) og flere bokstaver for å representere én lyd. For eksempel er lyden representert med bokstaven š på en rekke språk, eller digraph ch på fransk, portugisisk eller sh på engelsk, eller trigraph sch på tysk. Diakritiske tegn brukes med både vokaler og konsonanter. Den største ulempen med diakritiske tegn er at de fyller bokstaven med små, men viktige detaljer, hvis utelatelse kan føre til alvorlige feil. Det er språk der diakritiske tegn ikke er så vanlige (russisk) eller praktisk talt ikke brukes (engelsk). I noen tilfeller er det en tendens til å erstatte diakritiserte bokstaver med digrafer (tysk: ö → oe i trykt tekst og databehandling, men med utviklingen av støtte for umlyd har dette fenomenet praktisk talt forsvunnet).

Historie

De eldste diakritikkene var sannsynligvis de eldgamle greske aksent- og aspirasjonsmerkene, hvis oppfinnelse tilskrives Aristophanes fra Byzantium.

Diakritiske tegn er mye brukt på språk som bruker det latinske alfabetet. Dette skyldes det faktum at klassisk latin ikke hadde sibilanter, nasale vokaler og palataliserte (mykede) konsonanter som var tilstede eller utviklet på andre språk, spesielt ikke-relaterte. Således, hvis det på italiensk er mulig å formidle sibilanter rent posisjonelt (for eksempel i ordet città "chitta"- "by", der c+i automatisk betyr en hvesende lyd), så på andre språk som ikke er relatert til latin, er dette umulig. De mest fylte med lydkjennetegnende diakritikk er de tsjekkiske, slovakiske, tyrkiske, rumenske, polske, latviske, litauiske og vietnamesiske alfabetene. [ ] I det portugisiske og franske språket er vokalbokstaver (ê, è, ë, ï, ã) gjenstand for sterk diakritisering - både for lyd og mening, og rent etymologisk: île< лат. insula «остров». В романских языках имеется и особый диакритизованный согласный , в испанском - буква , возникшая в результате надстрочного «двухэтажного» написания двух букв nn в латинских словах типа annum >anno > аñо "år".

Klassifisering

Diakritiske tegn kan klassifiseres på forskjellige måter.

1. Etter sted for stil: superscript, subscript, intrascript.
2. I henhold til tegningsmetoden: fritt festet til hovedskiltet eller krever at formen endres.
3. I henhold til fonetisk-ortografisk betydning (klassifiseringen er ufullstendig og kategoriene utelukker ikke hverandre):
   • tegn som har en fonetisk betydning (som påvirker uttalen):
     • tegn som gir en bokstav en ny lydbetydning, forskjellig fra den vanlige alfabetiske (for eksempel tsjekkisk , , );
     • tegn som tydeliggjør uttalealternativene for en lyd (for eksempel fransk, ,);
     • tegn som indikerer at en bokstav beholder sin standardbetydning i et miljø der lyden bør endres (for eksempel fransk);
     • prosodiske tegn (som spesifiserer kvantitative parametere for lyd: varighet, styrke, høyde, etc.):
       • tegn på lengdegrad og korthet på vokaler (for eksempel gammelgresk ᾱ , ᾰ );
       • tegn på musikalske toner (for eksempel kinesisk, , ǎ , , );
       • aksentmerker (for eksempel greske "skarpe", "tunge" og "kledde" aksenter: ά , ὰ , ᾶ );
   • tegn som bare har stavebetydning, men som ikke påvirker uttalen:
     • tegn som lar deg unngå homografi (for eksempel på kirkeslavisk er det en forskjell mellom den kreative blokken. entall av tallet "liten" og dat. blokken. flertall av "malym"; på spansk si "hvis" og S "ja");
     • tegn som ikke betyr noe og brukes i henhold til tradisjon (for eksempel aspirasjon på kirkeslavisk, som alltid er skrevet over den første bokstaven i ordet hvis det er en vokal);
   • tegn med hieroglyfisk betydning (betraktet som diakritisk bare fra et typografisk synspunkt):
     • tegn som indikerer forkortet eller konvensjonell stavemåte (for eksempel tittel på kirkeslavisk);
     • tegn som indikerer bruk av bokstaver til andre formål (de samme titlene i den kyrilliske notasjonen av tall).
4. Etter formell status:
   • tegn ved hjelp av hvilke nye bokstaver i alfabetet dannes (i vestlig terminologi kalles de noen ganger modifikatorer, og ikke faktiske diakritiske tegn);
   • tegn som kombinasjoner av bokstaver ikke anses som en egen bokstav (slike diakritiske tegn påvirker vanligvis ikke den alfabetiske sorteringsrekkefølgen).
5. Nødvendig bruk:
   • tegn, hvis fravær gjør tekststavingen feil og noen ganger uleselig,
   • tegn som bare brukes under spesielle omstendigheter: i bøker for grunnleggende leseopplæring, i hellige tekster, i sjeldne ord med tvetydig lesing, etc.

Om nødvendig (for eksempel i tilfelle tekniske begrensninger), kan diakritikken utelates, noen ganger med innsetting eller erstatning av bokstaver i ordet.

Diakritiske tegn med identisk utseende kan ha forskjellige betydninger, navn og statuser på forskjellige språk og skriftsystemer.

Tilskrivelsen av et eller annet element i det grafiske systemet til diakritiske tegn er stort sett vilkårlig. Således kan man i moderne russisk skrift finne "diakritiske tegn" med varierende ubestridelighet (fra absolutt til nesten null):

• aksenter plasseres bare i sjeldne tilfeller og danner ikke nye bokstaver;
• to prikker over " " - danner en ny bokstav, men er ofte utelatt;
• kort over " " - danner en ny bokstav og blir aldri utelatt;
• understreking og understreking av lignende bokstaver når de er håndskrevne T (m ) Og w (w );
• bokstaven "ь" som sådan (kan betraktes som et diakritisk tegn for forrige konsonant);
• halen av "" er en integrert del av bokstaven, men kan oppfattes som en diakritisk i formell analyse og sammenligning av bokstaver i alfabetet.

