Տառատեսակի կոմպոզիցիաներ.

Տիպի կոմպոզիցիաները մշտապես օգտագործվում են շրջակա միջավայրի ձևավորման մեջ: Սրանք հուշատախտակներ են, ցուցանակներ, արդյունաբերական ապրանքների փաթեթավորման և պիտակների գրություններ և այլն: Գրություններն ունեն ոչ միայն տեղեկատվական արժեք, այլև ստեղծում են մարդու միջավայրի գեղագիտական ​​որակը:

Կախված նպատակից՝ տառատեսակը կարող է լինել էլեգանտ կամ զանգվածային, խիստ կամ գեղատեսիլ։ Որոշակի տառատեսակի ընտրության հիմնական գեղագիտական ​​չափանիշներն են դրա համամասնությունների ներդաշնակությունը, յուրաքանչյուր տառի ձևավորման գեղեցկությունը, պարզությունն ու հստակությունը, պարզությունն ու համաչափությունը: Տառատեսակի մեջ բոլոր տառերը պետք է ներդաշնակորեն համակցվեն միմյանց հետ ցանկացած հնարավոր համակցություններով, լինեն գեղեցիկ և հեշտ ընթեռնելի:

Դեռևս իր զարգացման արշալույսին մարդը ձգտում էր տիպի միջոցով արձանագրել և փոխանցել որոշակի տեղեկատվություն, արտացոլել պատմական իրադարձությունները և դրանց նկատմամբ իր վերաբերմունքը: Սա էր առարկայական և պատկերագրության առաջացման պատճառը։ Աստիճանաբար գրելու գործընթացը արագացնելու համար հայտնվեցին սիմվոլներ։ Գրության այս տեսակը կոչվում է փոխաբերական-խորհրդանշական։

Փոխաբերական և խորհրդանշական գրության ամենավաղ օրինակը սեպագիրն է՝ ստեղծված մ.թ.ա. 4-րդ հազարամյակում։ ե. հին մարդիկ՝ շումերները։ Այն ներառում է նաև չինական և հին եգիպտական ​​հիերոգլիֆներ։ Հին կառավարիչները քարի մեջ հավերժացնում էին իրենց անուններն ու գործերը, թշնամիների նկատմամբ տարած հաղթանակները, քաղաքական կյանքում նշանակալի իրադարձությունները: Քարը՝ այն ժամանակվա միակ դիմացկուն նյութը, ծառայում էր որպես տեղեկատվության կրիչ։

Ճարտարապետության մեջ տիպի կիրառման բազմաթիվ հետաքրքիր օրինակներ կարելի է տեսնել Հին Եգիպտոսի արվեստում և ճարտարապետության մեջ: Եգիպտական ​​հիերոգլիֆային գրությունը առաջացել է մ.թ.ա. չորրորդ հազարամյակում: Այն պարունակում էր առարկաների, մարդկանց, թռչունների և կենդանիների մինչև 600 պատկեր։ Եգիպտացի արհեստավորները շատ հմտորեն, հաշվի առնելով տեքստի ընկալման և լուսավորության պայմանները, քանդակել են իրենց ռելիեֆները օբելիսկների, սյուների և տաճարների սյուների վրա։

Ամենահին այբուբենը ստեղծվել է եգիպտական ​​հիերոգլիֆների հիման վրա։ Այբուբենը կամ այբուբենը նշանների մի շարք է, որոնք ընդունված են լեզվի գրավոր համակարգում խոսքի հնչյունները նշանակելու համար և դասավորված են որոշակի հերթականությամբ։ Այբուբենի նիշերը կոչվում են տառեր: Այն այբուբենը, որի տառերը իրենց ձևավորումներում ունեն ընդհանուր նախշ, կոչվում է տառատեսակ: Տառատեսակը, որպես այբուբենի հատուկ մարմնացում, ուղղակիորեն կապված է այն գործիքների և նյութերի հետ, որոնցով կատարվում է գրությունը և որոշվում է հասարակության նյութական մշակույթով և նրա գեղագիտական ​​նորմերով, ինչի արդյունքում տառատեսակը մշտապես ենթարկվում է նկատելի փոփոխությունների։ պատմական զարգացման ընթացքում։

Մոտ 10-րդ դարում մ.թ.ա. ե. Հույները ստեղծեցին իրենց այբուբենը և հասան մեծ կատարելության տեքստեր գրելու մեջ։ Դրանք հանդիպում են ոչ միայն դամբարանների վրա, այլեւ սրբավայրերում եւ նույնիսկ առանձնատներում։ Ի տարբերություն Հին Եգիպտոսի արձանագրությունների, որտեղ փարավոնը բազմիցս հիշվել և փառաբանվել է, այստեղ արձանագրությունները այլ, ավելի տեղեկատվական դեր են խաղում։

Հույները և՛ գեղագիտական, և՛ ֆունկցիոնալ բնույթի մակագրության պահանջներ են ներկայացրել՝ հաշվի առնելով տեքստի ընկալման պայմանները։

Իտալիայի հունական գաղթօջախները այնտեղ են տեղափոխել իրենց գրությունը։ Դրա հիման վրա ստեղծվել են լատինական այբուբենի տարբեր տարբերակներ։ Իտալական հողի վրա հունարեն տառերը ժամանակի ընթացքում զարգացան և աստիճանաբար ձեռք բերեցին այնպիսի ոճեր, որոնք մենք անվանում ենք լատիներեն, այլ ոչ թե հունարեն գիր:

Եթե ​​հունարեն արձանագրությունները բաղկացած էին նույն հաստության փորագրված տառերից, ապա լատիներեն արձանագրություններում տառերը տարբեր հաստություններ ունեն հիմնական և օժանդակ հարվածների համար, կան նաև սերիֆներ, որոնց տեսքը որոշվում էր քարի վրա տառեր փորագրելու առանձնահատկություններով: Այս սերիֆները, հայտնվելով զուտ տեխնոլոգիական առումով, հետագայում գեղարվեստորեն խաղարկվեցին և վերածվեցին նուրբ ձևերի։

Քրիստոնեության գալուստով ի հայտ եկան նաև վաղ քրիստոնեական տապանաքարերի արձանագրություններ՝ հանգուցյալի անունով։ Երբեմն մոտակայքում պատկերված էին քրիստոնեական հավատքի խորհրդանիշներ՝ ձուկ, աղավնի, խարիսխ, արմավենու կամ ձիթենու ճյուղ։ Գրությունները միասին գնալով ավելի խոսուն են դառնում: 4-րդ դարից Քրիստոնեական արձանագրություններում հայտնվում են կլորացված տառեր։

Վաղ միջնադարի արձանագրություններում այս կամ այն ​​չափով պահպանվել է հնագույն ձևը, որն արտաքուստ բարդանում է։ Ռոմանական և գոթական ճարտարապետության մեջ մենք տեսնում ենք տառատեսակների կոմպոզիցիաներ պորտալների և տաճարների ինտերիերում, տապանաքարերի և սարկոֆագների վրա:

Վերածննդի դարաշրջանում հայտնվեցին տիպի կառուցման տեսական տրակտատներ։ Դյուրերն ուսումնասիրում է շենքերի վրա տիպային կոմպոզիցիաների տեղադրման օրինաչափությունները։ Հիմնականում տիպի օգտագործումը ճարտարապետության մեջ կրկնօրինակում է հնագույն պատկերները։

Բարոկկո ճարտարապետության մեջ տառատեսակների կոմպոզիցիաները համահունչ էին ժամանակին: Նրանք ձեռք բերեցին հավակնոտություն և դեկորատիվ բարդություն։ Տաճարների և հասարակական շենքերի պորտալների բոլոր տեսակի մոնոգրամները, դեկորատիվ մետաղական դարպասները, տապանաքարերն ու հուշատախտակները զարդարում էին առանց այն էլ պլաստիկ բարդ ճարտարապետությունը:

18-րդ դարի կեսերին։ Շենքերի և շինությունների վրա տառատեսակային կոմպոզիցիաներում անցում է կատարվում դասական սերիֆի: 19-րդ դարի սկզբին հայտնվեց նոր, այսպես կոչված, եգիպտական ​​տառատեսակ (սալաքար), որն ուներ բոլոր տողերի և տառերի շարքերի նույն հաստությունը։ Տառերի համամասնությունները և սերիֆների տեղադրությունը նույնն են, ինչ սերիֆ տառատեսակը: Գրոտեսկային (կտրատած) տառատեսակը, ինչպես եգիպտականը, առաջացել է Անգլիայում 19-րդ դարի սկզբին։ Գրոտեսկային տառերի կառուցվածքը նման է serif տառատեսակին։ Sans serif-ում, ինչպես եգիպտական ​​գրերում, տառերի բոլոր հարվածները նույն հաստության են: sans serif-ի և այլ տառատեսակների միջև տարբերությունը սերիֆերի բացակայությունն է:

19-20-րդ դարերի վերջին դեկորատիվ արվեստի ազդեցության տակ ի հայտ եկան յուրօրինակ ձևավորումներով տառատեսակներ՝ համահունչ այն ժամանակ գերիշխող Art Nouveau ոճին։ Այս տառատեսակի օրինակները եղել են նաև շենքերի վրա։ Ծաղկային զարդանախշերից էին տառատեսակների ներդիրները, մոնոգրամները և մոնոգրամները, որոնք սովորաբար օգտագործում էին ջնարակի տեխնիկան։

Տառատեսակը շատ լայնորեն կիրառվել է ռուսական ճարտարապետության մեջ՝ բոլոր տեսակի հիփոթեքներում և հուշատախտակներում հնագույն եկեղեցիների պատերին, հասարակական շենքերի մակագրություններում, կոթողներում, կոթողների, հուշարձանների և տապանաքարերի վրա: Դրանք պատրաստվում էին քարից, երեսպատված սալիկներով, պատրաստում էին պղնձից և ոսկեզօծում, իսկ ինտերիերում ներկված էին: Սլավոնական գրության հիմքը դարձած այբուբենները կոչվում են գլագոլիտիկ և կիրիլիցա։

