Altoparlanti degli altoparlanti per auto Hyundai H-CSK502 e scatole per piante di IKEA. Altoparlanti degli altoparlanti per auto Hyundai H-CSK502 e scatole per piante di IKEA Sistemi di altoparlanti per radioamatori dagli altoparlanti dell'auto

A prima vista, realizzare i propri altoparlanti è abbastanza semplice. Tuttavia, questo è fuorviante. Innanzitutto è bene precisare che i modelli sono realizzati con elementi diversi. A seconda di essi, i parametri del dispositivo e la qualità del suono saranno diversi.

Esistono requisiti speciali per gli altoparlanti del computer. Puoi anche realizzare tu stesso un modello per la tua auto o il tuo studio. In questo caso è molto importante seguire le istruzioni. Innanzitutto, per assemblare gli altoparlanti, dovresti considerare lo schema del modello standard.

Disposizione degli altoparlanti

Il circuito degli altoparlanti include driver, pad, diffusore e crossover. I modelli potenti utilizzano uno speciale bass reflex. Gli amplificatori possono essere installati con transistor ad effetto di campo o di commutazione. Per migliorare la qualità del suono, vengono utilizzati condensatori. Il woofer è abbinato all'amplificatore. La testa dinamica deve essere fissata alla guarnizione.

Modelli con altoparlante singolo

Gli altoparlanti a altoparlante singolo sono molto comuni. Per assemblare il modello, dovrai prima occuparti della carrozzeria. Il compensato viene spesso utilizzato per questo scopo. A fine lavoro dovrà essere inguainato. Tuttavia, il primo passo è realizzare i montanti laterali. A questo scopo dovrai utilizzare un seghetto alternativo. puoi scegliere una piccola potenza.

L'interno del compensato è necessariamente cucito con nastro antivibrante. Dopo aver fissato l'altoparlante, il sigillo viene fissato. A questo scopo viene utilizzata la colla. Successivamente, non resta che collegare il diffusore. Alcune persone creano uno scaffale separato e lo fissano con viti impilabili. Per collegare l'altoparlante alla spina, è installata una morsettiera. Come accendere gli altoparlanti? A questo scopo viene utilizzato un cavo dalla morsettiera che dovrebbe portare ad una fonte di alimentazione.

Disegno del modello per due altoparlanti

Gli altoparlanti con due altoparlanti possono essere realizzati per la casa o per l'auto. Se consideriamo la prima opzione, sarà necessario un diffusore di tipo a impulsi. Prima di tutto, per l'assemblaggio viene selezionato il compensato durevole. Il prossimo passo è ritagliare il montante inferiore. I modelli con gambe sono molto rari. Per coprire l'impiallacciatura, puoi usare la vernice normale. Non è necessario incollare il nastro isolante dalle vibrazioni sul montante anteriore. Il diffusore è montato sotto l'altoparlante. Per fare un buco nel pannello, è necessario utilizzare un seghetto alternativo. Il bass reflex è fissato alla parete posteriore. Alcuni producono dispositivi con altoparlanti orizzontali. In questo caso il diffusore sarà posizionato nella parte superiore della struttura. I cavi degli altoparlanti sono del tipo a due nuclei.

Dispositivi con tre altoparlanti

Gli altoparlanti (fatti in casa) con tre altoparlanti sono molto rari. Questi dispositivi sono più adatti per il tipo multicanale. Per assemblare il modello, prima di tutto, vengono selezionati i fogli di compensato. Alcuni consigliano anche l'uso di faccette. Tuttavia, i modelli in legno naturale sono piuttosto costosi sul mercato. Gli altoparlanti devono essere installati orizzontalmente. Il dispositivo richiederà anche un amplificatore.

Per fissarlo vengono utilizzati angoli di metallo. Per collegare le piastre saranno necessarie viti di serraggio. In alcuni casi, le piastre sono fissate con colla. Successivamente, il modello dovrà essere parzialmente rivestito in similpelle. Il prossimo passo è installare la morsettiera. Per fissarlo sul corpo, dovrai creare un foro separato. È anche importante tenerne conto con le autorità di regolamentazione. I microcircuiti per loro sono usati del tipo a condensatore. Quando gli altoparlanti producono rumore, è necessario cambiare il diffusore.

Dispositivi da studio

I disegni degli altoparlanti per gli studi presuppongono l'uso di altoparlanti potenti. Il diffusore viene spesso utilizzato del tipo a impulsi. Molti esperti consigliano di installare due amplificatori. Per il normale funzionamento avrai bisogno di un diodo zener.

Per poter assemblare da soli gli altoparlanti, viene prima realizzato l'alloggiamento. Sul pannello frontale sono realizzati fori rotondi per gli altoparlanti. Avrai anche bisogno di un'uscita separata per il bass reflex. Il design delle colonne è abbastanza diverso. Alcune persone preferiscono verniciare la superficie della custodia. Esistono però modelli rivestiti in pelle.

Modelli per computer

Gli altoparlanti per computer sono spesso realizzati con un altoparlante. Per assemblare il modello, vengono selezionati fogli di impiallacciatura di piccolo spessore. Sul pannello frontale è presente un foro per l'altoparlante. Il bass reflex deve trovarsi sul retro dell'alloggiamento. Se consideriamo i modelli a bassa potenza, l'amplificatore può essere utilizzato senza resistenza.

Per regolare il volume dell'altoparlante, vengono utilizzati crossover speciali. Questi elementi possono essere installati su un bass reflex. Se consideriamo dispositivi con una potenza superiore a 100 W, gli amplificatori possono essere utilizzati solo con resistori. Alcune persone scelgono i diffusori a impulsi per il modello. Alla fine del lavoro la morsettiera è sempre installata.

Modifiche automobilistiche

Disponibile con due o tre altoparlanti. Per assemblare tu stesso il modello, avrai bisogno di fogli di compensato. In alcuni casi viene utilizzata l'impiallacciatura verniciata. Per riparare l'altoparlante, è necessario praticare un foro nel pannello. Il prossimo passo è installare il bass reflex. Alcune modifiche vengono apportate con nuclei a bassa frequenza. Se consideriamo gli altoparlanti (fatti in casa) di bassa potenza, il bass reflex può essere installato senza amplificatore.

In questo caso, per controllare il suono viene utilizzato un crossover multicanale. Alcuni specialisti installano delle morsettiere dietro il bass reflex. Se consideriamo gli altoparlanti con una potenza superiore a 50 W, i microcircuiti vengono utilizzati per due amplificatori. Il diffusore è installato come tipo a impulso standard. Prima di fissare insieme la custodia, è importante prendersi cura dello strato antivibrante. Per la morsettiera è necessario realizzare un foro separato sulla piastra. Alcune persone credono che il corpo debba essere pulito. I cavi per gli altoparlanti sono del tipo a due fili.

Altoparlanti aperti sul retro

Gli altoparlanti portatili con custodia aperta sono abbastanza facili da realizzare. Molto spesso sono realizzati con un altoparlante. I fori vengono realizzati sul pannello posteriore del dispositivo con un trapano. Le piastre sono direttamente collegate con viti di serraggio. Il diffusore per tali dispositivi è adatto al tipo a impulsi. Le unità bass reflex vengono spesso installate con un amplificatore. Se consideriamo i potenti altoparlanti portatili, utilizzano un crossover di resistenza. È collegato al bass reflex. Molti esperti consigliano di installare gli altoparlanti su un sigillo.

Apparecchi con custodia chiusa

Gli altoparlanti (fatti in casa) con alloggiamento chiuso sono considerati i più comuni. Molti esperti ritengono che siano i migliori in termini di qualità del suono. I dispositivi bass reflex per dispositivi sono adatti al tipo operativo. I woofer sono installati nei fori. Per l'assemblaggio della custodia sono adatti normali fogli di compensato. È anche importante notare che ci sono modifiche con i core. Se consideriamo gli altoparlanti ad alta potenza, le morsettiere sono installate nella parte inferiore dell'alloggiamento. Il design dei modelli è abbastanza diverso.

Modelli da 20 W

L'assemblaggio degli altoparlanti da 20 V è abbastanza semplice. Prima di tutto, gli esperti consigliano di preparare sei fogli di impiallacciatura. Dovrebbero essere verniciati alla fine del lavoro. È più logico iniziare l'assemblaggio installando gli altoparlanti. Il bass reflex viene utilizzato come tipo di impulso. In alcuni casi è installato sui pad. Gli esperti consigliano anche l'uso di guarnizioni in gomma.

L'alimentazione agli altoparlanti è fornita tramite la morsettiera. È attaccato al pannello posteriore. Il bass reflex può essere installato con o senza amplificatore. Se consideriamo la prima opzione, i nuclei vengono selezionati del tipo di fase. In questo caso non è necessario utilizzare il woofer. Se consideriamo gli altoparlanti senza amplificatore, utilizzano un crossover. Alla fine del lavoro è importante pulire la carrozzeria e verniciarla.

Dispositivi da 50 W

Gli altoparlanti (fatti in casa) da 50 W sono adatti per i normali lettori acustici. In questo caso, il corpo può essere realizzato in compensato normale. Molti esperti consigliano anche l'uso di impiallacciature in legno naturale. Tuttavia, è importante notare che ha paura dell'umidità elevata.

Dopo aver scelto il materiale, dovresti lavorare sugli altoparlanti. Devono essere installati accanto al bass reflex. In questo caso, non puoi fare a meno di un amplificatore. Molti esperti consigliano di selezionare solo crossover a bassa frequenza. Se consideriamo le modifiche con un regolatore, utilizzano un diffusore di impulsi. La morsettiera in questo caso viene installata per ultima. Puoi sempre usare la similpelle per decorare gli altoparlanti. Un'opzione più semplice è verniciare la superficie.

Altoparlanti con una potenza di 100 W

Per quelli potenti sono adatti altoparlanti da 100 W. In questo caso, il bass reflex viene preso solo del tipo a impulsi. È anche importante notare che l'amplificatore è installato con un crossover. Molti esperti consigliano di utilizzare l'impiallacciatura per assemblare la custodia. È meglio installare il woofer su un pad.

Colonna o altoparlante?
Acustica ed elettronica
Cos'è l'hi-fi
Altoparlanti
Acustica

Realizzare altoparlanti con le proprie mani: è qui che molte persone iniziano la loro passione per un argomento complesso, ma molto interessante: la tecnologia di riproduzione del suono. La motivazione iniziale è spesso una considerazione economica: i prezzi degli elettroacustici di marca non sono eccessivamente gonfiati, ma scandalosamente sfacciati. Se gli audiofili giurati, che non lesinano su rari tubi radio per amplificatori e filo piatto d'argento per l'avvolgimento di trasformatori audio, si lamentano sui forum che i prezzi per l'acustica e gli altoparlanti sono sistematicamente gonfiati, allora il problema è davvero serio. Vorresti altoparlanti per la tua casa per 1 milione di rubli? paio? Per favore, ce ne sono di più costosi. Ecco perché I materiali in questo articolo sono progettati principalmente per i principianti: devono assicurarsi in modo rapido, semplice ed economico che la creazione delle proprie mani, che costano tutte decine di volte meno denaro di un marchio "cool", non possa "cantare" non peggio o almeno paragonabile. Ma probabilmente, alcuni di questi saranno una rivelazione per i maestri dell'elettroacustica amatoriale- se è onorato della lettura da parte loro.

Colonna o altoparlante?

Una colonna sonora (KZ, colonna sonora) è uno dei tipi di progettazione acustica delle teste degli altoparlanti elettrodinamici (SG, altoparlanti), destinati al suono tecnico e informativo di grandi spazi pubblici. In generale, un sistema acustico (AS) è costituito da un emettitore sonoro primario (S) e dal suo progetto acustico, che fornisce la qualità del suono richiesta. Gli altoparlanti domestici per la maggior parte sembrano altoparlanti, motivo per cui vengono chiamati così. I sistemi elettroacustici (EAS) comprendono anche una parte elettrica: cavi, terminali, filtri isolanti, amplificatori di potenza di frequenza audio incorporati (UMPA, negli altoparlanti attivi), dispositivi informatici (negli altoparlanti con filtraggio dei canali digitali), ecc. Progettazione acustica della casa altoparlanti Di solito sono posizionati nel corpo, motivo per cui sembrano colonne più o meno allungate verso l'alto.

Acustica ed elettronica

L'acustica di un altoparlante ideale viene eccitata sull'intera gamma di frequenze udibili di 20-20.000 Hz da una sorgente primaria a banda larga. L'elettroacustica si sta lentamente ma inesorabilmente muovendo verso l'ideale, ma i risultati migliori sono ancora mostrati dagli altoparlanti con divisione di frequenza in canali (bande) LF (20-300 Hz, basse frequenze, bassi), MF (300-5000 Hz, medi) e HF (5000 -20.000 Hz, alto, alto) o gamma medio-bassa e alta frequenza. I primi, naturalmente, sono chiamati a 3 vie e il secondo a 2 vie. È meglio iniziare a prendere confidenza con gli elettroacustici con altoparlanti a 2 vie: permettono di ottenere una qualità del suono fino all'Hi-Fi elevato (vedi sotto) a casa senza costi e difficoltà inutili (vedi sotto). Il segnale sonoro proveniente dall'UMZCH o, negli altoparlanti attivi, a bassa potenza dalla sorgente primaria (lettore, scheda audio del computer, sintonizzatore, ecc.) è distribuito tra i canali di frequenza mediante filtri di separazione; questo è chiamato defiltraggio del canale, proprio come gli stessi filtri crossover.

