Eventyr. Ordet "historien" kommer fra verbet "fortell". Den gamle betydningen av begrepet - "Nyheter om noe arrangement" indikerer at denne sjangeren velger muntlige historier, hendelser som er sett eller hørt av fortelleren. En viktig kilde til slike "ledere" er krønikene (fortellingen om midlertidige år, etc.). I den gamle russiske litteraturen "Tag" kalt enhver historie om eventuelle hendelser (en historie om invasjonen av Batiya til Ryazan, en historie om Kalki-kampen, en historie om Peter og Fevronia, og andre. "

Moderne litterære studier bestemmer "fortellingen" som en episk prosaisk sjanger, som opptar et mellomliggende sted mellom romanen, på den ene siden, og historien og romanen - på den andre. Imidlertid kan selve volumet ikke angis av sjangeren. Turggenevs romaner edle nest og på dagen på mindre enn noen av de aldre, for eksempel, duellen i Kuprin. Kapteinens datter Pushkin er ikke stort i volum, men alt som skjer med hovedpersonene er nært knyttet til den største historiske hendelsen på 18 V. - Pugachev Bunlet. Åpenbart, det er derfor Pushkin selv kalt kapteinens datter spiller ingen rolle, men roman. (Forfatterens definisjon av sjangeren er veldig viktig).

Det er ikke så mye i volum som i innholdet i arbeidet: hendelsesdekning, tidsramme, tomt, sammensetning, bildesystem, etc. Så, det hevdes at historien vanligvis skildrer en begivenhet fra heltenes liv, romanen er en levetid, og historien er en rekke hendelser. Men denne regelen er ikke absolutt, grensene mellom romanen og historien, så vel som mellom historien og historien - Zybki. Noen ganger kalles det samme historien, så romersk. Så kalt Turggenev først Radd Shalch, og deretter romersk.

På grunn av sin mangfoldige, kan sjangeren av historien med vanskeligheter unambiguously definert. V. Belinsky skrev om detaljene i historien: "Det er hendelser, det er tilfeller som ... det ville ikke være nok for et drama, ville ikke være på romanen, men som er dype, som i et øyeblikk fokuserer vi på Så mye av livet som ikke å låne det og i århundret: Historien fanger dem og avsluttes i hans nære rammer. Dens form kan imøtekomme alt du vil, - og et lett essay av moral, og en stilk sarkastisk hån over menneske og samfunn og sjelens dype sakrament, og det grusomme spillet av lidenskapen. Kort og raskt, enkelt og dypt sammen, det flyr fra motivet til emnet, livets liv på de små tingene og trekker av brosjyrene fra det store Bok av dette livet. "

Historien om formasjon.

I. Historien i den gamle russiske litteraturen. - Den første betydningen av ordet "P." I vår gamle skriving er det svært nær hans etymologi: P. - Det som er fortalt, representerer den gjennomførte fortellingen. Derfor er bruken veldig fri og bred. Så, P. ble ofte kalt levende levende, novisististiske, ambisiske eller krønike (f.eks. "Livets historie og delvis underverkene i den lykkelige Mikhail ...", "Tale of the Wise Wives" eller The Berømt "CE-fortelling om svunne år", etc..)

Den sentrale utviklingen av de uaktsomme sjangrene gir nyheten om verdslig, som bar i seg selv i sin tid i utviklingen av fiksjonen som sådan. For å betjene alle behovene, kan alle sider av den sosiale praksisklassen av noen kirke (rådende) sjangre ikke: oppgavene for å organisere sekulær kraft, allsidig klasseutdanning, til slutt forespørslene om nysgjerrige og trykk til underholdningsavlesning krevde mer allsidig litteratur. Å svare på alle disse behovene som er rettet mot det virkelige liv, dets "sekulære" partier, denne litteraturen og seg selv var generelt mer realistisk og langt fra asketikk av kirkeskrifter, selv om denne realismen ofte hadde en veldig relativ; Temaer er historiske, geografiske, etc. var så gjennomsyret av fabelaktige legendariske elementer som de verkene som utviklet dem, ble noen ganger hatt en veldig fantastisk karakter ("Alexandria", "Devgeniyevo Act", etc.)

Sammen med militæret P. betydelig sted i vår middelalderske litauiske, P. Politisk og religiøs og politisk, som brukte for å fremme en eller annen politisk ideer, er vanligvis pseudo-historiske eller legendariske scener, noen ganger lånt fra translational lit-ry, og noen ganger fra oral poesi. Dette er følgende legender på det babylonske rike og hvite hetten, som reflekterer kampen for utbredelsen av Moskva og Novgorod, verkene i Ivan Perestelov XVI århundre, som omfatter Antiboyarsk politisk program for å betjene adelen, P. om Peter og Fevronia, etc.

II. Fortelling i litteraturen i overgangs og ny periode. - Bare i den senere perioden av vår middelalderske lit-ry vises i IT-husholdningen, eventyrlystne, generelt om "vanlige" mennesker og bygget på den kunstneriske fiksjonen av sekulær P. her allerede - fødselen av sjangeren P. i den nåværende betydningen av dette begrepet. Dette skjer bare i XVII århundre, i perioden når, som et resultat av eksacerbasjonen av feodale motsetninger, nominasjoner av adel og selgere, svekkelsen av kirkens rolle, som er knyttet til denne husholdningenes restrukturering begynner å vokse Russisk fiksjon, isolert fra kirke, historisk, journalistisk opplyst og frigjort fra den overveldende myndighet i den religiøse dogmen. Å stole på prøver av Za-europeisk Bourgeois Lit-Ry, Stigende adel, den progressive delen av selgerne, avanserte grupper av små borgerskapet skaper sin egen, generelt realistisk arbeid, som reflekterer nye sosio-husholdningsforbindelser, utvikler teknikker for kunstnerisk (" Tale of Frole Skobeev "," Tale of Karpi Sutule "," Tale of Yersh Hershovich ", etc.). Effektene av nye litauen og konservative grupper ble unngått, spesielt den konservative delen av selgerne, noe som gir verk, nysgjerrige kombinasjonselementer av husholdningsrealisme med konservative religiøse legendariske motiver og ideer. Dette er "Tale of Savva Grobyne" og P.-Poem "på Mount Zlophatia"

Komplikasjonen av sosialt liv som borgerlige forhold øker, utvidelsen og utdypningen av de kunstneriske og kognitive evner av Lit-Ry - alt dette fører til nominasjon innen kunstneriske prosa-romaner (historie) som en form som indikerer at kunstnerens ferdighet skal tildele fra en total flyt av hverdagen, og romanen som en form som involverer evnen til å reflektere komplekset av ulike aspekter av virkeligheten i deres multiplaneobligasjoner. I nærvær av en slik derantaciasjon av fortellende former, kjøper begrepet "historie" et nytt og smalt innhold som okkuperer mellom romanen og romanposisjonen, som vanligvis er indikert av litiske teoretikere. Samtidig, selvfølgelig, er selve naturen til P. i den nye lit-re endret og avslørt i andre forhold. Gjennomsnittlig sted for P. Mellom historien og romanen bestemmes hovedsakelig av omfanget av volumet og kompleksiteten som omfattes av virkelighetsarbeidet: Historien snakker om et livssak, romanen gir et helt kompleks av intertwining storininer

Stedet okkupert av P. i den nye russiske lit-re, annerledes. I 2. halvdel av XVIII århundre. Og den første tredjedel av XIX århundre. I den dominerende stilen, dvs. i stil med ulike grupper av adelen, blir overveiende dikt og dramaturgiske sjangere fremsatt. Bare for konservativ-edel sentimentalisme, med sin appell til enkelhet og naturlighet, P. er en karakteristisk sjanger (Karamzin). Senere, i 30-årene, når prosaen begynner å vokse med nødintensitet, legges den frem til forgrunnen med romersk og P. Så, Belinsky i 30-årene. Kom: "Nå har hele vår litteratur blitt en roman og historien" ("på den russiske fortellingen og Hogols topies"). Utviklingen av historien er utvilsomt knyttet til klagen til lit-ry til "åtisk", hverdagsorden (ikke rart at Belinsky motsetter seg P. og det nye "heroiske diktet" og Ord Classicism), selv om denne virkeligheten selv kan oppfattes av Forfattere og i det romantiske aspektet (for eksempel St. Petersburg Tale of Gogol, en rekke kundeemner av V. Odoyevsky, Marlinsky, slike verk av N. Polevoy, som "Bliss of Madness", "Emma", etc.). Blant 30-årene. Det var mange besatt historiske emner (romantiske historier Marlinsky, historien om Weltman, etc.). Men virkelig typisk for epoken, ny i forhold til forrige fase, er en historie med realistisk ambisjon mot moderne, ofte hverdagslivet ("Tale of Belkin" Pushkin, Bourgeois og Petty-Bourgeois Holided Tale Pogodin, N. Pavlova, N. Polevoy, Stepanova og andre; Romantics - V. Odoyevsky og Marlinsky - de ligner på den "sekulære historien", dedikert til psykologien og bevutopysis "salongen").

Med den videre utviklingen av russisk lit-ry, begynner romanen, P. Fortsatt å spille en økende rolle, beholder et ganske merkbart sted. P. som den mest "inaktiv", enkel og sammen en bred form av forfatterens forfattere. Typiske prøver av en slik husholdning P. ga for eksempel. Grigorovich ("Anton Gorreka", etc.); Klassisk-realister (Turggenev, L. Tolstoy, Chekhov, etc.) Gi P. psykologisk, med en stor eller mindre avsløring av sosial betingelse og typisk for fenomenet avbildet. Så. arr. I hele XIX århundre. P. presenteres knapt av alle de største prosaforfattere (Pushkin, Gogol, Turggenev, L. Tolstoy, Dostojevsky, Chekhov, Korolenko, etc.), så vel som nær sekundæret. Omtrent samme aksje bevarer historien i arbeidet i våre moderne forfattere. Eksepsjonelt bidrag til Lit-Ru P. Made M. Gorky Med sine selvbiografiske historier ("barndom", "I folk", "Mine universiteter"), er en strukturell egenskap av til-ruget stor betydning av den omkringliggende karakteren av tegn. Et slitesterkt sted okkupert P. i arbeidet med en rekke andre moderne forfattere, som tjener til utformingen av ulike tematiske komplekser. Det er nok å nevne slike de mest populære verkene til Sovjet Lit-Ry, som "Chapaev" Furmanov, "Tasjkent - Byen brød" Nevelov, "Domain Furnace" Lyashko og Mn. Dr. Det spesielle snittet, i K-ROM, gjenspeiler virkeligheten P. i kraft av sine strukturelle egenskaper, beholder stedet i sovjetisk litteratur. Samtidig går de "en-sentrene" i P., en velkjent enkelhet i sin struktur i litteraturen til sosialistisk realisme, ikke til skade for dybden av sosial forståelse av de reflekterte fenomenene og den estetiske verdien av arbeidet. Slike prøver av den proletariske P., som ovennevnte verk av M. Gorky, gir en visuell bekreftelse på denne bestemmelsen.

I Zap-europeisk lit-re, har allerede blitt fremhevet høyt utviklet og gennert, vi finner en enda større overvekt av romaner og romanen, men det finnes en rekke av de største forfatterne (Merima, Flaubert, Maupassan, Dickens, Hoffman, etc.) gjorde verk som varierer i karakteristiske funksjoner P.

sjangre av den episke typen litteratur. Fra et formelt synspunkt er det mellom romanen (stor form) og en historie (liten form). Disse skjemaene varierer fra hverandre med volumet av teksten, antall helter og hevet problemer, kompleksiteten i konflikten, etc. I historien er hovedbelastningen ikke på dynamisk, men på statiske komponenter: Det er viktig ikke Så mye plottbevegelsen (som er karakteristisk, for eksempel for roman), hvor mange forskjellige typer beskrivelse: helter, steder, psykologiske tilstanden til mennesket. I historien blir episoder ofte etterfulgt av en etter hverandre på krønikens prinsipp, det er ingen intern forbindelse mellom dem, eller det er svekket. Så mange rus er bygget. Tale - "Notater fra Dødehuset" F. M. Dostojevsky, "Enchanted Wanderer" N. S. Leskova, "Steppe" A. P. Chekhov, "Village" I. A. Bunin.

Også historien er en av sjangre av gammel russisk litteratur. En moderne historie bør skille seg som en sjangre av 1800-tallet, og den gamle russiske historien, hvis navn indikerte primært på sin epishet. Historien var å fortelle om noe ("Tale of Bygone år", "The Tale of Akir Programmerer"), i motsetning til et mer lyrisk ord.

I litteraturen 19-20 århundrer. Historien er til romantikkformen, men beholder noen sjanger og tematiske funksjoner. Så for eksempel fører en fri forbindelse mellom episoder til det faktum at historien ofte er bygget som en biografi eller selvbiografi: "barndom", "ungdomsår", "ungdom" L. N. Tolstoy, "Arsenyevs liv" I. A. Bunin og T d.

Sentrum av historiens kunstneriske verden er ikke et tomt, men distribusjonen av verdens mangfold, utvidelse av bildet i tid og rom. Så for eksempel i historien "Starlavetsky grunneiere" N. V. Gogol gir en detaljert beskrivelse av alle detaljer om livet til et eldre par - Athanasius Ivanovich og Pulcheria Ivanovna: "Men den mest fantastiske i huset var å synge dører. Så snart morgenen kom, ble døren som ble distribuert i hele huset. Jeg kan ikke si hvorfor de sang: om løkkene var vinen eller mekanikeren selv som gjorde dem gjemt noen hemmelige i dem, "men det er fantastisk at hver dør hadde sin egen spesielle stemme: døren som fører til soverommet, sang den mest tynne drift; døren til spisestuen hes bass; Men den som var i Seinen, publiserte en merkelig rattling og stoned lyd, så, og lyttet til det, veldig tydelig hørt: "Batyushki, jeg er sint!" For dette blir historien introdusert i historien, fortelleren endres, Endringen av inntrykk som og skaper evnen til å vise ulike aspekter av livet. Stemmen til forfatteren eller fortelleren kan oppfylle sin rolle i en historie uavhengig av hvordan ekte uttrykkes. Så, litterære kriter tror at en svært viktig rolle spilles av forfatterens stemme i historien om "livet til KLIM Samgin" M. Gorky (til tross for sin størrelse, bestemmer forfatteren selv som en historie), selv om den formelt er uttrykt svakt.

I rus. Litteratur Begrepet "historie" brukes ofte til å betegne syklusen av verk, kombinert med et felles emne: for eksempel "Tale of Belkin" A. S. Pushkin, "Petersburg Tale" N. V. Gogol. I dette tilfellet, betydningen av ordet "story" aktualiserer sine gamle russiske konnotasjoner: historien er som noe han har blitt fortalt av noen, en av de eldste muntlige sjangrene.

På den annen side, en naturlig livsstil med et kronisk tomt som reproduseres. I utenlandsk litterær gjennomgang korrelerer den "korte romanen" den "korte romantikken" (eng. kort roman. eller novella.).

I Russland, den første tredjedel av XIX århundre begrepet "historie" samsvarer med det som nå kalles "historie". Konseptene til en historie eller romaner visste ikke på den tiden, og begrepet "historie" markerte alt som ikke kom til volumet til romanen. Historien ble kalt, inkludert en kort fortelling av en hendelse, noen ganger anekdotisk ("barnevogn" av Gogol, "Shot" av Pushkin).

Historisk betydning

I det gamle Russland "fortalte" Tale "noen historie, spesielt prosa, i motsetning til poetisk. Den gamle betydningen av begrepet er "nyheten om en slags begivenhet" - indikerer at denne sjangeren har absorbert orale historier, hendelsene som personlig så eller som hørte en historieforteller.

En viktig kilde til eldre "ledere" er krønikene ("Tale of Bygone år", etc.). I den gamle russiske litteraturen "kalt historien" noen fortelling av noen virkelige hendelser ("Tale of Invasion of Batiya til Ryazan", "Tale of the Kalki Battle", "Tale of Peter and Fevronia", etc.), hvis pålitelighet og relevant betydning (verdi dominerende) forårsaket ikke tvil fra samtidige.

Definisjonsproblemer

Genre av historien som en overgangsromance og en historie med vanskeligheter kan unambiguously definert. Plottet til den klassiske historien (som den har utviklet seg i andre halvdel av XIX-tallet), er vanligvis fokusert rundt hovedpersonen, personligheten og skjebnen som avsløres innen få hendelser. Sideplottlinjene i historien (i motsetning til romanen), som regel, er fraværende, er den narrative chronotopen konsentrert på en smal periode og rom.

Noen ganger karakteriserer det samme produktet selv i ulike sjangre kategorier. Så kalt Turggenev først "RUD DAT", og deretter - roman. Navnene på kunsten er ofte forbundet med bildet av hovedpersonen ("Dårlig Lisa" N. M. Karamzin, Rena R. Shatubrian, "Neshvanov" F. M. Dostojevsky) eller med et sentralt element i tomten ("Baskerville Dog" A. Konan Doyle, "Steppe" AP Chekhov, "County" Ei Zamytina, etc.).

se også

• Filosofisk historie ( kontonfilosofique.) - Den spesifikke sjangeren av opplysningens epoke, hvor Voltaire og Didro jobbet, i Russland - A. P. Benitsky ("Ibrahim, eller Gnower").

Notater

Wikimedia Foundation. 2010.

Se hva som er "historie" i andre ordbøker:

En bred, vag sangersperiode som ikke er mottagelig for en definisjon. I sin historiske utvikling, både begrepet "historie", og materialet som omfavnet dem passerte en lang historisk sti; Snakk om P. som en enkelt sjanger i det gamle og nye ... Litterær encyklopedi.

Eventyr - Fortellingen om slekten til episk poesi, i russisk litterær kilde er motsatt oss til en roman som en større sjanger, og en historie som en sjanger av mindre i form av volum. Imidlertid er bruken av disse tre elementene fra individuelle forfattere så ... ... Ordbok av litterære vilkår

Cm ... Synonym Dictionary

Fortelling, historie, mn. Fortelling, bly, koner Det kunstneriske fortellende arbeid, i henhold til arten av konstruksjonen som ligner på romanen, men mindre i volum (Lit.). Innsamling av historier og historier. Tale of Pushkin. ||. Historie, fortelling (vedtekt) ... Forklarende ordbok ushakov.

Den episke poesiens slekt, nær romanen, men forskjellig av noen, ikke alltid fengende funksjoner. P. er mindre signifikant og prøver, og i innhold, men det er umulig å si at P. er alltid mer detaljert: Hanging Waters Mer Rudin, og i mellomtiden ... ... ... Encyclopedia Brockhaus og Ephron

Historien, en prosa-sjangre av et ustabilt volum (for det meste gjennomsnittlig mellom romanen og historien), som er et naturlig livsstil, som reproduserer en krønikplot. Utmattet intrigerplot fokuserer rundt hovedpersonen ... ... Moderne encyklopedi

Prosaic Genre av ustabilt volum (for det meste gjennomsnittlig mellom romanen og historien), som er til en krønikplot, som gjengir det naturlige løpet av livet. Utmattet intrigerplott fokuserer rundt hovedpersonen, personlighet og ... ... Big Encyclopedic Dictionary

Tale, og Mn. Og hun, koner. 1. Det litterære fortellende produktet med plottet er mindre vanskelig enn i romanen 1. P. Pushkin "Misel". 2. Det samme som fortellingen (sofaen). | Redusere. Munter, og koner. (til 1 mening; enkel). Ordbok ... ... Forklarende ordbok for Ozhegov

eventyr - Tale, MN. Fortelling, slekt Agends og agends ... Ordbok for vanskeligheter med uttalelse og stress i moderne russisk

- (Engelsk historie, Franz. Nouvelle, Histoire, den. Geschichte, Erzähiung) En av de episke genreformene for fiksjon; Hennes forståelse har historisk endret seg. I utgangspunktet i historien til den gamle rusen. Litteratur, term "P." Anvendt ... ... Stor sovjetisk encyklopedi

Dette kapittelet vurderer hovedsakelig historien til historien til historien, dens funksjoner, problemer, typologi. Det er delt inn i to avsnitt: Det første avsnittet er dedikert direkte til sjangens historie, den andre typologien til den første tredjedel av XIX-tallet.

Bestemmelse av historiens sjanger i moderne litterære

Tale prosa -en av genre-varianter av den gjennomsnittlige episke form (sammen med romanen, historien og et nytt, ikke-kanonisk dikt), som preges av det følgende systemet med konstante strukturelle tegn: 1) i feltet "Hendelsen som er beskrevet "- dominans av den cykliske historien, prøvesituasjonen i helten og fungerer som etisk utvalg, prinsippet om omvendt (" speil ") symmetri i stedet for de viktigste hendelsene; 2) I strukturen av "hendelsene i testen selv" - dens ikke-valgte natur, preferanse av tidsavstanden, den estimerte retningen av fortellingen til den etiske posisjonen til helten og muligheten for en autoritativ oppsummeringsposisjon, Tendens til å revurdere hovedhendelsen og gi den en allegorisk generalisert verdi (parallell plug-in-tomt eller tilleggsanalog i finalen); 3) I aspektet av "sonen av bildet av bildet", er helten seriøsiteten, forfatterens ulik forfatters virkelighet av forfatteren og leseren og samtidig, det potensielle nærhet til horisontens horislagte person og fortelleren (kan realiseres i finalen); Korrelasjonen av helten og hans skjebne med de berømte prøver av atferd i tradisjonelle situasjoner, og derfor tolkningen av den sentrale hendelsen som et "eksempel" (ofte midlertidig avvik fra normen), så vel som å trekke ut fra historien av livsleksjoner beskrevet. Poetikk: Ordbok for faktiske termer og konsepter / ch. Forsker N. D. Tamarchko / M., 2008.

Historien i den moderne russiske teorien om litteratur - medium når det gjelder tekst eller plottepisk prosaisk sjanger, mellomliggende mellom historieog roman.I verdenslitteraturen er det oftest ikke klart påfyllet. I den gamle russiske litteraturen var historien ikke en sjanger; Dette ordet ble utpekt verk av ulike typer, inkludert krøniken ("Tale of Bygone år"). I det 18. århundre viste forfatterenes poetiske historier: på I.F. BOGDANOVICH "DOWNTURN" (1778) - "Ancient Tale i Free Verses", "Dobromysl" (slutt 1780s) - "En gammel historie i vers". Satyrian "Kaib" (1792) I. A. Krylova, som ligner på "Eastern Tale" av Voltaire, er utstyrt med underteksten "Eastern Tale". A.S. Pushkin brukte ordet "historie" til hans dikt: "Kaukasisk fange" (1820-21), "Copper Horseman" (1833). N.V. Hogolas tidlige historie er kortere enn den påfølgende, og "Taras Bulba" (1835) i form av volum som er sammenlignbare med noen romaner på 1830-tallet. M. Gorky ga sin fire-volum krønike "Livet til Klim Samgin. De førti årene" telling "Tale", tilsynelatende, understreket primært at dette ikke er en roman, men en fortelling i det hele tatt. I den siste tredje av det 20. århundre var det forfattere som manifesterte seg i historien fordi den gjennomsnittlige sjangeren ble kritisert mindre enn en stor. Det er moden yu.v.trifonov, tidlig ch.t. aytmatov, v.g.rasputin, v.v. best. Den litterære encyklopedi av vilkår og konsepter / ED. A. N. Nikyukin / M, 2001 .-- 1600 STB.

Den opprinnelige betydningen av ordet "historie" i vår gamle skriving er svært nær hans etymologi: historien er det som er fortalt, representerer den ferdige historien, så bruk den er fri og bred. "Så historien ble ofte kalt Zhitsky, New, Agiographic eller Chronicles (for eksempel" en historie om livet og delvis mirakler av bekjennelsen av den lykkelige Mikhail ... "," Tale of the Wise Wives "eller den berømte "CE-testing av svunne år", etc..). Og tvert imot, i tittelen på gamle innsatser finner du vilkårene "Tale", "Livet", "Acts", henholdsvis vanlig i Vesten. "Gesta "," Ord ", med en moralsk forståelse - ofte" lignelse ", senere" rumpa "(dvs. eksempel)". Vinogradov i B. . , Valg Prosedyrer: om språket av kunstprosessen. [T. fem]. M., 1980. Likevel er den gamle historien sammenflettet med de fleste andre fortellende sjangere. I de utilstrekkelig differensierte, "syncretcetic" gammel skriving en historie er en vanlig genreform hvor nesten alle fortellende sjangere er sammenflettet: ghist, apokryphal, kronisk, militær-episk, etc. For en fortelling er en sammenhengende presentasjon ikke en, men en rekke fakta, kombinert med en enkelt stang. Den sentrale utviklingen av de uaktsomme sjangrene gir nyheten om verdslig, som inneholdt utviklingen av fiksjon. Samtidig ble den komparative enkelheten av sosiale relasjoner og de levende på deres manifestasjoner og primærheten til de kognitive mulighetene til litteraturen bestemt av fortellingen av de gamle verkene, karakteristiske for ledelsen. Bare i sen periode med middelaldersk litteratur vises husholdningenes, eventyrlystne, snakker om "vanlige" mennesker og sekulære historier bygget på den kunstneriske fiksjonen. Denne perioden er et stadium i utviklingen av russisk litteratur, når den totale massen av fortellende sjangere begynner med større holdbarhet til å skille, fremheve, på den ene siden, romanen, på den andre - romanen som allerede klart definerte sjangere. Denne typen arbeid som "historien om Karpi Sutulon", "På Shemyakin Court", etc., er terminologisk ennå ikke adressert i en egen sjanger, er i hovedsak typiske romaner. I nærvær av slike differensialformer blir konseptet "historie" nytt og smalere innhold, som opptar gjennomsnittlig posisjon mellom romanen og novella. Dette bestemmes hovedsakelig av omfanget av volumet og kompleksiteten som omfattes av virkelighetsarbeidet. Men størrelsen på arbeidet med den avgjørende rollen spiller ikke: En liten historie kan være kortere enn en lang historie (for eksempel Ln Tolstoy Tale "Notes of the Marker" og historien "Blizzard"), en større roman kan være større. Men i gjennomsnitt er historien lengre enn historien og kortere av romanen; Størrelsen på produktet er avledet fra sin interne struktur. Sammenlignet med historien er historien en mer kapasitet, så antall skuespillere i det er vanligvis mer enn i historien. I den første tredjedel av XIX-tallet i den dominerende stilen, dvs. i stil med ulike grupper av adel, er overveiende poetiske historier og dramaturgiske sjangere fremsatt. Senere, i 30-årene, når prosaen begynner å vokse med nødintensitet, blir den fremsatt i forgrunnen med romanen og historien. Så, Belinsky i 30-årene. Kom: "Nå har hele vår litteratur blitt en roman og historien" ("på den russiske fortellingen og Hogols topies"). Utviklingen av fortellingen er utvilsomt knyttet til litteraturens appell mot "Prosaic", hverdagsorden (ikke rart at Belinsky motsetter historien og romanen "heroisk dikt" og Ord Classicism), selv om denne virkeligheten selv kan oppfattes av forfatterne og i Et romantisk aspekt (for eksempel St. Petersburg Tale NV Gogol, en rekke kundeemner av V. Odoyevsky, Marlinsky, slike verk av N. Polevoy, som "Bliss of Madness", "Emma", etc.). Men blant 30-årene. Det var ganske mange og besatt av historiske temaer (romantiske historier Marlinsky, historien om Weltman, etc.). Men oppriktig typisk for epoken, ny i forhold til forrige fase, er en historie med realistisk aspirasjon mot moderne, hverdagslivet ("Tale of Belkin" A. S. Pushkin, Bourgeois og Petty-Bourgeois Holiday Tale M. P. Pogodina, i.n. Pavlova, Na Polevoy og andre; romantikere - VF Odoyevsky og Aa Marlinsky). Med den videre utviklingen av russisk litteratur, hvor romanen begynner å spille, beholder historien fortsatt et ganske merkbart sted. Omtrent samme aksje bevarer historien i arbeidet i våre moderne forfattere. Et eksepsjonelt bidrag til utviklingen av historien ble laget av M. Gorky med sine selvbiografiske historier ("barndom", "i mennesker", "Mine universiteter"), den strukturelle funksjonen som er den store betydningen av tegnene som omgir hovedet Fungerende person. Historien i arbeidet med en rekke andre moderne forfattere tok et slitesterkt sted. Det er nok å nevne slike de mest populære verkene til sovjetisk litteratur, som "Chapaev" D.A. Furmanova, "Tasjkent - byen brød" s.i.verovova og MN. Dr. Samtidig går "en-sentrene" av historien, en velkjent enkelhet i sin struktur i litteraturen til sosialistisk realisme, går ikke til skade for dybden av sosial forståelse av de reflekterte fenomenene og de estetisk verdi av arbeidet. Vinogradov v.v. plott og stil. Sammenlignende historisk studie, m.: Vitenskapsakademiet i USSR, 1963. - C.102.

Eventyr.Ordet "historien" kommer fra verbet "fortell". Den gamle betydningen av begrepet - "Nyheter om noe arrangement" indikerer at denne sjangeren velger muntlige historier, hendelser som er synlige eller hørt av fortelleren. En viktig kilde til slike "ledere" er krønikene ( Fortelling om midlertidige år og så videre.). I den gamle russiske litteraturen "Tale" kalt noen historie om eventuelle hendelser ( Fortelling om invasjonen av batya på ryazan, Tale of the Kalk Battle, Fortelling om Peter og Fevronia og så videre.".

Moderne litterær kritiker definerer "historien" som en episk prosaisk sjanger, som opptar et mellomliggende sted mellom romanen, på den ene siden, og historien og romanen - på den andre. Imidlertid kan selve volumet ikke angis av sjangeren. Turggenev romaner Noble Nest. og På evet. Mindre enn noen av årene, for eksempel, Flyr Komfyr. Kapteinens datter Pushkin er ikke stort i volum, men alt som skjer med hovedpersonene, er nært knyttet til den største historiske hendelsen i det 18. århundre. - Pugachev Bunlet. Åpenbart, det er derfor Pushkin selv kalt Fanget datter Ikke en historie, men en roman. (Forfatterens definisjon av sjangeren er veldig viktig).

Det er ikke så mye i volum som i innholdet i arbeidet: hendelsesdekning, tidsramme, tomt, sammensetning, bildesystem, etc. Så, det hevdes at historien vanligvis skildrer en begivenhet fra heltenes liv, romanen er en levetid, og historien er en rekke hendelser. Men denne regelen er ikke absolutt, grensene mellom romanen og historien, så vel som mellom historien og historien - Zybki. Noen ganger kalles det samme historien, så romersk. Så, Turgenev ringte først Rudena. Kjærlighet, og deretter roman.

På grunn av sin mangfoldige, kan sjangeren av historien med vanskeligheter unambiguously definert. V. Belinsky skrev om detaljene i historien: "Det er hendelser, det er tilfeller som ... Jeg ville ikke ha nok for dramaet, ville ikke være på romanen, men som er dype, som i et øyeblikk fokuserer vi på Så mye av livet som ikke å forhandle det og i århundret: Historien fanger dem og konkluderer i sin nære ramme. Dens form kan imøtekomme alt du vil ha, og et lett essay av moralen, og en stilk sarkastisk hån over mennesket og samfunnet, og sjelens dype sakrament og det grusomme spillet av lidenskap. En kort og rask, lys og dyp sammen, det flyr fra motivet til emnet, livets liv på de små tingene og trekker arkene fra den store boken i dette livet. "

Noen litterære krukker (V.Korinov et al.) Tilbyr et annet system av episke sjangere: de som er forankret i oral folkekreativitet (historie og historie), og de som bare oppsto i skriftlig litteratur (romersk, roman). Historien søker å fortelle om visse hendelser. Slik Kvelder på en gård i nærheten av Dikanka Gogol, Den første kjærligheten Turggenev og andre. Holdningen til forfatteren (eller fortelleren) til den som eksplisitt avbildet enn i romanen eller romanen. Derfor er for emnene preget av arbeid av en biografisk natur. ( Barndom, Forsvar, Ungdom L. Tolstoy, Arsenyevs liv I.bunin et al.).

I de fleste europeiske litteratene skiller historien seg ikke i en egen sjanger. Den andre tingen er russisk litteratur. I hver litterær epoke ble historiene som er igjen i litteraturhistorien opprettet. Så, historien om N. Karamzin dukket opp i epoken av sentimentalisme Dårlig Lisa.. Fra 1820-tallet blir historien den ledende sjangeren. Den romantiske historien N. Kestuzhev-Marlinsky og V. Odoevsky markerer feiringen av romantikk på russisk litteratur. Typisk for litteratur 19 i. Bildet av en "liten mann" ble først oppdaget i historien om Pushkin Skrivesaker. Petersburgs historie om Gogol viste at han ikke er fremmed til groteske. Ga hyllest til sjangeren av historien og alle realistiske forfattere i 2. halvdel av det 20. århundre. ( Noble Nest., På evet. Turggenev, Død av Ivan Ilyich L. Tolstoy, Hvite netter, Network Nezvanov. Dostojevsky og Mn. Dr.).

I begynnelsen av det 20. århundre Lag en slik historie som Livet av vasily ferissy og fylke E. Ramyatin, som ligner den gamle sjangeren i de hellige genre, og derved bekrefter avhandlingen av M. Bakhtin: Sjangeren er "minne om litteratur".

På 1930-tallet ble den romerske, Epic oppmuntret i russisk litteratur (monumentality ble ønsket velkommen ikke bare i arkitektur, men også i alle andre typer kunst). Men med begynnelsen av "tine" ( se også Litteraturen tint), da litteraturen igjen vendte seg til skjebnen til en bestemt person, blir historien en felles sjanger - og i "landsbyen" og i "urbane" og militærproisen.

I moderne litteratur eksisterer historien, sammen med historien i alle sine varianter: fra sosial og psykologisk til fantastisk og detektiv.

Lyudmila Polikovskaya.