Debito (Credito) “Cosa futura 2”,

Accredito (spesa) “Voce 1”.

È qui che nasce non solo una contraddizione, ma una palese contraddizione.

Secondo i termini dell'incarico, registriamo un oggetto futuro che dovrebbe arrivare al complesso immobiliare il 17 luglio. Tuttavia la data “17 luglio” non compare da nessuna parte nella registrazione contabile. La data può risultare da altri documenti commerciali, in particolare da contratti, ma non viene visualizzata nel sistema informativo contabile. Non ci sono giustificazioni, semplicemente non viene visualizzato, tutto qui.

Cosa significa in realtà registrare un oggetto futuro? Registriamo un oggetto che dovrebbe essere ricevuto o smaltito - nel nostro caso, ricevuto - in futuro. Il presente avanza inesorabilmente lungo la linea del tempo, catturando il futuro per trasformarlo in passato. Di conseguenza, prima o poi il presente supererà l'oggetto futuro, che, a causa della sua incertezza temporale, avrà o meno luogo (Fig. 24). Il 17 luglio, né prima né dopo, diventerà chiaro se il debitore ha mantenuto la sua promessa.

Riso. 24. La relazione del momento presente con l'arrivo di un oggetto futuro

Seguendo la logica della registrazione, dovremmo prima inserire nel diario la data "17 luglio" insieme alla data "5 marzo". Questa data dovrebbe caratterizzare la cosa 2: dopotutto, nell'atto commerciale sono coinvolti due oggetti, ognuno dei quali ha la propria data di completamento.

Diventa superfluo caratterizzare la cosa 2 come un oggetto futuro utilizzando gli attributi. Ciò è eloquentemente evidenziato dal rapporto tra la data in cui si suppone che l'oggetto entri nel complesso immobiliare e il momento attuale. Quando arriverà il 17 luglio, ci sono due opzioni.

1. L'oggetto, come previsto, è arrivato al complesso immobiliare. Grande. Non è necessario effettuare alcuna registrazione, poiché questa è stata registrata al momento della registrazione del futuro oggetto!

2. L'oggetto, contrariamente alle aspettative, non è arrivato. Qui dovrai intraprendere qualche azione, ad esempio annullare un inserimento effettuato in precedenza o posticipare la prevista ricezione di un oggetto a una data successiva. Il modo in cui ciò potrebbe essere fatto non è importante ora: la metodologia attuale procede in modo diverso.

Agisce nel modo seguente, francamente, non nel modo migliore. Rifiutando di indicare nella registrazione contabile due date, in base al numero di oggetti registrati, la metodologia contabile scambia erroneamente il fatto della registrazione di un oggetto per l'oggetto stesso. I confini temporali dell'esistenza sono chiamati astrazioni simili obblighi, hanno il momento della registrazione dell'oggetto futuro e il momento della sua effettiva esecuzione. Distinguere crediti derivanti dalla registrazione della ricezione di oggetti futuri, e è possibile pagare per questi account derivanti dalla registrazione dello smaltimento di oggetti futuri. Naturalmente, le loro definizioni derivano da "debito" e "credito", a seconda dell'ordine in cui vengono registrati gli obblighi di vario tipo.

Probabilmente quanto detto non è molto chiaro al lettore, quindi spieghiamo.

Nel nostro esempio, la ricevuta di un oggetto futuro appare come segue, familiare a un contabile, ma non del tutto reale, per non dire altro, nell'immagine (Fig. 25).

Nelle scritture contabili ciò è espresso come segue:

Addebito "Credito"

Ringrazia "Cosa 1".

Addebitare “Articolo 2”,

Credito "Credito".

Riso. 25. Accumulo e rimborso dei crediti secondo la metodologia accettata

Il 5 marzo diamo la cosa 1 e in cambio il 17 luglio riceviamo la cosa 2. Queste sono le fasi dell'esistenza delle cose reali che compongono il complesso economico. Nell'esempio non vengono menzionate altre cose; semplicemente non esistono.

Che tipo di oggetto misterioso registriamo allora, in addebito nel momento in cui appare il presupposto circa l'ingresso della cosa 2 nel complesso immobiliare e in credito nel momento in cui tale presupposto si realizza? È l'obbligo di credito - un oggetto registrato nel sistema contabile, ma non presente nella realtà. Di tale oggetto non esiste traccia nel complesso immobiliare, ma risulta censito.

Come già accennato, gli obblighi compaiono nel sistema contabile dal momento in cui sorge un'ipotesi su un oggetto futuro fino al momento in cui l'assunzione viene annullata a causa del suo adempimento o annullamento.

I conti fornitori vengono registrati e contabilizzati allo stesso modo (Fig. 26).

Nelle scritture contabili i debiti passivi sono così rappresentati:

Addebitare “Articolo 1”,

Credito "Responsabilità"

Addebito "Conto fornitori"

Ringraziamo "Cosa 2".

Riso. 26. Accumulo e rimborso dei conti da pagare secondo la metodologia accettata

In generale, la registrazione dei crediti e dei debiti in contabilità rispetto ad altri oggetti può essere rappresentata in questo modo (Tabella 1).