Il resto dell'articolo si concentra principalmente su come realizzare altoparlanti che forniscano una buona acustica. La parte elettronica dell'elettroacustica è oggetto di una discussione seria e speciale, e più di una. Qui devi solo notare che, in primo luogo, non è necessario intraprendere un filtraggio digitale vicino all'ideale, ma complesso e costoso, ma utilizzare il filtraggio passivo utilizzando filtri capacitivi-induttivi. Per un altoparlante a 2 vie, è necessaria solo una presa di filtri passa basso e passa alto (LPF/HPF).

Esistono programmi speciali per il calcolo, ad esempio, dei filtri separatori scale AC. Negozio di altoparlanti JBL. Tuttavia, a casa, la messa a punto individuale di ciascuna spina per un'istanza specifica di altoparlanti, in primo luogo, non influisce sui costi di produzione nella produzione di massa. In secondo luogo, la sostituzione del GG nell'AC è necessaria solo in casi eccezionali. Ciò significa che puoi avvicinarti al filtraggio dei canali di frequenza degli altoparlanti in un modo non convenzionale:

Si ritiene che la frequenza delle sezioni LF-MF e HF non sia inferiore a 6 kHz, altrimenti non si otterrà una risposta in ampiezza-frequenza (AFC) sufficientemente uniforme dell'intero altoparlante nella regione dei medi, il che è pessimo, vedere sotto. Inoltre, con un'elevata frequenza di crossover, il filtro è economico e compatto;
I prototipi per il calcolo del filtro sono collegamenti e mezzi collegamenti di filtri di tipo K, perché le loro caratteristiche frequenza-fase (PFC) sono assolutamente lineari. Senza questa condizione, la risposta in frequenza nella regione della frequenza di crossover sarà notevolmente irregolare e nel suono appariranno dei toni armonici;
Per ottenere i dati iniziali per il calcolo, è necessario misurare l'impedenza (resistenza elettrica totale) degli LF-MF e HF GG alla frequenza di crossover. I 4 o 8 ohm indicati nel passaporto GG rappresentano la loro resistenza attiva in corrente continua e l'impedenza alla frequenza di crossover sarà maggiore. L'impedenza si misura in modo molto semplice: il GG è collegato ad un generatore di frequenza audio (AFG), sintonizzato sulla frequenza di crossover, con un'uscita non inferiore a 10 V su un carico di 600 Ohm attraverso un resistore di resistenza ovviamente elevata, per esempio. 1 kOhm. È possibile utilizzare GZCH a bassa potenza e UMZCH ad alta fedeltà. L'impedenza è determinata dal rapporto tra le tensioni della frequenza audio (AF) attraverso il resistore e GG;
L'impedenza del collegamento bassa-media frequenza (GG, testata) viene presa come impedenza caratteristica del filtro passa-basso (LPF) e l'impedenza della testata HF viene presa come testa del filtro passa-alto filtro (HPF). Il fatto che siano diversi è uno scherzo; l'impedenza di uscita dell'UMZCH, che “fa oscillare” l'altoparlante, è trascurabile rispetto ad entrambi;
Sul lato UMZCH sono installate unità di filtro passa-basso e filtro passa-alto di tipo riflettente in modo da non sovraccaricare l'amplificatore e non togliere potenza al canale dell'altoparlante associato. Al contrario, i collegamenti assorbenti sono rivolti al GG in modo che il ritorno dal filtro non produca sovratoni. Pertanto, il filtro passa-basso e il filtro passa-alto dell'altoparlante avranno almeno un collegamento con un semicollegamento;

Quando entri nel campo dell'elettroacustica, devi sapere quanto segue su come sono strutturati gli altoparlanti e funzionano nei sistemi acustici. L'eccitatore dell'altoparlante è una sottile bobina di filo che vibra nello spazio anulare del sistema magnetico sotto l'influenza della corrente di frequenza audio. La bobina è rigidamente collegata all'emettitore sonoro vero e proprio nello spazio: un diffusore (in LF, MF, a volte in HF) o un diaframma a cupola sottile, molto leggero e rigido (in HF, raramente in MF). L'efficienza dell'emissione sonora dipende fortemente dal diametro della IZ; più precisamente, dal suo rapporto con la lunghezza d'onda della frequenza emessa, ma allo stesso tempo, all'aumentare del diametro della IZ, la probabilità che si verifichino distorsioni non lineari (ND) del suono dovute all'elasticità della IZ aumenta anche il materiale; più precisamente, non la sua infinita rigidità. Combattono l'NI nell'IR realizzando superfici radianti con materiali fonoassorbenti (antiacustici).

Il diametro del diffusore è maggiore del diametro della bobina e nei diffusori GG esso e la bobina sono fissati al corpo dell'altoparlante con sospensioni flessibili separate. La configurazione del diffusore è un cono cavo con pareti sottili, con l'apice rivolto verso la serpentina. La sospensione a spirale sostiene contemporaneamente la parte superiore del diffusore, ad es. la sua sospensione è doppia. La generatrice del cono può essere rettilinea, parabolica, esponenziale e iperbolica. Più il cono del diffusore converge verso l'alto, maggiore è l'uscita e minore è la dinamica dell'altoparlante, ma allo stesso tempo la sua gamma di frequenza si restringe e la direttività della radiazione aumenta (il diagramma di radiazione si restringe). Restringendo il modello si restringe anche la zona dell'effetto stereo e la si allontana dal piano frontale della coppia di altoparlanti. Il diametro del diaframma è uguale al diametro della bobina e non è prevista una sospensione separata. Ciò riduce drasticamente il TNI del GG, perché La sospensione del diffusore è una fonte sonora molto evidente e il materiale del diaframma può essere molto duro. Tuttavia, il diaframma è in grado di produrre bene il suono solo a frequenze abbastanza elevate.

La bobina e il diffusore o diaframma insieme alle sospensioni costituiscono il sistema mobile (MS) del GG. Il PS ha una frequenza della propria risonanza meccanica Fр, alla quale la mobilità del PS aumenta notevolmente, e un fattore di qualità Q. Se Q>1, allora un altoparlante senza un progetto acustico correttamente selezionato ed eseguito (vedi sotto) avrà Fр sibilare a una potenza inferiore a quella nominale, per non parlare del picco, questo è il cosiddetto. bloccando il GG. Il blocco non si applica alla distorsione, perché è un difetto di progettazione e fabbricazione. Se 0,7

L'efficienza del trasferimento dell'energia del segnale elettrico alle onde sonore nell'aria è determinata dall'accelerazione istantanea del diffusore/diaframma (che ha familiarità con l'analisi matematica - la derivata seconda del suo spostamento rispetto al tempo), perché l'aria è un mezzo facilmente comprimibile e molto fluido. L'accelerazione istantanea della bobina che spinge/tira il diffusore/membrana deve essere leggermente maggiore, altrimenti non “oscillerà” l'IZ. Alcuni, ma non di molto. Altrimenti, la bobina si piegherà e farà vibrare l'emettitore, il che porterà alla comparsa di NI. Questo è il cosiddetto effetto membrana, in cui le onde elastiche longitudinali si propagano nel materiale del diffusore/diaframma. In poche parole, il diffusore/diaframma dovrebbe “rallentare” leggermente la bobina. E anche qui c'è una contraddizione: più l'emettitore “rallenta”, più potente emette. In pratica la “frenata” dell'emettitore viene fatta in modo tale che il suo NI nell'intero range di frequenze e potenze rientri nella norma per una data classe Hi-Fi.

Nota, output: Non cercare di "spremere" dagli altoparlanti ciò che non possono fare. Ad esempio, un altoparlante su 10GDSH-1 può essere costruito con una risposta in frequenza irregolare nella gamma media di 2 dB, ma in termini di SOI e dinamica raggiunge comunque l'Hi-Fi non superiore a quello iniziale.

A frequenze fino a Fp l'effetto membrana non si manifesta mai; è il cosiddetto. modalità di funzionamento a pistone del GG: il diffusore/diaframma si muove semplicemente avanti e indietro. Con una frequenza più elevata, il diffusore pesante non riesce più a tenere il passo con la bobina, la radiazione della membrana inizia e si intensifica. Ad una certa frequenza, l'altoparlante inizia a irradiarsi solo come una membrana flessibile: all'incrocio con la sospensione, il suo diffusore è già immobile. A 0,7

L'effetto membrana migliora notevolmente l'efficienza del GG, perché le accelerazioni istantanee delle sezioni vibranti della superficie IZ risultano essere molto elevate. Questa circostanza è ampiamente utilizzata dai progettisti di generatori ad alta frequenza e in parte di fascia media, il cui spettro di distorsione entra immediatamente negli ultrasuoni, così come quando si progettano generatori non per l'Hi-Fi. SOI GG con effetto membrana e l'uniformità della risposta in frequenza degli altoparlanti con essi dipendono fortemente dalla modalità della membrana. In modalità zero, quando l'intera superficie dell'IZ trema come al proprio ritmo, è possibile ottenere l'Hi-Fi fino al medio compreso alle basse frequenze, vedere di seguito.

Nota: la frequenza con cui il GG passa dal “pistone alla membrana”, così come il cambiamento nella modalità della membrana (non crescita, è sempre un numero intero) dipendono in modo significativo dal diametro del diffusore. Più è grande, più bassa è la frequenza e più forte l'altoparlante inizia a “membranare”.

Woofer

I periodi delle onde LF sono lunghi, per tutto questo tempo il diffusore in modalità pistone deve muoversi con accelerazione, quindi la corsa del diffusore è lunga. Le basse frequenze senza progettazione acustica non vengono riprodotte, ma sono sempre chiuse in un modo o nell'altro, isolate dallo spazio libero. Pertanto, il diffusore deve funzionare con una grande massa del cosiddetto. aria attaccata, la cui "oscillazione" richiede una forza significativa (motivo per cui i GG del pistone sono talvolta chiamati compressione), nonché per il movimento accelerato di un diffusore pesante con un fattore di bassa qualità. Per questi motivi il sistema magnetico del pistone GG deve essere reso molto potente.

Nonostante tutti i trucchi, il rinculo dei motori a pistoni è piccolo, perché È impossibile che un diffusore a bassa frequenza sviluppi un'elevata accelerazione alle onde lunghe: l'elasticità dell'aria non è sufficiente per assorbire l'energia sprigionata. Si diffonderà ai lati e l'altoparlante si bloccherà. Per aumentare l'efficienza e la scorrevolezza del sistema in movimento (per ridurre il SOI a livelli di potenza elevati), i progettisti fanno di tutto: utilizzano sistemi magnetici differenziali, con semidiffusione e altri esotici. Il SOI viene ulteriormente ridotto riempiendo il traferro magnetico con un fluido reologico non essiccante. Di conseguenza, i migliori “pistoni” moderni raggiungono una gamma dinamica di 92-95 dB e il THD alla potenza nominale non supera lo 0,25% e alla potenza di picco – 1%. Tutto questo è molto buono, ma i prezzi: mamma, non preoccuparti! $ 1000 al paio con magneti differenziali e reofill per l'acustica domestica selezionati per impatto, frequenza di risonanza e flessibilità del sistema di movimento non sono il limite.

Nota: LF GG con riempimento reologico del traferro magnetico sono adatti solo per collegamenti LF di altoparlanti a 3 vie, perché completamente incapace di funzionare in modalità membrana.

I pistoni GG hanno un altro grave difetto: senza un forte smorzamento acustico, possono essere distrutti meccanicamente. Ancora una volta, semplicemente: dietro l'altoparlante a pistone deve esserci una sorta di cuscino d'aria collegato liberamente allo spazio libero. Altrimenti, il diffusore nella parte superiore verrà strappato dalla sospensione e volerà via insieme alla bobina. Pertanto, i “pistoni” non possono essere installati in ogni progetto acustico, vedere di seguito. Inoltre i pistoni GG non tollerano la frenata forzata del PS: la bobina si brucia immediatamente. Ma questo è già un caso raro; di solito i coni degli altoparlanti non vengono tenuti in mano e i fiammiferi non vengono inseriti nella fessura magnetica.

