© 2014 m. svetainė

Su skaitmeniniu fotoaparatu lengva nustatyti tinkamą ekspoziciją. Šiame straipsnyje sužinosite, kas yra histograma, kaip ją naudoti norėdami kontroliuoti ekspoziciją ir su kokiais sunkumais galite susidurti nustatydami ekspoziciją praktikoje. Drįstu tikėtis, kad jau žinote teorinius ekspozicijos pagrindus ir žinote, kas yra užrakto greitis, diafragma, ekspozicijos kompensavimas, dinaminis diapazonas, kokie matavimo metodai ir ekspozicijos matavimo režimai egzistuoja.

Skaitmeninė fotografija patraukli tuo, kad iš karto matosi ką tik daryta nuotrauka, todėl labai lengva valdyti ekspoziciją. Naudodami skaitmeninį fotoaparatą, jums nereikia pirmą kartą nustatyti teisingos ekspozicijos. Jei fotoaparate esantis matuoklis suklysta ir ekspozicija yra neteisinga, galite iš karto sužinoti pažvelgę ​​į ekraną ir atlikti reikiamus pakeitimus, kad gautumėte tobulą ekspoziciją.

Geriausias būdas tiksliai ir objektyviai nustatyti ekspoziciją yra naudoti histogramą. Tai lengviau, nei gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio.

Histograma yra svarbiausia ekspozicijos vertinimo priemonė. Visi rimti skaitmeniniai fotoaparatai leidžia matyti histogramą žiūrint nuotraukas. Kartais histogramos rodymą reikia suaktyvinti naudojant meniu.

Histograma yra grafikas, rodantis įvairaus ryškumo pikselių skaičių tam tikram vaizdui. Horizontali ašis rodo ryškumo lygį nuo žemiausio kairėje iki didžiausio dešinėje. Vertikali ašis žymi kiekvieno tono pikselių skaičių.

Teisingai eksponuota scena...

... ir jo histograma.

Didelės to paties tono vaizdo sritys sudaro smailes histogramos diagramoje. Smailės aukštis priklauso nuo to, kiek pikselių yra panašaus ryškumo. Kuo arčiau pikselių tonas vienas kito, tuo siauresnės smailės. Šviesūs vaizdai perkelia histogramą į dešinę, o tamsūs – į kairę. Vaizdas, kuriame yra pilnas tonų gradientas nuo juodos iki baltos spalvos, turės histogramą, besitęsiančią iš kairės į dešinę.

Pikseliai histogramos lange yra tinkamai eksponuojami. Jei jie remiasi į dešinįjį arba kairįjį lango kraštą, tai reiškia, kad išeina iš dinaminio diapazono.

Didelis pikselių skaičius kairiajame krašte rodo juodus šešėlius, kuriuose trūksta detalumo. Jei nepakankama ekspozicija yra ne daugiau kaip dvi ar trys pakopos, galite pabandyti pašviesinti šešėlius RAW konverteryje, tačiau už tai padidės triukšmo lygis. Iš esmės šešėlių ištraukimas po apdorojimo yra šiek tiek panašus į ISO didinimą fotografuojant.

Daugelyje kadrų juodi šešėliai nėra problema ir atrodo gana natūraliai. Taip yra dėl to, kad žmogaus akis geriau skiria detales šviesiuose nei šešėliuose, todėl nuotraukoje nesitiki didelių detalių iš šešėlių.

Kas yra dešinėje? Jei histograma remiasi į dešinįjį lango kraštą ir sudaro ploną smailę, tai rodo, kad šviesos yra beviltiškai per daug eksponuotos. Fotodiodai yra per daug prisotinti fotonų, o bet kokia šviesumo gradacija, viršijanti šią ribą, bus rodoma kaip grynai balta be detalių užuominos. Panašus reiškinys vadinamas karpymas ir atrodo labai nenatūraliai žmogaus akiai, reikalaujantis detalių akcentuose. Skaitmeninė fotografija netoleruoja per didelio eksponavimo. RAW keitikliai leidžia atkurti nepilnametis per didelis eksponavimas, tačiau tai kupina spalvų iškraipymo ir šiurkščių aureolių atsiradimo.

Histograma yra vienspalvė ir spalvota. Skaitmeninio fotoaparato jutiklis formuoja trijų spalvų vaizdą, todėl primygtinai rekomenduoju ekspozicijai įvertinti naudoti tik spalvotą (RGB) histogramą, atspindinčią informaciją apie raudonos, žalios ir mėlynos spalvos kanalus.

Dviejų ankstesnių pavyzdžių spalvotos histogramos.

Nespalvota histograma rodo arba vidutinę ryškumo reikšmę trijuose kanaluose, arba net visą informaciją paima iš žalio kanalo, t.y. gali lengvai paslėpti nuo jūsų raudono arba mėlyno kanalo per didelę ekspoziciją. Dėl to ekspozicijos įvertinimo tikslumas nukrenta iki ± 2 stopų, o tai yra visiškai nepriimtina, o automatinis ekspozicijos matuoklis dažniausiai tokių grubių klaidų nedaro.

Kiti penki kadrai skiriasi tik ekspozicija: nuo 4x per mažos ekspozicijos iki 4x per didelės ekspozicijos vienu žingsniu (). Atkreipkite dėmesį į bendrą vaizdų vaizdą ir RGB histogramas.

Nepakankamas eksponavimas 2 padalomis (- 2 EV). Histograma susitraukė kairėje lango pusėje. Šešėliai yra radikaliai juodi, o šviesas galima vadinti tik iš mandagumo.