XIV–XV դարերի վերջերին։ ի հայտ են գալիս գրագիր և կապանք։ Էլմը դեկորատիվ տառ է, որտեղ յուրաքանչյուր տառ վերածվում է դեկորացիայի տարր: Պետրոս Մեծի դարաշրջանի (1708) ամենակարեւոր իրադարձությունը քաղաքացիական տառատեսակի ստեղծումն էր։ Դրա ստեղծմանը ակտիվ մասնակցություն է ունեցել ինքը՝ Պետրոս I-ը։ Ռուսերեն տառերի ձևը փոխվել է լատինական այբուբենի հիման վրա։ Ռուսական տառարվեստի գագաթնակետը կարելի է համարել ռուսական կլասիցիզմի տառատեսակը։ Այն ժամանակվա տառատեսակները (Elizabethan, Alexander and Academic) հսկայական ազդեցություն են ունեցել ժամանակակից տառերի ձևավորման վրա։

20-ականների 20-ականների կոնստրուկտիվիստների կիրառական արվեստին և ճարտարապետությանը ամենահամապատասխան տառատեսակը պարզվեց, որ sans serif տառատեսակն է։ 40-50-ական թվականներին ճարտարապետական ​​ոճը փոխվեց, այժմ այն ​​ավելի համահունչ էր դասականների վրա հիմնված տառատեսակներին։ Ուստի 40-50-ական թվականներին կառուցված մետրոյի կայարանների մակագրությունները արված են հնաոճ իրերի հիման վրա՝ դրա տարբեր տարբերակներով։

80-ական թվականներին արձանագրությունները հիմնականում արվել են sans serif, sans serif և skeletal sans serif (ճարտարապետական ​​նեղ տառատեսակի) հիման վրա։ Ժամանակակից տառատեսակները բաժանվում են ըստ վերարտադրման տեխնիկայի՝ ձեռագիր, գծված, փորագրված, տպագրական։ Ըստ տառերի ոճի՝ շեղ, թեք, նորմալ, նեղ, լայն, բաց, թավ և թավ: Նույն ոճի տառատեսակները համակցված են մեկ տառատեսակի մեջ։ Յուրաքանչյուր տառատեսակ ունի իր անունը՝ ակադեմիական, ռոմանական, գրոտեսկային և այլն:

Կառուցվածքների ողջ բազմազանությամբ, որոնց վրա գրված են մակագրություններ, մակագրության պատրաստման նյութը բավականին սահմանափակ է։ Խոսքը վերաբերում է դիմացկուն նյութերից պատրաստված ճարտարապետական ​​մակագրություններին։ Սրանք բետոնե մակագրություններ են՝ ներառված այլ նյութերով և մշակված տարբեր ձևերով։ Հիմնականում դրանք կա՛մ ներկառուցված տառեր են, կա՛մ պատերի մակերեսից դուրս ցցված տառեր։ Բետոնի վրա տառերի ուրվագծերը ընկալվում են chiaroscuro-ի շնորհիվ։ Եթե ​​տառերը պատրաստված են գրանիտից կամ մարմարից, ապա տառերի բնույթը նույնն է, ինչ բետոնում է, բայց տառերը գրեթե ամբողջությամբ ներքաշված են, ներդիրի խորությունը ավելի քիչ է, քանի որ տառատեսակի ընկալումը միայն chiaroscuro-ով չէ: , բայց նաև հյուսվածքների տարբերության պատճառով (հղկված, փայլատ, դաջված մակերեսներ):

Գործում են դարբնոցային պղնձից, ալյումինից, ձուլածո բրոնզից և ձուլածո ապակուց տառատեսակներ պատրաստելը։ Համակցված արձանագրությունների օրինակները շատ են։ Ճարտարապետության մեջ տիպի օգտագործման մի շարք կոնկրետ խնդիրներ և առանձնահատկություններ կան: Տիպի և ճարտարապետության սինթեզ ապահովելու համար անհրաժեշտ է հաշվի առնել բուն շինության բնույթը և այս շենքի մակագրության դերն ու բնույթը, նրա հուզական և ֆունկցիոնալ դերը, ինչպես նաև տեքստի և մասշտաբները: շենքը, տեքստը տարբեր կետերից ընկալելու պայմանները, տեքստի լուսավորության պայմանները, ընթեռնելիությունը և բուն մակագրության կազմը.

այս շենքը.

Տառատեսակների կոմպոզիցիաների վրա աշխատելու որոշ ընդհանուր կանոններ

Տառատեսակի կոմպոզիցիաների վրա աշխատելիս պետք է հետևել մի քանի կանոնների.

Մեծ ուշադրություն պետք է դարձնել մակագրության ընդհանուր կազմին.

Մեկ տեքստի շրջանակներում տառատեսակը պետք է կառուցվի մեկ սկզբունքով.

Ամբողջ մակագրության կոմպոզիցիոն կառուցվածքն ընտրելիս խորհուրդ է տրվում տեքստը բաժանել մասերի ըստ նշանակության և բացահայտել բառերի այն խմբերը, որոնք կրում են ամենամեծ իմաստային բեռը: Այս բառերը կարող են կատարվել ավելի մեծ չափերով.

Տողերի միջև հեռավորությունը կարող է տարբեր լինել, բայց այն չի կարող չափազանց մեծ լինել, օրինակ տառերի բարձրության կրկնակի գերազանցումը, ինչը կարող է ոչնչացնել տեքստի միասնությունը.

Տողերի միջև չափազանց փոքր տարածությունը նույնպես անցանկալի է, ինչը կդժվարացնի տեքստը:

Գծերի դասավորությունը կարող է լինել սիմետրիկ կամ ասիմետրիկ:

Տառերի միջև հեռավորությունը կախված է տեքստի ընտրված ընդհանուր կազմից: Եթե ​​կոմպոզիցիան տեքստի հետ մեկտեղ ներառում է նաեւ զարդ, ապա անհրաժեշտ է պահպանել տառատեսակի եւ զարդանախշի ոճական միասնությունը։

Պետք է սկսել տեքստի վրա աշխատել՝ որոշելով դրա կազմը։ Նախ անհրաժեշտ է հաշվարկել մակագրության չափը երկարությամբ և լայնությամբ: Տեքստի ընդհանուր երկարությունը տառերի լայնության, դրանց միջև եղած տարածության և բառերի միջև եղած տարածության գումարն է: Բառերի միջև ընդմիջումը սովորաբար հավասար է երկու տառերի միջև եղած հեռավորությանը, գումարած ինքնին տառը: Եթե ​​տառատեսակում «O» և «C» տառերն ունեն կլոր ուրվագծեր, ապա դրանք գտնվում են տարբեր հեռավորությունների վրա, օրինակ, թեք կողային ուրվագծերով տառերից՝ «A», «L», «I» և այլն, և ուղղանկյուն ուրվագիծ ունեցող տառեր՝ «N», «P»: «S» և «I» կամ «O» և «L» տառերի միջև ընկած ժամանակահատվածը միտումնավոր կրճատվում է, այնուհետև պահպանվում է բառի ընկալման ամբողջականությունը: Այսպիսով, տառատեսակների մեծ մասում տառերի միջև տարածության կառուցումը ենթադրում է դրանց փոփոխականություն:

Հատուկ խումբը բաղկացած է այսպես կոչված ձեռքով գծված տառատեսակներից: Նրանք առանձնանում են անհատականությամբ և ձևերի լայն տեսականիով։ Ձեռքով գծված տառատեսակները ներառում են հնագույն քաղաքակրթությունների տառատեսակներ, սակայն նույնիսկ այսօր նման տառատեսակների ստեղծումը հետաքրքրում է բազմաթիվ տեսակի դիզայներների:

Եթե ​​տառերն ունեն ուղղանկյուն ուրվագիծ, ինչպես «գրոտեսկային» գեղարվեստական ​​տառատեսակում (որի պարզեցված ձևը «նեղ ճարտարապետական ​​տառատեսակն է»), ապա մակագրության երկարությունը հաշվարկելու հարմարության համար կարող եք օգտագործել բանաձևը.

A = I - M/M - 1, որտեղ A-ն տառերի միջև ընկած տարածությունն է, I-ը տողի երկարությունն է, N-ը տողի բոլոր տառերի ընդհանուր երկարությունն է՝ առանց հաշվի առնելու դրանց միջև եղած տարածությունը, իսկ N-ն է՝ տառերի միջև եղած բացերի քանակը. Այս հաշվարկով կարող եք պայման դնել, որ բառերի միջև տարածությունը հավասար լինի բառի մեկ տառի և երկու տառերի միջև:

Տառատեսակը դասավորության մեջ օգտագործելու եղանակներ

Տառատեսակների կոմպոզիցիաների արտադրությունը դասավորության տեխնիկայի միջոցով թույլ է տալիս տառերը ընկալել որպես եռաչափ կոմպոզիցիայի տարրեր։ Պետք է սկսել տեքստի վրա աշխատել՝ սահմանելով կոմպոզիցիոն սխեմա։ Այնուհետև անհրաժեշտ է մակագրությունը հաշվարկել երկարությամբ և բարձրությամբ:

Դասավորության մեջ կոմպոզիցիոն առաջադրանքների բազմազանությունը ստիպում է օգտագործել տարբեր տառատեսակներ: Տառատեսակը դասավորության մեջ օգտագործելու բազմաթիվ եղանակներ կան, քիչ թե շատ աշխատատար: Արտադրության տեխնիկայի հիման վրա դրանք կարելի է բաժանել երկու մեծ խմբի՝ ծավալային և հարթ։

«Տառատեսակը դասավորության մեջ» թեմայով ավելի ամբողջական նյութ կարելի է կարդալ «Layout» ձեռնարկում:

Տառատեսակի կոմպոզիցիայի ամենակարեւոր տարրը միշտ տեքստն է՝ նրա իմաստային բովանդակությունը և քերականական կառուցվածքը, և դա հատկապես ակնհայտ է վերնագրերում։ Տառատեսակի մակագրության կազմը, որն ընտրվել է դրա բովանդակությանը համապատասխան, բացահայտում է արտահայտության իմաստային նշանակությունը և հեշտացնում այն ​​հասկանալի։ Եթե ​​դիզայները փորձում է սեղմել տեքստը նախապես մշակված սխեմայի մեջ, դա անխուսափելիորեն հանգեցնում է ինչպես ձևական սխալների, այնպես էլ ձևի և բովանդակության միջև անհամապատասխանության:

Արձանագրության ընդհանուր ձևը, որպես կանոն, որոշվում է, երբ այն բաժանվում է տողերի։ Երեք կամ ավելի բառերի տեքստերը, երբ բաժանվում են տողերի, տալիս են մի քանի տարբերակներ, որոնք հավասարապես ճիշտ են քերականորեն, բայց տարբերվում են իմաստային երանգներով և շեշտադրմամբ որոշակի բառի վրա: Օրինակ, «Նոր թվային տեխնոլոգիաներ» անվանումը կարելի է դասավորել չորս ձևով (նկ. 1):