Nota per gli artigiani

Esiste un noto modo "popolare" per aumentare l'efficienza dei motori a pistoni: un anello magnetico aggiuntivo è saldamente fissato con il lato repulsore al sistema magnetico standard dalla parte posteriore, senza modificare nulla nella dinamica. È repellente, altrimenti, quando viene dato un segnale, la bobina verrà immediatamente strappata dal diffusore. In linea di principio è possibile riavvolgere l'altoparlante, ma è molto difficile. E mai prima d'ora un singolo altoparlante è migliorato dopo il riavvolgimento, o almeno è rimasto lo stesso.

Ma non è proprio di questo che stiamo parlando. Gli appassionati di questa modifica affermano che il campo del magnete esterno concentra il campo di quello standard vicino alla bobina, il che provoca un aumento dell'accelerazione del PS e del rinculo. Questo è vero, ma Hi-Fi GG è un sistema bilanciato in modo molto preciso. In realtà i rendimenti aumentano leggermente. Ma al suo apice, il SOI “salta” immediatamente in modo che le distorsioni del suono diventino chiaramente udibili anche per ascoltatori inesperti. Al valore nominale, il suono potrebbe diventare ancora più pulito, ma senza gli altoparlanti Hi-Fi è già high-fi.

Presentatori

Quindi in inglese (manager) si chiamano SCH GG, perché. È la gamma media che rappresenta la stragrande maggioranza del carico semantico dell'opera musicale. I requisiti per la gamma media del GG per l'Hi-Fi sono molto più morbidi, quindi la maggior parte di essi ha un design tradizionale con un grande diffusore realizzato in polpa di cellulosa insieme alla sospensione, pos. 2. Le recensioni sulla cupola GG di fascia media e con diffusori in metallo sono contraddittorie. Il tono prevale, dicono, il suono è aspro. Gli amanti della musica classica si lamentano del fatto che gli altoparlanti ad arco stridono dagli altoparlanti "non di carta". Quasi tutti riconoscono il suono del midrange GG con diffusori in plastica come opaco e allo stesso tempo aspro.

La corsa del diffusore MF GG è breve, perché il suo diametro è paragonabile alle lunghezze d'onda della gamma media e il trasferimento dell'energia nell'aria non è difficile. Per aumentare l'attenuazione delle onde elastiche nel diffusore e, di conseguenza, ridurre l'NI insieme all'espansione della gamma dinamica, alla massa vengono aggiunte fibre di seta finemente tritate per fondere il diffusore GG di fascia media Hi-Fi, quindi l'altoparlante funziona in modalità pistone in quasi tutta la gamma media. Come risultato dell'applicazione di queste misure, la dinamica dei moderni GG di fascia media del livello di prezzo medio risulta non essere peggiore di 70 dB e il THD al valore nominale non è superiore all'1,5%, il che è abbastanza per gli alti Hi -Fi in un appartamento in città.

Nota: La seta viene aggiunta al materiale del cono di quasi tutti i buoni altoparlanti; è un modo universale per ridurre il SOI.

Secondo noi - tweeter. Come avrai intuito, questi sono tweeter, HF GG. Scritto con una t, questo non è il nome di un social network di gossip. Realizzare un buon "tweeter" con materiali moderni sarebbe generalmente semplice (lo spettro LR entra immediatamente negli ultrasuoni), se non fosse per una circostanza: il diametro dell'emettitore in quasi tutta la gamma HF risulta essere dello stesso ordine di grandezza o inferiore alla lunghezza d'onda. Per questo motivo sono possibili interferenze sull'emettitore stesso a causa della propagazione di onde elastiche al suo interno. Per non dare loro un “gancio” per l’irraggiamento casuale nell’aria, il diffusore/cupola dell’HF GG dovrebbe essere il più liscio possibile; a questo scopo le cupole sono realizzate in plastica metallizzata (assorbe meglio le onde elastiche ) e le cupole metalliche sono lucidate.

Il criterio per la scelta dei GG ad alta frequenza è sopra indicato: quelli a cupola sono universali, e per gli appassionati dei classici che necessitano sicuramente di capote “cantanti”, quelli diffusori sono più adatti. È meglio prendere questi ellittici e posizionarli nei diffusori, orientando il loro asse lungo verticalmente. Quindi lo schema degli altoparlanti sul piano orizzontale sarà più ampio e l'area stereo sarà più grande. È in vendita anche un HF GG con tromba incorporata. La loro potenza può essere pari a 0,15-0,2 della potenza della sezione delle basse frequenze. Per quanto riguarda gli indicatori di qualità tecnica, qualsiasi HF GG è adatto all'Hi-Fi di qualsiasi livello, purché adatto in termini di potenza.

Shiriki

Questo è un soprannome colloquiale per GG a banda larga (GGSH), che non richiede il filtraggio dei canali di frequenza degli altoparlanti. Un semplice emettitore GGSH ad eccitazione generale è costituito da un diffusore LF-MF e da un cono HF ad esso rigidamente collegato, pos. 3. Questo è il cosiddetto. emettitore coassiale, motivo per cui i GGSH sono anche chiamati altoparlanti coassiali o semplicemente coassiali.

L'idea del GGSH è quella di dare la modalità a membrana al cono HF, dove non farà molto danno, e lasciare che il diffusore alle LF e nella parte inferiore della gamma media funzioni "su un pistone", a tal scopo il diffusore LF-MF è ondulato. Questo è il modo in cui vengono realizzati i GG a banda larga per l'Hi-Fi iniziale, a volte di fascia media, ad esempio. il citato 10GD-36K (10GDSH-1).

Il primo cono HF GGSH venne messo in vendita all'inizio degli anni '50, ma non raggiunse mai una posizione dominante sul mercato. Il motivo è la tendenza alla distorsione transitoria e un ritardo nell'attacco del suono perché il cono penzola e traballa sotto gli urti del diffusore. Ascoltare Miguel Ramos suonare un organo elettrico Hammond attraverso un cono coassiale è insopportabilmente doloroso.

GGSH coassiale con eccitazione separata degli emettitori LF-MF e HF, pos. 4 non presentano questo inconveniente. In essi, la sezione HF è guidata da una bobina separata dal proprio sistema magnetico. Il manicotto della bobina HF passa attraverso la bobina LF-MF. Il PS e i sistemi magnetici si trovano coassialmente, cioè lungo un asse.

I GGSH con eccitazione separata a LF non sono inferiori al pistone GG in tutti i parametri tecnici e nelle valutazioni soggettive del suono. I moderni altoparlanti coassiali possono essere utilizzati per costruire altoparlanti molto compatti. Lo svantaggio è il prezzo. Un coassiale per Hi-Fi di fascia alta è solitamente più costoso di un set LF-MF + HF, sebbene sia più economico di un LF, MF e HF GG per un altoparlante a 3 vie.

Auto

Anche gli altoparlanti dell'auto sono formalmente classificati come coassiali, ma in realtà si tratta di 2-3 altoparlanti separati in un unico alloggiamento. I GG HF (a volte anche midrange) sono sospesi davanti al diffusore GG LF su una staffa, vedere a destra in Fig. All'inizio. Il filtro è sempre integrato, ad es. Sul corpo sono presenti solo 2 terminali per il collegamento dei cavi.

Gli altoparlanti dell'auto hanno un compito specifico: innanzitutto, “gridare” il rumore all'interno dell'auto, in modo che i loro progettisti non abbiano particolari problemi con l'effetto membrana. Ma per lo stesso motivo, gli altoparlanti dell'auto necessitano di un'ampia gamma dinamica, almeno 70 dB, e i loro diffusori sono necessariamente realizzati in seta o vengono utilizzate altre misure per sopprimere le modalità di membrana più elevate: l'altoparlante non dovrebbe sibilare nemmeno in macchina durante la guida.

Di conseguenza, gli altoparlanti dell'auto sono, in linea di principio, adatti per l'Hi-Fi fino al livello medio compreso, se si sceglie un design acustico adatto per loro. In tutti gli altoparlanti descritti di seguito è possibile installare altoparlanti per auto di dimensioni e potenza adeguate, quindi non sarà necessario un ritaglio per HF GG e filtraggio. Una condizione: i terminali standard con morsetti devono essere rimossi con molta attenzione e sostituiti con lamelle per dissaldare. I moderni altoparlanti per auto ti consentono di ascoltare del buon jazz, rock, anche singole opere di musica sinfonica e molta musica da camera. Naturalmente, non saranno in grado di gestire i quartetti per violino di Mozart, ma pochissime persone ascoltano opere così dinamiche e significative. Una coppia di altoparlanti per auto costerà più volte, fino a 5 volte, meno di 2 set di GG con componenti filtranti per un altoparlante a 2 vie.

Vivace

Friskers, da frisky, è il modo in cui i radioamatori americani soprannominano i GG di piccole dimensioni a bassa potenza con un diffusore molto sottile e leggero, in primo luogo, per il loro alto rendimento: una coppia di "vivaci" 2-3 W ciascuno suona una stanza di 20 quadrati metri. M. In secondo luogo – per il suono duro: quelli “veloci” funzionano solo in modalità membrana.

Produttori e venditori non classificano le persone “vivaci” come una classe speciale, perché non dovrebbero essere hi-fi. L'altoparlante è come un altoparlante, come qualsiasi radio cinese o altoparlanti per computer economici. Tuttavia, per i più “vivaci”, potete creare degli ottimi altoparlanti per il vostro computer, fornendo un Hi-Fi fino alla media inclusa nelle vicinanze del vostro desktop.

Il fatto è che quelli “veloci” sono in grado di riprodurre l'intera gamma audio, basta solo ridurre il loro SOI e uniformare la risposta in frequenza. Il primo si ottiene aggiungendo la seta al diffusore; qui bisogna lasciarsi guidare dal produttore e dalle sue specifiche (non commerciali!). Ad esempio, tutti i GG dell'azienda canadese Edifier con la seta. A proposito, Edifier è una parola francese e si legge “ediffier” e non “idifier” alla maniera inglese.

La risposta in frequenza di quelli “veloci” è equalizzata in due modi. Piccoli schizzi/avvallamenti vengono già rimossi dalla seta, mentre urti e depressioni più grandi vengono eliminati dal design acustico con libero accesso all'atmosfera e una precamera di smorzamento, vedere fig. Per un esempio di tale AS, vedere sotto.

Acustica

Perché hai bisogno della progettazione acustica? Alle basse frequenze le dimensioni dell'emettitore sonoro sono molto piccole rispetto alla lunghezza dell'onda sonora. Se posizioni semplicemente l'altoparlante sul tavolo, le onde provenienti dalle superfici anteriore e posteriore del diffusore convergeranno immediatamente in antifase, si annulleranno a vicenda e non si sentiranno affatto bassi. Questo si chiama cortocircuito acustico. Non è possibile semplicemente silenziare l'altoparlante dalla parte posteriore ai bassi: il diffusore dovrà comprimere fortemente un piccolo volume d'aria, il che farà sì che la frequenza di risonanza del PS "salti" così in alto che l'altoparlante semplicemente non sarà in grado di riprodurre i bassi. Ciò implica il compito principale di qualsiasi progetto acustico: estinguere la radiazione dal lato posteriore del GG, oppure ruotarlo di 180 gradi e reirradiarlo in fase dalla parte anteriore dell'altoparlante, impedendo allo stesso tempo il l'energia del movimento del diffusore viene spesa per la termodinamica, vale a dire sulla compressione-espansione dell'aria nell'alloggiamento dell'altoparlante. Un ulteriore compito è, se possibile, formare un'onda sonora sferica all'uscita dell'altoparlante, perché in questo caso la zona dell'effetto stereo è più ampia e profonda e l'influenza dell'acustica ambientale sul suono degli altoparlanti è minima.

Nota, conseguenza importante: Per ogni altoparlante di un volume specifico con un design acustico specifico, esiste una gamma ottimale di potenze di eccitazione. Se la potenza dell'IZ è bassa, non migliorerà l'acustica; il suono risulterà opaco e distorto, soprattutto alle basse frequenze. Un GG eccessivamente potente entrerà in termodinamica, provocando l'inizio del blocco.

Lo scopo del cabinet dell'altoparlante con design acustico è garantire la migliore riproduzione delle basse frequenze. Forza, stabilità, aspetto – ovviamente. Acusticamente, gli altoparlanti domestici sono progettati sotto forma di uno scudo (altoparlanti integrati in mobili e strutture edili), una scatola aperta, una scatola aperta con un pannello di impedenza acustica (PAS), una scatola chiusa di volume normale o ridotto (di piccole dimensioni sistemi di altoparlanti, MAS), un bass reflex (FI), un radiatore passivo (PI), trombe dirette e inverse, labirinti a quarto d'onda (QW) e semionda (HF).