1 taškas nepakankama ekspozicija (- 1 EV). Geriau, bet šviesiausios vietos vis tiek neliečia dešiniojo histogramos lango krašto ir turėtų būti beveik baltos. Paprastai tokį vaizdą galima pašviesinti „Photoshop“ neprarandant kokybės, tačiau geriau iš karto pasiekti teisingą ekspoziciją.

Idealiu atveju. Saulės apšviesti krokų žiedlapiai gana lengvi, tačiau išlaiko savo tekstūrą.

Per didelė ekspozicija 1 stopu (+1 EV). Histograma pradeda krypti į dešinę, o susidariusi siaura viršūnė įspėja apie detalių praradimą svarbiausiuose taškuose. Tai gerai, jei norite, kad saulės spindėjimas būtų visiškai baltas. Man atrodo, kad ši parinktis nėra pakankamai didelė.

Per didelė ekspozicija 2 padalomis (+2 EV). Finita. Šviesos išjungtos ir negali būti atkurtos. Suglamžyta histograma dešinėje yra tai patvirtinimas.

Kodėl vizualiai neįvertinus ką tik nufotografuoto kadro ekspozicijos tikslumo? Juk galima tiesiog pažiūrėti į fotoaparato ekraną. Lengva. Be to, tai yra vienintelis pagrįstas būdas, jei jūsų fotoaparatas siūlo tik nespalvotą histogramą. Jūsų akys bus tikslesnės. Nenatūralus spalvų iškraipymas šviesiose kadro srityse parodys apie per didelę ekspoziciją atskiruose kanaluose. Tačiau atminkite, kad visa spalvota histograma suteikia daug pilnesnę ekspozicijos kontrolę. Išmokti juo naudotis nesunku, o atlygis – netinkamai eksponuotų vaizdų nebuvimas.

Kaip įgyti praktiką
teisinga ekspozicija?

Kas gali būti lengviau?

1. Nufotografuok;
2. Pažvelkite į histogramą;
3. Jei ekspozicija tvarkinga, ji yra maiše;
4. Jei histograma rodo per mažą arba per didelę ekspoziciją, naudokite ekspozicijos kompensavimą, kad padidintumėte arba sumažintumėte ekspoziciją, tada grįžkite į 1 veiksmą.
5. Kartokite seką, kol būsite patenkinti.

Norint gauti teisingą ekspoziciją fotografuojant skaitmeniniu fotoaparatu, daugeliu atvejų pakanka laikytis paprastos ir universalios taisyklės: parodykite kiek įmanoma daugiau ekspozicijos, nesukeldami nukirpimo.

Ekspozicija skaitmeninėje fotografijoje yra dialektinė. Viena vertus, kuo didesnė ekspozicija, tuo geresnė vaizdo kokybė dėl geresnio pilkumo tonų ir mažesnio triukšmo. Kita vertus, skaitmeniniam kadrui nėra nieko blogiau nei per daug eksponuoti reikšmingus objektus. Jei per tamsius šešėlius vis dar gana realu pašviesinti, nors ir šiek tiek pablogėjus kokybei, tada beveik neįmanoma atkurti išmuštų šviesų.

Turite gauti histogramą kuo arčiau dešiniojo krašto, jos neliesdami. Šis metodas taip pat vadinamas ETTR (ekspozicija į dešinę). Idealiu atveju pateikiate geras šešėlių detales, bet neleidžiate išstumti ryškių dėmių. Tačiau fotografavimo sąlygos retai būna idealios, o norint pasiekti optimalią ekspoziciją gali kilti sunkumų.

Labai ryškūs objektai kadre

Ekspozicija griežtai pagal akcentus ne visada yra geriausias sprendimas. Kartais, norint išvengti nukirpimo, gali tekti sumažinti ekspoziciją tiek, kad visas vaizdas, išskyrus atskiras ryškias dėmes, paskęs tamsoje. Tiesą sakant, tokiais atvejais visiškai įmanoma pripažinti, kad esama per daug. Saulės diskas, blizgesys ant vandens ar metalinių paviršių nereikia detalių. Galite ramia sąžine nekreipti dėmesio į tokius dalykus ir atskleisti sceną taip, lyg jų nebūtų.

Apkarpymas taip pat puikiai tinka fotografuojant objektus baltame fone. Tokiu atveju jums svarbu teisingai eksponuoti patį objektą, o jei fonas išmuštas, tuo geriau, vėliau jo šviesinti nereikės.

Fotografuojant su foniniu apšvietimu, aplink objektus dažnai atsiranda graži švytinti aureolė. Jo ryškumas, kaip taisyklė, yra daug didesnis nei tamsiosios objekto pusės, atsuktos į jus, ryškumas, o bandymas atskleisti kadrą šviesų atžvilgiu sukels labai stiprų bendrą nepakankamą ekspoziciją. Šiuo atžvilgiu atleistina šviesos kontūrą remtis dešiniajame histogramos krašte. Jo meninė išraiška labai nenukentės dėl detalumo trūkumo. Dar geriau, jei turite galimybę apšviesti tamsiąją pusę blykste ar atšvaitu.

Didelis kontrastas

Jei scenos kontrastas gerokai viršija jutiklio dinaminį diapazoną, tuomet, stengdamiesi išvengti per didelio eksponavimo ryškiuose taškuose, esame priversti šešėlius palikti visiškai juodus. Paprastai tai nėra problema. Daugelyje scenų šešėliai, kuriuose detalės nėra svarbios, gali būti paaukoti. Jei tai nepriimtina, palaukite geresnio apšvietimo arba pabandykite jį pakeisti patys.

