Het symbool van het socialistisch realisme ‘Gypsum’, het beeldhouwwerk ‘Meisje met een roeispaan’ heeft honderden wedergeboorten en reïncarnaties overleefd. Verheerlijkt door dichters uit het Sovjettijdperk en versierde honderden parken in de USSR, het allereerste beeldhouwwerk werd in 1935 gemaakt door beeldhouwer Ivan Shadr. De eerste “versie” was 12 meter hoog en was bedoeld om Gorky Park te versieren. Critici reageerden met grote vooroordelen op het werk. Daarom werd ze, nadat ze minder dan zes maanden in het park van de hoofdstad had gestaan, in ballingschap gestuurd vanwege haar ‘koude houding ten opzichte van vorm en inhoud’. Nu versierde ze het stadspark van Loegansk.

Het verhaal van het model dat voor de beeldhouwer poseerde is interessant. Vera Voloshina was een vrij beroemde atleet en een heel bescheiden meisje. Ze schaamde zich om naakt te poseren en stond erop dat de vrouw van de meester aanwezig zou zijn tijdens het werken in de werkplaats. Het is ook bekend dat Vera tijdens de oorlog moedig vocht in een partijdig detachement en stierf terwijl ze een andere gevechtsmissie achterin uitvoerde.

Shadr creëerde de tweede versie van het beeld. Dit keer was ze 4 meter lager, haar houding werd vrijer, de kritiek accepteerde de nieuwe versie vrij neutraal en het beeld bleef in de hoofdstad.

Shadr's collega Romuald Iodko werd ook geïnspireerd door het idee om een ​​voorbeeldig beeldhouwwerk te maken om het park te versieren. Iodko's werk was minder monumentaal en meer "levend". Het meisje is afgebeeld in een sportbroekje en een badbeha. Ook de houding van het meisje is veranderd: het model rust op slechts één been, het andere is licht gebogen op de knie en opzij gezet. Zo slaagde de auteur erin het beeld ‘sportiever’ te maken.

Beide auteurs probeerden in hun werken het idee van vrouwelijkheid en gezondheid, een actieve levenspositie en zachtheid te combineren. Met onbetwist talent creëerden zowel Shadr als Iodko heel verschillende werken, maar verenigd door één idee, dat echt de parken en stadions van de USSR sierde. Ideale vrouwelijke figuren werden benadrukt door de precieze lijnen van de riem (in de oude beeldhouwkunst werd dit weergegeven door het beeld van een speer in de handen van goden of godinnen). In het werk van Shadr is zelfs een directe ontlening te zien van de positionering van de figuur in de kunst van de antieke beeldhouwkunst.

Vervolgens ontvingen beeldhouwers in het hele uitgestrekte land bestellingen voor kopieën en hun eigen versies van het ‘beeld van een jonge sportvrouw’. De meeste kopieën en versies zijn helaas niet bestand tegen kritiek. De gemaakte beelden onderscheiden zich door hun zwaarte en gebrek aan vrouwelijkheid. Het idee van Shadr en Iodko werd vernietigd in nieuwe incarnaties. Na verloop van tijd wordt 'Meisje met een roeispaan' een symbool van slechte smaak en vulgariteit. Een overdreven atletisch figuur, een afwezige gezichtsuitdrukking, een formele benadering van de interne inhoud van het werk - dit alles maakte replica's van de werken van getalenteerde beeldhouwers tot een regelrechte niet-artistieke hack.

Momenteel is er een bronzen exemplaar van "The Girl" te zien. Het origineel, dat in Gorky Park stond, werd tijdens de Grote Patriottische Oorlog volledig verwoest door een directe bominslag.

