Ji gimė 1985 m. liepos 2 d. Kartalio mieste. Ji baigė Pietų Uralo valstybinio universiteto Architektūros ir statybos inžinerijos fakultetą, vėliau - Čeliabinsko valstybinio universiteto Žurnalistikos fakultetą ir Gorkio vardo Literatūros institutą (Innos Rostovtsevos poezijos seminarą).

Studijuodama Maskvoje parengė daktaro disertaciją, skirtą poetės Ksenijos Aleksandrovnos Nekrasovos (1912-1958) kūrybai. .

2002–2010 metais Jevgenija Korobkova gyveno Čeliabinske. Šiuo laikotarpiu ji mokėsi Pietų Uralo valstybinio universiteto literatūriniame klube „Student Parnas“ (vadovė Lilija Kulešova) ir Čeliabinsko valstybinės kultūros ir meno akademijos (dabar – Kultūros institutas) literatūros studijoje „Runway“. (vadovė Nina Yagodintseva). Ji dirbo laikraštyje „Chelyabinsk Rabochiy“, inžinieriumi Čeliabinsko srities statybos ministerijoje.

2008 m. ji tapo Artiomo Boroviko premijos už geriausią tiriamąją žurnalistiką finalininke. Uralo ir Sibiro jaunųjų rašytojų susitikimo Surgute (Hanty-Mansijsko autonominis apygardas, 2009), jaunųjų rašytojų forumų Lipkuose (Tulo sritis, 2009, 2010) dalyvė.

Nuo 2010 m. gyvena Maskvoje. Specialusis laikraščio „Večernyaja Moskva“ korespondentas, laikraščio „Izvestija“ kultūros skyriaus žurnalistas. Kartais publikuojama slapyvardžiu Evgenia Sundukyan.

E. Korobkova yra daugybės televizijos laidų autorė ir vedėja. Būdama literatūros kritikė, ji dalyvavo laidoje „Vakaro eilėraščiai“ - bendrame laikraščių „Vechernyaya Moskva“ ir „Stikhi.ru“ projekte tinklo televizijos laidoje „Vecherka“. TV“.

2010 m. ji prisijungė prie Britų tarybos vertėjų grupės, vadovaujamos Grigorijaus Kružkovo ir Marinos Boroditskajos, kuriant Williamo Blake'o knygą „Nekaltybės ir patirties dainos“.

2012 m. ji dirbo literatūros antologijos „Tonkiy Zhurnal“ (Maskva) vyriausiąja redaktore.

2013 metais leidykla „Rudomino“ išleido rinkinį „Poetinis prerafaelitų pasaulis“. Nauji vertimai “, kuriame, be kita ko, buvo ir garsios anglų poetės XIX a. Christina Rossetti (1830–1894) vertė Jevgenija Korobkova.

E. Korobkovos eilėraščių rinktinės buvo publikuotos antologijoje „Šiuolaikinė Uralo poezija“ (Čeliabinskas, 2011), išleistoje Marinos Volkovos ir Vitalijaus Kalpidi, žurnaluose „Arion“, „Ural“, „Pietų Uralas“, „Znamja“ , "Spalis" ir kt. Jos kūriniai išversti į gruzinų, armėnų, anglų ir lenkų kalbas.

Savo kūryboje Jevgenija Korobkova kreipiasi į mistinio absurdo filosofiją, tęsdama Daniilo Kharmso, Antono Elino ir Leonido Dobychino liniją.

Ji yra Tarptautinio Vološino literatūros konkurso laureatė (2011 m. nominacijoje „Šiuolaikinės literatūros veidai“ už straipsnį „Ksenijos Nekrasovos 100-mečiui“; 2015 m. žurnalistikos srityje nominacijoje „Paimk save, / transformuodama save“). ..“ (panašūs į poeziją pranešimai) už puikią medžiagą „Čičiukas – geltonuodegių vadas“), Rimos Kazakovos vardo poezijos premija „Pradžia“ (2016).