Բրինձ. 1. Հիմնական վերնագրի բաշխման ընտրանքներ

Կնկատեք, որ բառերը տարբեր իմաստներ են ստանում՝ կախված տողում իրենց գտնվելու վայրից: Առաջին տարբերակը բավականին չեզոք է, երկրորդ տարբերակում ուշադրություն է գրավում «նոր» բառը, երրորդում՝ «տեխնոլոգիա» բառը։ Այս նուրբ թվացող նրբությունները կարող են ընդլայնվել տառատեսակի ձևավորման, դրա չափի կամ գույնի միջոցով (նկ. 2):

Բրինձ. 2. Շեշտը չափի և հագեցվածության վրա

Որոշ դեպքերում բառերի դասավորության քերականական ճշգրտությունը կարող է հակասել դրանց բովանդակությանը: Պատկերավոր օրինակ է Վ. Կատաևի «The Lonely Sail Is White» գրքի անվանումը (նկ. 3): Բոլոր չորս տարբերակները քերականորեն գոյության իրավունք ունեն, բայց դա մեկ տողի շարադրանքն է, որ իմաստային առումով ավելի ճիշտ է, քանի որ Լերմոնտովի հայտնի բանաստեղծության առաջին տողը վերցված է որպես պատմվածքի վերնագիր: Նույն հանգամանքը ստիպում է մեզ բոլոր բառերի համար օգտագործել նույն չափի, հագեցվածության և գույնի տառատեսակ։

Բրինձ. 3. Վերնագրի բաշխման ընտրանքներ

Խոշոր վերնագրերի համար, օրինակ՝ «Հեքիաթներ մեծ դքս Դմիտրի Իվանովիչի մասին» ամբողջական վերնագիրը, հնարավոր է տեքստի խմբավորման ավելի մեծ թվով տարբերակներ: Նկ.-ի վերևում ներկայացված արձանագրության հորինվածքը: 4-ն ակնհայտորեն հավասարակշռված չէ, այս վերնագրում հիմնականի վրա շեշտադրում չկա։ Մի փոքր փոփոխությունից հետո կազմը դառնում է ավելի ընդունելի (նկ. 4, ստորև):

Բրինձ. 4. Խոշոր վերնագրի խզման տարբերակ

Վերնագրի տարրերում բառերի գծիկները քայքայում են կազմի ամբողջականությունը, ուստի փորձում են խուսափել դրանցից: Բայց սկզբունքորեն գծիկները կարող են օգտագործվել բազմատող վերնագրով գեղարվեստական ​​գրականության մեջ, ինչպես նաև գիտատեխնիկական գրականության մեջ՝ բազմիմաստ և բաղադրյալ բառերով։ Փոխանցումների օգտագործումը միշտ պետք է մոտիվացված լինի ինչպես իմաստային, այնպես էլ կոմպոզիցիոն առումով:

Կետադրական նշանները (վերջակետ, ստորակետ, փակագծեր և այլն) բաց թողնելը վաղուց ավանդույթ է դարձել վերնագրի տարրերը նախագծելիս։ Սովորաբար, շարահյուսության կանոնների նման խախտումը միշտ փոխհատուցվում է կոմպոզիցիոն որոշ տեխնիկայով՝ կարմիր գիծ, ​​տառատեսակի ձևավորման փոփոխություն, երկրորդ գույն, բաժանարար զարդեր և այլն։

Մի բառով տառերի օրգանական լինելը միայն գեղագիտական ​​պահանջ չէ։ Դա բնականաբար բխում է տեքստ կարդալու առանձնահատկություններից, երբ մարդը տառեր չի կարդում, այլ հայացքով ընդունում է մի ամբողջ բառ կամ նույնիսկ մի քանի բառ։

Տառատեսակ ստեղծելու որոշ «սիրողական» ուղեցույցներում, որոնցից այժմ շատերը կան ինտերնետում, բառերի մեջ ռիթմի կազմակերպումը համարվում է շատ սահմանափակ և հաճախ հանգում է միայն կերպարների միջև տարածությունների հավասարեցմանը: Այնուամենայնիվ, ռիթմը կախված է նաև տառերի ոճից, ուստի ներդաշնակ վերնագիր ստեղծելու գործընթացում դուք հաճախ ստիպված եք մի քանի տառատեսակներ փորձել, նախքան օպտիմալը գտնելը:

Տառերի միջև տարածությունների օպտիկական հավասարությունը ամենակարևոր պայմանն է ցանկացած ձևի կամ տեսակի տառատեսակի հեշտ ընթեռնելիության համար: Փաստն այն է, որ տառերի միջև եղած ամբողջ տարածությունը կազմում է այս տարածության միջտառային տարածքը, որը պատկանում է հենց տառի պատկերին և ներառված է նրա օպտիկական դաշտում, որի չափը կարող է որոշվել միայն տեսողականորեն: Այս հանգամանքը մեզ թույլ չի տալիս տարածությունների հավասարեցման գործընթացը հասցնել տառերի միջև ազատ տարածությունների մեխանիկական հավասարեցմանը, նույնիսկ պարզ տառատեսակներով, էլ չենք խոսում բարդ ձևավորումներով տառատեսակների մասին: Այդ իսկ պատճառով, փորձառու դիզայները տառերի տարածությունները հավասարեցնելիս ամեն ինչ անում է աչքով:

Բառի մեջ յուրաքանչյուր տարածության չափի վրա ազդում է ոչ միայն տառերի կազմաձևումը, այլև սերիֆները, հարվածների չափը և ներտառային տարածության բնույթը: Տառերի որոշակի դասավորվածության դեպքում նրանց օպտիկական դաշտերը չեն միաձուլվում, այլ բաժանվում են նվազագույն բացվածքով։ Նիշերի այս դասավորությունը բնորոշ է տեքստի տառատեսակների շարադրման համար և ապահովում է տեքստի լավագույն ընթեռնելիությունը (նկ. 5): Ա) տառերի միջև այս բացատները բառով կանվանենք «նորմալ»: Բացատների չափը ճիշտ սահմանելու արդյունքում ձեռք է բերվում բառի այնպիսի միասնություն, որ բոլոր տառերի միջև կապը համարժեք կլինի։ Տառերի ոչ ճշգրիտ տեղադրումը հանգեցնում է այդ կապերի խաթարմանը:

Սովորական միջակայքը փոքրացնելու կամ մեծացնելու համար փոխելը կարող է ընթեռնելիության կտրուկ նվազում առաջացնել: Տառերի մի փոքր մոտեցման դեպքում հարակից տառերի շարքերը կմիանան, և որոշ նիշերի օպտիկական դաշտերը կմիավորվեն (նկ. 5): բ). Տառերի հետագա մերձեցման դեպքում բառն ավելի ու ավելի է նմանվելու դեկորատիվ նախշի, որի դեկորատիվության աստիճանը որոշվում է հենց տառատեսակի դիզայնով (նկ. 5): Վ). Միևնույն ժամանակ տառատեսակի ընթեռնելիությունը կվատանա։

Քանի որ տառերը հեռանում են միմյանցից, և նրանց միջև տարածությունները մեծանում են, տեղի կունենա հակառակ գործընթացը՝ տառերի միջև կապը կթուլանա: Նորմալ տարածությունների մի փոքր աճի դեպքում տառերի միջև կապը կմնա սերտ, բայց բառի միջին գունային հագեցվածությունը կնվազի, ինչը կազդի ընդհանուր կազմի վրա (նկ. 5): Գ). Բացատների զգալի աճով բառը բաժանվում է առանձին տառերի, որոնց միջև կապը կորչում է:

Մեծ արտանետումով գիծ պահպանելու համար դիմում են լրացուցիչ միջոցների՝ բառը քանոնով ընդգծում, երկար հորիզոնական շղթաներով տառատեսակ օգտագործելով, խիտ գծի կողքին նոսր գիծ դնելով, զարդանախշով կամ դիզայնով (նկ. 5): դ).

Դեկորատիվ տառատեսակներ օգտագործելիս բացատների չափերի փոփոխությունն այնքան էլ նկատելի չէ՝ հատուկ կոմպոզիցիոն կառուցվածքի և նման տառատեսակների ընթերցման տարբեր ռիթմի պատճառով։

Բրինձ. 5. Ռիթմիկ կառուցվածքի կախվածությունը միջտառային տարածությունների մեծությունից

Տառատեսակների ռիթմիկ կազմակերպման մեջ շատ կարևոր դեր են խաղում դեկորատիվ նպատակներով ներմուծված տառերի ընդարձակումները կամ հարվածները։ Նման տարրերով տառերը իրենց օպտիկական դաշտում ներառում են հարեւան նիշերը, ինչը տառատեսակի մակագրությանը տալիս է հատուկ ամրություն (նկ. 6):

Բրինձ. 6. Փոշու բաճկոն: Նկարիչ Ս.Թելինգեյթեր

Հարկ է նշել, որ այբուբենի տառերն ունեն տարբեր դինամիկա, այսինքն՝ հորիզոնական կողմնորոշում։ Յուրաքանչյուր բառ բաղկացած է տարբեր ուղղություններով նիշերի որոշակի համակցությունից, որն ազդում է նրա տեսողական ընկալման վրա (նկ. 7): Ընտրելով տառատեսակի ոճը՝ դիզայները կարող է փոխել և բարձրացնել տառերի դինամիկան մեկ բառում՝ ստեղծելով այս կամ այն ​​ռիթմիկ էֆեկտը: Համատեղելով յուրաքանչյուր տառի ուղղությունը բառի ընդհանուր ուղղության հետ, իսկ բառի և գծի շարժումը ընդհանուր ուղղության հետ՝ կարող եք ձեռք բերել ռիթմիկ էֆեկտների լայն տեսականի:

Բրինձ. 7. Տառերի դինամիկան բառի ռիթմիկ կառուցվածքում

Շեղ տառատեսակները իրենց կոմպոզիցիայի հոսունությամբ ունեն մեծ ներուժ դինամիկայի առումով։ Թեքության մեծ անկյան տակ տառատեսակներում յուրաքանչյուր առանձին տառի ուղղորդվածությունը հանվում է տողի ուղղությամբ բառի մեկ շարժումով (նկ. 8):