Grunnleggende diakritikk

Kommentar. Det er ingen veletablerte russiske navn for de fleste diakritiske. Konkurrerer for tiden:

• et tradisjonelt system av filologisk betydning, der ett (i form) tegn kan ha mange navn, brukt avhengig av hvilket språk vi snakker om: dermed vil det samme hevet kolon i forhold til det tyske språket bli kalt "omlyd" (i nylig også "umlaut"), til fransk - "trema", og til russisk - oftest bare "to prikker";
• omtrentlige beskrivelser av formen ("fugl", "lokk", "krok", etc.);
• sporingspapir fra engelsk dataterminologi (først og fremst fra Unicode), som selv i originalen er ganske konvensjonell, kontroversiell og internt motstridende.

Situasjonen kompliseres ytterligere av at to tegn som er forskjellige på ett språk kan vise seg å være utskiftbare skriftvarianter på et annet.

Beskrivelse, kode	Eksempel	Mulige bruksområder
Usammenslåtte hevet skrift
/-formet strek over bokstaven U+0301	á	1. Akutt aksent- et diakritisk ikon over en bokstav, brukt på gresk, romantikk, slavisk og mange andre. andre språk. For å utpeke nøyaktig «akutt stress» som fenomen på andre språk på russisk kan du finne flere termer samtidig, for eksempel 1) akutt (< лат. acutus - «острый»), 2) окси́я (от др.-греч. ὀξεῖα), 3) аксантегю́ (от фр. accent aigu - дословно «острое ударение»). 2. I det russiske språket brukes begrepet "stress" ("stressmerke"), som skyldes tilstedeværelsen av bare én type stress i språket (øker tonen i vokallyden som stresset faller på med stemmen). Brukes i pedagogisk litteratur, ordbøker eller for å løse tvetydighet (for eksempel "større").
	ń , ѓ	egenskap (polsk kreska ( "kraska" - strek, linje)) på polsk betegner en spesifikk mykning av konsonanter, og over ó - uttale som [u]; den samme mykgjørende betydningen brukes på lusatisk, kroatisk, makedonsk og noen andre språk
	á	på tsjekkisk, slovakisk og ungarsk - en indikator på vokallengde
	á	i kinesisk pinyin-transkripsjon indikerer en vokal over en vokal en stigende tone
\-formet strek over bokstaven U+0300	à	tungt stress: gammelgresk. βᾰρεῖα, c.-sl. varia, lat. gravis (gravis), fr. aksentgrav grav; brukt i gresk (polytonisk stavemåte), romantikk (først og fremst fransk), sørslavisk og mange andre. andre språk
	à	i kinesisk pinyin-transkripsjon indikerer en vokal over en vokal en fallende tone
hevet kolon U+0308	ë, ï, ü	tegn på separat lesing av bokstavkombinasjoner: gresk. diaeresis eller dialytika, gresk. og fr. trema (trema); brukt på gresk, romantikk og noen andre språk (noen ganger til og med på engelsk)
	ä, ö, ü	umlyd er et tegn i tysk og noen andre germanske skrifter, som indikerer en endret ("myknet") uttale av noen vokaler; lånt også av noen andre språk (for eksempel finsk, estisk, ungarsk, tyrkisk og slovakisk)
	e	tykktarmen er en del av den russiske (og hviterussiske) bokstaven "ё"
	ї	tykktarmen er en del av den ukrainske bokstaven "ї" [йи]
	ї , ѷ	i kirkeslavisk kendema, det vil si to prikker (eller to streker // eller \\, som tilsvarte), er plassert over bokstaven Jeg og Izhitsa ( ѵ ) i tilfellet når de leses som [og] og ikke har andre hevet tegn (aksent eller aspirasjon)
	ӥ	i fonetisk transkripsjon av russisk tekst: vokalendring forårsaket av posisjon mellom myke konsonanter
hetten over bokstaven (^-form: U+0302, runde: U+0311, v.-sl. mykt skilt: U+0484, over et bokstavpar: U+0361)	â, ê, û…	investert stress: gammelgresk. περισπασμός, c.-sl. kammer, lat. circumflexus (circumflex), fr. accent circonflexe, engelsk. circumflex ; brukt i gresk (polytonisk skrivemåte), romantikk (først og fremst fransk), serbisk, C.-Sl. og mange flere andre språk; på klassiske språk er hetten vanligvis rund eller jevn (på gresk) i form av en tilde (se nedenfor), på fransk, noen ganger på serbisk er den spiss.
	â	i den latinske translitterasjonen av persisk betyr det lang glottal ɑ
	ĉ , ĝ , ĥ , ĵ , ŝ	på esperanto kalles det hevede tegn ^ offisielt «circumflex» (Esp. «cirkumflekso»), uoffisielt - «cap» (Esp. «ĉapelo»); endrer lesingen av de tilsvarende konsonantene uten en "cap" slik at de leses tilsvarende som russisk h, duh, X, og Og w(omtrent)
	î	på rumensk er det en skarp hette over â Og î betyr å lese dem som [s]
	ê, ŝ	i noen systemer med latinsk translitterasjon av det kyrilliske alfabetet gjennom ê bokstaven "e" kan overføres, og gjennom ŝ - bokstaven "ш"
	j͡j	i noen transkripsjonssystemer indikerer en rund hette over en gruppe bokstaver deres kontinuerlige uttale (affricate)
	l̑	på gammelkirkeslavisk betyr en rund hette over en konsonant (noen ganger litt forskjøvet til høyre) dens mykhet
	â	på tyrkisk betydde en hette over en vokal mykheten til den forrige konsonanten, og kunne også indikere lengden på vokalen (brukt i lån fra arabisk); etter skrivereformen på 1990-tallet ble "hetten" avskaffet [ ] , selv om den fortsetter å bli brukt av og til.
"fugl" over bokstaven U+030C	ž , ě	krok ( gachek, tsjekkisk háček) er et tegn på tsjekkisk skrift, markering av sibilante og myke konsonanter, samt en sterkt mykgjørende uttale av bokstaven ě (tilsvarer vanligvis den gamle slaviske yaten); over noen bokstaver kan det se ut som en nesten fast apostrof for skjønnhet: Ľ , ď og så videre.; lånt inn i noen andre skrifter (på kroatisk ble det brukt i begge betydninger); brukt i noen latinske translitterasjonssystemer for russiske og andre kyrilliske skrifter. I engelsk dataslang siden 1980-tallet dukket navnet opp for dette skiltet caron ukjent opprinnelse ( caret + makron?, carambole + på?, lat. corona ?), som senere spredte seg til andre språk og offisielle dokumenter (som Unicode-standarden).
	ž	står for lyd og
	š	står for lyd w på noen finsk-ugriske, baltiske og slaviske språk
	č	står for lyd h på noen finsk-ugriske, baltiske og slaviske språk
	ǎ	i kinesisk pinyin-transkripsjon, over en vokal indikerer en fallende og stigende tone
	ѯ	kroken er en del av den gammelslaviske bokstaven "Ѯ" (Ksi).
// over bokstaven U+030B	ő , ű	"Ungarsk umlyd": ő Og ű betyr lange variasjoner av lyder uttrykt med bokstaver ö Og ü
	ѵ̋	ѵ̈
\\ over bokstaven U+030F	Og	på serbisk: kort fallende aksent
	ѷ	på kirkeslavisk: skriftvariant ѵ̈ (for Izhitsa den vanligste, men ї oftere tegnet med prikker eller vertikale streker)
hevet skrift sirkel U+030A	å	på noen skandinaviske språk via å lang [a] som blir til [o] er angitt; hovedstad Å - ångstrøm-betegnelse
