Andrei White puna biografija. Tajne istorije

Pravo ime i prezime - Boris Nikolajevič Bugajev.

Rođen je Andrej Beli - ruski pesnik, prozni pisac, teoretičar simbolizma, kritičar, memoarist. 14. (26.) oktobra 1880 u Moskvi u porodici matematičara N.V. Bugaev, koji 1886-1891 - dekan Fizičko-matematičkog fakulteta Moskovskog univerziteta, osnivač Moskovske škole matematike, koji je anticipirao mnoge ideje K. Ciolkovskog i ruskih "kosmičara". Majka je studirala muziku i pokušavala da se suprotstavi umetničkom uticaju očevog „ravnog racionalizma“. Suštinu ovog roditeljskog sukoba Bely je neprestano ponavljao u svojim kasnijim radovima.

Sa 15 godina upoznaje porodicu svog brata Vl.S. Solovjov - M.S. Solovjov, njegova supruga, umjetnica O.M. Solovjeva i sin, budući pjesnik S.M. Solovyov. Njihova kuća je postala druga porodica za A. Belog, tu su saosećajno dočekani njegovi prvi književni eksperimenti, izmišljen je pseudonim, upoznao se sa najnovijom umetnošću i filozofijom (A. Šopenhauer, F. Niče, Vl. S. Solovjov). Godine 1891-1899 Bely je studirao u Moskovskoj privatnoj gimnaziji L.I. Polivanova. Godine 1903 Diplomirao je na Prirodnjačkom odsjeku Fizičko-matematičkog fakulteta Moskovskog univerziteta. Godine 1904 upisao Istorijsko-filološki fakultet, ali 1906. godine podnio zahtjev za razrješenje.

Godine 1901 Bely je prijavio svoju "Simfoniju (2. dramska)" za objavljivanje. Žanr književne "simfonije" koju je stvorio A. Bely (za njegovog života objavljena je "Severna simfonija (1., herojska)" ( 1904 ), "Povratak" ( 1905 ), "Blizzard Cup" ( 1908 )), pokazao niz bitnih odlika svoje poetike: sklonost ka sintezi riječi i muzike (sistem lajtmotiva, ritmizacija proze, prenošenje strukturalnih zakona muzičke forme u verbalne kompozicije), kombinacija planova za vječnost i modernost.

Godine 1901-1903. bio je među moskovskim simbolistima grupisanim oko izdavačke kuće Scorpio (V. Brjusov, K. Balmont, Yu. Baltrushaitis) i Grif; zatim upoznaje organizatore Sanktpeterburških vjersko-filozofskih susreta i izdavače časopisa New Way D.S. Merezhkovsky, Z.N. Gippius. Od januara 1903 započeo prepisku sa A. Blokom (došlo je do ličnog poznanstva 1904.), sa kojim su ga povezivale godine "prijateljstva-neprijateljstva". Jesen 1903 Andrej Beli je postao jedan od organizatora i ideoloških inspiratora kruga „Argonauti“ (Ellis, S.M. Solovyov, A.S. Petrovsky, E.K. Medtner, itd.), koji su ispovedali ideje simbolizma kao religioznog stvaralaštva („theurgin“), jednakosti " tekstovi života" i "tekstovi umetnosti", ljubav-misterija kao put ka eshatološkoj transformaciji sveta. "Argonautički" motivi razvili su se u Belyjevim člancima iz tog perioda, objavljeni u časopisima "Svijet umjetnosti", "Ravnoteža", "Zlatno runo", kao i u zbirci pjesama "Zlato u azuru" ( 1904 ).

Kolaps "argonautskog" mita u umu Andreja Belog ( 1904-1906 ) nastao pod uticajem niza faktora: pomeranja filozofskih smernica sa eshatologije F. Ničea i Vl.S. Solovjova do neokantijanizma i problema epistemološkog opravdanja simbolizma, tragičnih uspona i padova neuzvraćene ljubavi prema L.D. Blok (odražen u zbirci "Urna", 1909 ), raskol i žestoka kontroverza časopisa u simbolističkom taboru. Događaji revolucije 1905-1907 gg. ih je Bely isprva doživljavao u skladu sa anarhističkim maksimalizmom, ali se u tom periodu u njegovoj poeziji pojavljuju socijalni motivi i „Nekrasovljevi“ ritmovi i intonacije (zbirka pjesama „Pepeo“, 1909 ).

1909-1910. - početak prekretnice u svjetonazoru A. Belog, potraga za novim pozitivnim životnim putevima. Sumirajući rezultate dosadašnjeg stvaralaštva, objavio je tri toma kritičkih i teorijskih članaka („Simbolizam“, „Zelena livada“, oba 1910 ; "arabeska", 1911 ). Pokušaji pronalaženja "novog tla", sinteze Zapada i Istoka, opipljivi su u romanu "Srebrni golub" ( 1909 ). Početak preporoda bilo je zbližavanje i građanski brak sa umjetnikom A.A. Turgenjeva, koja je s njim podijelila godine lutanja ( 1910-1912 , Sicilija - Tunis - Egipat - Palestina), opisan u dva toma Putopisa. Zajedno s njom, Andrei Bely proživljava godine entuzijastičnog šegrtovanja kod osnivača antropozofije, R. Steinera. Najveće stvaralačko dostignuće ovog perioda je roman "Peterburg" ( 1913-1914 ), koji je koncentrisao istoriozofsku problematiku u vezi sa razumevanjem ruskog puta između Zapada i Istoka, i imao je ogroman uticaj na najveće romansijere 20. veka (M. Prust, J. Joyce i dr.).

Godine 1914-1916. živio u Dornachu (Švajcarska), učestvujući u izgradnji antropozofskog hrama "Goetheanum". U avgustu 1916 vratio u Rusiju. AT 1915-1916. stvorio roman "Kotik Letaev" - prvi u planiranoj seriji autobiografskih romana (nastavak - roman "Kršteni Kinezi", 1921 ). Bely je početak Prvog svetskog rata doživljavao kao univerzalnu katastrofu, rusku revoluciju 1917 – kao mogući izlaz iz globalne katastrofe. Kulturno-filozofske ideje tog vremena oličene su u ciklusu eseja „Na prolazu“ („I. Kriza misli“, 1918 ; „II. kriza misli, 1918 ; III. Kriza kulture", 1918 ), esej "Revolucija i kultura" ( 1917 ), pjesma "Hristos Voskrese" ( 1918 ), zbirka pjesama "Zvijezda" ( 1922 ).

Godine 1921-1923. Andrei Bely je u Berlinu doživio bolan rastanak sa R. Steinerom, raskid sa A.A. Turgenjeva i bio je na rubu psihičkog sloma, iako je nastavio aktivnu književnu aktivnost. Po povratku u domovinu napravio je niz beznadežnih pokušaja da pronađe svoje mjesto u sovjetskoj kulturi, stvorio je roman-dilogiju "Moskva" ("Moskovski ekscentrik", 1926 ; "Moskva na udaru" 1926 ), roman "Maske" ( 1932 ), djelovao kao memoarist ("Memoari Bloka", 1922-1923 ; trilogija "Na prijelazu dva vijeka", 1930 ; "početak veka" 1933 ; "Između dvije revolucije" 1934 ), napisao teorijske i književne studije "Ritam kao dijalektika i bronzani konjanik" ( 1929 ) i Gogoljevo majstorstvo ( 1934 ). Ove studije su imale presudan uticaj na književnu kritiku 20. veka. (formalističke i strukturalističke škole u SSSR-u, "nova kritika" u SAD), postavili su temelje moderne naučne poezije (razlikovanje metra i ritma itd.). U radu Andreja Belog izraženo je osećanje totalne krize života i svetskog poretka.

, versifier; jedna od vodećih ličnosti ruskog simbolizma i modernizma uopšte.