Բրինձ. 8. Խոսքի ընդհանուր դինամիկա

Ուղիղ տառատեսակներում յուրաքանչյուր առանձին նիշի ուղղությունն ավելի ընդգծված է, բայց նույնիսկ այս դեպքում դիզայները միշտ կկարողանա միավորող սկզբունք գտնել տարբեր ուղղություններով տառերի համար։ Դուք կարող եք, օրինակ, ամբողջ բառը տալ ուղղահայաց կամ հորիզոնական շարժում՝ փոխելով տառերի համամասնությունները: Տարբեր ուղղություններով գծերի համադրումը հետաքրքիր և արտահայտիչ կոմպոզիցիա ստեղծելու միջոցներից մեկն է։

Տառատեսակների որոշ տառեր, որոնք կարելի է դասակարգել որպես հումանիստական ​​սերիֆեր, ունեն հետաքրքիր առանձնահատկություն. դրանց ուղղահայաց առանցքները չեն համընկնում հիմնական հարվածների ուղղությանը օվալներով և կիսաձվաձևերով («P», «O», «Z», և այլն): Սովորաբար, ուղղահայաց առանցքների նման թեքությունները մի խոսքով քիչ են ազդում ռիթմի վրա, բայց դրանց ավելացումը կարող է օգտագործվել որպես ռիթմը փոխելու միջոց։ Առանձնահատուկ ռիթմ են կազմում նաև տառերը, որոնցում տառերը կտրուկ տարբերվում են լայնությամբ։

Ռիթմի տիրապետումը հնարավորություն է տալիս ազդել ընթերցանության գործընթացի վրա, այն դարձնել դանդաղ կամ արագ, հարթ կամ ցնցող: Ռիթմը ոչ միայն կազմակերպում է ընթերցանության գործընթացը, այլեւ բառին տալիս է բնորոշ տեսք, որը երկար ժամանակ մնում է տեսողական հիշողության մեջ։

Գրության տողերի դիրքը նույնպես ազդում է տեքստի ընկալման վրա։ Որոշ մակագրություններ հեշտությամբ ձեռք են բերում կոմպակտ և ամբողջովին ամբողջական ձև, իսկ մյուսները նման են գծերի մեխանիկական միացման, որոնք փոխկապակցված չեն կոմպոզիցիոն միասնությամբ։ Դիզայների աշխատանքը հենց գծերի գրաֆիկական մասնատվածությունը հաղթահարելն է, անհրաժեշտության դեպքում ընդգծել որոշ կարևոր բառերի իմաստային նշանակությունը՝ հասնելով մտքի հստակ արտահայտմանը: Այս դեպքում անհնար է մեխանիկորեն կիրառել որևէ կանոն, սակայն պետք է հիմնված լինի մակագրության բառերի կոնկրետ իմաստային բովանդակության և կազմի վրա: Ուղղանկյունների տեսքով տողերի սխեմատիկ ներկայացումը, որը կքննարկվի ստորև, ստեղծվում է իրական, ոչ թե երևակայական տողերի հիման վրա:

Տառերի ռիթմը և տառաչափը փոխելով բառերի իմաստային իմաստի ամրապնդումն իրականացվում է այնպես, որ մակագրության բառերի կարևորությունն անմիջապես տեսանելի լինի և միանշանակ մեկնաբանվի (նկ. 9):

Բրինձ. 9. Իմաստային շեշտադրում ըստ տառաչափի

Բառերի էլ ավելի կտրուկ բաժանումն ըստ իմաստային նշանակության ստացվում է, երբ մեկ գրության մեջ օգտագործվում են երկու կամ երեք տառատեսակներ։ Այս տեխնիկան հաճախ օգտագործվում է ծածկոցների նախագծման ժամանակ: Եթե ​​զուտ տառատեսակային միջոցները թույլ չեն տալիս շապիկի վրա գրությունը արտահայտիչ դարձնել, կարող եք դիմել այլ միջոցների՝ նկարչություն, զարդ, գույն, կույր դաջվածք և այլն։

Տողում բառերի միջև հեռավորությունը պետք է լինի այնպիսին, որ յուրաքանչյուր բառ հստակորեն առանձնանա մյուսներից և այնպես, որ տողը չբաժանվի առանձին մասերի` դրանով իսկ կորցնելով իր ամբողջականությունը: Գծերի միջև հեռավորության բացարձակ արժեքը կարող է շատ տարբեր լինել գծերի շարունակական ուրվագիծից մինչև գծերի բարձրությունը մի քանի անգամ գերազանցող հեռավորությունը: Գծերի ռիթմիկ փոփոխությունը և տողերի տարածությունը միշտ պետք է համապատասխանեն մակագրության բովանդակությանը:

Տողերի իրար միաձուլված կամ շատ մոտ դասավորությունը հաճախ մակագրությունը վերածում է տառերից կազմված մի տեսակ զարդանախշի։ Նման մակագրությունների ընթեռնելիությունն ապահովվում է տողերի երկարությունների հակադրությամբ, որոնցում հստակորեն տարբերվում է յուրաքանչյուր տողի սկիզբը (նկ. 10), կամ համեմատաբար մեծ տառաչափով (նկ. 11):

Բրինձ. 10. Հակադրություն գծերի երկարության մեջ, երբ դրանք դասավորված են միասին

Բրինձ. 11. Մեծ տառաչափ՝ շարունակական գծերով

Եթե ​​նույն մակագրության տողերը տեղադրեք միմյանցից մեծ հեռավորության վրա, դրանք կկարդան դանդաղ ռիթմով։ Նման հորինվածքները բնորոշ են 18-րդ դարի և 19-րդ դարի սկզբի տիտղոսախմբին և համապատասխանում են հենց հնագույն տիտղոսների տեքստերին։

Տողերի միջև նորմալ հեռավորություններ կարելի է համարել այն դեպքում, երբ մի տողի մյուսից հստակ տարանջատմամբ պահպանվում է մակագրության միասնությունը որպես ամբողջություն։ Այս դեպքում գծի տեսողական ծանրությունը լիովին հավասարակշռված է այն շրջապատող դաշտերով: Տարածության և տողերի բարձրության միջև օպտիմալ հարաբերությունները տատանվում են 3:5-ից 1:1, և դրանց ճշգրիտ չափերը կախված են տառատեսակի ձևավորումից և տողի երկարությունից: Տառերի վերնագիր և ենթատեքստային տարրերը մեծ ազդեցություն ունեն մակագրության տողերի տարածության վրա: Եթե ​​բառերը խիստ լիցքաթափված են երկու հարակից տողերում, ապա նրանց միջև հեռավորությունը նույնպես պետք է մեծանա, հակառակ դեպքում առանձին տառերը կմիավորվեն ուղղահայաց շարքերում, որոնցում տողի հորիզոնական գիծը կփլուզվի.

Տարբեր դիզայնի տառատեսակների և կտրուկ հակադրվող չափերի միավորումը մեկ մակագրության մեջ պահանջում է մակագրության հատկապես ճշգրիտ ռիթմիկ կառուցվածք, որում տողերի միջև հեռավորությունները կարող են մի փոքր տարբերվել: Նման մակագրությունների միջակայքերը, որպես կանոն, որոշվում են աչքով։

Երբեմն տառատեսակների կոմպոզիցիաներում շաղկապները, նախադրյալներն ու կարճ բառերը տեղադրվում են առանձին տողի վրա, ինչի արդյունքում հնարավոր է էապես բարձրացնել վերնագրի իմաստային իմաստը, օրինակ՝ հակադրվող հականիշ բառերը։ Այս տեխնիկան կիրառվում է մակագրության հստակ և գեղեցիկ ձևի որոնման, չափազանց երկար տողի չափը փոքրացնելու, ամբողջ հորինվածքի ուղղահայաց կողմնորոշման ուժեղացման դեպքում և այլն։ Այնուամենայնիվ, շաղկապներն ու նախադրյալները առանձին տողով բաժանելը հանգեցնում է նրան, որ դրանք սկսում են խանգարել հիմնական բառերի իմաստային ընտրությանը: Ուստի խորհուրդ է տրվում նրանց բարձրությամբ մի փոքր ավելի փոքր դարձնել, քան նրանց հարակից շարքերը։ Կարճ գծերի բարձրության և դրանց շուրջ ընդմիջումների կրճատումն անհրաժեշտ է նաև հիմնական գծերը միմյանց մոտեցնելու համար՝ մակագրության մի քանի մասերի օպտիկական կտրվածքից խուսափելու համար (նկ. 12):

Բրինձ. 12. Տողի կրճատում ներքևում և վերևում գտնվող նախադրյալով և տողերի տարածությամբ

Տողերը մակագրության մեջ խմբավորելու մեթոդի ընտրությունը կատարվում է ընդհանուր կոմպոզիցիոն ձևավորման հիման վրա: Գրությունների կազմակերպման երկու սկզբունքորեն տարբեր համակարգերից՝ սիմետրիկ և ասիմետրիկ, առաջինն առավել տարածված է, քանի որ այն մակագրությանը տալիս է հանգիստ, հավասարակշռված ձև:

Սիմետրիկ հորինվածքի տեսակ են համարվում մակագրությունները, որոնց արտաքին ուրվագիծն ունի ուղղանկյունի, եռանկյունու, շրջանագծի կամ այլ երկրաչափական ձևեր։ Նման արձանագրություններում մենք առաջին հերթին տեսնում ենք դրանց արտաքին ուրվագիծը և հետո միայն ըմբռնում բովանդակությունը։ Գծերի երկրաչափական կոնստրուկցիաները կարող են օգտակար լինել, երբ կոմպոզիցիան ծանրաբեռնված է տեքստով և տեսողական նյութով, երբ մի քանի տարրեր միավորվում են մեկ բարդ օրինաչափության մեջ:

Արձանագրության սիմետրիկ հավասարակշռությունը կարող է խախտվել բառերի միջև մեծ բացերի, ինչպես նաև տառային տարրերի պատճառով, որոնք դուրս են գալիս տառատեսակի տողերից: Դրանից խուսափելու համար բառերի միջև հեռավորությունները կրճատվում են նվազագույնի, և փոքրատառ և շեղ տառերի ոճերն ընտրվում են այնպես, որ մակագրությունները հավասարաչափ բաշխվեն ամբողջ մակագրության վրա:

Տեքստը սկսող սկզբնատառը նույնպես խախտում է մակագրության համաչափությունը։ Եվ եթե փոքր սկզբնաղբյուրը մասամբ հավասարակշռված է այն իմաստային բեռով, որը կրում է (ընդգծումը տեքստի սկզբի վրա), ապա մեծ սկզբնական տառը այնքան է տեղափոխում տողերի ծանրության կենտրոնը, որ ամբողջ մակագրությունը կարող է դասակարգվել որպես ասիմետրիկ:

Ասիմետրիկ արձանագրություններն իրենք չունեն ձևի այն ամբողջականությունը, ինչ ունեն սիմետրիկ տեքստերը, և նրանք իրենց կոմպոզիցիոն ամբողջականությունը ստանում են պատկերային այլ տարրերի հետ կապի միջոցով։ Ասիմետրիկ մակագրությունները դրոշակային և աստիճանական գծային կոմպոզիցիաներով ունեն կառուցման ամենահստակ սկզբունքը։ Տողերը, որոնք քիչ են տարբերվում նիշերի քանակով և ռիթմով, հատկապես լավ են համապատասխանում այս դասավորությանը։

Տառատեսակների կոմպոզիցիաները հաճախ օգտագործվում են գրաֆիկական տարրերի հետ միասին, ինչպիսիք են զարդանախշերը։ Այս բոլոր տարրերը մեկ ամբողջության մեջ միավորելու համար անհրաժեշտ է հասկանալ վիզուալ և տառատեսակային կոմպոզիցիաների կառուցման ընդհանուր սկզբունքները։ Այս մասին մենք կխոսենք հաջորդ հոդվածներում։

Հին բնակիչների մասին տեղեկություններ մեզ են հասել պատերի, քարերի, ոսկորների և փայտի վրա գծագրերի տեսքով։ Նույնիսկ այն ժամանակ գրությունը բաղկացած էր կոնկրետ պատկերներից՝ ժայռապատկերներից։ Գիրն արագացնելու համար այս պատկերները պարզեցվեցին և աստիճանաբար վերածվեցին վերացական նշանների՝ առանձին բառերին համապատասխանող հիերոգլիֆների, այնուհետև վանկերի և, վերջապես, առանձին հնչյունների։

Կային միայն բաղաձայններից կամ ձայնավորներից կազմված այբուբեններ։ Տեքստը սկսեց բաժանվել բառերի ու նախադասությունների, հայտնվեցին թվեր։ Հայտնվել են հուշարձանների վրա փորագրված արձանագրություններ, գրքերի տառատեսակներ, կենցաղային և ձեռագիր տառատեսակներ։ Նրանք բոլորը միայն մայրաքաղաքներով էին: Գրում էին վերևից ներքև, աջից ձախ, զիգզագով, նաև ձախից աջ։

Սեպագիրը, որը ենթադրաբար ծագել է շումերների մոտ, ծառայել է բաբելոնացիներին։ Պարսիկները, ասորիներն ու խեթերն ընդունեցին այս գիրը, բայց պահպանեցին իրենց լեզուն։ Մեզ են հասել քարի վրա արձանագրություններ, քարից փորագրված կնիքներ, շինարարական աղյուսների վրա մեծ կնիքների տպավորություններ և սեպագիր տեքստերով բազմաթիվ կավե տախտակներ։

Հիերոգլիֆներ՝ եգիպտական ​​գրության հնագույն պատկերագրական նշաններ, համարակալված են մինչև 500 նիշ՝ համապատասխան վանկերի և առանձին հնչյունների: Հիերոգլիֆները փորագրված էին քարի մեջ, պատկերված պատերի և տարբեր առարկաների կամ պապիրուսի վրա։ Քանի որ հիերոգլիֆները գրվում էին եղեգի ձողերով կամ խողովակաձև գրիչներով և թանաքով, դրանք աստիճանաբար վերածվեցին գանգուրների։ Տողերը գրվել են վերևից ներքև, աջից ձախ և հակառակը։ Հիերատիկ տառատեսակը ձևավորվել է հիերոգլիֆների հիման վրա։ Արագ գրելու արդյունքում պատկերները մեծապես պարզեցվեցին և փոփոխվեցին։ Demotic տառատեսակը ընդհանրացման հաջորդ փուլն է։ Բնօրինակ հիերոգլիֆային նշաններն ամբողջությամբ փոխվել են։ Մեր օրերում մենք կարող ենք վերծանել և կարդալ եգիպտական ​​գրության գրեթե բոլոր տեսակները։

Ռունիկ տառատեսակը ամենամոտն է այբբենականին, այն լայն տարածում գտավ հյուսիսային Եվրոպայում։ Ամենահայտնին սկանդինավյան ռունագրերն են, թեև Ռուսն ուներ նաև իր ռունական այբուբենը։

Փյունիկյան գիրը բաղկացած է բաղաձայններին համապատասխանող 22 նիշից։ Ձայնավոր հնչյունները արտասանվում էին, բայց գրված չէին: Գրելու ուղղությունը աջից ձախ է։ Այս տեսակի գրության ծագումը պարզ չէ։ Փյունիկյան գրի նշաններն ամբողջությամբ ընդունվել են հույների կողմից։ Հունական այբուբենը, ինչպես փյունիկյան այբուբենը, բաղկացած է մեծատառերից։ Հունական հնչյունաբանությանը խորթ փյունիկյան բաղաձայններ նշանակող նշանները հույներն օգտագործել են ձայնավոր հնչյունները նշելու համար։ 5-րդ դարում մ.թ.ա. առաջացավ գիշատիչ տառատեսակ՝ երկրաչափական տարրերով նշանների ամենակատարյալ համակարգը:

Լատինական այբուբենը հիմնված է հունարենի վրա՝ ավելացնելով այն հնչյունների նշանները, որոնք բացակայում էին հունարենում։ Նշանների ձևի ամբողջականությունը ցույց է տալիս քարի վրա փորագրված մակագրությունը ուղիղ մեծատառ տառատեսակով` մեծատառ գրանշաններ, ինչպես նաև կնիքների տպավորությունները` նշանների գրոտեսկային ձևը (sans serif): Նշանները միայն մեծատառերով էին։ Բառերի միջև դեռ բացատներ չկար, բայց արդեն ձախից աջ էին գրում։ Այդ ժամանակվանից լատինատառը տարածվել է ամբողջ աշխարհում։ Սերիֆի հետագա զարգացումը ժամանակի ոգով իր ձևի փոփոխությունն է:

Պաշտոնական վարկածի համաձայն, կիրիլիցա տառատեսակը ստեղծվել է պիոներ տպիչներ Կիրիլ և Մեթոդիուսի կողմից հատուկ սլավոնական լեզուների խմբի համար: Այն ունի ինչպես հունական, այնպես էլ լատինական այբուբենի ժառանգությունը: Այժմ պատմական և դեկորատիվ տեսանկյունից ամենահետաքրքիր տառատեսակները «Ուստավ»-ն ու «Պոլուուստավ»-ն են, որոնք սովորական մարդկանց կողմից ընկալվում են որպես եկեղեցական սլավոնական:

Ուղղակի մեծատառ տառատեսակը գրքի տառատեսակ է, որը գրված է գրիչով հորիզոնական դիրքով: «Ռուստիկ» («գյուղացիական») տառատեսակը գրիչով գրվել է թեք դիրքով։ Տառերը գրվում էին ավելի արագ, ավելի սերտորեն, և, հետևաբար, տառատեսակն առանձնանում էր բարակ ուղղահայաց ուղիղ հարվածներով և համարձակ սերիֆներով՝ սերիֆներով (կապիտալ տառատեսակ):

Ֆրակտուրը Մաքսիմիլիան կայսեր ժամանակների պալատական ​​սցենար էր։ Այս տառատեսակը բնութագրվում է մեծատառ տարրերի կոճղաձև գանգուրներով և ձեռագիր տառատեսակների ոգով պարուրաձև հարվածներով:

Զարդարված և զարդարված տառատեսակները ծառայում էին որպես վերնագրի և ընդգծված տառատեսակներ: 19-րդ դարում ստեղծվեցին բազմաթիվ նոր տառատեսակներ։ 1800 թվականից հետո պատմական տառատեսակներից մշակված նոր նմուշները բնութագրվում էին սառը և անհոգի ոճով։ Art Nouveau-ն և փորձարարական տառատեսակները հստակ արտացոլում էին ժամանակի ոճը՝ իրենց բնորոշ ոճերով։

Մեր ժամանակի լավագույն տառատեսակները ստեղծվել են ականավոր տիպի նկարիչների կողմից: Նրանց ազնիվ ձևերն առաջացել են բոլոր նախորդ տառատեսակների գեղեցկությունն ու գործնականությունը ուսումնասիրելու արդյունքում։ Միայն քչերը կարող են ստեղծել տառատեսակ: Տպագրությունը պահանջում է շատ գործնական գիտելիքներ: Տպագրական տառատեսակները հաճախ կոչվում են իրենց ստեղծողների անուններով, բայց երբեմն նրանց տրվում են հնչեղ անուններ:

Տառատեսակների բազմազանության մեջ կարելի է առանձնացնել երեք հիմնական խումբ՝ serif տառատեսակներ, sans serif տառատեսակներ և դեկորատիվ տառատեսակներ։

Տարբեր ուսումնասիրություններ ցույց են տվել, որ սերիֆային տառատեսակները ավելի հեշտ են ընթերցվում, քանի որ սերիֆներն օգնում են աչքին տառից տառ շարժվել՝ առանց տառերը միասին լղոզվելու: Հետազոտությունները ցույց են տվել, որ ամենաընթեռնելի տառատեսակները չափավոր պարամետրերով վինտաժային սերիֆ տառատեսակներն են, որոնցից շատերն ի սկզբանե մշակվել են 15-րդ և 16-րդ դարերում: Այս տառատեսակներից շատերն ապացուցված են, որ ունեն ժամանակի փորձարկված տառատեսակներ, որոնք ընթերցողին ուղղորդում են տեքստի միջով առանց ջանքերի, բառ առ բառ, քանի որ դրանք խնամքով մշակված են:

Sans serif տառերը ավելի հեշտ են կարդալ շատ մեծ կամ շատ փոքր տառաչափերով: Բայց միատեսակ կանոններ հաստատելը շատ դժվար է, քանի որ ոճից բացի մեծ նշանակություն ունեն տառաչափը, տողի երկարությունը, առաջատարը, ազատ տարածությունը և նույնիսկ թուղթը։