	ů	på tsjekkisk ved hjelp av en sirkel (tsjekkisk kroužek) via ů betegner lang, avledet fra diftongen uo
overskrift U+0307	Jeg, j	(engelsk tittel) er en del av små bokstaver Jeg Og j de fleste språk med latin og noen med kyrillisk skrift (når du legger til et annet hevet skrift, fjernes vanligvis perioden); på noen tyrkiske språk (for eksempel tyrkisk) er bokstaven annerledes Jeg med en prikk (leses som [i] på tyrkisk) og uten prikk (leses som [s]), og denne forskjellen forblir den samme for store bokstaver
	ż	sibilerende konsonanter i gammel tsjekkisk skrift, brev ż på nåværende polsk
	ė	på litauisk
	ṁ	Latinsk translitterasjon av sanskrit (både Anunasika og Anusvara kan avbildes gjennom ṁ i forskjellige systemer, men sistnevnte kan også være ṅ)
	ḃ, ḋ, ḟ, ṁ, ṗ, ṫ	tidligere brukt på irsk og andre goidelic-språk, en prikk over en konsonant indikerte lenisjon. I moderne ortografi er lenisjon indikert ved å legge til bokstaven Hh.
prikk til venstre over bokstaven		i fonetisk transkripsjon av russisk tekst: vokalendring forårsaket av posisjon etter en myk konsonant
prikk til høyre over bokstaven U+0358	en	i fonetisk transkripsjon av russisk tekst: vokalendring forårsaket av posisjon før en myk konsonant
tilde over en bokstav U+0303 (på gresk U+0342)	ã	i noen, tilde-transkripsjonssystemet (avledet fra hevet skrift n Og m) ovenfor vokaler betyr deres nasale uttale; det brukes også i denne betydningen på portugisisk
	ñ	på spansk ñ - myk [ny]
	õ	står for lyd s på estisk
	ᾶ	i polytonisk gresk ortografi er tilden en skriftversjon av den runde hetten (se ovenfor om "kledd stress")
stolpen over bokstaven U+0304	ā	hovedbetydningen (kommer fra gammelgresk og latin) er en indikasjon på lengden på vokaler (og stavelseskonsonanter); noen ganger brukes det greske navnet macron
	ā	i kinesisk pinyin-transkripsjon, over en vokal indikerer en jevn tone
U-formet overskrift U+0306	ă	hovedbetydningen (kommer fra gammelgresk og latin) er en indikasjon på kortheten til vokaler; lat. brevis (brevis), engelsk. breve
	th	i slavisk kyrillisk alfabet betyr det den ikke-syllabiske naturen til vokaler og deres overgang til konsonanter; ts.-sl. og russisk navn - kort (siden slutten av 1800-tallet også i ordbøker kort). Inkludert i bokstavene , (brukt på det hviterussiske språket) og noen. osv. I moderne kyrilliske fonter er det vanligvis avbildet annerledes enn i greske og latinske.
	ӂ	i det moldoviske kyrilliske alfabetet fra sovjettiden betydde bokstaven "ӂ" affrikatet [j]
	ğ	på tyrkisk, betyr gjennom en lyd nær hviterussisk, og i noen dialekter når den fullstendig forsvinning
	ŭ	på esperanto, en U-formet overskrift, uformelt kalt "bad" (Esp. "kuveto"), forvandler en vokal u til en lyd uten stavelse nær engelsk w, brukt nesten utelukkende i diftonger aŭ Og eŭ, for eksempel: «aŭroro» («daggry»), «Eŭropo» («Europa»)
(-formet tegn gresk: U+0314, Kir.: U+0485	ὡ, ῥ	tykk aspirasjon (tilsvarer ofte den innledende h- i internasjonalisme): gammelgresk. δᾰσεῖα, c.-sl. Dasia, lat. spiritus asper; brukt i polytonisk gresk ortografi og i noen eldre varianter av kirkeslavisk
)-formet skilt gresk: U+0313, Kir.: U+0486	ὀ, ὠ	tynn aspirasjon: gammelgresk. πνεῦμα ψιλόν, også ψιλή, c.-sl. ånd, også psili eller innringer, lat. spiritus lenis; brukt i polytonisk gresk ortografi og i kirkeslavisk (ikke angir noe, plassert over den første vokalen til ord)
hestehale på toppen U+0309	ả	Vietnamesisk tegn for en av de musikalske tonene (vietnamesisk. du har )
	ḥ	ulike systemer for transkripsjon og translitterasjon (semittiske språk, indiske språk, etc.); et subskript kan betegne stavelseskonsonanter (ṛ, ḷ), cerebrale konsonanter (ḍ, ṭ, ṇ), anunasika med anusvara, etc.
underskriftskomma U+0326	ț	plystring og susing på rumensk ( ș , ț )
abonnementskrets U+0325	r̥	i noen transkripsjonssystemer (for eksempel i rekonstruksjonen av indoeuropeiske eller proto-slaviske språk), indikerer en sirkel under en konsonant dens stavelse.
"kopp" under flere bokstaver U+035C	t͜s	i noen fonetiske transkripsjonssystemer tegnet ͜ med bokstavkombinasjon betyr dens kontinuerlige uttale - affrikativitet
"cap" under bokstaven U+032F	u	i noen fonetiske transkripsjonssystemer: ikke-stavelseslyd
understreking U+0331	en	i ordbøker kan indikere stress
"fugl" under bokstaven U+032C	s̬	i IPA - stemmetegn
iota abonnement U+0345	ᾳ	på gammelgresk
Sammensmeltede overskrifter
horn til høyre og opp U+031B	ơ	brukes på vietnamesisk
apostrof sammen U+0491	ґ	brukt på ukrainsk for å fremheve plosiv g (i motsetning til den vanlige frikative g brukt på ukrainsk). Hvis den ikke finnes på den visuelle layouten, erstattes den med g" eller ganske enkelt g. [ ] (I det ukrainske tastaturoppsettet - høyre Alt+г=ґ, høyre Alt+Shift+г=Ґ). Brukes også som valgfri bokstav på hviterussisk Tarashkevich.
Sammenslåtte abonnementer
cedilla U+0327	ç	kommer fra det spanske språket (spansk) zedilla[cedilla] - "liten "z"), men brukes ikke der nå; mest kjent for sin bruk på fransk (fransk cédille [frø]), plassert under c i tilfellet når denne bokstaven må uttales [s] i stedet for [k]: fasade[fasade]; brukes også på noen andre språk under forskjellige bokstaver og med forskjellige betydninger (for eksempel på tyrkisk bokstavene c, ç, s, ş betegner henholdsvis lydene [j], [h], [s] og [sh]). På latvisk skrift med liten bokstav g Cedillaen er reversert og blir en overskrift: ģ
c-formet hestehale U+0328	ę	kommer fra middelalderens latinske skrift, hvor tegnet ę var en kompakt erstatning for ligaturen æ ; derfra ble den lånt inn i polsk skrift og fikk navnet ogonek[ogonek] = "hale"; på polsk brukes det i nasale vokalbokstaver ą Og ę . Lånt fra polsk av andre språk (spesielt litauisk), brukt med forskjellige bokstaver
hestehale som ts eller sch	,	brukt på 1930-tallet og senere i opprettelsen av kyrilliske skrifter for forskjellige språk i USSR; gikk vanligvis til høyre og ned, men noen ganger til venstre og ned
Sammensmeltede innebygde tegn
horisontalt slag kort: U+0335, lang: U+0336	đ	på vietnamesisk - bokstaven "d"
diagonalt slag kort: U+0337, lang: U+0338	ø	på dansk, norsk, færøysk ø betyr det samme som på tysk, svensk, islandsk ö
	ł	ł - Polsk umyknet [l], blir til ikke-stavelse [y]; gjennomstrekning er vanligvis skråstilt, men i dekorative fonter kan den være horisontal, i form av en tilde, etc.; Når du skriver for hånd, i stedet for gjennomstreking, sett en tilde på toppen
vertikalt slag		Ҝ
tilde i midten	ɫ

