Ordet er som bekendt den grundlæggende enhed i sproget, det mest mærkbare element i dets kunstneriske midler. Og talens udtryksfuldhed er primært forbundet med ordet.

Ordet i en litterær tekst er en særlig verden. Det kunstneriske ord er et spejl af den enkelte forfatteres holdning til virkeligheden, en særlig opfattelse af omverdenen. Den litterære tekst har sin egen nøjagtighed - metaforisk, dens sandheder - kunstneriske afsløringer; hele ordændringens funktioner, som er sat af konteksten: ”Jeg vil gerne danne et enkelt ord / jeg vil flette min sorg og sorg ...” (G. Heine).
Metaforiske udsagn i en litterær tekst er forbundet med udtrykket for individuel opfattelse af omverdenen. Kunst er en persons selvudfoldelse. Et litterært stof er vævet af metaforer, som skaber et billede, der ophidser os og følelsesmæssigt påvirker os billedet af et kunstværk. Ord får yderligere betydninger, stilistisk farve, skaber en særlig verden, som vi fordyber os i, når vi læser fiktion.
Og i mundtlig tale, ikke kun i litterær, men også i daglig tale, bruger vi uden tøven alle de udtryksfulde talemidler, så talen er mere overbevisende, følelsesmæssig, mere figurativ. Metaforer giver vores tale en særlig udtryksfuldhed.

Ordet metafor i oversættelse fra græsk betyder "overførsel". Dette refererer til overførsel af navnet fra et emne til et andet. For at en sådan overførsel skal finde sted, skal disse objekter have en vis lighed, de skal være noget ens, sammenhængende. Metafor er et ord eller udtryk, der bruges figurativt baseret på ligheden mellem to objekter eller fænomener af en eller anden grund.
Som et resultat af overførsel af mening fra et objekt eller fænomen til et andet, skabes et billede. Metafor er et af de klareste midler til at udtrykke poetisk, kunstnerisk tale. Men på samme tid betyder deres fravær ikke manglen på udtryksfuldhed i et kunstværk. Lad os sammenligne to uddrag fra forskellige digte af Boris Pasternak:

Det er grimt at være berømt.
Det er ikke det, der løfter op.
Ingen grund til at starte et arkiv
Ryst over manuskripterne.

Formålet med kreativitet er dedikation,
Ikke hype, ikke succes.
Skamfuldt, betyder ingenting
Vær en lignelse på alles læber.
…………………………………
Juli med tøj på
Mælkebøtte fnug, burre.
Juli, går hjem gennem vinduerne,
Alle taler højt.

Steppe uforskammet skæv,
Duftede af lind og græs
Toppe og duften af ​​dild,
Juli engluft.

I det første digt bruger B. Pasternak ikke metaforer, det andet digt er fuld af personificering, epiteter, metaforer, men hvert af disse digte er kunstnerisk udtryksfuldt. Den første erobrer med sin oprigtighed, sprogets præcision, dybe betydning, den anden virker på et følelsesmæssigt niveau, skaber et lyrisk billede.
Gennem den metaforiske betydning af ord og sætninger formidler forfatteren individualitet, objekternes unikke karakter, samtidig med at han viser sin egen associative tankegang, sin egen vision om verden.
Metaforen kan være enkel og detaljeret. I det tyvende århundredes poesi genopliver brugen af ​​udvidede metaforer, simple metaforers karakter ændrer sig markant.

METONYMY er en slags metafor. Det græske ord "metonymi" betyder omdøbning, det vil sige at give et objekt navnet på et andet. Dette er udskiftning af et ord med et andet baseret på sammenhængen mellem to objekter, begreber osv. Metonymi er pålæggelsen af ​​et træk på et andet, pålægningen af ​​en figurativ betydning på et direkte. For eksempel: 1. Landsbyen ryger på den kolde klare himmel med grå røg - folk varmer op. (V.M.Shukshin) (I stedet: de ryger ovnsrørene). 2. Byen larmede, flag knitrede, våde roser faldt fra blomsterpigernes skåle, heste dekoreret med farverige fjer hoppede, karruseller snurrede. (YK Olesha) (Folk, der boede i byen, larmede). 3. Jeg spiste tre tallerkener. (Jeg spiste suppe i ta-ruller). Alle disse overførsler af betydninger, deres blanding er mulig, fordi objekter, der har samme navn, er ved siden af ​​hinanden, det vil sige, at de er tilstødende. Det kan være sammenhæng i rummet, i tiden osv. Sådanne navneoverførsler kaldes metonymic.
SYNECDOCHE. Det græske ord synecdoche betyder reference. Synecdoche er en slags metonymi. Overførsel af mening sker, når den mindre kaldes i stedet for den større; mere i stedet for mindre; del i stedet for hel; hel i stedet for del.

EPITET. Dette ord, oversat fra græsk, betyder "bilag vedhæftet", det vil sige, et ord er knyttet til et andet.
Et epitet er en trope, figur, figurativ definition, ord eller sætning, der definerer en person, objekt, fænomen eller handling ud fra forfatterens subjektive synspunkt. Afviger fra simpel definition i kunstnerisk udtryksfuldhed.
I folklore bruges konstante epiteter som et middel til at skrive og et af de vigtigste midler til dets kunstneriske udtryk. Til stier, i den strenge betydning af dette udtryk, tilhører kun epitet, hvis funktion udføres af ord, der bruges i en figurativ, i modsætning til de nøjagtige epitet udtrykt af ord, der bruges i en direkte forstand (smukke blomster, røde bær). Oprettelsen af ​​figurative epitet er forbundet med brug af ord i overført betydning. Epiteter udtrykt ved ord, der bruges i figurative betydninger, kaldes metaforiske. Epitetet kan være baseret på den metonymiske overførsel af navnet (... vi vil gå for at bryde muren, vi vil stå med hovedet for vores hjemland. M.Yu. Lermontov).

Kontrasterende epiteter, der danner kombinationer af ord modsat i betydning med substantiverne, der defineres, kaldes OXYUMORONS. (“… Glædelig sorg, hadende kærlighed. IB Golub).

SAMMENLIGNING er en trope, hvor karakteristikken for et objekt er givet ved at sammenligne det med et andet objekt. Sammenligning er en trope af sammenligning af objekter i henhold til deres lighed, hvilket kan være indlysende eller fjernt og uventet. Sammenligning udtrykkes normalt ved hjælp af ordene "som om", "præcist", "som om", "lignende". Der kan være sammenligninger i form af instrumentalsagen.

PERSONALISERING er en slags metafor, tildelingen af ​​levende væsens egenskaber til objekter af livløs natur. Ofte skabes personificering ved at referere til naturfænomener som levende og bevidste væsener. Efterligning kaldes også overførsel af menneskelige egenskaber til dyr.