Pasitaiko, kad ryškių vietų veikiami rėmeliai atrodo tamsūs. Jei fotografuojate RAW, nekreipkite dėmesio į tai. Vėlesnio apdorojimo metu galite padidinti ryškumą iki norimo lygio, išsaugodami detales svarbiausiuose taškuose. Jei fotografuojate JPEG formatu, tokiu atveju patariu pasiekti teisingą svarbių objektų ekspoziciją vietoje, o jei dėl to prarandate detales ryškiuose taškuose, tada jie ten ir nukeliauja.

Mažo kontrasto scenos

Kai kurių scenų šviesumo diapazonas neviršija kelių ekspozicijos padalų. Tokie, pavyzdžiui, yra daugybė peizažų rūke. Jei histogramą perkeliate į dešinę, tokios scenos gali atrodyti per ryškios. Tai gerai, kai fotografuojate RAW. Visada turėsite laiko sumažinti ryškumą pagal savo skonį, tačiau vis tiek gausite geresnį tonų atskyrimą šešėliuose ir mažesnį triukšmo lygį, nei iš pradžių fotografuodami su „teisinga“ ekspozicija. Jei fotografuojate JPEG formatu, neturite kito pasirinkimo – iš karto eksponuokite taip, kaip norite, net jei histograma nepasiekia dešiniojo krašto.

Aukštos ISO reikšmės

ISO jautrumas padidinamas, kai skubiai reikia greitų užrakto greičių, o diafragmos atidaryti dar plačiau neįmanoma. Tokiais atvejais galite sąmoningai naudoti per mažą ekspoziciją, nepaisydami ETTR taisyklės, jei fotografuojate RAW formatu. Faktas yra tas, kad nuotraukos, padarytos naudojant nepakankamą ekspoziciją ir po to pašviesintos RAW konverteriu, turi maždaug tokį patį triukšmo lygį kaip nuotraukos, padarytos naudojant normalią ekspoziciją ir proporcingai padidintą ISO jautrumą. Tie. nepakankama ekspozicija, po kurios seka pašviesinimas (skaitmeninis stūmimo procesas) prilygsta ISO didinimui. Abu užtikrina vienodą užrakto greitį, tačiau sąmoningas nepakankamas eksponavimas apsaugo šviesą nuo galimo per didelio eksponavimo, o tai svarbu, kai fotografuojate skubėdami ir neturite laiko žiūrėti į kiekvieno kadro histogramą.

Pabaigai keli sėkmingų ekspozicijų pavyzdžiai.

Klasikinė šviesų ekspozicija. Apšviestą didelio kubilo šoną priskyriau šviesiausiam sklypo požiūriu, ramia sąžine nekreipdamas dėmesio į ryškų švytėjimą tarp rąstų viršuje dešinėje, kaip nenešantį semantinio krūvio.

O čia užduotis sunkesnė. Didelis kontrastas neleido vienodai gerai veikti šviesai ir šešėliams. Vakaro dangų laikydamas didžiausios pagarbos vertu elementu, atskleidžiau vaizdą skersai dangų, o beveik juodu tapusį miško siluetą paverčiau dekoratyviu, detalių nereikalaujančiu rėmeliu.

Kaip matote, laikydamiesi paprastų taisyklių ir kartais net pažeisdami jas, kiekvienas gali kontroliuoti ekspoziciją. Nepamirškite, kad šie įgūdžiai jokiu būdu neapdraus jūsų nuo galimybės gauti tobulai eksponuojamą, bet tuo pačiu idealiai vidutinišką kadrą menine prasme.

Ačiū už dėmesį!

Vasilijus A.

Post scriptum

Jei straipsnis jums pasirodė naudingas ir informatyvus, galite maloniai paremti projektą prisidėdami prie jo kūrimo. Jei straipsnis jums nepatinka, bet turite minčių, kaip jį pagerinti, jūsų kritika bus priimta su ne mažesniu dėkingumu.

Atminkite, kad šis straipsnis yra saugomas autorių teisių. Leidžiama perspausdinti ir cituoti, jei yra tinkama nuoroda į šaltinį, o naudojamas tekstas neturi būti jokiu būdu iškraipomas ar keičiamas.

Paskelbimo data: 30.03.2015

Mokant fotografuoti, greičiausiai jokia techninė tema nekelia tiek klausimų, kiek ekspozicija. Daugumą naujokų gąsdina net pats terminas. Jie akimirksniu vaizduotėje ištraukia kai kurias aukštosios matematikos formules ir, žinoma, daro klaidingą išvadą, kad ši tema jiems per sunki. Tačiau iš tikrųjų viskas nėra taip sunku.

Suprasdami, kas yra ekspozicija, galėsite užfiksuoti geresnės kokybės filmuotą medžiagą. Galų gale, kartu su tuo jūs suprasite, kaip paprastai gaunama fotografija ir kas vyksta bet kurio fotoaparato viduje.

Tiesą sakant, kiekvienas, kada nors buvęs muziejuje, žino šį terminą: ekspozicija – tai eksponatų pristatymas. O ekspozicija fotografijoje yra būsimo kadro „pademonstravimas“ fotoaparatui. Savo kadrą galime „parodyti“ fotoaparatui įvairiais būdais, nes už ekspoziciją atsakingi trys parametrai: užrakto greitis, diafragma ir šviesos jautrumas. Visų pirma, jie nustato, kiek nuotrauka bus ryški. Taip pat yra keletas svarbių funkcijų. Išsiaiškinkime.