Hestehaler:

Noen andre spesifikke diakritiske tegn brukes i

Det litauiske språket har 12 vokaler. I tillegg til standard latinske bokstaver, brukes diakritiske tegn for å indikere lange (ilgoji: y, ū) og nasale (nosinė: ą, ę, į, ų - indikert med ogonek) vokaler som er igjen fra tiden da disse bokstavene ble uttalt nasalt, som noen vokaler på moderne polsk. Disse modifiserte vokalene (bortsett fra ė) i moderne dagligtale er på ingen måte preget av lyden i forhold til hovedvokalene og bærer hovedsakelig en historisk belastning i skrift.

Stor bokstav

EN

Ą

E

Ę

Ė

Jeg

Į

Y

O

U

Ų

Ū

Små bokstaver

en

ą

e

ę

ė

Jeg

į

y

o

u

ų

ū

MFA

en

en

ɛ

ɛː

eː

Jeg

Jeg

Jeg

o

u

uː

uː

Notater

Litteratur

• Istrin V. A. Utvikling av skriving. M.: Publishing House of the USSR Academy of Sciences, 1961.
• Istrin V. A. Fremveksten og utviklingen av skriving. M.: Nauka, 1965.

Diakritikk(fra gresk diakritikos - karakteristisk) - et språklig tegn med en bokstav, som indikerer at det leses annerledes enn uten. Plassert over bokstaven, under bokstaven, eller krysse den. Unntaket er bokstaven "i". På moderne russisk er det diakritiske tegnet to prikker over "e" - "ё". Tegnet "č" på det tsjekkiske språket formidler lyden [h]. På det hviterussiske språket formidler "ў" "u" ikke-stavelse. Siden antikken har hebraisk og arabisk skrift brukt diakritikk for å indikere vokaler.

I det latinske skriftsystemet ble det diakritiske tegnet tilde "~" født, som ble oversatt som "tegnet øverst." Det ble brukt i middelalderen i tilfeller der én bokstav ble skrevet i stedet for to konsonanter. Den spanske tilden symboliserte lyden [n].

I dag brukes makroner (¯) ofte for å indikere lengden på vokaler: mālum 'eple', malum 'ondskap'. Noen ganger brukes en akutt (málum) eller en circumflex (mâlum) i stedet for en makron.

I noen tilfeller er lengdegrad kun angitt for meningsfulle vokaler. I dette tilfellet indikeres kortheten til vokalene ved å bruke brevis: mālum 'eple', mǎlum 'ondskap'.

Middelalderlatin kan ha brukt andre symboler, for eksempel ę ( e caudata) ble brukt i stedet for digrafen ae.

De eldste diakritikkene var sannsynligvis de greske lengde- og korthetsmerkene, samt de greske aksentmerkene.

Diakritiske tegn er mest brukt på språk som har latinske alfabetet. Dette skyldes det faktum at klassisk latin ikke hadde sibilanter, nasale vokaler og palataliserte vokaler som andre språk, spesielt ikke-beslektede, hadde eller utviklet. Så hvis det på italiensk er mulig å formidle sibilanter rent posisjonelt (for eksempel i ordet città"chitta"- "by", der c+i automatisk betyr en susende lyd), så på andre språk som ikke er relatert til latin, er dette umulig. Mest lastet med lydkjennende diakritikk tsjekkisk, slovakisk, tyrkisk, rumensk, Pusse, litauisk, vietnamesisk alfabeter.

5.1. Klassifisering

Diakritiske tegn kan klassifiseres på forskjellige måter.