Biografija

Godine 1899., na insistiranje svog oca, upisao je prirodni odsjek Fakulteta za fiziku i matematiku Moskovskog univerziteta. Od mladosti je pokušavao da spoji umetnička i mistična raspoloženja sa pozitivizmom, sa željom za egzaktnim naukama. Na fakultetu se bavi zoologijom beskičmenjaka, proučava Darwinove radove, hemiju, ali ne propušta niti jedan broj Sveta umetnosti. U jesen 1899. Boris se, po njegovim rečima, "u potpunosti predaje frazi, slogu".

U decembru 1901. godine, Beli se susreo sa "višim simbolistima" - Brjusovim, Merežkovskim i Gipijusom. U jesen 1903. oko Andreja Belog je organizovan književni kružok pod nazivom "Argonauti". Godine 1904. "Argonauti" su se okupili u Astrovom stanu. Na jednom od sastanaka kružoka predloženo je izdavanje književno-filozofske zbirke pod nazivom "Slobodna savjest", a 1906. godine objavljene su dvije knjige ove zbirke.

Godine 1903. Bely je stupio u prepisku sa Aleksandrom Blokom, a godinu dana kasnije su se lično sreli. Prije toga, 1903. godine, diplomirao je s odličnim uspjehom na univerzitetu. Od osnivanja časopisa "Vesy" u januaru 1904. Andrej Beli je počeo blisko da sarađuje sa njim. U jesen 1904. upisao se na Istorijsko-filološki fakultet Moskovskog univerziteta, izabravši za predstojnika B. A. Fokhta; međutim 1905. prestaje da pohađa nastavu, 1906. podnosi molbu za isključenje i počinje da se bavi isključivo književnim radom.

Nakon bolnog prekida sa Blokom i njegovom suprugom, Ljubovom Mendeljejevom, Beli je šest meseci živeo u inostranstvu. Godine 1909. postao je jedan od suosnivača izdavačke kuće Musaget. Godine 1911. napravio je niz putovanja kroz Siciliju - Tunis - Egipat - Palestinu (opisano u "Putnim bilješkama"). Godine 1910. Bugajev je, oslanjajući se na svoje ovladavanje matematičkim metodama, pjesnicima početnicima držao predavanja o prozodiji - prema D. Mirskom, "datumu od kojeg se može računati samo postojanje ruske versifikacije kao grane nauke".

Od 1912. uređivao je časopis Radovi i dani, čija su glavna tema bila teorijska pitanja estetike simbolizma. Godine 1912. u Berlinu je upoznao Rudolfa Steinera, postao je njegov student i bezrezervno se posvetio svom šegrtovanju i antropozofiji. Naime, udaljavajući se od nekadašnjeg kruga pisaca, radio je na proznim djelima. Kada je izbio rat 1914. godine, Steiner i njegovi učenici, uključujući Andreja Belog, bili su u Dornachu, u Švajcarskoj, gde je počela izgradnja Geteanuma. Ovaj hram su izgradili učenici i sljedbenici Steinera vlastitim rukama. Prije početka Prvog svjetskog rata, A. Bely je posjetio grob Friedricha Nietzschea u selu Röcken kod Leipziga i rt Arkona na ostrvu Rügen.

Godine 1916. B. N. Bugajev je pozvan u Rusiju "da provjeri svoj odnos prema vojnoj službi" i u Rusiju je stigao zaobilaznim putem preko Francuske, Engleske, Norveške i Švedske. Žena ga nije pratila. Nakon Oktobarske revolucije držao je nastavu iz teorije poezije i proze u moskovskom Proletkultu među mladim proleterskim piscima.

Od kraja 1919. Bely je razmišljao o povratku ženi u Dornach, u inostranstvo je pušten tek početkom septembra 1921. Iz objašnjenja sa Asjom postalo je jasno da je nastavak zajedničkog porodičnog života nemoguć. Vladislav Hodasevič i drugi memoaristi prisjetili su se njegovog slomljenog, šašavskog ponašanja, "plesući" tragediju u berlinskim kafanama: "njegov fokstrot je čisto bičevanje: čak ni zvižduk, već Kristov ples" (Cvetaeva).

U oktobru 1923, Beli se neočekivano vratio u Moskvu po svoju devojku Klaudiju Vasiljevu. „Beli je mrtav čovek i ni u kom duhu neće vaskrsnuti“, napisao je tada svemoćni Lev Trocki za Pravdu. U martu 1925. iznajmio je dvije sobe u Kučinu kod Moskve. Pisac je preminuo na rukama svoje supruge Klaudije Nikolajevne 8. januara 1934. od moždanog udara - posledice sunčanice koja mu se dogodila u Koktebelu. Ovu sudbinu je predvideo u zbirci Pepeo (1909):

Vjerovao sam u zlatni sjaj
Umro je od solarnih strela.
Odmjerio sam vijek mišlju,
I nije mogao da živi svoj život.

Lični život

U godinama kada su simbolisti imali najveći uspeh, Beli je bio u "ljubavnim trouglovima" sa dva brata nizvodno odjednom - Valerijem Brjusovim i Aleksandrom Blokom. Veza između Belog, Brjusova i Nine Petrovske inspirisala je Brjusovljev roman Vatreni anđeo (1907). 1905. Nina Petrovskaja je pucala u Belog. Trougao Beli - Blok - Ljubov Mendeljejev zamršeno je prelomljen u romanu "Peterburg" (1913). Neko vrijeme, Lyubov Mendeleeva-Blok i Bely su se sastajali u iznajmljenom stanu u ulici Shpalernaya. Kada je rekla Belom da ostaje sa suprugom, i da želi da ga zauvek izbriše iz života, Beli je ušao u period duboke krize, koji se zamalo završio samoubistvom. Osjećajući se napuštenim od svih, otišao je u inostranstvo.

Po povratku u Rusiju u aprilu 1909. godine, Beli se zbližava sa Anom Turgenjevom ("Asja", 1890-1966, nećakinja velikog ruskog pisca Ivana Turgenjeva). U decembru 1910. pratila je Belog na turneji po Sjevernoj Africi i Bliskom istoku. Oženio se 23. marta 1914. godine. Ceremonija vjenčanja održana je u Bernu. Godine 1921., kada joj se pisac vratio u Njemačku nakon pet godina provedenih u Rusiji, Ana Aleksejevna je predložila da ode zauvijek. Ostala je u Dornachu, posvećujući se cilju Rudolfa Steinera. Zvali su je "antropozofska časna sestra". Kao talentovana umjetnica, Asya je uspjela razviti poseban stil ilustracija, koji je dodala antropozofskim publikacijama. Njena „Sećanja Andreja Belog“, „Memoari Rudolfa Štajnera i izgradnja prvog Goetheanuma“ sadrže zanimljive detalje njihovog poznanstva sa antropozofijom, Rudolfa Štajnera i mnogih talentovanih ljudi Srebrnog doba. Njena slika se može prepoznati u Katji iz Srebrnog goluba.

U oktobru 1923, Beli se vratio u Moskvu; Asya je zauvek ostala u prošlosti. Ali u njegovom životu se pojavila žena kojoj je suđeno da sa njim provede svoje posljednje godine. Klaudija Nikolajevna Vasiljeva (rođena Aleksejeva; 1886-1970) postala je posljednja Belyjeva djevojka. Tiha, brižna Klaudija, kako ju je pisac nazvao, 18. jula 1931. godine postala je Belijeva žena.

Kreacija

Književni prvenac - "Simfonija (2. dramska)" (M., 1902). Slijedile su "Sjeverna simfonija (1., junačka)" (1904), "Povratak" (roman, 1905), "Blizzard Cup" (1908) u pojedinačnom žanru lirske ritmičke proze s karakterističnim mističnim motivima i grotesknom percepcijom stvarnost. Ušavši u krug simbolista, učestvovao je u časopisima "Svijet umjetnosti", "Novi put", "Vage", "Zlatno runo", "Prolaz".