Prisiminkite, kad fotoaparatas, kaip ir žmogaus akis, mato ne pačius objektus, o nuo jų atsispindinčią šviesą. Todėl šviesa fotografijoje vaidina lemiamą vaidmenį. Ekspozicijos parinktys padeda išmatuoti tik tiek šviesos, kiek reikia tobulam kadrui. Juk jei ant matricos neužteks šviesos (pavyzdžiui, kai fotografuojame silpnai apšviestoje vietoje), kadras pasirodys per tamsus, o jei daug šviesos – pereksponuotas.

Ištrauka

Galbūt tai yra daugialypiausias ir sudėtingiausias ekspozicijos parametras. Užrakto greitis yra nuotraukos ekspozicijos laikas. Tai laikas, per kurį mes parodome savo siužetą kameros matricai. Kuo ilgesnis ekspozicijos laikas, tuo daugiau šviesos pateks į jutiklį. Tačiau reikia atsiminti, kad mūsų pasaulis nuolat juda. Kaip judantis objektas atrodys nuotraukoje, jei fotografuosite jį mažu užrakto greičiu? Jis išsiplaus. Net visiškai nejudantis objektas gali būti neryškus esant ilgiems išlaikymo greičiams, jei pats fotoaparatas nors šiek tiek sujuda (pavyzdžiui, fotografo rankose). Vaizdo susiliejimas dėl fotoaparato drebėjimo vadinamas drebėjimu. Kaip to išvengti? Neseniai. Trumpai tariant, reikia sutrumpinti užrakto greitį.

Kad padarytų ryškius kadrus, fotografai naudoja sekundės dalies užrakto greitį. Prisiminkime mokyklos ir aritmetikos pamokas: kaip atrodo trupmenos. Užrakto greitis dažnai būna 1/125 sekundės. Atrodytų, toks trumpas laikotarpis! Bet jei kalbame apie judančio objekto fotografavimą (sportinius žaidimus, vaikų linksminimus ir pan.), tada net ir šios ekspozicijos nepakaks. Turėsime šaudyti trumpesnėmis vertėmis. Dažna pradedančiųjų klaida yra per mažas užrakto greitis. Dėl to kadrai yra neryškūs.

NIKON D810 / 70,0–200,0 mm f / 4,0 NUSTATYMAI: ISO 250, F10, 1/30 s, 70,0 mm ekv.

Šiuolaikiniai SLR fotoaparatai gali nustatyti užrakto greitį nuo 1/4000 (ar net 1/8000) iki 30 sekundžių. Taip pat galima patiems pasidaryti savavališko ilgio užrakto greitį, nustatant režimą „B“ (Bulb, „freehand“). Tačiau su šiuo režimu dirbti lengviau, jei fotoaparatas turi nuotolinio valdymo pultą.

Dėmesingas skaitytojas užduos klausimą: kam mums reikalingos kelių sekundžių ekspozicijos, jei fotografuojant viskas bus neryški prie ilgesnių nei 1/60 sekundės ekspozicijų? Ilgam išlaikymo laikui paklus tik tie, kurie žino, kaip patikimai pritvirtinti fotoaparatą, pastatydami įrenginį ant trikojo ar atramos. Ilga ekspozicija padeda fotografuoti naktį esant labai prastam apšvietimui. Jie taip pat siūlo daug judesio suliejimo. Dėl to galime gauti neįprastą filmuotą medžiagą. Bet koks judesys gali būti neryškus ilgai ekspozicijos metu. Pavyzdžiui, žmonių, vandens, transporto judėjimas.

Diafragma

Diafragma yra įtaisas, reguliuojantis lęšio skylės, per kurią šviesa patenka į jutiklį, skersmenį. Šios skylės dydį galime reguliuoti: sumažinti arba padidinti. Daugiau šviesos praeis per didelę skylę, o mažiau šviesos per mažą skylę. Bet diafragmos pagalba jie reguliuoja ne tik šviesos srautą, bet ir nuotraukos lauko gylį (už tai atsakingas Vaizduojamosios erdvės lauko gylis – DOF). Apie lauko gylį rašėme atskiroje pamokoje, bet dabar pakalbėkime trumpai. Diafragma yra vienas iš labiausiai prieinamų būdų padidinti arba sumažinti lauko gylį fotografuojant. Uždarius diafragmą padidės lauko gylis, o atidarius – sumažės lauko gylis ir labiau suliets nuotraukos fonas. Diafragmos angos dydis nurodomas skaičiais: kuo didesnis skaičius, tuo mažiau diafragma atidaryta. Dažnai prieš šį rodiklį rašoma raidė F. Pavyzdžiui: F3.5, F5.6, F16. Kaip plačiai galima atidaryti diafragmą? Tai priklauso nuo jūsų objektyvo parametrų.

Reguliuoja objektyvo diafragmos angą ir gaunamas nuotraukas. Keičiant diafragmos reikšmę galime daugiau ar mažiau sulieti foną, padidinti arba sumažinti lauko gylį.

Dažnai maksimalios atviros objektyvo diafragmos reikšmė vadinama diafragmos santykiu. Paprastų objektyvų diafragma yra F3,5–5,6. Pažangūs modeliai turi didesnį diafragmos santykį (F1.4, F2.8), tai yra geba per save prasiskverbti daugiau šviesos ir stipriau sulieti nuotraukos foną.

Kadangi skirtingų užrakto greičio ir diafragmos derinių pagalba nuotraukoje galime išgauti skirtingus efektus (skirtingai perduoti judesį, pasiekti skirtingą lauko gylį), šie parametrai yra glaudžiai tarpusavyje susiję. Todėl užrakto greitis ir diafragma kartais vadinami su parodų pora.