Etter sted for stil: superscript, subscript, intrascript.

I henhold til tegningsmetoden: fritt festet til hovedskiltet eller krever at formen endres.

I henhold til fonetisk-ortografisk betydning (klassifiseringen er ufullstendig og kategoriene utelukker ikke hverandre):

tegn som har fonetisk betydning (påvirker uttalen):

• tegn som gir en bokstav en ny lydbetydning, forskjellig fra den vanlige alfabetiske (f.eks. tsjekkisk č , ř , ž );

tegn som tydeliggjør uttalealternativene for en lyd (f.eks. fransk é , è , ê );

• tegn som indikerer at en bokstav beholder sin standardbetydning i et miljø der lyden bør endres (for eksempel fransk ü , ï );

  prosodisk tegn (som spesifiserer kvantitative parametere for lyd: varighet, styrke, høyde osv.):

  • tegn på lengdegrad og korthet på vokaler (f.eks. gamle grekerland ᾱ , ᾰ );

    musikalske tegn toner(For eksempel, kinesisk ā , á , ǎ , à , en);

    tegn aksenter(for eksempel greske "skarpe", "tunge" og "kledde" aksenter: ά ,ὰ , ᾶ );

tegn som bare har staving betyr, men påvirker ikke uttalen:

• tegn å unngå homografi(For eksempel,

  V Kirkeslavisk variere kreativitet pute. enheter tall "små" og Dato pute. flertall tall "små"; på spansk si "hvis" og Sí "ja");

  tegn som ikke betyr noe og brukes i henhold til tradisjon (f.eks. aspirasjon V Kirkeslavisk, som alltid skrives over den første bokstaven i ordet hvis det er det vokal);

tegn med hieroglyfisk betydning (betraktet som diakritisk bare fra et typografisk synspunkt):

• tegn som indikerer forkortet eller konvensjonell stavemåte (f.eks. tittel på kirkeslavisk);

  skilt som indikerer bruk av bokstaver til andre formål (det samme tittel V Kyrillisk opptaksnumre).

Etter formell status:

• tegn ved hjelp av hvilke nye bokstaver i alfabetet dannes (i vestlig terminologi kalles de noen ganger modifikatorer, og ikke faktiske diakritiske tegn);

  tegn som kombinasjoner av bokstaver ikke anses som en egen bokstav (slike diakritiske tegn påvirker vanligvis ikke den alfabetiske sorteringsrekkefølgen).

Nødvendig bruk:

• tegn, hvis fravær gjør tekststavingen feil og noen ganger uleselig,

  tegn som bare brukes under spesielle omstendigheter: i bøker for grunnleggende leseopplæring, i hellige tekster, i sjeldne ord med tvetydig lesing, etc.

Om nødvendig (for eksempel i tilfelle tekniske begrensninger), kan diakritikken utelates, noen ganger med innsetting eller erstatning av bokstaver i ordet.

Diakritiske tegn med identisk utseende kan ha forskjellige betydninger, navn og statuser på forskjellige språk og skriftsystemer.

eller diakritiske tegn(fra gresk "skille"), spesielle tegn lagt til bokstavene i et bestemt alfabet for å indikere en endring i standardlesingen eller for å indikere en spesiell rolle som lyden angitt med en bokstav med diakritiske tegn spiller i et ord.

Antallet skrivesystemer som brukes av mennesker, inkludert alfabetiske, er mange titalls ganger mindre enn antall tilgjengelige språk i verden. Dette skyldes både det faktum at

Flertallet av verdens språk (som imidlertid snakkes av en minoritet av verdens befolkning) er fortsatt uskrevne, og også fordi en svært betydelig del av de mest forskjellige språkene i verden bruker en enkelt type skrift - Latin, og andelen latiniserte skriftsystemer øker gradvis gjennom årene gjennom opprettelsen av skriftsystemer for stadig nye språk (nesten alle slike skriftsystemer er bygget på latinsk basis), samt gjennom overgangen til. gamle skriftspråk til bruken av det latinske alfabetet en slik overgang skjedde for eksempel i første kvartal av 1900-tallet. i Vietnam og Tyrkia. Den massive opprettelsen av nye manus på kyrillisk basis fant også sted i nyere historie, nemlig på slutten av 1930-tallet i USSR, som var en del av språkpolitikken som hadde endret seg på den tiden (på 1920-tallet i USSR for de fleste tidligere uskrevne og noen gamle skriftspråk ble det latinske alfabetet introdusert i de nylig uavhengige statene i det tidligere USSR, en tendens til en omvendt overgang til det latinske alfabetet kan spores på nåværende tidspunkt).

Når du lager alfabeter på latinsk basis for språk langt fra den "sentraleuropeiske standarden", oppstår en rekke problemer på grunn av det faktum at latin var et språk med et typologisk svært dårlig fonologisk system, og derfor betyr det latinske alfabetet er åpenbart utilstrekkelige selv for å overføre lydene til moderne europeiske språk, for ikke å snakke om språk med rikere fonologi. I prinsippet gjelder det samme for den kyrilliske skriften, som også ble utviklet for et språk fonetisk fjernt fra for eksempel de kaukasiske språkene, som nå bruker et alfabet basert på russisk. I det tilfellet når språket for den skriftlige registreringen som et eller annet alfabet brukes er fonologisk rikere enn språket hvis alfabet skal brukes (i forhold til det latinske alfabetet er dette nesten alltid tilfellet), må alfabetet være tilpasset, oftest beriket. Likevel, av kulturelle, politiske og tekniske og til dels religiøse årsaker, er trenden mot innføring av det latinske alfabetet dominerende.

I prinsippet er det tre måter å berike alfabetet på. Den første er å supplere den med noen helt nye bokstaver (grafemer), spesielt oppfunnet (noen ganger fra eksisterende elementer av andre bokstaver) eller lånt fra andre alfabeter. I ytterste konsekvens fører denne veien til opprettelsen av et helt originalt alfabet, noe som ikke har skjedd veldig ofte i historien; De fleste skriftsystemer, ikke bare alfabetiske, men også stavelser, ble skapt gjennom lån og tilpasning.