L'acustica integrata è oggetto di discussione speciale. Scatole aperte dell'era delle radio a valvole; è impossibile ottenere uno stereo accettabile da esse in un appartamento. Tra gli altri, per un principiante è meglio scegliere il labirinto PV per il suo primo AS:

A differenza di altri, ad eccezione di FI e PI, il labirinto PV consente di migliorare i bassi a frequenze inferiori alla frequenza di risonanza naturale dell'altoparlante woofer.
Rispetto al FI PV il labirinto è strutturalmente e semplice da allestire.
Rispetto al PI PV il labirinto non necessita di costosi componenti aggiuntivi acquistati.
Il labirinto PV a gomito (vedi sotto) crea un carico acustico sufficiente per il GG, pur avendo allo stesso tempo una connessione libera con l'atmosfera, che rende possibile l'utilizzo di LF GG con corse del diffusore sia lunghe che corte. Fino alla sostituzione negli altoparlanti già costruiti. Naturalmente, solo un paio. L'onda emessa in questo caso sarà praticamente sferica.
A differenza di tutto tranne che di una scatola chiusa e di un labirinto HF, un altoparlante acustico con un labirinto MF è in grado di attenuare la risposta in frequenza dell'LF GG.
Gli altoparlanti con labirinto FV sono strutturalmente facilmente allungabili in una colonna alta e sottile, che li rende più facili da posizionare in stanze piccole.

Per quanto riguarda il penultimo punto: sei sorpreso se hai esperienza? Considera questa una delle rivelazioni promesse. E vedi sotto.

Labirinto fotovoltaico

Design acustico come una fessura profonda (Deep Slot, un tipo di labirinto HF), pos. 1 in Fig., e un corno convoluzionale inverso (elemento 2). Delle trombe parleremo più avanti, ma per quanto riguarda la fessura profonda, in realtà si tratta di un PAS, un otturatore acustico che permette una libera comunicazione con l'atmosfera, ma non emette suono: la profondità della fessura è un quarto della lunghezza d'onda del la sua frequenza di sintonizzazione. Ciò può essere facilmente verificato utilizzando un microfono altamente direzionale per misurare i livelli sonori davanti all'altoparlante e nell'apertura della fessura. La risonanza a frequenze multiple viene soppressa rivestendo la fessura con un assorbitore acustico. Anche un altoparlante con una fessura profonda smorza qualsiasi altoparlante, ma ne aumenta la frequenza di risonanza, sebbene inferiore a quella di una scatola chiusa.

L'elemento iniziale del labirinto fotovoltaico è un tubo a semionda aperto, pos. 3. Non è adatto come progetto acustico: mentre l'onda da dietro raggiunge la parte anteriore, la sua fase si invertirà di altri 180 gradi, e ne risulterà lo stesso cortocircuito acustico. Nella risposta in frequenza del tubo fotovoltaico, si verifica un picco elevato e acuto, che provoca il blocco del GG alla frequenza di sintonizzazione Fn. Ma ciò che è già importante è che Fn e la frequenza della risonanza propria del GG f (che è più alta – Fр) teoricamente non sono in alcun modo correlate tra loro, cioè Puoi contare su bassi migliorati sotto fa (Fр).

Il modo più semplice per trasformare un tubo in un labirinto è piegarlo a metà, pos. 4. Questo non solo metterà in fase la parte anteriore con quella posteriore, ma attenuerà anche il picco di risonanza, perché I percorsi delle onde nel tubo avranno ora lunghezze diverse. In questo modo, in linea di principio, è possibile uniformare la risposta in frequenza a qualsiasi grado predeterminato di uniformità, aumentando il numero di curve (dovrebbe essere dispari), ma in realtà è molto raro utilizzare più di 3 curve - attenuazione dell'onda in il tubo interferisce.

Nel labirinto della camera PV (posizione 5), le ginocchia sono divise nel cosiddetto. Risonatori di Helmholtz: si assottigliano verso l'estremità posteriore della cavità. Ciò migliora anche lo smorzamento del GG, attenua la risposta in frequenza, riduce le perdite nel labirinto e aumenta l'efficienza della radiazione, perché la finestra di uscita posteriore (porta) del labirinto funziona sempre con il “supporto” dal lato dell'ultima camera. Avendo separato le camere in risonatori intermedi, pos. 6, con un diffusore GG è possibile ottenere una risposta in frequenza che soddisfa quasi i requisiti dell'Hi-Fi assoluto, ma l'installazione di ciascuno di questi altoparlanti richiede circa sei mesi (!) di lavoro da parte di uno specialista esperto. C'era una volta, in una certa cerchia ristretta, un altoparlante a camera labirintica con separazione delle camere, con un accenno ai violini unici dei maestri italiani, veniva soprannominato Cremona.

Infatti, per ottenere la risposta in frequenza da Hi-Fi di alta qualità, bastano solo un paio di telecamere per ginocchio. I disegni degli altoparlanti di questo design sono mostrati in Fig; a sinistra - design russo, a destra - spagnolo. Entrambi hanno un'ottima acustica da pavimento. "Per la completa felicità", non farebbe male alla donna russa prendere in prestito i collegamenti spagnoli di rigidità che sostengono la partizione (bastoncini di faggio con un diametro di 10 mm) e, in cambio, appianare la curva del tubo.

In entrambi questi altoparlanti si manifesta un'altra utile proprietà del labirinto da camera: la sua lunghezza acustica è maggiore di quella geometrica, perché il suono indugia un po' in ciascuna camera prima di passare. Dal punto di vista geometrico, questi labirinti sono sintonizzati intorno agli 85 Hz, ma le misurazioni mostrano 63 Hz. In realtà, il limite inferiore della gamma di frequenza risulta essere 37-45 Hz, a seconda del tipo di generatore a bassa frequenza. Se gli altoparlanti filtrati dell'S-30B vengono spostati in tali contenitori, il suono cambia in modo sorprendente. Per il meglio.

La gamma di potenza di eccitazione per questi altoparlanti è di 20-80 W di picco. Fodera fonoassorbente qua e là - imbottitura in poliestere 5-10 mm. L'accordatura non è sempre necessaria e non è difficile: se i bassi sono un po' ovattati, coprite la porta simmetricamente su entrambi i lati con pezzi di schiuma fino ad ottenere un suono ottimale. Questo dovrebbe essere fatto lentamente, ascoltando ogni volta la stessa sezione della colonna sonora per 10-15 minuti. Deve avere medi forti con un attacco ripido (controllo dei medi!), ad esempio un violino.

Flusso a getto

Il labirinto da camera è combinato con successo con il solito labirinto contorto. Un esempio è il sistema acustico da tavolo Jet Flow (jet flow) sviluppato dai radioamatori americani, che fece scalpore negli anni '70, vedi fig. sulla destra. La larghezza interna della custodia è 150-250 mm per altoparlanti 120-220 mm, incl. “veloce” e autodinamica. Materiale del corpo: pino, abete rosso, MDF. Non è necessario alcun rivestimento o regolazione fonoassorbente. L'intervallo di potenza di eccitazione è di 5-30 W di picco.

Nota: Ora c'è confusione con Jet Flow: gli emettitori di suono a getto d'inchiostro sono venduti con lo stesso marchio.

Per i più vivaci e il computer

È possibile appianare la risposta in frequenza degli altoparlanti dell'auto e di quelli "veloci" in un normale labirinto contorto installando una precamera di smorzamento della compressione (non risonante!) davanti all'ingresso, designata K in Fig. sotto.

Questo mini-sistema acustico è progettato per i PC in sostituzione di quelli vecchi ed economici. Gli altoparlanti utilizzati sono gli stessi, ma il modo in cui iniziano a suonare è semplicemente sorprendente. Se il diffusore è di seta, altrimenti non ha senso recintare il giardino. Un ulteriore vantaggio è il corpo cilindrico, sul quale l'interferenza sui medi è quasi minima; è minore solo sul corpo sferico. Posizione di lavoro – inclinata in avanti e verso l’alto (AC – riflettore sonoro). Potenza di eccitazione – 0,6-3 W nominali. L'assemblaggio viene eseguito come segue. ordine (colla - PVA):

Per bambini 9 incollare il filtro antipolvere (è possibile utilizzare ritagli di collant di nylon);
Det. 8 e 9 sono rivestiti con ovatta di poliestere (indicata in giallo in figura);
Assemblare il pacchetto di tramezzi utilizzando massetti e distanziatori;
Colla negli anelli di poliestere imbottito, contrassegnati in verde;
Il pacco viene avvolto, incollato, con carta whatman fino a raggiungere uno spessore di parete di 8 mm;
Il corpo viene tagliato a misura e vi viene incollata l'anticamera (evidenziata in rosso);
Incollano i bambini. 3;
Dopo la completa asciugatura, levigare, dipingere, fissare un supporto e montare l'altoparlante. I fili corrono lungo le curve del labirinto.

A proposito di corna

Gli altoparlanti a tromba hanno un rendimento elevato (ricorda innanzitutto perché hanno una tromba). Il vecchio 10GDSH-1 urla attraverso il clacson così forte che le tue orecchie appassiscono e i vicini "non potrebbero essere più felici", motivo per cui molte persone si lasciano trasportare dalle trombe. Negli altoparlanti domestici vengono utilizzate le trombe arricciate perché meno ingombranti. Il corno inverso è eccitato dalla radiazione posteriore del GG ed è simile al labirinto PV in quanto ruota la fase dell'onda di 180 gradi. Ma altrimenti:

Strutturalmente e tecnologicamente è molto più complicato, vedi fig. sotto.
Non migliora, ma al contrario rovina la risposta in frequenza degli altoparlanti, perché La risposta in frequenza di qualsiasi corno non è uniforme e il corno non è un sistema risonante, ad es. In linea di principio è impossibile correggere la sua risposta in frequenza.
La radiazione proveniente dalla porta della tromba è significativamente direzionale e la sua forma d'onda è più piatta che sferica, quindi non ci si può aspettare un buon effetto stereo.
Non crea un carico acustico significativo sul GG e allo stesso tempo richiede una potenza significativa per l'eccitazione (ricordiamo anche se sussurrano in un altoparlante parlante). La gamma dinamica degli altoparlanti a tromba può essere estesa, nella migliore delle ipotesi, all'Hi-Fi di base, e negli altoparlanti a pistone con sospensione molto morbida (cioè buoni e costosi), il diffusore si rompe molto spesso quando il GG è installato in il Corno.
Fornisce più sfumature rispetto a qualsiasi altro tipo di design acustico.

Telaio

L'alloggiamento degli altoparlanti viene assemblato al meglio utilizzando tasselli di faggio e colla vinilica; la sua pellicola mantiene le sue proprietà smorzanti per molti anni. Per il montaggio, uno dei pannelli laterali viene posizionato sul pavimento, vengono posizionati il fondo, il coperchio, le pareti anteriore e posteriore, i divisori, vedere fig. a destra e coprire con l'altro lato. Se le superfici esterne sono soggette a rifinitura finale, è possibile utilizzare viteria in acciaio, ma sempre con incollaggio e sigillatura (plastilina, silicone) delle cuciture non adesive.

La scelta del materiale dell'alloggiamento è molto più importante per la qualità del suono. L'opzione ideale è un abete rosso musicale senza nodi (sono fonte di armonici), ma trovarne grandi tavole per gli altoparlanti non è realistico, poiché gli abeti rossi sono alberi molto nodosi. Per quanto riguarda le casse degli altoparlanti in plastica, suonano bene solo se sono realizzate in un unico pezzo, mentre quelle amatoriali fatte in casa in policarbonato trasparente, ecc. sono un mezzo di autoespressione, non acustica. Ti diranno che suona bene: chiedi di accenderlo, ascolta e credi alle tue orecchie.

In generale, i materiali in legno naturale per gli altoparlanti sono difficili: il pino a fibra completamente diritta senza difetti è costoso e altre specie di costruzione e mobili disponibili producono sfumature. È meglio usare MDF. Il suddetto Edifier è passato completamente ad esso da tempo. L'idoneità di qualsiasi altro albero per AS può essere determinata come segue. modo:

Il test viene effettuato in una stanza tranquilla, nella quale tu stesso devi prima rimanere in silenzio per mezz'ora;
Un pezzo di tavola lungo circa. 0,5 m è posto su prismi costituiti da sezioni di angolari in acciaio, posti a una distanza di 40-45 cm l'uno dall'altro;
Con la nocca di un dito piegato si batte per ca. 10 cm da uno qualsiasi dei prismi;
Ripeti toccando esattamente al centro del tabellone.

Se in entrambi i casi non si sente il minimo squillo, il materiale è adatto. Più il suono è morbido, opaco e corto, meglio è. Sulla base dei risultati di tale test, puoi realizzare buoni altoparlanti anche da truciolare o laminato, guarda il video qui sotto:

Video: un semplice altoparlante laminato fai-da-te per il tuo telefono

Picchi

Gli altoparlanti da pavimento e da tavolo sono installati su gambe speciali - punte acustiche - che impediscono lo scambio di vibrazioni tra gli altoparlanti e il pavimento o il piano del tavolo. Sono disponibili in vendita punte acustiche, ma i prezzi sono, si sa, un prodotto speciale. Pertanto, i pesi per i fili a piombo da costruzione e da carpenteria hanno esattamente la stessa configurazione (un cilindro che si trasforma in un cono con il naso arrotondato) e proprietà del materiale. Prezzo: capisci. Sentiti libero di posizionare gli altoparlanti su punte fatte di pesi a piombo: faranno fronte perfettamente a un compito insolito per loro.