Er zijn nogal wat onduidelijkheden en discrepanties in wat er over deze sculpturen wordt geschreven. Het is waar dat er twee sculpturen waren. De eerste werd volgens Wikipedia in 1935 geïnstalleerd in Gorky Park in het midden van de fontein aan de hoofdweg van het park, maar werd datzelfde jaar snel verwijderd. Vera Voloshina, geboren in 1919, wordt in publicaties op internet vaak genoemd als model voor de eerste optie (maar zonder enige verwijzing naar informatiebronnen). Maar als Shadr, zoals ze op Wikipedia schrijven, in 1934 begon te werken, dan woonde dit meisje in die tijd in Kemerovo en studeerde op school. De auteur van het boek "Vera Voloshina" (de tekst is beschikbaar op internet) G.N. Frolov citeert haar autobiografie, door haar geschreven voor toelating tot de voorbereidende cursussen aan het Moskouse Instituut voor Coöperatieve Handel, hier is een fragment daaruit: "Geboren in 1919 in Kemerovo. In 1927 ging ze naar school. In 1935 sloot ze zich aan bij de Komsomol. In In 1937 studeerde ze af. "Ik was tien jaar oud en ging studeren aan het Moskouse Centrale Orde van Lenin Instituut voor Lichamelijke Cultuur. Nu kan ik om gezondheidsredenen daar niet studeren en meld ik me aan voor voorbereidende cursussen bij uw instituut." Over het algemeen is niet bekend wie voor hem poseerde voor de eerste versie, maar het staat vast dat het niet Vera Voloshina was.

Het beeld bleek te dicht bij de moderniteit te staan ​​voor degenen die zich zorgen maakten over het handhaven van fatsoen: een glimlachend naakt meisje dat in een ontspannen houding staat. In het tijdschrift 'Bouw van Moskou' (nr. 10 voor 1937) schreven ze over het beeld: 'Wat het centrale beeld 'Meisje met een roeispaan' betreft, ze kan geen atleet worden genoemd, die vrij en gemakkelijk een riem vasthoudt; met haar opzettelijk schattige pose doet ze meer denken aan een ‘boudoirbeeldje’ op grotere schaal.” Een even kritische recensie in de bundel ‘Problems of Landscape Architecture’, gepubliceerd in 1936: ‘Bijvoorbeeld de figuur van het ‘Meisje met an Oar" (beeldhouwer Shadr), die een van de fonteinen van het park versiert, creëert geen samenhangend beeld van de Sovjet-atleet, is niet vrij van sommige elementen van erotiek en lijdt aan overmatige stilering." (Geciteerd uit het boek van K. Kucher "Gorky Park in the Stalin era 1928-1941", M., Rosspan, 2007). Het beeld werd dus naar het culturele park en rest, ook genoemd naar Gorky, in Lugansk gestuurd, hoe lang het daar stond en waarom het werd verwijderd is onbekend.

De tweede optie, met een ander model - Zoya Bedrinskaya (naar de echtgenoot van Belorucheva), werd geïnstalleerd in 1936 of 1937. Als de hoogte van het eerste beeld ongeveer 12 meter was, dan was het tweede 8 meter of 4,6 meter. Afgaande op de foto zag de tweede optie er klassieker uit. De meest voorkomende theorie is dat het beeld werd vernietigd tijdens het Duitse bombardement, maar er wordt aangenomen dat het veel later stilletjes werd verwijderd tijdens een van de reconstructies van het park. De tweede optie lijkt mij plausibeler; het park en het beeldhouwwerk zijn geen erg redelijke doelwitten voor bombardementen, tenzij het een volledig toevallige inslag betreft. Maar het feit dat de officiële houding tegenover het tonen van naaktheid in de naoorlogse jaren negatief werd, heeft echt plaatsgevonden.

Deze werken hebben niets te maken met de meisjes en vrouwen met roeiriemen die in de Sovjettijd populair waren; dit zijn de werken van andere beeldhouwers, voornamelijk Romuald Iodko, maar niet alleen hij. Wat de werken van Iodko betreft, zijn er twee opties: de ene is als "vrouw met een riem" (1935), hier is de riem in haar rechterhand, en de tweede is als "meisje met een riem" (1936), ze heeft een roeispaan in haar linkerhand, er is één model en hetzelfde. Je kunt ze bekijken via de link aan het einde van dit bericht.

Foto door H. Foreman, 1939:

Foto door E. Evzerikhin, 1936

Foto door Naum Granovsky, jaren dertig:

Foto door S. Vasin, 1939

Foto door Mark Markov-Greenberg

De eerste optie in het park van Lugansk (toen Voroshilovgrad):

Foto's waarop ze alleen van ver zichtbaar is.