Den andre metoden innebærer bruk av et slags grafisk formspråk, dvs. kombinasjoner av bokstaver lest på en spesiell måte (dette er såkalte digrafer, trigrafer osv., det kan være mange bokstaver på tysk for å formidle lyd [

] fire bokstaver tsch brukes, og for å formidle russisk [ш] i lån er det så mange som syv: schtsch). Lesemetoden blir noen ganger ikke utledet fra å lese bokstavene som er inkludert i kombinasjonen (for eksempel å lese polsk rz som []). Til slutt innebærer den tredje metoden en liten modifikasjon av eksisterende bokstaver ved å legge til ulike typer hjelpesymboler med hevet og senket skrift, oftest forskjellige prikker og bindestreker, samt endre individuelle elementer i bokstavene. Dette er diakritikk i snever forstand. Som regel ligner lydene som formidles av bokstaver med diakritiske tegn, lydene som formidles av de tilsvarende bokstavene uten diakritiske tegn.

I virkeligheten er alle tre typer adaptive endringer representert i alfabetene til forskjellige språk, og alle kan forekomme i det samme alfabetet samtidig. Så i det tyske brevet er det en spesiell bokstav

, fraværende fra det egentlige latinske alfabetet, omlyd diakritiske tegn over tre vokaler, Og , samt flere bokstavkombinasjoner, hvorav noen er gitt ovenfor. Imidlertid kan spesifikke alfabetiske skrivesystemer, bygget ved å tilpasse noe alfabet, være preget av fortrinnsvis bruk av en av de tre listede teknikkene. Dermed bruker det tsjekkiske alfabetet intensivt diakritiske tegn og bare én kombinasjon av bokstavene ch, brukt for å formidle velarstoppet (russisk [х]); på polsk er det færre diakritiske tegn, men bokstavkombinasjoner er rikelig representert; på engelsk klarte de seg uten diakritikk i det hele tatt (bortsett fra den valgfrie bruken av diaeresis-tegnet, dvs. to prikker over en vokal for å indikere dens stavelsesmessige natur når de kombinerer vokallyder, vanligvis i franske lån, for eksempel noеl "Christmas carol"), men bruke slike kombinasjoner bokstaver som sh for å representere [], ch for , th for [ q ] og [ ] til tross for at det i gammelengelsk var spesielle bokstaver for å indikere de to siste lydene. Når du opprettet det kyrilliske alfabetet basert på det greske, ble sistnevnte supplert med mange nye bokstaver, delvis lånt fra andre alfabeter (for eksempel bokstavenw fra hebraisk), mens diakritiske tegn nesten aldri ble brukt med det formål å lage nye bokstaver.

Hver av de tre metodene for å tilpasse alfabetet har sine egne fordeler og ulemper, spesielt hvis vi tar i betraktning en så viktig faktor som bekvemmeligheten av utskrift og maskinsetting. Bruken av bokstavkombinasjoner er teknisk enklere, men forlenger teksten betraktelig (som lett kan sees i eksemplet med det polske språket) og er ikke veldig tydelig (for eksempel betegner den polske kombinasjonen sz lyden [

], og på ungarsk formidler den samme kombinasjonen [s], mens"vanlige" s på ungarsk betyr lyden []; mens digrafen zs på ungarsk formidler lyden [ z ]). Bruken av spesialbokstaver er upraktisk når du skriver og er ikke visuell, selv om det forkorter teksten. Bruken av diakritiske tegn skaper også problemer ved skriving, spesielt flerspråklige, men det forkorter teksten og formidler mer nøyaktig lydens plass i det fonetiske systemet, og derfor er bruk av diakritikk den foretrukne løsningen for vitenskapelig transkripsjon av tekst; Dessuten er fonetisk transkripsjon et uavhengig viktig område for bruk av diakritiske tegn, selv om den også bruker spesielle bokstaver. Faktisk er vitenskapelig transkripsjon et universelt alfabet ved hjelp av hvilket det er mulig å skildre lyden av uttrykk på ethvert språk; dette er for eksempel transkripsjonen av International Phonetic Association (IPA). I håndskrevet tekst fremstår diakritiske tegn som det enkleste middelet til å modifisere alfabetet, det er ingen tilfeldighet at bruken av dem begynte i middelalderen.

I tillegg til formålene med å modifisere betydningen av grafiske symboler, dvs. for å formidle forskjeller i kvaliteten på lyder (de såkalte segmentelle forskjellene), brukes diakritiske tegn også for å indikere særegenhetene til lyden til en bestemt lyd som en del av et ord, og fremfor alt for å indikere stress på disse språkene der den er meningsfull eller hvor dens betegnelse praktiseres på grunn av andre årsaker. Stress og tone er også indikert med diakritiske tegn i vitenskapelig transkripsjon; Det er en rekke andre bruksområder for diakritikk (se nedenfor).

BRUKER DIAKRITER Praksisen med å bruke forskjellige diakritiske tegn i de nasjonale skriftene på forskjellige språk er inkonsekvent. Dette forklares hovedsakelig av det faktum at folk vanligvis streber etter å gjøre skrivesystemer beregnet for daglig bruk så enkle som mulig, på grunn av dette dannes en slags "økt etterspørsel" etter de mest tilgjengelige diakritikkene, og de brukes til å indikere disse forskjellene i uttalen av lyder som er karakteristiske spesifikt for dette språket; ikke-lingvister, som kun beskjeftiger seg med sitt eget språk, er slett ikke interessert i den inter-alfabetiske inkonsekvensen som oppstår.

Dessverre er inkonsekvens i bruken av transkripsjon og spesielt diakritiske tegn også iboende hos spesialister, selv om det eksisterer et universelt transkripsjonssystem som regulerer bruken av diakritiske tegn og anbefales brukt, dette er IPA-transkripsjonen. Den bruker følgende diakritiske tegn for å indikere kvaliteten på lyder (tabell 1) og intonasjonsfenomener (tabell 2; mer om disse fenomenene

cm. SPRÅKLIG PROSODIE).

Til tross for eksistensen av et standardisert notasjonssystem og betydelig innsats for å implementere det, råder ofte tradisjon og hensyn til teknisk enkelhet, og som et resultat blir den samme lyden transkribert forskjellig av forskjellige forfattere og i forskjellige tradisjoner. Dermed er lyden betegnet på engelsk som j (

John "John"), kan transkriberes som j når du skriver sanskrit, somi tilfelle av det avestanske språket, somi forhold til romanske språk og hvordan di alle andre tilfeller. Romanforfattere har tatt i bruk ett system, indoeuropeere har et annet, semittiske forskere har et tredje, og til og med innenfor samme forskningsområde kan forskjellige systemer brukes. Gjensidig forståelse mellom forskere fra forskjellige land om dette spørsmålet og å sikre praktisk forening på grunnlag av dette er et presserende behov.