Սերիֆները տառի հարվածների ծայրերում գտնվող լայնակի տարրերն են: Serif տառատեսակները կոչվում են նաև հնաոճ տառատեսակներ՝ հիմնական տառատեսակի «Antique» (անտիկ) անունից, որը մշակվել է Վերածննդի ժամանակ՝ հիմնված լատինական այբուբենի վրա։

Sans serif տառատեսակներում զուրկ են հետևող տարրերը հարվածների ծայրերում: sans-serif անունը գալիս է ֆրանսիական sans - առանց: Նրանք հայտնվել են 19-րդ դարի վերջին։ Եվրոպացիները նրանց տվել են գրոտեսկ անվանումը (ֆրանսերենից՝ քմահաճ, զվարճալի), իսկ ամերիկացիներն այդ տառատեսակները անվանել են գոթական՝ ընդգծելով առաջին նմուշների կոպտությունն ու պարզությունը։ 20-րդ դարի սկզբին sans-serif տառատեսակների ձևավորումն ընդգծում էր նիշերի և այբուբենի կառուցվածքային ձևավորումը՝ առանց ձևաստեղծման ձեռագիր տեխնիկայի ազդեցության որևէ ակնարկի։

Պարզ դարձավ, որ որպես երկրաչափական ձևավորում, գրոտեսկներն ավելի լավ են ընդգծում նշանների ձևավորման մաքրությունը և դրանց համամասնությունների ներդաշնակությունը։ Այս տառատեսակների մեծ մասը սկսեց նախագծվել նախապես մշակված զարգացման ծրագրով։

Այբուբենի հիմնական ձևավորումը փոխակերպվել է երկու ձևով՝ տառատեսակների հաստության և նիշերի լայնության փոփոխություն։ Գրոտեսկների մեծ մասը կարող է օգտագործվել տեքստեր մուտքագրելու և ցանկացած թեմա ցուցադրելու համար: Գրոտեսկային խմբի տառատեսակները բարձր կոնտրաստ չեն, գրեթե բոլորն ունեն աննշան կամ օպտիմալ կոնտրաստ։ Օպտիմալ հակադրությամբ նշանների ուղղահայաց և հորիզոնական տարրերը ընկալվում են որպես նույն հաստության տարրեր: Ընդհանուր առմամբ, գրոտեսկները բաժանվում են երկու խմբի՝ տարբեր լայնությունների գրոտեսկեր (այբուբենի նշանները կառուցված են Վերածննդի դարաշրջանի սերիֆի համամասնական հիմքի վրա) և մեկ լայնության գրոտեսկեր (հիմնված կլասիցիզմի սերիֆի վրա)։

Այս կատեգորիան բաղկացած է բազմաթիվ տառատեսակներից, որոնց նկարագրությունները չեն տեղավորվում սովորական խմբերի նկարագրությունների մեջ։ Ամենից հաճախ դրանք օգտագործվում են նորությունը, պայծառությունն ու անհատականությունը ընդգծելու համար: Բայց դուք չպետք է դրանք օգտագործեք որպես հիմնական տեքստ ոչ մի տեղ: Դրանք ոչ միայն անընթեռնելի են, այլեւ անհետանում է տեքստի ընդգծման էֆեկտը։ Վերնագրեր, շեշտադրումներ. այս տառատեսակները հենց այստեղ են հայտնվում: Դեկորատիվ տառատեսակները ներառում են նաև այսպես կոչված «ձեռագիր» կամ գեղագրական տառատեսակներ։

Տառատեսակը վերաբերում է միևնույն տառատեսակների ընտանիքի տատանումներին, որոնք բնութագրվում են տարբեր կշիռներով, համամասնություններով, թեքությամբ և ոճով:

Որոշ տառատեսակներ ունեն ավելի շատ ոճեր, քան մյուսները: Դրա շնորհիվ դուք կարող եք ամբողջ փաստաթուղթը կառուցել մեկ տառատեսակի վրա՝ անհրաժեշտության դեպքում օգտագործելով տարբեր ոճեր: Օրինակ՝ Helios տառատեսակը, որն ունի 33 տառատեսակ։

Նույն տառատեսակը գրելու մի քանի եղանակ կա: Գրասենյակային բառերի մշակման ծրագրերին ծանոթ ընթերցողը, ինչպիսին է Microsoft Word-ը, հավանաբար հիշում է «F» և «K» կոճակները Formatting գործիքագոտու վրա. դրանք թույլ են տալիս ընտրված տեքստը դարձնել թավ և շեղ: Երբեմն արևմտյան ոճում նման ոճերը կոչվում են «համարձակ» և «իտալիկ», ինչը սխալ է մեր երկրի համար՝ հաշվի առնելով նրա հարուստ տպագրական անցյալն ու ներկան։ Եթե ​​կան ժարգոնի ռուսական պրոֆեսիոնալ անալոգներ, ապա դուք պետք է օգտագործեք դրանք: Տարբեր ոճերի օգտագործումը կարծես լրացնում է տեքստը որոշակի ինտոնացիայով, որը լրացնում է կետադրական նշանները:

Թավ կամ կիսաթավ տեքստը ուշադրություն է գրավում և սովորաբար օգտագործվում է վերնագրերում: Շեղատառերը պետք է օգտագործվեն այն դեպքերում, երբ դուք չեք ցանկանում խաթարել շերտի օպտիկական միատեսակությունը: Եթե ​​նախադասության մեջ միայն մեկ բառ է ընդգծված թավ կամ կիսաթավ, ապա ընթերցողը կտեսնի այն նախքան ընդգծված տեղը հասնելը: Բայց երբեմն դա տեքստը զրկում է ինչ-որ «անակնկալից», և այս դեպքում ավելի լավ է օգտագործել շեղատառերը։ Այսպիսով, պարզվում է, որ տպագրության ժամանակ ավելի լավ է օգտագործել շեղագիր և վերնագրերը դարձնել թավ:

Տեքստի մեծ կտորները չպետք է տպվեն շեղատառերով, քանի որ դա կհոգնեցնի աչքերը: Որոշ դեպքերում, թավատառերի օգտագործումը կարող է բառերն առանձնացնել թավ շեղով, սակայն թավ շեղագիրն ինքնին շատ հազվադեպ է օգտագործվում և մի փոքր նյարդայնացնում է: Կրկին, եթե ձեզ անհրաժեշտ է շեշտել մեկ կամ մի քանի բառ շեղատառերով գրված արտահայտության մեջ, կարող եք օգտագործել ոչ շեղ ոճը:

Գովազդային ապրանքների համար ավելի հարմար են թավ և թավ տառատեսակներ: Սա հատկապես հարմար է օգտագործել թերթերի և ամսագրերի գովազդի տեքստերում, մեծ տեքստային բովանդակությամբ գովազդային պաստառների վրա:

Հագեցվածությունը տառատեսակի տեսողականորեն ընկալվող գույնն է՝ կախված դրա հարվածների հաստությունից: Ոճերի շարունակական շարքը բաղկացած է՝ թեթև (թեթև), նորմալ (կանոնավոր, գրքույկ), կիսաթավ (դեմի), թավ (համարձակ), մուգ (ծանր), սև (սև) և լրացուցիչ թավ (ավելի թավ):

Կախված նիշերի համամասնություններից՝ տառատեսակը կարող է լինել նեղ (խտացված), նորմալ (նորմալ) և լայն (ընդլայնված)։ Սովորաբար հավաքածուն գալիս է նորմալ ոճով տառատեսակներով, սակայն ծրագրերի մեծ մասը թույլ է տալիս փոխել տառատեսակի բարձրության և լայնության հարաբերակցությունը և ստանալ ցանկալի էֆեկտ:

20-րդ դարի սկզբից ֆիզիոլոգները, մասնավորապես Մ.Ա. Tinker-ը լայնածավալ հետազոտություն է անցկացրել տպագիր տեքստերի ընթեռնելիության և ընթեռնելիության վերաբերյալ: Tinker-ի դասական «Տպման ընթեռնելիությունը» այն հիմնական աշխատանքներից մեկն է, որը դիզայներներին և տպագրողներին տրամադրեց առաջին գիտական ​​տվյալների մեծ մասը՝ լուծելու տիպի պարամետրերի հետ կապված կարևոր խնդիրները, որոնք կարող են նվազեցնել կամ մեծացնել դրա ընթեռնելիությունն ու ընթեռնելիությունը:

Tinker-ի հետազոտությունը ուսումնասիրել է մարդկային գործոնները, որոնք ազդում են բառերի ճանաչման, տեղեկատվության պահպանման, ընթերցանության արագության և մեկ տառի ճանաչման վրա: Այս ուսումնասիրությունների ընդհանուր արդյունքները ցույց են տվել, որ մեծ քանակությամբ տեքստի համար ընթերցման ամենամեծ հեշտությունը, որն անհասանելի է sans-serif տառատեսակի համար, ապահովում է սերիֆ տառատեսակը: Sans-serif տառատեսակը ապահովում է բառերի անմիջական և անմիջական ճանաչում, որոնք առանցքային են դրանց իմաստը հասկանալու համար: Այլ կերպ ասած, sans-serif տառատեսակների մեծ մասի կտրվածքի հավաքածուն ընթերցողի կողմից առաջացնում է տեքստի անմիջական ըմբռնում:

Tinker-ի հետազոտության արդյունքները ճանապարհ հարթեցին ժամանակակից տպագրական ստանդարտների ստեղծման համար և շարունակում են ուժեղ ազդեցություն ունենալ թվային տեխնոլոգիաներում տիպի օգտագործման վրա։ Tinker-ը ցանկանում էր, որ դիզայներներն ավելի շատ մտահոգվեն տպագրական ոճերով, այլ ոչ թե մարդկային գործոններով, որոնք նպաստում են ընթեռնելիությանը և ընթերցանությանը: Նրա հետազոտությունը տվեց տվյալներ, որոնք օգնեցին ցույց տալ տառատեսակների տեսողական հատկությունների չափման կարևորությունը:

Տառատեսակի տառաչափը կամ չափը որոշվում է նրա բարձրությամբ՝ չափված տպագրական կետերով (կետ կամ pt).

