) এবং আরও অক্ষর একটি ধ্বনি উপস্থাপন করতে। উদাহরণস্বরূপ, ধ্বনিটি বেশ কয়েকটি ভাষায় š অক্ষর দ্বারা বা ফরাসি, পর্তুগিজ ভাষায় ডিগ্রাফ ch বা ইংরেজিতে sh, বা জার্মান ভাষায় ট্রিগ্রাফ sch দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। ডায়াক্রিটিক্স স্বরবর্ণ এবং ব্যঞ্জনবর্ণ উভয়ের সাথেই ব্যবহৃত হয়। ডায়াক্রিটিক্সের প্রধান অসুবিধা হল তারা চিঠিটিকে ছোট কিন্তু গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ দিয়ে বিশৃঙ্খল করে, যা বাদ দিলে গুরুতর ভুল হতে পারে। এমন কিছু ভাষা রয়েছে যেখানে ডায়াক্রিটিকগুলি এত সাধারণ নয় (রাশিয়ান) বা ব্যবহারিকভাবে ব্যবহৃত হয় না (ইংরেজি)। কিছু ক্ষেত্রে, ডায়াক্রিটাইজড অক্ষরগুলিকে ডিগ্রাফের সাথে প্রতিস্থাপন করার প্রবণতা রয়েছে (জার্মান: ö → oe মুদ্রিত পাঠ্য এবং কম্পিউটারাইজেশনে, কিন্তু উমলাউটগুলির সমর্থনের বিকাশের সাথে এই ঘটনাটি কার্যত অদৃশ্য হয়ে গেছে)।

গল্প

প্রাচীনতম ডায়াক্রিটিকগুলি সম্ভবত প্রাচীন গ্রীক উচ্চারণ এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষার চিহ্ন ছিল, যার আবিষ্কারটি বাইজেন্টিয়ামের অ্যারিস্টোফেনেসকে দায়ী করা হয়।

ডায়াক্রিটিক্স ল্যাটিন বর্ণমালা ব্যবহার করে ভাষাগুলিতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। এটি এই কারণে যে ধ্রুপদী ল্যাটিন ভাষায় সিবিল্যান্ট, অনুনাসিক স্বর এবং তালাটেলাইজড (নরম) ব্যঞ্জনবর্ণ ছিল না যা অন্যান্য ভাষায় উপস্থিত বা বিকশিত ছিল, বিশেষ করে সম্পর্কহীন। সুতরাং, ইতালীয় ভাষায় যদি বিশুদ্ধভাবে অবস্থানগতভাবে সিবিল্যান্টদের বোঝানো সম্ভব হয় (উদাহরণস্বরূপ, città শব্দে "চিত্ত"- "শহর", যেখানে c+i স্বয়ংক্রিয়ভাবে একটি হিসিং শব্দ বোঝায়), তারপর অন্যান্য ভাষায় যা ল্যাটিনের সাথে সম্পর্কিত নয়, এটি অসম্ভব। চেক, স্লোভাক, তুর্কি, রোমানিয়ান, পোলিশ, লাটভিয়ান, লিথুয়ানিয়ান এবং ভিয়েতনামী বর্ণমালার মধ্যে সবচেয়ে বেশি লোড করা হয় শব্দ-বিভেদকারী ডায়াক্রিটিক্স। [ ] পর্তুগিজ এবং ফরাসি ভাষায়, স্বরবর্ণের অক্ষরগুলি (ê, è, ë, ï, ã) শক্তিশালী ডায়াক্রিটাইজেশনের বিষয় - শব্দ এবং অর্থ উভয়ের জন্য এবং সম্পূর্ণরূপে ব্যুৎপত্তিগত: île< лат. insula «остров». В романских языках имеется и особый диакритизованный согласный , в испанском - буква , возникшая в результате надстрочного «двухэтажного» написания двух букв nn в латинских словах типа annum >anno > аñо "বছর"।

শ্রেণীবিভাগ

ডায়াক্রিটিক্স বিভিন্ন উপায়ে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে।

1. শৈলীর জায়গায়: সুপারস্ক্রিপ্ট, সাবস্ক্রিপ্ট, ইন্ট্রাস্ক্রিপ্ট।
2. অঙ্কন পদ্ধতি অনুসারে: প্রধান চিহ্নের সাথে অবাধে সংযুক্ত করা বা এর আকৃতি পরিবর্তন করা প্রয়োজন।
3. ধ্বনিগত-অর্থোগ্রাফিক অর্থ অনুসারে (শ্রেণীবিভাগ অসম্পূর্ণ এবং বিভাগগুলি পারস্পরিকভাবে একচেটিয়া নয়):
   • যে চিহ্নগুলির একটি ধ্বনিগত অর্থ রয়েছে (উচ্চারণকে প্রভাবিত করে):
     • যে চিহ্নগুলি একটি বর্ণকে একটি নতুন শব্দের অর্থ দেয়, সাধারণ বর্ণমালার থেকে আলাদা (উদাহরণস্বরূপ, চেক, ,);
     • চিহ্ন যা একটি শব্দের জন্য উচ্চারণের বিকল্পগুলিকে স্পষ্ট করে (উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি, ,);
     • চিহ্নগুলি নির্দেশ করে যে একটি অক্ষর একটি পরিবেশে তার আদর্শ অর্থ ধরে রাখে যেখানে এর শব্দ পরিবর্তন করা উচিত (উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি);
     • প্রসোডিক লক্ষণ (শব্দের পরিমাণগত পরামিতি নির্দিষ্ট করে: সময়কাল, শক্তি, উচ্চতা, ইত্যাদি):
       • দ্রাঘিমাংশের লক্ষণ এবং স্বরবর্ণের স্বল্পতা (উদাহরণস্বরূপ, প্রাচীন গ্রীক ᾱ , ᾰ );
       • বাদ্যযন্ত্রের সুরের লক্ষণ (উদাহরণস্বরূপ, চাইনিজ, , ǎ , , );
       • উচ্চারণ চিহ্ন (উদাহরণস্বরূপ, গ্রীক "তীক্ষ্ণ", "ভারী" এবং "বস্ত্রযুক্ত" উচ্চারণ: ά , ὰ , ᾶ );
   • যে চিহ্নগুলির শুধুমাত্র বানান অর্থ আছে, কিন্তু উচ্চারণকে প্রভাবিত করে না:
     • যে চিহ্নগুলি আপনাকে হোমোগ্রাফি এড়াতে দেয় (উদাহরণস্বরূপ, চার্চ স্লাভোনিক ভাষায় সৃজনশীল প্যাডের মধ্যে একটি পার্থক্য রয়েছে। সংখ্যার একবচন "ছোট" এবং ড্যাট। প্যাড। "মালিম" এর বহুবচন; স্প্যানিশ ভাষায় "if" এবং S "হ্যাঁ");
     • চিহ্নগুলি যা কিছু বোঝায় না এবং ঐতিহ্য অনুসারে ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, চার্চ স্লাভোনিক ভাষায় আকাঙ্ক্ষা, যা সর্বদা শব্দের প্রথম অক্ষরের উপরে লেখা হয় যদি এটি একটি স্বর হয়);
   • হায়ারোগ্লিফিক অর্থের অক্ষর (শুধুমাত্র টাইপোগ্রাফির দৃষ্টিকোণ থেকে ডায়াক্রিটিক বিবেচনা করা হয়):
     • সংক্ষিপ্ত বা প্রচলিত বানান নির্দেশ করে এমন চিহ্ন (উদাহরণস্বরূপ, চার্চ স্লাভোনিক ভাষায় শিরোনাম);
     • অন্যান্য উদ্দেশ্যে অক্ষরের ব্যবহার নির্দেশ করে এমন চিহ্ন (সংখ্যার সিরিলিক স্বরলিপিতে একই শিরোনাম)।
4. আনুষ্ঠানিক অবস্থা দ্বারা:
   • চিহ্নগুলির সাহায্যে বর্ণমালার নতুন অক্ষর গঠিত হয় (পাশ্চাত্য পরিভাষায় এগুলিকে কখনও কখনও সংশোধক বলা হয়, এবং প্রকৃত ডায়াক্রিটিক নয়);
   • যে অক্ষরগুলির সাথে অক্ষরগুলির সংমিশ্রণগুলিকে একটি পৃথক অক্ষর হিসাবে বিবেচনা করা হয় না (এই জাতীয় ডায়াক্রিটিকগুলি সাধারণত বর্ণানুক্রমিক সাজানোর ক্রমকে প্রভাবিত করে না)।
5. প্রয়োজনীয় ব্যবহার:
   • চিহ্ন, যার অনুপস্থিতি পাঠ্যের বানানকে ভুল এবং কখনও কখনও অপাঠ্য করে তোলে,
   • শুধুমাত্র বিশেষ পরিস্থিতিতে ব্যবহৃত চিহ্ন: প্রাথমিক পাঠ নির্দেশের জন্য বইগুলিতে, পবিত্র গ্রন্থে, অস্পষ্ট পাঠ সহ বিরল শব্দে ইত্যাদি।

প্রয়োজনে (উদাহরণস্বরূপ, প্রযুক্তিগত সীমাবদ্ধতার ক্ষেত্রে), ডায়াক্রিটিক বাদ দেওয়া যেতে পারে, কখনও কখনও শব্দের অক্ষর সন্নিবেশ বা প্রতিস্থাপনের সাথে।

অভিন্ন-সুদর্শন ডায়াক্রিটিকদের বিভিন্ন ভাষা এবং লেখার পদ্ধতিতে বিভিন্ন অর্থ, নাম এবং স্ট্যাটাস থাকতে পারে।

ডায়াক্রিটিক্সে গ্রাফিক সিস্টেমের এক বা অন্য উপাদানের অ্যাট্রিবিউশন মূলত স্বেচ্ছাচারী। এইভাবে, আধুনিক রাশিয়ান লেখায় আপনি বিভিন্ন নির্বিবাদের "ডায়াক্রিটিক্স" খুঁজে পেতে পারেন (পরম থেকে প্রায় শূন্য পর্যন্ত):

• উচ্চারণগুলি শুধুমাত্র বিরল ক্ষেত্রে স্থাপন করা হয় এবং নতুন অক্ষর গঠন করে না;
• উপরের দুটি বিন্দু " " - একটি নতুন অক্ষর গঠন করে, কিন্তু প্রায়ই বাদ দেওয়া হয়;
• " " এর উপরে সংক্ষিপ্ত - একটি নতুন অক্ষর গঠন করে এবং কখনই বাদ দেওয়া হয় না;
• হাতের লেখার সময় অনুরূপ দেখতে অক্ষর আন্ডারলাইন করা এবং আন্ডারলাইন করা টি (মি ) এবং w (w );
• অক্ষর "ь" যেমন (পূর্ববর্তী ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য একটি ডায়াক্রিটিক চিহ্ন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে);
• "" এর লেজটি অক্ষরের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ, তবে আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ এবং বর্ণমালার অক্ষরগুলির তুলনাতে এটি একটি ডায়াক্রিটিক হিসাবে অনুভূত হতে পারে।

মৌলিক ডায়াক্রিটিক্স

মন্তব্য করুন।বেশিরভাগ ডায়াক্রিটিকদের জন্য কোনও সুপ্রতিষ্ঠিত রাশিয়ান নাম নেই। বর্তমানে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছে:

• ভাষাতাত্ত্বিক অর্থের একটি ঐতিহ্যগত ব্যবস্থা, যেখানে একটি (আকৃতিতে) চিহ্নের অনেকগুলি নাম থাকতে পারে, আমরা কোন ভাষার কথা বলছি তার উপর নির্ভর করে ব্যবহৃত হয়: এইভাবে, জার্মান ভাষার সাথে সম্পর্কিত একই সুপারস্ক্রিপ্ট কোলনকে "উমলাউট" বলা হবে (এ সম্প্রতি "umlaut"), ফরাসি থেকে - "trema", এবং রাশিয়ান - প্রায়শই শুধুমাত্র "দুটি বিন্দু";
• আকৃতির আনুমানিক বর্ণনা ("পাখি", "ঢাকনা", "হুক" ইত্যাদি);
• ইংরেজি কম্পিউটার পরিভাষা (প্রাথমিকভাবে ইউনিকোড থেকে) থেকে ট্রেসিং পেপার, যা এমনকি মূলেও বেশ প্রচলিত, বিতর্কিত এবং অভ্যন্তরীণভাবে পরস্পরবিরোধী।

পরিস্থিতি আরও জটিল এই কারণে যে দুটি অক্ষর যা একটি ভাষায় ভিন্ন তা অন্য ভাষায় বিনিময়যোগ্য হরফের রূপ হতে পারে।

বর্ণনা, কোড	উদাহরণ	সম্ভাব্য ব্যবহার
আনমার্জ করা সুপারস্ক্রিপ্ট
চিঠির উপরে /-আকৃতির স্ট্রোক U+0301	á	1. তীব্র উচ্চারণ- একটি অক্ষরের উপরে একটি ডায়াক্রিটিক আইকন, গ্রীক, রোমান্স, স্লাভিক এবং আরও অনেক কিছুতে ব্যবহৃত। অন্যান্য ভাষাসমূহ। ঠিকভাবে মনোনীত করতে অন্যান্য ভাষায় একটি ঘটনা হিসাবে "তীব্র চাপ"রাশিয়ান ভাষায় আপনি একসাথে বেশ কয়েকটি পদ খুঁজে পেতে পারেন, উদাহরণস্বরূপ, 1) তীব্র (< лат. acutus - «острый»), 2) окси́я (от др.-греч. ὀξεῖα), 3) аксантегю́ (от фр. accent aigu - дословно «острое ударение»). 2. রাশিয়ান ভাষায়, "স্ট্রেস" ("স্ট্রেস মার্ক") শব্দটি ব্যবহার করা হয়, যা ভাষায় শুধুমাত্র এক ধরণের চাপের উপস্থিতির কারণে (স্বরধ্বনির স্বরের কণ্ঠস্বরের তীব্রতা যার উপর চাপ পড়ে)। শিক্ষামূলক সাহিত্য, অভিধানে বা অস্পষ্টতা সমাধানের জন্য ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, "বড়")।
	ń , ѓ	বৈশিষ্ট্য (পোলিশ ক্রেস্কা ( "kraska" - ড্যাশ, লাইন)) পোলিশ ভাষায় ব্যঞ্জনবর্ণের একটি নির্দিষ্ট নরম হওয়া বোঝায়, এবং উপরে ó - [u] হিসাবে উচ্চারণ; একই নরম অর্থ লুসাতিয়ান, ক্রোয়েশিয়ান, ম্যাসেডোনিয়ান এবং অন্যান্য কিছু ভাষায় ব্যবহৃত হয়
	á	চেক, স্লোভাক এবং হাঙ্গেরিয়ান ভাষায় - স্বর দৈর্ঘ্যের একটি সূচক
	á	চীনা পিনয়িন ট্রান্সক্রিপশনে, একটি স্বরবর্ণের উপরে একটি ক্রমবর্ধমান স্বর নির্দেশ করে
অক্ষরের উপরে \-আকৃতির স্ট্রোক U+0300	à	ভারী চাপ: প্রাচীন গ্রীক। βᾰρεῖα, c.-sl. varia, lat. gravis (gravis), fr. উচ্চারণ কবর কবর গ্রীক (পলিটোনিক বানান), রোমান্স (প্রাথমিকভাবে ফরাসি), দক্ষিণ স্লাভিক এবং আরও অনেক কিছুতে ব্যবহৃত। অন্যান্য ভাষাসমূহ
	à	চীনা পিনয়িন ট্রান্সক্রিপশনে, একটি স্বরবর্ণের উপরে একটি স্বরধ্বনি একটি পতনশীল স্বর নির্দেশ করে
সুপারস্ক্রিপ্ট কোলন U+0308	ë, ï, ü	অক্ষর সংমিশ্রণের পৃথক পড়ার চিহ্ন: গ্রীক। ডায়েরেসিস বা ডায়ালিটিকা, গ্রীক। এবং fr. trema ( trema ); গ্রীক, রোমান্স এবং কিছু অন্যান্য ভাষায় ব্যবহৃত হয় (কখনও কখনও ইংরেজিতেও)
	ä, ö, ü	umlaut হল জার্মান এবং কিছু অন্যান্য জার্মানিক লেখার একটি চিহ্ন, যা কিছু স্বরবর্ণের পরিবর্তিত ("নরম") উচ্চারণ নির্দেশ করে; এছাড়াও কিছু অন্যান্য ভাষা দ্বারা ধার করা হয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, ফিনিশ, এস্তোনিয়ান, হাঙ্গেরিয়ান, তুর্কি এবং স্লোভাক)
	e	কোলন রাশিয়ান (এবং বেলারুশিয়ান) অক্ষর "ё" এর অংশ
	ї	কোলন হল ইউক্রেনীয় অক্ষর "ї" [йи]
	ї , ѷ	চার্চ স্লাভোনিক কেন্ডেমাতে, অর্থাৎ, দুটি বিন্দু (বা দুটি স্ট্রোক // বা \\, যা সমতুল্য ছিল), অক্ষরের উপরে স্থাপন করা হয় iএবং ইজিৎসা ( ѵ ) যখন সেগুলিকে [এবং] হিসাবে পড়া হয় এবং অন্যান্য সুপারস্ক্রিপ্ট চিহ্ন থাকে না (উচ্চারণ বা আকাঙ্ক্ষা)
	ӥ	রাশিয়ান পাঠ্যের ধ্বনিগত প্রতিলিপিতে: নরম ব্যঞ্জনবর্ণের মধ্যে অবস্থানের কারণে স্বরবর্ণ পরিবর্তন
চিঠির উপরে ক্যাপ (^-আকৃতি: U+0302, রাউন্ড: U+0311, v.-sl. নরম চিহ্ন: U+0484, এক জোড়া অক্ষরের উপরে: U+0361)	â, ê, û…	বিনিয়োগ চাপ: প্রাচীন গ্রীক। περισπασμός, c.-sl. চেম্বার, ল্যাট। circumflexus (সার্কামফ্লেক্স), fr. অ্যাকসেন্ট সার্কনফ্লেক্স, ইংরেজি। সার্কামফ্লেক্স; গ্রীক (পলিটোনিক বানান), রোমান্স (প্রাথমিকভাবে ফরাসি), সার্বিয়ান, C.-Sl-এ ব্যবহৃত। এবং আরো অনেক অন্যান্য ভাষাসমূহ; শাস্ত্রীয় ভাষায় ক্যাপটি সাধারণত গোলাকার বা এমনকি (গ্রীক ভাষায়) টিল্ডের আকারে (নীচে দেখুন), ফরাসি ভাষায়, কখনও কখনও সার্বিয়ান ভাষায় এটি নির্দেশিত হয়।
	â	ফার্সি ভাষার ল্যাটিন ট্রান্সলিটারেশনে এর অর্থ দীর্ঘ গ্লোটাল ɑ
	ĉ , ĝ , ĥ , ĵ , ŝ	এস্পেরান্তো ভাষায়, সুপারস্ক্রিপ্ট অক্ষর ^কে আনুষ্ঠানিকভাবে বলা হয় "সার্কামফ্লেক্স" (Esp. "cirkumflekso"), অনানুষ্ঠানিকভাবে - "cap" (Esp. "ĉapelo"); একটি "ক্যাপ" ছাড়াই সংশ্লিষ্ট ব্যঞ্জনবর্ণের পঠনকে সংশোধন করে যাতে সেগুলি রাশিয়ান হিসাবে পড়া হয় জ, দুহ, এক্স, এবংএবং w(আন্দাজ)
	î	রোমানিয়ান একটি ধারালো ক্যাপ উপর আছে â এবং î মানে তাদের [s] হিসাবে পড়া
	ê, ŝ	সিরিলিক বর্ণমালার ল্যাটিন ট্রান্সলিটারেশনের কিছু সিস্টেমে ê অক্ষর "ই" প্রেরণ করা যেতে পারে, এবং মাধ্যমে ŝ - অক্ষর "ш"
	j͡j	কিছু ট্রান্সক্রিপশন সিস্টেমে, অক্ষরের একটি গ্রুপের উপর একটি বৃত্তাকার ক্যাপ তাদের অবিচ্ছিন্ন উচ্চারণ নির্দেশ করে (অ্যাফ্রিকেট)
	l̑	ওল্ড চার্চ স্লাভোনিক ভাষায়, একটি ব্যঞ্জনবর্ণের উপর একটি গোলাকার ক্যাপ (কখনও কখনও সামান্য ডানদিকে সরানো) মানে এর কোমলতা
	â	তুর্কি ভাষায়, একটি স্বরবর্ণের উপর একটি ক্যাপ মানে পূর্ববর্তী ব্যঞ্জনবর্ণের স্নিগ্ধতা, এবং এটি স্বরবর্ণের দৈর্ঘ্যও নির্দেশ করতে পারে (আরবি থেকে ধার নেওয়ার ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয়); 1990-এর দশকে লেখার সংস্কারের পর, "ক্যাপ" বিলুপ্ত করা হয়েছিল [ ], যদিও এটি মাঝে মাঝে ব্যবহার করা অব্যাহত থাকে।
চিঠির উপরে "পাখি" U+030C	ž , ě	হুক ( gachek, চেক háček) হল চেক লেখার একটি চিহ্ন, যা sibilant এবং নরম ব্যঞ্জনবর্ণ চিহ্নিত করে, সেইসাথে অক্ষরের একটি দৃঢ়ভাবে নরম উচ্চারণ ě (সাধারণত পুরানো স্লাভিক ইয়াটের সাথে সম্পর্কিত); কিছু অক্ষরের উপরে এটি সৌন্দর্যের জন্য প্রায় আটকে থাকা অ্যাপোস্ট্রফির মতো দেখতে পারে: Ľ , ď এবং তাই.; কিছু অন্যান্য স্ক্রিপ্টে ধার করা হয়েছে (ক্রোয়েশিয়ান ভাষায় এটি উভয় অর্থেই ব্যবহৃত হয়েছিল); রাশিয়ান এবং অন্যান্য সিরিলিক স্ক্রিপ্টের জন্য কিছু ল্যাটিন প্রতিবর্ণীকরণ সিস্টেমে ব্যবহৃত হয়। 1980 এর দশক থেকে ইংরেজি কম্পিউটার স্ল্যাং-এ, এই চিহ্নটির জন্য নামটি উপস্থিত হয়েছিল ক্যারনঅজানা উত্স ( ক্যারেট + ম্যাক্রন?, ক্যারাম + চালু?, lat. corona?), যা পরবর্তীকালে অন্যান্য ভাষা এবং অফিসিয়াল নথিতে (যেমন ইউনিকোড স্ট্যান্ডার্ড) ছড়িয়ে পড়ে।
	ž	শব্দের জন্য দাঁড়ায় এবং
	š	শব্দের জন্য দাঁড়ায় wকিছু ফিনো-ইউগ্রিক, বাল্টিক এবং স্লাভিক ভাষায়
	č	শব্দের জন্য দাঁড়ায় জকিছু ফিনো-ইউগ্রিক, বাল্টিক এবং স্লাভিক ভাষায়
	ǎ	চীনা পিনয়িন ট্রান্সক্রিপশনে, একটি স্বরবর্ণের উপরে একটি পতনশীল স্বর নির্দেশ করে
	ѯ	হুকটি ওল্ড স্লাভোনিক অক্ষর "Ѯ" (Ksi) এর অংশ।
// চিঠির উপরে U+030B	ő , ű	"হাঙ্গেরিয়ান umlaut": ő এবং ű মানে অক্ষর দ্বারা প্রকাশ করা শব্দের দীর্ঘ বৈচিত্র ö এবং ü
	ѵ̋	ѵ̈
\\ চিঠির উপরে U+030F	এবং	সার্বিয়ান ভাষায়: ছোট পড়া উচ্চারণ
	ѷ	চার্চ স্লাভোনিক: ফন্ট বৈকল্পিক ѵ̈ (Izhitsa জন্য সবচেয়ে সাধারণ, কিন্তু ї প্রায়শই বিন্দু বা উল্লম্ব স্ট্রোক দিয়ে আঁকা)
সুপারস্ক্রিপ্ট বৃত্ত U+030A	å	কিছু স্ক্যান্ডিনেভিয়ান ভাষায় এর মাধ্যমে å দীর্ঘ [a] পরিণত [o] নির্দেশিত হয়; মূলধন Å - অ্যাংস্ট্রম পদবী
	ů	চেক ভাষায় একটি বৃত্ত ব্যবহার করে (চেক kroužek) মাধ্যমে ů দীর্ঘ বোঝায়, ডিপথং uo থেকে উদ্ভূত
সুপারস্ক্রিপ্ট U+0307	i, j	(ইংরেজি শিরোনাম) ছোট হাতের অক্ষরের অংশ iএবং jবেশিরভাগ ভাষা ল্যাটিন এবং কিছু সিরিলিক লেখা সহ (অন্য কোন সুপারস্ক্রিপ্ট যোগ করার সময়, সময়কাল সাধারণত সরানো হয়); কিছু তুর্কি ভাষায় (উদাহরণস্বরূপ, তুর্কি) অক্ষরটি ভিন্ন iএকটি বিন্দু সহ (তুর্কি ভাষায় [i] হিসাবে পড়ুন) এবং একটি বিন্দু ছাড়া ([s] হিসাবে পড়ুন), এবং এই পার্থক্যটি বড় অক্ষরের জন্য সংরক্ষণ করা হয়েছে
	ż	পুরানো চেক লেখা, চিঠিতে sibilant ব্যঞ্জনবর্ণ ż বর্তমান পোলিশ ভাষায়
	ė	লিথুয়ানিয়ান ভাষায়
	ṁ	সংস্কৃতের ল্যাটিন ট্রান্সলিটারেশন (অনুনাসিকা এবং অনুস্বরা উভয়কেই ṁ এর মাধ্যমে বিভিন্ন সিস্টেমে চিত্রিত করা যেতে পারে, তবে পরবর্তীটিও ṅ হতে পারে)
	ḃ, ḋ, ḟ, ṁ, ṗ, ṫ	পূর্বে আইরিশ এবং অন্যান্য গয়েডেলিক ভাষায় ব্যবহৃত, একটি ব্যঞ্জনবর্ণের উপর একটি বিন্দু নির্দেশিত লেনিশন। আধুনিক অর্থোগ্রাফিতে, লেনিশন একটি বর্ণ যোগ করে নির্দেশিত হয় এইচ.এইচ.
চিঠির উপরে বাম দিকে বিন্দু		রাশিয়ান পাঠ্যের ধ্বনিগত প্রতিলিপিতে: একটি নরম ব্যঞ্জনবর্ণের পরে অবস্থানের কারণে স্বরবর্ণ পরিবর্তন
চিঠির উপরে ডানদিকে বিন্দু U+0358	a͘	রাশিয়ান পাঠ্যের ধ্বনিগত প্রতিলিপিতে: একটি নরম ব্যঞ্জনবর্ণের আগে অবস্থানের কারণে স্বরবর্ণ পরিবর্তন
একটি চিঠির উপরে টিল্ড U+0303 (গ্রীক ভাষায় U+0342)	ã	কিছুতে, টিল্ড ট্রান্সক্রিপশন সিস্টেম (সুপারস্ক্রিপ্ট থেকে প্রাপ্ত nএবং মি) উপরে স্বরবর্ণ মানে তাদের অনুনাসিক উচ্চারণ; এটি পর্তুগিজ ভাষায়ও এই অর্থে ব্যবহৃত হয়
	ñ	স্প্যানিশ ñ - নরম [এনওয়াই]
	õ	শব্দের জন্য দাঁড়ায় sএস্তোনিয়ান ভাষায়
	ᾶ	পলিটোনিক গ্রীক অর্থোগ্রাফিতে, টিল্ড হল গোলাকার টুপির একটি ফন্ট সংস্করণ (উপরে দেখুন "পোশাকযুক্ত চাপ")
চিঠির উপরে বার U+0304	ā	প্রধান অর্থ (প্রাচীন গ্রীক এবং ল্যাটিন থেকে আসা) স্বরবর্ণের দৈর্ঘ্যের একটি ইঙ্গিত (এবং সিলেবিক ব্যঞ্জনবর্ণ); কখনও কখনও গ্রীক নাম ম্যাক্রোন ব্যবহার করা হয়
	ā	চাইনিজ পিনয়িন ট্রান্সক্রিপশনে, স্বরবর্ণের উপরে একটি সমান স্বর নির্দেশ করে
U-আকৃতির সুপারস্ক্রিপ্ট U+0306	ă	প্রধান অর্থ (প্রাচীন গ্রীক এবং ল্যাটিন থেকে আসা) স্বরবর্ণের সংক্ষিপ্ততার একটি ইঙ্গিত; lat brevis (brevis), ইংরেজি। ব্রেভ
	ম	স্লাভিক সিরিলিক বর্ণমালায় এর অর্থ স্বরবর্ণের অ-সিলেবিক প্রকৃতি এবং ব্যঞ্জনবর্ণে তাদের রূপান্তর; ts.-sl. এবং রাশিয়ান নাম - সংক্ষিপ্ত (19 শতকের শেষ থেকে অভিধানেও সংক্ষিপ্ত) অক্ষর , (বেলারুশিয়ান ভাষায় ব্যবহৃত) এবং কিছু অন্তর্ভুক্ত। ইত্যাদি। আধুনিক সিরিলিক হরফে এটি সাধারণত গ্রীক এবং ল্যাটিন হরফের চেয়ে ভিন্নভাবে চিত্রিত হয়।
	ӂ	সোভিয়েত সময়ের মলডোভান সিরিলিক বর্ণমালায়, "ӂ" অক্ষরটির অর্থ ছিল অ্যাফ্রিকেট [j]
	ğ	তুর্কি ভাষায়, বেলারুশিয়ানের কাছাকাছি একটি শব্দ বোঝায় এবং কিছু উপভাষায় এটি সম্পূর্ণ অদৃশ্য হয়ে যায়
	ŭ	এস্পেরান্তোতে, একটি U-আকৃতির সুপারস্ক্রিপ্ট, যাকে অনানুষ্ঠানিকভাবে "স্নান" বলা হয় (Esp. "kuveto"), একটি স্বরবর্ণ রূপান্তরিত করে uইংরেজির কাছাকাছি একটি অ-সিলেবিক শব্দে w, ডিপথংগুলিতে প্রায় একচেটিয়াভাবে ব্যবহৃত হয় aŭএবং ই ইউ, উদাহরণস্বরূপ: "aŭroro" ("ভোর"), "Eŭropo" ("ইউরোপ")
(-আকৃতির চিহ্ন গ্রীক: U+0314, কির.: U+0485	ὡ, ῥ	পুরু আকাঙ্খা (প্রায়শই আন্তর্জাতিকতাবাদে প্রাথমিক এইচ-এর সাথে মিলে যায়): প্রাচীন গ্রীক। δᾰσεῖα, c.-sl. দাসিয়া, ল্যাট. স্পিরিটাস অ্যাসপার; পলিটোনিক গ্রীক অর্থোগ্রাফিতে এবং চার্চ স্লাভোনিকের কিছু পুরানো জাতগুলিতে ব্যবহৃত হয়
- আকৃতির চিহ্ন গ্রীক: U+0313, কির.: U+0486	ὀ, ὠ	পাতলা আকাঙ্খা: প্রাচীন গ্রীক। πνεῦμα ψιλόν, এছাড়াও ψιλή, c.-sl. আত্মা, এছাড়াও psyli বা কলার, lat স্পিরিটাস লেনিস; পলিটোনিক গ্রীক অরথোগ্রাফিতে এবং চার্চ স্লাভোনিক ভাষায় ব্যবহৃত হয় (শব্দের প্রাথমিক স্বরবর্ণের উপরে কোন কিছু বোঝায় না)
উপরে পনিটেল U+0309	ả	একটি বাদ্যযন্ত্রের সুরের ভিয়েতনামী চিহ্ন (ভিয়েতনামী। dấu hỏi )
	ḥ	ট্রান্সক্রিপশন এবং ট্রান্সলিটারেশনের বিভিন্ন সিস্টেম (সেমেটিক ভাষা, ভারতীয় ভাষা, ইত্যাদি); একটি সাবস্ক্রিপ্ট সিলেবিক ব্যঞ্জনবর্ণ (ṛ, ḷ), সেরিব্রাল ব্যঞ্জনবর্ণ (ḍ, ṭ, ṇ), অনুনাসিকা সহ অনুস্বর ইত্যাদি বোঝাতে পারে।
সাবস্ক্রিপ্ট কমা U+0326	ț	রোমানিয়ান ভাষায় শিস দেওয়া এবং হিস করা ( ș , ț )
সাবস্ক্রিপ্ট চেনাশোনা U+0325	r̥	কিছু ট্রান্সক্রিপশন সিস্টেমে (উদাহরণস্বরূপ, ইন্দো-ইউরোপীয় বা প্রোটো-স্লাভিক ভাষার পুনর্গঠনে), একটি ব্যঞ্জনবর্ণের অধীনে একটি বৃত্ত তার সিলেবিক চরিত্র নির্দেশ করে
বেশ কয়েকটি অক্ষরের অধীনে "কাপ" U+035C	t͜s	কিছু ফোনেটিক ট্রান্সক্রিপশন সিস্টেমে চিহ্ন ͜ অক্ষর সংমিশ্রণ দ্বারা এর ক্রমাগত উচ্চারণ - affricativity
চিঠির নিচে "ক্যাপ" U+032F	u	কিছু ফোনেটিক ট্রান্সক্রিপশন সিস্টেমে: অ-সিলেবিক শব্দ
আন্ডারলাইনিং U+0331	a̱	অভিধানে চাপ নির্দেশ করতে পারে
চিঠির নিচে "পাখি" U+032C	s̬	IPA-তে - ভয়েসিং সাইন
iota সাবস্ক্রিপশন U+0345	ᾳ	প্রাচীন গ্রীক ভাষায়
মিশ্রিত সুপারস্ক্রিপ্ট
ডান এবং উপরে হর্ন U+031B	ơ	ভিয়েতনামে ব্যবহৃত
একসাথে apostrophe U+0491	ґ	ইউক্রেনীয় ভাষায় প্লোসিভ জিকে জোর দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হয় (ইউক্রেনীয় ভাষায় ব্যবহৃত সাধারণ ঘৃণ্য জি-এর বিপরীতে)। ভিজ্যুয়াল লেআউটে উপস্থিত না থাকলে, এটি g" বা সহজভাবে g দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। [ ] (ইউক্রেনীয় কীবোর্ড লেআউটে - ডান Alt+г=ґ, ডান Alt+Shift+г=Ґ)। বেলারুশিয়ান তারাশকেভিচ-এ একটি ঐচ্ছিক চিঠি হিসাবেও ব্যবহৃত হয়।
একত্রিত সাবস্ক্রিপ্ট
সেডিলা U+0327	ç	স্প্যানিশ ভাষা (স্প্যানিশ) থেকে এসেছে জেডিলা[সেডিলা] - "ছোট "z""), কিন্তু এখন সেখানে ব্যবহার করা হয় না; ফ্রেঞ্চ (ফরাসি cédille [sediʁ]) ব্যবহার করার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, নীচে রাখা হয়েছে গক্ষেত্রে যখন এই অক্ষরটিকে [k] এর পরিবর্তে [s] উচ্চারণ করতে হবে: সম্মুখভাগ[অভিমুখ]; এছাড়াও কিছু অন্যান্য ভাষায় বিভিন্ন অক্ষরের অধীনে এবং বিভিন্ন অর্থ সহ ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, তুর্কি ভাষায় অক্ষর c, ç, s, şযথাক্রমে [j], [h], [s] এবং [sh] ধ্বনিগুলিকে বোঝান)। একটি ছোট হাতের অক্ষর দিয়ে লাটভিয়ান লেখা gসেডিলা বিপরীত হয় এবং একটি সুপারস্ক্রিপ্ট হয়ে যায়: ģ
সি আকৃতির পনিটেল U+0328	ę	মধ্যযুগীয় ল্যাটিন লেখা থেকে এসেছে, যেখানে চিহ্ন ę লিগ্যাচারের জন্য একটি কম্প্যাক্ট প্রতিস্থাপন ছিল æ ; সেখান থেকে এটি পোলিশ লেখায় ধার করা হয়েছিল এবং নামটি পেয়েছিল ওগোনেক[ওগোনেক] = "লেজ"; পোলিশ ভাষায় এটি অনুনাসিক স্বরবর্ণে ব্যবহৃত হয় ą এবং ę . পোলিশ থেকে অন্যান্য ভাষার (বিশেষত, লিথুয়ানিয়ান) দ্বারা ধার করা, বিভিন্ন অক্ষরের সাথে ব্যবহৃত
পনিটেলের মত tsবা sch	,	1930-এর দশকে এবং পরে ইউএসএসআর-এর বিভিন্ন ভাষার জন্য সিরিলিক স্ক্রিপ্ট তৈরিতে ব্যবহৃত হয়; সাধারণত ডানে ও নিচে যায়, কিন্তু কখনো বা বামে
মিশ্রিত ইনলাইন অক্ষর
অনুভূমিক স্ট্রোক সংক্ষিপ্ত: U+0335, দীর্ঘ: U+0336	đ	ভিয়েতনামি ভাষায় - অক্ষর "d"
তির্যক স্ট্রোক সংক্ষিপ্ত: U+0337, দীর্ঘ: U+0338	ø	ডেনিশ, নরওয়েজিয়ান, ফারোইজে ø জার্মান, সুইডিশ, আইসল্যান্ডিক এর অর্থ একই ö
	ł	ł - পোলিশ unsoftened [l], নন-সিলেবিক [y] এ পরিণত হচ্ছে; স্ট্রাইকথ্রু সাধারণত তির্যক, তবে আলংকারিক ফন্টে এটি অনুভূমিক, টিল্ডের আকারে ইত্যাদি হতে পারে; হাতে লেখার সময়, স্ট্রাইকথ্রুর পরিবর্তে, উপরে একটি টিল্ড রাখুন
উল্লম্ব স্ট্রোক		Ҝ
মাঝখানে টিল্ড	ɫ