Gamle greske grammatikere brukte et lite antall diakritiske tegn: tegn på tonic, eller musikalsk stress (gravis, akutt og circumflex); Macron tegn (

), som indikerer lengden på vokalen; breve tegn (), som indikerer dens korthet; ances tegn (), som indikerer en vokal, som enten kan være kort eller lang; og diaeresen som allerede er nevnt ovenfor () – et tegn som indikerer at vokalsekvensen ikke danner en diftong () og hver av dem uttales separat. Til disse tegnene en tykk () og tynn ( ) aspirasjon. Det tunge stresstegnet (gravis) ble opprinnelig plassert på alle stavelser som vi nå kaller ubetonet, d.v.s. på stavelser som ikke bærer hovedbelastningen (som på gammelgresk var musikalsk); i dette originale systemet i stedet var skrevet . På et senere tidspunkt ble bruken av gravis begrenset til å indikere svekkelse av akutt stress, eller akutthet på siste stavelse i nærvær av et følgende ord; Så, deretter omgjort til . Cirkumfleksen indikerte en lang vokal med fallende eller fallende stress, som i ordformen, mens akutthet på en lang stavelse indikerte stigende eller stigende stress, som i ordformen. De samme tegnene brukes i moderne språk, noen ganger i samme funksjon, og noen ganger på en helt annen måte. Dermed beholder dieresis-tegnet sin opprinnelige betydning på italiensk, spansk, fransk og engelsk. I gamle høytyske transkripsjoner blir diaeresis ofte brukt av moderne lærde for å formidle åpen e (ellers mer vanlig transkribert som[e]), for eksempel gеhan . I moderne tysk ortografi, Og erstattet de tidligere brukte kombinasjonene ae, oe og ue, som indikerte et skifteen , o Og u til en mer første rad under påvirkning av en påfølgende lydJeg (som senere kan forsvinne eller bli tile ), – en prosess kjent som metafoni, eller umlyd; med denne notasjonen ser bøyningen mer konsistent ut, for eksempel flertall avGans"gås" vil være G nse , flertall avhytte"hatt" H te . De samme tegnene for vokaler med diakritiske tegn, Og ofte brukt med samme betydning for å skrive andre språk og dialekter;, spesielt, brukes i den latinske innspillingen av albanske og mange romanske dialekter, inkludert lombardisk, piemontesisk og romansk. Hvordan, så brukt i moderne tyrkisk ortografi.

Italiensk, spansk og litauisk skrift bruker greske aksenttegn for å indikere den understrekede stavelsen, det samme gjør mange vitenskapelige transkripsjoner av andre språk, inkludert russisk, serbokroatisk og sanskrit. I fransk og italiensk skrift brukes akutt og gravis for å skille mellom lukket

og åpne , og på italiensk er det også forskjell på lukket og åpne ; på spansk, hvor skillet mellom åpne og lukkede vokaler ikke er fonologisk (betydnings-skillende), det er ikke angitt skriftlig, og det akutte tegnet brukes kun for å indikere stedet for stress. I latinske inskripsjoner og senere på gammelengelsk og irsk ble det akutte tegnet noen ganger brukt i stedet for en makron for å indikere lengden på en vokal. I den latinske transkripsjonen av det gotiske språket ble tegnet akutt introdusert av Jacob Grimm for å skille en (fonetisk, sannsynligvis en åpen shorte) og en (åpen korto ) fra de virkelige diftongene ai og au, som Grimm skrev som jeg og u henholdsvis. Det akutte tegnet brukes også ofte i vitenskapelig transkripsjon for å indikere palatalisering (mykning) av en konsonant; så, i transkripsjonen av det russiske verbetse den endelige konsonanten er transkribert som . Tegn eller å indikere en affricatec funnet i noen gamle franske manuskripter. I litauisk skrift brukes de tre greske aksentmerkene på samme måte som de ble brukt i gammelgresk, men med den viktige forskjellen at det sirkumfleksiske tegnet brukes for å indikere en stigende tone, og det akutte tegnet for å indikere en synkende tone, dvs. motsatt sammenlignet med den gamle greske metoden. I serbisk skrift brukes cercumflex-tegnet for å indikere en lang stavelse med en fallende tone, som i gammelgresk. Serbisk har også en fallende tone, indikert med en dobbel gravis, og to stigende toner, indikert med en enkelt gravis og en akutt tone.

Circumflex skilt, formet

^ , ofte brukt i stedet for makron for å indikere lengdegrad når du transkriberer sanskrit og semittiske tekster. På samme måte brukes dette tegnet i fransk skrift når man skriver ordt te , fen tre , s r , m r , remerc mente og andre, vanligvis historisk overlever fallet av konsonant s eller vokal (eksempler på tidligere formerteste , seur , meur ). Denne bruken av circumflex ble introdusert av de franske hellenistene i 16 V. I moderne italiensk skrift brukes den samme sirkumfleksformen ofte i stedet for ii, j (foreldet stavemåte) eller ganske enkelt i i flertall maskuline substantiv eller adjektiver:dubb , prinsipp , nemlig . En annen form for circumflex ( ~ ) ofte brukt i middelaldermanuskripter som en forkortelse for doble konsonanter (en o i stedet for anno ) eller som en indikasjon på nasal i fravær av noen annen betegnelse ( i stedet for dantem ). Lignende bruk satte sine spor på spansk, der den latinske kombinasjonen nn ga palatal (myk) og signere begynte å bli brukt som en indikasjon spesifikt på palatal [], som i en o, i motsetning til rygg [n], som ibueno. Signer ~ kalt en tilde et navn utviklet fra det latinske ordet titulus "skrevet ovenfor." Det er mye brukt til å transkribere andre språk enn spansk, siden det latinske alfabetet ikke hadde et tegn for palatal, som var fraværende på latin. . Noen forskere bruker denne diakritikken for å markere nasale vokaler, f.eks., , . Akutte og graverende tegn brukes også på noen språk, spesielt italiensk og fransk, ganske enkelt som grafiske midler for å skille homonymer. Altså det franske ordetou er en koordinerende konjunksjon "eller", menso dette er et pronominalt adverb "hvor"; italiensk ordda er preposisjonen "fra", mensd verbform som betyr "han gir." Når et språk bare har én type stress, eller når bare én type stress er angitt skriftlig, brukes det akutte tegnet vanligvis for å indikere det, som for eksempel i det russiske språket.