Šviesos jautrumas

Kaip galite atspėti šviesos jautrumas yra atsakingas už fotoaparato matricos jautrumą šviesai. Nepamirškite, kad paplūdimyje kai kurie žmonės deginasi (ir net nusidegina) greitai, o kiti – lėtai. Taip yra dėl to, kad jų odos jautrumas saulės šviesai yra skirtingas. Tas pats yra ir su fotoaparato jutikliu, tačiau galime reguliuoti jo jautrumą, kad jis greičiau ar lėčiau „įdegtų“ šviesos spinduliais. Jutiklio jautrumas matuojamas ISO vienetais. Kuo didesnis šis indikatorius, tuo didesnis jautrumas. Tačiau padidėjus šviesos jautrumui, nuotraukoje atsiranda trikdžių, skaitmeninis triukšmas. Fotoaparato matrica turi mažiausią šviesos jautrumo vertę, kuri suteikia geriausią vaizdo kokybę. Paprastai tai yra ISO 100. Reguliuojant jautrumą svarbu atsiminti tokį modelį: kuo didesnis ISO, tuo daugiau skaitmeninių triukšmų ir trukdžių paveikslėlyje. Jei prie ISO 400-800 (priklausomai nuo fotoaparato) vaizdo kokybė vis dar yra labai aukšta, tai toliau, didėjant ISO, kokybė pradeda palaipsniui prastėti.

Todėl ISO pakeliamas tik tada, kai į fotoaparatą nepatenka pakankamai šviesos, kad būtų galima fotografuoti pasirinktu išlaikymu (kurio trukmę lemia fotografavimo scena). Pasirodo, norint nufotografuoti pakankamai ryškų ir aiškų kadrą esant gana trumpam išlaikymui, reikia arba atidaryti diafragmą, arba padidinti šviesos jautrumą. Atkreipkite dėmesį, kad jautrumas turėtų būti padidintas tik tada, kai reikia paimti pakankamai greitą užrakto greitį, kad galėtume fotografuoti konkrečią sceną (pavyzdžiui, jei kadre juda, jis gali susilieti, kai fotografuojama labai lėtu užrakto greičiu). "Naudojimui ateityje" fotojautrumas nepadidinamas, nes tai kelia grėsmę skaitmeninio triukšmo atsiradimui nuotraukose. Pažiūrėkime, kaip atrodo skaitmeninis triukšmas esant skirtingoms ISO reikšmėms ir kaip jis gadina vaizdų kokybę.

NIKON D600 / 70-200 mm NUSTATYMAI: ISO 100, F4, 1/125 sek.

Nufotografuokime šią sceną su skirtingais ISO ir pažiūrėkime į jos fragmentus su 100 % padidinimu.

ISO 6400: vaizdas tarsi „pabarstytas“ smėliu, viskas nusėta įvairaus ryškumo taškais. Tai yra skaitmeninis triukšmas. Sumažėjo ryškumas, kontrastas ir spalvų sodrumas.

Skaitmeninio triukšmo lygis skiriasi priklausomai nuo fotoaparato. Viskas priklauso nuo fotoaparato modelio. Paprastai kuo modernesnė kamera ir didesnis jutiklis, tuo mažiau „triukšmingas“. Pavyzdžiui, prieinamas Nikon D5500 DSLR ir pažangus Nikon D750 viso kadro fotoaparatas (visiškai naujas) užtikrina mažesnį triukšmą net esant dideliam ISO, palyginti su jų pirmtakais.

Abipusiškumo dėsnis

Jau žinome, kad tą patį vaizdo ryškumą (ty tą pačią ekspoziciją) galima pasiekti naudojant skirtingus užrakto greičio, diafragmos ir jautrumo derinius. Tai vadinama abipusiškumo dėsniu.

NIKON D810 / Nikon AF-S 70-200mm f / 4G ED VR Nikkor NUSTATYMAI: ISO 500, F4, 1/320 s, 200,0 mm ekvivalentas.

NIKON D810 / Nikon AF-S 70-200mm f / 4G ED VR Nikkor NUSTATYMAI: ISO 720, F4, 1/400 s, 200,0 mm ekvivalentas.

NIKON D810 / Nikon AF-S 70-200mm f / 4G ED VR Nikkor NUSTATYMAI: ISO 1400, F6.3, 1/320 s, 200,0 mm ekv.

Su skirtingais užrakto greičio, diafragmos reikšmių ir ISO deriniais mums pavyko gauti vienodus ryškumo kadrus.

Iki pažinties su fotografija žodis „ekspozicija“ asocijavosi su paroda kokiame nors muziejuje. Tie. kažką jie nori man parodyti. Tą patį galima perkelti į nuotrauką.

Fotografuojant ekspozicija yra proceso, kai šviesa tam tikrą laiką patenka į šviesai jautrų elementą (kameros jutiklį arba juostą), rezultatas. Jei kadras yra toks pat arba beveik toks pat kaip tikroji scena, kurią fotografavome, ekspozicija buvo teisinga ir kadras buvo tinkamai eksponuotas.

Jei nuotrauka tamsesnė nei tikroji scena, nuotrauka yra nepakankamai eksponuojama. Ir atvirkščiai, jei vaizdas yra ryškesnis nei tikroji scena, jis yra per daug eksponuojamas.

Pažvelkime į veiksnius, turinčius įtakos ekspozicijai.

Diafragma, užrakto greitis ir ISO yra pagrindiniai ekspozicijos parametrai

Klasikiškai manoma, kad ekspoziciją valdo du parametrai – diafragma ir užrakto greitis. Diafragma valdome šviesos kiekio tiekimą į matricą, o užrakto greitį – laiką, per kurį ši šviesa patenka. Abu šie parametrai yra keičiami, o tai reiškia, kad vienodą ekspoziciją galime gauti pakeitę vieną iš šių parametrų arba abu vienu metu.