Dedicato a chi ha tempo libero

Apriamo una rivista popolare sul buon suono e guardiamo con piacere le immagini eleganti (se non l'immagine) dei sistemi acustici, e c'è qualcosa da guardare. Le potenti torri sono irte di altoparlanti in tutte le direzioni, brillano con i loro lati verniciati, schiacciano il parquet con punte affilate e generalmente evocano un sentimento di profondo rispetto. L'unico lato negativo che sembrano avere è, ovviamente, il prezzo. Sorge una domanda del tutto logica: cosa succede se crei tu stesso una copia di un mostro? Acquistare un altoparlante non è difficile, assemblare l'alloggiamento, anche se non è così bello, inoltre, bobine e condensatori possono essere domestici, saldare con cura 3 parti è un compito per uno studente della scuola di 10a elementare.

Considerando la quantità di moduli già pronti che Ebay offre, realizzare un buon amplificatore non è molto più difficile. Cosa non c'è: commutazione, protezione degli altoparlanti, schede di classe A-AB-D, controlli del volume per tutti i gusti, bellissime custodie realizzate appositamente per l'audio, maniglie, gambe e trasformatori: basta sapere, collegare. Nel prossimo articolo ti diremo sicuramente come assemblare il tuo amplificatore, che non sarà inferiore alla maggior parte dei campioni "di marca" che costano fino a 60-70 mila rubli.

Potresti imbatterti in parole sconosciute più avanti nel testo. Fortunatamente, un audiofilo sconosciuto è venuto in nostro aiuto e se n'è andato collegamento al tuo archivio personale di informazioni su acustica e amplificatori, c'è davvero TUTTO e ancora di più, ti consigliamo vivamente di leggerlo.

Da cosa farlo? Compensato, MDF, truciolato, plastica, legno massiccio.

Il mondo ha visto molte strane strutture acustiche, ad esempio, realizzate in cemento o blocchi di calcestruzzo. Tuttavia, il suddetto legname a base di legno rimane il più “richiesto”. Cerchiamo di capire quale è “più corretto”. La regola di base è: indipendentemente dal materiale scelto, non lesinare sulla sua qualità, ovvero sul prezzo.

Per primo arriva il re dell'industria Hi-Fi e Hi-End moderna: MDF, La stragrande maggioranza degli altoparlanti, sia costosi che economici, sono realizzati con questo materiale. Il motivo è semplice: basso costo, facilità di lavorazione e finitura, comprese le opzioni con rivestimento già pronto e assenza di risonanze luminose. Con una progettazione adeguata, i risultati ottimali sono garantiti. Lo consigliamo per l'uso, niente altro da dire.

Plastica- il concetto è molto vago, la sua “autorità” è notevolmente minata dalle contraffazioni cinesi a buon mercato, sebbene non presenti meno vantaggi di qualsiasi altro materiale. Stiamo superando il problema dell'opportunità inaccessibile per un dilettante di realizzare i propri pezzi grezzi dal materiale desiderato.

Un buon materiale per realizzare una custodia del sistema acustico può essere Truciolare. Forse il suo principale svantaggio sono i numerosi problemi con la finitura, qualunque cosa tu decida: vernice, impiallacciatura o tappezzeria. Il truciolare ha un enorme vantaggio: se devi farlo in modo rapido ed economico, puoi utilizzare un truciolato laminato prodotto in fabbrica (LDSP). In questo caso, è improbabile che sia possibile ottenere un'estetica elevata, ma il prezzo e la velocità lasceranno indietro tutti gli altri contendenti. Se confrontiamo le proprietà di risonanza dei materiali in termini di idoneità per gli altoparlanti, il truciolato occupa il primo posto, sebbene la differenza rispetto all'MDF sia piccola.

Capriccioso, ma invariabilmente desiderato dalle “esperte audiofile”, signora compensato. Esistono diversi tipi di compensato: betulla, conifere, ontano, laminato. Perché capriccioso? Qualsiasi compensato "conduce", cioè quando il foglio si asciuga, cambia la sua geometria e spesso appaiono dei trucioli durante il taglio. Inoltre, non è il materiale più semplice da rifinire se si desidera ottenere un colore opaco "opaco" senza bordi, texture o bordi visibili. Il motivo per sopportare questo tormento è piuttosto controverso: secondo le persone “esperte”, solo il compensato dà quel respiro molto vivo che il truciolare e l'MDF “uccidono”. Ciò che mi risulta più incomprensibile è il desiderio di realizzare un corpo con compensato “vivo” e di “ucciderlo” con strati di mastice, primer, vernice, vernice nel tentativo di nascondere le “terribili” giunture con venature (strati di compensato), che giorno e notte guardano il loro padrone con silenzioso rimprovero. Le opzioni per l'impregnazione speciale, almeno con lo stesso "olio danese", sono di gran lunga preferibili; queste "strisce" scure sui bordi del corpo non sono così spaventose...

Che tipo di povertà è questo truciolare-MDF? Forse direttamente dalla quercia solida, ma più spessa!? Non affrettarti a inserire l'altoparlante nella prima cavità che vedi. Contrariamente alle aspettative vettore il legno pregiato non arricchisce il suono in proporzione al denaro investito, inoltre richiede addirittura uno smorzamento aggiuntivo rispetto ai materiali più economici. Anche se i suoi indubbi vantaggi sono la facilità di finitura: se l'acustica viene assemblata con cura, portarla ad un bell'aspetto ecologico non sarà difficile. Invece di aumentare lo spessore, si consiglia di aggiungere (incollare) sul retro un altro foglio di materiale meno risonante, ad esempio lo stesso MDF, per realizzare un “sandwich”. L'opzione di maggior successo per l'utilizzo dell'array è nell'acustica di tipo scudo, dove è richiesto un pannello frontale bello e pesante.

Esotico. Spesso la scelta è determinata da ciò che è a portata di mano. Proprio come un uccello può intrecciare magistralmente ogni tipo di spazzatura nel suo nido, così un amante della musica trascina tutto ciò che è in cattive condizioni. Puoi trovare su Internet idee incarnate in tubi idraulici, pietra artificiale, cartapesta, custodie e custodie per strumenti musicali, materiali da costruzione primitivi, prodotti IKEA, ecc., Ecc.

Dove devo mettere l'altoparlante?

Il compito principale della progettazione acustica può essere formulato in un linguaggio semplice approssimativamente in questo modo: separare al massimo le vibrazioni emesse dalla parte anteriore del diffusore dell'altoparlante dalle stesse vibrazioni antifase emesse dalla parte posteriore del diffusore. Dal punto di vista del libro di testo, il design acustico ideale è considerato uno schermo infinito, uno scudo così incredibilmente enorme in cui è installato l'altoparlante. È chiaro che le parole “incredibilmente enorme” non si applicano alla nostra casa o al nostro stipendio, quindi gli ingegneri hanno iniziato a cercare un modo per “minimizzare” questo schermo con conseguenze negative minime per il suono. È così che si è rivelata tutta la varietà di opzioni, alcune hanno guadagnato la fama più diffusa su Internet e le considereremo in questo articolo.

Solo un altoparlante o un alloggiamento senza alloggiamento

È difficile immaginare che esista un tale tipo di "acustica", ma, scorrendo il feed di foto su Pinterest sul tema audio, mi imbatto sempre più in gruppi di altoparlanti da 12 pollici assemblati insieme senza alcun disegno e chiaramente rappresentano un'unità completa. Probabilmente, l'intenzione dell'autore è permeata dalla seguente logica: qualsiasi custodia rovina il suono, un cortocircuito acustico è meglio delle catene di legno, ma per avere almeno una sorta di “basso”, è necessario prendere altoparlanti con il massimo cono per il quale puoi permetterti solo abbastanza soldi. Se questo è il tuo percorso, nessun commento.

Scudo e “banda larga”

Dicono che coloro che hanno provato la valvola, l'altoparlante full-range e il design aperto non torneranno mai al tradizionale stile di vita con transistor in gomma. Descrivere le proprietà di uno scudo non è un compito gratificante; tutte le informazioni necessarie sono nell'archivio e, per i più pigri, su YouTube, dove spiegano in dettaglio che tipo di animale è e con cosa si mangia, ad esempio:

Il più grande vantaggio di questo design è la sua facilità di produzione. Hai bisogno di un foglio del tuo materiale preferito e di un puzzle. Il criterio più importante che influenzerà la qualità del suono finale è il costo della testina dinamica installata. L'altoparlante 4a32 ha guadagnato una fama popolare senza sosta, anche grandi come Fostex, Sonido, Supravox, Sica o lo stesso Visaton B200 sono rimasti molto indietro. Il detto “le dimensioni contano” è la migliore formula matematica per uno scudo (più grande è, meglio è). Seguono le varianti dello scudo, ad esempio uno scudo con pareti laterali piegate, uno scudo in cui il modulo a bassa frequenza è realizzato sotto forma di una scatola con un bass reflex, ecc. La caratteristica distintiva del suono è un suono "arioso" con un minimo di risonanze e allo stesso tempo una pressione sonora relativamente alta.

PAS – pannello di resistenza acustica

Cosa succede se provi ad attraversare uno scudo e una scatola chiusa? Otterrai una scatola con una parete posteriore in cui sono praticati molti fori. Il numero di fori, la loro area totale in combinazione con il volume della scatola determinerà il grado di smorzamento (resistenza), il livello delle basse frequenze (meno "buchi" - più bassi, ma anche più "borbottii") . La quantità viene scelta sperimentalmente, a seconda del gusto.

Array lineare di emettitori, emettitore di gruppo (GI)

In effetti, questo sottotipo di acustica riguarda più gli altoparlanti che il design del cabinet stesso. Penso che tu abbia già visto degli altoparlanti, ognuno dei quali è costituito da un gran numero di altoparlanti identici piccoli, piccoli o non molto piccoli, come il tuo budget e il tuo spazio vitale lo consentono:

Secondo lo schema elettrico le teste sono collegate in serie, cioè il “più” della precedente è collegato al “meno” della successiva, è possibile combinare un collegamento serie-parallelo. Anche il numero degli oratori, infatti, è limitato solo dal denaro; il buon senso, di regola, a questo punto scompare senza lasciare traccia. Non pensare niente di male a me, ho provato una tale perversione, mi è persino piaciuto, se possibile, consiglio vivamente di assemblare una struttura simile per te, almeno per motivi di interesse. Ancora una volta, il budget per questo oltraggio non è molto elevato; di norma vengono utilizzati altoparlanti domestici in buone condizioni, 5gdsh, 8gdsh, 4gd-8e, ecc.

Design acustico: lo stesso scudo o scatola chiusa, preferibilmente di forma complessa, ad esempio triangolare. Uno dei problemi da affrontare è l'elevata resistenza totale; non tutti gli amplificatori sveleranno le potenzialità dell'array. I campioni di serie prodotti in fabbrica hanno soluzioni più complesse; gli altoparlanti sono spesso assemblati in moduli intelligenti e vengono aggiunti filtri.

Riflesso dei bassi,bassoriflessoporto, risuonatore di Helmholtz, noto anche come scatola con “tubo”

Eccola: l'opzione di progettazione acustica più popolare. Si diffonde il rapporto prezzo/risultato più favorevole e il nostro caso non fa eccezione a questa regola. Per chi non ha scaricato l’archivio di un audiofilo sconosciuto, lo spiegheremo in parole povere. Nel tubo bass reflex è presente un certo volume d'aria, che dipende dalla sua lunghezza; inoltre è “collegato” con l'aria contenuta all'interno dell'altoparlante. Con una corretta regolazione della lunghezza del tubo (non entriamo subito nella teoria), è possibile ottenere una riproduzione delle basse frequenze più sicura rispetto a quella semplice in una scatola chiusa. Per dirla ancora più semplice, con un bass reflex si ottengono bassi profondi. Per una comprensione più approfondita, ecco un video da un canale che già amiamo:

Sebbene questo tipo di acustica sia popolare, non è affatto facile da produrre; una cosa tira l’altra. Gli altoparlanti adatti a questo design sono chiamati "compressione", molto spesso hanno un rivestimento in gomma e una banda di frequenza che richiede l'installazione di un collegamento ad alta frequenza, tweeter o tweeter, ovvero l'aggiunta di un filtro elettrico. La scelta del volume ottimale dell'alloggiamento, della sua geometria e della regolazione precisa della lunghezza del tubo sono di grande importanza e non sempre corrispondono ai valori calcolati. La situazione è facilitata dalla presenza di una massa di progetti su Internet, dove gli autori hanno già percorso il sentiero spinoso e offrono istruzioni passo passo con una descrizione dettagliata di cosa, come e cosa fare. Ci sono però sempre degli appassionati che non si accontentano del “già pronto” e hanno la tenacia di andare per la propria strada. Gli svantaggi del bass reflex sono il "borbottio" e il "centro schiacciato". Il primo si risolve mediante un'accurata scelta della forma, del diametro, del materiale e della lunghezza del tubo; il secondo consiste nell'aggiungere una sezione separata per le frequenze medie. La strada giusta verso un’acustica a tre vie.