Ranu zbirku pjesama "Zlato u azuru" () odlikuje formalno eksperimentiranje i karakteristični simbolistički motivi. Po povratku iz inostranstva objavio je zbirke pesama "Pepeo" (1909; tragedija ruralne Rusije), "Urna" (1909), roman "Srebrni golub" (1909; izd. 1910), eseje "Tragedija stvaralaštva . Dostojevski i Tolstoj" (1911). Rezultati njegove vlastite književnokritičke djelatnosti, dijelom simbolizma općenito, sažeti su u zbirkama članaka "Simbolizam" (1910; uključuje i pjesnička djela), "Zelena livada" (1910; uključuje kritičke i polemičke članke, eseje o Ruski i strani pisci), "Arabeske" (1911).

1914-1915 objavljeno je prvo izdanje romana Petersburg, koji je drugi dio trilogije Istok ili Zapad. U romanu "Peterburg" (1913-14; revidirano skraćeno izdanje 1922) simbolizovana i satirična slika ruske državnosti. Roman je nadaleko prepoznat kao jedan od vrhunaca proze ruskog simbolizma i modernizma općenito.

Prvi u planiranom nizu autobiografskih romana je "Kotik Letaev" (1914-15, zasebno izdanje 1922); serijal je nastavljen romanom Kršteni Kinezi (1921; zasebno izdanje 1927). Godine 1915. Bely je napisao studiju pod naslovom Rudolf Steiner i Goethe u svjetskom pogledu na modernost (Moskva, 1917).

Uticaj

Belyjev stilski manir je krajnje individualiziran - to je ritmička, šarena proza s brojnim skaz elementima. Prema V. B. Šklovskom, „Andrej Beli je najzanimljiviji pisac našeg vremena. Sva moderna ruska proza nosi svoje tragove. Pilnyak je sjena od dima, ako je bijeli dim. Kako bi označio utjecaj A. Belyja i A. M. Remizova na postrevolucionarnu književnost, istraživač koristi termin "ornamentalna proza". Ovaj pravac je postao glavni u literaturi prvih godina sovjetske vlasti. Godine 1922. Osip Mandelstam je pozvao pisce da savladaju Andreja Belog kao "vrhunac ruske psihološke proze" i da se od tkanja riječi vrate čistoj radnji. Od kraja 1920-ih. Belovljev uticaj na sovjetsku književnost postepeno nestaje.

Adrese u Sankt Peterburgu

01.1905 - Stan Merežkovskog u stambenoj zgradi A. D. Muruzija - Liteiny Prospekt, 24;
01. - 02.1905 - namještene sobe "Pariz" u stambenoj zgradi P. I. Lihačova - Nevski prospekt, 66;
12.1905 - namještene sobe "Pariz" u stambenoj zgradi P. I. Lihačova - Nevski prospekt, 66;
04. - 08.1906 - namještene sobe "Pariz" u stambenoj zgradi P. I. Lihačova - Nevski prospekt, 66;
30.01. - 08.03.1917 - stan R.V. Ivanova-Razumnika - Carsko selo, Kolpinska ulica, 20;
proljeće 1920. - 10.1921. - stambena zgrada I. I. Dernova - Ulica Slutsky, 35 (od 1918. do 1944. to je bila ulica Tavricheskaya).

vidi takođe

Napišite recenziju na članak "Andrey Bely"

Bilješke

(original u biblioteci "ImWerden")