HYPERBALL - et af de udtryksfulde talemidler, betyder "overdrivelse". Hyperbol er en figur med betydningen overdreven overdrivelse af det, der bliver sagt.

LITOTA - oversat fra græsk betyder dette ord "enkelhed". Hvis hyperbol er en overdreven overdrivelse af noget, betyder invers hyperbol den samme overdrevne underdrivelse. Litota er en figur af at undervurdere, hvad der bliver sagt. (En lille mand med en negl. En dreng med en finger. Thumbelina. Stille end vand, under græsset. "Under et tyndt græsstrå skal du bøje dit hoved" (NA Nekrasov).

Ekspressive talemidler er humor, ironi, sarkasme, grotesk.
HUMOR er et af de udtryksfulde midler til ordforråd, humor i oversættelse fra engelsk betyder disposition, humør. Hele værker kan skrives på en tegneserie, i en tegneserie-patos, på en allegorisk måde. De viser en godmodig, hånlig holdning til noget. Husk historien om A.P. Tjekhov "Kamæleon". Mange af I. Krylovs fabler er skrevet i denne vene.
IRONI - oversat fra det græske "foregivelse", "hån", når man bekræftes i ord, og underteksten betyder noget helt andet, det modsatte af den udtrykte tanke.
SARKAZM - oversat fra græsk betyder "at rive kød". Sarkasme er sarkastisk hån, ond ironi, ætsende bemærkninger. En komisk effekt skabes, men en ideologisk og følelsesmæssig vurdering mærkes tydeligt. Det fantastiske kombineres med det virkelige, det almindelige - med det daglige. En af malerierne - tegnefilm kan være humoristisk, ironisk, sarkastisk og grotesk.
GROTESQUE betyder "finurligt", "indviklet". Denne kunstneriske enhed består i en krænkelse af andelen af ​​afbildede objekter, fænomener, begivenheder. Mange værker af ME Saltykov-Shchedrin er bygget ved hjælp af disse udtryksfulde talemåder ("Historien om en by", "Lord Golovlevs". Eventyr). Historierne om N.N. Gogol, A.P. Tsjekhov er fulde af humor, ironi, sarkasme og grotesk. J. Swifts værk ("Gullivers rejse") er grotesk i sit indhold.
Husk historierne om A.P. Tjekhov "Kamæleon", "Tyk og tynd", "Mand i en sag". Det groteske blev brugt af ME Saltykov-Shchedrin til at skabe billedet af Judas i romanen "Lord Golovlevs". Sarkasme og ironi i V. Mayakovskys satiriske digte. Værkerne af Kozma Prutkov, Zoshchenko, Vasily Shukshin er fulde af humor.
Sådanne udtryksfulde midler til orddannelse som paronymer og paronomaser bruges af satirikere og humorister. Ordspil er skabt af ordspil.

KALAMBURS er tal baseret på lydens lighed mellem ord eller kombinationer af ord, der har en helt anden betydning. Ordspillene er ordspil baseret på tvetydighed og homonymi. Vittigheder er lavet af ordspil. Ordspil findes i værkerne af V. Mayakovsky, i hans satiriske digte, i Kozma Prutkov, Omar Khayyam, A.P. Chekhov.

Hvad er en talefigur?
Ordet "figur" er oversat fra latin med "kontur, udseende, billede". Dette ord har mange betydninger. Hvad betyder dette udtryk, når vi taler om kunstnerisk tale? Figurerne inkluderer syntaktiske udtryksmuligheder: retoriske spørgsmål, udråb, adresser.
Hvad er en trope?
De leksikale udtryksmidler i tale kaldes stier: metafor, metonymi, synekdoche, epitet, sammenligning, personificering, hyperbole, litota og andre. Sporet i oversættelse fra græsk betyder "omsætning". Dette udtryk betegner et ord, der bruges i overført betydning. Fiktionstale adskiller sig fra almindelig tale ved, at den bruger specielle vendinger af ord, der pynter tale, gør den mere udtryksfuld, smukkere. Fiktionsstilarter indtager en særlig plads i studiet af disciplinen; udtryksfulde midler bruges i forskellige stilarter. Det vigtigste i begrebet "udtryksfuldhed" for kunstnerisk tale er et kunstværks (tekst) evne til at have en følelsesmæssig, æstetisk indvirkning på læseren, at skabe levende billeder og poetiske billeder.

Vi lever i en verden af ​​lyde. Nogle lyde fremkalder positive følelser, mens andre er alarmerende, forstyrrende, angstfremkaldende eller beroligende og søvnfremkaldende. Lyde fremkalder billeder. Ved hjælp af en kombination af lyde kan du have en følelsesmæssig indvirkning på en person, som vi især opfatter, når vi læser litterære værker og værker af russisk folkekunst.

KD Balmont gav en figurativ beskrivelse af talelydene: lyden er "en lille tryllende nisse", magi. MV Lomonosov skrev: "På det russiske sprog ser det ud til, at den hyppige gentagelse af bogstavet" A "kan bidrage til billedet af pragt af stor plads, dybde og højde og også pludselig (" husk sangen "Mit fædreland er bred, der er mange marker i den, skove og floder ... "); hyppigere at skrive "E", "I", "U" - til billedet af ømhed, kærtegn, beklagelige eller små ting (lyt til musikken i Yesenins vers: "Jeg fortryder ikke, jeg ringer ikke, jeg gør ikke græde, alt vil passere som røg fra hvide æbletræer ... "). Gennem "jeget" kan du vise behagelighed, morskab, ømhed; gennem "O", "U", "Y" - frygtelige og stærke ting: vrede, misundelse, sorg. "

LYD: FORENING, ALLITERATION, LYDINFEKT

Brugen af ​​visse lyde i en bestemt rækkefølge som en kunstnerisk teknik til udtryksfuldhed i tale til at skabe et billede kaldes lydskrivning.
SOUND-writing er en kunstnerisk teknik, der består i valg af ord, der efterligner lydene fra den virkelige verden i teksten.
ASSONANCE er et fransk ord, der betyder konsonans. Dette er gentagelsen af ​​de samme eller lignende vokallyde i teksten for at skabe et lydbillede. Assonans bidrager til talens udtryksfuldhed. Digtere bruger assonans i rim, i digtets rytme.
ALLITERATION er et ord af græsk oprindelse fra substantivet bogstav. Gentagelse af konsonanter i en litterær tekst for at skabe et lydbillede, forbedre udtryksfuldheden af ​​poetisk tale.
LYDINDTRYK - overførsel af lydindtryk med ord, der minder om lyden af ​​fænomenerne i verden omkring os.

Midlerne til kunstnerisk udtryk er så mange og varierede, at man ikke kan undvære tørre matematiske beregninger.