Corno inversoTQWP e altri labirinti del destino

Cosa non si è inventato per complicare il percorso delle vibrazioni provenienti dalla parte posteriore dell'altoparlante... Forse l'azienda B&W si è distinta soprattutto con il suo Nautilus, erigete almeno un monumento a questa conchiglia marina mutante. Ma questi sono grandi, e tutto ciò che noi, audiofili ordinari, possiamo fare è ricordare i nostri incubi e posizionare delle assi con chiodi all'interno della scatola rettangolare in modo che questo suono vile non sembri sufficiente. Scherzi a parte, ci sono altoparlanti per i quali il design di tipo "bass reflex" non è adatto, e lo schermo non fornisce la quantità di bassi desiderata, e la vista del subwoofer ti fa venire una stretta allo stomaco. Quindi viene in soccorso un corno inverso o un'opzione più complessa: un labirinto. Per coloro che sono interessati a come funziona, vi auguriamo una buona visione.

Qualcuno potrebbe obiettare: un corno inverso non è esattamente un labirinto, in parte possiamo essere d'accordo, ma quello che è più attendibile è che è più vicino ai labirinti che ad un corno classico:

Mi ricorda un vecchio grammofono. Come puoi intuire dal nome, un corno inverso o un labirinto non è il tipo più semplice di progettazione acustica; richiede una buona comprensione della teoria, calcoli accurati o almeno il rispetto delle raccomandazioni di fabbrica. Ad esempio, i grandi produttori di altoparlanti a banda larga, di norma, forniscono un paio di varianti dei disegni degli alloggiamenti nella documentazione dei loro altoparlanti.

Onken, scatola chiusa (CB), clacson, radiatore passivo e altri

La nostra narrativa segue le orme della popolarità popolare, e questo è un elenco piuttosto ristretto. Una scatola chiusa borbotta quasi sempre, è difficile trovare un altoparlante per l'onken, il clacson è di grandi dimensioni, difficile da produrre e calcolare, il radiatore passivo funziona bene, ma per qualche motivo non ha messo radici nei progetti amatoriali. Probabilmente puoi trovare molti tipi o sottotipi di design più rari che non sono menzionati qui, ma cosa puoi fare, non puoi coprire tutto.

Smorzamento, "riempimento", "tappo"

I casi sono pronti, cosa farne dopo? Esatto, smorzamento. Lo smorzamento può essere suddiviso in due tipologie: assorbimento delle vibrazioni e assorbimento del suono. Per l'assorbimento delle vibrazioni sono adatti materiali automobilistici, mastici e fogli speciali con uno strato adesivo, quest'ultimo essendo preferibile. Con l'assorbimento acustico c'è confusione e oscillazione, ad alcuni piace il feltro, ad altri la lana, l'ovatta, l'imbottitura in poliestere, ecc. La risposta è abbastanza semplice: per effetti diversi, a seconda del tipo di alloggiamento e della frequenza che si desidera sopprimere, dipenderà la scelta del materiale. Riempire la custodia con materiale fonoassorbente ne aumenta il volume virtuale, tuttavia, a mio avviso, è impossibile determinare una norma universale.

Impostazione di un crossover (filtro crossover)

Hai deciso di realizzare un'acustica multi-banda. È necessario un microfono di misurazione? Se questo è un progetto una tantum, allora no, non è necessario, è sufficiente avere una selezione di prova di brani e una certa esperienza per capire quale suono può essere definito più corretto. Dovrai solo esaminare più a lungo i dettagli del filtro passivo, ascoltare e confrontare, ma alla fine il risultato sarà esattamente ciò di cui le tue orecchie e la stanza hanno bisogno. La situazione è un po' più semplice con i crossover attivi. In precedenza, dovevi realizzarli da solo, incidendo e instradando le schede, saldando, un processo molto noioso, soprattutto se il circuito ha una discreta pendenza di taglio e regolazione, per l'acustica a tre vie è semplicemente una cosa folle. Fortunatamente, oggi devi solo andare su eBay e scegliere un'opzione adatta al tuo budget, sia che tu la voglia su amplificatori operazionali o su DSP. Puoi regolare agevolmente la frequenza e talvolta la pendenza del taglio (in casi particolarmente rari, la fase), anche ogni giorno.

Il finale

A volte mi sembra che la situazione nel mondo dell'audio ricordi la leggenda della Torre di Babele. C'era una volta, in tempi lontani, quando il piede di Van Den Hul non aveva ancora messo piede per terra, le persone costruivano insieme un unico apparecchio stereo domestico. Altoparlanti grandi, grandi, un amplificatore altrettanto grande e cavi spessi e spessi tesi fino a loro. Qualcuno dall'alto lo ha visto ed è rimasto inorridito: che scherzo, se solo avessero letto qualche libro... Una severa punizione si è abbattuta sugli sfortunati audiofili, da allora hanno discusso fino a diventare rauchi, ma non sono ancora riusciti a mettersi d'accordo su come realizzare altoparlanti dell'amplificatore, quindi ognuno crea il proprio, come può.

Colonna o altoparlante?

Acustica ed elettronica

Si ritiene che la frequenza delle sezioni LF-MF e HF non sia inferiore a 6 kHz, altrimenti non si otterrà una risposta in ampiezza-frequenza (AFC) sufficientemente uniforme dell'intero altoparlante nella regione dei medi, il che è pessimo, vedere sotto. Inoltre, con un'elevata frequenza di crossover, il filtro è economico e compatto;
I prototipi per il calcolo del filtro sono collegamenti e mezzi collegamenti di filtri di tipo K, perché le loro caratteristiche frequenza-fase (PFC) sono assolutamente lineari. Senza questa condizione, la risposta in frequenza nella regione della frequenza di crossover sarà notevolmente irregolare e nel suono appariranno dei toni armonici;
Per ottenere i dati iniziali per il calcolo, è necessario misurare l'impedenza (resistenza elettrica totale) degli LF-MF e HF GG alla frequenza di crossover. I 4 o 8 ohm indicati nel passaporto GG rappresentano la loro resistenza attiva in corrente continua e l'impedenza alla frequenza di crossover sarà maggiore. L'impedenza si misura in modo molto semplice: il GG è collegato ad un generatore di frequenza audio (AFG), sintonizzato sulla frequenza di crossover, con un'uscita non inferiore a 10 V su un carico di 600 Ohm attraverso un resistore di resistenza ovviamente elevata, per esempio. 1 kOhm. È possibile utilizzare GZCH a bassa potenza e UMZCH ad alta fedeltà. L'impedenza è determinata dal rapporto tra le tensioni della frequenza audio (AF) attraverso il resistore e GG;
L'impedenza del collegamento bassa-media frequenza (GG, testata) viene presa come resistenza caratteristica ρн del filtro passa-basso (LPF) e l'impedenza della testata HF viene presa come ρв del filtro passa-alto filtro (HPF). Il fatto che siano diversi è uno scherzo; l'impedenza di uscita dell'UMZCH, che “fa oscillare” l'altoparlante, è trascurabile rispetto ad entrambi;
Sul lato UMZCH sono installate unità di filtro passa-basso e filtro passa-alto di tipo riflettente in modo da non sovraccaricare l'amplificatore e non togliere potenza al canale dell'altoparlante associato. Al contrario, i collegamenti assorbenti sono rivolti al GG in modo che il ritorno dal filtro non produca sovratoni. Pertanto, il filtro passa-basso e il filtro passa-alto dell'altoparlante avranno almeno un collegamento con un semicollegamento;
L'attenuazione del filtro passa-basso e del filtro passa-alto alla frequenza di crossover è considerata pari a 3 dB (1,41 volte), perché La pendenza dei filtri K è piccola e uniforme. Non 6 dB, come potrebbe sembrare, perché... i filtri vengono calcolati in base alla tensione e la potenza fornita al GG dipende dal suo quadrato;
La regolazione del filtro si riduce a “silenziare” un canale troppo forte. I volumi dei canali vengono misurati alla frequenza di crossover utilizzando il microfono di un computer, disattivando alternativamente HF e LF-MF. Il grado di “disturbo” è determinato come radice quadrata del rapporto del volume del canale;
Il volume eccessivo del canale viene rimosso con una coppia di resistori: uno di smorzamento di frazioni o unità di Ohm è collegato in serie al GG, e in parallelo con entrambi - uno di livellamento di resistenza maggiore, in modo che l'impedenza di il GG con le resistenze rimane invariato.

Spiegazioni del metodo

Un lettore tecnicamente esperto potrebbe avere una domanda: il tuo filtro funziona per un carico complesso? Sì, e in questo caso va bene. La risposta di fase dei filtri K è lineare, come già detto, e l'Hi-Fi UMZCH è una sorgente di tensione quasi ideale: la sua resistenza di uscita Rout è di unità e decine di mOhm. In tali condizioni, la “riflessione” della reattanza GG si attenuerà parzialmente nell’unità di assorbimento/mezza unità di uscita del filtro, ma per la maggior parte ritornerà all’uscita dell’UMZCH, dove scomparirà senza traccia. In effetti, nulla passerà nel canale coniugato, perché... ρ del suo filtro è molte volte maggiore di Rout. C'è un pericolo qui: se le impedenze di GG e ρ sono diverse, allora inizierà la circolazione di potenza nel circuito di uscita del filtro - GG, facendo diventare i bassi opachi, "piatti", gli attacchi sulla gamma media prolungati , e gli alti diventano acuti e sibilanti. Pertanto, l'impedenza di GG e ρ deve essere regolata con precisione e, se il GG viene sostituito, il canale dovrà essere nuovamente regolato.

Nota: Non tentare di filtrare gli altoparlanti attivi con filtri attivi analogici sugli amplificatori operazionali (amplificatori operazionali). È impossibile ottenere la linearità delle loro caratteristiche di fase in un ampio intervallo di frequenze, motivo per cui, ad esempio, i filtri attivi analogici non hanno mai veramente messo radici nella tecnologia delle telecomunicazioni.

Cos'è l'hi-fi

Hi-Fi, come sai, è l'abbreviazione di High Fidelity: alta fedeltà (riproduzione del suono). Il concetto di Hi-Fi fu inizialmente accettato come vago e non soggetto a standardizzazione, ma gradualmente si sviluppò una divisione informale in classi; I numeri nell'elenco indicano, rispettivamente, la gamma di frequenze riprodotte (campo operativo), il coefficiente massimo consentito di distorsione non lineare (THD) alla potenza nominale (vedi sotto), la gamma dinamica minima consentita rispetto al rumore della stanza (dinamica , il rapporto tra volume massimo e minimo), disuniformità massima consentita della risposta in frequenza nella gamma media e il suo collasso (declino) ai bordi del campo operativo:

Assoluto o completo - 20-20.000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31.600 volte), 1 dB (1,12 volte), 2 dB (1,25 volte).
Alto o Pesante - 31,5-18.000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 volte), 2 dB, 3 dB (1,41 volte).
Medio o base – 40-16.000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 volte), 3 dB, 6 dB (2 volte).
Iniziale – 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 volte), 6 dB, 12 dB (4 volte).

È curioso che l'Hi-Fi alto, di base e iniziale corrisponda approssimativamente alle classi più alte, prima e seconda dell'elettroacustica domestica secondo il sistema URSS. Il concetto di Hi-Fi assoluto è nato con l'avvento del condensatore, del pannello a pellicola (isodinamico ed elettrostatico), degli emettitori sonori a getto e al plasma. Gli anglosassoni chiamavano l’Hi-Fi di fascia alta “Heavy” perché L'alta alta fedeltà in inglese è come il burro.

Di che tipo di impianto hi-fi hai bisogno?

L'acustica domestica per un appartamento o una casa moderna con un buon isolamento acustico deve soddisfare le condizioni per l'Hi-Fi di base. Uno alto lì, ovviamente, non suonerà peggio, ma costerà molto di più. In un blocco Krusciov o Breznevka, non importa come li isoli, solo gli esperti professionisti distinguono tra Hi-Fi iniziale e di base. Le ragioni di tale irruvidimento dei requisiti per l'acustica domestica sono le seguenti.

In primo luogo, l’intera gamma delle frequenze sonore viene ascoltata letteralmente da poche persone in tutta l’umanità. Le persone dotate di un orecchio particolarmente fine per la musica, come Mozart, Čajkovskij, J. Gershwin, ascoltano l'alta Hi-Fi. I musicisti professionisti esperti in una sala da concerto percepiscono con sicurezza l'Hi-Fi di base, ma il 98% degli ascoltatori ordinari in una camera di misurazione del suono non distingue quasi mai tra l'Hi-Fi iniziale e quello di base.