Pavyzdžiui, ekspoziciją galime paveikti tik keisdami užrakto greitį.

Aukščiau pateiktos nuotraukos, darytos esant f / 8, ekspozicija keičiama keičiant užrakto greitį.

Arba ekspoziciją galite reguliuoti tik keisdami diafragmą.

Šios nuotraukos darytos esant pastoviai 1/250 s ekspozicijai. ekspozicija keičiasi kartu su diafragma.

Ir jūs galite reguliuoti abu šiuos parametrus vienu metu.

Šiose nuotraukose ekspozicija vienoda, tačiau skiriasi diafragma ir užrakto greitis.

Iš čia kilęs ekspozicijos poros pavadinimas – susijusių ekspozicijos parametrų pora.

Kodėl tik du parametrai? Kadangi kino eroje negalėjome pakeisti trečiojo – juostos šviesos jautrumo, jis buvo pastovus ir priklausė nuo į kamerą įkeltos juostos tipo.

Skaitmeninėje eroje galime keisti jautrumą (ISO) ir kiekvienam kadrui pasirinkti savo.

Taigi ekspoziciją vienodai veikia diafragma, užrakto greitis ir ISO.

Ar galime sakyti, kad pakeitę bet kurį iš šių parametrų, ar tai būtų diafragma, užrakto greitis ar ISO, gausime tą patį vaizdą? Ne, tu negali to sakyti. Pakeitus vieną iš parametrų arba pakeitus viską vienu metu, visada gausite skirtingus rezultatus, tačiau apšvietimas (ekspozicija) bus toks pat.

Diafragmos reikšmė turi įtakos ryškumo ir (DOF) pokyčiui. Kuo atviresnė diafragma, tuo mažesnis lauko gylis ir atvirkščiai.

Aukščiau pateiktas pavyzdys, kaip keičiasi diafragmos lauko gylis. Kuo daugiau atidaroma diafragma, tuo labiau susilieja fonas.

Ekspozicija turi įtakos objekto fiksavimui laike. Jei objektas yra statinis, pavyzdžiui, peizažas, užrakto greičio galima nepaisyti. Bet jei scenoje yra judančių objektų (kriokliai, žmonės, automobiliai), tada ekspozicija turės įtakos galutiniam rezultatui. Kuo trumpesnis užrakto greitis, tuo akimirka bus aiškesnė, ir atvirkščiai, per mažas užrakto greitis sulies nuotrauką.

Šioje nuotraukoje užrakto greitis yra per mažas, todėl važiuojantis automobilis yra neryškus.

Ką turi įtakos ISO pokytis? Idealiu atveju, naudojant skirtingą ISO, nuotrauka neturėtų keistis. Tačiau realiomis sąlygomis kuo mažesnis fotoaparate nustatytas ISO, tuo geriau. Kadangi didėjant ISO, atsiranda triukšmas ir keičiasi vaizdo spalvų perteikimas.

Panagrinėkime, kaip didelis ISO įtakoja nuotraukos kokybę. Žemiau yra nuotrauka su gėlėmis.

Dabar pažiūrėkime į 100% tos pačios scenos padidinimo fragmentą nuotraukoje su skirtingais ISO.

Kaip matote iš pavyzdžio, kuo didesnis ISO, tuo prastesnė nuotraukos kokybė, nes atsiranda triukšmai, kurie prideda papildomos nuotraukos „nešvarumų“.

Išvados:
Ekspozicija yra viena iš pagrindinių fotografijos sąvokų, o jei rimtai fotografuojate, o ne tik fotografuojate automatiniu režimu, tikrai turite suprasti, kaip reguliuoti ekspoziciją fotografuojant naudojant diafragmą, išlaikymą ir ISO.

Norėdami gauti geras nuotraukas, turite išmokti nustatyti tinkamą ekspoziciją. Šiame straipsnyje pabandysiu išmokti greitai ir aiškiai nustatyti tinkamą diafragmą, užrakto greitį ir ISO. Naudosime labai tikrovišką skaitmeninės kameros simuliatorių.

Kam naudoti simuliatorių?Ar ne lengviau fotografuoti su fotoaparatu? Simuliatorius labai paspartins teisingos ekspozicijos supratimą. Sėdėdamas prie kompiuterio, iškart fotografuodamas, labai greitai supranti, kaip teisingai naudoti skirtingus fotografavimo režimus.

Šviesa, kuri veikia matricą, turi ją pasiekti tam tikru kiekiu. Būtent kiekvienai scenai optimalus šviesos kiekis lemia nuotraukos kokybę. Jei šviesos yra daugiau nei reikia, gauname per daug eksponuotą RAW failą. Paveikslo ypatumas tas, kad pereksponuotų kadrų praktiškai neįmanoma atkurti jokiais RAW keitikliais. Jei šviesa ant matricos patenka mažiau nei įprasta, nuotrauka pasirodo tamsi. Šiek tiek tamsias nuotraukas lengviau pataisyti. Tai yra viena iš priežasčių, kodėl daugelis fotografų fotografuoja naudodami šiek tiek nepakankamą ekspoziciją, tai yra, jie daro kadrus šiek tiek tamsesnius nei įprastai, kad liktų atsargos tolesniam apdorojimui.

Diafragma.

Diafragma yra reguliuojama objektyvo anga, leidžianti valdyti į jutiklį patenkančios šviesos kiekį. Diafragma gali būti nuo 3 iki 15 ar net 20 plius peiliukų. Būtent šie žiedlapiai riboja perduodamos šviesos kiekį.