Odlomak koji karakteriše Andreja Belog

Ađutant je uzvratio pogled na Pjera, kao da ne zna šta bi sada s njim.
"Ne brini", rekao je Pierre. - Idem do humka, mogu li?
- Da, idite, odatle se sve vidi i nije tako opasno. I ja ću te pokupiti.
Pjer je otišao do baterije, a ađutant je jahao dalje. Više se nisu vidjeli, a mnogo kasnije Pjer je saznao da je tom ađutantu tog dana otkinuta ruka.
Kola u koju je Pjer ušao bila je ona čuvena (kasnije poznata Rusima pod imenom kurganska baterija, ili baterija Rajevskog, a Francuzima pod imenom la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du center [velika reduta, fatalna reduta, centralna reduta ] mjesto oko kojeg su bile smještene desetine hiljada ljudi i koje su Francuzi smatrali najvažnijom tačkom položaja.
Ova reduta se sastojala od humke, na kojoj su sa tri strane iskopani rovovi. Na mjestu ukopanom jarcima stajalo je deset topova koji su stršali kroz otvore bedema.
Topovi su stajali u nizu s humkom s obje strane, također su neprestano pucali. Malo iza topova bile su pješadijske trupe. Ušavši u ovu humku, Pjer nikada nije pomislio da je ovo mjesto ukopano malim jarcima, na kojima je stajalo i pucalo nekoliko topova, najvažnije mjesto u bici.
Pjer, naprotiv, činilo se da je ovo mjesto (upravo zato što je on bio na njemu) jedno od najbeznačajnijih mjesta bitke.
Ušavši u humku, Pjer je sjeo na kraj jarka koji je okruživao bateriju i sa nesvjesno radosnim osmijehom pogledao šta se dešava oko njega. Povremeno bi Pjer ustajao sa istim osmehom i, trudeći se da ne ometa vojnike koji pune i kotrljaju oružje, koji su neprestano trčali pored njega sa torbama i nabojima, obilazio je bateriju. Topovi iz ove baterije neprekidno su pucali jedan za drugim, zaglušujući svojim zvucima i prekrivajući cijelo susjedstvo dimom baruta.
Za razliku od sablasnog osjećaja između vojnika pješadije zaklona, ovdje, na bateriji, gdje je mali broj ljudi koji se bave poslom bijeli ograničeni, odvojeni od drugih jarkom - ovdje se osjećalo isto i zajedničko svima, kao porodična animacija.
Pojava nevojničke figure Pjera u bijelom šeširu prvo je neugodno pogodila ove ljude. Prolazeći pored njega vojnici su sa iznenađenjem, pa čak i sa strahom, gledali njegov lik. Viši artiljerijski oficir, visok, bodljikav čovjek sa dugim nogama, kao da želi pogledati djelovanje ekstremne puške, priđe Pjeru i radoznalo ga pogleda.
Mladi oficir okruglog lica, još savršeno dete, očito tek pušten iz trupa, koji je vrlo marljivo raspolagao sa dva poverena pištolja, strogo se okrenuo Pjeru.
„Gospodine, dozvolite mi da vas zamolim da se sklonite s puta“, rekao mu je, „ovde nije dozvoljeno.
Vojnici su s neodobravanjem odmahivali glavama, gledajući Pjera. Ali kada su se svi uverili da ovaj čovek u belom šeširu ne samo da nije učinio ništa loše, već je ili mirno sedeo na padini bedema, ili je sa stidljivim osmehom, ljubazno izbegavajući vojnike, hodao pored baterije pod pucnjama jednako mirno kao uz bulevar, zatim malo-pomalo, osjećaj neprijateljske zbunjenosti prema njemu počeo je prelaziti u ljubazno i razigrano sudjelovanje, slično onome što vojnici imaju za svoje životinje: pse, pijetlove, koze i općenito životinje koje žive s vojskom. timovi. Ovi vojnici su odmah mentalno prihvatili Pjera u svoju porodicu, prisvojili i dali mu nadimak. Zvali su ga “naš gospodar” i među sobom mu se od milja smijali.
Jedno jezgro je raznijelo zemlju na udaljenosti od Pjera. On je, čisteći zemlju posutu topovskom đulom sa svoje haljine, osmjehnuo se oko sebe.
- A kako se ne bojiš, gospodaru, stvarno! - okrenuo se crveni vojnik Pjeru, pokazujući svoje jake bele zube.
– Plašiš li se? upitao je Pierre.
- Ali kako? odgovori vojnik. „Zato što neće imati milosti. Ona zalupi, pa crijeva van. Ne možete a da se ne plašite“, rekao je smijući se.
Nekoliko vojnika veselih i ljubaznih lica zaustavilo se u blizini Pjera. Činilo se da nisu očekivali da će govoriti kao svi ostali, a ovo otkriće ih je oduševilo.
“Naš posao je vojnički. Ali gospodine, tako neverovatno. To je barin!
- Na mestima! - viknuo je mladi oficir na vojnike okupljene oko Pjera. Ovaj mladi oficir, po svemu sudeći, obavljao je svoj položaj po prvi ili drugi put, pa se stoga i prema vojnicima i prema komandantu ophodio posebno jasno i jednolično.
Nestalna paljba topova i pušaka pojačavala se po cijelom polju, posebno lijevo, gdje su bili Bagrationovi bljeskovi, ali se zbog dima pucnjeva s mjesta gdje je Pjer bio gotovo nemoguće bilo šta vidjeti. Štaviše, zapažanja o tome kako je, takoreći, porodični (odvojen od svih ostalih) krug ljudi koji su bili na bateriji, apsorbirala su svu Pjerovu pažnju. Njegovo prvo nesvjesno radosno uzbuđenje, izazvano prizorom i zvucima bojnog polja, sada je zamijenjeno, posebno nakon prizora ovog usamljenog vojnika kako leži na livadi, drugim osjećajem. Sjedeći sada na padini jarka, promatrao je lica oko sebe.
Do deset sati već je dvadeset ljudi bilo odneseno iz baterije; dva pištolja su polomljena, sve više granata je pogađalo bateriju i letelo, zujanje i zviždanje, dalekometni meci. Ali ljudi koji su bili na bateriji kao da to nisu primijetili; sa svih strana čuli su se veseli razgovori i šale.
- Chinenko! - viknuo je vojnik na granatu koja se približavala. - Ne ovdje! U pješadiju! - dodao je drugi uz smeh, primetivši da je granata preletela i pogodila redove pokrivača.
- Šta, prijatelju? - nasmejao se drugi vojnik čučećem seljaku pod letećom kuglom.
Nekoliko vojnika se okupilo kod bedema, gledajući šta se dešava ispred.
“I skinuli su lanac, vidite, vratili su se”, rekli su, pokazujući preko okna.
„Gledajte svoja posla“, viknuo im je stari podoficir. - Vratili su se, što znači da ima posla. - I podoficir, uhvativši jednog od vojnika za rame, gurnuo ga je kolenom. Čuo se smeh.
- Prebaci na petu pušku! viknu s jedne strane.
“Zajedno, prijateljski, u burlatskom”, čuli su se veseli povici onih koji su mijenjali puške.
„Aj, skoro sam srušio šešir našem gospodaru“, nasmijao se šaljivdžija crvenog lica Pjeru, pokazujući zube. „Oh, nespretno“, prekorno je dodao lopti koja je pala u volan i nogu čoveka.
- Pa vi lisice! drugi se smijao migoljavim milicionerima koji su ulazili u bateriju za ranjenike.
- Al nije ukusna kaša? Ah, vrane, zaljuljale se! - vikali su na miliciju, koja je oklevala pred vojnikom sa odsečenom nogom.
„Tako nešto, mali“, oponašali su seljaci. - Ne vole strast.
Pjer je primijetio kako se nakon svakog udarca, nakon svakog poraza, sve više rasplamsava opći preporod.
Kao iz nadolazećeg grmljavinskog oblaka, sve češće su na licima svih ovih ljudi bljesnule sve jače i jače (kao da se odbijaju od onoga što se dešavalo) munje skrivene, rasplamsane vatre.
Pjer nije gledao napred na bojnom polju i nije ga zanimalo šta se tamo dešava: bio je potpuno zaokupljen razmišljanjem o ovoj, sve gorućoj vatri, koja je na isti način (osjećao je) rasplamsala u njegovoj duši.
U deset sati povukli su se vojnici pešadije, koji su bili ispred baterije u žbunju i uz reku Kamenku. Iz baterije se vidjelo kako su trčali nazad, noseći ranjenike na puškama. Neki general sa svojom pratnjom uđe u humku i, nakon razgovora s pukovnikom, ljutito pogledavši Pjera, ponovo siđe dole, naredivši da pješadijski pokrov, koji je stajao iza baterije, legne kako bi što manje bio izložen pucnjavi. Nakon toga, u redovima pešadije, desno od baterije, čuo se bubanj, povici komandovanja, a iz baterije se videlo kako se pješadijski redovi kreću napred.
Pjer je pogledao preko okna. Jedno lice mu je posebno privuklo pažnju. Bio je to oficir koji je, bledog mladog lica, hodao unatrag, noseći spušteni mač, i s nelagodom gledajući oko sebe.
Redovi pješadijskih vojnika nestajali su u dimu, čuo se njihov dugotrajan krik i česta pucnjava. Nekoliko minuta kasnije, odatle su prošle gomile ranjenika i nosila. Granate su još češće počele udarati u bateriju. Nekoliko ljudi je ležalo neočišćeno. U blizini topova vojnici su se kretali užurbanije i življe. Niko više nije obraćao pažnju na Pjera. Jednom ili dvaput ljutito su ga vikali jer je na putu. Viši oficir, namrštenog lica, krupnim, brzim koracima prelazio je od jednog pištolja do drugog. Mladi oficir, još više pocrveneo, još revnosnije je komandovao vojnicima. Vojnici su pucali, okretali se, punili i radili svoj posao sa velikom snagom. Poskakali su putem, kao na oprugama.
Naišao je grmljavinski oblak i ta vatra je žarko plamtjela na svim licima, čije je rasplamsavanje Pjer posmatrao. Stajao je pored višeg oficira. Mladi oficir je pritrčao, sa rukom na svom šaku, na starijeg.
- Imam čast da izvijestim, gospodine pukovniče, postoji samo osam optužbi, hoćete li narediti da se nastavi pucati? - pitao.
- Buckshot! - Bez odgovora, viknuo je stariji oficir, koji je gledao kroz bedem.
Odjednom se nešto dogodilo; policajac je dahnuo i, sklupčan, seo na zemlju kao ptica pogođena u vazduh. Sve je postalo čudno, nejasno i mutno u Pjerovim očima.
Jedna za drugom, zviždala su i udarala topovska đula u ograde, u vojnike, u topove. Pjer, koji ranije nije čuo ove zvukove, sada je samo čuo te zvukove. Sa strane baterije, s desne strane, uz povik "Ura", vojnici su trčali ne naprijed, već unazad, kako se Pjeru učinilo.
Jezgro je udarilo u samu ivicu osovine ispred koje je Pjer stajao, izlilo je zemlju, a crna lopta mu je bljesnula u očima, i istog trenutka udarila u nešto. Milicija, koja je ušla u bateriju, potrčala je nazad.
- Sve u redu! viknuo je oficir.
Podoficir je dotrčao do starijeg oficira i uplašenim šapatom (dok batler za večerom javlja vlasniku da nema više traženog vina) rekao je da više nema naplate.
- Razbojnici, šta rade! viknuo je policajac, okrećući se Pjeru. Lice starijeg oficira bilo je crveno i znojno, a namrštene oči su mu blistale. - Trči u rezerve, donesi kutije! viknuo je, ljutito se osvrnuvši okolo Pjera i okrenuvši se svom vojniku.
„Ići ću“, rekao je Pjer. Policajac je, ne odgovarajući mu, krenuo dugim koracima u drugom pravcu.
- Ne pucaj... Čekaj! viknuo je.
Vojnik, kome je naređeno da krene u napad, sudario se sa Pjerom.
„Oh, gospodaru, tebi nije mesto ovde“, rekao je i otrčao dole. Pjer je potrčao za vojnikom, zaobilazeći mjesto gdje je sjedio mladi oficir.
Jedan, drugi, treći hitac je preleteo preko njega, pogodio napred, sa strane, iza. Pjer je otrčao dole. "Gdje sam?" odjednom se sjetio, već pritrčavši zelenim kutijama. Zaustavio se, neodlučan da li da ide nazad ili naprijed. Odjednom ga je užasan trzaj bacio nazad na zemlju. U istom trenutku obasja ga sjaj velike vatre, a u istom trenutku začu se zaglušujuća grmljavina, pucketanje i zvižduk koji je odzvanjao u ušima.
Pjer je, probudivši se, sjedio na leđima, naslonjen rukama na tlo; kutija kojoj je bio blizu nije bila tu; samo zelene nagorele daske i krpe ležale su na spaljenoj travi, a konj je, mašući krhotinama osovine, odjurio od njega, a drugi, kao i sam Pjer, ležao je na zemlji i cvilio prodorno, odugo.