In secondo luogo, nella regione più udibile della gamma media, una persona distingue dinamicamente i suoni nell'intervallo di 140 dB, contando da una soglia di udibilità di 0 dB, pari all'intensità del flusso sonoro di 1 pW per metro quadrato. m, vedi fig. a destra ci sono le curve di uguale volume. Un suono più forte di 140 dB è già dolore, quindi danno agli organi uditivi e contusione. Un'orchestra sinfonica espansa con un potente fortissimo produce una dinamica del suono fino a 90 dB, e nelle sale dell'Opera Bolshoi, di Milano, Parigi, dei teatri dell'Opera di Vienna e della Metropolitan Opera di New York può "accelerare" fino a 110 dB; così è la gamma dinamica dei principali gruppi jazz con accompagnamento sinfonico. Questo è il limite della percezione, più forte del quale il suono si trasforma in un rumore ancora tollerabile, ma già privo di significato.

Nota: i gruppi rock possono suonare a un volume superiore a 140 dB, che era ciò che amavano Elton John, Freddie Mercury e i Rolling Stones in gioventù. Ma la dinamica del rock non supera gli 85 dB, perché... I musicisti rock non possono suonare il pianissimo più delicato anche se lo desiderano: l'attrezzatura non lo consente e non c'è rock “nello spirito”. Per quanto riguarda la musica pop di ogni tipo e le colonne sonore dei film, questo non è affatto un argomento: la loro gamma dinamica è già compressa durante la registrazione a 66, 60 e persino 44 dB, in modo da poter ascoltare qualsiasi cosa.

In terzo luogo, il rumore naturale nel soggiorno più silenzioso di una casa di campagna alla periferia della civiltà è di 20-26 dB. Lo standard di rumore sanitario nella sala di lettura della biblioteca è di 32 dB e il fruscio delle foglie nel vento fresco è di 40-45 dB. Da ciò risulta chiaro che gli altoparlanti hi-fi da 75dB sono più che sufficienti per un ascolto significativo in un ambiente domestico; La dinamica dei moderni UMZCH di medio livello, di regola, non è peggiore di 80 dB. In un appartamento di città, è quasi impossibile distinguere tra Hi-Fi di base e alto in base alla dinamica.

Nota: in una stanza rumorosa di oltre 26 dB, la gamma di frequenza dell'impianto Hi-Fi selezionato può essere ridotta al limite. classe, perché l'effetto di mascheramento influisce sullo sfondo dei rumori indistinti, la sensibilità alla frequenza dell'orecchio diminuisce.

Ma affinché l'Hi-Fi sia high-fi, e non "felicità" per i vicini "amati" e dannoso per la salute del proprietario, è necessario garantire la minima distorsione del suono possibile, la corretta riproduzione delle basse frequenze, una risposta in frequenza regolare nella gamma media e determinare quanto è necessario per far suonare la potenza elettrica CA di una determinata stanza. Di norma, non ci sono problemi con l'HF, perché il loro SOI “va” nella regione ultrasonica non udibile; Hai solo bisogno di mettere una buona testa HF nell'altoparlante. Qui basti notare che se si preferiscono i classici e il jazz, è meglio prendere l'HF GG con un diffusore con una potenza pari a 0,2-0,3 di quella del canale LF, ad esempio. 3GDV-1-8 (2GD-36 alla vecchia maniera) e simili. Se sei "affrettato" da hard top, l'opzione ottimale sarebbe un generatore ad alta frequenza con un emettitore a cupola (vedi sotto) con una potenza di 0,3-0,5 della potenza dell'unità a bassa frequenza; La percussione con le spazzole è naturalmente riprodotta solo dai tweeter a cupola. Tuttavia, un buon HF GG a cupola è adatto a qualsiasi musica.

Distorsioni

La distorsione del suono è possibile lineare (LI) e non lineare (NI). La distorsione lineare è semplicemente una discrepanza tra il livello medio del volume e le condizioni di ascolto, motivo per cui ogni UMZCH ha un controllo del volume. I costosi altoparlanti a 3 vie per l'alta Hi-Fi (ad esempio, l'AC-30 sovietico, noto anche come S-90) spesso includono attenuatori di potenza per la gamma media e alta frequenza per adattare più accuratamente la risposta in frequenza dell'altoparlante all'acustica della stanza.

Per quanto riguarda NI, come si suol dire, sono innumerevoli e se ne scoprono continuamente di nuovi. La presenza di NI nel percorso sonoro si esprime nel fatto che la forma del segnale in uscita (che è suono già nell'aria) non è del tutto identica alla forma del segnale originale proveniente dalla sorgente primaria. Soprattutto, la purezza, la “trasparenza” e la “ricchezza” del suono sono rovinate. NI:

Armonico – sovratoni (armonici) che sono multipli della frequenza fondamentale del suono riprodotto. Si manifestano come bassi eccessivamente rimbombanti, medi e acuti acuti e aspri;
Intermodulazione (combinazione) - somme e differenze nelle frequenze dei componenti dello spettro del segnale originale. Gli NI combinatori forti vengono percepiti come sibili, mentre quelli deboli che rovinano il suono possono essere riconosciuti solo in laboratorio utilizzando metodi multi-segnale o statistici su fonogrammi di prova. All'orecchio il suono sembra chiaro, ma in qualche modo non è così;
Transitorio – “jitter” della forma del segnale di uscita durante bruschi aumenti/diminuzioni del segnale originale. Si manifestano con brevi sibili e singhiozzi, ma in modo irregolare, con fluttuazioni di volume;
Risonante (sovratoni) - squillo, tintinnio, mormorio;
Frontale (distorsione dell’attacco sonoro) – ritardare o, al contrario, forzare cambiamenti improvvisi nel volume generale. Si verificano quasi sempre insieme a quelli transitori;
Rumore: ronzio, fruscio, sibilo;
Irregolare (sporadico) – clic, crepitii;
Interferenza (AI o IFI, per non confonderla con l'intermodulazione). Caratteristica specifica di AS, le IFI non si verificano in UMZCH. Molto dannoso, perché sono perfettamente udibili e non possono essere eliminati senza alterazioni importanti degli altoparlanti. Vedi sotto per ulteriori informazioni sulle FFI.

Nota:"respiro sibilante" e altre descrizioni figurative di distorsione qui e sotto sono fornite dal punto di vista dell'Hi-Fi, ad es. come già sentito da ascoltatori esperti. E, ad esempio, gli altoparlanti sono progettati su SOI con una potenza nominale del 6% (in Cina - del 10%) e 1

Oltre alle interferenze, AS può produrre prevalentemente NI secondo le rivendicazioni. 1, 3, 4 e 5; In questo caso sono possibili clic e crepitii a causa della produzione di scarsa qualità. Lottano con NI transitori e frontali negli altoparlanti selezionando GG adatti (vedi sotto) e design acustico per loro. I modi per evitare le sfumature sono il design razionale del cabinet dell'altoparlante e la scelta corretta del materiale, vedi anche di seguito.

Devi soffermarti sugli armonici NI negli altoparlanti, perché sono fondamentalmente diversi da quelli del semiconduttore UMZCH e sono simili all'armonico NI del tubo ULF (amplificatori a bassa frequenza, il vecchio nome di UMZCH). Un transistor è un dispositivo quantistico e le sue caratteristiche di trasferimento non sono fondamentalmente espresse da funzioni analitiche. La conseguenza è che è impossibile calcolare con precisione tutte le armoniche di un transistor UMZCH e il loro spettro si estende fino al quindicesimo e ai componenti superiori. Anche nello spettro dei transistor UMZCH è presente un'ampia percentuale di componenti combinatori.

L’unico modo per far fronte a tutta questa disgrazia è nascondere l’NI più in profondità sotto il rumore dell’amplificatore, che, a sua volta, dovrebbe essere molte volte inferiore al rumore naturale della stanza. Va detto che i circuiti moderni affrontano questo compito con successo: secondo i concetti attuali, un UMZCH con 1% THD e –66 dB di rumore è “no”, e con 0,06% THD e –80 dB di rumore è abbastanza mediocre.

Con gli altoparlanti NI armonici la situazione è diversa. Il loro spettro, in primo luogo, come quello degli ULF valvolari, è puro: solo sfumature senza una notevole mescolanza di frequenze combinate. In secondo luogo, si possono rintracciare le armoniche degli altoparlanti, proprio come quelle delle lampade, non superiori alla 4a. Un tale spettro di NI non rovina sensibilmente il suono anche con un SOI dello 0,5-1%, il che è confermato dalle stime degli esperti, e la ragione del suono "sporco" e "lento" degli altoparlanti fatti in casa molto spesso risiede nella scarsa qualità risposta in frequenza nella gamma media. Per vostra informazione, se un trombettista non ha pulito adeguatamente lo strumento prima di un concerto e durante l'esecuzione non schizza tempestivamente la saliva dall'imboccatura, allora il THD, ad esempio, di un trombone può aumentare fino al 2-3% . E va bene così, suonano e al pubblico piace.

La conclusione che se ne trae è molto importante e favorevole: la gamma di frequenze riprodotte e le armoniche intrinseche di un altoparlante NI non sono parametri critici per la qualità del suono che crea. Gli esperti possono classificare il suono degli altoparlanti con NI armonico dell'1% o addirittura dell'1,5% come Hi-Fi di base o addirittura elevato, se vengono soddisfatte le condizioni appropriate. condizioni per la dinamica e la regolarità della risposta in frequenza.

Interferenza

L'IFI è il risultato della convergenza di onde sonore provenienti da sorgenti vicine in fase o in antifase. Il risultato sono picchi, fino al punto di dolore alle orecchie, o cali di volume quasi pari a zero a determinate frequenze. Un tempo, il primogenito dell'Hi-Fi sovietico 10MAS-1 (non 1M!) fu urgentemente interrotto dopo che i musicisti scoprirono che questo altoparlante non riproduceva affatto il LA della seconda ottava (per quanto ricordo). In fabbrica, il prototipo veniva "guidato" in un fonometro utilizzando un metodo a tre segnali, già allora antidiluviano, e la posizione di un esperto con un orecchio per la musica non era sul tavolo del personale. Uno dei paradossi del socialismo sviluppato.

La probabilità che si verifichi un'IFI aumenta notevolmente con l'aumentare della frequenza e, di conseguenza, con la diminuzione della lunghezza d'onda del suono, perché Per fare ciò la distanza tra i centri degli emettitori deve essere un multiplo della metà della lunghezza d'onda della frequenza riprodotta. Alla gamma media e alle alte frequenze, quest'ultima varia da pochi decimetri a millimetri, quindi non è possibile installare due o più generatori di frequenze medie e alte negli altoparlanti - quindi l'IFI non può essere evitato, perché le distanze tra i centri del GG saranno dello stesso ordine. In generale, la regola d'oro dell'elettroacustica è un emettitore per banda, e la regola brillante è un GG a banda larga per l'intera gamma di frequenze.

La lunghezza d'onda LF è di metri, che è molto maggiore non solo della distanza tra i GG, ma anche della dimensione degli altoparlanti. Pertanto, i produttori e gli amatori esperti spesso aumentano la potenza degli altoparlanti e migliorano i bassi accoppiando o quadrupla (inserendo una quadrupla) LF GG. Tuttavia, un principiante non dovrebbe farlo: potrebbe verificarsi un'interferenza interna delle onde riflesse che “camminano” con l'altoparlante stesso. All'orecchio si manifesta come NI risonante: rimbomba, ronza, sonagli, non è chiaro il motivo. Quindi segui le preziose regole per non ripetere l'intero discorso più e più volte inutilmente.

Nota: Non è possibile inserire in nessun caso un numero dispari di GG identici nell'AS: le IFI sono quindi garantite al 100%

fascia media

I dilettanti alle prime armi prestano poca attenzione alla riproduzione delle frequenze medie - dicono, qualsiasi altoparlante le “cantierà” - ma invano. La gamma media si sente meglio; contiene anche gli armonici originali ("corretti") della base di tutto: i bassi. L'irregolarità della risposta in frequenza degli altoparlanti nella gamma media può dare NI combinatori molto forti che rovinano il suono, perché lo spettro di qualsiasi fonogramma “fluttua” attraverso la gamma di frequenze. Soprattutto se gli altoparlanti utilizzano altoparlanti efficienti ed economici con una corsa breve del diffusore, vedere sotto. Soggettivamente, durante l'ascolto, gli esperti preferiscono chiaramente altoparlanti con una risposta in frequenza nella gamma media, che varia dolcemente nell'intervallo di frequenza entro 10 dB rispetto a uno che presenta 3 buchi o "dossi" di 6 dB ciascuno. Pertanto, quando si progettano e realizzano altoparlanti, è necessario controllare attentamente in ogni fase: la risposta in frequenza sulla gamma media "si innalzerà" da questo?