12 միավոր = 1 պիկա, 6 պիկա = 1 դյույմ:

Կան տառատեսակների չափեր, որոնք առավել հարմար են կարդալու համար: Դիզայներներից շատերը համաձայն են, որ կարդալու համար պետք է օգտագործվի ինը-տասներկու միավոր տառաչափ, իսկ 10-11 կետը համարվում է օպտիմալ: Այս չափերը կարող են տարբեր լինել՝ կախված ընտրված տառատեսակից և սերիֆերի առկայությունից կամ բացակայությունից: Տառատեսակի ոճի, չափի և պարամետրերի ընտրությունը պետք է որոշվի տեսողական տեսության և տառատեսակի գեղագիտության միջև հավասարակշռություն հաստատելու համար:

Առաջատարը հարակից գծերի բազային գծերի միջև հեռավորությունն է: Այն չափվում է կետերով և բաղկացած է տառաչափից և տողերի միջև հեռավորությունից: Օրինակ՝ 10 կետից բաղկացած տառաչափը՝ 2 կետով տողերի տարածությամբ, կոչվում է 10 կետի տառաչափ՝ 12 կետով առաջատար:

Հիմնավորումը պարամետր է, որը ցույց է տալիս տեքստի տեղադրումը պարբերության մեջ: Հավասարեցումը կարող է լինել՝ ձախ եզր, աջ եզր, կենտրոն, ձևաչափ և լրիվ հիմնավորում: Կախված հիմնավորման ընտրված տեսակից, տեքստը տեղադրվում է այլ կերպ.

Յուրաքանչյուր տառատեսակ ունի անհատական ​​«տեսք», որն այն քիչ թե շատ հարմար է դարձնում տվյալ հրապարակման համար: Ինքնավստահ, էլեգանտ, բոհեմական, օրիգինալ, ռոմանտիկ, ընկերասեր. տառատեսակը կարող է շատ տարբեր «տեսք» ունենալ: Հնարավորությունները գրեթե անսահման են, պարզապես պետք է որոշել, թե ինչ տպավորություն եք ուզում թողնել և ընտրել դրա համար ճիշտ տառատեսակը։

Տառատեսակների բազմազանությունը կարող է վախեցնել: Բայց մի վախեցեք, ուշադիր նայեք, թե ինչ տառատեսակներ են օգտագործում ձեր գործընկերները, ստեղծեք ձեր տրամադրության տակ եղած տառատեսակների տառատեսակների կատալոգ, ընտրեք 2-7 տառատեսակներ, որոնք ձեզ ամենաշատն են գրավում և օգտագործեք դրանք: Աստիճանաբար նոր ոճեր ավելացրեք ձեր տառատեսակին և դիվերսիֆիկացրեք ձեր ոճը: Ինչպես ճիշտ նշվեց, յուրաքանչյուր դիզայների համար կան երկու տեսակի տառատեսակներ՝ նրանք, որոնց հետ նա գիտի ինչպես աշխատել, և նրանք, որոնց հետ նա դեռ չգիտի, թե ինչպես աշխատել:

Դիզայների համար տեքստը ոչ միայն որոշակի տեղեկատվություն պարունակող տառերի ամբողջություն է, այլ նաև դեկորատիվ տարր, նախ և առաջ, տեքստը կարող է օգտագործվել որպես տեքստային բլոկ: մոտավորապես նույն ձևով, ինչպիսին կլիներ գրքում: Տեքստային բլոկը սովորաբար օգտագործվում է մեծ քանակությամբ տեքստ պարունակող տպագիր նյութեր ստեղծելիս: Տեքստային բլոկը կարող է ունենալ բազմաթիվ ձևեր՝ պարզ ուղղանկյունից մինչև շրջան, և կարող է նույնիսկ լրացնել հատուկ ձև:

Երկրորդ՝ սրանք առանձին մակագրություններ են՝ առանձին բառերի կամ նախադասությունների տեսքով։ Նրանք կարող են ունենալ նաև տարբեր ձևեր՝ պարզ ուղիղ գծից մինչև կոտրված գիծ, ​​պարույր:

Երրորդ, նույնիսկ մեկ բառ կամ տառ կարող է ունենալ անսովոր ձև: Բառը ձևով կարող է նման լինել իր նշանակությանը: Օրինակ՝ այսպես կարելի է գրել «թեյ» բառը՝ բաժակի տեսքով, ափսեի վրա, որտեղ Y տառի վերևի գիծը վերածվել է գոլորշու գանգրացման, «Չ», «Ա» տառերը և. «Ես»-ն ինքնին ձևի բաժակներ է կազմում:

Տեքստային կազմի այս տեսակը կարող է օգտագործվել լոգոներ կամ գովազդային վերնագրեր ստեղծելու համար:

Այսպիսով, առաջարկների առատությամբ, որոնք այսօր առկա են շուկայում, մարդը հաճախ կենտրոնանում է որոշակի կերպարի վրա, այն հույզերի վրա, որոնք այն առաջացնում է: Մարդը մեծապես որոշում և տարբերում է այս կամ այն ​​առարկան հավաքածուից այն գրավիչ լինելու պատճառով:

Որպեսզի սովորեք ճշգրիտ վերարտադրել այն, ինչ տեսնում եք և կարողանաք հետագայում օգտագործել պատկերը, նախ պետք է հասկանալ գծերի հատկությունները, մակերեսների ձևը, մարմինների ձևը, դրանց լուսավորության աստիճանը և գույնի փոփոխությունները:

Պրոֆեսիոնալ դիզայների խնդիրն է՝ հիմնվելով համակարգչային գիտելիքների և գեղարվեստական ​​հմտությունների վրա, օգտագործել գովազդի տեսողական միջոցներ՝ ապրանքի կամ ծառայության դրական պատկեր ստեղծելու համար:

Տառատեսակի կոմպոզիցիան ներդաշնակորեն փոխկապակցված տառերի, տեքստի բլոկների և կոմպոզիցիան կազմող տեքստային տարածության այլ մասնակիցների շարք է:

Տառատեսակների կոմպոզիցիաների առավել ակնառու օրինակներն այս դեպքում հուշատախտակներն են, տապանաքարերը, հուշատախտակները և մուտքի ցուցանակները։ Այնուամենայնիվ, այս գեղարվեստական ​​օբյեկտներում տառատեսակը միշտ չէ, որ առկա է, քանի որ կան ոչ միայն խորհրդանշական, այլ նաև տեղեկատվական առարկաներ, մասնավորապես՝ անձերի, իրադարձությունների, տարեթվերի և աշխարհագրական կետերի նշումներ։

Պատկերը տառատեսակի կոմպոզիցիայի մեջ ներառելը հաճախ բարդ խնդիր է գեղագրության մեջ՝ տարբեր հատկանիշների պատճառով: Այդ առանձնահատկություններից մեկն այն է, որ տառատեսակի կազմը ոչ միայն դիտարկվում է որպես ամբողջություն, այլև ընթերցվում է որոշակի հերթականությամբ։ Մարդկանց համար սովորական է կարդալ վերևից ներքև և ձախից աջ տող առ տող:

Կարևոր է հիշել, որ ցանկացած նախագծի շրջանակներում, որի հիմքում ընկած են ոչ միայն տառատեսակները, այլև գրաֆիկական պատկերները, տիպային ձևավորումները կոմպոզիցիայի մյուս տարրերի հետ միասին պետք է ընկալվեն որպես մեկ ամբողջություն։ Տառատեսակների ձևավորումները պետք է ներդաշնակորեն տեղավորվեն լուծման կառուցվածքի մեջ, որպես ամբողջություն, դրանով իսկ բացահայտելով նախագծի ընդհանուր գաղափարը: Տառատեսակները և պատկերները չպետք է ապրեն ինքնուրույն: Պատկերի և տեսակի կոմպոզիցիոն միասնությունը տիպային կոմպոզիցիայում ձեռք է բերվում ընդհանուր տարածական ռիթմը ստորադասելով՝ մոտ պլաստիկ սկզբունքներին։ Գեղարվեստական ​​ոճի նշանները, որոշակի ժամանակի գեղարվեստական ​​առանձնահատկությունները հավասարապես դրսևորվում են տառատեսակների և ձևավորման մեջ: Տիպի և պատկերի կոմպոզիցիոն միասնությունը կարող է հիմնված լինել ոչ միայն դրանց մերձեցման, այլև իմաստալից, հմտորեն կիրառվող հակադրության, ծավալի և հարթության հակադրման, ստատիկության և դինամիկայի և այլնի վրա:

Հաջող արդյունքի հասնելու համար չպետք է ստեղծեք զանգվածով նույնական տարրեր: Որքան ակնհայտ է կոմպոզիցիայի մեջ չափերի տարբերությունն ու հակադրությունը, այնքան ավելի հետաքրքիր է կոմպոզիցիան որպես ամբողջություն։ Նաև որոշակի նախագիծ մշակելիս կարող են սահմանվել որոշակի առաջնահերթություններ, որոնք ուղղակիորեն վերաբերում են տառատեսակի կազմի տարրերին: Ելնելով այս առաջնահերթություններից՝ տեքստային բլոկները կարող են ավելի հստակ արտահայտվել, քան գրաֆիկական տարրերը, և հակառակը՝ տեքստը կարող է հավելում լինել գրաֆիկային, բայց հնարավոր են նաև զուտ տառատեսակային կոմպոզիցիաներ։

Նման առաջադրանքի վրա աշխատելիս հիմնական սխալներից մեկը կարող է լինել սկզբնական պատկեր ստեղծելը, որից հետո սկսվում է տառատեսակի ընտրությունը, որը հաճախ ամենահաջողը չէ։ Այս դեպքում տառատեսակը անտեղի կթվա, և տարրերի ներդաշնակեցումը չի ստացվի: Հետևաբար, գրաֆիկական և տառատեսակի տարրեր պարունակող կոմպոզիցիայի վրա աշխատանքը պետք է սկսվի և կատարվի միաժամանակ բոլոր տարրերի հետ կապված: Պատկերն ու տառատեսակը պարտադիր պետք է լինեն պատմական ենթակայության մեջ և համապատասխանեն որոշակի դարաշրջանի ոճին։

Հարկավոր է նաև նկատի ունենալ, որ իր ողջ պատմական բնավորությամբ կոմպոզիցիան ծառայում է ներկային և պետք է խոսի ժամանակակից լեզվով։ Նրանք. արդիականության հատկանիշներն անխուսափելիորեն պետք է առկա լինեն ստեղծագործության մեջ։ Կա ևս մեկ նշան, որն օգնում է լուծում գտնել տառատեսակի և պատկերի համադրության համար՝ սա կոմպոզիցիայի լայնածավալ միասնությունն է։