Pjer je, van sebe od straha, skočio i otrčao nazad do baterije, kao jedinog utočišta od svih strahota koje su ga okruživale.
Dok je Pjer ulazio u rov, primetio je da se ne čuju pucnji na bateriju, ali neki ljudi tamo nešto rade. Pjer nije imao vremena da shvati kakvi su to ljudi. Ugledao je starijeg pukovnika kako leži na bedemu iza njega, kao da nešto ispituje ispod, i vidio je jednog vojnika kojeg je primijetio, koji je, izbijajući iz naroda koji ga je držao za ruku, viknuo: "Braćo!" - i video još nešto čudno.
Ali još nije stigao da shvati da je pukovnik ubijen, da viče "braćo!" bio zarobljenik da je u njegovim očima još jedan vojnik bajonetom u leđa. Čim je utrčao u rov, pritrčao mu je mršavi, žuti čovjek, oznojenog lica u plavoj uniformi, sa mačem u ruci, vičući nešto. Pjer, instinktivno se braneći od guranja, pošto su oni, ne videvši ih, naleteli jedan na drugog, ispružili ruke i uhvatili ovog čoveka (bio je to francuski oficir) jednom rukom za rame, drugom ponosno. Oficir je, puštajući mač, zgrabio Pjera za ovratnik.
Nekoliko sekundi oboje su uplašenim očima gledali lica koja su bila strana jedno drugom, i oboje su bili u nedoumici šta su uradili i šta treba da urade. “Jesam li ja zarobljen, ili je on zarobljen od mene? mislio je svaki od njih. Ali, očigledno, francuski oficir je bio skloniji da misli da je zarobljen, jer mu je Pjerova snažna ruka, vođena nehotičnim strahom, sve čvršće stezala grlo. Francuz se spremao nešto da kaže, kad odjednom topovsko đule zazviždi nisko i strašno nad njihovim glavama, a Pjeru se učini da je francuskom oficiru otkinuta glava: tako ju je brzo savio.
Pjer je takođe sagnuo glavu i pustio ruke. Ne razmišljajući više o tome ko je koga zarobio, Francuz je otrčao nazad do baterije, a Pjer nizbrdo, spotičući se o mrtve i ranjene, koji su ga, kako mu se činilo, hvatali za noge. Ali prije nego što je stigao da siđe, u susret mu se pojavile guste gomile ruskih vojnika koji su bježali, koji su, padajući, posrćući i vičući, veselo i silovito trčali prema bateriji. (Ovo je napad koji je Jermolov pripisao sebi, rekavši da samo njegova hrabrost i sreća mogu ostvariti ovaj podvig, i napad u kojem je navodno bacio Georgijevske krstove koje je imao u džepu na humku.)
Francuzi, koji su zauzeli bateriju, pobjegli su. Naše trupe su, uzvikujući "Ura", otjerale Francuze toliko iza baterije da ih je bilo teško zaustaviti.
Iz baterije su odvedeni zarobljenici, uključujući i ranjenog francuskog generala, koji je bio okružen oficirima. Gomile ranjenika, poznatih i nepoznatih Pjeru, Rusa i Francuza, sa licima unakaženim patnjom, hodale su, puzale i jurile iz baterije na nosilima. Pjer je ušao u humku, gde je proveo više od sat vremena, a iz tog porodičnog kruga koji ga je primio, nije našao nikoga. Ovdje je bilo mnogo mrtvih, njemu nepoznatih. Ali neke je prepoznao. Mladi oficir sjedio je, još uvijek sklupčan, na rubu bedema, u lokvi krvi. Vojnik crvenog lica se i dalje trzao, ali nije uklonjen.
Pjer je otrčao dole.
"Ne, sad će to ostaviti, sad će se užasnuti šta su uradili!" pomisli Pjer, besciljno prateći gomilu nosila koja su se kretala sa bojnog polja.
Ali sunce, prekriveno dimom, još je bilo visoko, a ispred, a posebno levo od Semenovskog, nešto je kipilo u dimu, a tutnjava pucnjave, pucnjave i topovanja ne samo da nije oslabila, već se pojačala do tačka očaja, kao čovek koji, prenapregnut, vrišti iz sve snage.