O. F. Batalova

Jevgenija Sergeevna Korobkova gimė 1985 m. Kartalio mieste, Čeliabinsko srityje. Baigė Pietų Uralo valstybinio universiteto Architektūros ir statybos fakultetą, Čeliabinsko valstybinio universiteto Žurnalistikos fakultetą, Gorkio vardo literatūrinį institutą (II Rostovcevos seminaras). Ji dirbo geodezijos dėstytoja universitete, žurnaliste Čeliabinsko „Rabochy“ laikraštyje, inžinieriumi Čeliabinsko srities statybos ministerijoje, Kamerinio dramos teatro budėtoja. Publikuota žurnaluose „Arion“, „Diena ir naktis“, „Amžininkai“, „Rusijos reporteris“, „Poezijos diena“ ir kituose. W. Blake'o „Nekaltybės ir patirties giesmių“ vertimų autorius („Rudomino“, 2010 m. ). Artiomo Boroviko premijos už tiriamąją žurnalistiką laureatas (2008 m.). Jaunųjų rašytojų forumų Lipkuose dalyvė (2009, 2010). Ji užsiima literatūros kritika, verčia poeziją iš anglų, lenkų ir vokiečių kalbų. Nuo 2002 m. gyvena Čeliabinske.

Dmitrijus Charitonovas (Čeliabinskas) apie E. Korobkovos eilėraščius:

Egzistuoja tokia „situacinės“ arba „mažos miesto“ skulptūros „(kartais ji dar vadinama „peizažu“) samprata, kuri suprantama kaip paprastos figūros, išdėstytos šen bei ten, kartais pačiose netikėčiausiose vietose, personifikuojančios ką nors ar ką nors, kurdamas savotišką harmoniją. Aiškią analogiją su šiuo požiūriu galima atsekti Jevgenijos Korobkovos kūryboje, kurios poeziją galima visiškai pavadinti situacine. Iš pirmo žvilgsnio jos tekstai labai nevienalyčiai, juos vienija bendra erdvė: kartais miesto, kartais kaimiška, bet visada tokia, kuri leidžia išdėlioti svarbias gaires ir ženklus. Poetė į tekstą visada įveda konkrečias topos ar lokuso nuorodas: „miškas“, „Lipki“, „daržas“, „salė“, „pantažas“. Net ir ten, kur nėra aiškaus scenos vaizdo, į tai byloja pačios detalės: „plakatai“, „fejerverkai“, „driftuojantys fortepijonai“ ir kt.
Jevgenijos Korobkovos poezijoje šis situaciškumas linkęs sukurti spalvingus gamtos eskizus, persmelkusius gylio ir filosofiškumo. Tekstai „Fejerverkai“ ir „Poezija“ šiuo atžvilgiu yra orientaciniai. Pirmuoju atveju autorius per sukrautų įspūdžių prizmę kuria tą patį organišką pasaulio vaizdą, apie kurį buvo kalbama anksčiau. Sumaišius skirtingus detalių lygius, sukuriamas pavadinime deklaruojamas fejerverkų vaizdas. Kitokia situacija eilėraštyje „Poezija“. Demonstratyvų paprastumą, o gal net natūralizmą atperka „japoniška“ eilėraščio forma: nepaprasta įprasto gyvenimo situacija veda į svarbų filosofinį ir psichologinį apibendrinimą, kurį iš esmės kiekvienas skaitytojas akimirksniu susiformuoja sau.
Sąmoningas primityvizmas, kuris tinkamai panaudotas eilėraščiuose „Baisus sapnas“ ir mini cikle „Lipki. Pilnas pensionas“. „Baisiame sapne“ tėviškos banalybės („užsidėkite kepurę“) įgauna ginčo intonaciją, pašaipią mėgdžiojimą, vedančią lyrikos herojų į apgailėtiną mintį apie žmogaus gyvenimo trapumą rudens gamtos fone. Kitokia situacija yra „Lipki...“, sukurtoje pagal principą „ką matau, tą ir dainuoju“. Čia sukuriamas paveikslas, kupinas ironijos ir sarkazmo tiek vyresniųjų rašytojų, tiek jos pačios atžvilgiu. Iš esmės dramatiška „atpažinimo – neatpažinimo“ schema veikia kiekviename ciklo eilėraštyje. Tai gali būti tikras „atpažinimas“ (Kovaldži), „įsivaizduojamas“ (Vasilevskis), nes jį lydi žodžiai-detalės „nuobodu“ ir frazė „viskas tas pats“ (knygos pavadinimas). Tai gali būti klaidingas „atpažinimas, kaip, pavyzdžiui, „Olesijos Nikolajevos“ atveju, bet tai gali būti pripažinimas ir „apgaulė“ – žinoma, liūdnai pagarsėjusiam Lasivaskinui čia nekonkuruoja, nes apsvaigimo nuo alkoholio būsena. kaip žinoma iš nemirtingos knygos V. Erofejevas, apima įvairias vaidybos formas ir įsivaizduojamą atpažinimą.
Negalima ignoruoti ir tam tikrų „eterinių“ tekstų. Tai yra „Meno pabaiga“, „Mano eilėraščiai yra blogi švyturiai“ ir „Padaryk man lovą ant žolės“. Visai išorinei abstrakcijai jie statomi šiuolaikinio festivalio kino dvasia („Košė“, „Kaip aš praleidau šią vasarą“ ir panašiai). Paradoksalus autoriaus mąstymo pobūdis formuoja ne mažiau paradoksalias metaforas, vedančias skaitytoją jei ne į „kitą“, tai į kitus-regimus pasaulius.
Jei kalbėtume apie formalius komponentus, tai reikia pastebėti, kad grafinis dizainas yra itin tradicinis, todėl skaitytojas sutelkiamas į turinį. Eilėraščių kompozicija, kaip taisyklė, linijinė (su retomis išimtimis), galima pastebėti vyriškų ir moteriškų rimų vyravimą.
Pokalbis apie Čeliabinsko autoriaus poeziją prasidėjo nuo erdvės. Jie (erdvė) taip pat turėtų apibendrinti: lyriškai Jevgenijos Korobkovos eilėraščių herojus nuolat ieško harmoningo poetinio pasaulio, kuris yra nepasiekiamas, bet kuris visada lauks lyrinio herojaus... net ten, kur jis tiesiog nepasiekiamas. Poezija yra kelias, kuriuo poetas niekada negali nueiti, bet būna, kad eina jo eilėraščiai.