Tabella 1

1) Dirò quello che esprimo ha il diritto sulla mia cara madre: conosco la Russia dalla gloria dei suoi eroici figli. (Eccetera.)

a) completamente, nuovo, segretamente

b) doppio, triplo, decuplicato

2) Sera. Piovere. Brutto tempo. Appena è visibile una luce... (Es.)

a) in modo professionale, come prima, in modo buono

b) un po', lo stesso, appena

3) Le capanne blu scompariranno davanti ad Alyosha, pioppi d'argento fraterno gli tendono come mani i rami spogli. (Gobba.)

a) in russo, davanti, dietro

b) a piedi, calorosamente, amichevole

a) Molte persone hanno pregiudizi nei confronti dei disoccupati.

b) I bambini sono stati invitati a fare un gioco.

c) Fa freddo oggi, quindi ho indossato una pelliccia.

d) Tutto intorno è attraente: colline vicine e lontane.

e) Un nuovo programma mensile ci introduce alla nuova letteratura.

f) Ciò che non mi piace di più nelle persone è l’ipocrisia.

h) Non prometto di scrivere lettere, ma chiamerò regolarmente.

i) L'autore satirico rivela in modo esaustivo le ragioni del crollo della famiglia Golovlev.

j) Dobbiamo suggerirgli tatticamente che non dovrebbe prendere da solo decisioni così importanti.

k) Ha piovuto forte tutto il giorno.

Prova 3

1. Leggi, trova parole con la stessa radice. Indicare il numero di righe di parole correlate.

Sono seduto vicino alla finestra in una giornata piovosa... Ci sono creste in lontananza, cortili e saklya nelle vicinanze. Né ciò che è lontano né ciò che è più vicino sono invisibili dietro la fitta rete. Piove e, a parte la vita che ho vissuto, quando chiudo gli occhi non vedo nulla. (Gamz.)

1) Due righe 2) Tre righe 3) Quattro righe 4) Cinque righe

2.Indicare quale dei due paronimi va inserito al posto dei punti nella frase.

Annota la parola evidenziata, eseguine un'analisi della formazione delle parole, seleziona le parole con la stessa radice.

1) Ancor prima mio padre ha voluto trasmettermi tutto il suo borsa di studio in matematica, cioè le prime quattro regole aritmetiche, ma io sì. . . studiò pigramente tanto da abbandonare gli studi. (Ascia.)

a) poco chiaro b) poco chiaro

2) Abbiamo incontrato tracce di animali; li abbiamo usati finché sono durati. . . direzione per noi, ma abbiamo camminato più lungo terre vergini. (Ars.)

a) desiderabile b) desiderato

3) Dai dati dell'intelligence si è appreso che. . . Il feldmaresciallo fu sostituito da un altro.

a) sfortunato b) sfortunato

4) I miei peccati. . . !

a) pesante b) pesante

5)Giovane lavoratore rapidamente. . . professione di tornitore.

a) imparato b) padroneggiato

3.Indicare una serie di avverbi che si formano nello stesso modo della parola evidenziata negli esempi.

Scrivi gli avverbi evidenziati e ordinali secondo la loro composizione.

1) Sulle alture di Pulkovo si brucia, i vecchi tempi svaniscono nell'oblio. stava in piedi a morte Ecco il Quarantaduesimo, le sue divisioni di ferro, i suoi reggimenti e le sue compagnie in marcia. (Eccetera.)

a) intercettare, continuamente, per spettacolo

b) strettamente, il giorno prima, metà

2)In un buon modo , coraggiosamente , giorno dopo giorno - sofferenza. (Eccetera.)

a) a malapena, a malapena, a malapena

b) ancora, apparentemente, in modo professionale

3) La luna nasconde la sua faccia gialla dietro i fienili dal sole cocente. Alto sui prati a est c'è un chiarore. (Sì.)

a) sinceramente, molto tempo fa, amichevole

b) a sinistra, ancora, con riluttanza

4. Leggi, trova le frasi in cui sono stati commessi errori. Specificare il tipo di questi errori:

1) violazione della composizione delle parole che si è sviluppata nella lingua...

2) uso ingiustificato di parole affini...

3) confusione nell'uso dei paronimi...

a) Il gatto esprime la sua insoddisfazione miagolando rumorosamente.

b) Ha appena descritto un incidente accaduto al suo amico.

c) Mio fratello si è messo volentieri al polso il nuovo orologio.

d) La chiarezza di intenti ti consente di raggiungere intenzionalmente i tuoi obiettivi.

e) Nella radura abbiamo visto un'alta collina di terra.

f) E per alcuni, la tristezza è tutta la vita.

g) Resta da fare un disegno.

h) Il vecchio Dubrovsky non sopportava il bullismo del suo ricco vicino.

i) Era abituato a lavorare senza fatica, con metodo, seguendo tutte le raccomandazioni.

j) Con le buone o con le cattive dobbiamo tornare a casa al momento giusto.

k)Napoleone ha sbagliato i calcoli, contando su una rapida vittoria.

Elenco della letteratura usata

Berdnikova E.D., Petryakova A.G. Test di cultura del linguaggio. –M.: Flinta, 2002. –80 p.

Bulakhov M.G., Pipchenko N.M., Shevchenko L.A. Lingua russa. –Minsk: BSU, 1982. –320 pag.