Glavna akcija Borodinske bitke odvijala se na prostoru od hiljadu sažena između Borodina i Bagrationovih fleka. (Izvan ovog prostora, s jedne strane, Rusi su usred dana izveli demonstraciju Uvarovljeve konjice, s druge strane, iza Utice, došlo je do sukoba između Poniatowskog i Tučkova; ali to su bila dva odvojena i slabe akcije u odnosu na ono što se dešavalo na sredini bojišta. ) Na polju između Borodina i fluša, u blizini šume, na otvorenom i vidljivom potezu sa obe strane, odvijala se glavna akcija bitke, najjednostavnije, najnesofisticiraniji način.
Bitka je počela kanonadom s obje strane iz nekoliko stotina topova.
Zatim, kada je cijelo polje bilo prekriveno dimom, u ovom dimu (sa strane Francuza) dvije divizije, Desse i Compana, krenule su s desne strane na flushe, a s lijeve strane pukovi vicekralja na Borodino.
Od Redute Ševardinskog, na kojoj je stajao Napoleon, fleke su bile na udaljenosti od jedne verste, a Borodino je bio više od dva versta u pravoj liniji, i stoga Napoleon nije mogao da vidi šta se tamo dešava, pogotovo jer se dim spajao sa magla, sakrila je sav teren. Vojnici divizije Desse, usmjereni na fleke, bili su vidljivi samo dok se nisu spustili ispod jaruge koja ih je dijelila od fleševa. Čim su se spustili u jarugu, dim od pušaka i pušaka na bljeskalicama postao je toliko gust da je prekrio cijeli uspon s te strane jaruge. Kroz dim je treperilo nešto crno - vjerovatno ljudi, a ponekad i odsjaj bajoneta. Ali da li su se kretali ili stajali, da li su Francuzi ili Rusi, bilo je nemoguće videti sa Redute Ševardinskog.
Sunce je blistavo izašlo i udaralo kosim zrakama pravo u lice Napoleona, koji je ispod ruke gledao u crvenilo. Dim se uvlačio ispred ruševina, a sad se činilo da se dim kreće, čas se činilo da se trupe kreću. Iza pucnjeva ponekad su se čuli povici ljudi, ali se nije moglo znati šta tamo rade.
Napoleon je, stojeći na brežuljku, pogledao u dimnjak, i u malom krugu dimnjaka vidio je dim i ljude, ponekad svoje, ponekad Ruse; ali gde je to video, nije znao kada je ponovo pogledao prostim okom.
Sišao je s humka i počeo hodati gore-dolje ispred nje.
Povremeno je zastajao, osluškivao pucnjeve i zavirio u bojno polje.
Ne samo sa mesta ispod gde je stajao, ne samo sa humka na kome su sada stajali neki od njegovih generala, već i sa samih floskula, na kojima su bili sad zajedno, a naizmenično Rusi, čas Francuzi, mrtvi, ranjeni i živi, uplašenih ili izbezumljenih vojnika, nije bilo moguće razumjeti šta se dešava na ovom mjestu. U toku nekoliko sati, na ovom mestu, usred neprestane pucnjave, iz pušaka i topova, pojavili su se ili Rusi, ili Francuzi, ili pešaci, ili konjici; su se pojavili, pali, pucali, sudarili se, ne znajući šta da rade jedno s drugim, viknuli i potrčali nazad.
Sa bojnog polja, njegovi poslani ađutanti i redarstvenici njegovih maršala neprestano su skakali Napoleonu sa izvještajima o napretku slučaja; ali svi su ti izvještaji bili lažni: i zato što je u žaru bitke nemoguće reći šta se u datom trenutku događa, i zato što mnogi ađutanti nisu stigli do pravog mjesta bitke, već su prenosili ono što su čuli od drugih; a i zato što dok je ađutant prolazio one dvije-tri verste koje su ga dijelile od Napoleona, okolnosti su se promijenile i vijesti koje je nosio već su postajale lažne. Tako je od vicekralja dojahao ađutant s vijestima da je Borodino zauzet i da je most na Koloči u rukama Francuza. Ađutant je pitao Napoleona da li bi naredio trupama da odu? Napoleon je naredio da se postroje s druge strane i čekaju; ali ne samo dok je Napoleon izdavao ovo naređenje, već i kada je ađutant upravo napustio Borodino, most je već bio ponovo zauzet i spaljen od strane Rusa, u samoj bici u kojoj je Pjer učestvovao na samom početku bitke.
Ađutant, koji je galopirao iz rumena sa blijedim, uplašenim licem, javio je Napoleonu da je napad odbijen i da je Compan ranjen, a Davout ubijen, au međuvremenu je ruševine zauzeo drugi dio trupa, dok je ađutantu je rečeno da su Francuzi odbijeni, a Davo je živ i samo malo kontuziran. Uzimajući u obzir takve nužno lažne izvještaje, Napoleon je izdao svoja naređenja, koja su ili već bila izvršena prije nego što ih je izdao, ili nisu mogla biti i nisu bila izvršena.
Maršali i generali, koji su bili na bližoj udaljenosti od bojnog polja, ali, poput Napoleona, nisu učestvovali u samoj bici i samo su se povremeno vozili pod vatrom metaka, ne pitajući Napoleona, izdavali su naređenja i naređivali gdje i kuda pucati, i gdje jahati, a kuda trčati pješake. Ali čak su se i njihove naredbe, baš kao i Napoleonove, izvršavale u najmanjoj mjeri i rijetko izvršavale. Uglavnom je ispalo suprotno od onoga što su naručili. Vojnici, kojima je naređeno da idu naprijed, nakon što su pali pod udarom sačme, pobjegli su nazad; vojnici, kojima je naređeno da mirno stoje, iznenada, videvši Ruse kako se iznenada pojavljuju ispred njih, ponekad su trčali nazad, ponekad jurili napred, a konjica je galopirala bez naređenja da sustigne Ruse u bekstvu. Dakle, dva puka konjice su galopirala Semjonovskom jarugom i samo se odvezla na planinu, okrenula se i svom snagom galopirala nazad. Pešadijski vojnici su se kretali na isti način, ponekad uopšte ne bežeći tamo gde im je naređeno. Sva naređenja o tome gde i kada pomeriti oružje, kada poslati pešake - da pucaju, kada konjanici - da gaze ruske pešadije - sva su ta naređenja davali najbliži komandanti jedinica koji su bili u redovima, ne pitajući ni Ney, Davout i Murat, ne samo Napoleon. Nisu se plašili kazne za neispunjenje naređenja ili za neovlašćenu naredbu, jer je u borbi čoveku ono najdragocenije - sopstveni život, a ponekad se čini da je spas u bežanju nazad, nekada u trčali naprijed, a ti ljudi su se ponašali u skladu sa raspoloženjem trenutka koji su bili u žaru borbe. U suštini, sva ova kretanja naprijed i nazad nisu olakšala niti promijenila položaj trupa. Svo njihovo trčanje i skakanje jedno na drugo im gotovo nije ništa naškodilo, a štetu, smrt i ozljede nanijele su topovske kugle i meci koji su letjeli posvuda u prostoru kroz koji su ti ljudi jurili. Čim su ovi ljudi napustili prostor kroz koji su letjele topovske kugle i meci, njihovi pretpostavljeni su ih, stojeći pozadi, odmah formirali, podvrgli disciplini i pod uticajem te discipline vratili u rejon \ u200b\u200bvatre, u kojoj su opet (pod uticajem straha od smrti) izgubili disciplinu i jurnuli po nasumičnom raspoloženju gomile.

Biografija Andreja Belog, uz svu svoju nedosljednost, neosporan je odraz prekretnice u kojoj je pao značajan dio života ovog izvanrednog mislioca i svestrano nadarene osobe. Ruska književnost ranog dvadesetog veka, a posebno poezija, ne mogu se zamisliti bez njega. Andrej Beli, čija kratka biografija može dati samo površan utisak o njegovom mestu i značaju u opštem kulturnom kontekstu tog doba, stalno je bio u samom središtu burnih vrtloga ruskog javnog života. I postojao je osećaj velike promene. Danas niko ne poriče dobro poznatu činjenicu da je čitava ruska kultura ovog perioda, u ovoj ili onoj mjeri, bila prožeta predosjećanjem budućih ratova i revolucija.

Andrei Bely. Biografija. Šta je to definisalo

Nije neuobičajeno naići na činjenicu da su kreativni pseudonimi toliko čvrsto vezani uz svoje nosioce da se niko i ne seća da su ta imena izmišljena. Dakle, ako ne svi, onda su mnogi čuli za pjesnika Andreja Belog. Ali činjenica da je ovo samo njegov pseudonim, malo kome pada na pamet. Boris Nikolajevič Bugajev - ovo su njegovo pravo ime, patronim i prezime - rođen je 26. oktobra 1880. godine u porodici profesora na Moskovskom univerzitetu. Neće biti pretjerano reći da je ova okolnost u velikoj mjeri predodredila budući život budućeg slavnog pisca. Biografija Andreja Belog počela je u centru Moskve. Stan na Arbatu, u kojem mu je suđeno da živi oko četvrt veka, danas ima status spomen obeležja.

Univerzitet u Moskvi

Status ove obrazovne ustanove nikada nije bio doveden u pitanje, u Ruskom carstvu je u svakom smislu bila prva. Boris Bugajev je studirao na Fizičko-matematičkom fakultetu, ali su ga više zanimala pitanja kulture, književnosti, estetike, filozofije, misticizma i okultizma nego prirodne nauke. Stoga je nakon uspješno završenog kursa upisao Istorijsko-filološki fakultet istog Moskovskog univerziteta. U studentskim godinama za njega je započeo put ka velikoj književnosti. Intelektualno okruženje u kojem se čovjek mora razvijati često je od presudne važnosti i određuje cijeli njegov budući život. A krug budućih poetskih tema određen je upravo ovih godina.

Aleksandar Blok

Možda ne bi bilo pretjerano reći da je književna biografija Andreja Belog započela poznanstvom i prepiskom s velikim ruskim simbolističkim pjesnikom. Odnosno, i prije susreta s Blokom, bio je član krugova najviše umjetničke boemije u oba glavna grada Ruskog carstva. Čak mu je i pseudonim koji je kasnije postao poznat pomogao da smisli čuveni M.S. Solovjov. Ali samo je Aleksandar Blok u Andreju Belom mogao da uoči i oseti ravnopravnog sagovornika i na mnogo načina konkurenta. Zatim ih je dugi niz godina povezivala bizarna veza prijateljstva-neprijateljstva. Andrej Beli (pesnik) je bio u stalnom rivalstvu sa genijem ruske poezije. A sa velikim čovjekom možete se takmičiti samo ravnopravno. Ali biografija Andreja Belog bit će nepotpuna ako ne spominjemo njegov odnos sa suprugom Aleksandra Bloka, Lyubov Dmitrievna Mendeleeva. Bilo je tu više od samo poznanstva. A to je uvelike zakomplikovalo odnos između dva pjesnika. Ali, naravno, to se odrazilo na njihov rad.

U inostranstvu

Odlazak iz Rusije bio je pokušaj pjesnika da izađe iz ustaljenog društvenog kruga i otkrije nove horizonte stvaralaštva. I naravno, da se stane na kraj dugotrajnoj dvosmislenoj vezi sa Aleksandrom Blokom i njegovom suprugom. Putovanje po Evropi trajalo je više od dvije godine. Ovaj period u pesnikovom stvaralaštvu bio je veoma plodan. Pesme su često bile posvećene i upućene krugu prijatelja koji je ostao u Rusiji, uključujući Bloka i Mendeljejeva. Po povratku iz Evrope, pesnik se sprijateljio sa A. Turgenjevom (zvanično će se venčati tek pet godina kasnije) i ponovo otišao u inostranstvo. Ovaj put u drugom pravcu - preko Sicilije do Palestine, Egipta i Tunisa. U Rusiju će se vratiti tek na vrhuncu rata, malo prije revolucije.