Kuo daugiau diafragmos mentelių, tuo gražesnis bus bokeh, kai diafragma šiek tiek uždaroma. Kuo mažesnis F skaičius ant objektyvo, tuo plačiau atsidaro objektyvo įvadas, tuo greitesnis objektyvas.

Kuo mažesnis objektyvo F skaičius, tuo mažesnis DOF ​​– tuo labiau neryškus fonas. Sukibimas taip pat priklauso nuo atstumo iki modelio. Kuo trumpesnis atstumas, tuo mažesnis lauko gylis.

Kai diafragma uždaroma vienu f skaičiumi, į matricą patenkančios šviesos kiekis sumažėja perpus.

Diafragmos skaičiai yra: 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16 ir tt Visos kitos reikšmės turi tarpines reikšmes, o daugialypės dėmės nėra dvigubos.

Ištrauka.

Ekspozicija kontroliuoja fotoaparato užrakto atidarymo ir uždarymo laiką, laiką, kada šviesa patenka į fotoaparato jutiklį. Keisdami ekspozicijos laiką galite sustabdyti judesį arba, priešingai, jį sulieti.

Norėdami pašalinti neryškius vaizdus, ​​naudokite užrakto greitį, lygų objektyvo židinio nuotoliui, padaugintam iš fotoaparato apkarpymo koeficiento. Pavyzdžiui, 50 mm objektyvas, fotoaparatas, kurio apkarpymas yra 1,5, užrakto greitis yra ne mažesnis kaip 1/75.

ISO yra jautrumas šviesai, padidinantis arba sumažinantis matricos jautrumą šviesai. Kuo didesnė ISO reikšmė, tuo jutiklis tampa jautresnis, todėl galite fotografuoti net esant silpnam apšvietimui.

ISO nurodomas skaičiais, pavyzdžiui, 100, 200, 400, 800, 1600 ... ir priklausomai nuo fotoaparato, maksimali reikšmė gali skirtis.

Padidinus ISO, matricos triukšmas didėja, nuo tam tikros reikšmės trukdo gauti įprastas nuotraukos detales. Triukšmas menkai sumažinamas, nes mažinant triukšmą išnyksta smulkios vaizdo detalės.

Teisinga ekspozicija fotografijoje.

Kiekvienai scenai reikia rasti tinkamą ekspoziciją. Teisinga ekspozicija – tai tinkama vaizdo diafragma, užrakto greitis ir, galiausiai, pirmieji du ISO parametrai.

CameraSim simuliatorius

Į ką šis treniruoklis neatsižvelgia?

Kartais reikia pataisyti teisingą ekspoziciją. Tai, pavyzdžiui, fotografavimas paplūdimyje, sniege, šaudymas į juodus objektus.

Simuliatorius neatsižvelgia į ekspozicijos matavimo režimus. Šiuos atvejus nagrinėsime atskirai.

Deja, už treniruoklį buvo sumokėta 39 USD per metus, tačiau galite eiti į pačią svetainę camerasim.com/camerasim-free-web-app/ ir treniruotis laisvuoju režimu

Ekspozicija yra pagrindinė muziejaus komunikacijos forma, kuri kuriama remiantis konkrečia istorine informacija, vadovaujantis visuotinai pripažintais projektavimo principais.

Kas yra ekspozicijos, jų tipai

Muziejaus daiktai vadinami eksponatais. Jie eksponuojami parodose, kad visi galėtų pamatyti. Visos ekspozicijos dalys visada sujungtos viena su kita, sujungtos į teminę struktūrą. Pastarieji savo ruožtu suskirstyti į parodų kompleksus. Tokia ekspozicija – tai objektai, kurie yra tarpusavyje susiję pagal tam tikras savybes, turinį, temas. Jie sudaro suvoktą semantinę ir vizualinę vienybę.

Muziejaus kompozicija apibrėžia šiuolaikines idėjas. Tai moksliškai pagrįsta ir tikslinga muziejinių daiktų demonstracija. Jis pateikiamas su komentarais, meniniu ir teminiu dizainu. Muziejinės kompozicijos kuria būdingą muziejinį socialinių ir gamtos reiškinių vaizdą.

Muziejai kuria ir nuolatines, ir laikinąsias ekspozicijas – parodas (standines, reportažines, temines).

Parodų organizavimas yra vienas pagrindinių muziejaus ekspozicinio darbo komponentų. Šie renginiai didina muziejaus kolekcijos prieinamumą ir viešąją vertę. Parodos supažindina su privačių kolekcijų paminklais kultūrinę ir mokslinę apyvartą, plečia jų veikimo geografiją. Šiandien tarptautiniai parodų mainai aktyviai plečiasi. Jie palengvina apsikeitimą įvairiomis kultūros vertybėmis.

Kas yra kompozicijos

Nesunku pastebėti, kad ekspozicijos medžiaga gali būti grupuojama įvairiais būdais. Kartais jis gali atkartoti interjerą, kartais – natūralų fragmentą. Vyksta parodos, kurios atskleidžia visą siužetą.

Šiuolaikinėje muziejininkystėje išskiriami keli eksponavimo būdai:

1. Sistemingas.
2. Peizažas.
3. Ansamblis.
4. Teminė.

Kraštovaizdžio metodo formavimas

1851 m. Londone vykusi pasaulinė pramoninio charakterio paroda suvaidino svarbų vaidmenį kuriant metodą. Čia buvo pademonstruotos pačios pirmosios vokiečių mokslininko Plocketo sukurtos biologinės gyvūnų grupės. Vėliau biogrupės vis dažniau buvo įtrauktos į Britų istorijos muziejaus sistemines kompozicijas. Įdomu tai, kad jie visi buvo sukurti iš dokumentų.