Gaibaryan O.E., Kuznetsova A.V. Test di lingua russa: materiale teorico e pratico per la preparazione ai test. –Rostov n/d: marzo 2002. –192 p.

Grekov V.F., Kryuchkov S.E., Cheshko L.A. Un manuale per le lezioni di lingua russa alle scuole superiori. –M.: Educazione, 1990. –255 p.

La cultura del discorso orale e scritto di un uomo d'affari: un libro di consultazione. Officina. –M.: Flinta: Nauka, 2002. –315 p.

Lenskaja T.S., Ugrovatova T.Yu. Lingua russa: alle 4. Parte 1. Ortografia. –M.: Airos-press, 2003. –288 p.

Lingua russa e cultura della parola. Diciassette lezioni pratiche: un libro di testo per specialità non filologiche nelle università / E.V. Ganapolskaya, T.Yu. Voloshina, N.V. Anisina, ecc. – San Pietroburgo: Peter, 2005. – 336 p.

Lingua russa. Un manuale di vocabolario e morfologia / K.I.Voinova, I.L. Kapanadze, Nuova Zelanda Karimova e altri; Ed. L.P. Fedorenko. –M.: Scuola superiore, 1983. –134 p.

Raccolta di esercizi sulla lingua russa moderna. Vocabolario. Fonetica. Morfologia/A.B. Anikina, N.D. Bessarabova, A.I. Kaydalova e altri – M.: Vyssh.shk., 1983. – 207 p.

Svetlyshev D.S., Goldin Z.D. Lingua russa. –M.: Scuola superiore, 1992. –240 p.

Lingua russa moderna: test / E.M. Belkina, L.I. Vasilyeva, Zh.V. Ganiev et al.; Ed. G.N. Ivanova-Lukyanova. –M.: Accademia, 2002. –224 p.

Sukhotinskaya A.V. Tutore. Ortografia e punteggiatura russa. –M.: Vyssh.shk, 1992. –191 p.

Fedotova L.S. Regole e test: un manuale sulla lingua russa per coloro che entrano nell'istruzione superiore. manuale stabilimenti. –M.: Scuola superiore, 2001. –320 p.

Cheshko L.A. Lingua russa. –M.: Scuola superiore, 1981. –256 p.

Capitolo 31 “Non ci penso”, rispose Elena nello stesso modo di Damon, “e per la stessa ragione”.

“Non ci penso”, rispose Elena nello stesso modo di Damon, “e per la stessa ragione. Perché se ci penso, divento pazza, e se divento pazza, a cosa servirò Stefan? Non potrò aiutarlo. Quindi ho rinchiuso questi pensieri dietro muri di ferro e li manterrò lì ad ogni costo.

“E ci riesci”? chiese Damon, con la voce leggermente spenta.

“Posso perché devo. Ricordi all'inizio quando discutevamo delle mani legate? Bonnie e Meredith avevano i loro dubbi, ma sapevano che mi sarei lasciata ammanettare e che, se necessario, mi sarei inseguita strisciando”.

"Dopo tutto, ti sei sacrificato di volta in volta", lo abbracciò e gli toccò la schiena guarita, in modo che fosse completamente chiaro cosa intendesse.

È stato per il tuo bene», disse Damon bruscamente.

“In realtà no”, rispose Elena. - Pensaci. Se non avessi accettato la punizione, saremmo potuti fuggire dalla città, ma non saremmo stati in grado di aiutare Stefan. Se ci guardi, tutto quello che hai fatto è stato per Stefan.

Se ci guardi, è stato soprattutto grazie a me che Stefan è stato messo qui”, disse Damon stancamente. - Si scopre che anche adesso non diciamo le cose col loro nome.

Per quanto possibile, Damon”, disse Elena, sentendosi mortalmente stanca, “eri ossessionato quando hai permesso a Shinichi di convincerti a farlo”. Forse hai bisogno di qualcuno che riprenda il controllo della tua mente, solo per un po', solo così puoi ricordare com'è...

Ogni cellula di Damon tremava all'idea.

Ma disse solo ad alta voce:

Sai, c'è qualcosa che ci è mancato tutti: la famosa storia di due fratelli che si uccisero a vicenda nello stesso momento e diventarono vampiri perché uscivano con la stessa ragazza.

Che cosa? - disse bruscamente ad Elena, stupita dalla sua stanchezza, - Damon, cosa intendi?

Cosa ho detto. È qui che vi siete persi qualcosa. Ah. Forse Stefan non capisce nemmeno. Ti ho raccontato questa storia ancora e ancora, ma nessuno ne coglie il significato”, Damon si voltò.

Elena gli si avvicinò, leggermente, in modo che potesse sentire il suo profumo, era l'olio essenziale di rose quella sera.

Damon dimmelo. Dimmelo per favore! - Damon si voltò verso di lei, proprio nel momento in cui i facchini si fermavano.

Elena ebbe solo un secondo per asciugarsi il viso prima che le tende si aprissero.