Promjena istorijskih epoha

Andrej Beli, čija su biografija i rad daleko od svakodnevnog života, a još više od politike, nije mogao a da ne odrazi u svojim poetskim radovima i kritičkim člancima rastuću turbulenciju javnog života i kataklizmu koja se približava Rusiji. Pjesnik ne može drugačije, čak i ako se pretvara da ništa što se okolo dešava nema veze s njim. I nije bio sam. Tema predstojeće katastrofe bila je jedna od dominantnih u ruskoj umjetnosti. Raspon njene percepcije uklapa se u jaz između užasa i oduševljenja. Neki su revoluciju dočekali kao kraj svijeta, dok su je drugi doživljavali kao početak novog svijeta. I jedni i drugi su bili u pravu na svoj način. Andrei Bely je ušao kao jedan od najsjajnijih predstavnika simbolizma. Klasici su bile njegove rane zbirke poezije "Zlato u azuru", "Pepeo", "Urna" i roman "Srebrni golub". Na samom vrhu kontroverze, njegovi eseji o Tolstoju i Dostojevskom doživljavani su kao aktuelni. Široku popularnost među obrazovanom publikom imao je njegov roman "Petersburg". Peru Andrej Beli je vlasnik mnogih novinarskih članaka tokom Prvog svetskog rata.

Posle revolucije

U istoriji Rusije dvadesetog veka došao je trenutak kada je neizbežna katastrofa postala svršen čin. Percipirana od strane simbolističkih pesnika, čiji je jedan od najsjajnijih predstavnika bio Andrej Beli, kao neizbežnost koja je neizbežna, revolucija je postala legitimna svakodnevica. Zajedno sa društvenim sistemom promijenila se i cijela paradigma svjetonazora ruske inteligencije. Pred mnogima "nož u grlo" postavilo se pitanje da li je uopšte moguće živeti u toj zemlji, koja se ne tako davno zvala Rusko carstvo? Biografija Andreja Belog ovog postrevolucionarnog perioda je haotična i kontradiktorna. Pesnik dugo juri u raznim pravcima, čak uspeva da otputuje u inostranstvo, što u to vreme nije bilo nimalo lako. Ovo se odugovlači još neko vrijeme. Ali on ipak završava svoje dane u Sovjetskom Savezu. Umro je 8. januara 1934. i sahranjen je na br. Sovjetski period rada Andreja Belog je nemoguće nazvati plodnim čak i uz veliku želju. Simbolizam je, kao i mnoge druge poetske škole i pojave, ostao s druge strane revolucije. Tokom ovih godina pesnik se trudi da radi i mnogo uspeva. Ali nekoliko njegovih romana i mnoga književna djela više nisu imali svoj nekadašnji uspjeh. Za sovjetsku književnost, Andrej Beli nije ostao ništa drugo do ostatak prošlog vremena.

Beli Andrej (pravo ime i prezime Boris Nikolajevič Bugajev) (1880-1934), pisac, teoretičar simbolizma.

Rođen 26. oktobra 1880. godine u Moskvi u porodici poznatog matematičara, profesora Moskovskog univerziteta Nikolaja Vasiljeviča Bugajeva. Godine 1899., na inicijativu svog oca, upisao je prirodni odsjek Fakulteta za fiziku i matematiku Moskovskog univerziteta.

Tokom studentskih godina počeo je pisati "simfonije" (književni žanr koji je sam stvorio). Lirska ritmička proza (pisac joj se stalno okretao) nastojao je prenijeti muzički sklad okolnog svijeta i nestabilnu strukturu ljudske duše. "Simfonija (2. dramska)" postala je prva Belyjeva publikacija (1902); "Sjeverna simfonija (1., herojska)", napisana ranije, pojavila se u štampi tek 1904. godine.

Književni prvijenac izazvao je podrugljive kritike većine kritičara i čitatelja, ali je bio visoko cijenjen u simbolističkim krugovima. Godine 1903. oko Belog se formirala grupa istomišljenika, koja se sastojala uglavnom od studenata Moskovskog univerziteta. Nazvali su se "Argonautima" i počeli tragati za "Zlatnim runom" - najvišim značenjem simbolike, što je na kraju značilo stvaranje novog čovjeka. Isti motivi ispunjeni su i Belijevom zbirkom poezije Zlato u azuru (1904). Godina izdavanja knjige bila je značajna za autora: upoznao je A. A. Bloka, počeo da objavljuje u novom časopisu simbolista "Vage".

Pisac je burno dočekao revoluciju iz 1905. godine, doživljavajući je u duhu svojih traganja - kao oluju čišćenja, kobnu stihiju.

Godine 1906-1908. Bely je doživeo ličnu dramu: beznadežno se zaljubio u Blokovu ženu, Ljubov Dmitrijevnu. To je dovelo do tragičnog raspada odnosa sa prijateljem pjesnikom i na kraju rezultiralo potresnim tekstovima (zbirka "Urn", 1909).

Roman "Srebrni golub" (1909) pokušaj je da se shvati katastrofalno stanje Rusije kao prolog njenog nadolazećeg duhovnog preporoda.

U prvoj polovini 10-ih. stvorio najpoznatiji roman Belog, koji je jedno od najvećih dostignuća ruske simbolike - "Peterburg", kombinujući grotesku i liriku, tragediju i komediju.

U Oktobarskoj revoluciji 1917. godine, Bely je vidio još jednu manifestaciju elementa čišćenja. Iskreno se trudio da se prilagodi životu u novoj Rusiji, učestvujući u "kulturnoj izgradnji", čak je napisao i pesmu prožetu revolucionarnim patosom - "Hristos vaskrse" (1918). Međutim, početkom 20-ih. ponovo otišao u inostranstvo.

Oni koji su ga sreli u Berlinu primijetili su njegov duhovni slom. Razlozi su bili izdaja supruge, razočaranje u učenje njemačkog mistika R. Steinera i dr. „Spaljeni talenat“ - ovako je Bely rekao o sebi nakon povratka u Rusiju (1923).

Poslednjih godina života objavio je tri knjige memoara: "Na razmeđu dva veka" (1930), "Početak veka" (1933), "Između dve revolucije" (1934). Ovi memoari su neprocjenjiv izvor informacija o eri i književnim traganjima.

U ljeto 1933. godine, u Koktebelu, Bely je doživio sunčanicu. 8. januara 1934. godine, nakon nekoliko cerebralnih krvarenja, umro je "sjajni i čudni" (prema Bloku) pisac.

ime: Andrej Beli (Boris Bugajev)

Dob: 53 godine

Aktivnost: pisac, pesnik, kritičar, memoarist, versifikator

Porodični status: bio oženjen

Andrej Beli: biografija

Pjesnik, istaknuti predstavnik ruskog simbolizma, prozaik, književni kritičar i filozof Andrej Beli, sin je nevjerovatne kulturne epohe, nazvane "srebrno doba". Svojim savremenicima malo poznat, autor je zanimljiv po svojim izumima i otkrićima, koja su umnogome odredila izgled književnosti ranog dvadesetog veka.

Vidjevši izvjesnu razdvojenost okolnog svijeta, pisac i filozof Bely je zaključio da izvor društvenih prevrata leži u sukobu dva ideološka elementa - Istoka i Zapada. Poznavaoci njegovog rada sigurni su da je Andrej Beli, bolje od svih svojih savremenika, ovako složen fenomen prikazao kao prekretnicu.

Djetinjstvo i mladost

Buduća zvijezda "Srebrnog doba" rođena je u kasnu jesen 1880. godine u glavnom gradu, u inteligentnoj porodici domorodačkih Moskovljana. Boris Bugajev je odrastao i odrastao u atmosferi dva suprotstavljena elementa – matematike i muzike, što se kasnije iznenađujuće odrazilo u njegovoj poeziji.