Pavyzdžiui, paukščių grupėms dirvožemis ir augalai buvo renkami tik iš vienos vietos. Visi lapai ir žiedai buvo tiksliai imituojami iš vaško ir, augant gamtoje, dedami ant išdžiovintos žemės.

Praėjusiame amžiuje dioramos ir panoramos pateko į mokslo muziejų praktiką, kuri tapo būdinga kraštovaizdžio metodo technika.

Teminė kompozicija

Ekspozicija, kuri per ekspozicijos medžiagą atskleidžia konkrečią temą, problemą ar siužetą, atspindi įvykius ar reiškinius, vadinama temine.

Visus aukščiau nurodytus poveikio būdus lengva integruoti. Teminėje parodoje gali būti ir ansamblio, ir sisteminės kompozicijos elementų. Sisteminis gali apimti peizažą ir ansamblinę kompoziciją. Eksponavimo būdas priklauso nuo muziejaus profilio, kolekcijų specifikos, kuriamos ekspozicijos temos ir paskirties, taip pat nuo plotų, kuriuose bus pristatoma ekspozicija, dydžio.

Kas yra ekspozicijų pagrindas:

1. Prekės eksponavimui.
2. Muziejaus daiktai.
3. Reprodukcijos.
4. Kopijos.
5. Manekenai.
6. Liejiniai.
7. Maketai.
8. Modeliai.
9. Novodeliai.
10. Hologramos.

Pagrindinės ekspozicijų sąvokos

Atliekos, reprodukcijos ir kopijos kuriamos taip, kad atitiktų originalą. Dailės kopija – tai autorinė kopija, kuri skiriasi nuo originalo dydžiu arba atskira vaizdo detale.

Reprodukcija – tai tapybos, fotografinio ar grafinio vaizdo kopija, padaryta spausdintu būdu. Paprastai jis būna sumažinto arba padidinto dydžio.

Liejiniai tiksliai reprezentuoja meno kūrinių originalus.

Manekenai atkuria originalių medžiagų formą, dydį, spalvą ir tekstūrą.

Praradus kultūros paminklus sukuriamos kopijos. Pagaminta iš tos pačios medžiagos, spalvų ir dydžių.

Maketai yra tūrinės objekto išvaizdos, atkuriamo tam tikru masteliu, kur leidžiamos tam tikros sutartys, atvaizdavimas.

Modelinė ekspozicija – tai objektų reprodukcija, išsaugant originalų konstruktyvius principus ir faktūras. Jis kuriamas tais atvejais, kai reikia keisti objektų mastelį.

Holograma sukuriama lazerine technologija įrašant objekto vaizdą ant jautrios plokštelės ar plėvelės. Todėl hologramos ekspozicija yra optinė tūrinė realaus objekto kopija.

Bet kurioje parodos ekspozicijoje būtinai yra tekstai. Turinys turi būti aiškus, glaustas ir suprantamas visiems visų kategorijų lankytojams. Tekstai skirstomi į orientacinius, ženklinimo, aiškinamuosius, pagrindinius ir didžiąsias raides.

Muziejaus ekspozicijos sukūrimas

Ekspozicijos kūrimas yra sudėtingas tyrimo, gamybos, techninis ir kūrybinis procesas. Tai reikalauja daug pastangų iš mokslininkų, menininkų, dizainerių ir inžinierių. Muziejaus ekspozicijai reikalingas privalomas išankstinis mokslinio turinio, techninės įrangos ir architektūrinių bei meninių sprendimų parengimas.

Pagrindinės parodos dizaino dalys yra šios:

1. Meninis dizainas.
2. Mokslinis dizainas.
3. Techninis projektavimas.
4. Darbinis dizainas.

Antrajame etape rengiama išplėstinė teminė struktūra, trečiajame – teminis-ekspozicijos planas. Jos esmė slypi specifinės ekspozicijos medžiagos kompozicijos su visomis mokslinėmis charakteristikomis atspindyje.

Muziejaus menininkas

Menininkas muziejuje mokslinį ekspozicijos turinį verčia į žodinę, perkeltinę kalbą. Jo užduotys panašios į teatro režisieriaus.

Meninio dizaino veiksniai

1. Vitrinos pasvirimo kampas.
2. Medžiagų, patenkančių į žmogaus regėjimo lauką, kiekis.
3. Informacijos kiekis, kurį žmogus gali iš karto įsisavinti per jam skirtą laiką (dažniausiai pusantros valandos).
4. Teisingas spalvų šviesos sprendimas.

Galutinis meninio dizaino akcentas yra darbo eigos ir techninio proceso tobulinimas. Ją sudaro autorinis įrangos projektavimas, surinkimo lapai, apšvietimas ir eksponatų tvirtinimas, ventiliacija ir signalizacija.

Kartu su muziejaus vadovybe menininkė ruošiasi iškilmingam atidarymui, arba vernisažui. Ant intarpo gali įvykti ekspozicijos išpardavimas.

Pastaruoju metu muziejaus ekspozicijų menas įsitvirtino kaip savarankiška kūrybos forma. Šiandieninė muziejaus ekspozicija yra menininko-eksponento ir mokslinio asistento sąjungos rezultatas. Toks bendradarbiavimas – puikus, bet įdomus ir kūrybiškas darbas. Ekspozicija, kurios nuotrauka platinama žiniasklaidoje, kaip taisyklė, tampa populiari.