Meredith raccontò loro tutti i miti su Bloddewedd che aveva trovato sul World Wide Web. Di come gli dei l'hanno creata dai fiori e l'hanno portata in vita. Di come ha ucciso suo marito e, come punizione per questo, è condannata a trascorrere ogni notte sotto le spoglie di un gufo, da mezzanotte all'alba. Ma a quanto pare i miti non ci hanno detto qualcosa. Non si diceva che fosse stata costretta a vivere qui, bandita dalla Corte Celeste nell'eterno crepuscolo cremisi della Dimensione Oscura. Quindi è logico che tutti i suoi appuntamenti iniziassero alle sei di sera. I pensieri di Elena saltavano da un argomento all'altro. Accettò il bicchiere di Magia Nera offertole dal servitore e si guardò intorno. Tutte le donne e quasi tutti gli uomini presenti alla festa indossavano questi abiti astuti, il cui colore cambiava al sole. Elena si sentiva vestita in modo molto modesto: dopo tutto, letteralmente tutto intorno era dipinto in tonalità rosa, scarlatto o vinose.

Sorseggiando un bicchiere di Magic, fu sorpresa di scoprire che inconsapevolmente si stava comportando in modo festaiolo, baciando sulla guancia e abbracciando le persone che aveva incontrato per la prima volta la settimana scorsa in segno di saluto, come se loro ci conoscevamo da anni. Nel frattempo, lui e Damon si dirigevano lentamente verso la villa, muovendosi nel flusso di persone, a volte contro, a volte contro il flusso.

Attraversarono una rampa di scale di marmo bianco (rosa al sole), fiancheggiate su entrambi i lati da un bordo di magnifici delphinium blu (viola) e rose selvatiche rosa (scarlatte), ed Elena si fermò. Per due motivi: primo, voleva prendere un nuovo bicchiere di Black Magic. Fin dall'inizio, le sue guance erano leggermente arrossate, anche se qui tutto intorno sembrava brillare di rossore. Elena sperava che il secondo bicchiere l'aiutasse a dimenticare ciò che Damon aveva detto nel palanchino, tutto tranne la chiave, e l'aiutasse a ricordare ciò che la preoccupava all'inizio, prima di sentire la conversazione tra Bonnie e Meredith.

“Penso che sia meglio chiedere a qualcuno”, disse Elena a Damon, che all'improvviso apparve silenziosamente accanto a lei.

Chiedere cosa?

Elena si sporse leggermente verso il servo dal quale aveva appena preso un bicchiere di vino:

Posso chiederti dov'è la sala da ballo principale di Lady Bloddewedd?

Il servitore sembrò leggermente sorpreso. Poi scosse la testa:

Questa zona, sotto la tettoia, si chiama Sala da ballo principale", rispose e si inchinò, chinandosi sul vassoio.

Elena lo fissò. Poi si guardò intorno. Sotto un gigantesco baldacchino, che a Elena sembrava quasi un tetto permanente, e tutto era adornato da deliziose lanterne nei paralumi, meravigliosamente illuminati dal sole, un liscio prato verde si estendeva per centinaia di metri intorno. Era più grande di un campo da calcio.

“Puoi dirmi”, Bonnie si rivolse alla donna che era chiaramente una frequentatrice abituale delle feste di Bloddewedd e che conosceva bene la casa, “quale di queste stanze è la sala da ballo principale?”

"Oh, caro, dipende da cosa intendi", rispose prontamente l'ospite. - C'è una grande sala da ballo sulla strada, probabilmente l'hai vista quando sei salito. È una tenda enorme? E la casa ha una sala da ballo bianca. Le tende sono sempre tirate e le candele sono accese nei candelabri. È chiamata anche Sala del Valzer perché vi si suonano solo valzer.

Ma Bonnie è rimasta paralizzata dall'orrore qualche frase fa.

Quindi questa fuori è una sala da ballo? - chiese con voce tremante, sperando di aver capito male.

Sì, tesoro, puoi vederlo attraverso il muro.

La donna diceva la verità. Potevi davvero vedere attraverso il muro perché tutte le pareti erano di vetro. E Bonnie vide, come in un trucco di magia con gli specchi, una serie di stanze ben illuminate con molte persone. Solo una stanza al primo piano sembrava fatta di qualcosa di solido. Questa è probabilmente la sala da ballo bianca. Ma attraverso il muro opposto, dove l'ospite indicava... oh, sì. C'era il tetto di una tenda. Bonnie si ricordava del loro passaggio. E si ricordava anche...

Stanno ballando sull'erba? Su questo... enorme prato?

Certamente. Viene tagliato in modo speciale e arrotolato in modo uniforme. Non rimarrai intrappolato in una collinetta o in un'erbaccia. Stai bene? In qualche modo sei diventato pallido. Ebbene», rise l'ospite, «come è possibile impallidire con una luce del genere».

«Sto bene», disse meccanicamente Bonnie, «perfettamente bene».

Successivamente, entrambe le coppie di ricercatori si sono incontrate e hanno condiviso la terribile notizia. Damon ed Elena scoprirono che il terreno nella sala da ballo all'aperto era duro come la roccia, e se qualcosa vi era stato sepolto prima che i pesanti rulli lo attraversassero, consideratelo ora riposato sotto uno strato di cemento. Puoi scavare solo attorno al perimetro.

Avevamo bisogno di portare con noi un'indovino”, ha detto Damon. - Sai, un rabdomante, qualcuno che può usare una lancia, un pendolo o un capo di abbigliamento di una persona scomparsa per restringere l'area di ricerca.

“Hai ragione”, disse chiaramente la testa di Meredith “per la prima volta”. - Allora perché non abbiamo portato con noi nessuna cartomante?

Perché non conosco nessuno”, Damon sorrise ferocemente con il sorriso affascinante di un pesce barracuda.

Bonnie e Meredith, a loro volta, stabilirono che la sala da ballo interna avesse un pavimento in pietra, un magnifico marmo bianco. E tutta la stanza è decorata con fiori. Ma qualunque fosse la decorazione in cui Bonnie metteva la sua manina, si trattava sempre solo di un mazzo di fiori in un vaso d'acqua. Nessun suolo, nulla a cui si possa applicare la parola “sepolto”.

"E perché mai Shinichi e Misao avrebbero messo la chiave nell'acqua, sapendo che sarebbe stata buttata via nel giro di pochi giorni?" disse Bonnie, accigliandosi.

In un pavimento di marmo non ci sono assi sciolte, quindi è improbabile che qualcosa possa essere “sepolto” lì. Inoltre, ho controllato, la White Ballroom si trova qui da molti anni, il che significa che è anche impossibile che abbiano sepolto la chiave sotto le fondamenta.

Elena prese un sorso dal suo terzo bicchiere di “Black Magic” e disse:

Bene. Vediamola in questo modo: una stanza in meno nella lista. Abbiamo già metà della chiave e ricordiamo quanto fosse semplice...

Forse era solo per prenderci in giro”, Damon alzò un sopracciglio. - Per instillarci la speranza, e poi calpestarla - ecco.

«Non può essere», obiettò disperatamente Elena, fissandolo. "Siamo arrivati ​​​​così lontano, più lontano di quanto Misao potesse mai immaginare." Possiamo trovarlo. Lo troveremo.

Okay,” Damon divenne improvvisamente serio. - Se dovremo fingere di essere servi e, armati di zappe, zappare la terra, lo faremo. Ma prima esaminiamo tutta la casa dall'interno. Sembrava funzionare bene l'ultima volta.

«Va bene», disse Meredith, guardandolo per una volta senza rimproveri. - Bonnie, io prenderò i piani superiori, tu puoi prendere il piano inferiore, forse troverai qualcosa in questa sala del valzer bianco.

Devono lavorare. Elena sperava di potersi calmare. Nonostante questi tre bicchieri di “Magia Nera” circolassero dentro di lei, o forse proprio grazie ad essi, iniziò a vedere le cose sotto una nuova luce. Ma deve concentrare i suoi pensieri sulla ricerca, e solo sulla ricerca. Avrebbe fatto qualsiasi cosa, assolutamente qualsiasi cosa, si disse, per ottenere la chiave. Qualsiasi cosa per Stefan. La sala da ballo bianca profumava di fiori ed era decorata con ghirlande di fiori grandi e rigogliosi in mezzo a una vegetazione lussureggiante. L'area intorno alla fontana era recintata e forniva un angolo appartato dove le coppie potevano sedersi. E sebbene non ci fosse orchestra in vista, la musica scorreva nella sala da ballo, esigendo una risposta dal corpo sensibile di Elena.

"Non credo che tu sappia ballare il valzer", disse all'improvviso Damon, ed Elena si rese conto che stava dondolando al ritmo della musica con gli occhi chiusi.

Certo che lo so, rispose Elena, un po' ferita. - Abbiamo frequentato tutti le lezioni della signorina Hopewell. Era come una scuola di fascino a Fell's Church, aggiunse, e rise di sé stessa per quanto suonasse divertente. "Ma la signorina Hopewell amava davvero ballare e ci ha insegnato ogni ballo e movimento che riteneva fosse aggraziato." Allora avevo circa undici anni.

"Penso che sarebbe ridicolo per me chiederti di ballare con me", ha detto Damon.

Elena lo guardò con quelli che sapeva essere occhi grandi e perplessi. Nonostante il suo attillato vestito scarlatto, stasera non si sentiva una sirena irresistibile. Era troppo agitata per sentire la magia intessuta nel tessuto, la magia che ora comprendeva le diceva che era una fiamma danzante, un vero fuoco. Supponeva che Meredith dovesse sentirsi come un ruscello tranquillo, che scorre rapido e costante verso la sua destinazione, scintillante e scintillante per tutto il percorso. E Bonnie - Bonnie, ovviamente, era lo spirito dell'aria, danzava così leggero, come una piuma, che l'abito opale obbediva a malapena alle leggi della gravità. Ma all'improvviso Elena si ricordò degli sguardi decisamente ammirati rivolti a lei. E ora Damon era improvvisamente ferito? Eppure non immaginava che lei avrebbe ballato con lui?

Certo, sarò felice di ballare", disse, realizzando, con un leggero spavento, che non si era accorta prima che Damon indossava un'impeccabile cravatta bianca.

Naturalmente, quella era una notte in cui avrebbe potuto ostacolarli, ma lo faceva sembrare un principe del sangue. Le sue labbra si incresparono leggermente al pensiero di quel titolo. Principe del Sangue... oh sì.