পনিটেল:

কিছু অন্যান্য নির্দিষ্ট ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করা হয়

লিথুয়ানিয়ান ভাষায় 12টি স্বরবর্ণ রয়েছে। স্ট্যান্ডার্ড ল্যাটিন অক্ষর ছাড়াও, ডায়াক্রিটিকগুলি দীর্ঘ (ইলগোজি: y, ū) এবং অনুনাসিক (nosinė: ą, ę, į, ų - ওগোনেক দ্বারা নির্দেশিত) স্বরবর্ণগুলিকে নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় যখন এই অক্ষরগুলি অনুনাসিকভাবে উচ্চারিত হয়েছিল, আধুনিক পোলিশে কিছু স্বরবর্ণ হিসাবে। আধুনিক কথোপকথন বক্তৃতায় এই পরিবর্তিত স্বরধ্বনিগুলি ( ė ব্যতীত ) কোনভাবেই প্রধান স্বরগুলির সাপেক্ষে তাদের ধ্বনি দ্বারা আলাদা করা যায় না এবং লিখিতভাবে প্রধানত একটি ঐতিহাসিক ভার বহন করে৷

বড় হাতের অক্ষর

ক

Ą

ই

Ę

Ė

আমি

Į

Y

ও

উ

Ų

Ū

ছোট হাতের অক্ষর

ক

ą

e

ę

ė

i

į

y

o

u

ų

ū

এমএফএ

ক

aː

ɛ

ɛː

eː

i

iː

iː

o

u

uː

uː

মন্তব্য

সাহিত্য

• ইসট্রিন ভি. এ. লেখার বিকাশ। এম.: ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের পাবলিশিং হাউস, 1961।
• ইসট্রিন ভি. এ. লেখার উত্থান এবং বিকাশ। এম.: নাউকা, 1965।

ডায়াক্রিটিক্স(গ্রীক ডায়াক্রিটিকোস থেকে - স্বতন্ত্র) - একটি অক্ষর সহ একটি ভাষাগত চিহ্ন, এটি নির্দেশ করে যে এটি ছাড়া এটির চেয়ে আলাদাভাবে পড়া হয়। চিঠির উপরে, অক্ষরের নীচে, বা এটি অতিক্রম করা। ব্যতিক্রম অক্ষর "i"। আধুনিক রাশিয়ান ভাষায়, ডায়াক্রিটিক চিহ্নটি "e" - "ё" এর উপরে দুটি বিন্দু। চেক ভাষায় "č" চিহ্নটি [h] শব্দকে বোঝায়। বেলারুশিয়ান ভাষায় "ў" "u" অ-সিলেবিক বোঝায়। প্রাচীনকাল থেকে, হিব্রু এবং আরবি লেখা স্বরবর্ণ নির্দেশ করতে ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করেছে।

ল্যাটিন লিখন পদ্ধতিতে, ডায়াক্রিটিক টিল্ড "~" উদ্ভূত হয়েছে, যা "শীর্ষে চিহ্ন" হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে। এটি মধ্যযুগে ব্যবহৃত হয়েছিল যেখানে দুটি ব্যঞ্জনবর্ণের পরিবর্তে একটি অক্ষর লেখা হত। স্প্যানিশ টিল্ড শব্দের প্রতীক [n]।

আজকাল, ম্যাক্রোন (¯) প্রায়ই স্বরবর্ণের দৈর্ঘ্য নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়: মালুম ‘আপেল’, মালুম ‘অশুভ’। কখনও কখনও একটি তীব্র (málum) বা একটি সার্কামফ্লেক্স (mâlum) একটি ম্যাক্রোনের পরিবর্তে ব্যবহার করা হয়।

কিছু ক্ষেত্রে, দ্রাঘিমাংশ শুধুমাত্র অর্থপূর্ণ স্বরবর্ণের জন্য নির্দেশিত হয়। এই ক্ষেত্রে, স্বরগুলির সংক্ষিপ্ততা ব্রেভিস ব্যবহার করে নির্দেশিত হয়: mālum 'apple', mǎlum 'Evil'।

মধ্যযুগীয় ল্যাটিন অন্যান্য চিহ্ন ব্যবহার করতে পারে, যেমন ę ( e চুদাটাডিগ্রাফ ae এর পরিবর্তে ) ব্যবহার করা হয়েছিল।

প্রাচীনতম ডায়াক্রিটিকগুলি সম্ভবত গ্রীক দ্রাঘিমাংশ এবং সংক্ষিপ্ততা চিহ্নগুলির পাশাপাশি গ্রীক উচ্চারণ চিহ্নগুলি ছিল।

যেসব ভাষা আছে সেখানে ডায়াক্রিটিক্স সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত হয় ল্যাটিন বর্ণমালা. এটি এই কারণে যে ধ্রুপদী ল্যাটিন ভাষায় সিবিল্যান্ট, অনুনাসিক স্বর এবং তালাটেলাইজড স্বর ছিল না যা অন্যান্য ভাষা, বিশেষ করে সম্পর্কহীন ভাষাগুলির ছিল বা বিকশিত হয়েছিল। সুতরাং, যদি ইতালীয় ভাষায় সিবিল্যান্টগুলিকে বিশুদ্ধভাবে অবস্থানগতভাবে প্রেরণ করা সম্ভব হয় (উদাহরণস্বরূপ, শব্দে città"চিত্ত"- "শহর", যেখানে c+i স্বয়ংক্রিয়ভাবে একটি হিসিং শব্দ বোঝায়), তারপরে অন্যান্য ভাষায় যা ল্যাটিনের সাথে সম্পর্কিত নয়, এটি অসম্ভব। বেশিরভাগ শব্দ-বিভেদকারী ডায়াক্রিটিক্সের সাথে লোড চেক, স্লোভাক, তুর্কি, রোমানিয়ান, পোলিশ, লিথুয়ানিয়ান, ভিয়েতনামীবর্ণমালা

5.1। শ্রেণীবিভাগ

ডায়াক্রিটিক্সকে বিভিন্নভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে।

শৈলীর জায়গায়: সুপারস্ক্রিপ্ট, সাবস্ক্রিপ্ট, ইন্ট্রাস্ক্রিপ্ট।

অঙ্কন পদ্ধতি অনুসারে: প্রধান চিহ্নের সাথে অবাধে সংযুক্ত করা বা এর আকৃতি পরিবর্তন করা প্রয়োজন।

ধ্বনিগত-অর্থোগ্রাফিক অর্থ অনুসারে (শ্রেণীবিভাগ অসম্পূর্ণ এবং বিভাগগুলি পারস্পরিকভাবে একচেটিয়া নয়):

থাকার লক্ষণ ফোনেটিকঅর্থ (উচ্চারণকে প্রভাবিত করে):

• যে চিহ্নগুলি একটি বর্ণকে একটি নতুন শব্দের অর্থ দেয়, সাধারণ বর্ণানুক্রমিক থেকে আলাদা (উদাহরণস্বরূপ, চেক č , ř , ž );

চিহ্ন যা একটি শব্দের জন্য উচ্চারণের বিকল্পগুলিকে স্পষ্ট করে (উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি é , è , ê );

• চিহ্নগুলি নির্দেশ করে যে একটি অক্ষর একটি পরিবেশে তার আদর্শ অর্থ ধরে রাখে যেখানে এর শব্দ পরিবর্তন করা উচিত (উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি ü , ï );

  prosodicচিহ্ন (শব্দের পরিমাণগত পরামিতি নির্দিষ্ট করে: সময়কাল, শক্তি, উচ্চতা, ইত্যাদি):

  • দ্রাঘিমাংশের লক্ষণ এবং স্বরবর্ণের স্বল্পতা (উদাহরণস্বরূপ, প্রাচীন গ্রিক ᾱ , ᾰ );

    বাদ্যযন্ত্র লক্ষণ টোন(উদাহরণ স্বরূপ, চাইনিজ ā , á , ǎ , à , ক);

    লক্ষণ উচ্চারণ(উদাহরণস্বরূপ, গ্রীক "তীক্ষ্ণ", "ভারী" এবং "বস্ত্রযুক্ত" উচ্চারণ: ά ,ὰ , ᾶ );

শুধুমাত্র আছে যে লক্ষণ বানানঅর্থ, কিন্তু উচ্চারণকে প্রভাবিত করে না:

• এড়ানোর জন্য লক্ষণ হোমোগ্রাফি(উদাহরণ স্বরূপ,

  ভি চার্চ স্লাভোনিকপরিবর্তিত সৃজনশীলতা প্যাড. ইউনিট সংখ্যা "ছোট" এবং তারিখ প্যাড. বহুবচন সংখ্যা "ছোট"; স্প্যানিশ ভাষায় si "if" এবং Sí "হ্যাঁ");

  চিহ্ন যা কিছু বোঝায় না এবং ঐতিহ্য অনুযায়ী ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, আকাঙ্ক্ষাভি চার্চ স্লাভোনিক, যা সবসময় শব্দের প্রথম অক্ষরের উপরে লেখা থাকে যদি তা হয় স্বরবর্ণ);

হায়ারোগ্লিফিক অর্থের অক্ষর (শুধুমাত্র টাইপোগ্রাফির দৃষ্টিকোণ থেকে ডায়াক্রিটিক বিবেচনা করা হয়):

• সংক্ষিপ্ত বা প্রচলিত বানান নির্দেশকারী চিহ্ন (উদাহরণস্বরূপ, শিরোনামচার্চ স্লাভোনিক ভাষায়);

  অন্যান্য উদ্দেশ্যে অক্ষরের ব্যবহার নির্দেশ করে এমন চিহ্ন (একই শিরোনামভি সিরিলিকরেকর্ডিং নম্বর)।

আনুষ্ঠানিক অবস্থা দ্বারা:

• চিহ্নগুলির সাহায্যে বর্ণমালার নতুন অক্ষর গঠিত হয় (পাশ্চাত্য পরিভাষায় এগুলিকে কখনও কখনও সংশোধক বলা হয়, এবং প্রকৃত ডায়াক্রিটিক নয়);

  যে অক্ষরগুলির সাথে অক্ষরগুলির সংমিশ্রণগুলিকে একটি পৃথক অক্ষর হিসাবে বিবেচনা করা হয় না (এই জাতীয় ডায়াক্রিটিকগুলি সাধারণত বর্ণানুক্রমিক সাজানোর ক্রমকে প্রভাবিত করে না)।

প্রয়োজনীয় ব্যবহার:

• চিহ্ন, যার অনুপস্থিতি পাঠ্যের বানানকে ভুল এবং কখনও কখনও অপাঠ্য করে তোলে,

  শুধুমাত্র বিশেষ পরিস্থিতিতে ব্যবহৃত চিহ্নগুলি: প্রাথমিক পাঠের নির্দেশের জন্য বইগুলিতে, পবিত্র গ্রন্থে, অস্পষ্ট পাঠ সহ বিরল শব্দে ইত্যাদি।

প্রয়োজনে (উদাহরণস্বরূপ, প্রযুক্তিগত সীমাবদ্ধতার ক্ষেত্রে), ডায়াক্রিটিক বাদ দেওয়া যেতে পারে, কখনও কখনও শব্দের অক্ষর সন্নিবেশ বা প্রতিস্থাপনের সাথে।

অভিন্ন-সুদর্শন ডায়াক্রিটিকদের বিভিন্ন ভাষা এবং লেখার পদ্ধতিতে বিভিন্ন অর্থ, নাম এবং স্ট্যাটাস থাকতে পারে।

বা ডায়াক্রিটিক্স(গ্রীক থেকে "পার্থক্য"), একটি নির্দিষ্ট বর্ণমালার অক্ষরে যুক্ত করা বিশেষ চিহ্নগুলি তাদের মানক পাঠের পরিবর্তন নির্দেশ করতে বা ডায়াক্রিটিক্স সহ একটি অক্ষর দ্বারা নির্দেশিত শব্দ একটি শব্দে অভিনয় করে এমন বিশেষ ভূমিকা নির্দেশ করতে।

বর্ণানুক্রমিক সহ মানুষের দ্বারা ব্যবহৃত লেখার পদ্ধতির সংখ্যা, পৃথিবীতে উপলব্ধ ভাষার সংখ্যার তুলনায় বহুগুণ কম। এই উভয় কারণে যে সত্য

বিশ্বের সংখ্যাগরিষ্ঠ ভাষা (যাহোক, বিশ্বের জনসংখ্যার একটি সংখ্যালঘু দ্বারা কথ্য) এখনও অলিখিত, এবং এছাড়াও কারণ বিশ্বের সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় ভাষার একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ অংশ একক ধরনের লেখা ব্যবহার করে - ল্যাটিন, এবং ল্যাটিনাইজড লেখার সিস্টেমের অংশ ক্রমান্বয়ে নতুন ভাষার জন্য লেখার সিস্টেম তৈরির মাধ্যমে বৃদ্ধি পাচ্ছে (প্রায় এই ধরনের লেখার সিস্টেমগুলি ল্যাটিন ভিত্তিতে তৈরি করা হয়েছে), পাশাপাশি এর রূপান্তরের মাধ্যমে। ল্যাটিন বর্ণমালার ব্যবহারে পুরানো লিখিত ভাষাগুলি যেমন একটি রূপান্তর ঘটেছে, উদাহরণস্বরূপ, 20 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিকে। ভিয়েতনাম এবং তুরস্কে। সিরিলিক ভিত্তিতে নতুন স্ক্রিপ্টের ব্যাপক সৃষ্টিও সাম্প্রতিক ইতিহাসে সংঘটিত হয়েছিল, যেমন ইউএসএসআর-এর 1930-এর দশকের শেষের দিকে, যেটি সেই সময়ের মধ্যে পরিবর্তিত ভাষা নীতির অংশ ছিল (1920-এর দশকে ইউএসএসআর-এ বেশিরভাগ পূর্বে অলিখিত। এবং কিছু পুরানো লিখিত ভাষা ল্যাটিন বর্ণমালা চালু হয়েছিল প্রাক্তন ইউএসএসআর-এর সদ্য স্বাধীন রাজ্যে, বর্তমান সময়ে ল্যাটিন বর্ণমালার বিপরীত পরিবর্তনের প্রবণতা খুঁজে পাওয়া যায়)।

"সেন্ট্রাল ইউরোপিয়ান স্ট্যান্ডার্ড" থেকে অনেক দূরে ভাষার জন্য ল্যাটিন ভিত্তিতে বর্ণমালা তৈরি করার সময়, ল্যাটিন একটি টাইপোলজিক্যালি খুব দুর্বল ধ্বনিতাত্ত্বিক সিস্টেমের সাথে একটি ভাষা ছিল এবং তাই ল্যাটিন বর্ণমালার মাধ্যমগুলির কারণে বেশ কয়েকটি সমস্যা দেখা দেয়। আধুনিক ইউরোপীয় ভাষার শব্দ বোঝানোর জন্যও স্পষ্টতই অপর্যাপ্ত, সমৃদ্ধ ধ্বনিতত্ত্বের সাথে ভাষার উল্লেখ না করা। নীতিগতভাবে, একই কথা সিরিলিক স্ক্রিপ্টের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য, যা উচ্চারণগতভাবে দূরবর্তী একটি ভাষার জন্যও বিকশিত হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, ককেশীয় ভাষা, যা এখন রাশিয়ান ভিত্তিক একটি বর্ণমালা ব্যবহার করে। সেক্ষেত্রে যখন লিখিত রেকর্ডিংয়ের জন্য যে ভাষাটি এক বা অন্য বর্ণমালা ব্যবহার করা হয় সেটি উচ্চারণগতভাবে যে ভাষার বর্ণমালা ব্যবহার করার কথা ছিল তার চেয়ে সমৃদ্ধ হয় (ল্যাটিন বর্ণমালার ক্ষেত্রে এটি প্রায় সবসময়ই হয়), বর্ণমালাকে অবশ্যই মানিয়ে নেওয়া, প্রায়শই সমৃদ্ধ করা। তবুও, সাংস্কৃতিক, রাজনৈতিক এবং প্রযুক্তিগত এবং আংশিক ধর্মীয় কারণে, ল্যাটিন বর্ণমালার প্রবর্তনের দিকে প্রবণতা প্রভাবশালী।

নীতিগতভাবে, বর্ণমালাকে সমৃদ্ধ করার তিনটি উপায় রয়েছে। প্রথমটি হল কিছু সম্পূর্ণ নতুন অক্ষর (গ্রাফিম) দিয়ে এটিকে সম্পূরক করা, বিশেষভাবে উদ্ভাবিত (কখনও কখনও অন্যান্য বর্ণের বিদ্যমান উপাদান থেকে) বা অন্যান্য বর্ণমালা থেকে ধার করা। চরমভাবে, এই পথটি একটি সম্পূর্ণ মূল বর্ণমালা তৈরির দিকে নিয়ে যায়, যা ইতিহাসে খুব বেশি ঘটেনি; বেশিরভাগ লেখার ব্যবস্থা, শুধুমাত্র বর্ণানুক্রমিক নয়, সিলেবিকও, ধার এবং অভিযোজনের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল।

দ্বিতীয় পদ্ধতিতে এক ধরনের গ্রাফিক ইডিয়ম ব্যবহার করা হয়, যেমন একটি বিশেষ উপায়ে পড়া অক্ষরগুলির সংমিশ্রণ (এগুলি তথাকথিত ডিগ্রাফ, ট্রিগ্রাফ, ইত্যাদি, শব্দ বোঝাতে জার্মান ভাষায় অনেকগুলি অক্ষর থাকতে পারে [