Foto door H. Forman, 1939:

Haar silhouet verschijnt ook in de beelden van de film "New Moskou" uit 1938, volgens de plot in het park - een jeugdmaskerade.

Een heel kort opnamefragment uit Gorky Park, dat ik voor het eerst zag in de film "The Great October. The Naked Truth" uit 2007. Later realiseerde ik me dat dit was geknipt uit de film “Stalin’s Tribe” uit 1938 over de parade van atleten uit 1937, hier uit het eerste deel van de film, waar atleten samenkomen voor de parade, geënsceneerde beelden. Hier flitst een meisje met een peddel, helaas zijn haar hoofd en schouders volledig bedekt door het logo van de televisiemaatschappij. De gehele film uit 1938 is beschikbaar op internet, maar de kwaliteit is zeer slecht.

De weduwe van Shadr heeft een gipsmodel ten voeten uit van de schets van de eerste versie en de kop van de tweede bewaard; in 1956 kwamen ze terecht in de Tretjakovgalerij, waar hun bronzen afgietsels werden gemaakt. En, zoals ik het begrijp, is het afgietsel van het hoofd verloren gegaan in de opslagruimtes of simpelweg vergeten, maar nu (in 2011) is het gevonden. TV-journaalbeelden van TV-zender Cultuur op 25 april: het hoofd, gegoten uit brons, volgens een bewaard gipsmodel, zou de tweede versie van het beeld zijn.

In de jaren dertig van de twintigste eeuw ontstond een werk dat niet alleen voor tijdgenoten, maar ook voor het nageslacht een bron van kritiek en inspiratie werd. En door veelvuldig kopiëren ontstond de term bij het maken van een kunstwerk.

Meisje met een peddel.

Een veel voorkomende naam voor gezichtsloze gipssculpturen (“gipssocialistisch realisme”), die in de Sovjettijd meestal cultuur- en recreatieparken versierden. Het eerste werk is gemaakt door de Sovjet-beeldhouwer Ivan Dmitrievich Shadr (1887-1941).
Maar het origineel zelf geeft geen aanleiding tot ironie - dit is een van de beste werken (1936) van de beeldhouwer, die veel moeite en tijd aan dit werk heeft besteed. Ik heb het hoofd drie maanden lang gebeeldhouwd en evenveel tijd aan de figuur gewerkt. (Het model schaamde zich om naakt te poseren, dus de vrouw van de beeldhouwer was altijd aanwezig bij deze sessies om haar aan te moedigen.)
“Het beeld mag niet worden tentoongesteld, het moet leven!” - zei Ivan Shadr. En zoals zijn model, Zoya Dmitrievna Bedrinskaya (door haar man, Belorucheva), zich herinnerde, behandelde de beeldhouwer zijn voltooide werk als zijn eigen kind - hij ging bijna elke dag naar het park om ernaar te kijken.

Ivan Shadr aan het werk.

In 1934 begon Ivan Shadr te werken aan het beeldhouwwerk "Meisje met een roeispaan" voor het Gorky Centrale Park van Cultuur en Cultuur in Moskou. Volgens de legende was het belangrijkste model van de beeldhouwer Vera Voloshina, een student aan het Moskouse Instituut voor Lichamelijke Opvoeding. Het beeld beeldde een naakt meisje van volledige lengte af met een roeispaan in haar rechterhand. De vorm van het hoofd van het meisje was duidelijk omlijnd, haar haar was heel strak aangetrokken en in twee "hoorns" gekruld, haar voorhoofd en achterkant van haar hoofd waren volledig open. De hoogte van het beeld samen met de bronzen sokkel was ongeveer 12 meter. Het werd in 1935 in het midden van de fontein aan de hoofdweg van Gorky Park geïnstalleerd. Het beeld kreeg echter kritiek en in hetzelfde jaar werd het verplaatst naar het Lugansk Cultuur- en Vrijetijdspark. De verkleinde kopie ervan wordt bewaard in de Tretjakovgalerij. Eind jaren vijftig werd op aandringen van de vrouw van de beeldhouwer het gipswerk van I. Shadr in brons gegoten.
In de zomer van 1936 creëerde ID Shadr een nieuw vergroot beeldhouwwerk van acht meter hoog, gemaakt van getint beton. Het model voor haar was turnster Zoya Bedrinskaya. De beeldhouwer veranderde haar kapsel, het werd vrijzinniger en minder sexy, hij verwijderde de mannelijke armspieren en de figuur van het meisje zelf werd dunner en romantischer. In een artikel over de tentoonstelling van 1937 merkte een recensent op:
De nieuwe versie van Shadr’s “Girl with an Oar” is ongetwijfeld succesvoller dan de vorige, hoewel Shadr de momenten van het beroemde poseren en de kilheid in de interpretatie van vorm niet heeft overwonnen.

Het nieuwe "Meisje met een roeispaan" werd geïnstalleerd in het midden van de fontein aan de hoofdweg van het Gorky Park. Het beeld werd in 1941 tijdens een bombardement verwoest.
Er wordt ten onrechte aangenomen dat de sculpturen van Ivan Shadr dienden als prototypes voor het maken van goedkope gipskopieën, die massaal werden geïnstalleerd in parken in bijna de hele USSR. In feite waren ze gebaseerd op het werk van de gelijknamige beeldhouwer R. R. Iodko, die hij in 1936 voltooide voor het park van het Dynamo Water Stadion. Het beeld was 2,5 m hoog en gemaakt van gips. In tegenstelling tot Shadrins ‘Girl’ is Iodko’s sculptuur gekleed in een zwempak en houdt ze een roeispaan in haar linkerhand.

Sculptuur van R. Iodko.

In 1935 creëerde Romuald Iodko het beeldhouwwerk "Vrouw met roeispaan" voor de fontein. Het werd aanvankelijk geïnstalleerd in het Moskou Elektrik-stadion in Tsjerkizovo. De figuur van een vrouw rust op haar linkerbeen, haar rechterbeen is op een kubusvormige standaard geplaatst, haar knie is krachtig naar voren geduwd. Met haar rechterhand leunt de vrouw op de riem, haar linkerhand wordt neergelaten en raakt haar dijbeen aan; De vrouw draagt ​​een zwembroek en een T-shirt. Dit beeldhouwwerk diende als prototype voor replicatie.
"Woman with a Oar" (1935) werd oorspronkelijk - zonder fontein - geïnstalleerd in het Elektrik-stadion in Moskou in Tsjerkizovo. Het beeld stond in een halfronde nis in de stadionmuur. Criticus M.N. Raikhinshtein vond dit beeld buitengewoon onsuccesvol:
“In eerste instantie zou het in het midden bij de fontein worden geplaatst<...>. Dienovereenkomstig bouwde Iodko een zeer complex silhouet. Toen ze vervolgens besloten de fontein achterwege te laten en het beeld naar de muur te verplaatsen, bleken de complexe gebogen lijnen van het silhouet in sterke tegenspraak te zijn met de eenvoudige lijnen van de nisomlijsting...

Een paar tragische feiten over het origineel en het model:
Het eerste model, atleet Vera Voloshina, vocht tijdens de oorlog in dezelfde eenheid als Zoya Kosmodemyanskaya. Ze stierf rond dezelfde dagen als Zoya, geëxecuteerd door ophanging. Het beeldhouwwerk van Ivan Shadr, dat in het Cultuurpark stond, werd in 1941 gebombardeerd.

Er zijn mensen overleden, werken zijn verloren gegaan, maar het idee zelf leeft nog steeds. En in ironische context maakt het niet uit dat ze zich nu het ‘meisje met de roeispaan’ herinneren of willen beledigen bij de beoordeling van het werk. Het transformeert en ontwikkelt zich op zijn eigen onvoorspelbare manier, belichaamd in het werk van veel kunstenaars.

Het tweede beeldhouwwerk van I. Shadr, die omkwam bij het bombardement van 1941.

"Meisje met een riem" R. Iodko, Zheleznovodsk.

K: Sculpturen 1936

"Meisje met een peddel"- de algemene naam van sculpturen gemaakt in verschillende tijden door de beeldhouwers Ivan Shadr en Romuald Iodko, die een begrip werd om soortgelijke gipsen beelden aan te duiden ("gips socialistisch realisme"), die in de Sovjettijd culturele en recreatieparken versierden.

Verhaal

Werken van ID Shadr

Werken van RR Iodko

Er wordt ten onrechte aangenomen dat de sculpturen van Ivan Shadr dienden als prototypes voor het maken van goedkope gipskopieën, die massaal werden geïnstalleerd in parken in bijna de hele USSR. In feite waren ze gebaseerd op het werk van de gelijknamige beeldhouwer R.R. Iodko, die hij in 1936 voltooide voor het park van het Dynamo-waterstadion. Het beeld was 2,5 m hoog en gemaakt van gips. In tegenstelling tot Sjadrovs ‘Meisje’ is Iodko’s sculptuur gekleed in een zwempak en heeft ze een roeispaan in haar linkerhand.

Deze sectie is een ongeordende lijst met verschillende feiten over het onderwerp van het artikel. Breng de informatie alstublieft in een encyclopedische vorm en verspreid deze onder de juiste secties van het artikel. Volgens de beslissing van de Wikipedia-arbitragecommissie zijn lijsten bij voorkeur gebaseerd op secundaire samenvattingen die criteria bevatten voor opname van elementen in de lijst.

• Er zijn liedjes over een meisje met een riem: Valery Syutkin, de groepen "Aquarium" (album "White Horse"), "Red Mold" (album "Professor Bibizinsky") en "Underwood" (album "Red Button").
• In het lied "At Customs" van Vladimir Vysotsky staan ​​​​de volgende regels: "De dokter boorde de tand uit. Hoewel de heer een traan liet vallen, haalde de douanebeambte uit de holte, door het lichtjes op te tillen met een schop, een marmeren beeld - intact, alleen zonder de riem.
• In het nummer van de DDT-groep "New Blockaders" staan ​​de volgende woorden: "We hebben liefde gebeeldhouwd - een vrouw kwam naar buiten met een riem."
• De componist en accordeonist van het ensemble "Berezka" V. Temnov heeft onder meer een couplet ("Parijs"):

Op de Place de la Concorde bezocht ik alle musea, ik bewonderde de sculpturen van Rodin; "Lente", "Denker", "Kiss" - Hij heeft veel beelden gebeeldhouwd, maar hij raadde het meisje met de roeispaan niet!...

Schrijf een recensie over het artikel "Meisje met een peddel"

Opmerkingen

Koppelingen

Literatuur

• Vergasov F.
• // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. Een onderzoek naar het stille discours. Geannoteerde catalogus van landschapstuinkunst uit het Stalin-tijdperk. - Sint-Petersburg, 1999, p. 20-29.
• / Samengesteld door Vadim Serov (artikel Meisje met een peddel)

Fragment dat het meisje met een roeispaan karakteriseert

“Lente, en liefde, en geluk!” - alsof deze eik zei: 'en hoe kun je niet moe worden van hetzelfde stomme en zinloze bedrog. Alles is hetzelfde, en alles is een leugen! Er is geen lente, geen zon, geen geluk. Kijk, daar zitten de verpletterde dode sparren, altijd hetzelfde, en daar ben ik, mijn gebroken, gevilde vingers uitstrekkend, waar ze ook groeiden - van de achterkant, van de zijkanten; Toen we opgroeiden, sta ik er nog steeds voor, en ik geloof je hoop en bedrog niet.
Prins Andrei keek tijdens het rijden door het bos meerdere keren achterom naar deze eik, alsof hij er iets van verwachtte. Er waren bloemen en gras onder de eik, maar hij stond er nog steeds middenin, fronsend, roerloos, lelijk en koppig.
"Ja, hij heeft gelijk, deze eik heeft duizend keer gelijk", dacht prins Andrei, laat anderen, jonge mensen, opnieuw bezwijken voor dit bedrog, maar we kennen het leven - ons leven is voorbij! Een hele nieuwe reeks hopeloze, maar helaas aangename gedachten in verband met deze eik ontstond in de ziel van Prins Andrei. Tijdens deze reis leek hij zijn hele leven opnieuw te overdenken en kwam hij tot dezelfde geruststellende en hopeloze conclusie dat hij nergens aan hoefde te beginnen, dat hij zijn leven moest leiden zonder kwaad te doen, zonder zich zorgen te maken en zonder iets te willen. .

Over voogdijkwesties over het landgoed Ryazan moest Prins Andrei de districtsleider spreken. De leider was graaf Ilya Andreich Rostov, en prins Andrei ging half mei naar hem toe.
Het was al een warme lenteperiode. Het bos was al helemaal aangekleed, er lag stof en het was zo heet dat ik, terwijl ik langs het water reed, wilde zwemmen.
Prins Andrei, somber en in beslag genomen door overwegingen over wat en wat hij de leider over zaken moest vragen, reed door de tuinsteeg naar het Otradnensky-huis van de Rostovs. Rechts, van achter de bomen, hoorde hij de opgewekte kreet van een vrouw en zag een menigte meisjes naar zijn kinderwagen rennen. Voor de anderen uit rende een zwartharig, heel mager, vreemd mager meisje met zwarte ogen in een gele katoenen jurk, vastgebonden met een witte zakdoek, waaronder lokken gekamd haar ontsnapten, naar het rijtuig. Het meisje schreeuwde iets, maar toen ze de vreemdeling herkende, rende ze, zonder hem aan te kijken, lachend terug.
Prins Andrei voelde plotseling ergens pijn van. De dag was zo mooi, de zon was zo helder, alles rondom was zo vrolijk; en dit magere en mooie meisje wist niet van zijn bestaan ​​en wilde het niet weten, en was tevreden en gelukkig met een soort apart, zeker dom, maar opgewekt en gelukkig leven. “Waarom is ze zo blij? waar denkt ze aan! Niet over de militaire regelgeving, niet over de structuur van de Ryazan-landen. Waar denkt ze aan? En wat maakt haar gelukkig?” Prins Andrei vroeg zich onwillekeurig nieuwsgierig af.
Graaf Ilya Andreich woonde in 1809 nog steeds zoals voorheen in Otradnoye, dat wil zeggen dat hij bijna de hele provincie organiseerde, met jachten, theaters, diners en muzikanten. Hij was, net als elke nieuwe gast, blij prins Andrei te zien en verliet hem bijna met geweld om de nacht door te brengen.
Gedurende de saaie dag, waarop Prins Andrei werd bewoond door de hogere gastheren en de meest eervolle gasten, met wie het huis van de oude graaf vol was ter gelegenheid van de naderende naamdag, keek Bolkonsky verschillende keren naar Natasha, die lachend en plezier makend tussen de andere jonge helft van het gezelschap, bleef hij zich afvragen: “Waar denkt ze aan? Waarom is ze zo blij!”
'S Avonds, alleen gelaten op een nieuwe plek, kon hij lange tijd niet in slaap vallen. Hij las, doofde de kaars en stak hem opnieuw aan. Het was warm in de kamer met de luiken van binnenuit gesloten. Hij ergerde zich aan deze domme oude man (zoals hij Rostov noemde), die hem vasthield en hem verzekerde dat de benodigde papieren in de stad nog niet waren afgeleverd, en hij ergerde zich aan zichzelf omdat hij bleef.
Prins Andrei stond op en liep naar het raam om het te openen. Zodra hij de luiken opendeed, stormde het maanlicht de kamer binnen, alsof hij al heel lang op wacht bij het raam had gewacht. Hij opende het raam. De nacht was fris en nog helder. Vlak voor het raam stond een rij gesnoeide bomen, zwart aan de ene kant en zilverachtig verlicht aan de andere kant. Onder de bomen bevond zich een soort weelderige, natte, gekrulde vegetatie met hier en daar zilverachtige bladeren en stengels. Verderop achter de zwarte bomen stond een soort dak dat glom van de dauw, rechts een grote gekrulde boom, met een helderwitte stam en takken, en daarboven stond een bijna volle maan aan een heldere, bijna sterloze lentehemel. Prins Andrei leunde met zijn ellebogen tegen het raam en zijn ogen bleven naar deze lucht staren.
De kamer van prins Andrei bevond zich op de middelste verdieping; Ze woonden ook in de kamers erboven en sliepen niet. Hij hoorde een vrouw van boven praten.
'Nog één keer,' zei een vrouwenstem van boven, die prins Andrei nu herkende.
- Wanneer zul je slapen? - antwoordde een andere stem.
- Ik wil niet, ik kan niet slapen, wat moet ik doen! Nou ja, de laatste keer...
Twee vrouwenstemmen zongen een soort muzikale zin die het einde van iets betekende.
- O, wat lief! Nou, nu maar slapen, en dat is het einde.
‘Jij slaapt, maar ik kan niet,’ antwoordde de eerste stem die naar het raam kwam. Ze leunde blijkbaar helemaal uit het raam, omdat het geritsel van haar jurk en zelfs haar ademhaling te horen was. Alles werd stil en versteend, zoals de maan en haar licht en schaduwen. Prins Andrei was ook bang om te bewegen, om zijn onvrijwillige aanwezigheid niet te verraden.
- Sonya! Sonya! – de eerste stem werd weer gehoord. - Nou, hoe kun je slapen! Kijk eens wat een schoonheid het is! O, wat lief! 'Wakker worden, Sonya,' zei ze bijna met tranen in haar stem. - Zo'n mooie avond heeft tenslotte nog nooit plaatsgevonden.
Sonya antwoordde met tegenzin iets.
- Nee, kijk eens wat een maan het is!... Oh, wat mooi! Kom hier. Lieverd, mijn liefste, kom hier. Nou, zie je? Dus ik hurkte zo neer, ik pakte mezelf onder de knieën - strakker, zo strak mogelijk - je moet spannen. Soortgelijk!
- Kom op, je valt.
Er was een worsteling en de ontevreden stem van Sonya: 'Het is twee uur.'
- Oh, je verpest gewoon alles voor mij. Nou, ga, ga.
Opnieuw viel alles stil, maar prins Andrei wist dat ze hier nog steeds zat, hij hoorde soms rustige bewegingen, soms zuchten.
- O mijn God! Mijn God! wat is dit! – schreeuwde ze plotseling. - Slaap zo! – en sloeg het raam dicht.
"En ze geven niets om mijn bestaan!" dacht prins Andrei terwijl hij naar haar gesprek luisterde, om de een of andere reden in de verwachting en angst dat ze iets over hem zou zeggen. - “En daar is ze weer! En hoe expres!” hij dacht. In zijn ziel ontstond plotseling zo'n onverwachte verwarring van jonge gedachten en hoop, die zijn hele leven tegensprak, dat hij, omdat hij zich niet in staat voelde zijn toestand te begrijpen, onmiddellijk in slaap viel.

De volgende dag, nadat hij slechts van één graaf afscheid had genomen, zonder te wachten tot de dames vertrokken, ging prins Andrei naar huis.
Het was al begin juni toen prins Andrei, bij thuiskomst, opnieuw dat berkenbos binnenreed waar deze oude, knoestige eik hem zo vreemd en gedenkwaardig had getroffen. In het bos luidden de klokken nog gedempter dan anderhalve maand geleden; alles was vol, schaduwrijk en dicht; en de jonge sparren, verspreid door het bos, verstoorden de algehele schoonheid niet en imiteerden het algemene karakter en waren zachtgroen met donzige jonge scheuten.

Het beeld “Meisje met een roeispaan” symboliseert het “pleister” socialistisch realisme in de schilder- en beeldhouwkunst. . Dit werk heeft vele wijzigingen en transformaties ondergaan. In het Sovjettijdperk zongen dichters erover. Dit beeldhouwwerk versierde vele parken van de Sovjet-Unie.

De vroegste versie is gemaakt door beeldhouwer Ivan Shadr in 1935. De hoogte van zijn allereerste werk is 12 m. Er werd verondersteld dat het Gorky Park zou versieren. Critici beoordeelden het beeld echter met grote twijfel. Het was om deze reden dat ze een zeer korte tijd in het park van de hoofdstad doorbracht; ze werd naar de stad Loegansk gestuurd. “Een koude houding tegenover vorm en inhoud” diende hiervoor als basis.

Geschiedenis van het sculptuurmodel

Het verhaal van een meisje dat poseerde voor een beeldhouwer. Haar naam was Vera Voloshina. Ze was een heel fatsoenlijk meisje, studeerde aan het Moskouse Instituut voor Lichamelijke Opvoeding en was een redelijk herkenbare atleet. Vera schaamde zich om naakt te poseren, dus de vrouw van de beeldhouwer was bij elke sessie steevast aanwezig in het atelier.

Het kostte de meester ongeveer drie maanden om het hoofd te beeldhouwen, en het kostte ongeveer evenveel tijd om aan de figuur te werken. Er zijn verrassend weinig foto's van het beeldhouwwerk overgebleven, dus we kunnen er slechts een idee van krijgen op basis van een foto uit 1935, gemaakt door Alexander Grinberg. Op de foto is I. Shadr aan het werk in zijn atelier.

Een betrouwbaar feit is dat Vera tijdens de oorlog vrijwillig naar het front ging en in een partijdig detachement vocht. Ze zat in het detachement waar ook Zoya Kosmodemyanskaya zat. In de herfst van 1941 voerde de verkenningsgroep van Vera Voloshina een missie uit achter de Duitse linies. Toen ze echter terugkeerden, raakte ze gewond, maar ze konden het meisje niet meenemen. Vera werd geëxecuteerd, maar ze gedroeg zich tot het einde zeer moedig.

Tweede versie van het standbeeld

I. Shadr slaagde erin een andere variant van het beeld te creëren. Haar model was Zoya Bedrinskaya, een turnster. De meester gaf haar een ander kapsel. En deze keer was de hoogte van het beeld 8 meter, de figuur van het meisje werd romantischer en dunner. Ook de pose van het beeld werd directer. Deze versie werd door critici gunstiger ontvangen. Het beeldhouwwerk bleef in de hoofdstad.

Nog een meester

Een andere beeldhouwer werd geïnspireerd om het perfecte beeldhouwwerk te maken om het park te versieren. Romuald Idoko wist het beeld veel ‘levendiger’ en minder grandioos te maken. Hij beeldde een meisje af in een zwembeha en sportbroek. Ook de stand van het beeld is veranderd. Het meisje staat, leunend op slechts één been, het andere model is licht gebogen op de knie en opzij bewogen. Zo kon de meester het beeld veel ‘sportiever’ maken.
Beide meesters probeerden in hun werken een actieve levenshouding, zachtheid, gezondheid en vrouwelijkheid te combineren. Dankzij echt talent konden beide beeldhouwers zulke verschillende, maar verbonden door één gedachte, kunstwerken maken die de parken en pleinen van de Sovjet-Unie versierden. De perfecte figuren van de meisjes werden benadrukt door de duidelijke lijnen van de peddel. Om de nadruk te leggen, gebruikte de oude beeldhouwkunst een speer, die werd afgebeeld in de handen van de goden. In de werken van I. Shadr zie je zelfs een directe verbinding met de beeldhouwkunst uit de oudheid. Hij ontleent de positie van de figuren.

Bulkkopieën

Vervolgens werden bij veel meesters van ons uitgestrekte land bestellingen geplaatst voor andere varianten van het ‘beeldhouwwerk van een jonge vrouwelijke atleet’. De meeste van deze variaties en versies zijn helaas niet bestand tegen kritiek. De werken die ze maakten waren enorm en misten vrouwelijkheid. Het prachtige idee van getalenteerde meesters (I. Shadra en R. Idoko) werd vernietigd door andere gedachten te belichamen.
Na verloop van tijd begint het beeld 'Meisje met een roeispaan' slechte smaak en vulgariteit te symboliseren. De auteurs van de nieuwe exemplaren hebben hun taak niet serieus aangepakt; hun sculpturen hebben geen interne inhoud, de figuren van de atleten zijn overdreven en er is een afstandelijke uitdrukking op hun gezichten. Deze details maakten het werk van getalenteerde vakmensen tot een echte onesthetische nep.

Tegenwoordig vinden we een kopie van het standbeeld “Meisje met een roeispaan” in de Tretjakovgalerij. Helaas werd tijdens de Grote Patriottische Oorlog het originele werk, dat in het M. Gorky Park stond, tijdens bombardementen vernietigd.