Når man vandrer gennem baggaderne i megalopolen i litteraturteorien, er det ikke underligt at fare vild og ikke komme til det vigtigste og mest interessante. Så husk tallet 2. To sektioner skal studeres: den første - troper, og den anden - stilistiske figurer. Til gengæld gafler hver af dem mange baner, og vi har nu ingen måde at gå gennem dem alle. Trope - et afledt af det græske ord "tur", betegner de ord eller sætninger, hvor en anden "allegorisk" betydning er indlejret. Og tretten stier-baner (den mest basale). Snarere næsten fjorten, for selv her har kunsten omgået matematik.

Afsnit et: stier

1. Metafor. Find ligheder og overfør navnet på et element til et andet. For eksempel: sporvogn-orm, trolleybus-bille... Metaforer er oftest monosyllabiske.

2. Metonymi. Også overførsel af navnet, men ifølge princippet om sammenhæng, for eksempel: Jeg læste Pushkin(i stedet for navnet "bog" har vi "forfatter", selvom mange unge damer også har læst digterens krop).

2a. Synekdoche. Pludselig - 2a. Dette er en slags metonymi. Udskiftning af koncepter. Og flertal. " Pas på en krone"(Gogol) og" Sid ned, lysende"(Mayakovsky) - dette er per definition i stedet for penge og solen." Jeg omskoler mig til huschef"(Ilf og Petrov) - dette er med tal, når ental er erstattet af flertal (og omvendt).

3. Epitet. Figurativ definition af et objekt eller fænomen. Eksempler på en vogn (allerede et eksempel - i stedet for "mange"). Udtrykt i næsten enhver del af talen eller sætningen: uspireret forår, skønhed-forår, smilede som en kilde etc. Mange forfatteres midler til kunstnerisk udtryk er fuldstændig opbrugt af denne trope - varieret, kanalya.

4. Sammenligning. Altid to-sigt: emnet for sammenligning er billedet af lighed. De mest almindeligt anvendte konjunktioner er "som", "hvis", "som", "præcis", såvel som præpositioner og andre leksikale midler. Råbe beluga; som lyn; tavs som en fisk.

5. Efterligning. Når livløse objekter er udstyret med en sjæl, når violiner synger, træer hvisker; Desuden kan helt abstrakte begreber også komme til live: falde til ro, længsel; tal endda til mig, syv-strenget guitar.

6. Hyperbola. Overdrivelse. Fyrre tusinde brødre.

7. Litota. Underdrivelse. En dråbe i havet.

8. Allegori. Gennem specifikationer - ind i abstraktion. Toget gik- det betyder, at fortiden ikke kan returneres. Nogle gange er der meget, meget lange tekster med en udfoldet allegori.

9. Perifras. Du går rundt i bushen, beskriver et navn uden navn. " Vores alt"for eksempel eller" Solen i russisk poesi"Og sig bare - Pushkin, ikke alle vil være i stand til at gøre dette med sådan succes.

10. Ironi. Subtil hån når ord med den modsatte betydning bruges .

11. Antitese. Kontrast, modstand. Rige og fattige. Vinter og sommer.

12. Oxymoron. Kombination af uforeneligheder: et levende lig, varm sne, sølvbastsko.

13. Antonomasi. Det lyder som metonymi. Kun her skal et eget navn vises i stedet for et fælles substantiv. Croesus- i stedet for "rig".

Det andet afsnit: Stilistiske figurer eller taleomdrejninger, der forbedrer udsagnets udtryksfuldhed

Her husker vi 12 grene fra hovedgaden:

1. graduering. Ordningen af ​​ord er gradvis - i betydning, i stigende eller faldende rækkefølge. Crescendo eller diminuendo. Husk, hvordan Koreiko og Bender smilede til hinanden.

2. Inversion. En sætning, hvor den sædvanlige ordrækkefølge er ude af drift. Især ofte side om side med ironi. " Hvor, smart, er du vandrende hoved"(Krylov) - der er også ironi.

3. Ellipsis. Fra sin iboende udtryksfuldhed "sluger" han nogle ord. For eksempel: " jeg går hjem"i stedet for" jeg skal hjem. "

4. Parallelisme. Identisk konstruktion af to eller flere sætninger. For eksempel: " Nu går jeg og synger, nu står jeg på kanten".

5. Anaphora. Ensartethed. Det vil sige, at hver ny konstruktion begynder med de samme ord. Husk Pushkin "Der er en grøn eg ved havet," der er meget af dette gode.

6. Epiphora. Gentagelse af de samme ord allerede i slutningen af ​​hver konstruktion, og ikke i begyndelsen. " Hvis du går til venstre, dør du, hvis du går til højre, dør du, og hvis du går lige, vil du helt sikkert dø, men der er ingen vej tilbage."

7. Ikke-fagforening eller asyndeton. Svensker, russisk, det siger sig selv, at han skærer, prikker, skærer.

8. Multi-union eller polysyndeton. Ja, for klart: og kedeligt, du ved, og trist, og ingen.

9. Retorisk spørgsmål. Et spørgsmål, der ikke afventer svar, tværtimod indebærer det. Har du hørt?

10. Retorisk udråb. Det øger den følelsesmæssige intensitet ved selv at skrive. Digteren er død!

11. Retorisk adresse. Samtale ikke kun med livløse objekter, men også med abstrakte begreber: " Hvorfor står du og svajer ...", "Hej glæde!"

12. Parcelling. Også meget udtryksfuld syntaks: Det er det. Jeg er færdig, ja! Denne artikel.

Nu om emnet

Temaet for et kunstværk, som grundlag for kognitionsfaget, lever direkte af kunstneriske udtryksmidler, da alt kan være genstand for kreativitet.

Intuitionsteleskop

Det vigtigste er, at kunstneren grundigt skal undersøge, gennem intuitionens teleskop, hvad han vil fortælle læseren om. Alle fænomener i menneskeliv og livet i naturen, flora og fauna samt materiel kultur kan skildres. Fantasi er også et glimrende emne til forskning, derfra flyver nisser, nisser og hobbitter til tekstens sider. Men hovedtemaet er stadig et kendetegn ved menneskelivets karakteristika i dets sociale essens, uanset hvad terminatorer og andre monstre boltrer sig i værkets omfang. Og uanset hvordan kunstneren løber væk fra presserende offentlige interesser, vil han ikke være i stand til at bryde båndene til sin tid. Ideen om for eksempel "ren kunst" er også en idé, ikke? Alle brud i samfundets liv afspejles nødvendigvis i værkernes genstand. Resten afhænger af forfatterens flair og fingerfærdighed - hvilke kunstneriske udtryksmidler han vil vælge til den mest komplette afsløring af det valgte emne.

Begrebet stor stil og individuel stil

Stil er først og fremmest et system, der absorberer den kreative håndskrift, den verbale strukturs særegenheder plus emneskildringen og sammensætningen (plotdannelse).