Sei sicuro di sapere come ballare il valzer? - gli chiese.

Buona domanda. L'ho imparato nel 1885 perché allora era considerato provocatorio e poco dignitoso. Ma dipende se intendi il valzer contadino, il valzer viennese, o il valzer timido, o...

Oh smettila o perderemo il prossimo ballo.

Elena gli afferrò la mano, sentendo piccole scintille come se avesse accarezzato un gatto controcorrente, e lo trascinò tra la folla danzante. Il prossimo valzer è iniziato. La musica inondò la sala e quasi fece cadere Elena a terra, facendole rizzare i peli sulla nuca. Tutto il suo corpo bruciava, come se avesse bevuto una specie di elisir celeste. Questo è stato il suo valzer preferito fin dall'infanzia: quello con cui è cresciuta. "La bella addormentata", il valzer di Čajkovskij.

Ma una parte della sua mente, la sua parte infantile, non poteva fare altro che collegare i dolci sogni che arrivarono dopo il tuono e l'elettrificazione con le parole della canzone dei cartoni animati Disney: “Ti conosco; Abbiamo ballato una volta in sogno..."

Come sempre, le fecero venire le lacrime agli occhi; le hanno fatto cantare il cuore e i suoi piedi hanno voglia di volare invece di ballare. Il suo vestito aveva una scollatura sulla schiena. La mano calda di Damon giaceva sulla sua schiena nuda.

"Ho capito", le sussurrò qualcuno, "perché chiamavano questa danza provocatoria e indegna".

E ora, ovviamente, Elena si sentiva come una fiamma.

"Proprio come pensavamo."

Non riusciva a ricordare se fosse la vecchia citazione di Damon o qualcosa di nuovo che le aveva appena sussurrato in testa. Come due fiamme che si uniscono e si fondono in una sola.

“Sei brava”, le disse Damon, e ora capì che parlava allora, come fa adesso.

Non hai bisogno di trattarmi con condiscendenza.

Sono già troppo felice! - Elena rise in risposta.

Damon era un esperto, e non solo nella precisione dei passi. Ballava il valzer come se fosse ancora ribelle e indegno. Aveva un solido vantaggio, che ovviamente la forza umana di Elena non poteva spezzare. Poteva prevedere con precisione i segnali provenienti da lei, cosa voleva e cosa poteva darle, come se stessero ballando sul ghiaccio e potessero decollare e saltare in qualsiasi momento. La pancia di Elena scomparve lentamente, portando con sé il resto dei suoi organi. E nemmeno una volta le venne in mente cosa avrebbero pensato i suoi amici, rivali e nemici della sua scomparsa nel bel mezzo di una lezione di musica. Era libera dalla rabbia meschina, dalla vergogna meschina derivante dai litigi. Era libera da pregiudizi. Sognava di tornare per dimostrare a tutti che questo pensiero non era fondamentale per lei. Il valzer finì troppo in fretta ed Elena volle premere il pulsante “riavvolgi” e rifare tutto da capo.

Ci fu un momento, proprio quando la musica si fermò, in cui lei e Damon si guardarono, con uguale gioia e desiderio, e poi Damon si sporse verso la sua mano.

C'è di più in un valzer oltre al semplice movimento dei piedi”, disse senza guardarla. - Questa è una grazia oscillante investita nei movimenti, una fiamma saltellante di gioia e unità - con la musica, con il partner. Non è una questione di abilità. Grazie mille per avermi dato il piacere.

Elena rise perché voleva piangere. Non voleva smettere di ballare. Voleva ballare il tango con Damon, il vero tango, dopodiché ti saresti dovuto sposare. Ma avevano un'altra missione... una missione urgente che doveva essere portata a termine. E quando si voltò, era circondata da tutta una folla di altri uomini. Persone, demoni, vampiri, creature simili a bestie. Volevano tutti ballare. La schiena vestita di smoking di Damon si allontanò da lei.

"Damone!"

Si fermò, ma non si voltò.

"Aiutami! Dobbiamo trovare l’altra metà della chiave!”

Questo sembrò dargli un momento per valutare la situazione, ma poi si rese conto di tutto. Le si avvicinò e, prendendole la mano, disse con voce chiara e squillante:

Questa ragazza è la mia... assistente personale. Non voglio che balli con nessuno tranne me.

In risposta ci fu un mormorio irrequieto. Gli schiavi che venivano portati a balli di questo tipo non erano solitamente del tipo a cui era proibito associarsi con estranei. Ma in quel momento c'era una specie di trambusto dall'altra parte del corridoio, di fronte a dove si trovavano Damon ed Elena.

Cosa c'è? - chiese Elena, e la danza e la chiave furono dimenticate.

"Preferirei chiedere chi è", rispose Damon. - E io risponderei: la nostra amante, Lady Bloddewedd in persona.