Naujuoju Visos Rusijos valstybinės užsienio literatūros bibliotekos (VGBIL) direktoriumi tapo Vadimas Duda. Anksčiau ėjo Dailės darbuotojų perkvalifikavimo (APRIKT), Kultūros ir turizmo akademijos rektoriaus pareigas. „Izvestia“ korespondentė Jevgenija Korobkova iškart po paskyrimo naujajam direktoriui uždavė keletą klausimų.

Ar lengva buvo sutikti būti „Inostrankos“ vadovu?

Tai sunkus darbas. Kai pirmą kartą išgirdau pasiūlymą vadovauti Inostrankai, iš pradžių galvojau atsisakyti. Sunku atvykti į šią vietą, Jekaterinos Jurjevnos Genijevos vietą. Suprantu, kad būtent jos autoritetas, žavesys, charizma padėjo išspręsti daugybę problemų, suteikė šiai bibliotekai postūmį.

Jekaterina Genieva biblioteką pavertė iš tradicinės informacijos saugyklos į socialinę ir kultūrinę platformą. Ar tęsite savo pirmtako nustatytą kursą?

Neabejotinai. Turime dokumentą, kuris sukuria tęstinumo pagrindą – tai bibliotekos plėtros programa. Per tris mėnesius, iki lapkričio, mano kolegos ir aš susiduriame su užduotimi parengti priemones šiai programai įgyvendinti. Lapkričio mėnesį „Inostrankos“ veiklos klausimas bus keliamas Kultūros ministerijos kolegijos posėdyje.

Ar galima, nelaukiant lapkričio, pasakyti ką nors konkretaus – kas tiksliai bus įgyvendinta, o kas ne?

Ministras suformulavo užduotį: biblioteka turi būti geriausia vieta tarpkultūriniam bendravimui. Jis norėtų, kad vaikai į „Inostranką“ ateitų mokytis užsienio kalbų ir susipažinti su pasaulinės literatūros lobiais. Tai verta užduotis. Galiu pasakyti, kad nepaisant pokyčių, institucijos autoritetas nenukentės.

Ministras teigė, kad pagaliau pradės veikti gatvės kavinė, apie kurią svajojo Jekaterina Genieva.

Ir ne tik kavinė. Kultūros ministerija žada, kad bibliotekoje apsilankys visi į mūsų šalį atvykę žymiausi užsienio kultūros veikėjai. Visi jie bus kviečiami dirbti bibliotekoje, taip pat rengti susirinkimus, seminarus, konferencijas.

Argi bibliotekos darbuotojams nereikia laukti revoliucijų?