Stor stil

Helheden og sammenhængen mellem alle billedlige og figurative midler, enhedens indhold og form - stilens formel. Eklektismen overbeviser ikke til det sidste. Stor stil er normen, hensigtsmæssigheden, traditionen, det er hit for forfatterens følelse i lang tid. Såsom middelalderen, renæssancen, klassicismen.

Ifølge Hegel: Tre slags stor stil

1. Streng - fra alvorlig - med den højeste funktionalitet.

2. Ideel - fra harmoni - fyldt med balance.

3. Behageligt - fra hverdagen - let og flirtende. I øvrigt skrev Hegel kun fire tykke bind om stil. Det er simpelthen umuligt at skitsere et sådant emne i en nøddeskal.

Individuel stil

Det er meget lettere at tilegne sig en individuel stil. Dette er både en litterær norm og afvigelser fra den. Særligt tydeligt er fiktionsstilen for opmærksomhed på detaljer, hvor alle komponenter smelter sammen i billedsystemet, og en poetisk syntese finder sted (igen sølvbastsko på bordet af Pavel Petrovich Kirsanov).

Ifølge Aristoteles: Tre trin til at finde stil

1. Efterligning af naturen (discipelskab).

2. Manerer (ofre sandhed for kunstfærdighedens skyld).

3. Stil (troskab til virkeligheden, samtidig med at alle individuelle kvaliteter bevares). Stilens perfektion og fuldstændighed kendetegnes ved værker, der har historisk sandhed, ideologisk orientering, dybde og klarhed over problemerne. En forfatter har brug for talent, opfindsomhed, dygtighed til at skabe den perfekte form, der matcher indholdet. Han må stole på sine forgængeres resultater, vælge former, der svarer til originaliteten af ​​hans kunstneriske ideer, og til dette har han brug for både et litterært og et generelt kulturelt syn. Det klassiske kriterium og åndelige kontekst er den bedste måde og hovedproblemet i den nuværende russiske litteraturs erhvervelse af stil.

Midler til kunstnerisk udtryk: Stier.

Trope er et ord eller udtryk, der bruges i overført betydning til at skabe kunstnerisk image og opnå større udtryksfuldhed. Spor indeholder tricks som f.eks epitet, sammenligning, personificering, metafor, metonymi, nogle gange inkluderer de hyperbol og litoti... Intet stykke fiktion er komplet uden troper. Et kunstnerisk ord er polysemantisk; forfatteren skaber billeder, leger med betydninger og kombinationer af ord, ved hjælp af ordets miljø i teksten og dens lyd - alt dette udgør ordets kunstneriske muligheder, som er forfatterens eller digterens eneste værktøj.
Bemærk! Når du opretter et spor, bruges ordet altid i overført betydning.

Overvej de forskellige typer stier:

EPITET(Græsk Epitheton, vedhæftet) - dette er en af ​​troperne, som er en kunstnerisk, figurativ definition. Epitetet kan være:
adjektiver: blid ansigt (S. Yesenin); Disse fattige landsbyer, dette magert natur ... (F. Tyutchev); gennemsigtig jomfru (A. Blok);
participier: kant forladt(S. Yesenin); vanvittig drage (A. Blok); Afgang strålede(M. Tsvetaeva);
substantiver, nogle gange i forbindelse med deres omgivende kontekst: Her er det, leder uden hold(M. Tsvetaeva); Min ungdom! Min lille due er mørk!(M. Tsvetaeva).

Enhver epitet afspejler det unikke ved forfatterens opfattelse af verden, derfor udtrykker det nødvendigvis en slags vurdering og har en subjektiv betydning: en træhylde er ikke et epitet, så der er ingen kunstnerisk definition, et træflade er et epitet, der udtrykker indtrykket af personen, der taler om samtalepartnerens ansigt, det vil sige at skabe et billede.
Der er stabile (permanente) folklore -epithets: fjern burly slags godt klaret, klar sol, såvel som tautologiske, det vil sige gentagne epiteter med samme rod med ordet defineret: Eh du, bitter sorg, kedelig kedsomhed, dødelig! (A. Blok).

I et fiktionsværk en epitet kan udføre forskellige funktioner:

Beskriv emnet billedligt: skinnerøjne, øjne- diamanter;

Skab stemning, stemning: dyster morgen;

· Kombiner alle de tidligere funktioner i lige store mængder (i de fleste tilfælde ved brug af epitetet).

Bemærk! Alt farvekodning i en litterær tekst er epithets.

SAMMENLIGNING- Dette er en kunstnerisk enhed (trope), hvor et billede skabes ved at sammenligne et objekt med et andet. Sammenligning adskiller sig fra andre kunstneriske sammenligninger, for eksempel assimilationer, ved at den altid har et strengt formelt træk: en komparativ konstruktion eller omsætning med komparative fagforeninger. som om, som om, som om, som om og lignende. Udtryk som han lignede ... kan ikke betragtes som en sammenligning som et spor.

Eksempler på sammenligninger:

Sammenligning spiller også visse roller i teksten: nogle gange bruger forfattere den såkaldte detaljeret sammenligning, afsløre forskellige tegn på et fænomen eller formidle deres holdning til flere fænomener. Ganske ofte er et værk helt baseret på sammenligning, som for eksempel V. Bryusovs digt "Sonnet til form":

PERSONALISERING- en kunstnerisk enhed (trope), hvor menneskelige egenskaber er givet til et livløst objekt, fænomen eller koncept (ikke forvirre, det er menneskeligt!). Efterligning kan bruges snævert, i en linje, i et lille fragment, men det kan være en teknik, som hele værket er bygget på ("Du er mit forladte land" af S. Yesenin, "Mor og aftenen dræbt af tyskerne "," Violin og lidt nervøst "V. Mayakovsky osv.). Efterligning betragtes som en type metafor (se nedenfor).

Efterligningsopgave- at korrelere det afbildede objekt med en person, at gøre det tættere på læseren, figurativt forstå objektets indre essens, skjult for hverdagen. Efterligning er et af de ældste figurative kunstmidler.

HYPERBOLA(Græsk hyperbol, overdrivelse) er en teknik, hvor et billede skabes gennem kunstnerisk overdrivelse. Hyperbola er ikke altid inkluderet i tropesættet, men arten af ​​brugen af ​​ordet i overført betydning til at skabe et billede af hyperbol ligger meget tæt på troper. En teknik modsat hyperbole i indhold er LITOTES(Græske litoter, enkelhed) - en kunstnerisk underdrivelse.

Hyperbola tillader forfatteren til at vise læseren i en overdrevet form de mest karakteristiske træk ved det afbildede objekt. Ofte bruges hyperbole og litota af forfatteren på en ironisk måde, og afslører ikke kun karakteristiske, men negative, fra forfatterens synspunkt, aspekter af emnet.