Mama - Aleksandra Egorova - uvela je sina u svet muzike i usadila ljubav prema delima briljantnih kompozitora Rusije i Evrope. Otac - poznati matematičar, radio je kao dekan Moskovskog univerziteta. Nikolaj Bugajev je anticipirao mnoge ideje "kosmičara" i osnovao matematičku školu.

Godine 1891. Boris Bugajev je postao učenik privatne gimnazije L. I. Polivanova, gdje je studirao do 1899. godine. U gimnaziji, Bugaev mlađi se zainteresovao za budističku religiju i tajne okultizma. Od pisaca i filozofa, njegovo interesovanje privukla je kreativnost, i. Pjesme, i postale mjerilo poezije za mladog čovjeka.

U zidovima muške gimnazije na Prečistenki, budući pesnik simbolista sprijateljio se sa Sergejem Solovjovom. Kreativni pseudonim "Andrej Beli" pojavio se zahvaljujući Sergejevom ocu: kuća Solovjevih postala je drugi dom za pisca. Sergejev brat, filozof Vladimir Solovjov, uticao je na formiranje pogleda na svet Andreja Belog.

Nakon što je diplomirao u Polivanovskoj gimnaziji, Andrej Beli je postao student na Moskovskom univerzitetu, gdje je predavao njegov otac. Nikolaj Bugajev je insistirao da njegov sin odabere Fizičko-matematički fakultet. Nakon diplomiranja, Bely je 1904. godine po drugi put postao univerzitetski student i počeo da studira istoriju i filologiju, ali je nakon 2 godine napustio univerzitet i otišao u Evropu.

Književnost

Godine 1901. Andrej Beli, student univerziteta, objavio je svoje prvo delo. "Simfonija (druga, dramska)" pokazala je poznavaocima poezije rađanje žanra književne "simfonije", čiji je tvorac Andrej Beli. Početkom 1900-ih, Sjeverna simfonija (prva, herojska), Povratak i Blizzard Cup ugledali su svjetlo dana. Ova poetska dela su neverovatna sinteza reči i muzike, zovu se ritmička proza.

Početkom 19. veka Andrej Beli se susreo sa moskovskim simbolistima, koji su bili grupisani oko izdavačkih kuća Grif i Škorpion. Tada je Moskovljanin pao pod uticaj peterburških pesnika i pisaca Dmitrija Merežkovskog i izdavača časopisa New Way, napisavši nekoliko filozofskih članaka.

Početkom 1903. Andrej Beli se složio s njim u odsustvu: pisci su se dopisivali. Lično poznanstvo, koje je preraslo u dramatično prijateljstvo ili neprijateljstvo, dogodilo se sljedeće godine. Iste godine pesnik mistik i istomišljenici su organizovali kružok "Argonauta". Godine 1904. objavljena je prva zbirka poezije "Zlato u azuru" u kojoj je bila i pjesma "Sunce".

Početkom 1905. Andrej Beli je došao kod Merežkovskog i Gipijusa u Sankt Peterburg i video prve revolucionarne događaje, koje je sa oduševljenjem primio, ali je ostao po strani od onoga što se dešavalo. Krajem jeseni i početkom zime 1906. godine pisac je živeo u Minhenu, a potom se preselio u Pariz, gde je ostao do 1907. godine. Godine 1907. Andrej Beli se vratio u Moskvu, gde je radio u časopisu Libra i sarađivao sa publikacijom Zlatno runo.

Krajem prve decenije 1900-ih, pisac je poklonio obožavateljima zbirke pjesama "Pepeo" i "Urna". Prvi je uključivao pesmu "Rus". Sljedeću deceniju obilježili su romani Srebrni golub i Peterburg.

U oktobru 1916. stvaralačka biografija Andreja Belog obogaćena je novim romanom Kotik Letaev. Pisac je izbijanje Prvog svetskog rata doživljavao kao tragediju Rusije. U ljeto iste godine pisac je pozvan na služenje vojnog roka, ali je u septembru dobio odgodu. Andrej Beli je živeo ili u Moskovskoj oblasti ili u Carskom Selu blizu Petrograda.

U februarskoj revoluciji, Beli je doživeo spas, prikazujući viziju onoga što se dešavalo u pesmi „Hristos vaskrse“ i zbirci pesama „Zvezda“. Nakon završetka revolucije, Andrej Beli je radio u sovjetskim institucijama. Bio je predavač i nastavnik, držao časove kod pisaca početnika u Proletkultu, postao je izdavač časopisa Bilješke sanjara.

Razočaranje akcijama nove vlade nagnalo je Andreja Belog da emigrira. Godine 1921. pisac i filozof odlazi u Berlin, gdje je živio i radio 3 godine. Krajem 1923. godine Beli se vraća u domovinu i živi u Rusiji do poslednjih dana.

Prozaik je napisao romane „Moskovski ekscentrik“, „Moskva na udaru“ i „Maske“, objavio memoare o Bloku i trilogiju o revolucionarnim događajima (roman „Između dve revolucije“ objavljen je posthumno). Andrej Beli do kraja života nije uspostavio kontakt sa vlastima, zbog čega je rad najsjajnijeg predstavnika simbolista i "srebrnog doba" bio cenjen tek krajem 20. veka.

Lični život

Ljubavni trouglovi Andreja Belog sa simbolističkim pesnicima Valerijem Brjusovim i Aleksandrom Blokom i njihovim suprugama odražavaju se u njegovom delu. Brjusov je opisao Belijevu aferu sa suprugom Ninom Petrovskom u Vatrenom anđelu. Godine 1905. Petrovskaja je upucala svog ljubavnika, a on joj je posvetio redove pjesme "Prijateljima".

Bolna veza sa Blokovom ženom, Ljubovom Mendeljejevom, inspirisala je Andreja Belog da stvori roman "Peterburg". Ljubavnici su se upoznali u iznajmljenom stanu, ali je na kraju Mendeljejeva preferirala svog muža, što je najavila Belom, zahtevajući da ne dolazi u njihovu kuću. Očaj je naveo pjesnika da ode u inostranstvo.

Vraćajući se iz Evrope u Rusiju u proleće 1909. godine, Andrej Beli je upoznao Anu Turgenjevu, nećakinju klasika. U zimu 1910. njegova voljena je pratila pisca na putovanju. Par je otputovao u Sjevernu Afriku i Bliski istok. U proleće 1914. Beli i Turgenjev su se venčali u Bernu, ali 2 godine kasnije pisac se vratio u svoju domovinu. Nakon 5 godina došao je u Njemačku kod svoje supruge, ali je veza presahnula. Usledio je razvod.

U jesen 1923. Andrej Beli je upoznao ženu sa kojom je proživeo do kraja života. Klaudija Vasiljeva, ili Klaudija, kako je Andrej Beli nazvao svoju voljenu, u leto 1931. pristala je na ponudu za brak.

Smrt

Andrei Bely je umro na Claudijevim rukama 8. januara 1934. od paralize respiratornog trakta. Pesnik je sahranjen na Novodevičjem groblju u Moskvi. Claudia Vasilyeva proučavala je rad poznatog simboliste, napisavši knjigu memoara o njemu.

Memorija

Brojni autoritativni istraživači i književni kritičari uvjeravaju da je bez proučavanja kreativnog naslijeđa Andreja Belog nemoguće cijeniti estetski fenomen poezije kasnog 19. - početka 20. stoljeća. Stoga će se savremenici koji se zanimaju za rusku poeziju sigurno upoznati sa radom teoretičara simbolizma i antropozofa-mistika.

Belijeve pesme „Otadžbina“, „Očaj“, „Sa prozora automobila“ i „Meditacija“ najpoznatije su i najomiljenije poznavaocima poezije „srebrnog doba“. Često ih citiraju savremenici, govoreći o pjesnicima simbolistima.

Do 26. godine, Andrej Beli je živeo u kući na Arbatu. U stanu u kojem je teoretičar simbolizma proveo djetinjstvo i mladost, nakon njegove smrti osnovan je muzej. Bio sam u kući Bugajevih.