Elena si accalcò dietro altre persone per dare un'occhiata a questa creatura così straordinaria. Ma quando vide che sulla soglia del corridoio c'era una ragazza, rimase senza fiato. Era fatto di fiori... Elena ricordò. Come sarebbe una ragazza fatta di fiori? Avrebbe avuto la pelle come il rosa tenue di un melo in fiore, pensò Elena, guardandola senza imbarazzo. Le sue guance sarebbero di un rosa leggermente più intenso, come una rosa dell'alba. I suoi occhi, enormi sul suo viso piccolo e bellissimo, sarebbero stati del colore dello sperone (un fiore blu o viola), con ciglia nere pesanti e soffici che facevano apparire i suoi occhi socchiusi, come se fosse sempre mezza addormentata.

E aveva i capelli biondi, pallidi come primule, che cadevano quasi fino al pavimento, intrecciati in trecce, che a loro volta erano acconciate in una spessa treccia che arrivava quasi alle sue caviglie sottili. Le sue labbra sarebbero rosse come i papaveri, semiaperte e invitanti. E sprigionerebbe un profumo che somiglierebbe a un mazzo di tutti i primi fiori primaverili. Camminava come se ondeggiasse al vento. Elena poteva solo ricordarsi di restare in piedi, osservando questa visione, come tanti altri ospiti intorno a lei.

Ma cosa indossava? - Elena ha sentito la sua stessa domanda.

Non riusciva a ricordare lo splendido vestito o lo scorcio di pelle lucida color mela che si intravedeva attraverso le sue numerose trecce.

Una specie di vestito.

Di cosa era fatto?

Dai fiori”, disse Damon, sorridendo. - Indossa un vestito di tutti i colori che abbia mai visto. Non capisco come facessero a restare al loro posto: forse erano di seta e cuciti insieme.

Era l'unico che non sembrava accecato dalla visione.

“Vorrei che ci dicesse almeno qualche parola”, ha detto Elena.

"Ne dubito", le rispose un uomo tra la folla. - Non dice molto, almeno fino a mezzanotte. Raccontare! Sei tu! Come ti senti?

"Molto bene, grazie", rispose educatamente Elena, e poi si ritirò rapidamente.

Riconobbe in colui che aveva parlato come uno dei giovani che avevano dato le loro carte a Damon alla fine della cerimonia del Padrino, la notte della sua Punizione. Ora voleva solo andarsene inosservata. Ma c'erano troppe persone ed era chiaro che non avrebbero lasciato andare lei e Damon.

Questa è la stessa ragazza di cui ti ho parlato. Andò in trance e non le importava come la frustavano; non sentiva nulla... il sangue le scorreva giù come acqua e non si tirava nemmeno indietro...

Sono artisti professionisti. Stanno arrivando...

Elena stava per dire freddamente che Bloddeuwedd aveva severamente proibito simili barbarie alla sua festa quando sentì uno dei giovani vampiri dire:

Non lo sai, sono stato io a convincere Lady Bloddewedd a invitarti a questa festa. Le ho raccontato della tua esibizione e lei voleva davvero vederti.

"Ti meriti il ​​perdono", pensò Elena. Almeno vale la pena essere gentili con questi giovani. Potrebbero tornare utili qualche tempo dopo.

Temo di non poterlo fare stasera", disse piano, così tacquero. «Naturalmente mi scuserò personalmente con Lady Bloddewedd.» Ma questo semplicemente non è possibile.

“Damone! Che dici?"

"Tranquillo! Faccio quello che deve essere fatto."

Purtroppo circa tre settimane e mezzo fa ho perso un amuleto molto importante. Sembra questo", tirò fuori metà della chiave della volpe e la guardò attentamente.

E' così che facevi quel trucchetto? - chiese qualcuno, ma Damon era troppo furbo in queste cose. - No, molte persone hanno visto che l'ho fatto solo circa una settimana fa senza di lui. Questo è un amuleto personale, ma senza la metà mancante semplicemente non ho voglia di fare magie.

Sembra una piccola volpe. Sei un kitsune? - chiese qualcuno - Troppo intelligente per rovinare il loro piccolo piano, pensò Elena.

Per te potrebbe assomigliare a questo. Ma in realtà è una freccia. Una freccia con due pietre verdi sulla punta. Questo è il fascino maschile.

Non penso che tu abbia bisogno di più fascino maschile di quello che hai in questo momento", e ci furono delle risate.

Nella produzione di mobili, porte e altri prodotti in legno vengono utilizzati diversi tipi di giunti di carpenteria. E sebbene esistano centinaia di varietà di tali composti, i più comuni sono solo 10-20. Conoscendo i metodi di assemblaggio, puoi realizzare qualsiasi mobile con le tue mani, anche in un piccolo laboratorio domestico.

Questo non è l'elenco completo dei giunti di falegnameria, ma in linea di principio sono sufficienti per la produzione di mobili di alta qualità.

1. Giunto di testa ad angolo.

2. Ancoraggio, unendo due parti lungo i bordi.

Per ottenere una superficie del pezzo maggiore, i pezzi (trame) vengono collegati bordo a bordo. L'opzione migliore è toccare e incollare le parti. Ma ci sono altri modi per connettersi. Può trattarsi di fresare i bordi per una connessione scanalatura-maschio (tavole maschio-femmina), installare tenoni con inserto tondo (tasselli) o tenoni con inserto piatto (spline) nei bordi. Per tenere insieme le tavole si utilizzano anche barre trasversali a coda di rondine, o semplicemente rettangolari, fissate alla tavola con viti autofilettanti.