METAFOR(Græsk Metaphora, overførsel) - en slags den såkaldte komplekse vej, taleomsætning, hvor egenskaberne ved et fænomen (objekt, koncept) overføres til et andet. Metaforen indeholder en skjult sammenligning, en figurativ assimilering af fænomener ved hjælp af ordens figurative betydning, hvad emnet sammenlignes med, antydes kun af forfatteren. Ikke underligt, at Aristoteles sagde, at "at komponere gode metaforer betyder at lægge mærke til ligheder."

Eksempler på metaforer:

METONYMI(Græsk. Metonomadzo, omdøb) - stistype: en figurativ betegnelse for et objekt i henhold til en af ​​dets egenskaber.

Eksempler på metonymi:

SPORER OG STYLISTISKE FIGURER.

SPORER(Græsk tropos - drej, drej af tale) - ord eller talevendinger i en figurativ, allegorisk betydning. Spor er et vigtigt element i kunstnerisk tænkning. Typer af troper: metafor, metonymi, synekdoche, hyperbole, litota osv.

STYLISTISKE FIGURER- talevendinger, der bruges til at forbedre udtryksfuldheden (udtryksfuldheden) ved en ytring: anaphora, epiphora, ellipse, antitese, parallelisme, gradering, inversion osv.

HYPERBOLA (Græsk hyperbol - overdrivelse) - en slags vej baseret på overdrivelse ("blodets floder", "latterens hav"). Ved hjælp af hyperbol forstærker forfatteren det ønskede indtryk eller understreger, hvad han forherliger, og hvad der gør grin med. Hyperbole findes allerede i det gamle epos blandt forskellige folk, især i russiske epos.
I den russiske liter, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin og især

V. Mayakovsky ("jeg", "Napoleon", "150.000.000"). I poetisk tale er hyperbole ofte sammenflettetmed andre kunstneriske midler (metaforer, personifikationer, sammenligninger osv.). Det modsatte er litoter.

LITOTA (Græsk litoter - enkelhed) - en trope modsat hyperbol; figurativt udtryk, omsætning, som indeholder en kunstnerisk underdrivelse af størrelsen, styrken, betydningen af ​​det afbildede objekt eller fænomen. Der er litota i folkeeventyr: "en dreng med en finger", "en hytte på kyllingelår", "en lille mand med en negl".
Det andet navn på litota er meiose. Det modsatte af en lithote er hyperbola.

N. Gogol henvendte sig ofte til den lille:
"Sådan en lille mund, at den ikke må gå glip af mere end to stykker" N. Gogol

METAFOR(Græsk metafora - overførsel) - trope, skjult figurativ sammenligning, overførsel af egenskaber ved et objekt eller fænomen til et andet på grundlag af fælles træk ("arbejdet er i fuld gang", "hændernes skov", "mørk personlighed", " stenhjerte "...). I metafor, i modsætning til

sammenligninger, ordene "som", "som om", "som om" udelades, men underforstået.

Nittende århundrede, jern,

Virkelig en grusom alder!

Ind i nattens mørke, stjerneløs

En skødesløs forladt mand!

A. Blok

Metaforer dannes i henhold til princippet om personificering ("vandløb"), reifikation ("stålnerver"), distraktion ("aktivitetsområde") osv. Forskellige dele af talen kan fungere som en metafor: et verb, et substantiv, et tillægsord. Metaforen giver talen enestående udtryksfuldhed:

Der er en velduftende lilla i hver nellike,
Syngende, en bi sniger sig ind ...
Du steg op under den blå hvælving
Over den vandrende mængde skyer ...

A. Fet

Metaforen er en udifferentieret sammenligning, hvor begge udtryk dog let kan ses:

Med et skår af hendes havregrynhår
Du har fastlagt mig for altid ...
Doggy øjne rullede
Guldstjerner i sneen ...

S. Yesenin

Ud over verbal metafor er metaforiske billeder eller udvidede metaforer udbredt i kunstnerisk skabelse:

Åh, busken i mit hoved er visnet,
Sangens fangenskab sugede mig ind
Jeg er dømt til følelsernes hårde arbejde
Vend digternes møllesten.

S. Yesenin

Nogle gange er hele værket et bredt, udvidet metaforisk billede.

METONYMI(Græsk metonymia - omdøbe) - trope; udskiftning af et ord eller udtryk med et andet baseret på betydningenes nærhed; brug af udtryk i overført betydning ("skummende glas" - hvilket betyder vin i et glas; "skovlen rasler" - hvilket betyder træer osv.).

Teatret er allerede fyldt, kasserne lyser;

Parterre og stole, alt koger ...

SOM. Pushkin

I metonymi betegnes et fænomen eller objekt ved hjælp af andre ord og begreber. På samme tid forbliver tegn eller forbindelser, der bringer disse fænomener tættere på hinanden; Så når V. Mayakovsky taler om "en stålorator, der dummer i et hylster", kan læseren let gætte på dette billede et metonymisk billede af en revolver. Dette er forskellen mellem metonymi og metafor. Ideen om et begreb i metonymi gives ved hjælp af indirekte tegn eller sekundære betydninger, men det er netop det, der forstærker talens poetiske udtryksfuldhed:

Du førte sværd til en rigelig fest;

Alt faldt med en larm foran dig;
Europa var ved at gå til grunde; alvorlig drøm
Svævede over hendes hoved ...

A. Pushkin

Hvornår er helvedes bred
Vil tage mig for evigt
Når det falder i søvn for evigt
Pen, min glæde ...

A. Pushkin

PERIPHRASE (Græsk perifras - rundkørsel, allegori) er en af ​​de troper, hvor navnet på et objekt, en person, et fænomen er erstattet af en angivelse af dets tegn, som regel de mest karakteristiske, som forbedrer skildringen af ​​tale . ("Fuglens konge" i stedet for "ørn", "dyrets konge" - i stedet for "løve")

PERSONALISERING(prosopopeia, personifikation) - en slags metafor; overføre egenskaberne af animerede objekter til livløse (sjælen synger, floden spiller ...).

Mine klokker

Steppe blomster!

Hvad kigger du på mig

Mørkeblå?

Og hvad ringer du om

På en glad majdag

Blandt det uklippede græs

Ryster på hovedet?

A.K. Tolstoy

SYNECDOCHE (Græsk synekdoche - korrelation)- en af ​​tropperne, en type metonymi, der består i overførsel af mening fra et emne til et andet på grundlag af det kvantitative forhold mellem dem. Synecdoche er et udtryksfuldt middel til at skrive. De mest almindelige typer af synecdoches:
1) Fænomenets del kaldes i betydningen af ​​helheden:

Og ved døren -
ærtejakker,
overfrakker,
fåreskindfrakker ...

V. Mayakovsky

2) Hele i betydningen af ​​del - Vasily Terkin i en knytnævesduel med en fascist siger:

Åh, hvordan har du det! Slås med en hjelm?
Nå, er det ikke en modbydelig fyr!

3) Det eneste tal i betydningen generelt og endda universelt:

Der stønner en mand fra slaveri og kæder ...

M. Lermontov

Og det stolte barnebarn af slaverne og finnen ...

A. Pushkin

4) Udskiftning af et nummer med et sæt:

Millioner af jer. Os - mørke og mørke og mørke.

A. Blok

5) Udskiftning af et generisk koncept med et specifikt:

Vi slog dig med en krone. Meget godt!

V. Mayakovsky

6) Udskiftning af et artskoncept med et generisk:

"Nå, sæt dig ned, skinne!"

V. Mayakovsky

SAMMENLIGNING - et ord eller udtryk, der indeholder assimilering af et objekt til et andet, en situation til en anden. ("Stærk som en løve", "sagde hvordan han skar den af" ...). Stormen dækker himlen med mørke,

Hvirvlende sne hvirvelvind;

Hvor dyret hun vil hyle

Det vil græde som et barn ...

SOM. Pushkin

"Ligesom steppen brændt af brande, blev Grigorys liv sort" (M. Sholokhov). Ideen om steppens sorthed og dysterhed fremkalder også hos læseren den melankolske, smertefulde følelse, der svarer til Gregorys tilstand. Der er en overførsel af en af ​​begrebernes betydning - "svidd steppe" til en anden - karakterens indre tilstand. Nogle gange, for at sammenligne nogle fænomener eller begreber, tyer kunstneren til detaljerede sammenligninger:

Udsigten til steppen er trist, hvor uden forhindringer,
Spændende kun sølvfjergræsset,
Flyvende Aquilon vandrer rundt
Og foran ham driver frit støvet;
Og hvor rundt, uanset hvor skarpt du ser ud,
Opfylder birkens blik to eller tre,
Som er under den blålige dis
De bliver sorte om aftenen i den tomme afstand.
Livet er så kedeligt, når der ikke er nogen kamp
Efter at have trængt ind i fortiden, skelne
Der er få ting, vi kan gøre i det, i bedste velgående
Hun vil ikke underholde sjælen.
Jeg skal handle, det gør jeg hver dag
Jeg vil gerne gøre udødelig som en skygge
Stor helt, og forstå
Jeg forstår ikke, hvad det vil sige at hvile.

M. Lermontov

Her formidler ved hjælp af udfoldede S. Lermontov et helt spektrum af lyriske oplevelser og refleksioner.
Sammenligninger kombineres normalt med konjunktionerne "som", "som om", "som om", "præcist" osv. Ikke-faglige sammenligninger er også mulige:
"Jeg har krøller af en fin fyr - kæmmet hør" N. Nekrasov. Foreningen er udeladt her. Men nogle gange er det ikke meningen, at det skal være:
"Henrettelse om morgenen, en velkendt fest for folket" A. Pushkin.
Nogle former for sammenligning er konstrueret beskrivende og er derfor ikke forbundet af fagforeninger:

Og det er hun
Ved døren eller ved vinduet
En tidlig stjerne er lettere
Morgenroser er friske.

A. Pushkin

Hun er sød - jeg vil sige mellem os -
Tordenvejret for hoffidderne,
Og det er muligt med sydlige stjerner
Sammenlign, især med vers,
Hendes cirkassiske øjne.

A. Pushkin

En særlig sammenligningstype er det såkaldte negative:

Den røde sol skinner ikke på ganen,
De blå skyer beundrer ham ikke:
Ved måltidet sidder han i en krone af guld
Den formidable tsar Ivan Vasilyevich sidder.

M. Lermontov

I denne parallelle skildring af to fænomener er negationsformen både en sammenligningsmetode og en metode til at overføre betydninger.
Et særligt tilfælde er de instrumentale former, der bruges i sammenligning:

Det er tid, skønhed, vågn op!
Åbn øjnene lukkede med lyksalighed,
Mod nordlige Aurora
Fremstår som nordens stjerne.

A. Pushkin

Jeg svæver ikke - jeg sidder som en ørn.

A. Pushkin

Ofte er der sammenligninger i form af den accusative case med præpositionen "under":
"Sergei Platonovich ... sad med Atepin i spisestuen, dækket med dyrt egetræstapet ..."

M. Sholokhov.

BILLEDE -generaliseret kunstnerisk afspejling af virkeligheden, klædt i form af et specifikt individuelt fænomen. Digtere tænker i billeder.

Det er ikke vinden, der raser over skoven,

Vandløb løb ikke fra bjergene,

Frost - Urets Voivode

Omgår hans ejendele.

PÅ. Nekrasov

ALLEGORI(Græsk allegoria - allegori) - et konkret billede af et objekt eller virkelighedsfænomen, der erstatter et abstrakt begreb eller tanke. Den grønne gren i menneskets hænder har længe været et allegorisk billede af verden, hammeren har været en allegori om arbejde osv.
Oprindelsen til mange allegoriske billeder bør søges i stammers, folks, nationers kulturelle traditioner: de findes på bannere, våbenskjolde, emblemer og får en stabil karakter.
Mange allegoriske billeder stammer tilbage fra græsk og romersk mytologi. Så billedet af en kvinde med bind for øjnene og med skalaer i hænderne - gudinden Themis - er en allegori om retfærdighed, billedet af en slange og en skål er en allegori om medicin.
Allegori som et middel til at forbedre poetisk udtryksfuldhed er meget udbredt i fiktion. Det er baseret på fænomeners konvergens i henhold til sammenhængen mellem deres væsentlige sider, kvaliteter eller funktioner og tilhører gruppen af ​​metaforiske troper.

I modsætning til metafor udtrykkes den figurative betydning i allegori ved en sætning, en hel tanke eller endda et lille værk (fabel, lignelse).

GROTESK (Fransk grotesk - bizart, komisk) - skildrer mennesker og fænomener i en fantastisk, grim komisk form, baseret på skarpe kontraster og overdrivelser.

Rasende på mødet brød jeg ind i en lavine

Vilde forbandelser rapning kære.

Og jeg ser: halvdelen af ​​mennesker sidder.

O djævel! Hvor er den anden halvdel?

V. Mayakovsky

IRONI (Græsk eironeia - foregivelse) - et udtryk for latterliggørelse eller bedrag gennem allegori. Et ord eller en ytring får en betydning i talekonteksten, der er modsat den bogstavelige betydning eller benægter den, sætter spørgsmålstegn ved.

Tjener for magtfulde herrer

Med hvilket mod ædle

Smadre med talen, du er fri

Alle dem, der fik lukket munden.

F.I. Tyutchev

SARCASM (Græsk sarkazo, bogstaveligt talt - at rive kød) - foragteligt, sarkastisk hån; den højeste grad af ironi.

ASSONANS (Fransk assonans - konsonans eller svar) - gentagelse af ensartede vokallyde i en linje, strofe eller sætning.