] চারটি অক্ষর tsch ব্যবহার করা হয়, এবং রাশিয়ান [ш] বোঝাতে ধারে সাতটির মতো আছে: schtsch)। পড়ার পদ্ধতিটি কখনও কখনও সংমিশ্রণে অন্তর্ভুক্ত অক্ষরগুলি পড়ার থেকে অনুমান করা হয় না (উদাহরণস্বরূপ, পোলিশ rz পড়া []). পরিশেষে, তৃতীয় পদ্ধতিতে বিদ্যমান অক্ষরগুলির একটি সামান্য পরিবর্তন অন্তর্ভুক্ত করে তাদের সাথে বিভিন্ন ধরণের সহায়ক সুপারস্ক্রিপ্ট এবং সাবস্ক্রিপ্ট চিহ্ন, প্রায়শই বিভিন্ন ডট এবং ড্যাশ, সেইসাথে অক্ষরের পৃথক উপাদান পরিবর্তন করে। এগুলি সংকীর্ণ অর্থে ডায়াক্রিটিক। একটি নিয়ম হিসাবে, ডায়াক্রিটিক্স সহ অক্ষর দ্বারা অভিহিত ধ্বনিগুলি ডায়াক্রিটিক ছাড়া সংশ্লিষ্ট অক্ষর দ্বারা অভিহিত ধ্বনির অনুরূপ।

বাস্তবে, তিনটি ধরণের অভিযোজিত পরিবর্তনগুলি বিভিন্ন ভাষার বর্ণমালায় উপস্থাপিত হয় এবং সেগুলি একই সময়ে একই বর্ণমালায় ঘটতে পারে। সুতরাং, জার্মান চিঠিতে একটি বিশেষ চিঠি রয়েছে

, ল্যাটিন বর্ণমালা থেকে অনুপস্থিত, তিনটি স্বরবর্ণের উপরে উমলাউট ডায়াক্রিটিক্স, এবং , পাশাপাশি বেশ কয়েকটি অক্ষর সংমিশ্রণ, যার মধ্যে কয়েকটি উপরে দেওয়া হয়েছে। যাইহোক, নির্দিষ্ট বর্ণানুক্রমিক লেখার ব্যবস্থা, কিছু বর্ণমালাকে অভিযোজিত করে নির্মিত, তিনটি তালিকাভুক্ত কৌশলের যে কোনো একটির পছন্দের ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে। এইভাবে, চেক বর্ণমালা নিবিড়ভাবে ডায়াক্রিটিক্স ব্যবহার করে এবং শুধুমাত্র ch অক্ষরের একটি সংমিশ্রণ, ভেলার স্টপ (রাশিয়ান [х]) বোঝাতে ব্যবহৃত হয়; পোলিশে কম ডায়াক্রিটিক আছে, কিন্তু অক্ষরের সংমিশ্রণগুলি প্রচুর পরিমাণে উপস্থাপিত হয়; ইংরেজিতে তারা একেবারে ডায়াক্রিটিক ছাড়াই করেছে (ডায়ারেসিস চিহ্নের ঐচ্ছিক ব্যবহার ব্যতীত, অর্থাৎ স্বরধ্বনির সংমিশ্রণ করার সময় স্বরবর্ণের উপরে দুটি বিন্দু তার সিলেবিক চরিত্র নির্দেশ করার জন্য, সাধারণত ফরাসি ধারে, উদাহরণস্বরূপ নোয়েল "ক্রিসমাস ক্যারল"), কিন্তু প্রতিনিধিত্ব করার জন্য sh এর মতো এই ধরনের সংমিশ্রণ অক্ষর ব্যবহার করে [], ch এর জন্য, থ এর জন্য [ q ] এবং [ ] পুরানো ইংরেজিতে শেষ দুটি শব্দ নির্দেশ করার জন্য বিশেষ অক্ষর ছিল তা সত্ত্বেও। গ্রীকের উপর ভিত্তি করে সিরিলিক বর্ণমালা তৈরি করার সময়, পরবর্তীটি অনেকগুলি নতুন বর্ণের সাথে সম্পূরক ছিল, আংশিকভাবে অন্যান্য বর্ণমালা থেকে ধার করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, অক্ষরটিw হিব্রু থেকে), যদিও ডায়াক্রিটিক্স প্রায় কখনই নতুন অক্ষর তৈরির উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়নি।

বর্ণমালা মানিয়ে নেওয়ার তিনটি পদ্ধতির প্রত্যেকটির নিজস্ব সুবিধা এবং অসুবিধা রয়েছে, বিশেষত যদি আমরা মুদ্রণ এবং কম্পিউটার টাইপসেটিং সুবিধার মতো একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় বিবেচনা করি। অক্ষর সংমিশ্রণের ব্যবহার প্রযুক্তিগতভাবে সহজ, তবে পাঠ্যকে ব্যাপকভাবে লম্বা করে (যেমনটি পোলিশ ভাষার উদাহরণে সহজেই দেখা যায়) এবং খুব স্পষ্ট নয় (উদাহরণস্বরূপ, পোলিশ সংমিশ্রণ sz শব্দটি বোঝায় [

], এবং হাঙ্গেরিয়ানে একই সংমিশ্রণটি [গুলি] বোঝায়, অন্যদিকেহাঙ্গেরিয়ান ভাষায় "নিয়মিত" এর অর্থ শব্দ []; যখন হাঙ্গেরীয় ভাষায় ডিগ্রাফ zs শব্দটি প্রকাশ করে [ z ])। টাইপ করার সময় বিশেষ অক্ষরের ব্যবহার অসুবিধাজনক এবং এটি দৃশ্যমান নয়, যদিও এটি পাঠ্যকে ছোট করে। ডায়াক্রিটিক্সের ব্যবহার টাইপ করার সময়ও সমস্যা তৈরি করে, বিশেষ করে বহুভাষিক, কিন্তু এটি পাঠ্যকে ছোট করে এবং ফোনেটিক সিস্টেমে শব্দের স্থানকে আরও সঠিকভাবে প্রকাশ করে, এবং সেইজন্য ডায়াক্রিটিক্সের ব্যবহার পাঠ্যের বৈজ্ঞানিক প্রতিলিপির জন্য পছন্দের সমাধান; অধিকন্তু, ধ্বনিগত প্রতিলিপি ডায়াক্রিটিক্স ব্যবহারের একটি স্বাধীন গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্র, যদিও এটি বিশেষ অক্ষরও ব্যবহার করে। প্রকৃতপক্ষে, বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশন হল একটি সর্বজনীন বর্ণমালা যার সাহায্যে যে কোনো ভাষার অভিব্যক্তির ধ্বনি চিত্রিত করা সম্ভব; এটি, উদাহরণস্বরূপ, ইন্টারন্যাশনাল ফোনেটিক অ্যাসোসিয়েশন (আইপিএ) এর প্রতিলিপি. হস্তলিখিত টেক্সটে, ডায়াক্রিটিক্স বর্ণমালা পরিবর্তনের সবচেয়ে সহজ উপায় হিসাবে উপস্থিত হয় যে তাদের ব্যবহার মধ্যযুগে শুরু হয়েছিল।

গ্রাফিক চিহ্নের অর্থ পরিবর্তন করার উদ্দেশ্য ছাড়াও, i.e. শব্দের মানের মধ্যে পার্থক্য বোঝায় (তথাকথিত বিভাগীয় পার্থক্য), ডায়াক্রিটিকগুলি একটি শব্দের অংশ হিসাবে একটি নির্দিষ্ট শব্দের শব্দের অদ্ভুততা নির্দেশ করতে এবং সর্বোপরি, সেই ভাষাগুলিতে চাপ নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় যেখানে এটি অর্থপূর্ণ বা যেখানে এটির পদবী অন্য কিছু কারণে অনুশীলন করা হয়। বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশনে ডায়াক্রিটিক্স দ্বারা স্ট্রেস এবং টোনও নির্দেশিত হয়; ডায়াক্রিটিক্সের অন্যান্য ব্যবহার রয়েছে (নীচে দেখুন)।

ডায়াক্রিটিস ব্যবহার করা বিভিন্ন ভাষার জাতীয় লিপিতে বিভিন্ন ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করার রীতি অসঙ্গত। এটি মূলত এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে লোকেরা সাধারণত দৈনন্দিন ব্যবহারের জন্য লেখার পদ্ধতিগুলিকে যতটা সম্ভব সহজ করার চেষ্টা করে, যার কারণে সর্বাধিক অ্যাক্সেসযোগ্য ডায়াক্রিটিকগুলির জন্য এক ধরণের "বর্ধিত চাহিদা" তৈরি হয় এবং সেগুলি এই পার্থক্যগুলি নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়। শব্দের উচ্চারণে যা এই ভাষার জন্য বিশেষভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত; অ-ভাষাবিদ, যারা শুধুমাত্র তাদের নিজস্ব ভাষা নিয়ে কাজ করে, তারা আন্তঃবর্ণমালার অসঙ্গতিতে মোটেই আগ্রহী নন।

দুর্ভাগ্যবশত, ট্রান্সক্রিপশনের ব্যবহারে অসঙ্গতি এবং বিশেষ করে ডায়াক্রিটিক্স বিশেষজ্ঞদের মধ্যেও অন্তর্নিহিত, যদিও ডায়াক্রিটিক্সের ব্যবহার নিয়ন্ত্রণ করে এমন একটি সার্বজনীন ট্রান্সক্রিপশন সিস্টেম বিদ্যমান এবং ব্যবহারের জন্য সুপারিশ করা হয়, এটি হল IPA ট্রান্সক্রিপশন। এটি শব্দের গুণমান (সারণী 1) এবং স্বরধ্বনির ঘটনা (টেবিল 2; এই ঘটনাগুলি সম্পর্কে আরও কিছু নির্দেশ করতে নিম্নলিখিত ডায়াক্রিটিক্স ব্যবহার করে)

সেমি। ভাষাগত প্রসাধন).

একটি প্রমিত স্বরলিপি সিস্টেমের অস্তিত্ব এবং এটি বাস্তবায়নের জন্য যথেষ্ট প্রচেষ্টা থাকা সত্ত্বেও, ঐতিহ্য এবং প্রযুক্তিগত সরলতার বিবেচনাগুলি প্রায়শই প্রাধান্য পায়, এবং ফলস্বরূপ একই ধ্বনি বিভিন্ন লেখক দ্বারা এবং বিভিন্ন ঐতিহ্যে ভিন্নভাবে প্রতিলিপি করা হয়। সুতরাং, শব্দটিকে ইংরেজিতে j হিসাবে চিহ্নিত করা হয় (

জন "জন"), হিসাবে প্রতিলিপি করা যেতে পারে j সংস্কৃত লেখার সময়, যেমনআবেস্তান ভাষার ক্ষেত্রে, যেমনরোমান্স ভাষার সম্পর্ক এবং কিভাবে dঅন্য সব ক্ষেত্রে। রোমান্টিক পণ্ডিতরা একটি পদ্ধতি অবলম্বন করেছেন, ইন্দো-ইউরোপীয়দের আরেকটি আছে, সেমিটোলজিস্টদের একটি তৃতীয় আছে এবং এমনকি একই গবেষণা এলাকায় বিভিন্ন পদ্ধতি ব্যবহার করা যেতে পারে। এই বিষয়ে বিভিন্ন দেশের বিজ্ঞানীদের মধ্যে পারস্পরিক বোঝাপড়া এবং এর ভিত্তিতে ব্যবহারিক একীকরণ নিশ্চিত করা জরুরি প্রয়োজন।

প্রাচীন গ্রীক ব্যাকরণবিদরা অল্প সংখ্যক ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করেছিলেন: টনিকের লক্ষণ, বা বাদ্যযন্ত্রের চাপ (গ্র্যাভিস, তীব্র এবং সারকামফ্লেক্স); ম্যাক্রোন চিহ্ন (

), স্বরবর্ণের দৈর্ঘ্য নির্দেশ করে; ব্রেভ চিহ্ন (), এর সংক্ষিপ্ততা নির্দেশ করে; পূর্ববর্তী চিহ্ন (), একটি স্বরবর্ণ নির্দেশ করে, যা ছোট বা দীর্ঘ হতে পারে; এবং ইতিমধ্যে উপরে উল্লিখিত ডায়েরেসিস () – একটি চিহ্ন যা নির্দেশ করে যে স্বর ক্রম একটি ডিপথং গঠন করে না () এবং তাদের প্রতিটি আলাদাভাবে উচ্চারিত হয়। এই লক্ষণগুলির জন্য একটি পুরু () এবং পাতলা ( ) আকাঙ্ক্ষা। ভারী চাপের চিহ্ন (গ্র্যাভিস) মূলত সমস্ত সিলেবলের উপর স্থাপন করা হয়েছিল যেগুলিকে আমরা এখন বলি আনস্ট্রেসড, যেমন সিলেবলের উপর যা প্রধান চাপ সহ্য করে না (যা প্রাচীন গ্রীক ছিল বাদ্যযন্ত্র); পরিবর্তে এই মূল সিস্টেমেলেখা হয়েছিল . পরবর্তী সময়ে, গ্রাভিসের ব্যবহার সীমাবদ্ধ ছিল তীব্র চাপের দুর্বলতা, বা নিম্নলিখিত শব্দের উপস্থিতিতে শেষ শব্দাংশের তীব্রতা নির্দেশ করার জন্য; তাই,এবং তারপর পরিণত . সারকামফ্লেক্স একটি দীর্ঘ স্বরধ্বনি নির্দেশ করে যার সাথে পতন বা পতনের চাপ, যেমন শব্দ আকারে, যেখানে একটি দীর্ঘ শব্দাংশের তীব্রতা ক্রমবর্ধমান বা ক্রমবর্ধমান চাপকে নির্দেশ করে, যেমন শব্দ আকারে. একই চিহ্নগুলি আধুনিক ভাষায় ব্যবহৃত হয়, কখনও কখনও একই ফাংশনে, এবং কখনও কখনও সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে। সুতরাং, ডাইরেসিস চিহ্নটি ইতালীয়, স্প্যানিশ, ফরাসি এবং ইংরেজিতে তার আসল অর্থ ধরে রাখে। ওল্ড হাই জার্মান ট্রান্সক্রিপশনে, আধুনিক পণ্ডিতরা প্রায়শই ওপেন ই বোঝাতে ডায়েরেসিস ব্যবহার করেন (অন্যথায় আরও সাধারণভাবে প্রতিলিপি করা হয়[ই]), উদাহরণস্বরূপ gеhan . আধুনিক জার্মান অর্থোগ্রাফিতে, এবং পূর্বে ব্যবহৃত সংমিশ্রণ ae, oe এবং ue প্রতিস্থাপিত হয়েছে, যা একটি পরিবর্তন নির্দেশ করেক , oএবং u পরবর্তী শব্দের প্রভাবে আরও সামনের সারিতেi (যা পরবর্তীতে অদৃশ্য হয়ে যেতে পারে বা পরিণত হতে পারেe ), – মেটাফোনি বা উমলাউট নামে পরিচিত একটি প্রক্রিয়া; এই স্বরলিপির সাথে, বিবর্তনটি আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ দেখায় উদাহরণস্বরূপ, এর বহুবচনগ্যান্স"হংস" হবে জি nse , এর বহুবচনকুটির"টুপি" এইচ te . ডায়াক্রিটিক্সের সাথে স্বরবর্ণের জন্য একই লক্ষণ, এবং প্রায়শই অন্যান্য ভাষা এবং উপভাষা লেখার ক্ষেত্রে একই অর্থের সাথে ব্যবহৃত হয়;, বিশেষ করে, আলবেনিয়ানের ল্যাটিন রেকর্ডিং এবং Lombard, Piedmontese এবং Romansh সহ অনেক রোমান্স উপভাষায় ব্যবহৃত হয়। কিভাবে, তাই আধুনিক তুর্কি অর্থোগ্রাফিতে ব্যবহৃত।

ইতালীয়, স্প্যানিশ এবং লিথুয়ানিয়ান লেখাগুলি গ্রীক উচ্চারণ চিহ্ন ব্যবহার করে চাপযুক্ত শব্দাংশ নির্দেশ করে, যেমন রাশিয়ান, সার্বো-ক্রোয়েশিয়ান এবং সংস্কৃত সহ অন্যান্য ভাষার অনেক বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশন করে। ফরাসি এবং ইতালীয় লেখায়, তীব্র এবং গ্রাভিস বন্ধের মধ্যে পার্থক্য করতে ব্যবহৃত হয়

এবং খোলা , এবং ইতালীয় মধ্যে বন্ধ মধ্যে একটি পার্থক্য আছেএবং খোলা ; স্প্যানিশ ভাষায়, যেখানে খোলা এবং বন্ধ স্বরধ্বনির মধ্যে পার্থক্য উচ্চারণগত নয় (অর্থ-পার্থক্য), এটি লিখিতভাবে নির্দেশিত হয় না এবং তীব্র চিহ্নটি শুধুমাত্র চাপের স্থান নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়। ল্যাটিন শিলালিপিতে এবং, পরে, পুরানো ইংরেজি এবং আইরিশ ভাষায়, একটি স্বরবর্ণের দৈর্ঘ্য নির্দেশ করতে কখনও কখনও ম্যাক্রোনের পরিবর্তে তীব্র চিহ্ন ব্যবহার করা হয়েছিল। গথিক ভাষার ল্যাটিন ট্রান্সক্রিপশনে, তীব্র চিহ্নটি আলাদা করার জন্য জ্যাকব গ্রিম প্রবর্তন করেছিলেনক (ধ্বনিগতভাবে, সম্ভবত একটি খোলা সংক্ষিপ্তe) এবং ক (খোলা সংক্ষিপ্তo ) আসল ডিফথং ai এবং au থেকে, যা গ্রিম লিখেছেনআমি এবং u যথাক্রমে তীব্র চিহ্নটি প্রায়শই বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশনে একটি ব্যঞ্জনবর্ণের প্যালাটালাইজেশন (নরমকরণ) নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়; সুতরাং, রাশিয়ান ক্রিয়ার প্রতিলিপিতেদেখা চূড়ান্ত ব্যঞ্জনবর্ণ হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়. চিহ্নবা একটি affricate নির্দেশ করতেগ কিছু পুরাতন ফরাসি পাণ্ডুলিপিতে পাওয়া যায়। লিথুয়ানিয়ান লেখায়, তিনটি গ্রীক উচ্চারণ চিহ্ন একইভাবে ব্যবহৃত হয় যেভাবে সেগুলি প্রাচীন গ্রীকে ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্যের সাথে যে সার্কামফ্লেক্স চিহ্নটি একটি আরোহী স্বর নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় এবং তীব্র চিহ্নটি একটি অবরোহী স্বর নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়, যেমন। প্রাচীন গ্রীক পদ্ধতির তুলনায় বিপরীত। সার্বিয়ান লেখায়, সারকামফ্লেক্স চিহ্নটি প্রাচীন গ্রীকের মতো একটি পতনশীল স্বর সহ একটি দীর্ঘ শব্দাংশ নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়। সার্বিয়ানেরও একটি পতনের স্বর রয়েছে, যা একটি ডবল গ্র্যাভিস দ্বারা নির্দেশিত এবং দুটি ক্রমবর্ধমান স্বর, একটি একক গ্র্যাভিস এবং একটি তীব্র স্বর দ্বারা নির্দেশিত।

সার্কামফ্লেক্স চিহ্ন, আকৃতির

^ , প্রায়ই সংস্কৃত এবং সেমেটিক ভাষায় পাঠ্য প্রতিলিপি করার সময় দ্রাঘিমাংশ নির্দেশ করতে ম্যাক্রোনের পরিবর্তে ব্যবহৃত হয়। একইভাবে, শব্দ লেখার সময় এই চিহ্নটি ফরাসি লেখায় ব্যবহৃত হয়t te , ফেন tre , s r , মি r , remerc ment এবং অন্যান্য, সাধারণত ঐতিহাসিকভাবে ব্যঞ্জনবর্ণ s বা স্বরবর্ণের পতন থেকে বেঁচে থাকা (পূর্বের রূপের উদাহরণটেস্ট , seur , meur ) সারকামফ্লেক্সের এই ব্যবহার ফরাসি হেলেনবাদীদের দ্বারা চালু হয়েছিল 16 ভি. আধুনিক ইতালীয় লেখায়, একই সার্কামফ্লেক্স ফর্মটি প্রায়শই ii, j (একটি অপ্রচলিত বানান) বা সহজভাবে i এর পরিবর্তে বহুবচন পুংলিঙ্গ বিশেষ্য বা বিশেষণে ব্যবহৃত হয়:ডাব , নীতি , যেমন . সার্কামফ্লেক্সের আরেকটি রূপ ( ~ ) প্রায়শই মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপিগুলিতে দ্বিগুণ ব্যঞ্জনবর্ণের সংক্ষিপ্তকরণ চিহ্ন হিসাবে ব্যবহৃত হয় (ক oপরিবর্তে anno ) বা অন্য কোন পদবী অনুপস্থিতিতে অনুনাসিক একটি ইঙ্গিত হিসাবে (পরিবর্তে ডেন্টেম ) অনুরূপ ব্যবহার স্প্যানিশ ভাষায় তার চিহ্ন রেখে গেছে, যেখানে ল্যাটিন সংমিশ্রণ nn দিয়েছে palatal (নরম) এবং স্বাক্ষর করুন বিশেষভাবে তালুর একটি ইঙ্গিত হিসাবে ব্যবহার করা শুরু হয় [], যেমন ক o, পৃষ্ঠীয় [n] এর বিপরীতে, যেমন ইনবুয়েনো. সাইন ~ একটি টিল্ডকে বলা হয় ল্যাটিন শব্দ টাইটুলাস "উপরে লেখা" থেকে তৈরি একটি নাম। এটি স্প্যানিশ ব্যতীত অন্যান্য ভাষার প্রতিলিপিতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, যেহেতু ল্যাটিন বর্ণমালায় প্যালাটালের জন্য একটি চিহ্ন ছিল না, যা ল্যাটিনে অনুপস্থিত ছিল। . কিছু পণ্ডিত অনুনাসিক স্বর চিহ্নিত করতে এই ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করেন, যেমন, , . তীব্র এবং কবরের চিহ্নগুলিও কিছু ভাষায় ব্যবহৃত হয়, বিশেষ করে ইতালীয় এবং ফরাসি, কেবলমাত্র সমজাতীয় শব্দগুলিকে আলাদা করার জন্য গ্রাফিকাল উপায় হিসাবে। সুতরাং, ফরাসি শব্দou একটি সমন্বিত সংযোগ "বা", যেখানেo এটি একটি সর্বনাম ক্রিয়া বিশেষণ "কোথায়"; ইতালীয় শব্দda অব্যয় হল "থেকে", যেখানেd ক্রিয়াপদের রূপ যার অর্থ "তিনি দেন।" যখন একটি ভাষায় শুধুমাত্র এক ধরনের স্ট্রেস থাকে, বা যখন শুধুমাত্র এক ধরনের স্ট্রেস লিখিতভাবে নির্দেশিত হয়, তখন তীব্র চিহ্নটি সাধারণত এটি নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়, যেমন, রাশিয়ান ভাষায়।

কখনও কখনও ছোট আকারের কিছু অক্ষর অন্যান্য অক্ষরের সাথে যোগ করা হয়, এইভাবে নতুন অক্ষর চিহ্ন তৈরি করা হয়। স্প্যানিশ "সেডিলা", লিট। "small z" (আধুনিক স্প্যানিশ বর্ণমালায় "সেটা", গ্রীক

), চিঠির নীচে স্থাপন করা হয়েছিলগ ইঙ্গিত করার জন্য যে এটি একটি ডেন্টাল সিবিল্যান্ট [গুলি] বোঝায়, এবং একটি ভেলার (ভেলার) স্টপ [কে] নয়; এই প্রথাটি 1529 সালে জিওফ্রয় থোরি (যিনি অ্যাপোস্ট্রোফিও প্রবর্তন করেছিলেন) দ্বারা ফরাসি লেখায় প্রবর্তন করা হয়েছিল এবং ফরাসি থেকে ইংরেজিতে পাস হয়েছিল, যেখানে সংশ্লিষ্ট চিহ্নটি (রাশিয়ান ভাষায় যাকে সিডিল বলা হয়) সাধারণত ফরাসী ভাষায় লেখা হয়। মূল শব্দ যেমনপ্রমাণিত আলবা fa ade . নতুন তুর্কি অর্থোগ্রাফিতে সাইনaffricate বোঝায় [] (রাশিয়ান [এইচ])।

একটি ছোট বৃত্ত, বা ছোট অক্ষর "o" প্রায়ই a এর উপরে স্থাপন করা হয় (চিহ্নটি হল

), বিশেষ করে স্ক্যান্ডিনেভিয়ান ভাষার স্ক্রিপ্টগুলিতে, খুব খোলা বোঝানোর জন্যo . কার্ল ব্রুগম্যান একটি পুনর্গঠিত ইন্দো-ইউরোপীয় শব্দের প্রতিনিধিত্ব করতেও এই চিহ্নটি ব্যবহার করেছিলেন, যার অস্তিত্ব অত্যন্ত সন্দেহজনক। লিথুয়ানিয়ান শব্দ লেখার সময়, চিহ্নপূর্বে একটি ডিপথং নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়, যা স্ট্যান্ডার্ড লিথুয়ানিয়ান অর্থোগ্রাফিতে uo হিসাবে লেখা।

বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশনে উপরের অক্ষর সূচকের সাহায্যে, একটি ইঙ্গিত দেওয়া হয় যে অক্ষরগুলিতে উপস্থিত রয়েছে, কিন্তু উচ্চারণ করা হয় না, যেমন প্রাচীন ফার্সি p.

a + a + r a + s a + m a , বা, আইরিশ হিসাবে, একটি বিশেষ রঙ বা ব্যঞ্জনবর্ণের উচ্চারণে। সুতরাং, বৈজ্ঞানিক মনোগ্রাফের লেখকরা লিখতে থাকে, উদাহরণস্বরূপ,e i সিএইচ , e o সিএইচ , tuath ক ib আইরিশ পাণ্ডুলিপিতে প্রত্যয়িত ফর্মের পরিবর্তেeich , eoch , তুথাইব . কিছু পণ্ডিত এই ধরনের ছোট সূচক অক্ষর ব্যবহার করেন যে তারা প্রতিনিধিত্ব করে এমন শব্দগুলির নরম বা ঝাপসা উচ্চারণ নির্দেশ করে। প্রতীক k w রেকর্ড করার জন্য পুনর্গঠিত ইন্দো-ইউরোপীয় ফর্মগুলিতে ব্যবহৃত হয়, উদাহরণস্বরূপ, ল্যাটিন ভাষায় অর্থোগ্রাফিক qu-এর সাথে সম্পর্কিত শব্দজলজবা ইংরেজি ইক্যুইটি . একটি অনুরূপ অনুশীলন, সহজে টেবিল থেকে দেখা যেতে পারে. 1 উপরে সুপারিশ করা হয় এবং MFA.

একটি মসৃণ বা অনুনাসিক জন্য চিহ্ন অধীনে ছোট বৃত্ত তার ভোকালিক (অর্থাৎ, সিলেবিক) প্রকৃতি নির্দেশ করে। এইভাবে, গথিক পাণ্ডুলিপিতে উপস্থাপিত ফর্মগুলি

akrs , swumfslবা ব্যাগ (ল্যাটিনাইজড স্বরলিপি) প্রায়শই যথাক্রমে হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়,, এবং . সংস্কৃত রূপগুলি প্রতিলিপি করার সময় এই চিহ্নের ব্যবহার অনুরূপ। প্রতীককখনও কখনও পরিবর্তে ব্যবহার করা হয়অনেক ভাষার চাপহীন সিলেবলে উপস্থিত একটি হ্রাসকৃত স্বরবর্ণের শব্দ "schwa" বোঝাতে এবং কখনও কখনও ফরাসি "নিঃশব্দ" ই (") দিয়ে চিহ্নিত করা হয় e muet »).

ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য চিহ্নের নিচে বিন্দু (

) সংস্কৃত শব্দ লেখার সময় একটি বিশেষ রেট্রোফ্লেক্স নির্দেশ করে (সেরিব্রাল এবং কখনও কখনও কাকুমিনালও বলা হয়, যদিও পরবর্তী শব্দটি উচ্চারণের কিছুটা ভিন্ন উপায় বর্ণনা করতে ব্যবহার করা যেতে পারে) উচ্চারণ, যেখানে জিহ্বার ডগা উপরে এবং পিছনে বাঁকানো হয়। প্রতিলিপি স্বরলিপি, সংস্কৃত চিহ্ন "বিসর্গ" বোঝাতে ব্যবহৃত হয়, ইংরেজি শব্দহীন আদ্যক্ষরের সাথে মিলে যায়জ, যেখানে চিহ্ন জ সংস্কৃত প্রতিলিপিতে এটি সংশ্লিষ্ট কণ্ঠস্বরযুক্ত ব্যঞ্জনবর্ণকে নির্দেশ করে। প্রতিলিপি স্বরলিপি(স্পিরান্ট ব্যঞ্জনবর্ণের আগে সংস্কৃত চিহ্ন "অনুস্বর" রেন্ডার করা) সহজভাবে পূর্ববর্তী স্বরবর্ণের অনুনাসিক চরিত্র নির্দেশ করে। সেমেটিক ভাষার প্রতিলিপিতে, ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য চিহ্নের নিচে একটি বিন্দুইঙ্গিত করে যে তারা, যেমনটি সাধারণত সেমিটোলজিতে প্রকাশ করা হয়, "জোরপূর্ণ", অর্থাৎ তাদের উচ্চারণ টান, ভেলারাইজড বা গ্লোটালাইজড। সেমিটিক জোরালো, মোটামুটি ইংরেজিতে প্রথম ব্যঞ্জনবর্ণের কথা মনে করিয়ে দেয়। কর্ক ইংরেজিতে প্রথম ব্যঞ্জনবর্ণের বিপরীতে। Keep, তবে, ভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে এবং হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়েছেq, কিন্তু না . ট্রান্সক্রিপশন সাইনসেমেটিক ভাষাগুলির সাথে সম্পর্কিত, এটি সরল আকাঙ্খাকে বোঝায়, ভেলার ফ্রিকেটিভ (ফ্রিকেটিভ) শব্দের বিপরীতে, প্রতিলিপিতে বোঝানো হয়েছে. স্বরবর্ণের জন্য চিহ্নের নীচে বিন্দুএবং দেখায় যে সংশ্লিষ্ট স্বরবর্ণটি বন্ধ (ইংরেজি হিসাবে।দেরী , কম , দেখা ), একই অক্ষর অধীনে হুক যখনএবং তাদের উন্মুক্ততা নির্দেশ করেদিন , আইন , বসা ) স্বরবর্ণের জন্য চিহ্নের নীচে একটি ছোট হুক, এবং সংস্কৃতেও নীচেএবং সংস্কৃত এবং আলবেনিয়ানের প্রতিলিপিতে টিল্ডের পরিবর্তে ব্যবহার করা হয়, পোলিশ ভাষায়, সেইসাথে অন্যান্য প্রতিলিপিতে স্বরবর্ণের অনুনাসিক প্রকৃতি নির্দেশ করতে। s এর নিচে হুক (অর্থাৎ চিহ্ন) শব্দ প্রেরণ করে (রাশিয়ান) w ) রোমানিয়ান এবং তুর্কি বর্ণমালায়।

পুরানো লিথুয়ানিয়ান অরথোগ্রাফিতে ডট ওভার z ব্যবহার করা হয়েছিল চিহ্ন তৈরি করতে

, যা রাশিয়ানদের দ্বারা প্রেরিত শব্দ বোঝায়এবং ; এখন এটি লিথুয়ানিয়ান চিহ্নে রেন্ডার করা হয়. লিথুয়ানিয়ান সাইন বন্ধ দীর্ঘ জন্য দাঁড়িয়েছেe . ট্রান্সক্রিপশন সাইন(এছাড়াও ) সংস্কৃতের ক্ষেত্রে ইংরেজিতে যেমন ভেলার নাসাল বোঝায়গানবা ডুব . সেমিটোলজিতে ট্রান্সক্রিপশন সাইন গৃহীত(চিহ্নগুলিও ব্যবহার করা হয়এবং জি ) একটি ভয়েসড অ্যানালগ বোঝায়জ , velar কন্ঠস্বর fricative. চিহ্নআভেস্তান ভাষার প্রতিলিপিতে এর অর্থ প্যালাটালাইজড সংস্করণজ , শুধুমাত্র আগে উপস্থিতy . পুরাতন আইরিশ লেখায়, ডট দ্য s বা f (অর্থাৎলক্ষণ ), যাকে punctum delens ("মুছে ফেলার বিন্দু" বলা হয়), নির্দেশ করে যে এই ব্যঞ্জনবর্ণগুলি উচ্চারণ করা উচিত নয়। আধুনিক আইরিশ অর্থোগ্রাফিতে অক্ষরএবং নির্দেশ করুন, যথাক্রমে, slottedএবং, প্রতিস্থাপন খ , dএবং g স্বরবর্ণের মধ্যে অবস্থানে।

চিহ্নের নিচে লাইন

এবং সেমেটিক ভাষার ট্রান্সক্রিপশনে, এটি গঠনের জায়গায় একই রকমের ঘৃণ্য শব্দ প্রকাশ করে:ইংরেজির শুরুতে আসা শব্দ বোঝায়।এই, ক প্রাথমিক শব্দ ইংরেজি।পুরু (অর্থাৎ, রাশিয়ান পাঠকের জন্য আরও পরিচিত "জোনেসিয়ান" প্রতিলিপিতে, [] এবং [ q ] যথাক্রমে)। যাইহোক, মিশরীয় ভাষার প্রতিলিপিতে, যদিও এটি সেমেটিক ভাষার সাথে বেশ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, চিহ্নটিশব্দ c [h], এবং চিহ্ন প্রকাশ করে শব্দ প্রেরণ করতে ব্যবহৃত হয়[জে]।

একটি অনুভূমিক রেখা g, b এবং d অক্ষরগুলিকে অতিক্রম করছে (ফলে অক্ষরগুলি

, ), কিছু পণ্ডিতদের দ্বারা সংশ্লিষ্ট ভয়েসড ফ্রিকেটিভের প্রতিনিধিত্ব করতে ব্যবহৃত হয় যা ল্যাটিন ভাষায় পাওয়া যায় নি কিন্তু উচ্চারিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, স্প্যানিশ শব্দেলাগো , ক্যাব , নাদা . কিছু ভাষাবিদ এই ক্রস আউট চিহ্নগুলির পরিবর্তে গ্রীক অক্ষর ব্যবহার করেন। g, b এবং d , যা আধুনিক গ্রীক ভাষায় সুনির্দিষ্টভাবে ফ্রিকেটিভকে মনোনীত করে, যেখানে প্রাচীন গ্রীকে তারা ভয়েসড স্টপগুলিকে নির্দেশ করে। চিহ্ন, পোলিশ বর্ণমালা থেকে ধার করা, বৈজ্ঞানিক সাহিত্যে ব্যবহৃত ভেলারাইজড সংক্রমণের জন্যl , স্লাভিক ভাষায় সাধারণ, বিপরীতেl তালু; পোলিশ ভাষায়, এই চিহ্ন দ্বারা চিহ্নিত শব্দ গুণগতভাবে অন্যান্য স্লাভিক ভাষায় এর কাঠামোগত অ্যানালগ থেকে খুব আলাদা। ভেলারাইজডআমি ( ) তথাকথিত "অন্ধকার" এর মতোl ইংরেজি শব্দে যেমনদোষ , যুদ্ধ , ঢাল , যেখানে পালটাল l () "আলো" l ইংরেজি শব্দেলিলিবা আলগা. গ্যাসেক ( ), বা ইনভার্টেড সার্কামফ্লেক্স, কিছু স্লাভিক বর্ণমালায় ব্যবহার করা হয় (চেক সহ; এটি চেক ভাষা থেকে এই চিহ্নটির জন্য শব্দটি ধার করা হয়েছে), এবং তালু বোঝাতে অন্যান্য ভাষার শব্দ প্রতিলিপি করার সময় অনেক বিজ্ঞানীও ব্যবহার করেন উচ্চারণ, যেমন লক্ষণ ব্যবহার করার ক্ষেত্রে হয়(শব্দটিতে ইংরেজি ch দ্বারা প্রদত্ত শব্দ বোঝাতেঅধ্যায়, রাশিয়ান [h]), (ইংরেজি j in কিশোর, রাশিয়ান [j]), (শব্দে ইংরেজি sh জুতা, রাশিয়ান [w]), (শব্দটিতে ইংরেজদের দ্বারা অভিহিত শব্দআনন্দ , রাশিয়ান [এবং])। আধুনিক লিথুয়ানিয়ান লেখার পাশাপাশি আভেস্তান ভাষার ট্রান্সক্রিপশনে গ্যাসেক সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয়। অন্যদিকে, চেক বর্ণমালায় এবং আম্ব্রিয়ান ভাষার প্রতিলিপিতে চিহ্নটিচেরা হয়ে যাবেr , এবং ল্যাটিন স্ক্রিপ্ট ব্যবহার করে ওল্ড চার্চ স্লাভোনিক এবং পুরানো রাশিয়ান পাঠ্যগুলি প্রতিলিপি করার সময়, চিহ্নএকটি দীর্ঘ বন্ধ মনে করিয়ে দেয় একটি শব্দ বোঝাতে ব্যবহৃত ° এবং চিহ্ন দ্বারা স্লাভিক লেখায় চিহ্নিত করা হয়("ইয়াত")।

i এবং u ( অক্ষরের নিচে ছোট উত্তল ধনুক

) কখনও কখনও জার্মান পণ্ডিতরা অর্ধস্বর বোঝাতে ব্যবহার করেন; ফরাসি গবেষকরা অর্ধস্বরকে প্রতিনিধিত্ব করতে y এবং w অক্ষর ব্যবহার করতে পছন্দ করেন, যার ফলে তাদের শব্দের অর্থ দেয় যে তারা ইংরেজি অর্থোগ্রাফিতে স্বরবর্ণের আগে অবস্থানে রয়েছে ( y es , তোমার , জল , জয় ) Navarro Thomas লক্ষণ চিনতেএবং , একদিকে, এবং y এবং w, অন্যদিকে, ধ্বনিগুলির মধ্যে পার্থক্য নির্দেশ করার জন্য, যাকে সে বলে, যথাক্রমে, অর্ধ-স্বরবর্ণ এবং অর্ধ-ব্যঞ্জনবর্ণ (পরেরটি একই শব্দাংশের স্বরবর্ণের আগে অবস্থানে ঘটে যার অর্ধ-ব্যঞ্জনধ্বনি রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান;বড়এবং যদি , এই ধরনের প্রতিলিপি চেহারা, যথাক্রমে, [] এবং )।

ঘন আকাঙ্খার চিহ্ন

শব্দের প্রাথমিক স্বরধ্বনিকে বোঝানো অক্ষরের আগে গ্রীক লেখায় স্থাপন করা হয় এবং ইঙ্গিত করে যে এই স্বরধ্বনিটি উচ্চারণ উচ্চারণ করা হয়; যখন প্রাথমিক স্বরবর্ণের জন্য কোন উচ্চাকাঙ্ক্ষা থাকে না, তখন একটি পাতলা উচ্চাকাঙ্ক্ষা চিহ্ন এটিকে বোঝানো অক্ষরের আগে স্থাপন করা হয় ( ’ ) . কিছু ভাষা প্রতিলিপি করার সময়, বিশেষ করে, আর্মেনিয়ান সহ, পুরু আকাঙ্খার চিহ্নটি p, t, k ব্যঞ্জনবর্ণের পরে স্থাপন করা হয় যাতে তাদের উচ্চাকাঙ্খিত প্রকৃতি নির্দেশ করা হয়; এইভাবে, আর্মেনিয়ানইংরেজি শব্দ পেইন, টেল, কিন-এর প্রাথমিক ব্যঞ্জনবর্ণগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, বরং ফরাসি শব্দ peine, terre, coeur বা ইংরেজি ব্যঞ্জনবর্ণগুলির মধ্যে s-এর পরে অবস্থান যেমন spur, stand বা skirt-এর মতো শব্দগুলির প্রাথমিক ব্যঞ্জনবর্ণগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।

সেমেটিক ভাষায় শব্দের ল্যাটিন ট্রান্সক্রিপশনে, ঘন আকাঙ্খার চিহ্নটি "অয়ন" অক্ষর দ্বারা নির্দেশিত শব্দ বোঝাতে ব্যবহৃত হয় এবং যা স্বরযন্ত্রের সংকীর্ণতার সাথে একটি গ্লোটাল স্টপ; এই ধরনের স্টপটিকে "আলেফ" নামক শব্দের একটি জোরদার বৈকল্পিক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। পরবর্তীটি একটি সাধারণ গ্লোটাল স্টপ, যা পাতলা আকাঙ্ক্ষার চিহ্ন দ্বারা সেমেটিক ভাষার প্রতিলিপিতে পুনরুত্পাদিত হয় (

’ ) , এবং মিশরীয় ভাষার প্রতিলিপিতে চিহ্ন রয়েছে.

এইচ অক্ষর, যা বেশিরভাগ রোমান্স ভাষার লেখায় নিজেই কোনও শব্দ বোঝায় না (যেমন এটি ইম্পেরিয়াল ল্যাটিনে কোনও ধ্বনি বোঝায় না), অন্যান্য অক্ষরের শব্দের অর্থ পরিবর্তন করতে প্রায়শই ডায়াক্রিটিকের মতো ব্যবহৃত হয়। ল্যাটিন, আম্ব্রিয়ান এবং জার্মান, ইতালীয় এবং ইংরেজি সহ অনেক আধুনিক ইউরোপীয় ভাষায়, এটি পূর্ববর্তী স্বরবর্ণের (যেমন, আহ, ওহ, আইএইচ) দীর্ঘতা নির্দেশ করার জন্য লেখা যেতে পারে। ল্যাটিন, আম্ব্রিয়ান এবং আধুনিক ফরাসি লেখায়, এটি দুটি স্বরবর্ণকে পৃথক করতে পারে, যার ফলে ডিয়ারেসিস (ল্যাট।ahenus, ফরাসি g ]। জার্মান লেখায়, সেইসাথে কিছু স্কটিশ শব্দে (যেমন, লোচ), ch একটি কণ্ঠস্বরহীন ফ্রিকেটিভ ভেলার ব্যঞ্জনবর্ণকে বোঝায়, যা রাশিয়ার মতো। [এক্স]। ইংরেজি অক্ষরের সংমিশ্রণ থ একটি আন্তঃদন্তীয় ঘৃণাকে বোঝায়, কখনও কখনও কণ্ঠস্বর (শব্দের মতো)এই , যে ), এবং কখনও কখনও unvoiced (শব্দের মতোপুরু , ঠগ ), যদিও কিছু ব্যতিক্রম শব্দ রয়েছে যেখানে এই সংমিশ্রণটি, মহাদেশীয় ইউরোপের লেখার মতো, একটি সাধারণ টি শব্দকে বোঝায়। ph সংমিশ্রণ, গ্রীক অক্ষর থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্তচ , সর্বদা [f] হিসাবে পড়ুন। ইতালীয় লেখায়, h অক্ষরটি কখনও কখনও হোমোনিমগুলিকে আলাদা করতে ব্যবহৃত হয়, উদাহরণস্বরূপ, ফর্মগুলিহা , হ্যানো ক্রিয়াপদের অর্থ ফর্ম থেকে "থাকতে"ক , anno . দীর্ঘ স্বরবর্ণগুলি বিভিন্ন ডায়াক্রিটিক দ্বারা নির্দেশিত হতে পারে: স্বরবর্ণের পরে একটি কোলন (a:); ম্যাক্রোন (), বৃত্তাকার চিহ্ন () বা তীব্র ( ) একটি স্বরবর্ণ জন্য অক্ষর উপরে; এবং এমনকি h (ah) ব্যবহার করে বা সংশ্লিষ্ট অক্ষর দ্বিগুণ করে (aa, যেমন জার্মানহার ; অনেক অ-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষার লেখায় একই ধরনের পদবী ব্যবহার করা হয়)। প্রতিলিপিতে সংক্ষিপ্ত স্বরগুলি সাধারণত ব্রেভ চিহ্ন দ্বারা নির্দেশিত হয় (), এবং স্বরবর্ণ, যা দীর্ঘ বা ছোট হতে পারে, একটি পূর্ববর্তী () যখন সেমেটিক ভাষার প্রতিলিপিতে দীর্ঘ স্বরবর্ণ বোঝাতে সার্কামফ্লেক্স ব্যবহার করা হয়, তখন ম্যাক্রোন চিহ্নটি এনসেপস ফাংশনে ব্যবহৃত হয়। ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য অক্ষরের উপরে ব্রেভ চিহ্ন g (যেমন ) তুর্কি লেখায় ব্যবহার করা হয় ঘৃণ্য শব্দ বোঝাতে [ g] অতিরিক্ত গ্রাফিক চিহ্ন এমন অনেকগুলি গ্রাফিক চিহ্ন রয়েছে যা কঠোরভাবে বলতে গেলে, ডায়াক্রিটিক্স নয়, তবে বিবেচনাধীন ভাষাগত ফর্মগুলির নির্দিষ্ট ধরণের চিহ্নিতকরণের জন্য বৈজ্ঞানিক ভাষাগত কাজে ব্যবহৃত হয়।

একটি তারকাচিহ্ন, অন্যথায় একটি তারকাচিহ্ন (*) বলা হয়, যখন এটি একটি শব্দ বা অক্ষরের সামনে উপস্থিত হয়, এর অর্থ হল সংশ্লিষ্ট অক্ষর দ্বারা নির্দেশিত শব্দ বা শব্দটি পুনর্গঠিত হয়, যেমন এগুলি আসলে কোনও পাঠ্যে আবিষ্কৃত হয়নি বা কোনও তথ্যদাতার কাছ থেকে শোনা যায়নি, তবে অন্যান্য ফর্ম বা অন্যান্য ভাষার ডেটা থেকে অনুমান বা পুনর্গঠন করা হয়েছিল। হ্যাঁ, ল্যাটিন

* রিটান্ডাস একটি পুনর্গঠিত ফর্ম (কখনও কখনও তারা ফর্ম বলা হয়) যা রোমানিয়ানের তুলনা থেকে উদ্ভূত হয়েছিলরাটুন্ড, ইতালীয় রিটোন্ডো , পুরাতন ফরাসিপুনরায় করা, স্পেনীয় redondo এবং অন্যান্য ফর্ম। একটি প্রোটো-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষার জন্য দায়ী ফর্মগুলি সর্বদা একটি তারকাচিহ্নের নীচে প্রদর্শিত হয় কারণ ভাষা নিজেই তার বংশধর ভাষাগুলির ডেটা থেকে "পুনর্নির্মিত" হয়; এইভাবে, এমনকি ফর্ম মত*স্প্যানিশ ভাষায় মা"আমি" বা *ওইস "ভেড়া", যা এক বা একাধিক ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় ঠিক এইভাবে পাওয়া যায় (স্প্যানিশ ভাষায় মা কিউনিফর্ম হিট্টাইট এবং লিথুয়ানিয়ান ভাষায়;owis , ল্যাটিন ভাষায় ouis বা ovis হিসাবে লেখা), সাধারণত একটি তারকাচিহ্নের আগে থাকে যদি সেগুলি একটি প্রোটো-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষার জন্য দায়ী করা হয়। পুনর্গঠিত ফর্মগুলি অগত্যা কাল্পনিক নয়; উপরে উল্লিখিত তিনটি সহ তাদের অনেকের বাস্তবতা সন্দেহের বাইরে। দুর্ভাগ্যবশত, যাইহোক, তারকাচিহ্নটি প্রায়শই এমন ফর্মগুলি চিহ্নিত করতে ব্যবহৃত হয় যা বাস্তবে কখনও বিদ্যমান ছিল না কিন্তু যৌক্তিকভাবে বিদ্যমান থাকতে পারে, যেমন ইতালীয় ফর্ম* ডিসেপ্পিওপরিবর্তে "ছাত্র" ডিস্ক পোলো বা ল্যাটিন ফর্ম*উ sপরিবর্তে "ষাঁড়" বস . আরও জটিল বিষয় হল যে একই তারকাচিহ্নটি অস্তিত্বহীন ফর্ম এবং ভুল বাক্যাংশ (তথাকথিত নেতিবাচক ভাষা উপাদান) চিহ্নিত করতে ব্যবহৃত হয়। 20 শতকের শুরুতে। জার্মান তুলনাবাদী ই. হারম্যান দুটি ভিন্ন চিহ্ন ব্যবহার করে প্রস্তাব করেছিলেন, একটি ক্রস († ) সম্পূর্ণরূপে অনুমানমূলক ফর্মগুলির জন্য এবং পুনর্গঠিতগুলির জন্য একটি তারকাচিহ্ন (*), কিন্তু এই অনুশীলনটি খুব কম অনুসারী খুঁজে পেয়েছে৷

প্রকাশিত লেখায় বর্গাকার বন্ধনী ব্যবহারের অর্থ হল বর্গাকার বন্ধনীতে আবদ্ধ শব্দ বা অক্ষরগুলি অনুপস্থিত বা মূলে পড়া কঠিন এবং সম্পাদক দ্বারা যুক্ত করা হয়েছে; সন্দেহজনক অক্ষর নির্দেশ করতে, কখনও কখনও তাদের নীচে বিন্দু স্থাপন করা হয়, উদাহরণস্বরূপ

. ভাষাবিজ্ঞানে, বর্গাকার বন্ধনীতে একটি শব্দে নির্দিষ্ট অক্ষর স্থাপন করা সাধারণত নির্দেশ করে যে সেই অক্ষরগুলি ইংরেজি শব্দের মতো উচ্চারিত হয় না।lis [ te ] n . বর্গাকার বন্ধনীও ফোনেটিক ট্রান্সক্রিপশন রেকর্ড করতে ব্যবহার করা হয়। বন্ধনী ব্যবহার করা যেতে পারে নির্দেশ করতে যে একটি শব্দ দুটি রূপে ঘটে, যেমনধূসর (ধূসর ), কেরানি (ক্লার্ক ) একটি শব্দের কিছু অংশের আগে বা পরে একটি হাইফেন (-) মানে শব্দটি সম্পূর্ণভাবে লেখা হয়নি এবং গবেষণার কারণে কিছু প্রাথমিক বা চূড়ান্ত উপাদান বা উপাদান বর্জিত। এই চিহ্নটি প্রায়ই উপসর্গ (উপসর্গ) বা প্রত্যয় লেখার সময় ব্যবহৃত হয়, যেমনআব- , আন- , -লিংবা -কম ; একটি শব্দের মাঝখানে এই চিহ্নটি ব্যবহার করা (উদাহরণস্বরূপ,prince-ling"প্রিন্সলিং", ইন-কাম "লাভ") শব্দের তথাকথিত অভ্যন্তরীণ রূপ নির্দেশ করার জন্য একটি শব্দের উপাদান উপাদানগুলির বিভাজন নির্দেশ করে. দুটি শব্দ, ফর্ম বা অক্ষরের মধ্যে উপস্থিত চিহ্নটি নির্দেশ করে যে দ্বিতীয় অক্ষর দ্বারা চিহ্নিত দ্বিতীয় শব্দ, ফর্ম বা শব্দটি প্রথম থেকে এসেছে, উদাহরণস্বরূপ ল্যাট৷v সংখ্যা> ইংরেজি মদ(বা রাশিয়ান মদ ). সংখ্যাসূচক সাবস্ক্রিপ্টগুলি টোন ভাষাতে টোন (সাধারণত সুপারস্ক্রিপ্ট) বোঝাতে ব্যবহার করা যেতে পারে যেমন চাইনিজ, বা একটি পলিসেম্যান্টিক শব্দের অর্থ (সাধারণত সাবস্ক্রিপ্ট) আলাদা করতে।

উপরে তালিকাভুক্ত লক্ষণগুলি ছাড়াও, আরও অনেকগুলি রয়েছে যা বিশেষ উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়, বিশেষ করে যখন এটি সূক্ষ্ম বিশদে যাওয়ার প্রয়োজন হয়, উদাহরণস্বরূপ, ফ্রান্স, ইতালি বা কর্সিকার ভাষাগত অ্যাটলেসে।

সাহিত্যডিরিঞ্জার ডি। বর্ণমালা. এম।, 1963
জালিজন্যাক এ.এ. গ্রাফিমের ধারণা সম্পর্কে . বলকানিকা। ভাষাগত গবেষণা। এম., 1979
Gelb I.E. লেখার অভিজ্ঞতা . (ব্যাকরণবিদ্যার বুনিয়াদি .) এম., 1982
জিন্ডার এল.আর. লেখার সাধারণ তত্ত্বের রূপরেখা . এল., 1987
ডায়াকোনভ আই.এম. চিঠি . ভাষাগত বিশ্বকোষীয় অভিধান। এম।, 1990

গুরুমুখী ভাষায় ডায়াক্রিটিক্স ইহুদি ডায়াক্রিটিকস ভারতীয় ডায়াক্রিটিকস অনুস্বরা(ं  ং ം ) চন্দ্রবিন্দু(ँ  ఁ ) নুকতা(़ ) ভিরামা(्  ്  ్  ්  ್ ) আইপিএ ডায়াক্রিটিকস জাপানি ডায়াক্রিটিকস ডাকুটেন(◌゙ ) হাতকুটেন(◌゚ ) খমের ডায়াক্রিটিকস সিরিয়াক ডায়াক্রিটিকস থাই ডায়াক্রিটিকস সম্পর্কিত বিষয় বিন্দুযুক্ত বৃত্ত◌ বিরাম চিহ্ন

ডায়াক্রিটিক্স(প্রাচীন গ্রিক δια-κρῐτικός - প্রাচীন গ্রীক থেকে "পার্থক্যের জন্য পরিবেশন করা"। κρῐτῐκός - "বৈষম্য করতে সক্ষম"):

কখনও কখনও তাদের অতিরিক্ত প্রয়োজন হয় যে ডায়াক্রিটিকগুলি অক্ষরের চেয়ে ছোট হবে।

সমার্থক নাম: উচ্চারণ(অর্থে আরও সংকীর্ণ), ডায়াক্রিটিক্স(পেশাদার অপভাষা; ইউনিটে) ডায়াক্রিটিক, জনাব।, কম প্রায়ই ডায়াক্রিটিক্স, এবং। আর.) যেকোনো লেখা বা পাঠের ডায়াক্রিটিক্স সিস্টেমকেও বলা হয় ডায়াক্রিটিক্স.

কিছু ক্ষেত্রে, একটি অক্ষরের সাথে দুই, তিন বা এমনকি চারটি ডায়াক্রিটিক এক সাথে ব্যবহার করা যেতে পারে: ặ , ṩ , ᶑ .

এইচটিএমএল মার্কআপ ব্যবহার করে কিছু ডায়াক্রিটিক্স লেখা "কম্বিনেবল ডায়াক্রিটিক্স" এ দেওয়া আছে।

উদাহরণ

লিথুয়ানিয়ান

লিথুয়ানিয়ান ভাষায় 12টি স্বরবর্ণ রয়েছে। স্ট্যান্ডার্ড ল্যাটিন অক্ষর ছাড়াও, ডায়াক্রিটিকগুলি দীর্ঘ (ইলগোজি: y, ū) এবং অনুনাসিক (nosinė: ą, ę, į, ų - নীচের হুক দ্বারা নির্দেশিত) নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় যখন এই অক্ষরগুলি উচ্চারিত হয়েছিল তখন থেকে বাকি স্বরগুলি অনুনাসিকভাবে, আধুনিক পোলিশে কিছু স্বরবর্ণ হিসাবে। আধুনিক কথোপকথন বক্তৃতায় এই পরিবর্তিত স্বরধ্বনিগুলি ( ė ব্যতীত ) কোনভাবেই প্রধান স্বরগুলির সাপেক্ষে তাদের ধ্বনি দ্বারা আলাদা করা যায় না এবং লিখিতভাবে প্রধানত একটি ঐতিহাসিক ভার বহন করে৷

বড় হাতের অক্ষর

ক

Ą

ই

Ę

Ė

আমি

Į

Y

ও

উ

Ų

Ū

ছোট হাতের অক্ষর

ক

ą

e

ę

ė

i

į

y

o

u

ų

ū

এমএফএ

ক

aː

ɛ

ɛː

eː

i

iː

iː

o

u

uː

uː

"ডায়াক্রিটিক্স" নিবন্ধটি সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন

মন্তব্য

সাহিত্য

• ইসট্রিন ভি. এ. লেখার বিকাশ। এম.: ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের পাবলিশিং হাউস, 1961।
• ইসট্রিন ভি. এ. লেখার উত্থান এবং বিকাশ। এম.: নাউকা, 1965।

নগত টাকা নিবন্ধন করা কঠিন সেট পাঠ্য বিশেষ ধরনের নিয়োগ মাইক্রোটাইপোগ্রাফি ডায়াল করার পদ্ধতি টাইপসেটিং মেশিন

ডায়াক্রিটিক্সের বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি উদ্ধৃতি

- ওহ ওহ ওহ আহ আহ!! - কন্ঠস্বর উত্থিত. "আচ্ছা, এখন যেই হোক না কেন," রোস্তভ ভাবলেন, গ্র্যাচিকের স্পার্স টিপে, এবং অন্যদের ছাড়িয়ে তাকে পুরো খনির মধ্যে ছেড়ে দিল। শত্রু আগে থেকেই দৃশ্যমান ছিল। হঠাৎ চওড়া ঝাড়ুর মতো কিছু একটা স্কোয়াড্রনে আঘাত করল। রোস্তভ তার সাবারকে তুললেন, কাটার প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন, কিন্তু সেই সময় সৈনিক নিকিতেনকো, ছুটতে ছুটতে তার থেকে আলাদা হয়ে গেলেন, এবং রোস্তভ স্বপ্নের মতো অনুভব করলেন যে তিনি অপ্রাকৃতিক গতিতে এগিয়ে যেতে থাকলেন এবং একই সাথে একই জায়গায় রয়ে গেলেন। . পেছন থেকে, পরিচিত হুসার বান্দরচুক তার দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ল এবং ক্রুদ্ধ দৃষ্টিতে তাকাল। বান্দরচুকের ঘোড়া পথ দিল, এবং সে ছুটে গেল।
"এটা কি? আমি নড়ছি না? "আমি পড়ে গিয়েছিলাম, আমাকে মেরে ফেলা হয়েছিল..." রোস্তভ জিজ্ঞাসা করলেন এবং তাত্ক্ষণিক উত্তর দিলেন। মাঠের মাঝখানে ইতিমধ্যেই একা ছিলেন তিনি। ঘোড়া এবং হুসারের পিঠ নড়াচড়া করার পরিবর্তে, তিনি তার চারপাশে গতিহীন পৃথিবী এবং খড় দেখতে পেলেন। উষ্ণ রক্ত ​​তার নিচে। "না, আমি আহত এবং ঘোড়াটি মারা গেছে।" রুক তার সামনের পায়ে উঠে দাঁড়াল, কিন্তু রাইডারের পা পিষে পড়ে গেল। ঘোড়ার মাথা থেকে রক্ত ​​ঝরছিল। ঘোড়াটি লড়াই করছিল এবং উঠতে পারছিল না। রোস্তভ উঠতে চেয়েছিল এবং পড়ে গিয়েছিল: কার্টটি স্যাডেলে ধরা পড়েছিল। আমাদের কোথায় ছিল, ফরাসিরা কোথায় ছিল, সে জানত না। আশেপাশে কেউ ছিল না।
পা ছাড়িয়ে সে উঠে দাঁড়াল। "কোথায়, কোন দিকের লাইনটি এখন দুটি সেনাবাহিনীকে এত তীব্রভাবে পৃথক করেছে?" - তিনি নিজেকে জিজ্ঞাসা করলেন এবং উত্তর দিতে পারলেন না। "আমার সাথে কি খারাপ কিছু হয়েছে? এই ধরনের ঘটনা কি ঘটে, এবং এই ধরনের ক্ষেত্রে কি করা উচিত? - তিনি নিজেকে উঠে জিজ্ঞাসা করলেন; এবং সেই সময় তিনি অনুভব করেছিলেন যে তার বাম অসাড় হাতে অপ্রয়োজনীয় কিছু ঝুলছে। তার ব্রাশ অন্য কারো মত ছিল. তিনি তার হাতের দিকে তাকালেন, তাতে রক্তের জন্য বৃথা অনুসন্ধান করেন। "আচ্ছা, এখানে লোকেরা," তিনি আনন্দের সাথে ভাবলেন, বেশ কয়েকজন লোককে তার দিকে ছুটে আসতে দেখে। "তারা আমাকে সাহায্য করবে!" এই লোকগুলোর সামনে একটা অদ্ভুত শাকো আর একটা নীল ওভারকোট, কালো, ট্যানড, নাক দিয়ে ছুটে গেল। পেছনে আরও দু-একজন ছুটছিল। তাদের মধ্যে একজন অদ্ভুত, অ-রাশিয়ান কিছু বলেছিলেন। পিছনের অনুরূপ লোকদের মধ্যে, একই শাকোসে, একটি রাশিয়ান হুসার দাঁড়িয়েছিল। তারা তার হাত ধরেছিল; তার ঘোড়া তার পিছনে রাখা ছিল.
এটা ঠিক, আমাদের বন্দী... হ্যাঁ। তারা কি সত্যিই আমাকে নিয়ে যাবে? এরা কি ধরনের মানুষ? রোস্তভ ভাবতে থাকে, তার চোখকে বিশ্বাস হচ্ছিল না। "সত্যিই ফ্রেঞ্চ?" তিনি নিকটবর্তী ফরাসিদের দিকে তাকালেন, এবং যদিও এক সেকেন্ডের মধ্যে তিনি এই ফরাসিদের ছাড়িয়ে যেতে এবং তাদের কেটে ফেলার জন্য দৌড়ে গিয়েছিলেন, তাদের নৈকট্যটি এখন তার কাছে এতটাই ভয়ঙ্কর বলে মনে হয়েছিল যে সে তার চোখকে বিশ্বাস করতে পারছে না। "তারা কারা? কেন তারা দৌড়াচ্ছে? সত্যিই আমার কাছে? তারা কি সত্যিই আমার দিকে ছুটছে? এবং কি জন্য? আমাকে মেরে ফেল? আমি, সবাই কাকে এত ভালোবাসে? "তিনি তার জন্য তার মা, পরিবার এবং বন্ধুদের ভালবাসার কথা মনে রেখেছিলেন এবং তাকে হত্যা করার শত্রুর উদ্দেশ্য অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল। "বা হয়তো মেরে ফেলবে!" তিনি দশ সেকেন্ডেরও বেশি সময় ধরে সেখানে দাঁড়িয়ে ছিলেন, নড়াচড়া করেননি এবং তার অবস্থান বুঝতে পারেননি। একটি আঁকানো নাক সহ শীর্ষস্থানীয় ফরাসী এত কাছে দৌড়ে গেল যে তার মুখের অভিব্যক্তি ইতিমধ্যেই দেখা যাচ্ছিল। এবং এই লোকটির উত্তপ্ত, এলিয়েন ফিজিওগনোমি, যে তার সুবিধার জন্য একটি বেয়নেট দিয়ে, তার শ্বাস আটকে রেখে সহজেই তার কাছে ছুটে গিয়েছিল, রোস্তভকে ভয় পেয়েছিল। তিনি পিস্তলটি ধরেন এবং এটি থেকে গুলি করার পরিবর্তে, এটি ফরাসি ব্যক্তির দিকে ছুড়ে দেন এবং যতটা সম্ভব ঝোপের দিকে দৌড়ে যান। তিনি এনস্কি ব্রিজে গিয়েছিলেন এমন সন্দেহ এবং সংগ্রামের একই অনুভূতি নিয়ে দৌড়েনি, কিন্তু কুকুরদের কাছ থেকে পালিয়ে যাওয়া খরগোশের অনুভূতি নিয়ে। তার তরুণ, সুখী জীবনের জন্য ভয়ের একটি অবিচ্ছেদ্য অনুভূতি তার সমগ্র সত্তাকে নিয়ন্ত্রণ করেছিল। দ্রুত বাউন্ডারির ​​উপর দিয়ে লাফিয়ে, বার্নার্স খেলার সময় যেই দ্রুততার সাথে সে দৌড়েছিল, সে একই দ্রুততার সাথে মাঠ জুড়ে উড়ে গিয়েছিল, মাঝে মাঝে তার ফ্যাকাশে, সদয়, তরুণ মুখের চারপাশে ঘুরেছিল এবং তার পিঠে ভয়ের ঠাণ্ডা নেমে এসেছিল। "না, না দেখাই ভালো," সে ভাবল, কিন্তু ঝোপের দিকে দৌড়ে গিয়ে আবার ফিরে তাকাল। ফরাসিরা পিছনে পড়ে গেল, এমনকি সেই মুহুর্তে সে পিছনে ফিরে তাকাল, সামনের লোকটি কেবল তার ট্রটকে হাঁটার জন্য পাল্টেছিল এবং পিছনের কমরেডের দিকে জোরে চিৎকার করে বলেছিল। রোস্তভ থামল। "কিছু ভুল হয়েছে," সে ভেবেছিল, "এটা হতে পারে না যে তারা আমাকে হত্যা করতে চেয়েছিল।" এদিকে তার বাম হাতটি এত ভারী ছিল, যেন তার থেকে দুই পাউন্ড ওজন ঝুলানো হয়েছে। সে আর দৌড়াতে পারেনি। ফরাসীও থামল এবং লক্ষ্য নিল। রোস্তভ চোখ বন্ধ করে নিচু হয়ে গেল। একটি এবং আরেকটি বুলেট উড়ে গেল, গুঞ্জন, তাকে অতিক্রম করে। সে তার শেষ শক্তি জোগাড় করে, তার বাম হাত তার ডানে নিয়ে ঝোপের দিকে দৌড়ে গেল। ঝোপের মধ্যে রাশিয়ান রাইফেলম্যান ছিল।

পদাতিক রেজিমেন্ট, বনে অবাক হয়ে বনের বাইরে পালিয়ে যায় এবং কোম্পানিগুলি, অন্যান্য কোম্পানির সাথে মিশে যায়, উচ্ছৃঙ্খল ভিড়ের মধ্যে চলে যায়। একজন সৈনিক, ভয়ে, যুদ্ধের সবচেয়ে ভয়ঙ্কর এবং অর্থহীন শব্দটি উচ্চারণ করেছিল: "কাটা!", এবং শব্দটি, ভয়ের অনুভূতির সাথে, সমগ্র জনগণের সাথে যোগাযোগ করা হয়েছিল।
- আমরা ঘুরে গিয়েছিলাম! বিছিন্ন করা! সর্বস্বান্ত! - যারা দৌড়াচ্ছে তাদের কণ্ঠস্বর চেঁচিয়ে উঠল।
রেজিমেন্টাল কমান্ডার, ঠিক সেই মুহুর্তে যখন তিনি পিছন থেকে গুলিবর্ষণ এবং একটি চিৎকার শুনতে পেলেন, বুঝতে পারলেন যে তার রেজিমেন্টের সাথে ভয়ানক কিছু ঘটেছে, এবং এই ভাবনা যে তিনি, একজন অনুকরণীয় অফিসার যিনি বহু বছর ধরে দায়িত্ব পালন করেছেন, তিনি যেকোন কিছুর জন্য নির্দোষ ছিলেন। তত্ত্বাবধানে বা বিচক্ষণতার অভাবের কারণে তার ঊর্ধ্বতনদের সামনে দোষী হওয়া, তাকে এতটাই আঘাত করেছিল যে সেই মুহূর্তে, অশ্বারোহী অশ্বারোহী কর্নেল এবং তার সাধারণ গুরুত্ব উভয়ই ভুলে গিয়েছিল এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, বিপদ এবং আত্ম-সংরক্ষণের অনুভূতি সম্পর্কে সম্পূর্ণরূপে ভুলে গিয়েছিল। , সে, স্যাডলের পোমেলটি ধরে এবং তার ঘোড়াকে ছুঁড়ে ফেলে, গুলির শিলাবৃষ্টির নীচে রেজিমেন্টের দিকে দৌড়ে তাকে বর্ষণ করেছিল, কিন্তু আনন্দের সাথে তাকে মিস করেছিল। তিনি একটি জিনিস চেয়েছিলেন: বিষয়টি কী ছিল তা খুঁজে বের করা, এবং যে কোনও মূল্যে ভুলটি যদি তার পক্ষ থেকে হয় তবে তাকে সাহায্য করা এবং সংশোধন করা এবং তাকে দোষ দেওয়া না, যিনি বাইশ বছর ধরে কাজ করেছেন, একটি অলক্ষিত। , অনুকরণীয় কর্মকর্তা।
ফরাসিদের মধ্যে আনন্দে ঝাঁপিয়ে পড়ে, সে জঙ্গলের পিছনের একটি মাঠের দিকে ছুটে গেল যেখান দিয়ে আমাদের লোকেরা দৌড়াচ্ছিল এবং আদেশ না মেনে পাহাড়ের নীচে যাচ্ছিল। নৈতিক সংকোচের সেই মুহূর্তটি এসেছে, যা যুদ্ধের ভাগ্য নির্ধারণ করে: সৈন্যদের এই বিপর্যস্ত জনতা কি তাদের কমান্ডারের কণ্ঠস্বর শুনবে, নাকি তার দিকে ফিরে তাকাবে, আরও দৌড়াবে। রেজিমেন্টাল কমান্ডারের কণ্ঠের মরিয়া কান্না সত্ত্বেও, যা আগে সৈনিকের জন্য খুব ভয়ঙ্কর ছিল, রেজিমেন্টাল কমান্ডারের রাগান্বিত, লালচে মুখ, যা তার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল না, এবং তার তলোয়ার নাড়ানো সত্ত্বেও, সৈন্যরা এখনও দৌড়ে, কথা বলে, বাতাসে গুলি করা এবং আদেশগুলি শোনেনি। যে নৈতিক দ্বিধা যুদ্ধের ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল তা স্পষ্টতই ভয়ের পক্ষে সমাধান করা হয়েছিল।
চিৎকার আর বারুদের ধোঁয়ায় জেনারেল কাশি দিয়ে হতাশ হয়ে থেমে গেল। সবকিছু হারিয়ে গেছে বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু সেই মুহুর্তে ফরাসিরা, যারা আমাদের দিকে অগ্রসর হয়েছিল, হঠাৎ, কোনও আপাত কারণ ছাড়াই, পিছনে দৌড়ে, বনের প্রান্ত থেকে অদৃশ্য হয়ে গেল এবং রাশিয়ান রাইফেলম্যানরা বনে হাজির হয়েছিল। এটি টিমোখিনের সংস্থা ছিল, যেটি একা বনে শৃঙ্খলা বজায় রেখেছিল এবং বনের কাছে একটি খাদে বসে অপ্রত্যাশিতভাবে ফরাসিদের আক্রমণ করেছিল। টিমোখিন ফরাসিদের দিকে এমন মরিয়া কান্নাকাটি করে এবং এমন পাগলামি এবং মাতাল সংকল্পের সাথে, শুধুমাত্র একটি তিরস্কারের সাথে, শত্রুর দিকে ছুটে গেল যে ফরাসিরা তাদের জ্ঞানে আসার সময় না পেয়ে, তাদের অস্ত্র ছুঁড়ে ফেলে এবং দৌড়ে গেল। ডোলোখভ, যিনি টিমোখিনের পাশে দৌড়েছিলেন, বিন্দু-শূন্য রেঞ্জে একজন ফরাসিকে হত্যা করেছিলেন এবং আত্মসমর্পণকারী অফিসারকে কলার ধরে প্রথম ছিলেন। দৌড়বিদরা ফিরে এল, ব্যাটালিয়নরা জড়ো হল এবং ফরাসিরা, যারা বাম দিকের সৈন্যদের দুটি ভাগে ভাগ করেছিল, তাদের এক মুহুর্তের জন্য পিছনে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল। রিজার্ভ ইউনিট সংযোগ করতে পরিচালিত, এবং পলাতক বন্ধ. রেজিমেন্টাল কমান্ডার মেজর ইকোনোমভের সাথে সেতুতে দাঁড়িয়ে ছিলেন, পশ্চাদপসরণকারী সংস্থাগুলিকে পাশ দিয়ে যেতে দিয়েছিলেন, যখন একজন সৈনিক তার কাছে এসে তাকে আটকে ফেলে এবং প্রায় তার দিকে ঝুঁকে পড়ে। সৈনিক একটি নীল, কারখানায় তৈরি কাপড়ের ওভারকোট পরা ছিল, কোন ন্যাপস্যাক বা শকো ছিল না, তার মাথায় ব্যান্ডেজ করা ছিল এবং একটি ফ্রেঞ্চ চার্জিং ব্যাগ তার কাঁধে রাখা হয়েছিল। তিনি তার হাতে একজন অফিসারের তলোয়ার ধরলেন। সৈনিকটি ফ্যাকাশে ছিল, তার নীল চোখ রেজিমেন্টাল কমান্ডারের মুখের দিকে তাকাচ্ছিল এবং তার মুখ হাসছিল যদিও রেজিমেন্টাল কমান্ডার মেজর ইকোনোমভকে আদেশ দিতে ব্যস্ত ছিলেন, তিনি এই সৈনিকের দিকে মনোযোগ দিতে পারেননি।
ফরাসি তলোয়ার এবং ব্যাগের দিকে ইশারা করে ডলোখভ বললেন, “মহামহামশাই, এখানে দুটি ট্রফি। - আমি একজন অফিসারকে ধরে নিয়েছি। আমি কোম্পানি বন্ধ করে দিয়েছি। - ডলোখভ ক্লান্তি থেকে প্রবলভাবে শ্বাস নিচ্ছিলেন; তিনি মাঝে মাঝে কথা বললেন। "পুরো কোম্পানি সাক্ষ্য দিতে পারে।" দয়া করে মনে রাখবেন, মহামান্য!
"ঠিক আছে, ঠিক আছে," রেজিমেন্টাল কমান্ডার বললেন এবং মেজর ইকোনোমভের দিকে ফিরে গেলেন।
কিন্তু ডলোখভ ছাড়েননি; তিনি রুমালটি খুললেন, টেনে আনলেন এবং তার চুলে জমে থাকা রক্ত ​​দেখালেন।
- বেয়নেট দ্বারা আহত, আমি সামনে রয়েছি। মনে রাখবেন, মহামান্য।

তুশিনের ব্যাটারি ভুলে গিয়েছিল, এবং কেবলমাত্র বিষয়টির একেবারে শেষের দিকে, কেন্দ্রে কামান শোনার পর, প্রিন্স ব্যাগ্রেশন সেখানে দায়িত্বরত অফিসারকে এবং তারপরে প্রিন্স আন্দ্রেইকে ব্যাটারিটিকে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব পিছু হটতে নির্দেশ দেন। কভার, তুশিনের বন্দুকের কাছে দাঁড়িয়ে, কেসের মাঝখানে, কারও নির্দেশে বাম; কিন্তু ব্যাটারি ক্রমাগত গুলি চালাতে থাকে এবং শুধুমাত্র ফরাসিদের দ্বারা নেওয়া হয়নি কারণ শত্রুরা চারটি অরক্ষিত কামান গুলি চালানোর সাহস কল্পনা করতে পারেনি। বিপরীতে, এই ব্যাটারির শক্তিশালী ক্রিয়াকলাপের উপর ভিত্তি করে, তিনি ধরে নিয়েছিলেন যে রাশিয়ানদের প্রধান বাহিনী এখানে কেন্দ্রে কেন্দ্রীভূত ছিল এবং দু'বার এই বিন্দুতে আক্রমণ করার চেষ্টা করেছিল এবং উভয় সময় দাঁড়িয়ে থাকা চারটি কামান থেকে আঙ্গুরের গুলি চালিয়ে তাড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। একা এই শ্রেষ্ঠত্ব উপর.
প্রিন্স ব্যাগ্রেশন চলে যাওয়ার পরপরই, তুশিন শেংরাবেনকে আলোকিত করতে সক্ষম হন।
- দেখুন, তারা বিভ্রান্ত! এটা জ্বলছে! দেখো, ধোঁয়া আছে! চতুর ! গুরুত্বপূর্ণ ! এই ধোঁয়া, যে ধোঁয়া! - ভৃত্য কথা বলত, ঝাঁকুনি দিয়ে।
সমস্ত বন্দুক নির্দেশ ছাড়াই আগুনের দিকে গুলি চালায়। যেন তাদের তাগিদ দিচ্ছে, সৈন্যরা প্রতিটি গুলিকে চিৎকার করে বলেছে: “নিপুণভাবে! এটাই! দেখো, তুমি... এটা গুরুত্বপূর্ণ!" বাতাসের দ্বারা বাহিত আগুন দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে। যে ফরাসি কলামগুলি গ্রামের দিকে অগ্রসর হয়েছিল তারা পিছু হটেছিল, কিন্তু, এই ব্যর্থতার শাস্তি হিসাবে, শত্রুরা গ্রামের ডানদিকে দশটি বন্দুক রেখেছিল এবং তাদের সাথে তুশিনের দিকে গুলি চালাতে শুরু করেছিল।
আগুনে উত্তেজিত শিশুসুলভ আনন্দ, এবং ফরাসিদের উপর সফল গুলি চালানোর উত্তেজনার কারণে, আমাদের আর্টিলারিরা এই ব্যাটারিটি তখনই লক্ষ্য করেছিল যখন দুটি কামানের গোলার পরে আরও চারটি বন্দুকের মধ্যে আঘাত করে এবং একটি দুটি ঘোড়াকে ছিঁড়ে ফেলে এবং অন্যটি ছিঁড়ে ফেলে। বক্স নেতার পায়ের বাইরে। পুনরুজ্জীবন, একবার প্রতিষ্ঠিত, তবে, দুর্বল হয়নি, কিন্তু শুধুমাত্র মেজাজ পরিবর্তন. ঘোড়াগুলি অতিরিক্ত গাড়ি থেকে অন্যদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, আহতদের সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং দশটি বন্দুকের ব্যাটারির বিরুদ্ধে চারটি বন্দুক ঘুরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। মামলার শুরুতে অফিসার, তুশিনের কমরেডকে হত্যা করা হয়েছিল, এবং এক ঘন্টার মধ্যে চল্লিশ জন চাকরের মধ্যে সতেরো জন বাদ পড়েছিল, কিন্তু আর্টিলারিরা তখনও প্রফুল্ল এবং অ্যানিমেটেড ছিল। দুবার তারা লক্ষ্য করেছে যে ফরাসিরা নীচে উপস্থিত হয়েছে, তাদের কাছাকাছি, এবং তারপর তারা তাদের আঙ্গুরের শট দিয়ে আঘাত করেছে।
ছোট্ট লোকটি, দুর্বল, বিশ্রী নড়াচড়া সহ, ক্রমাগত এটির জন্য অর্ডারলির কাছ থেকে আরেকটি পাইপ দাবি করেছিল, যেমন সে বলেছিল, এবং এটি থেকে আগুন ছড়িয়ে দিয়ে এগিয়ে গিয়ে তার ছোট হাতের নিচ থেকে ফরাসিদের দিকে তাকাল।
- এটা ক্র্যাশ, বলছি! - সে বলল এবং সে নিজেই বন্দুকের চাকা ধরে স্ক্রু খুলে ফেলল।
ধোঁয়ায়, ক্রমাগত শট দ্বারা বধির হয়ে যাওয়া যা তাকে প্রতিবারই ঝাঁকুনি দেয়, তুশিন, তার নাক গরম করতে না দিয়ে, এক বন্দুক থেকে অন্য বন্দুকের দিকে দৌড়ে, এখন লক্ষ্য নিচ্ছে, এখন চার্জ গণনা করছে, এখন পরিবর্তনের আদেশ দিচ্ছে এবং পুনরায় ব্যবহার করছে। মৃত এবং আহত ঘোড়া, এবং তার দুর্বল, পাতলা কণ্ঠে, একটি দ্বিধাগ্রস্ত কণ্ঠে চিৎকার করে। তার মুখ আরও বেশি সজীব হয়ে উঠল। মানুষ মারা গেলে বা আহত হলেই তিনি ঝাঁপিয়ে পড়লেন এবং মৃত ব্যক্তির কাছ থেকে মুখ ফিরিয়ে নিলেন, ক্রুদ্ধভাবে চিৎকার করলেন সবসময়ের মতো, যারা আহত ব্যক্তিকে বা মৃতদেহকে তুলতে ধীরগতিতে ছিল। সৈন্যরা, বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সুদর্শন ফেলো (যেমন একটি ব্যাটারি কোম্পানিতে, তাদের অফিসারের চেয়ে দুই মাথা লম্বা এবং তার চেয়ে দ্বিগুণ চওড়া), সবাই, একটি কঠিন পরিস্থিতিতে শিশুদের মতো, তাদের কমান্ডারের দিকে তাকাল এবং অভিব্যক্তিটি ছিল তার মুখের উপর তাদের চেহারা প্রতিফলিত অপরিবর্তিত ছিল.
এই ভয়ানক গুঞ্জন, গোলমাল, মনোযোগ এবং ক্রিয়াকলাপের প্রয়োজনের ফলস্বরূপ, তুশিন ভয়ের সামান্যতম অপ্রীতিকর অনুভূতি অনুভব করেননি এবং তাকে হত্যা করা বা বেদনাদায়কভাবে আহত করা যেতে পারে এমন চিন্তা তার কাছে আসেনি। উল্টো সে আরও বেশি উৎফুল্ল হয়ে উঠল। তার কাছে মনে হয়েছিল যে অনেক দিন আগে, প্রায় গতকাল, সেই মুহূর্তটি ছিল যখন তিনি শত্রুকে দেখেছিলেন এবং প্রথম শটটি ছুঁড়েছিলেন, এবং যে মাঠের প্যাচটিতে তিনি দাঁড়িয়েছিলেন সেটি তার কাছে একটি দীর্ঘ পরিচিত, পরিচিত জায়গা ছিল। যদিও তিনি সবকিছু মনে রেখেছিলেন, সবকিছু বুঝতে পেরেছিলেন, তার অবস্থানের সেরা অফিসার যা করতে পারেন তা সবই করেছিলেন, তিনি জ্বরের প্রলাপ বা মাতাল ব্যক্তির অবস্থার মতো অবস্থায় ছিলেন।
চারদিক থেকে তাদের বন্দুকের বধির শব্দের কারণে, শত্রুর গোলাগুলির শিস এবং আঘাতের কারণে, ঘর্মাক্ত, প্রস্ফুটিত চাকরেরা বন্দুকের চারপাশে ছুটে আসছে, মানুষ ও ঘোড়ার রক্তের দৃশ্য দেখে, অন্য দিকে শত্রুর ধোঁয়া দেখার কারণে (যার পরে প্রত্যেকে একবার একটি কামানের গোলা উড়ে এসে মাটিতে আঘাত করেছিল, একজন ব্যক্তি, একটি অস্ত্র বা একটি ঘোড়া), এই বস্তুগুলির উপস্থিতির কারণে, তার নিজস্ব চমত্কার পৃথিবী প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তার মাথায়, যা ছিল তার আনন্দ সেই মুহূর্তে। তার কল্পনায় শত্রুর কামানগুলি কামান নয়, পাইপ ছিল, যেখান থেকে একজন অদৃশ্য ধূমপায়ী বিরল পাফগুলিতে ধোঁয়া ছেড়েছিল।
"দেখুন, সে আবার ফুঁপিয়ে উঠল," তুশিন নিজের সাথে ফিসফিস করে বলল, যখন একটি ধোঁয়া পাহাড় থেকে লাফ দিয়ে বাম দিকে বাতাসে ডোরাকাটা করে নিয়ে গেল, "এখন বলের জন্য অপেক্ষা করুন - এটি ফেরত পাঠান। "
-আপনি কি আদেশ করেন, আপনার সম্মান? - আতশবাজকে জিজ্ঞাসা করলেন, যিনি তার কাছে দাঁড়িয়েছিলেন এবং তাকে কিছু বিড়বিড় করতে শুনেছিলেন।
"কিছুই না, একটি গ্রেনেড..." সে উত্তর দিল।
"আসুন, আমাদের মাতভেভনা," সে মনে মনে বলল। মাতভেভনা তার কল্পনায় একটি বড়, চরম, প্রাচীন ঢালাই কামান কল্পনা করেছিলেন। ফরাসিরা তার কাছে তাদের বন্দুকের কাছে পিঁপড়ার মতো হাজির হয়েছিল। তার বিশ্বের দ্বিতীয় বন্দুকের দুই নম্বর সুদর্শন এবং মাতাল ছিল তার চাচা; তুশিন অন্যদের চেয়ে প্রায়ই তার দিকে তাকায় এবং তার প্রতিটি পদক্ষেপে আনন্দিত। গোলাগুলির শব্দ, যা হয় মরে গেছে বা পাহাড়ের নীচে আবার তীব্র হয়েছে, তার কাছে কারও নিঃশ্বাসের মতো মনে হয়েছিল। তিনি এই শব্দগুলির ম্লান এবং জ্বলন্ত আওয়াজ শুনতেন।
"দেখুন, আমি আবার শ্বাস নিচ্ছি, আমি শ্বাস নিচ্ছি," সে নিজেকে বলল।
তিনি নিজেই নিজেকে বিশাল আকারের বলে কল্পনা করেছিলেন, একজন শক্তিশালী ব্যক্তি যিনি উভয় হাতে ফরাসিদের দিকে কামানের গোলা নিক্ষেপ করেছিলেন।
- আচ্ছা, মাতভেভনা, মা, এটাকে দূরে দে না! - তিনি বললেন, বন্দুক থেকে সরে গিয়ে, যখন তার মাথার উপরে একটি এলিয়েন, অপরিচিত কণ্ঠ শোনা গেল:
- ক্যাপ্টেন তুশিন! ক্যাপ্টেন !
তুশিন ভয়ে চারিদিকে তাকালো। স্টাফ অফিসারই তাকে গ্রান্ট থেকে বের করে দিয়েছিলেন। শ্বাসরুদ্ধ কন্ঠে তিনি চিৎকার করে বললেন:
- তুমি কি পাগল? আপনাকে দুবার পিছু হটতে আদেশ করা হয়েছিল, এবং আপনি...
"আচ্ছা, ওরা আমাকে এটা দিল কেন?..." তুশিন মনে মনে ভাবল, বসের দিকে ভয়ে তাকালো।
"আমি... কিছুই না..." সে বলল, ভিসারের দিকে দুটি আঙ্গুল রেখে। - আমি…
কিন্তু কর্নেল যা চেয়েছিলেন সব বলেননি। কাছাকাছি উড়ে আসা একটি কামানের গোলা তাকে ডুব দিয়ে তার ঘোড়ার উপর ঝুঁকে পড়ে। তিনি চুপ হয়ে গেলেন এবং অন্য কিছু বলতে গেলে অন্য একটি কোর তাকে থামিয়ে দিল। সে তার ঘোড়া ঘুরিয়ে দৌড়ে চলে গেল।
-পশ্চাদপসরণ ! সবাই পিছু হট! - সে দূর থেকে চিৎকার করে উঠল। সৈন্যরা হেসে উঠল। এক মিনিট পর একই আদেশ নিয়ে অ্যাডজুটেন্ট এসে হাজির।
এটি ছিল প্রিন্স আন্দ্রেই। তুশিনের বন্দুকের দখলে থাকা মহাকাশে চড়ে তিনি প্রথম যে জিনিসটি দেখেছিলেন, সেটি হল একটি ভাঙা পাওয়ালা ঘোড়া, যা ঘোড়ার কাছাকাছি ঘোড়ার কাছাকাছি। চাবির মতো তার পা থেকে রক্ত ​​ঝরছিল। অঙ্গ-প্রত্যঙ্গের মাঝখানে বেশ কয়েকজন মৃত। একের পর এক কামানের গোলা তার কাছে যাওয়ার সাথে সাথে তার উপর দিয়ে উড়ে গেল, এবং সে অনুভব করল তার মেরুদণ্ডের নিচে স্নায়বিক কাঁপুনি। কিন্তু খুব যে ভয় পেয়েছিলেন সেই চিন্তাই তাকে আবার উঠিয়ে দিল। "আমি ভয় পেতে পারি না," সে ভাবল এবং ধীরে ধীরে তার ঘোড়া থেকে বন্দুকের মধ্যে নামল। তিনি আদেশ দিলেন এবং ব্যাটারি ছাড়লেন না। তিনি সিদ্ধান্ত নিলেন যে তিনি তার সাথে থাকা অবস্থান থেকে বন্দুকগুলি সরিয়ে নেবেন এবং তাদের প্রত্যাহার করবেন। তুশিনের সাথে একসাথে, মৃতদেহের উপর দিয়ে হেঁটে এবং ফরাসিদের ভয়ানক আগুনের মধ্যে, তিনি বন্দুকগুলি পরিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন।
"তবে কর্তৃপক্ষ এখনই এসেছিল, এবং তারা এটি ছিঁড়ে ফেলছিল," আতশবাজ প্রিন্স আন্দ্রেইকে বলেছিলেন, "আপনার সম্মান পছন্দ করে না।"
প্রিন্স আন্দ্রেই তুশিনকে কিছু বলেননি। তারা দুজনেই এত ব্যস্ত ছিল যে মনে হচ্ছিল তারা একে অপরকে দেখতেও পায়নি। যখন, চারটি বন্দুকের মধ্যে বেঁচে থাকা দুটি বন্দুকের উপর রেখে, তারা পাহাড়ের নিচে চলে গেল (একটি ভাঙা কামান এবং ইউনিকর্নটি বাকি ছিল), প্রিন্স আন্দ্রেই তুশিনের দিকে এগিয়ে গেলেন।
"আচ্ছা, বিদায়," প্রিন্স আন্দ্রেই তুশিনের দিকে হাত বাড়িয়ে বলল।
"বিদায়, আমার প্রিয়," তুশিন বলল, "প্রিয় আত্মা!" "বিদায়, আমার প্রিয়," তুশিন অশ্রু দিয়ে বলল যে, কোন অজানা কারণে, হঠাৎ তার চোখে ভেসে উঠল।

বাতাস শেষ হয়ে গেল, কালো মেঘ যুদ্ধক্ষেত্রে নিচু হয়ে গেল, বারুদের ধোঁয়ায় দিগন্তে মিশে গেল। অন্ধকার হয়ে আসছিল, এবং আগুনের আভা আরও স্পষ্টভাবে দুটি জায়গায় দৃশ্যমান ছিল। কামান দুর্বল হয়ে পড়েছিল, কিন্তু পিছনে এবং ডানদিকে বন্দুকের কর্কশ শব্দ আরও প্রায়শই এবং কাছাকাছি শোনা গিয়েছিল। যত তাড়াতাড়ি তুশিন তার বন্দুক নিয়ে, চারপাশে গাড়ি চালিয়ে আহতদের উপর দিয়ে দৌড়ে, আগুনের কবল থেকে বেরিয়ে এসে উপত্যকায় নেমে গেল, তার সাথে তার ঊর্ধ্বতন কর্মকর্তারা এবং অ্যাডজুটেন্টরা দেখা করলেন, যার মধ্যে একজন স্টাফ অফিসার এবং ঝেরকভ ছিল, যাকে দুবার পাঠানো হয়েছিল এবং কখনও নয়। তুশিনের ব্যাটারিতে পৌঁছেছে। তারা সকলেই একে অপরকে বাধা দিয়ে, কীভাবে এবং কোথায় যেতে হবে সে সম্পর্কে আদেশ দেয় এবং দেয় এবং তাকে তিরস্কার ও মন্তব্য করে। তুশিন আদেশ দেয়নি এবং নীরবে, কথা বলতে ভয় পায়, কারণ প্রতিটি শব্দে সে প্রস্তুত ছিল, কেন কাঁদতে হবে না জেনে, সে তার আর্টিলারি নাগের পিছনে চড়েছিল। যদিও আহতদের পরিত্যক্ত করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনেকেই সৈন্যদের পিছনে চলে গিয়েছিল এবং বন্দুকের কাছে মোতায়েন করতে বলেছিল। একই সাহসী পদাতিক অফিসার যিনি যুদ্ধের আগে তুশিনের কুঁড়েঘর থেকে লাফ দিয়েছিলেন, পেটে বুলেট নিয়ে মাতভেভনার গাড়িতে শুয়েছিলেন। পাহাড়ের নীচে, একজন ফ্যাকাশে হুসার ক্যাডেট, এক হাতে অন্যটিকে সমর্থন করে, তুশিনের কাছে এসে বসতে বলল।
"ক্যাপ্টেন, ঈশ্বরের জন্য, আমি বাহুতে শেল-শক হয়ে গেছি," সে ভীতু গলায় বলল। - আল্লাহর দোহাই, আমি যেতে পারব না। আল্লার দোহাই!
এটা স্পষ্ট যে এই ক্যাডেট একাধিকবার কোথাও বসতে বলেছিল এবং সর্বত্র তা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। তিনি দ্বিধান্বিত এবং করুণ কণ্ঠে জিজ্ঞাসা করলেন।
- আল্লাহর ওয়াস্তে তাকে কারারুদ্ধ করার আদেশ দিন।
"গাছ, উদ্ভিদ," তুশিন বলল। "তোমার ওভারকোট নামিয়ে দাও, চাচা," সে তার প্রিয় সৈনিকের দিকে ফিরে গেল। -আহত অফিসার কোথায়?
"তারা এটা ঢুকিয়ে দিয়েছে, এটা শেষ," কেউ উত্তর দিল।
- ইহা রোপণ করো। বস, সোনা, বস। তোমার ওভারকোট শুইয়ে দাও, আন্তোনভ।
ক্যাডেট রোস্তভ ছিল। তিনি এক হাত দিয়ে অন্যটি ধরেছিলেন, ফ্যাকাশে, এবং তার নীচের চোয়াল জ্বরে কাঁপছিল। তারা তাকে মাতভেভনার উপর রেখেছিল, যে বন্দুক থেকে তারা মৃত অফিসারকে শুইয়েছিল। ওভারকোটে রক্ত ​​ছিল, যা রোস্তভের লেগিংস এবং হাতে দাগ দিয়েছিল।
- কি, তুমি কি আহত, প্রিয়? - তুশিন বলল, রোস্তভ যে বন্দুকের উপর বসে ছিল তার কাছে গিয়ে।
- না, আমি শেল-শকড।
- বিছানায় রক্ত ​​কেন? -তুশিন জিজ্ঞেস করলো।
"এটি অফিসার, আপনার সম্মান, যিনি রক্তপাত করেছিলেন," আর্টিলারি সৈনিক উত্তর দিয়েছিল, তার ওভারকোটের হাতা দিয়ে রক্ত ​​মুছে দেয় এবং যেন বন্দুকটি যে অপরিষ্কার ছিল তার জন্য ক্ষমা চেয়েছিল।
জোর করে, পদাতিক বাহিনীর সাহায্যে, তারা বন্দুকগুলি পাহাড়ের উপরে নিয়ে যায় এবং গুন্টার্সডর্ফ গ্রামে পৌঁছে তারা থামে। এটি ইতিমধ্যে এত অন্ধকার হয়ে গেছে যে দশ ধাপ দূরে সৈন্যদের ইউনিফর্ম আলাদা করা অসম্ভব ছিল এবং অগ্নিসংযোগ কমতে শুরু করে। হঠাৎ ডান পাশে আবারও চিৎকার ও গুলির শব্দ শোনা গেল। শটগুলি ইতিমধ্যেই অন্ধকারে জ্বলজ্বল করছিল। এটি ছিল শেষ ফরাসি আক্রমণ, যার জবাব দেওয়া হয়েছিল গ্রামের বাড়িতে লুকিয়ে থাকা সৈন্যরা। আবার সবাই গ্রাম থেকে ছুটে গেল, কিন্তু তুশিনের বন্দুক নড়াচড়া করতে পারল না, এবং আর্টিলারিম্যান, তুশিন এবং ক্যাডেট নিঃশব্দে একে অপরের দিকে তাকিয়ে রইল, তাদের ভাগ্যের অপেক্ষায়। অগ্নিসংযোগ কমতে শুরু করে, এবং সৈন্যরা, কথোপকথন দ্বারা অ্যানিমেটেড, পাশের রাস্তা থেকে ঢেলে দেয়।
- এটা ঠিক আছে, পেট্রোভ? - একজন জিজ্ঞেস করল।
"ভাই, খুব গরম।" এখন তারা হস্তক্ষেপ করবে না,” আরেকজন বলল।
- কিছু দেখতে পাচ্ছি না। ওরা ওদের মধ্যে কেমন ভাজা! দৃষ্টিতে নয়; অন্ধকার, ভাইয়েরা। আপনি মাতাল পেতে চান?
ফরাসিরা শেষবারের মতো বিতাড়িত হয়েছিল। এবং আবার, সম্পূর্ণ অন্ধকারে, তুশিনের বন্দুকগুলি, যেন একটি ফ্রেমে ঘেরা পদাতিক বাহিনীর গুঞ্জন, কোথাও এগিয়ে গেছে।
অন্ধকারে, যেন একটা অদৃশ্য, অন্ধকারাচ্ছন্ন নদী প্রবাহিত হচ্ছে, সব একদিকে, ফিসফিস করে, কথা বলা এবং খুর এবং চাকার শব্দ। সাধারণ দিনে, অন্য সব আওয়াজের আড়ালে, রাতের অন্ধকারে আহতদের আর্তনাদ ও কণ্ঠস্বর ছিল স্পষ্ট। তাদের আর্তনাদ দেখে মনে হচ্ছে সৈন্যদের ঘিরে থাকা সমস্ত অন্ধকারকে পূর্ণ করে দিচ্ছে। তাদের হাহাকার এবং এই রাতের অন্ধকার ছিল এক এবং অভিন্ন। কিছুক্ষণ পর চলন্ত ভিড়ের মধ্যে হৈচৈ পড়ে যায়। কেউ একজন সাদা ঘোড়ায় চড়ে তার রেটিনি নিয়ে চলে গেল এবং কিছু একটা বলল। আপনি কি বললেন? কোথায় এখন? দাঁড়ান, বা কি? ধন্যবাদ, বা কি? - চারদিক থেকে লোভী প্রশ্ন শোনা গিয়েছিল, এবং পুরো চলমান ভর নিজের উপর চাপ দিতে শুরু করেছিল (স্পষ্টতই, সামনের লোকেরা থেমে গিয়েছিল), এবং গুজব ছড়িয়েছিল যে তাদের থামানোর নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। সবাই হাঁটতে হাঁটতে থেমে গেল, কাঁচা রাস্তার মাঝখানে।
আলো জ্বলে উঠল এবং কথোপকথন আরও জোরে হল। ক্যাপ্টেন তুশিন কোম্পানিকে নির্দেশ দিয়ে সৈন্যদের একজনকে ড্রেসিং স্টেশন বা ক্যাডেটের জন্য একজন ডাক্তারের সন্ধান করতে পাঠালেন এবং সৈন্যদের রাস্তার উপরে আগুনের কাছে বসে পড়লেন। রোস্তভও নিজেকে আগুনে টেনে নিয়ে গেল। ব্যথা, ঠাণ্ডা ও স্যাঁতসেঁতে এক জ্বরের কাঁপুনি তার সারা শরীরে কাঁপছে। ঘুম তাকে অভিভূত করছিল, কিন্তু তার বাহুতে তীব্র ব্যথার কারণে সে ঘুমাতে পারেনি, যা ব্যথা করছিল এবং অবস্থান খুঁজে পাচ্ছিল না। সে এখন চোখ বন্ধ করে, এখন আগুনের দিকে তাকাল, যা তার কাছে প্রচণ্ড লাল বলে মনে হচ্ছে, এখন তুশিনের নিচু, দুর্বল অবয়বটির দিকে, তার পাশে ক্রস পায়ে বসে আছে। তুশিনের বড়, সদয় এবং বুদ্ধিমান চোখ তার দিকে সহানুভূতি এবং সহানুভূতির সাথে তাকালো। তিনি দেখলেন যে তুশিন তার সমস্ত প্রাণ দিয়ে চায় এবং তাকে সাহায্য করতে পারে না।
চারদিক থেকে আশেপাশে অবস্থানরত পদাতিক সৈন্যদের পদচারণা ও বকবক শোনা যাচ্ছিল। কাদার মধ্যে কণ্ঠস্বর, পদধ্বনি এবং ঘোড়ার খুরের আওয়াজ, আগুনের কাঠের কাছে এবং দূরের কর্কশ শব্দ এক দোদুল্যমান গর্জে মিশে গেল।
এখন, আগের মতো, অদৃশ্য নদীটি আর অন্ধকারে প্রবাহিত হয় না, তবে যেন ঝড়ের পরে, অন্ধকার সমুদ্র শুয়ে পড়ে এবং কেঁপে ওঠে। রোস্তভ নির্বিকারভাবে তার সামনে এবং তার চারপাশে যা ঘটছে তা দেখছিলেন এবং শুনছিলেন। পদাতিক সৈন্যটি আগুনের দিকে এগিয়ে গেল, নিচে বসে পড়ল, আগুনে তার হাত আটকে গেল এবং মুখ ফিরিয়ে নিল।
- ঠিক আছে তোর সম্মান? - সে তুশিনের দিকে প্রশ্ন করে বলল। “সে সঙ্গ থেকে চলে গেছে, তোমার সম্মান; কোথায় জানি না। ঝামেলা!
সৈনিকের সাথে একসাথে, ব্যান্ডেজ করা গাল সহ একজন পদাতিক অফিসার আগুনের কাছে এসে তুশিনের দিকে ফিরে তাকে গাড়িটি পরিবহনের জন্য ছোট বন্দুকটি সরানোর আদেশ দিতে বলে। কোম্পানী কমান্ডারের পিছনে, দুই সৈন্য আগুনের দিকে দৌড়ে গেল। তারা শপথ করেছিল এবং মরিয়া হয়ে লড়াই করেছিল, একে অপরের কাছ থেকে এক ধরণের বুট বের করে নিয়েছিল।
- কেন, তুমি তুলেছ! দেখো, সে চালাক," একজন কর্কশ কণ্ঠে চিৎকার করে উঠল।
তারপরে একটি পাতলা, ফ্যাকাশে সৈন্য এগিয়ে এল, তার ঘাড়ে রক্তাক্ত মোড়ক দিয়ে বাঁধা, এবং রাগান্বিত কণ্ঠে আর্টিলারিদের কাছে জল দাবি করল।
- আচ্ছা, আমি কি কুকুরের মত মরে যাব? - সে বলেছিল।
তুশিন তাকে পানি দিতে নির্দেশ দিল। তখন একজন প্রফুল্ল সৈন্য দৌড়ে উঠে, পদাতিক বাহিনীতে আলো চেয়েছিল।
- পদাতিক বাহিনীকে গরম আগুন! সুখে থাকুন, দেশবাসী, আলোর জন্য আপনাকে ধন্যবাদ, আমরা আগ্রহের সাথে এটি ফেরত দেব, ”তিনি বলেছিলেন, অন্ধকারে কোথাও লাল হয়ে যাওয়া আগুনের চিহ্নটি নিয়ে।
এই সৈনিকের পিছনে, চারজন সৈন্য, তাদের ওভারকোটে ভারী কিছু নিয়ে আগুনের পাশ দিয়ে চলে গেল। তাদের একজন ছিটকে পড়ে।
"দেখ, শয়তান, তারা রাস্তায় কাঠের কাঠ রাখে," সে বিড়বিড় করে বলল।
- এটা শেষ, তাহলে কেন পরবেন? - তাদের একজন বলল।
- ভাল তুমি!
এবং তারা তাদের বোঝা নিয়ে অন্ধকারে অদৃশ্য হয়ে গেল।
- কি? ব্যাথা? - তুশিন ফিসফিস করে রোস্তভকে জিজ্ঞেস করল।
- ব্যাথা।
- আপনার সম্মান, জেনারেলের কাছে। তারা এখানে কুঁড়েঘরে দাঁড়িয়ে আছে,” তুশিনের কাছে এসে আতশবাজ বলল।
- এখন, আমার প্রিয়.
তুশিন উঠে দাঁড়াল এবং তার ওভারকোটের বোতাম লাগিয়ে নিজেকে সোজা করে আগুন থেকে দূরে চলে গেল...
আর্টিলারি ফায়ার থেকে খুব দূরে, তার জন্য প্রস্তুত কুঁড়েঘরে, প্রিন্স বাগ্রেশন ডিনারে বসেছিলেন, তার সাথে জড়ো হওয়া কিছু ইউনিট কমান্ডারের সাথে কথা বলছিলেন। সেখানে একজন বৃদ্ধ লোক ছিলেন অর্ধ-বন্ধ চোখওয়ালা, লোভের সাথে একটি মাটনের হাড় কুঁকছিলেন, এবং একজন বাইশ বছর বয়সী অনবদ্য জেনারেল, ভদকা এবং রাতের খাবারের গ্লাস থেকে ফ্লাস করা হয়েছিল, এবং নাম রিংওয়ালা একজন স্টাফ অফিসার এবং ঝেরকভ, উদ্বিগ্নভাবে চারপাশে সবার দিকে তাকাচ্ছেন, এবং প্রিন্স আন্দ্রেই, ফ্যাকাশে, ঠোঁট এবং জ্বরযুক্ত চকচকে চোখ।
কুঁড়েঘরের মধ্যে কোণে ঝুঁকে থাকা একটি ফরাসি ব্যানার দাঁড়িয়ে ছিল, এবং একটি নিষ্পাপ মুখের অডিটর ব্যানারটির ফ্যাব্রিকটি অনুভব করেছিলেন এবং হতবাক হয়ে মাথা নাড়লেন, সম্ভবত কারণ তিনি ব্যানারটির চেহারাতে সত্যিই আগ্রহী ছিলেন এবং সম্ভবত কারণ তার জন্য ক্ষুধার্ত রাতের খাবারের দিকে তাকানো কঠিন ছিল যার জন্য তার কাছে পর্যাপ্ত পাত্র ছিল না। পরের কুঁড়েঘরে একজন ফরাসী কর্নেল ছিলেন ড্রাগনদের দ্বারা বন্দী। আমাদের অফিসাররা তার চারপাশে ভিড় করে, তার দিকে তাকিয়ে। প্রিন্স ব্যাগ্রেশন স্বতন্ত্র কমান্ডারদের ধন্যবাদ জানান এবং মামলা ও ক্ষয়ক্ষতির বিবরণ জানতে চান। রেজিমেন্টাল কমান্ডার, যিনি ব্রাউনউয়ের কাছে নিজেকে পরিচয় করিয়েছিলেন, তিনি রাজপুত্রকে জানিয়েছিলেন যে বিষয়টি শুরু হওয়ার সাথে সাথে তিনি বন থেকে পিছু হটলেন, কাঠ কাটারদের জড়ো করলেন এবং তাদের তার পাশ দিয়ে যেতে দিলেন, দুটি ব্যাটালিয়ন বেয়নেট দিয়ে আঘাত করে এবং ফরাসিদের উৎখাত করে।
- যেমন আমি দেখেছি, মহামান্য, প্রথম ব্যাটালিয়ন বিপর্যস্ত ছিল, আমি রাস্তায় দাঁড়িয়ে ভাবলাম: "আমি এগুলিকে অতিক্রম করব এবং যুদ্ধের আগুন দিয়ে তাদের সাথে দেখা করব"; আমি তাই করেছি।
রেজিমেন্টাল কমান্ডার এটি করতে চেয়েছিলেন, তিনি এতটাই আফসোস করেছিলেন যে তার কাছে এটি করার সময় ছিল না, তার কাছে মনে হয়েছিল যে এটি আসলেই ঘটেছে। সম্ভবত এটা আসলে ঘটেছে? এই বিভ্রান্তিতে কী ছিল এবং কী ছিল না তা কি বের করা সম্ভব ছিল?
"এবং আমাকে অবশ্যই মনে রাখতে হবে, মহামান্য," তিনি কুতুজভের সাথে ডলোখভের কথোপকথন এবং পদত্যাগী ব্যক্তির সাথে তার শেষ সাক্ষাতের কথা স্মরণ করে বলেছিলেন, "যে ব্যক্তিগত, অবনমিত ডলোখভ, আমার চোখের সামনে একজন ফরাসি অফিসারকে ধরে নিয়েছিল এবং বিশেষত নিজেকে আলাদা করেছিল।"
"এখানে আমি দেখেছি, মহামান্য, পাভলোগ্রাডিয়ানদের আক্রমণ," ঝেরকভ হস্তক্ষেপ করলেন, চারপাশে অস্বস্তিতে তাকালেন, যিনি সেদিন হুসারদের দেখেননি, তবে কেবল একজন পদাতিক অফিসারের কাছ থেকে তাদের সম্পর্কে শুনেছিলেন। - তারা দুটি স্কোয়ার গুড়িয়ে দিয়েছে, মহামান্য।
ঝেরকভের কথায়, কেউ কেউ হাসলেন, সবসময় তার কাছ থেকে রসিকতা আশা করছেন; কিন্তু, লক্ষ্য করে যে তিনি যা বলছিলেন তা আমাদের অস্ত্র এবং বর্তমান দিনের গৌরবের দিকেও ঝুঁকছে, তারা একটি গুরুতর অভিব্যক্তি নিয়েছিল, যদিও অনেকেই খুব ভাল করেই জানত যে জেরকভ যা বলেছিলেন তা মিথ্যা ছিল, কোন কিছুর ভিত্তিতে নয়। প্রিন্স ব্যাগ্রেশন পুরোনো কর্নেলের দিকে ফিরে গেল।
- আপনাকে ধন্যবাদ, ভদ্রলোক, সমস্ত ইউনিট বীরত্বের সাথে অভিনয় করেছে: পদাতিক, অশ্বারোহী এবং কামান। কেন্দ্রে কিভাবে দুটি বন্দুক বাকি আছে? - তিনি জিজ্ঞাসা করলেন, চোখ দিয়ে কাউকে খুঁজছেন। (প্রিন্স ব্যাগ্রেশন বাম দিকের বন্দুকগুলি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেননি; তিনি ইতিমধ্যেই জানতেন যে সমস্ত বন্দুকগুলি বিষয়টির একেবারে শুরুতে সেখানে পরিত্যক্ত হয়েছিল।) "আমার মনে হয় আমি আপনাকে জিজ্ঞাসা করেছি," তিনি দায়িত্বরত অফিসারের দিকে ফিরে গেলেন। সদর দপ্তর
কর্তব্যরত অফিসার উত্তর দিলেন, "একটি আঘাত পেয়েছে," এবং অন্যটি, আমি বুঝতে পারছি না; আমি নিজে সব সময় সেখানে ছিলাম এবং আদেশ দিয়েছিলাম এবং কেবল তাড়িয়ে দিয়েছিলাম... সত্যিই গরম ছিল,” তিনি বিনয়ের সাথে যোগ করলেন।
কেউ বলেছিল যে ক্যাপ্টেন তুশিন এখানে গ্রামের কাছে দাঁড়িয়ে আছে, এবং তারা ইতিমধ্যে তাকে ডেকে পাঠিয়েছে।
"হ্যাঁ, আপনি সেখানে ছিলেন," প্রিন্স ব্যাগ্রেশন প্রিন্স আন্দ্রেইর দিকে ফিরে বললেন।
"ঠিক আছে, আমরা একটুর জন্যও একসাথে আসিনি," বলকনস্কির দিকে আনন্দের হাসি হেসে ডিউটি ​​অফিসার বললেন।
"আমি আপনাকে দেখে আনন্দ পাইনি," প্রিন্স আন্দ্রেই ঠান্ডাভাবে এবং হঠাৎ করে বললেন।
সবাই চুপ হয়ে গেল। তুশিন দোরগোড়ায় হাজির, ভীতুভাবে জেনারেলদের পেছন থেকে তার পথ তৈরি করে। একটি সরু কুঁড়েঘরে জেনারেলদের চারপাশে হাঁটা, বিব্রত, বরাবরের মতো, তার ঊর্ধ্বতনদের দেখে, তুশিন পতাকাটি লক্ষ্য করেনি এবং এতে হোঁচট খেয়েছিল। বেশ কিছু কণ্ঠ হেসে উঠল।
- অস্ত্রটি কীভাবে পরিত্যক্ত হয়েছিল? - ব্যাগ্রেশন জিজ্ঞেস করল, ক্যাপ্টেনের দিকে এতটা ভ্রুকুটি নয় যতটা হাসছে, যাদের মধ্যে ঝেরকভের কণ্ঠস্বর সবচেয়ে জোরে শোনা গিয়েছিল।

"পার্থক্য"), একটি নির্দিষ্ট বর্ণমালার অক্ষরে যুক্ত করা বিশেষ চিহ্নগুলি তাদের মানক পাঠের পরিবর্তন নির্দেশ করতে বা ডায়াক্রিটিক্স সহ একটি অক্ষর দ্বারা নির্দেশিত শব্দ একটি শব্দে অভিনয় করে এমন বিশেষ ভূমিকা নির্দেশ করতে।

বর্ণানুক্রমিক সহ মানুষের দ্বারা ব্যবহৃত লেখার পদ্ধতির সংখ্যা, পৃথিবীতে উপলব্ধ ভাষার সংখ্যার তুলনায় বহুগুণ কম। এটি উভয় কারণে যে বিশ্বের বেশিরভাগ ভাষা (যা, গ্রহের জনসংখ্যার একটি সংখ্যালঘু দ্বারা কথা বলা হয়) এখনও অলিখিত, এবং এই সত্য যে সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় ভাষার একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ অংশ। বিশ্বের একক ধরনের লেখা ব্যবহার করা হয় - ল্যাটিন, এবং একটি ভাগ ল্যাটিনাইজড রাইটিং সিস্টেমগুলি ধীরে ধীরে আরও বেশি নতুন ভাষার জন্য লেখার সিস্টেম তৈরির কারণে বৃদ্ধি পাচ্ছে (প্রায় এই ধরনের লেখার সিস্টেমগুলি ল্যাটিন ভিত্তিতে তৈরি করা হয়েছে), পাশাপাশি ল্যাটিন বর্ণমালার ব্যবহারে পুরানো লিখিত ভাষাগুলির রূপান্তরের কারণে - এই ধরনের একটি রূপান্তর ঘটেছে, উদাহরণস্বরূপ, 20 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিকে। ভিয়েতনাম এবং তুরস্কে। সিরিলিক ভিত্তিতে নতুন স্ক্রিপ্টের ব্যাপক সৃষ্টিও সাম্প্রতিক ইতিহাসে সংঘটিত হয়েছিল, যেমন ইউএসএসআর-এর 1930-এর দশকের শেষের দিকে, যেটি সেই সময়ের মধ্যে পরিবর্তিত ভাষা নীতির অংশ ছিল (1920-এর দশকে ইউএসএসআর-এ বেশিরভাগ পূর্বে অলিখিত। এবং কিছু পুরানো লিখিত ভাষা ল্যাটিন বর্ণমালা চালু হয়েছিল প্রাক্তন ইউএসএসআর-এর সদ্য স্বাধীন রাজ্যে, বর্তমান সময়ে ল্যাটিন বর্ণমালার বিপরীত পরিবর্তনের প্রবণতা খুঁজে পাওয়া যায়)।

"সেন্ট্রাল ইউরোপিয়ান স্ট্যান্ডার্ড" থেকে অনেক দূরে ভাষার জন্য ল্যাটিন ভিত্তিতে বর্ণমালা তৈরি করার সময়, ল্যাটিন একটি টাইপোলজিক্যালি খুব দুর্বল ধ্বনিতাত্ত্বিক সিস্টেমের সাথে একটি ভাষা ছিল এবং তাই ল্যাটিন বর্ণমালার মাধ্যমগুলির কারণে বেশ কয়েকটি সমস্যা দেখা দেয়। আধুনিক ইউরোপীয় ভাষার শব্দ বোঝানোর জন্যও স্পষ্টতই অপর্যাপ্ত, সমৃদ্ধ ধ্বনিতত্ত্বের সাথে ভাষার উল্লেখ না করা। নীতিগতভাবে, একই কথা সিরিলিক স্ক্রিপ্টের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য, যা উচ্চারণগতভাবে দূরবর্তী একটি ভাষার জন্যও বিকশিত হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, ককেশীয় ভাষা, যা এখন রাশিয়ান ভিত্তিক একটি বর্ণমালা ব্যবহার করে। সেক্ষেত্রে যখন লিখিত রেকর্ডিংয়ের জন্য যে ভাষাটি এক বা অন্য বর্ণমালা ব্যবহার করা হয় সেটি উচ্চারণগতভাবে যে ভাষার বর্ণমালা ব্যবহার করার কথা ছিল তার চেয়ে সমৃদ্ধ হয় (ল্যাটিন বর্ণমালার ক্ষেত্রে এটি প্রায় সবসময়ই হয়), বর্ণমালাকে অবশ্যই মানিয়ে নেওয়া, প্রায়শই সমৃদ্ধ করা। তবুও, সাংস্কৃতিক, রাজনৈতিক এবং প্রযুক্তিগত এবং আংশিক ধর্মীয় কারণে, ল্যাটিন বর্ণমালার প্রবর্তনের দিকে প্রবণতা প্রভাবশালী।

নীতিগতভাবে, বর্ণমালাকে সমৃদ্ধ করার তিনটি উপায় রয়েছে। প্রথমটি হল কিছু সম্পূর্ণ নতুন অক্ষর (গ্রাফিম) দিয়ে এটিকে সম্পূরক করা, বিশেষভাবে উদ্ভাবিত (কখনও কখনও অন্যান্য বর্ণের বিদ্যমান উপাদান থেকে) বা অন্যান্য বর্ণমালা থেকে ধার করা। চরমভাবে, এই পথটি একটি সম্পূর্ণ মূল বর্ণমালা তৈরির দিকে নিয়ে যায়, যা ইতিহাসে খুব বেশি ঘটেনি; বেশিরভাগ লেখার ব্যবস্থা, শুধুমাত্র বর্ণানুক্রমিক নয়, সিলেবিকও, ধার এবং অভিযোজনের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল।

দ্বিতীয় পদ্ধতিতে এক ধরনের গ্রাফিক ইডিয়ম ব্যবহার করা হয়, যেমন একটি বিশেষ উপায়ে পড়া অক্ষরগুলির সংমিশ্রণ (এগুলি তথাকথিত ডিগ্রাফ, ট্রিগ্রাফ, ইত্যাদি, অনেকগুলি অক্ষর থাকতে পারে - জার্মান ভাষায়, শব্দটি বোঝাতে tsch চারটি অক্ষর ব্যবহার করা হয় [č] এবং সাতটির মতো ব্যবহার করা হয় ধারে রাশিয়ান [sch] বোঝাতে: schtsch)। পড়ার পদ্ধতিটি কখনও কখনও সংমিশ্রণে অন্তর্ভুক্ত অক্ষরগুলির পড়া থেকে অনুমান করা হয় না (উদাহরণস্বরূপ, পোলিশ rz কে [ž] হিসাবে পড়া)।

পরিশেষে, তৃতীয় পদ্ধতিতে বিদ্যমান অক্ষরগুলির একটি সামান্য পরিবর্তন অন্তর্ভুক্ত করে তাদের সাথে বিভিন্ন ধরণের সহায়ক সুপারস্ক্রিপ্ট এবং সাবস্ক্রিপ্ট চিহ্ন, প্রায়শই বিভিন্ন ডট এবং ড্যাশ, সেইসাথে অক্ষরের পৃথক উপাদান পরিবর্তন করে। এগুলি সংকীর্ণ অর্থে ডায়াক্রিটিক। একটি নিয়ম হিসাবে, ডায়াক্রিটিক্স সহ অক্ষর দ্বারা অভিহিত ধ্বনিগুলি ডায়াক্রিটিক ছাড়া সংশ্লিষ্ট অক্ষর দ্বারা অভিহিত ধ্বনির অনুরূপ।

বাস্তবে, তিনটি ধরণের অভিযোজিত পরিবর্তনগুলি বিভিন্ন ভাষার বর্ণমালায় উপস্থাপিত হয় এবং সেগুলি একই সময়ে একই বর্ণমালায় ঘটতে পারে। সুতরাং, জার্মান বর্ণে একটি বিশেষ অক্ষর ß আছে, যা ল্যাটিন বর্ণমালায় অনুপস্থিত, ä, ö এবং ü তিনটি স্বরবর্ণের উপর umlaut ডায়াক্রিটিক্স, সেইসাথে বেশ কয়েকটি অক্ষর সংমিশ্রণ, যার মধ্যে কয়েকটি উপরে দেওয়া হয়েছে। যাইহোক, নির্দিষ্ট বর্ণানুক্রমিক লেখার ব্যবস্থা, কিছু বর্ণমালাকে অভিযোজিত করে নির্মিত, তিনটি তালিকাভুক্ত কৌশলের যে কোনো একটির পছন্দের ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে। এইভাবে, চেক বর্ণমালা নিবিড়ভাবে ডায়াক্রিটিক্স ব্যবহার করে এবং শুধুমাত্র ch অক্ষরের একটি সংমিশ্রণ, ভেলার স্টপ (রাশিয়ান [х]) বোঝাতে ব্যবহৃত হয়; পোলিশে কম ডায়াক্রিটিক আছে, কিন্তু অক্ষরের সংমিশ্রণগুলি প্রচুর পরিমাণে উপস্থাপিত হয়; ইংরেজিতে তারা একেবারে ডায়াক্রিটিক ছাড়াই করেছে (ডায়ারেসিস চিহ্নের ঐচ্ছিক ব্যবহার ব্যতীত, অর্থাৎ স্বরধ্বনির সংমিশ্রণ করার সময় স্বরবর্ণের উপরে দুটি বিন্দু তার সিলেবিক চরিত্র নির্দেশ করার জন্য, সাধারণত ফরাসি ধারে, উদাহরণস্বরূপ নোয়েল "ক্রিসমাস ক্যারল"), কিন্তু এই ধরনের সংমিশ্রণ অক্ষর ব্যবহার করে, যেমন [š] এর জন্য ch, [č] এর জন্য ch, [q] এবং [ð] এর জন্য থ - শেষ দুটি ধ্বনি বোঝাতে পুরানো ইংরেজিতে বিশেষ অক্ষর থাকা সত্ত্বেও। গ্রীকের উপর ভিত্তি করে সিরিলিক বর্ণমালা তৈরি করার সময়, পরবর্তীটি অনেকগুলি নতুন বর্ণের সাথে সম্পূরক ছিল, আংশিকভাবে অন্যান্য বর্ণমালা থেকে ধার করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, অক্ষরটি w- হিব্রু থেকে), যদিও ডায়াক্রিটিক্স প্রায় কখনই নতুন অক্ষর তৈরির উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়নি।

বর্ণমালা মানিয়ে নেওয়ার তিনটি পদ্ধতির প্রত্যেকটির নিজস্ব সুবিধা এবং অসুবিধা রয়েছে - বিশেষত যদি আমরা মুদ্রণ এবং কম্পিউটার টাইপসেটিং সুবিধার মতো একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় বিবেচনা করি। অক্ষর সংমিশ্রণের ব্যবহার প্রযুক্তিগতভাবে সহজ, তবে পাঠ্যকে ব্যাপকভাবে লম্বা করে (যা পোলিশ ভাষার উদাহরণে দেখা সহজ) এবং খুব স্পষ্ট নয় (উদাহরণস্বরূপ, পোলিশ সংমিশ্রণ sz শব্দটি বোঝায় [š], এবং হাঙ্গেরিয়ান একই সংমিশ্রণটি [s] প্রকাশ করে, যখন " হাঙ্গেরিয়ান ভাষায় সাধারণ "s" শব্দের অর্থ [š]; টাইপ করার সময় বিশেষ অক্ষরের ব্যবহার অসুবিধাজনক এবং এটি দৃশ্যমান নয়, যদিও এটি পাঠ্যকে ছোট করে। ডায়াক্রিটিক্সের ব্যবহার টাইপ করার সময়ও সমস্যা তৈরি করে, বিশেষ করে বহুভাষিক, কিন্তু এটি পাঠ্যকে ছোট করে এবং ফোনেটিক সিস্টেমে শব্দের স্থানকে আরও সঠিকভাবে প্রকাশ করে, এবং সেইজন্য ডায়াক্রিটিক্সের ব্যবহার পাঠ্যের বৈজ্ঞানিক প্রতিলিপির জন্য পছন্দের সমাধান; তদুপরি, ফোনেটিক ট্রান্সক্রিপশন ডায়াক্রিটিক্স ব্যবহারের একটি স্বাধীন গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্র, যদিও এটি বিশেষ অক্ষরও ব্যবহার করে। প্রকৃতপক্ষে, বৈজ্ঞানিক প্রতিলিপি একটি সর্বজনীন বর্ণমালা যার সাহায্যে যেকোনো ভাষার অভিব্যক্তির শব্দ চিত্রিত করা সম্ভব; এটি, উদাহরণস্বরূপ, ইন্টারন্যাশনাল ফোনেটিক অ্যাসোসিয়েশন (আইপিএ) এর প্রতিলিপি।

হস্তলিখিত টেক্সটে, ডায়াক্রিটিক্স বর্ণমালা পরিবর্তনের সবচেয়ে সহজ উপায় হিসাবে উপস্থিত হয় যে তাদের ব্যবহার মধ্যযুগে শুরু হয়েছিল।

গ্রাফিক চিহ্নের অর্থ পরিবর্তন করার উদ্দেশ্য ছাড়াও, i.e. শব্দের মানের মধ্যে পার্থক্য বোঝায় (তথাকথিত বিভাগীয় পার্থক্য), ডায়াক্রিটিকগুলি একটি শব্দের অংশ হিসাবে একটি নির্দিষ্ট শব্দের শব্দের অদ্ভুততা নির্দেশ করতে এবং সর্বোপরি, সেই ভাষাগুলিতে চাপ নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় যেখানে এটি অর্থপূর্ণ বা যেখানে এটির পদবী অন্য কিছু কারণে অনুশীলন করা হয়। বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশনে ডায়াক্রিটিক্স দ্বারা স্ট্রেস এবং টোনও নির্দেশিত হয়; ডায়াক্রিটিক্সের অন্যান্য ব্যবহার রয়েছে (নীচে দেখুন)।

ডায়াক্রিটিস ব্যবহার করা

বিভিন্ন ভাষার জাতীয় লিপিতে বিভিন্ন ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করার রীতি অসঙ্গত। এটি মূলত এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে লোকেরা সাধারণত দৈনন্দিন ব্যবহারের জন্য লেখার পদ্ধতিগুলিকে যতটা সম্ভব সহজ করার চেষ্টা করে, যার কারণে সর্বাধিক অ্যাক্সেসযোগ্য ডায়াক্রিটিকগুলির জন্য এক ধরণের "বর্ধিত চাহিদা" তৈরি হয় এবং সেগুলি এই পার্থক্যগুলি নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়। শব্দের উচ্চারণে যা এই ভাষার জন্য বিশেষভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত; অ-ভাষাবিদ, যারা শুধুমাত্র তাদের নিজস্ব ভাষা নিয়ে কাজ করে, তারা আন্তঃবর্ণমালার অসঙ্গতিতে মোটেই আগ্রহী নন।

একটি প্রমিত স্বরলিপি সিস্টেমের অস্তিত্ব এবং এটি বাস্তবায়নের জন্য যথেষ্ট প্রচেষ্টা থাকা সত্ত্বেও, ঐতিহ্য এবং প্রযুক্তিগত সরলতার বিবেচনাগুলি প্রায়শই প্রাধান্য পায়, এবং ফলস্বরূপ একই ধ্বনি বিভিন্ন লেখক দ্বারা এবং বিভিন্ন ঐতিহ্যে ভিন্নভাবে প্রতিলিপি করা হয়। সুতরাং, শব্দটিকে ইংরেজিতে j হিসাবে চিহ্নিত করা হয় ( জন"জন"), সংস্কৃত লেখার সময় j হিসাবে প্রতিলিপি করা যেতে পারে, যেমন আবেস্তানের ক্ষেত্রে, রোমান্স ভাষার ক্ষেত্রে এবং অন্যান্য সমস্ত ক্ষেত্রে dz হিসাবে। রোমান্টিক পণ্ডিতরা একটি পদ্ধতি অবলম্বন করেছেন, ইন্দো-ইউরোপীয়দের আরেকটি আছে, সেমিটোলজিস্টদের একটি তৃতীয় আছে এবং এমনকি একই গবেষণা এলাকায় বিভিন্ন পদ্ধতি ব্যবহার করা যেতে পারে। এই বিষয়ে বিভিন্ন দেশের বিজ্ঞানীদের মধ্যে পারস্পরিক বোঝাপড়া এবং এর ভিত্তিতে ব্যবহারিক একীকরণ নিশ্চিত করা জরুরি প্রয়োজন।

প্রাচীন গ্রীক ব্যাকরণবিদরা অল্প সংখ্যক ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করেছিলেন: টনিকের লক্ষণ, বা বাদ্যযন্ত্রের চাপ (গ্র্যাভিস, তীব্র এবং সারকামফ্লেক্স); চিহ্ন "ম্যাক্রোন" (), স্বরবর্ণের দৈর্ঘ্য নির্দেশ করে; "ব্রেভ" চিহ্ন (), এর সংক্ষিপ্ততা নির্দেশ করে; চিহ্ন "এনসেপস" (), একটি স্বরবর্ণ নির্দেশ করে, যা ছোট বা দীর্ঘ হতে পারে; এবং ইতিমধ্যে উপরে উল্লিখিত ডায়েরেসিস () একটি চিহ্ন যা দেখায় যে স্বরগুলির ক্রম একটি ডিপথং () গঠন করে না এবং তাদের প্রতিটি আলাদাভাবে উচ্চারিত হয়। এই চিহ্নগুলিতে পুরু () এবং পাতলা () অ্যাসপিরেশন যোগ করা যেতে পারে। ভারী চাপের চিহ্ন (গ্র্যাভিস) মূলত সমস্ত সিলেবলের উপর স্থাপন করা হয়েছিল যেগুলিকে আমরা এখন বলি আনস্ট্রেসড, যেমন সিলেবলের উপর যা প্রধান চাপ সহ্য করে না (যা প্রাচীন গ্রীক ছিল বাদ্যযন্ত্র); এই মূল সিস্টেমে এটি পরিবর্তে লেখা হয়েছিল। পরবর্তী সময়ে, গ্রাভিসের ব্যবহার সীমাবদ্ধ ছিল তীব্র চাপের দুর্বলতা, বা নিম্নলিখিত শব্দের উপস্থিতিতে শেষ শব্দাংশের তীব্রতা নির্দেশ করার জন্য; সুতরাং, পরবর্তীকালে এটি পরিণত হয়। একটি সারকামফ্লেক্স একটি শব্দ আকারের মতো পতন বা পতনের চাপ সহ একটি দীর্ঘ স্বরবর্ণ নির্দেশ করে, যেখানে একটি দীর্ঘ শব্দাংশে একটি তীব্র শব্দ আকারের মতো একটি ক্রমবর্ধমান বা ক্রমবর্ধমান চাপ নির্দেশ করে।

একই চিহ্নগুলি আধুনিক ভাষায় ব্যবহৃত হয়, কখনও কখনও একই ফাংশনে, এবং কখনও কখনও সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে। সুতরাং, ডাইরেসিস চিহ্নটি ইতালীয়, স্প্যানিশ, ফরাসি এবং ইংরেজিতে তার আসল অর্থ ধরে রাখে। ওল্ড হাই জার্মান ট্রান্সক্রিপশনে, আধুনিক পণ্ডিতরা প্রায়শই ডায়েরিসিস ব্যবহার করেন একটি খোলা ই বোঝাতে (অন্যথায় সাধারণত [e] হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়), যেমন gеhan. আধুনিক জার্মান অর্থোগ্রাফিতে, ä, ö এবং ü পূর্বে ব্যবহৃত ae, oe এবং ue সংমিশ্রণ প্রতিস্থাপন করেছে, যা একটি পরিবর্তন নির্দেশ করে ক, oএবং uপরবর্তী শব্দের প্রভাবে আরও সামনের সারিতে i(যা পরবর্তীতে অদৃশ্য হয়ে যেতে পারে বা পরিণত হতে পারে e), মেটাফোনি বা উমলাউট নামে পরিচিত একটি প্রক্রিয়া; এই স্বরলিপির সাথে, প্রতিফলনটি আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ দেখায় - উদাহরণস্বরূপ, এর বহুবচন গ্যান্স"হংস" হবে গান্স, এর বহুবচন কুটির"টুপি" - Hüte. ডায়াক্রিটিক্স ä, ö এবং ü সহ স্বরবর্ণগুলির জন্য একই চিহ্নগুলি প্রায়শই অন্যান্য ভাষা এবং উপভাষার লেখায় একই অর্থের সাথে ব্যবহৃত হয়; ü বিশেষ করে আলবেনিয়ানের ল্যাটিন রেকর্ডিং এবং Lombard, Piedmontese এবং Romansh সহ অনেক রোমান্স উপভাষায় ব্যবহৃত হয়। আধুনিক তুর্কি অর্থোগ্রাফিতে ö এবং ü উভয়ই ব্যবহৃত হয়।

ইতালীয়, স্প্যানিশ এবং লিথুয়ানিয়ান লেখাগুলি গ্রীক উচ্চারণ চিহ্ন ব্যবহার করে চাপযুক্ত শব্দাংশ নির্দেশ করে, যেমন রাশিয়ান, সার্বো-ক্রোয়েশিয়ান এবং সংস্কৃত সহ অন্যান্য ভাষার অনেক বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশন করে। ফরাসি এবং ইতালীয় লেখায়, তীব্র এবং কবর বন্ধ é এবং খোলা è এর মধ্যে পার্থক্য করতে ব্যবহৃত হয় এবং ইতালীয়ও বন্ধ ó এবং খোলা ò এর মধ্যে পার্থক্য করে; স্প্যানিশ ভাষায়, যেখানে খোলা এবং বন্ধ স্বরধ্বনির মধ্যে পার্থক্য উচ্চারণগত নয় (অর্থ-পার্থক্য), এটি লিখিতভাবে নির্দেশিত হয় না এবং তীব্র চিহ্নটি শুধুমাত্র চাপের স্থান নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়। ল্যাটিন শিলালিপিতে এবং, পরে, পুরানো ইংরেজি এবং আইরিশ ভাষায়, একটি স্বরবর্ণের দৈর্ঘ্য নির্দেশ করতে কখনও কখনও ম্যাক্রোনের পরিবর্তে তীব্র চিহ্ন ব্যবহার করা হয়েছিল। গথিক ভাষার ল্যাটিন ট্রান্সক্রিপশনে, জ্যাকব গ্রিম অ্যাকিউ (ধ্বনিগতভাবে, সম্ভবত একটি উন্মুক্ত সংক্ষিপ্ত) পার্থক্য করার জন্য তীব্র চিহ্নটি চালু করেছিলেন e) এবং aú (খোলা সংক্ষিপ্ত o) আসল ডিফথং ai এবং au থেকে, যা গ্রিম যথাক্রমে ái এবং áu হিসাবে লিখেছেন। তীব্র চিহ্নটি প্রায়শই বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশনে একটি ব্যঞ্জনবর্ণের প্যালাটালাইজেশন (নরমকরণ) নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়; সুতরাং, রাশিয়ান ক্রিয়ার প্রতিলিপিতে দেখাচূড়ান্ত ব্যঞ্জনবর্ণ হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়. চিহ্ন বা affricates নির্দেশ করতে গকিছু পুরাতন ফরাসি পাণ্ডুলিপিতে পাওয়া যায়। লিথুয়ানিয়ান লেখায়, তিনটি গ্রীক উচ্চারণ চিহ্ন একইভাবে ব্যবহৃত হয় যেভাবে সেগুলি প্রাচীন গ্রীকে ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্যের সাথে যে সার্কামফ্লেক্স চিহ্নটি একটি আরোহী স্বর নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় এবং তীব্র চিহ্নটি একটি অবরোহী স্বর নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়, যেমন। প্রাচীন গ্রীক পদ্ধতির তুলনায় বিপরীত। সার্বিয়ান লেখায়, সারকামফ্লেক্স চিহ্নটি প্রাচীন গ্রীকের মতো একটি পতনশীল স্বর সহ একটি দীর্ঘ শব্দাংশ নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়। সার্বিয়ানেরও একটি পতনের স্বর রয়েছে, যা একটি ডবল গ্র্যাভিস দ্বারা নির্দেশিত এবং দুটি ক্রমবর্ধমান স্বর, একটি একক গ্র্যাভিস এবং একটি তীব্র স্বর দ্বারা নির্দেশিত।

সংস্কৃত এবং সেমেটিক ভাষা থেকে পাঠ্য প্রতিলিপি করার সময় দ্রাঘিমাংশ নির্দেশ করতে ম্যাক্রোনের পরিবর্তে সার্কামফ্লেক্স চিহ্নটি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। একইভাবে, শব্দ লেখার সময় এই চিহ্নটি ফরাসি লেখায় ব্যবহৃত হয় tête, ফেনেত্রে, সুর, mûr, পুনর্বিবেচনাএবং অন্যরা, সাধারণত ঐতিহাসিকভাবে ব্যঞ্জনবর্ণ s বা স্বরবর্ণের পতন থেকে বেঁচে থাকে (প্রাক্তন রূপের উদাহরণ হল টেস্ট, seur, meur) সার্কামফ্লেক্সের এই ব্যবহারটি 16 শতকে ফরাসি হেলেনবাদীরা চালু করেছিলেন। আধুনিক ইতালীয় লেখায়, একই সার্কামফ্লেক্স ফর্মটি প্রায়শই ii, j (একটি অপ্রচলিত বানান) বা সহজভাবে i এর পরিবর্তে বহুবচন পুংলিঙ্গ বিশেষ্য বা বিশেষণে ব্যবহৃত হয়: dubbî, নীতি, ভিসা.

সারকামফ্লেক্সের আরেকটি রূপ (~) প্রায়শই মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপিতে দ্বিগুণ ব্যঞ্জনবর্ণের সংক্ষিপ্ত চিহ্ন হিসাবে ব্যবহৃত হত ( añoপরিবর্তে anno) বা অন্য কোন পদবী অনুপস্থিতিতে অনুনাসিক একটি ইঙ্গিত হিসাবে (এর পরিবর্তে ডেন্টেম) অনুরূপ ব্যবহার স্প্যানিশ ভাষায় তার চিহ্ন রেখে গেছে, যেখানে ল্যাটিন সংমিশ্রণ nn দিয়েছে palatal (নরম) ñ এবং ñ চিহ্নটি বিশেষভাবে পালটাল [ñ] এর ইঙ্গিত হিসাবে ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল, যেমন año, পৃষ্ঠীয় [n] এর বিপরীতে বুয়েনো. ~ চিহ্নটিকে টিল্ড বলা হয়, একটি নাম ল্যাটিন শব্দ টাইটুলাস থেকে তৈরি, "উপরে লেখা।" এটি স্প্যানিশ ব্যতীত অন্যান্য ভাষার প্রতিলিপিতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, যেহেতু ল্যাটিন বর্ণমালায় প্যালাটালের জন্য একটি চিহ্ন ছিল না, যা ল্যাটিনে অনুপস্থিত ছিল। ñ . কিছু পণ্ডিত অনুনাসিক স্বর চিহ্নিত করতে এই ডায়াক্রিটিক ব্যবহার করেন, যেমন

তীব্র এবং কবরের চিহ্নগুলিও কিছু ভাষায় ব্যবহৃত হয়, বিশেষ করে ইতালীয় এবং ফরাসি, কেবলমাত্র সমজাতীয় শব্দগুলিকে আলাদা করার জন্য গ্রাফিকাল উপায় হিসাবে। সুতরাং, ফরাসি শব্দ ouএকটি সমন্বিত সংযোগ "বা", যেখানে où- এটি একটি সর্বনাম ক্রিয়া বিশেষণ "কোথায়"; ইতালীয় শব্দ daঅব্যয় হল "থেকে", যেখানে dà- "তিনি দেন" অর্থ সহ ক্রিয়াপদের রূপ। যখন একটি ভাষায় শুধুমাত্র এক ধরনের স্ট্রেস থাকে, বা যখন শুধুমাত্র এক ধরনের স্ট্রেস লিখিতভাবে নির্দেশিত হয়, তখন তীব্র চিহ্নটি সাধারণত এটি নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়, যেমন, রাশিয়ান ভাষায়।

কখনও কখনও ছোট আকারের কিছু অক্ষর অন্যান্য অক্ষরের সাথে যোগ করা হয়, এইভাবে নতুন অক্ষর চিহ্ন তৈরি করা হয়। স্প্যানিশ "সেডিলা", লিট। "small z" (আধুনিক স্প্যানিশ বর্ণমালায় "সেটা", গ্রীক) অক্ষরের নিচে রাখা হয়েছিল গইঙ্গিত করার জন্য যে এটি একটি ডেন্টাল সিবিল্যান্ট [গুলি] বোঝায়, এবং একটি ভেলার (ভেলার) স্টপ [কে] নয়; এই প্রথাটি 1529 সালে জিওফ্রয় থোরি (যিনি অ্যাপোস্ট্রোফিও প্রবর্তন করেছিলেন) দ্বারা ফরাসি লেখায় প্রবর্তন করা হয়েছিল এবং ফরাসি থেকে ইংরেজিতে পাস হয়েছিল, যেখানে সংশ্লিষ্ট চিহ্নটি (রাশিয়ান ভাষায় যাকে সিডিল বলা হয়) সাধারণত ফরাসী ভাষায় লেখা হয়। মূল শব্দ যেমন প্রোভেনসালবা সম্মুখভাগ. নতুন তুর্কি অরথোগ্রাফিতে, ç চিহ্নটি affricate [č] (রাশিয়ান [ch]) বোঝায়।

একটি ছোট বৃত্ত, বা ছোট "o", প্রায়শই a (এটি å তৈরি করে) উপরে স্থাপন করা হয়, বিশেষ করে স্ক্যান্ডিনেভিয়ান স্ক্রিপ্টে, খুব খোলা একটি নির্দেশ করতে। o. কার্ল ব্রুগম্যান একটি পুনর্গঠিত ইন্দো-ইউরোপীয় শব্দের প্রতিনিধিত্ব করতেও এই চিহ্নটি ব্যবহার করেছিলেন, যার অস্তিত্ব অত্যন্ত সন্দেহজনক। লিথুয়ানিয়ান শব্দ লেখার সময়, ů চিহ্নটি পূর্বে একটি ডিফথং নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হত, যা স্ট্যান্ডার্ড লিথুয়ানিয়ান অর্থোগ্রাফিতে uo হিসাবে লেখা ছিল।

বৈজ্ঞানিক ট্রান্সক্রিপশনে সুপারস্ক্রিপ্ট ব্যবহার করে, একটি ইঙ্গিত দেওয়া হয় যে অক্ষরগুলিতে উপস্থিত কিন্তু উচ্চারণ করা হয় না, যেমন পুরাতন ফার্সি p a + a + r a + s a + m a, বা আইরিশ ভাষায়, একটি বিশেষ রঙ বা উচ্চারণে ব্যঞ্জনবর্ণের সুতরাং, বৈজ্ঞানিক মনোগ্রাফের লেখকরা লিখতে থাকে, উদাহরণস্বরূপ, e iচ, e o ch, tuath a ibআইরিশ পাণ্ডুলিপিতে প্রত্যয়িত ফর্মের পরিবর্তে eich, eoch, তুথাইব. কিছু পণ্ডিত এই ধরনের ছোট সূচক অক্ষর ব্যবহার করেন যে তারা প্রতিনিধিত্ব করে এমন শব্দগুলির নরম বা ঝাপসা উচ্চারণ নির্দেশ করে। k w চিহ্নটি লেখার জন্য পুনর্গঠিত ইন্দো-ইউরোপীয় ফর্মগুলিতে ব্যবহৃত হয়, উদাহরণস্বরূপ, ল্যাটিন ভাষায় অর্থোগ্রাফিক qu-এর সাথে সঙ্গতিপূর্ণ শব্দ। জলজবা ইংরেজি ইক্যুইটি. একটি অনুরূপ অনুশীলন, সহজে টেবিল থেকে দেখা যেতে পারে. 1 উপরে সুপারিশ করা হয় এবং MFA.

একটি মসৃণ বা অনুনাসিক জন্য চিহ্ন অধীনে ছোট বৃত্ত তার ভোকালিক (অর্থাৎ, সিলেবিক) প্রকৃতি নির্দেশ করে। এইভাবে, গথিক পাণ্ডুলিপিতে উপস্থাপিত ফর্মগুলি akrs, swumfslবা ব্যাগ(ল্যাটিনাইজড স্বরলিপি) প্রায়শই যথাক্রমে এবং হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়। সংস্কৃত রূপগুলি প্রতিলিপি করার সময় এই চিহ্নের ব্যবহার অনুরূপ। প্রতীকটি কখনও কখনও "শ্বা" ধ্বনিকে প্রতিনিধিত্ব করার পরিবর্তে ব্যবহার করা হয়, একটি হ্রাস করা স্বরবর্ণ যা অনেক ভাষায় স্ট্রেসহীন সিলেবলে পাওয়া যায় এবং কখনও কখনও ফরাসি "নিঃশব্দ" ই ("ই মুয়েট") দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

সংস্কৃত শব্দগুলি লেখার সময় ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য চিহ্নের নীচে বিন্দুটি একটি বিশেষ রেট্রোফ্লেক্স নির্দেশ করে (সেরিব্রালও বলা হয়, এবং কখনও কখনও কাকুমিনাল, যদিও পরবর্তী শব্দটি উচ্চারণের একটি সামান্য ভিন্ন উপায় বর্ণনা করতে ব্যবহার করা যেতে পারে) আর্টিকুলেশন, যার টিপ জিহ্বা উপরে এবং পিছনে বাঁক। সংস্কৃত চিহ্ন "বিসর্গ" রেন্ডার করার জন্য ব্যবহৃত ট্রান্সক্রিপশন স্বরলিপিটি ইংরেজি কণ্ঠহীন আদ্যক্ষরের সাথে মিলে যায় জ, যেখানে চিহ্ন জসংস্কৃত প্রতিলিপিতে এটি সংশ্লিষ্ট কণ্ঠস্বরযুক্ত ব্যঞ্জনবর্ণকে নির্দেশ করে। ট্রান্সক্রিপশনাল মার্কিং (স্পিরেন্ট ব্যঞ্জনবর্ণের আগে সংস্কৃত চিহ্ন "অনুস্বর" রেন্ডার করা) সহজভাবে পূর্ববর্তী স্বরবর্ণের অনুনাসিক চরিত্র নির্দেশ করে। সেমেটিক ভাষার ট্রান্সক্রিপশনে, ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য চিহ্নের নীচে একটি বিন্দু নির্দেশ করে যে সেগুলি, যেমনটি সাধারণত সেমেটিক বিজ্ঞানে প্রকাশ করা হয়, "জোরপূর্ণ", অর্থাৎ তাদের উচ্চারণ টান, ভেলারাইজড বা গ্লোটালাইজড। সেমিটিক জোরদার, মোটামুটি ইংরেজিতে প্রথম ব্যঞ্জনবর্ণের অনুরূপ। কর্ক ইংরেজিতে প্রথম ব্যঞ্জনবর্ণের বিপরীতে। Keep, তবে, ভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে এবং হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়েছে q, কিন্তু না । সেমেটিক ভাষাগুলির সাথে সম্পর্কিত ট্রান্সক্রিপশন চিহ্নটি সরল আকাঙ্ক্ষাকে বোঝায়, ভেলার ফ্রিকেটিভ (ফ্রিকেটিভ) শব্দের বিপরীতে, যা ট্রান্সক্রিপশনে বোঝানো হয়েছে।

চিহ্নের নীচের বিন্দুটি স্বরবর্ণের জন্য এবং নির্দেশ করে যে সংশ্লিষ্ট স্বরটি বন্ধ (ইংরেজির মতো। দেরী, কম, দেখা), যখন একই অক্ষরের নিচে হুক তাদের উন্মুক্ততা নির্দেশ করে (eng. দিন, আইন, বসা) একটি স্বরবর্ণের জন্য চিহ্নের নীচে একটি ছোট হুক, এবং সংস্কৃতেও সংস্কৃত এবং আলবেনীয়, পোলিশ ভাষায়, সেইসাথে স্বরবর্ণের অনুনাসিক চরিত্র নির্দেশ করার জন্য অন্যান্য প্রতিলিপিতে টিল্ডের পরিবর্তে ব্যবহার করা হয়। s এর নিচের হুক (অর্থাৎ চিহ্ন) শব্দটি প্রকাশ করে [š] (রাশিয়ান। w) রোমানিয়ান এবং তুর্কি বর্ণমালায়।

পুরানো লিথুয়ানিয়ান অরথোগ্রাফিতে ডট ওভার z ব্যবহার করা হয়েছিল ż চিহ্ন তৈরি করার জন্য, যা রাশিয়ানদের দ্বারা প্রচারিত শব্দকে বোঝায় এবং; এটি এখন লিথুয়ানিয়ান ভাষায় ž চিহ্ন দিয়ে রেন্ডার করা হয়। লিথুয়ানিয়ান চিহ্ন দীর্ঘ বন্ধ নির্দেশ করে e. সংস্কৃতের ক্ষেত্রে ট্রান্সক্রিপশন চিহ্ন (এছাড়াও) ইংরেজিতে যেমন ভেলার নাসালকে বোঝায় গানবা ডুব. সেমিটোলজিতে গৃহীত ট্রান্সক্রিপশন চিহ্ন (চিহ্ন এবং জিও ব্যবহৃত হয়) ভয়েসড অ্যানালগ বোঝায় জ, velar কন্ঠস্বর fricative. আভেস্তান ভাষার ট্রান্সক্রিপশনে চিহ্নটি একটি প্যালাটালাইজড সংস্করণ নির্দেশ করে জ, শুধুমাত্র আগে উপস্থিত y. পুরাতন আইরিশ লেখায়, s বা f (অর্থাৎ চিহ্ন) এর উপরে একটি বিন্দু, যাকে punctum delens ("মুছে ফেলার বিন্দু") বলা হয়, নির্দেশ করে যে এই ব্যঞ্জনবর্ণগুলি উচ্চারণ করা উচিত নয়। আধুনিক আইরিশ অর্থোগ্রাফিতে, প্রতীক এবং নির্দেশ করে, যথাক্রমে, ফ্রিকেটিভ এবং প্রতিস্থাপন খ, dএবং gস্বরবর্ণের মধ্যে অবস্থানে।

একটি অনুভূমিক রেখা g, b এবং d অক্ষরগুলিকে অতিক্রম করে (এর ফলে চিহ্নগুলি , ) কিছু পণ্ডিতদের দ্বারা সংশ্লিষ্ট ভয়েসড ফ্রিকেটিভগুলিকে প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ব্যবহার করা হয়, যা ল্যাটিন ভাষায় পাওয়া যায় নি কিন্তু উচ্চারিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, স্প্যানিশ শব্দগুলিতে লাগো, ক্যাব, নাদা. কিছু ভাষাবিদ এই ক্রস আউট চিহ্নগুলির পরিবর্তে গ্রীক অক্ষর g, b এবং d ব্যবহার করেন, যা আধুনিক গ্রীক ভাষায় ফ্রিকেটিভ বোঝায়, যেখানে প্রাচীন গ্রীকে তারা ভয়েসড স্টপগুলিকে বোঝায়। পোলিশ বর্ণমালা থেকে ধার করা l চিহ্নটি বৈজ্ঞানিক সাহিত্যে ভেলারাইজড বোঝাতে ব্যবহৃত হয় l, স্লাভিক ভাষায় সাধারণ, বিপরীতে lতালু; পোলিশ ভাষায়, এই চিহ্ন দ্বারা চিহ্নিত শব্দ গুণগতভাবে অন্যান্য স্লাভিক ভাষায় এর কাঠামোগত অ্যানালগ থেকে খুব আলাদা। ভেলারাইজড l (ł) তথাকথিত "অন্ধকার" এর অনুরূপ lইংরেজি শব্দে যেমন দোষ, যুদ্ধ, ঢাল, যখন পালটাল l (ĺ) - "আলো" lইংরেজি শব্দে লিলিবা আলগা.

Gacek (ˇ), বা ইনভার্টেড সার্কামফ্লেক্স, কিছু স্লাভিক বর্ণমালায় ব্যবহার করা হয় (চেক সহ; এটি চেক ভাষা থেকে এই চিহ্নটির জন্য শব্দটি ধার করা হয়েছে), এবং অন্যান্য ভাষার শব্দ প্রতিলিপি করার সময় অনেক বিজ্ঞানীও ব্যবহার করেন তালুর উচ্চারণ নির্দেশ করতে, যেমনটি চিহ্ন ব্যবহার করার ক্ষেত্রে ঘটে থাকে (শব্দে ইংরেজি ch দ্বারা প্রেরিত শব্দ বোঝাতে) অধ্যায়, রাশিয়ান [h]), (ইংরেজি j in কিশোর, রাশিয়ান [j]), š (শব্দে ইংরেজি sh জুতা, রাশিয়ান [w]), ž (শব্দটিতে ইংরেজি s দ্বারা অভিহিত শব্দ আনন্দ, রাশিয়ান [এবং])। আধুনিক লিথুয়ানিয়ান লেখার পাশাপাশি আভেস্তান ভাষার ট্রান্সক্রিপশনে গ্যাসেক সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয়। অন্যদিকে, চেক বর্ণমালায় এবং আম্ব্রিয়ান ভাষার প্রতিলিপিতে চিহ্নটি একটি ঘৃণ্যে পরিণত হবে r, এবং ল্যাটিন স্ক্রিপ্ট ব্যবহার করে ওল্ড স্লাভোনিক এবং পুরানো রাশিয়ান পাঠ্যগুলিকে প্রতিলিপি করার সময়, ě চিহ্নটি একটি শব্দ বোঝাতে ব্যবহৃত হয় যা একটি দীর্ঘ বন্ধ ° সদৃশ ছিল এবং চিহ্নটি ("yat") দ্বারা স্লাভিক লেখায় মনোনীত হয়েছিল।

i এবং u() অক্ষরের নীচে ছোট উত্থিত ধনুকটি কখনও কখনও জার্মান পণ্ডিতরা অর্ধস্বরকে উপস্থাপন করতে ব্যবহার করেন; ফরাসি গবেষকরা অর্ধস্বরকে প্রতিনিধিত্ব করতে y এবং w অক্ষর ব্যবহার করতে পছন্দ করেন, যার ফলে তাদের শব্দের অর্থ দেয় যে তারা ইংরেজি অর্থোগ্রাফিতে স্বরবর্ণের আগে অবস্থানে আছে (y es, তোমার, জল, জয়) নাভারো থমাস ফরাসি শব্দ peine, terre, coeur-এর প্রারম্ভিক ব্যঞ্জনবর্ণের পরিবর্তে ইংরেজি শব্দ পেইন, টেল, কিন-এর প্রাথমিক ব্যঞ্জনবর্ণের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ চিহ্নগুলিকে আলাদা করেছেন বা ইংরেজি ব্যঞ্জনবর্ণগুলিকে s-এর পরে অবস্থানে রেখেছেন যেমন spur, স্ট্যান্ড বা স্কার্ট।

সেমেটিক ভাষায় শব্দের ল্যাটিন ট্রান্সক্রিপশনে, ঘন আকাঙ্খার চিহ্নটি "অয়ন" অক্ষর দ্বারা নির্দেশিত শব্দ বোঝাতে ব্যবহৃত হয় এবং যা স্বরযন্ত্রের সংকীর্ণতার সাথে একটি গ্লোটাল স্টপ; এই ধরনের স্টপটিকে "আলেফ" নামক শব্দের একটি জোরদার বৈকল্পিক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। পরেরটি একটি সাধারণ গ্লোটাল স্টপ, যা পাতলা আকাঙ্ক্ষার চিহ্ন (0"1) দ্বারা সেমেটিক ভাষার প্রতিলিপিতে এবং চিহ্ন দ্বারা মিশরীয় ভাষার প্রতিলিপিতে পুনরুত্পাদিত হয়।

এইচ অক্ষর, যা বেশিরভাগ রোমান্স ভাষার লেখায় নিজেই কোনও শব্দ বোঝায় না (যেমন এটি ইম্পেরিয়াল ল্যাটিনে কোনও ধ্বনি বোঝায় না), অন্যান্য অক্ষরের শব্দের অর্থ পরিবর্তন করতে প্রায়শই ডায়াক্রিটিকের মতো ব্যবহৃত হয়। ল্যাটিন, আম্ব্রিয়ান এবং জার্মান, ইতালীয় এবং ইংরেজি সহ অনেক আধুনিক ইউরোপীয় ভাষায়, এটি পূর্ববর্তী স্বরবর্ণের (যেমন, আহ, ওহ, আইএইচ) দীর্ঘতা নির্দেশ করার জন্য লেখা যেতে পারে। ল্যাটিন, আম্ব্রিয়ান এবং আধুনিক ফরাসি লেখায়, এটি দুটি স্বরবর্ণকে পৃথক করতে পারে, যার ফলে ডিয়ারেসিস (ল্যাট। ahenus, ফরাসি গেহেন, le heros) ইতালীয় এবং রোমানিয়ান লেখায়, সামনের স্বরধ্বনি e এবং i এর আগে অবস্থানে থাকা ch এবং gh সংমিশ্রণগুলি যথাক্রমে velars [k] এবং [g] নির্দেশ করে, যখন h এর অনুপস্থিতিতে c এবং g একই অবস্থানে অক্ষরগুলি বোঝায় শব্দ [č] এবং . স্প্যানিশ এবং ইংরেজি লেখায়, ch শব্দটি প্রতিনিধিত্ব করে [č]। অক্ষরের এই সংমিশ্রণে এটি ছিল পুরাতন ফরাসি উচ্চারণ, এবং এখনও ইংরেজি লিখন পদ্ধতিতে সংরক্ষিত আছে; আধুনিক ফরাসি ভাষায় ch শব্দের প্রতিনিধিত্ব করে [š]। জার্মান লেখায়, সেইসাথে কিছু স্কটিশ শব্দে (যেমন, লোচ), ch একটি কণ্ঠস্বরহীন ফ্রিকেটিভ ভেলার ব্যঞ্জনবর্ণকে বোঝায়, যা রাশিয়ার মতো। [এক্স]। ইংরেজি অক্ষরের সংমিশ্রণ থ একটি আন্তঃদন্তীয় ঘৃণাকে বোঝায়, কখনও কখনও কণ্ঠস্বর (শব্দের মতো) এই, যে), এবং কখনও কখনও unvoiced (শব্দের মতো পুরু, ঠগ), যদিও কিছু ব্যতিক্রম শব্দ রয়েছে যেখানে এই সংমিশ্রণটি, মহাদেশীয় ইউরোপের লেখার মতো, একটি সাধারণ টি শব্দকে বোঝায়। ph সংমিশ্রণ, গ্রীক অক্ষর f থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত, সর্বদা [f] হিসাবে পড়া হয়। ইতালীয় লেখায়, h অক্ষরটি কখনও কখনও সমজাতীয় শব্দগুলিকে আলাদা করতে ব্যবহৃত হয় - উদাহরণস্বরূপ, ফর্মগুলি ) তুর্কি লেখায় একটি ঘৃণ্য শব্দ নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়।

অতিরিক্ত গ্রাফিক চিহ্ন

এমন অনেকগুলি গ্রাফিক চিহ্ন রয়েছে যা কঠোরভাবে বলতে গেলে, ডায়াক্রিটিক্স নয়, তবে বিবেচনাধীন ভাষাগত ফর্মগুলির নির্দিষ্ট ধরণের চিহ্নিতকরণের জন্য বৈজ্ঞানিক ভাষাগত কাজে ব্যবহৃত হয়।

একটি তারকাচিহ্ন, অন্যথায় একটি তারকাচিহ্ন (*) বলা হয়, যখন এটি একটি শব্দ বা অক্ষরের সামনে উপস্থিত হয়, এর অর্থ হল সংশ্লিষ্ট অক্ষর দ্বারা নির্দেশিত শব্দ বা শব্দটি পুনর্গঠিত হয়, যেমন এগুলি আসলে কোনও পাঠ্যে আবিষ্কৃত হয়নি বা কোনও তথ্যদাতার কাছ থেকে শোনা যায়নি, তবে অন্যান্য ফর্ম বা অন্যান্য ভাষার ডেটা থেকে অনুমান বা পুনর্গঠন করা হয়েছিল। হ্যাঁ, ল্যাটিন * রিটান্ডাসএকটি পুনর্গঠিত ফর্ম (কখনও কখনও তারা ফর্ম বলা হয়) যা রোমানিয়ানের তুলনা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল রাটুন্ড, ইতালীয় রিটোন্ডো, পুরাতন ফরাসি পুনরায় করা, স্পেনীয় redondoএবং অন্যান্য ফর্ম। একটি প্রোটো-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষার জন্য দায়ী ফর্মগুলি সর্বদা একটি তারকাচিহ্নের নীচে প্রদর্শিত হয় কারণ ভাষা নিজেই তার বংশধর ভাষাগুলির ডেটা থেকে "পুনর্নির্মিত" হয়; এইভাবে, এমনকি ফর্ম মত *স্প্যানিশ ভাষায় মা"আমি" বা *ওইস"ভেড়া", যা এক বা একাধিক ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষায় ঠিক এইভাবে পাওয়া যায় ( স্প্যানিশ ভাষায় মাকিউনিফর্ম হিট্টাইট এবং লিথুয়ানিয়ান ভাষায়; owis, ল্যাটিন ভাষায় ouis বা ovis হিসাবে লেখা), সাধারণত একটি তারকাচিহ্নের আগে থাকে যদি সেগুলি একটি প্রোটো-ইন্দো-ইউরোপীয় ভাষার জন্য দায়ী করা হয়। পুনর্গঠিত ফর্মগুলি অগত্যা কাল্পনিক নয়; উপরে উল্লিখিত তিনটি সহ তাদের অনেকের বাস্তবতা সন্দেহের বাইরে। দুর্ভাগ্যবশত, যাইহোক, তারকাচিহ্নটি প্রায়শই এমন ফর্মগুলি চিহ্নিত করতে ব্যবহৃত হয় যা বাস্তবে কখনও বিদ্যমান ছিল না কিন্তু যৌক্তিকভাবে বিদ্যমান থাকতে পারে, যেমন ইতালীয় ফর্ম * ডিসেপ্পিওপরিবর্তে "ছাত্র" discépoloবা ল্যাটিন ফর্ম * uōsপরিবর্তে "ষাঁড়" বস. আরও জটিল বিষয় হল যে একই তারকাচিহ্নটি অস্তিত্বহীন ফর্ম এবং ভুল বাক্যাংশ (তথাকথিত নেতিবাচক ভাষা উপাদান) চিহ্নিত করতে ব্যবহৃত হয়। 20 শতকের শুরুতে। জার্মান তুলনাবাদী ই. হারম্যান দুটি ভিন্ন চিহ্নের ব্যবহার প্রস্তাব করেছিলেন, একটি ক্রস (†) সম্পূর্ণরূপে অনুমানমূলক ফর্মের জন্য এবং একটি তারকাচিহ্ন (*) পুনর্গঠিতগুলির জন্য, কিন্তু এই অনুশীলনটি খুব কম অনুসারী খুঁজে পেয়েছিল।

প্রকাশিত লেখায় বর্গাকার বন্ধনী ব্যবহারের অর্থ হল বর্গাকার বন্ধনীতে আবদ্ধ শব্দ বা অক্ষরগুলি অনুপস্থিত বা মূলে পড়া কঠিন এবং সম্পাদক দ্বারা যুক্ত করা হয়েছে; সন্দেহজনক অক্ষর নির্দেশ করতে, কখনও কখনও তাদের নীচে বিন্দু স্থাপন করা হয়, উদাহরণস্বরূপ। ভাষাবিজ্ঞানে, বর্গাকার বন্ধনীতে একটি শব্দে নির্দিষ্ট অক্ষর স্থাপন করা সাধারণত নির্দেশ করে যে সেই অক্ষরগুলি ইংরেজি শব্দের মতো উচ্চারিত হয় না। lis[te]n. বর্গাকার বন্ধনীও ফোনেটিক ট্রান্সক্রিপশন রেকর্ড করতে ব্যবহার করা হয়। বন্ধনী ব্যবহার করা যেতে পারে নির্দেশ করতে যে একটি শব্দ দুটি রূপে ঘটে, যেমন ধূসর(ধূসর), কেরানি(ক্লার্ক) একটি শব্দের কিছু অংশের আগে বা পরে একটি হাইফেন (-) মানে শব্দটি সম্পূর্ণভাবে লেখা হয়নি এবং গবেষণার কারণে কিছু প্রাথমিক বা চূড়ান্ত উপাদান বা উপাদান বর্জিত। এই চিহ্নটি প্রায়ই উপসর্গ (উপসর্গ) বা প্রত্যয় লেখার সময় ব্যবহৃত হয়, যেমন আব-, আন-, -লিংবা -কম; একটি শব্দের মাঝখানে এই চিহ্নটি ব্যবহার করা (উদাহরণস্বরূপ, prince-ling"প্রিন্সলিং", ইন-কাম"লাভ") শব্দের তথাকথিত অভ্যন্তরীণ রূপ নির্দেশ করার জন্য একটি শব্দের উপাদান উপাদানগুলির বিভাজন নির্দেশ করে .

দুটি শব্দ, ফর্ম বা অক্ষরের মধ্যে উপস্থিত চিহ্নটি নির্দেশ করে যে দ্বিতীয় অক্ষর দ্বারা চিহ্নিত দ্বিতীয় শব্দ, ফর্ম বা শব্দটি প্রথম থেকে এসেছে, উদাহরণস্বরূপ ল্যাট৷ ভিনম> ইংরেজি মদ(বা রাশিয়ান মদ).

সংখ্যাসূচক সাবস্ক্রিপ্টগুলি টোন ভাষাতে টোন (সাধারণত সুপারস্ক্রিপ্ট) বোঝাতে ব্যবহার করা যেতে পারে যেমন চাইনিজ, বা একটি পলিসেম্যান্টিক শব্দের অর্থ (সাধারণত সাবস্ক্রিপ্ট) আলাদা করতে।

উপরে তালিকাভুক্ত লক্ষণগুলি ছাড়াও, আরও অনেকগুলি রয়েছে যা বিশেষ উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয়, বিশেষত যখন এটি সূক্ষ্ম বিশদে যেতে হয় - উদাহরণস্বরূপ, ফ্রান্স, ইতালি বা কর্সিকার ভাষাগত অ্যাটলেসে।

সাহিত্য:

ডিরিঞ্জার ডি। বর্ণমালা. এম।, 1963
জালিজন্যাক এ.এ. গ্রাফিমের ধারণা সম্পর্কে. - বলকানিকা। ভাষাগত গবেষণা। এম।, 1979
Gelb I.E. লেখার অভিজ্ঞতা. (ব্যাকরণবিদ্যার বুনিয়াদি.) এম., 1982
জিন্ডার এল.আর. লেখার সাধারণ তত্ত্বের রূপরেখা. এল., 1987
ডায়াকোনভ আই.এম. চিঠি. - ভাষাগত বিশ্বকোষীয় অভিধান। এম।, 1990