3. Collegamento angolare del telaio.

Utilizzato per l'assemblaggio di scatole di carpenteria e cornici per quadri, foto e specchi. Inoltre, è così che vengono assemblati i telai delle porte e gli altri mobili. In questo caso, gli angoli vengono limati con un angolo di 45 * e incollati insieme. Questa connessione non è abbastanza forte, quindi è imperativo rinforzare l'angolo con tenoni ad inserto piatto. I tenoni possono essere realizzati sia internamente, in scanalature presegate, sia esternamente, dove la scanalatura viene segata dopo aver incollato il telaio. I tenoni venivano usati per assemblare un grande telaio da . Un altro metodo di rinforzo viene utilizzato quando si assemblano i telai delle porte da parti acquistate in negozio, dove le estremità vengono segate ad angolo e quindi fissate con viti autofilettanti dall'esterno del telaio. Installiamo le porte con le nostre mani, articolo. Questo metodo di giunzione viene utilizzato anche per assemblare altri prodotti in legno, vedi.

4. Collegamento d'angolo in mezzo albero.

Dall'estremità della parte si segna la larghezza dell'altra parte, si esegue un taglio lungo i segni e si pulisce l'area con una fresa o uno scalpello fino a una profondità pari alla metà dello spessore della parte. Successivamente, le parti vengono rivestite con colla, unite e compresse per l'incollaggio.

Naturalmente, questa opzione di assemblaggio è molto più semplice da realizzare rispetto a una linguetta e una scanalatura a tutti gli effetti. Ma allo stesso tempo, l'affidabilità di tale assemblaggio sarà inferiore, sebbene per alcuni prodotti ciò sia sufficiente. Questo metodo di assemblaggio è adatto anche per realizzare piccole cornici portafoto; se incollate bene, la cornice durerà molti anni. Un'opzione di assemblaggio simile è nell'articolo.

5. Collegamento del quarto.

6. Terminare il collegamento nella scanalatura.

Questo gruppo è adatto per l'installazione di un ulteriore ripiano di sgancio nel corpo del mobile. Questo potrebbe essere necessario se stai realizzando un mobile di grandi dimensioni e devi rafforzarne la stabilità. Secondo i segni sulla superficie, segare le parti con un seghetto e selezionare con uno scalpello una scanalatura esattamente uguale in larghezza allo spessore del ripiano e in profondità alla metà dello spessore del muro. Questa opzione viene spesso scelta quando si assemblano scaffalature o si installano gradini di scale in stringhe.

7. Collegamento a coda di rondine della scatola.

Utilizzato dai professionisti per assemblare armadi e cassetti di mobili, cassapanche, cofanetti e altri oggetti. Questa vecchia connessione classica è la migliore per questi tipi di prodotti. Nelle grandi imprese vengono utilizzate fresatrici speciali per tagliare i tenoni. Gli artigiani realizzano questi tenoni a mano, utilizzando una sega a denti fini e scalpelli. Si segnano i tenoni su entrambe le parti secondo la sagoma, poi si tagliano con un seghetto e si ritaglia la parte interna tra i tenoni con gli scalpelli. Ma questo lavoro richiede esperienza e capacità serie, per un principiante è più facile fare il punto n.

8. Connessione scatola multi-tenone.

Un'altra classica opzione di connessione angolare. Questo metodo di assemblaggio è simile alla “coda di rondine”, ma viene eseguito in modo leggermente diverso; qui tutti i tenoni sono dritti. Si ritiene che questa opzione sia inferiore in termini di resistenza e durata alla precedente, ma se tutte le punte sono regolate con precisione in spessore, l'assemblaggio è di qualità piuttosto elevata.
Puoi realizzare tali tenoni manualmente, contrassegnarli con un modello e vederli. Devi solo decidere in anticipo dove realizzare un tenone su ciascuna parte e dove scegliere una scanalatura.

9. Connessione tenone.

È vero che nessuno lavora più manualmente. Il tenone viene realizzato utilizzando una fresatrice fissa o portatile e la presa viene martellata su una stozzatrice. Molto spesso, la stozzatura è una perforatrice speciale, in cui il mandrino con il trapano è installato orizzontalmente. L'immagine mostra un tenone con radice cieca, ma ci sono altre opzioni. In alcuni casi vengono utilizzati tenoni ad inserti piatti e tondi, come nell'articolo.

Per realizzare gli infissi in legno si utilizza un tenone aperto; non si scava un nido, ma si ritaglia un occhio aperto. Un altro modo è quello di incollare un tenone piatto a innesto; in questo caso su entrambe le parti si realizzano degli incavi e per essi si realizzano tenoni adatti in spessore, lunghezza e larghezza.
Come tenoni è possibile utilizzare pezzi di compensato per mobili. Ci sono anche punte con inserti rotondi: tasselli. Possono essere utili per riparare i mobili della casa, art.

I moderni metodi di unione delle parti in legno, ad esempio, non possono conferire la stessa resistenza e durata alla falegnameria. come le opzioni classiche. Ma si distinguono per la velocità e la facilità di assemblaggio dei mobili.

(Visitato 1.212 volte, 1 visite oggi)