Åh fjeder uden ende og uden kant -

Uendelig og uendelig drøm!

A. Blok

ALLITERATION (LYD)(lat. ad - til, at og littera - letter) - gentagelse af homogene konsonanter, hvilket giver verset en særlig intonational udtryksfuldhed.

Aften. Ved havet. Suk af vinden.

Bølgernes majestætiske skrig.

Stormen er nær. Slag på kysten

En sort båd fremmed for fortryllelse ...

K. Balmont

ALLUSION (fra lat. allusio - en vittighed, et hint) - en stilfigur, et antydning gennem et lignende klingende ord eller en omtale af et velkendt reelt faktum, historisk begivenhed, litterært arbejde ("Herostratus herlighed").

ANAPHORA(Græsk anaphora - udførelse) - gentagelse af de indledende ord, linje, strofe eller sætning.

Dig og elendige

Du er rigelig

Dig og nedtrykt

Du er almægtig

Moder Rusland! ...

PÅ. Nekrasov

ANTITESE (Græsk antitese - modsigelse, opposition) - en udtalt modsætning mellem begreber eller fænomener.
Du er rig, jeg er meget fattig;

Du er prosaforfatter, jeg er digter;

Du rødmer som valmuer,

Jeg er som døden og tynd og bleg.

SOM. Pushkin

Dig og elendige
Du er rigelig
Dig og mægtige
Du er magtesløs ...

N. Nekrasov

Så få veje er kørt, så mange fejl er begået ...

S. Yesenin.

Antitese forstærker den følelsesmæssige farve af tale og understreger tanken udtrykt med dens hjælp. Nogle gange er hele værket bygget efter princippet om antitese.

APOCOPE(Græsk apokope - afskæring) - kunstig forkortelse af et ord uden at miste dets betydning.

... Når pludselig fra skoven

Bjørnen åbnede munden på dem ...

A.N. Krylov

Gø, grin, syng, fløjt og klapp,

Menneskeligt rygte og hestetop!

SOM. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) - en sætning uden sammenhænge mellem homogene ord eller dele af en helhed. En figur, der giver dynamik og rigdom til tale.

Nat, gade, lanterne, apotek,

Meningsløst og svagt lys.

Lev i mindst et kvart århundrede -

Alt vil være sådan. Der er ingen flugt.

A. Blok

MULTI-UNION(polysindeon) - overdreven gentagelse af konjunktioner, hvilket skaber en ekstra intonationsfarve. Den modsatte figur erikke-fagforening.

Ved at bremse talen ved tvungne pauser understreger multiunionen individuelle ord, øger dens udtryksfuldhed:

Og bølgerne trænger sig sammen og skynder sig tilbage
Og igen kommer de, og de slår på kysten ...

M. Lermontov

Og det er kedeligt og trist, og der er ingen at give en hånd til ...

M.Yu. Lermontov

GRADATION- fra lat. gradatio - gradualitet) er en stilistisk figur, hvor definitioner er grupperet i en bestemt rækkefølge - stigningen eller faldet i deres følelsesmæssige og semantiske betydning. Gradering forbedrer versets følelsesmæssige resonans:

Jeg fortryder ikke, ringer ikke, græder ikke,
Alt vil passere som røg fra hvide æbletræer.

S. Yesenin

INVERSION(lat. inversio - permutation) - en stilistisk figur, der krænker den generelt accepterede grammatiske talesekvens; omlægning af dele af sætningen giver det en ejendommelig udtryksfuld nuance.

Legender om dyb oldtid

SOM. Pushkin

Dørmanden ved pilen

Stig op ad marmortrappen

A. Pushkin

OXYMORON(Græsk oxymoron - vittig -dum) - en kombination af kontrasterende, modsatte ord (et levende lig, en kæmpe dværg, varmen fra kolde tal).

PARALLELISME(fra den græske parallelos - ved siden af) - identisk eller lignende arrangement af taleelementer i tilstødende dele af teksten, hvilket skaber et enkelt poetisk billede.

I det blå hav sprøjter bølger.

Stjerner skinner på den blå himmel.

A.S. Pushkin

Dit sind er så dybt som havet.

Din ånd er høj, at bjergene.

V. Bryusov

Parallelisme er især karakteristisk for værkerne i mundtlig folkekunst (epos, sange, dikt, ordsprog) og litterære værker tæt på dem i deres kunstneriske egenskaber ("Sang om købmanden Kalashnikov" af M. Yu. Lermontov, "Hvem lever godt i Rusland "N. And. Nekrasov," Vasily Terkin "A. T, Tvardovsky).

Parallelisme kan have en bredere tematisk karakter i indhold, for eksempel i digtet af M. Yu. Lermontov "Himmelske skyer - evige vandrere."

Parallelisme kan være både verbal-figurativ og rytmisk, kompositorisk.

PARCELLATION- en ekspressive syntaktisk teknik med intonational opdeling af en sætning i uafhængige segmenter, grafisk fremhævet som uafhængige sætninger. ("Og igen. Gulliver. Stående. Slående" PG Antokolsky. "Hvor høfligt! Godt! Dejligt! Enkelt!" Griboyedov. "Mitrofanov grinede, omrørte kaffen.

N. Ilyina. ”Han skændtes snart med pigen. Og det er derfor. " G. Uspensky.)

OVERFØRSEL (Fransk enjambement - skridt over) - mismatch af syntaktisk taleopdeling og opdeling i vers. Ved overførsel er den syntaktiske pause inde i et vers eller semi-vers stærkere end ved dens ende.

Peter kommer ud. Hans øjne

Skinne. Hans ansigt er forfærdeligt.

Bevægelserne er hurtige. Han er smuk,

Han er alle som en storm af Gud.

A.S. Pushkin

RYM(Græsk "rytmos" - harmoni, proportionalitet) - en række epiforer ; konsonans af enderne af poetiske linjer, hvilket skaber en følelse af deres enhed og slægtskab. Rimet understreger grænsen mellem versene og forbinder versene med strofer.

ELLIPSIS (Græsk elleipsis - tab, udeladelse) - en figur af poetisk syntaks baseret på udeladelse af et af sætningens medlemmer, let rekonstrueret ved mening (oftest prædikat). Dette opnår dynamikken og kortfattetheden i talen, en spændt ændring af handling formidles. Ellipsis er en type standard. I kunstnerisk tale formidler den talerens følelser eller intensiteten af ​​handlingen:

Vi satte os ned - i aske, hagl - i støv,
I sværd - segl og plove.

Emnet for vores artikel er udtryksmidler i et digt. Hvad det er, vil vi beskrive nedenfor. Som et eksempel på analyse og for at konsolidere materialet inviteres læseren til at være opmærksom på F. Tyutchevs digt "Leaves" og Pushkins smukke poetiske linjer "Winter Morning".