Արդեն աշխատանքի առաջին փուլում պետք է պատկերացում լինի, թե ինչն է գերիշխում կոմպոզիցիայի մեջ՝ տառատեսակը կամ գրաֆիկական տարրերը: Ինչպես են նրանք հարաբերվելու միմյանց հետ և ինչ էմոցիոնալ արտահայտվելու այս հարաբերությունները: Տառատեսակի և պատկերի տարրերի միասնությունը հաջող կոմպոզիցիա ստեղծելու բանալին է:

Կախված տառատեսակի և պատկերի միջև ձևավորվող փոխհարաբերություններից՝ գոյություն ունեն կոմպոզիցիաների 2 տեսակ՝ իրական տառատեսակի կազմը (տառատեսակը փոխազդում է չտպված տարածության կամ գունավոր ֆոնի հետ) և գրաֆիկական տառատեսակի կազմը, որը ներառում է գրաֆիկական տառատեսակ, դեկորատիվ տառատեսակ։ , պատկերավոր տառատեսակ և լուսանկարչական տառատեսակ:

Տառատեսակի գրաֆիկական կոմպոզիցիաերկրաչափական ձևերի և տառատեսակների համադրություն է: Այն առավել լայնորեն օգտագործվում է լոգոների և բրենդային նշանների մշակման մեջ:

Տառատեսակի դեկորատիվ կոմպոզիցիադեկորատիվ շինության տեսակ է, որում տառային նշանները հերթափոխվում են որոշակի հերթականությամբ։ Դա դեկորատիվ տարր է։

Տառատեսակի տեսողականկոմպոզիցիա (տառատեսակի և դիզայնի համադրություն): Լայնորեն ներկայացված է գրքում. Հիմնական կրողը սկզբնական տառն է։ Վերջերս մեկնաբանված նամակը հաճախ հանդիպում է ոչ միայն կաթիլային գլխարկի տեսքով, այլև վերնագրի մաս է կազմում։

Տառատեսակի լուսանկարչականտարածված գովազդում. Այս կոմպոզիցիան արտադրանքը ներկայացնում է լուսանկարչության միջոցով առավել բարենպաստ լույսի ներքո: Սա պահանջում է ստեղծագործական մոտեցում առաջադրանքին: Տառատեսակի լուսանկարչական կազմը բնութագրվում է պարզությամբ, լակոնիզմով և ակնհայտ ասոցիատիվ կապերով։

Բառի գրաֆիկա. Տեսողական պատկերի կառուցման փուլերը

Տիպային ձևավորման կոմպոզիցիոն միջոցների օգտագործմամբ բառերի մեկնաբանություններ:

Դիզայնի մեջ խոսքը էական դեր է խաղում։ Բառը տառատեսակի կոմպոզիցիա ստեղծելու հիմնական տարրն է։ Խոսքը թույլ է տալիս փոխանցել բովանդակությունը և ճիշտ ընկալել այն։

Բառի հիմնական գործառույթը սահմանվում է որպես անվանական, այսինքն՝ ծառայում է առարկա անվանելու կամ նշանակելուն։ Անորոշ փիլիսոփայական հասկացություններն ու ածականները մարդկանց մեջ տարբեր պատկերներ են առաջացնում: Գրաֆիկայի ձևը հիմնարար է, իսկ բովանդակությունը երկրորդ տեղում է: Լեզվի մեջ բառն օգտագործվում է 2 ֆիզիկական ձևով՝ ձայնային և գրաֆիկական։

Ձայնային խոսքը թույլ է տալիս մարդուն մտավոր գործողություններ կատարել առարկայի հետ՝ առանց դրա հետ անմիջական շփման մեջ մտնելու։ Բայց ձայնն ունի էական թերություն. Այն համեմատաբար սահմանափակ է տարածության և ժամանակի մեջ։ Գրաֆիկական բառը փոխհատուցում է այս սահմանափակումը և փոխանցում է միտքը երկար հեռավորությունների վրա, ինչպես նաև պահպանում է այն երկար ժամանակ: Բայց նվագարկման արագությամբ այն զիջում է ձայնային բառին։ Սա ստիպում է երկու ձևերն էլ ֆունկցիոնալորեն որոշվել և փոխազդել որպես ամբողջություն:

Նախ մարդն ընկալում է բառի ձևը՝ կատու։ նրա մտքում առաջացնում է առարկայի կամ պատկերի հասկացությունը: Կամ, ընդհակառակը, գիտակցության վրա ազդում է հենց առարկան (նրա պատկերը): Համապատասխան բառը նա անվանում է հայեցակարգի տեսքով։ Հետո առաջանում են ասոցիացիաներ, բառը ձեռք է բերում մի շարք իմաստային երանգներ։ Սա կարևոր է գովազդի մեջ: Պատկերը կամ տեքստը միշտ պետք է հեշտ հիշել:

Բառի ձևը միշտ հասկացվում է որպես որոշակի ձևերի և տառերի հաջորդական դասավորություն: Բովանդակության սահմանումը պետք է դիտարկել հայեցակարգի կամ իմաստի միջոցով: Հայեցակարգը դատողությունների ամբողջական փաթեթ է (մտքերի մի շարք), որտեղ ինչ-որ բան ասվում է ուսումնասիրվող օբյեկտի տարբերակիչ հատկանիշների մասին: Այս ամբողջության մեջ գլխավորը միջուկն է՝ իր էական հատկանիշներով։

Բառի իմաստն ավելի լայն է, քան բուն հայեցակարգը և պետք է դիտարկել դրա յուրահատկության տեսանկյունից և դրանից ելնելով պետք է հաստատել կապեր և առանձնահատկություններ։ Word-ի գրաֆիկայի վրա աշխատանքը պետք է ներառի հետևյալ քայլերը.

1) խնդրի հայտարարություն.

2) հասկացության կամ իմաստի միջոցով դիտարկված բառի բովանդակության որոշումը.

3) բառի իմաստային հուզական և կամային երանգների ընտրությունը կատվի վրա: շեշտը դրվելու է բառի գարդի մեկնաբանության գործընթացում.

4) խնդրի լուծման գրաֆիկական և տեխնիկական գործիքների ընտրություն.

Արտահայտության գրաֆիկա. Գրաֆիկայի ստեղծման փուլերը

Կոմպոզիցիոն միջոցների օգտագործմամբ արտահայտության պատկեր

Տառատեսակի ձևավորում.

Տառատեսակի կազմության մեջ հիմնական շեշտը դրված է նախադասության իմաստալից կառուցվածքի վրա: Հիմնական դերը պատկանում է թեմայի վերաբերյալ դատողությանը։ Այս դեպքում առաջարկը հանդես է գալիս որպես դատողության պատյան՝ ապահովելով դրանց միասնությունը և մեկի՝ առանց մյուսի գործելու անհնարինությունը։

Դատաստանը մտքի ձև է, կատվի մեջ: ինչ-որ բան հաստատվում է (կամ հերքվում) առարկաների, դրանց հատկությունների, կապերի և հարաբերությունների վերաբերյալ: Նախ որոշվում է նախադասության կառուցվածքը (առարկա, նախադրյալ), ապա վերլուծվում է դատողության տրամաբանական կառուցվածքը։ Առանձնահատուկ ուշադրություն է դարձվում այնպիսի մեթոդներին, ինչպիսիք են հիմնական և օժանդակ բաժանումը, ենթակայությունը, ընտրությունը, ռիթմը և շարժումը կոմպոզիցիայի միջոցով: Առաջարկը բովանդակությամբ ավելի հարուստ է, քան դատողությունը, քանի որ այն կրում է զգացմունքային և էսթետիկ հատկություններ:

Արտահայտության տարրերի և մասերի հիերարխիկ կապի բացահայտումը հնարավորություն է տալիս բացահայտել և ամրապնդել այն, ինչը պետք է լինի հիմնականը, հաշվի առնելով տեսողական ընկալման իմաստը և բնութագրերը: Կարևոր է հիմնական բառի կամ արտահայտության մի մասի կապը այլ տարրերի կամ գործողությունների հետ և կապը համատեքստի հետ: Մի արտահայտություն կարող է կառուցվել նաև ասոցիատիվ ներկայացումների վրա, կատու: բարձրացնել ընդհանուր իմաստը (փոխաբերություն, հիպերբոլիա, բառախաղ և այլն): Մեկուսացումը, տեղաշարժը և իմաստային շեշտադրման փոփոխությունը նույնպես ստեղծում են ասոցիացիաներ և ակտիվացնում երևակայությունը: Անհրաժեշտ է գտնել արտահայտության ինտոնացիոն բաժանման ռիթմի և տառատեսակի գրաֆիկայի ռիթմի օպտիմալ հարաբերությունը:

Այն դեպքերում, երբ բարակությունը մեծանում է. f-we-ի արտահայտչականությունը, գրաֆիկան և կարդացվում և դիտվում է: Արտահայտության տառատեսակի գրաֆիկան նախատեսված է դիտելու համար և տարբերվում է ընթերցումից պատկերի ձևավորման տարածական ժամանակային հաջորդականությամբ: Բաժանումը տվյալների աստիճանական կուտակումն է, կատուից: կառուցվում է պատկեր, այսինքն՝ գործընթացը զարգանում է կոնկրետից ընդհանուր: Քննելուց հետո հակառակ էֆեկտն է առաջանում, պատկերն անմիջապես ձևավորվում է, և գրաֆիկայի հետագա ուսումնասիրությունը համախմբում է այն:

Գրաֆիկայի վրա աշխատելու փուլերը.

1) արտահայտության բովանդակության ուսումնասիրություն.

2) առաջնահերթությունների որոշում (որն է հիմնականը և որն է ստորադաս դեր).

3) գրաֆիկական դիզայնի գործիքների ընտրություն.

Տառատեսակների ձևավորման ժամանակակից մոտեցումներ.

Տառատեսակի ձևավորման փուլերը.

1) տեղեկատվության կուտակում և վերլուծություն.

2) հայեցակարգերի մշակում (հայեցակարգը նպատակների և պլանների նկարագրությունն է.

3) էսքիզների մշակում (այս փուլում մենք խոսում ենք տառատեսակի հիմնական տարրերի մշակման մասին՝ սերիֆներ, գերտառային տարրեր; մշակվում են համամասնությունները; տառատեսակի որոշ տառեր ստեղծվում են մի քանի տարբերակներով);

4) պատվիրատուների կողմից էսքիզների ընտրություն և հաստատում.

5) ամբողջ նախագծի մշակում.

6) վերլուծություն;

7) նախագծի ճշգրտում.

8) պատվերը վաճառվում է պայմանագրում նշված կրիչով: