniciraju, a njihova iscrpljenost je vrlo uvjetna.

Naracija je dinamična funkcionalna vrsta govora, izražavajući poruku o razvoju u privremenom nizu radnji ili država i ima određene jezične proizvode. Narativ prenosi zamjena akcija ili stanja u raspoređivanju na vrijeme. Ova vrsta govora, za razliku od opisa, dinamična, pjesnika u njemu može stalno mijenjati privremene planove.

Ova vrsta se nalazi u slučaju da je potrebno potvrditi položaj koji je govornik izrazio specifičnim primjerima ili prilikom analize nekih situacija. Zadatak govornika - prikazati slijed događaja, uz potrebnu tačnost za prenos ovog slijeda. Stoga se prenose značajne činjenične informacije i uči se u različitim oblicima. Prvo, zvučnik može govoriti kao sudionik u događajima, drugo, izraziti događaje sa riječi treće strane treće strane simulirati seriju događaja, bez ukazavanja na izvor informacija. Zvučnik prenosi događaje koji su počinjeni u očima slušalaca ili uvode uspomene na događaje koji se razvijaju u prošlosti.

Možete dodijeliti određenu, generaliziranu i informativnu priurenju. Specifično je pripovijedanje rastavljenog, hronološki uzastopnih određenih postupaka jedne ili više postupanja osoba, na primjer, u pravosudnom govoru; generalizirano - o određenim akcijama, ali karakteristično za mnoge situacije tipične za određenu situaciju, na primjer, u naučnom prezentaciji; Informacije - poruka o bilo kakvim postupcima ili državama bez navođenja i detaljnog, hronološkog sekvence; Najčešće ima oblik oporavka postupanja predmeta ili obliku indirektnog govora.

Naracija u govorima može se izgraditi u skladu s šemom tradicionalnog trosjanja članstva, I.E. Ima vlastitu vezu, uvodeći u suštinu slučaja i unapred predodređenog pokreta, raspoređivanja akcije i prekida koja sadrži eksplicitnu ili skrivenu emocionalnu procjenu događaja od strane govornika.

Obično raspoređeni i neujednačena pripovijedanja razlikuju se. Detaljna priča govori govor koji se odražava uzastopno, ponekad istovremeno, ali razvijanje akcija ili država. Neravna priča je ili izražena odvojena replika u dijalogu ili se koristi u mikrotematičnom kontekstu, vrši ulogu uvođenja u opis ili obrazloženje.

Opis - Ova izjava, u pravilu daje statičku sliku, ideju lika, sastava, strukture, svojstava, osobinama objekta prenošenjem kao značajne i neznatne znakove.

Opis Mogu biti dvije vrste: statički i dinamičan. Prvi daje predmet u statičkoj statistici navedenim u govornim znakovima objekta, može značiti njegovu privremenu ili trajnu svojstva, kvalitetu i stanje. Na primjer, opis mjesta, akcije u pravosudnom govoru ili opis objekta u političkom govoru. Opis druge vrste je rjeđi; Dakle, svako iskustvo u znanstvenom govoru obično se pojavljuje u razvoju, dinamici.

Opisi su vrlo raznoliki i u sadržaju i u obliku. Oni mogu biti, na primjer, oblikovani. Spear, koji žele obavesti slušatelje, potrebnu količinu informacija, ne daje samo detaljan opis objekta, već i njegovu karakteristiku, evaluaciju, rekreiranje određene slike, što ga približava opisu u umjetničkoj literaturi.

Centar opisa je imenice sa temom koja rodi određenu sliku u svijesti slušalaca, a informativno može biti prilično zasićeno, jer imenice sa objektivnom vrijednošću uzrokuju brojne udruženja.

U opisu se u pravilu koriste oblici sadašnjeg, prošlosti i budućeg vremena. Za pravosudni govor, najnižim korištenjem proteklog vremena, za akademsku - sadašnjost.

Opisi su manje-više homogeni u svojoj sintaktičkoj strukturi. Kao što se može vidjeti iz prethodnih primjera, to je obično popis riječi ili riječi koji označavaju znakove opisujući objekt, u direktnoj ili prijenosnoj vrijednosti, što uzrokuje popisivanje intonacije, što rezultira holističkom slikom objekta.

U opisu dinamičkog događaja, relativno jednake, cjelovito djelovanje ili činjenice prikazane su u obliku zamjene dijelova, što daje izreku transakcije. Opis ove vrste ima naznačeni početak i kraj.

Opis se može rasporediti, detaljni i komprimirani, kratak; Optužbeni, na primjer, opis iskustva u akademskom govoru ili mestu zločina u pravosudnom govoru, i subjektivirani, u kojem govornik izražava svoj stav prema objektu, na primjer, opis situacije u političkom govoru. Najčešće, naravno, ne sakriva svoj odnos prema objektu, dajući mu skrivenu ili eksplicitnu ocjenu.

Argument (ili refleksija) je vrsta govora u kojem se istražuju predmeti ili pojave, otkrivaju se njihovi interni znakovi, dokazuju određene odredbe. Argument karakteriziraju posebne logičke odnose između prosudbi uključenih u njen sastav, koji čine zaključak ili lanac zaključaka o bilo kojoj temi navedenoj u logičkom obliku. Ova vrsta govora ima određenu jezičku strukturu, ovisno o logičnoj osnovi obrazloženja i na značenju izjave, a karakterizira ih uzročni odnosi. Povezan je s prijenosom smislenih i konceptualnih informacija.

U "Logičkom rječniku" N.I. Kondakova daje sledeću definiciju: "Obrazloženje je lanac zaključaka o nekoj temi prikazanoj u logičnom obliku. Obrazloženje se naziva i brojnim presudama vezanim za bilo koje pitanje koje idu jednu za drugim, na takav način da drugi slijede ili slijede, a kao rezultat toga, ispada na pitanje ". Kada se obrazloženje, razgovor dolazi u novu presudu.

Prepirci, omogućuju da se uključi u proces govora učenika, što dovodi do intenziviranja njihove pažnje, uzrokujući interes za ono što se prijavi.

Možete odabrati stvarno obrazloženje - lanac zaključaka o bilo kojoj temi prikazanoj u logički sekvencijalnoj formi, njegov je cilj eliminiranje nove vrijednosti (najčešće komentirajući dio je komentirajući, a zatim ključ ili glavni dio); Dokaz, čija je svrha obrazloženje istine ili lažnosti odredbi izraženih (ključni dio obično prethodi komentar); Objašnjenje, svrha čijeg - otkrivanje, konkretizacija predstavljenog sadržaja, uspostavljanje pouzdanosti prosudbi u odnosu na bilo koji nejasan slučaj (u pravilu prvo također ide na ključni dio, a zatim komentirajući). Dajmo nam primjer argumentacije od riječi V.S.Soloviev, koji je rekao na grobu F.M.Doevsky: "Svi smo se ovdje složili zbog naše ljubavi prema Dostojevskom. Ali ako su Dostojevskog, svi mi i putevi, to znači da svi volimo činjenicu da je sam najdraži da je on bio samo skuplji; Dakle, vjerujemo u ono što je vjerovao i ono što propovijedao. A onda biste onda došli ovdje da proslavite njegovu smrt, da li smo bili vanzemaljac na ono što je živio i ponašao? I volio Dostojevskog, prije svega, žive ljudske duše u svemu i svuda, i vjerovao je da svi - rod Božjeg, vjerovao u božansku beskrajnu snagu ljudske duše, svečano nad svim vanjskim nasiljem i preko unutrašnjeg pada . " Počinje ovo obrazloženje komentirajući dio: otkriveni su razlozi koji su vodili sve na grob; Tada postoji glavni (ključni) dio: šta je bio Dostojevskog, ono što je vjerovao, i, prema tome, on je zatražio da se pozdravi zbogom prema njemu.

Poseban slučaj obrazloženja su zajednička - apstraktno obrazloženje inspirisano temom, govorima, lojalnim za određenu situaciju koja jačaju argument glavne izjave koristi se za emocionalno pojačavanje argumenata i propisa. Obrazloženje je na zajedničkim temama, na primjer, o iskrenosti i pristojnosti, pravdi i čovječanstvu, o odnosu prema ljudima itd.

Uspješno odabrana opća misao služi kao jedan od glavnih elemenata sastava i podrške za određeni materijal; Priključak zajedničkih mjesta sa određenim materijalom povećava smislen smjer govora. Dakle, opća mjesta imaju pogled na obrazloženje.

Dakle, funkcionalne-semantičke vrste govora u govoru obično se naizmjeničnu, na ovaj ili onaj način zamjenom jedni drugima, što stvara posebnu kompozicijsku i stilsku dinamiku. Na primjer, obrazloženje može prevladati u akademskom predavanju, opis i pripovijest je u govoru pravnog mjesta.

Kao što vidimo, opis, naracija i obrazloženje imaju konstruktivne i stilske i semantičke razlike koje određuju upotrebu ovih vrsta u govoru.

U funkcionalno smislu, spektakularni govor reguliran je i sistematiziran; Izbor jedne ili druge funkcionalno-semantičke vrste ovisi o objektu govora i svrsi izjave.

Oratorić se zasniva na svom zlostavljaču, jer odražava kontradikcije modernog životnog vijeka i komunikacijskog sudara.

Dvije vrste obrazovanja mogu se razlikovati: implicitna (ili skrivena, unutarnja) i eksplicitna (ili otvorena, vanjska). Prva vrsta obrazovanja očituje se u gotovo svim govorima, jer govornik mora uvjeriti publiku u svoju pravu, bez pozivanja mogućih disentenata ili protivnika koji mogu biti u ovoj publici ili izvana.

Eksplicitna gram kultura povezana je s otvorenom zaštitom svojih stavova i odbijanja protivnika. Možete razgovarati o nadrealnom protivniku kada govornik, koji želi izraziti svoje stavove, odbija postojeće, bori se sa imaginarnim protivnikom. O stvarnom - ako je protivnik personificiran, značenja koja će biti odbijena iz njegovog imena.

Budući da je eksplicitna polemičnost usmjerena na određenu, stvarnu osobu, možda postoji polemika između govornika i ove osobe, ako posljednja javno djeluje u odbranu svojih stavova. Kontroverza je bilateralna (multilateralna) javna komunikacija govornika, razmjenu stavova, spor u procesu rasprave o bilo kojem pitanju na sastanku, konferenciji, kao i u štampu kako bi se najbolje riješili problemi.

Polemički oblik govora podrazumijeva temeljnu analizu početnog stvarnog materijala, statističkih podataka, naučnih problema, mišljenja raznih ljudi itd., Na osnovu ovog stroge argumentacije, kao i emocionalni utjecaj na slušatelj potreban u procesu vjerovanja .