Hvad er udtryksmidler?

Et udtryksmiddel til tale er et kompleks af lyd (fonetisk), syntaktisk, leksikalsk eller fraseologiske elementer, der bruges til at opnå den bedste effekt af det, der siges, for at tiltrække opmærksomhed, for at understrege nogle aspekter i talen.

Tildel:

• Lyd (fonetisk) betyder. Dette inkluderer brug af visse lyde, der gentages med jævne mellemrum, hvilket giver en særlig lyd. Sådanne metoder blev ofte brugt af symbolistiske digtere. For eksempel fascinerer det velkendte digt af Konstantin Balmont "Reeds" med hvæsende lyde, som skaber effekten af ​​støj fra siv.
• Syntaktisk. Dette er træk ved konstruktionen af ​​sætninger. F.eks. Har V. Mayakovsky korte, bidende sætninger, der straks fokuserer på emnet.
• Fraseologisk. Dette omfatter brug af forfatteren eller de såkaldte catch -sætninger - aforismer.
• Leksikalsk og semantisk: relateret til ordet og dets betydning.
• Spor. De er oftest iboende i kunstnerisk tale. Disse er metaforer og metonymi, hyperbole.

Midler til udtryksfuldhed i et digt

Inden vi går videre til digtet og studiet af dets udtryksmidler, er det værd at være opmærksom på stilen i denne genre. Som vi sagde ovenfor, er udtryksmidlerne for hver genre forskellige. Oftest findes disse metoder til at understrege forfatterens hensigt i den kunstneriske stil. Poesi er bestemt en kunstnerisk genre (med nogle meget sjældne undtagelser), derfor bruges udtryksmidler i et digt, så læseren kan opfatte flere oplysninger og bedre forstå forfatteren. For prosaforfattere tillader form og stil dem ikke at være begrænset i størrelsen på deres værker, mens det er vanskeligere for digtere at passe deres følelser og tanker, vision og forståelse til relativt korte linjer.

De mest anvendte teknikker til udtryksfuldhed i poesi

Ekspressiviteten i digtet er ganske forskelligartet. De tilhører ikke en bestemt forfatter, da de blev skabt og forbedret i årtier. Men med specifikke eksempler og med dine yndlingsmidler bliver det nogle gange meget let at genkende forfatteren. Sergei Yesenins poesi er for eksempel altid fyldt med smukke epithets og fantastiske metaforer. Hvis en person, der kender hans stil, læser et ukendt digt, vil han sandsynligvis navngive forfatteren uden tøven.

Midler til udtryksfuldhed i digtet:

• Allegori. Dens essens er i udtrykket af et objekt eller karaktertræk gennem et bestemt billede. For eksempel er ulven i eventyr og fabler altid et allegorisk symbol på grusomhed, vildskab og viljestyrke.
• Hyperbola og litota. Kort sagt, kunstnerisk overdrivelse og underdrivelse.
• Antitese. En måde at udtrykke sig på, der opnås ved at sidestille eller placere to eller flere kontrasterende begreber ved siden af ​​hinanden. SOM Pushkin for eksempel siger om stormen: "Som et dyr skriger det, så græder det som et barn."
• den samme begyndelse på flere linjer, som i det strålende digt af Konstantin Simonov "Vent på mig".
• Alliteration. Brugen af ​​konsonanter i en bestemt lydrække, som i Balmonts "Reeds", hvæsende lyde skiftevis med hinanden, skaber en mystisk tilstedeværelse af støj fra planter om natten.
• Metafor. En figurativ betydning af et ord baseret på en eller flere funktioner. Yesenins "hytte-gamle kvinde", for eksempel. Den spinkle hytte sammenlignes med en gammel kvinde på grund af begge høje alder.
• Metonymi. Et ord i stedet for et andet, eller en del i stedet for et hele.
• Efterligning. En teknik, når egenskaberne af en levende ting tilskrives et livløst objekt.
• Sammenligning og epitet. Det første er, når et objekt sammenlignes med et andet for en bedre kommunikationseffekt. Den anden er kendt af mange fra litteraturundervisning og er en kunstnerisk definition.

Midler til udtryksfuldhed i digtet "Leaves" af Tyutchev

For bedre at konsolidere emnet vil vi overveje specifikke digte, og ved hjælp af deres eksempel vil vi prøve at finde ud af, hvad teknikkerne til udtryksfuldhed er.

Forfatterens poetiske forsøg på at forstå meningen med livet, at sørge over dets forgængelighed er et rigtigt mesterværk af landskabspoesi. Hun er som en monolog af blade, der er kede af deres skæbne og så umærkeligt fløjet af sommeren.

Der er mange udtryksmidler her. Dette er både personificering (blade taler, reflekterer, forfatteren introducerer dem for læseren som levende væsener) og antitese (blade modsætter sig selv nåle) og sammenligning (de kalder nåle af fyrretræer "pindsvin nåle"). Her kan vi også se alliterationsteknikkerne (lyder "f", "h", "w").

Leg med de tidsmæssige former for verber hjælper forfatteren med at opnå effekten af ​​dynamik, bevægelse. Takket være denne teknik føler læseren praktisk talt tidens forgængelighed og bladets bevægelse. Godt, som ethvert digt, var "Leaves" ikke uden brug af epitet. Der er mange af dem her, de er farverige og livlige.

Vær opmærksom på digtets størrelse. På bare fire korte linjer bruger digteren en række forskellige udtryksmidler og rejser flere filosofiske spørgsmål. Vær altid forsigtig, når du læser poesi, og du vil blive glædeligt overrasket over, hvor meget forfatteren fortæller os.

Digtet "Vintermorgen"

Midler til udtryksfuldhed af digtet "Vintermorgen" glæder sig over deres mangfoldighed. Dette værk er et eksempel på de bedste landskabstekster.

De teknikker, som A.S. Pushkin bruger til at opnå en særlig stemning - dette er primært en modsætning. Kontrasten mellem den dystre i går og den smukke i dag adskiller både naturbilleder - en kold snestorm og en smuk morgen - til separate lærreder. Læseren ser ud til at se både støjen fra snestormen og den blændende sne.

Særlige positive epithets "yndig", "storslået", "vidunderlig" understreger forfatterens humør og formidler det til os. Efterligning er også til stede i poesi. Snestormen er "vred" her, og disen "styrtede" hen over den dystre himmel.

Endelig

Talens udtryksfuldhed dekorerer og komplementerer ikke kun talen, de gør den livlig, kunstnerisk. De er som lyse farver, som kunstneren levendegør sit billede med. Deres mål er at understrege og tiltrække opmærksomhed, forstærke indtrykket, måske endda overraske. Derfor, når du læser poesi, skynd dig ikke, tænk på hvad forfatteren vil formidle. Hvis du hopper over ordene, der er gemt mellem linjerne i store kunstners tanker, mister du meget.