Aš apskritai nesu linkęs į revoliucijas. Asmeniškai man visada patinka evoliucijos kelias. Manau, kad tik susitarimas su visomis suinteresuotomis šalimis, taip pat detalus planų tyrimas duoda rezultatų. Dabar man svarbu išgirsti žmonių nuomonę. Man žmonės ir santykiai komandoje visada buvo didelė vertybė.

Šiandien bibliotekoje yra keturiolika kitų valstybių tarptautinių kultūros centrų. Jau seniai sklandė kalbos, kad Amerikos centras bus uždarytas. Ar ginsi?

Prieš kelias valandas pats sužinojau apie savo paskyrimą. Taip, pažiūrėjau internete apie ginčą. Tai kažkokia nesuprantama istorija, ir aš turiu ją suprasti.

Manau, kad ministerija neturėtų daryti politinio spaudimo dėl to, kas vyksta bibliotekoje. Priimdami sprendimus turime išlikti nepriklausomi. Ir, tiesą pasakius, griežtų nurodymų iš Kultūros ministerijos dėl Amerikos centro neturiu.

Jekaterina Genieva kartą yra sakiusi, kad biblioteka turi tapti ne tik knygų saugykla, bet vieta, kur jaunimas nori leisti laisvalaikį.

Visiškai sutinku su šiuo požiūriu. Šiandien net ne visi savo namuose turi knygų lentyną. O bibliotekos kaip trečios vietos samprata man artima.

Kaip susipažinote su Jekaterina Genieva ir pačia Inostranka?

Pirmą kartą su Inostrankos novatoriškumu susidūriau labai šaltą 2000-ųjų žiemą, kai po penkerių metų gyvenimo Artimuosiuose Rytuose grįžau į Maskvą. Tuo metu buvo mažai interneto prieigos, ir man skubiai reikėjo atsiųsti kai kuriuos dokumentus. Ir, kaip bebūtų keista, internetą radau čia, kompiuterių kambaryje antrame aukšte. Tais laikais tai buvo nuostabu. O su pačia Jekaterina Jurjevna susipažinome vienoje bibliotekos konferencijoje prieš dvejus metus. Sudariau pranešimą apie NEB (Nacionalinę elektroninę biblioteką. - Izvestija), o Jekaterinos Jurievnos asmenyje sutikau labai kietą priešininką.

- Ar ji tave kritikavo?

Žinoma, tai buvo pradinis NEB projektas. Tiesą sakant, aš tapau tuo, kuris buvo išsiųstas į skerdimą. Tačiau kritika buvo nepaprastai naudinga. Vėliau mes daug kalbėjomės ir radome bendrą kalbą su Jekaterina Jurievna. Mūsų bendra koncepcija buvo ta, kad NEB turėtų tapti federaline viešąja sistema.

– Ar toliau dirbsite NEB?

Neabejotinai. Bet klausimas dėl mano vadovavimo APRIKT dar neišspręstas, bet, matyt, teks išsiskirti. Nors atsiprašau, ten yra labai gera komanda, su kuria praleidome dvejus metus.

Jūs esate tas žmogus, kuris paspartino popierinės knygos pavertimą muziejiniu kūriniu, o dabar tapote įprastos, neelektroninės bibliotekos direktoriumi. Ar dirbsite popierinės knygos labui?

Aš nesutinku su jūsų vertinimais. Taip, dalyvavau kuriant pirmąją NEL koncepciją, bet, tiesą pasakius, giliu elektroninių išteklių skaitymu netikiu. Niekas negali pakeisti popierinės knygos atmosferos, taip pat linijinio informacijos pateikimo pobūdžio. Juk motorika sunkėja. Prisimename ne tik tekstą, bet ir vietą puslapyje, jausmą, vartymą. Svarbu. Manau, kad kiekvienas turi turėti savo tikslą. Nepaneigsite, kad laikraštis ir blizgesys yra du skirtingi dalykai. Taip pat popierinė ir elektroninė knyga. Rimtai skaityti galima tik pirmuoju atveju.

Jekaterina Genieva garsėjo savo demokratija. Jai buvo galima paskambinti bet kuriuo paros metu, ji galėjo priimti žmogų iš gatvės. Ir tu?

Šia prasme niekas nepasikeis. Esu atvira idėjoms ir pasiūlymams. Vienintelis „bet“: esu įsitikinęs ankstyvas paukštis, todėl geriau skambinti septintą ryto nei antrą valandą nakties.