Nota, parlando di bassi: scherzo da rocker. Così, un giovane gruppo promettente ha fatto irruzione nel prestigioso festival. Mezz'ora dopo dovevano uscire, ed erano già nel backstage, preoccupati, in attesa, ma il bassista era a fare baldoria da qualche parte. 10 minuti prima dell'uscita non c'è, 5 minuti non c'è nemmeno lui. Salutano all'uscita, ma ancora nessun bassista. Cosa fare? Bene, suoneremo senza basso. Non farlo significa la rovina immediata della carriera per sempre. Suonavano senza basso, è chiaro come. Vagano verso l'uscita di servizio, sputando e imprecando. Ecco, c'è un bassista, un tipo duro, con due ragazze. Vengono da lui - oh, capra, hai capito almeno come ci hai ingannato?!! Dove sei stato?! - Sì, ho deciso di ascoltare in sala. – E cosa hai sentito lì? - Ragazzi, senza bassi fa schifo!

LF

Il basso nella musica è come le fondamenta di una casa. E allo stesso modo, il “ciclo zero” dell’elettroacustica è il più difficile, complesso e responsabile. L'udibilità di un suono dipende dal flusso di energia dell'onda sonora, che dipende dal quadrato della frequenza. Pertanto, i bassi si sentono peggio, vedere fig. con curve di uguale volume. Per “pompare” energia nelle basse frequenze sono necessari altoparlanti potenti e UMZCH; In realtà, più della metà della potenza dell'amplificatore viene spesa sui bassi. Ma a potenze elevate, aumenta la probabilità che si verifichi NI, i componenti più forti e, ovviamente, udibili dello spettro dei bassi cadranno proprio sulla migliore gamma media udibile.

Le NP “pompanti” sono ulteriormente complicate dal fatto che le dimensioni del GG e dell’intero AS sono piccole rispetto alle lunghezze d’onda delle NP. Qualsiasi sorgente sonora trasferisce energia ad essa tanto meglio quanto maggiore è la sua dimensione rispetto alla lunghezza d'onda del suono. L'efficienza acustica degli altoparlanti a bassa frequenza è di unità e frazioni percentuali. Pertanto, la maggior parte del lavoro e dei problemi nella creazione di un sistema di altoparlanti si riduce a far sì che riproduca meglio le frequenze dei bassi. Ma ricordiamocelo ancora una volta: non dimenticare di monitorare la purezza della gamma media il più spesso possibile! In realtà, la creazione di un percorso di altoparlanti a bassa frequenza si riduce a:

Determinazione della potenza elettrica richiesta del LF GG.
Selezione di un GG a bassa frequenza adatto alle condizioni di ascolto date.
Selezione del design acustico ottimale (design dell'involucro) per il GG a bassa frequenza selezionato.
La sua corretta fabbricazione in un materiale adatto.

Energia

L'emissione del suono in dB (sensibilità caratteristica) è indicata nel passaporto dell'altoparlante. Viene misurato in una camera di misurazione del suono a 1 m dal centro del GG con un microfono di misurazione posizionato rigorosamente lungo il suo asse. Il GG viene posizionato su uno schermo fonometrico (schermo acustico standard, vedere figura a destra) e viene fornita una potenza elettrica di 1 W (0,1 W per GG con potenza inferiore a 3 W) ad una frequenza di 1000 Hz ( 200Hz, 5000Hz). Teoricamente, sulla base di questi dati, della classe dell'impianto Hi-Fi desiderato e dei parametri della stanza/zona di ascolto (acustica locale), è possibile calcolare la potenza elettrica necessaria del generatore. Ma in realtà, tenere conto dell’acustica locale è così complesso e ambiguo che persino gli esperti raramente se ne preoccupano.

Nota: Il GG per le misurazioni è spostato dal centro dello schermo per evitare interferenze delle onde sonore dalle superfici emittenti anteriori e posteriori. Il materiale dello schermo è solitamente una torta di 5 strati di compensato di pino a 3 strati non levigato con colla di caseina di 3 mm di spessore e 4 distanziatori tra loro in feltro naturale di 2 mm di spessore. Tutto è incollato insieme con caseina o PVA.

È molto più semplice passare dalle condizioni esistenti al suono tecnico di ambienti poco rumorosi, con aggiustamenti per la dinamica e la gamma di frequenza dell'Hi-Fi, soprattutto perché i risultati ottenuti in questo caso concordano meglio con i dati empirici noti e stime degli esperti. Quindi per l'Hi-Fi iniziale sono necessari, con un'altezza del soffitto fino a 3,5 m, 0,25 W della potenza elettrica nominale (a lungo termine) del GG per 1 mq. m di superficie, per Hi-Fi base – 0,4 W/mq. m, e per alta – 1,15 W/sq. M.

Il passo successivo è prendere in considerazione le condizioni di ascolto reali. Da un lato, gli altoparlanti da cento watt in grado di funzionare a livelli di microwatt sono mostruosamente costosi. D'altra parte, se per l'ascolto non viene assegnata una stanza separata, attrezzata come camera di misurazione del suono, i loro "micro-sussurri" al pianissimo più basso non verranno ascoltati in nessun soggiorno (vedi sopra sui livelli di rumore naturale). . Aumentiamo quindi di due o tre volte i valori ottenuti in modo da “strappare” ciò che stiamo ascoltando dal rumore di fondo. Otteniamo per l'Hi-Fi iniziale da 0,5 W/mq. m, base da 0,8 W/mq. m e per altezze da 2,25 W/mq. M.

Successivamente, poiché abbiamo bisogno dell’hi-fi, e non solo dell’intelligibilità del parlato, dobbiamo passare dalla potenza nominale alla potenza di picco (musicale). Il “succo” di un suono dipende principalmente dalla dinamica del suo volume. Il THD GG ai picchi di sonorità non dovrebbe superare il suo valore per un Hi-Fi di classe inferiore a quella prescelta; per l'Hi-Fi iniziale prendiamo il 3% di THD al picco. Nelle specifiche commerciali degli altoparlanti Hi-Fi è la potenza di picco ad essere indicata come più significativa. Secondo il metodo sovietico-russo, la potenza di picco è pari a 3,33 a lungo termine; secondo i metodi delle aziende occidentali, la “musica” equivale a 5-8 denominazioni, ma per ora basta!

Nota: I metodi cinesi, taiwanesi, indiani e coreani vengono ignorati. Per l'Hi-Fi di base (!), al loro apice accettano un SOI telefonico del 6%. Ma Filippine, Indonesia e Australia misurano correttamente i loro parlanti.

Il fatto è che tutti i produttori occidentali di Hi-Fi GG, senza eccezioni, sopravvalutano spudoratamente la potenza di picco dei loro prodotti. Sarebbe meglio se promuovessero il loro SOI e la planarità della risposta in frequenza, hanno davvero qualcosa di cui essere orgogliosi. Ma lo straniero medio non capirà tali complessità, ma se sull'altoparlante è scritto "180W", "250W", "320W", è davvero fantastico. In realtà, facendo funzionare gli altoparlanti “da lì” in un fonometro si ottengono i loro picchi a valori nominali di 3,2-3,7. Il che è comprensibile, perché... Questo rapporto è giustificato fisiologicamente, cioè la struttura delle nostre orecchie. Conclusione: quando prendi di mira i GG occidentali, vai al sito Web dell'azienda, cerca lì la potenza nominale e moltiplicala per 3,33.

Nota 9, relativa al picco e alle designazioni nominali: in Russia, secondo il vecchio sistema, i numeri davanti alle lettere nella designazione dell'oratore indicavano la sua potenza nominale, ma ora danno il picco. Ma allo stesso tempo furono modificati anche la radice e il suffisso della designazione. Pertanto, lo stesso parlante può essere designato in modi completamente diversi; vedere gli esempi seguenti. Cerca la verità da fonti di riferimento o su Yandex. Indipendentemente dalla designazione inserita, i risultati conterranno quella nuova e quella vecchia tra parentesi accanto ad essa.

Alla fine, otteniamo una stanza fino a 12 metri quadrati. picco m per l'Hi-Fi iniziale a 15 W, base a 30 W e alto a 55 W. Questi sono i valori accettabili più piccoli; prendere il GG due o tre volte più potente sarà meglio, a meno che non ascolti classici sinfonici e jazz molto serio. Per loro è consigliabile limitare la potenza a 1,2-1,5 volte il minimo, altrimenti ai massimi volumi è possibile il respiro sibilante.

Puoi farlo in modo ancora più semplice concentrandoti su prototipi collaudati. Per l'Hi-Fi iniziale in una stanza fino a 20 mq. m è adatto GG 10GD-36K (10GDSh-1 alla vecchia maniera), per uno alto - 100GDSh-47-16. Non hanno bisogno di filtri, questi sono GG a banda larga. Con l'Hi-Fi base è più difficile; non è possibile trovare un altoparlante a banda larga adatto; è necessario realizzare un altoparlante a 2 vie. Qui, inizialmente, la soluzione ottimale è ripetere la parte elettrica del vecchio altoparlante sovietico S-30B. Questi oratori “cantano” regolarmente e molto bene da decenni negli appartamenti, nei caffè e semplicemente per strada. Sono estremamente squallidi, ma mantengono il suono.

Il diagramma di filtraggio dell'S-30B (senza indicazione di sovraccarico) è mostrato in Fig. Sinistra. Sono state apportate piccole modifiche per ridurre le perdite nelle bobine e consentire l'adattamento a vari generatori a bassa frequenza; se lo si desidera, i colpi da L1 possono essere effettuati più spesso, entro 1/3 del numero totale di giri w, contando dall'estremità destra di L1 secondo lo schema, l'adattamento sarà più preciso. Sulla destra ci sono le istruzioni e le formule per il calcolo e la produzione indipendenti delle bobine del filtro. Per questo filtraggio non sono necessarie parti di precisione; anche le deviazioni nell'induttanza della bobina del +/–10% non influiscono in modo evidente sul suono. Si consiglia di posizionare il motore R2 sulla parete posteriore per adattare rapidamente la risposta in frequenza alla stanza. Il circuito non è molto sensibile all'impedenza degli altoparlanti (a differenza del filtraggio con filtri K), quindi al posto di quelli indicati si possono utilizzare altri GG adatti in potenza e resistenza. Una condizione: la frequenza riproducibile più alta (HRF) dell'LF GG al livello di –20 dB non deve essere inferiore a 7 kHz e la frequenza riproducibile più bassa (LRF) dell'HF GG allo stesso livello - non superiore a 3 kHz. Spostando e spostando L1 e L2, è possibile correggere leggermente la risposta in frequenza nella regione della frequenza di crossover (5 kHz), senza ricorrere a complessità come un filtro Zobel, che può anche aumentare la distorsione transitoria. Condensatori – film con isolamento in PET o fluoroplastica e piastre spruzzate (MKP) K78 o K73-16; come ultima risorsa - K73-11. I resistori sono a film metallico (MOX). Fili – audio in rame privo di ossigeno con una sezione trasversale di 2,5 metri quadrati. mm. Installazione: solo saldatura. Nella fig. a destra è mostrato come appare il filtraggio originale dell'S-30B (con un circuito di indicazione di sovraccarico), e in Fig. In basso a sinistra è riportato uno schema di filtraggio a 2 vie diffuso all'estero senza accoppiamento magnetico tra le bobine (motivo per cui la loro polarità non è indicata). A destra, per ogni evenienza, c'è un filtro a 3 vie dell'altoparlante sovietico S-90 (35AC-212).

A proposito di fili

I cavi audio speciali non sono il prodotto della psicosi di massa e nemmeno una trovata di marketing. L'effetto, scoperto dai radioamatori, è stato ora confermato dalle ricerche e riconosciuto dagli esperti: se nel rame del filo è presente una miscela di ossigeno, sui cristalliti del filo si forma una sottile pellicola di ossido, delle dimensioni letteralmente di una molecola. metallo, dal quale il segnale sonoro può tutt'altro che migliorare. Questo effetto non si trova nell'argento, motivo per cui gli intenditori audio sofisticati non lesinano sul filo d'argento: i commercianti imbrogliano spudoratamente con fili di rame, perché... È possibile distinguere il rame privo di ossigeno dal normale rame elettrico solo in un laboratorio appositamente attrezzato.

Altoparlanti

La qualità dell'emettitore sonoro primario (S) nei bassi determina il suono degli altoparlanti ca. entro 2/3; nella gamma media e alta – quasi completamente. Negli altoparlanti amatoriali, gli IZ sono quasi sempre GG (altoparlanti) elettrodinamici. I sistemi isodinamici sono ampiamente utilizzati nelle cuffie di fascia alta (ad esempio, TDS-7 e TDS-15, che vengono facilmente utilizzati dai professionisti per controllare le registrazioni audio), ma la creazione di potenti sistemi isodinamici incontra difficoltà tecniche ancora insormontabili. Per quanto riguarda le altre IZ primarie (vedi elenco all’inizio), sono ancora lontane dall’essere “portate a compimento”. Ciò è particolarmente vero per i prezzi, l'affidabilità, la durata e la stabilità delle caratteristiche durante il funzionamento.