Noen ganger ble noen bokstaver med redusert størrelse lagt til andre bokstaver, og dannet dermed nye bokstavtegn. Spansk "cedilla", lit. "liten z" ("seta" i det moderne spanske alfabetet, gresk

), ble plassert under bokstavenc for å indikere at det betegner en dental sibilant [s], og ikke en velar (velar) stopp [k]; denne praksisen ble introdusert i fransk skrift i 1529 av Geoffroy Thory (som også introduserte apostrof), og fra fransk gikk over til engelsk, hvor det tilsvarende tegnet (kalt en cedille på russisk) vanligvis, men ikke alltid, er skrevet med slike franske opphav. ord somBevist al eller fa ade . I den nye tyrkiske ortografien tegnetstår for affricate [] (russisk [h]).

En liten sirkel, eller liten bokstav "o" er ofte plassert over a (tegnet er

), spesielt i skriftene til de skandinaviske språkene, for å betegne en veldig åpeno . Karl Brugmann brukte også dette tegnet for å representere en rekonstruert indoeuropeisk lyd, hvis eksistens er svært tvilsom. Når du skriver litauiske ord, tegnettidligere brukt for å indikere en diftong, skrevet i standard litauisk ortografi som uo.

Ved hjelp av den øvre bokstavindeksen i vitenskapelig transkripsjon, blir det gitt en indikasjon enten til bokstaver som er tilstede i bokstaven, men som ikke uttales, som i den gamle persiske p

a + a + r a + s a + m a , eller, som på irsk, til en spesiell fargelegging eller artikulering av konsonanter. Derfor har forfattere av vitenskapelige monografier en tendens til å skrive f.eks.e Jeg kap , e o kap , tuath en ib i stedet for skjemaene attestert i irske manuskriptereich , eok , tuathaib . Noen forskere bruker slike små indeksbokstaver for å indikere den myke eller slørede uttalen av lydene de representerer. Symbol k w brukt i rekonstruerte indoeuropeiske former for å registrere for eksempel lyden som tilsvarer den ortografiske qu på latinaqua eller engelsk egenkapital . En lignende praksis, som lett kan sees fra Tabell. 1 ovenfor anbefales og MFA.

Den lille sirkelen under tegnet for en glatt eller nasal indikerer dens vokale (dvs. stavelse) natur. Dermed blir skjemaene presentert i gotiske manuskripter

akrs , swumfsl eller poser (latinisert notasjon) blir ofte transkribert som hhv., Og . Bruken av dette symbolet når du transkriberer sanskritformer er lik. Symbolnoen ganger brukt i stedetfor å betegne lyden "schwa" av en redusert vokal som er tilstede i ubetonede stavelser på mange språk og noen ganger identifisert med den franske "stum" e (" e muet »).

Prikk under tegnet for konsonant (

) når du skriver sanskritord indikerer en spesiell retrofleks (også kalt cerebral, og noen ganger kakuminal, selv om sistnevnte begrep kan brukes for å beskrive en litt annen måte å uttale på) artikulasjon, der tungespissen bøyer seg opp og tilbake. Transkripsjonsnotasjon, brukt til å formidle sanskrittegnet "visarga", tilsvarer den engelske stemmeløse initialenh, mens skiltet h i sanskrit-transkripsjon betegner det den tilsvarende stemte konsonanten. Transkripsjonsnotasjon(som gjengir sanskrittegnet "anusvara" før spirantkonsonanter) indikerer ganske enkelt nesekarakteren til den foregående vokalen. I transkripsjonen av semittiske språk, en prikk under tegnene for konsonanterindikerer at de er, som det ofte uttrykkes i semitologi, "empatiske", dvs. artikulasjonen deres er spent, velarisert eller glottalisert. Semittisk ettertrykkelig, minner omtrent om den første konsonanten på engelsk. kork i motsetning til den første konsonanten på engelsk. keep, er imidlertid tolket annerledes og transkribert somq, men ikke . Transkripsjonsskilti forhold til semittiske språk, betegner det enkel aspirasjon, i motsetning til velar frikativ (frikativ) lyd, betegnet i transkripsjon som. Prikk under tegnet for vokaler Og viser at den tilsvarende vokalen er lukket (som på engelsk.sent , lav , se ), mens kroken under de samme bokstavene Og indikerer deres åpenhetla , lov , sitte ). En liten krok under tegnet for en vokal, og på sanskrit også under Og brukt i stedet for en tilde i transkripsjoner av sanskrit og albansk, på polsk, så vel som i andre transkripsjoner for å indikere vokalens nasale natur. Krok under s (dvs. tegn) overfører lyd (russisk) w ) i det rumenske og tyrkiske alfabetet.

Prikken over z i gammel litauisk ortografi ble brukt til å danne tegnet

, som betegnet lyden som ble overført av russereog ; nå er det gjengitt i litauisk tegn. Litauisk tegn står for lukket lange . Transkripsjonsskilt(Også ) i tilfelle av sanskrit betegner velar nasal, som på engelsksynge eller synke . Transkripsjonstegn akseptert i semitologi(tegn brukes også og g ) betegner en stemt analogh , velar stemt frikativ. Skilti transkripsjonen av det avestanske språket betyr det palatalisert versjonh , vises bare føry . I gammelirsk skrift, prikk s eller f (dvs. tegn ), kalt punctum delens ("slettepunkt"), indikerte at disse konsonantene ikke skulle uttales. I moderne irsk ortografi karakterene Og angir henholdsvis slisset og , erstatter b , d Og g i posisjonen mellom vokalene.

Linje under skiltene

Og i transkripsjonen av semittiske språk formidler den frikative lyder som er identiske i stedet for dannelse:betegner lyden som kommer i begynnelsen av engelsk.dette, A innledende lyd engelsk.tykk (dvs. i den "jonesiske" transkripsjonen, mer kjent for den russiske leseren, [] og [ q ] henholdsvis). Imidlertid, i transkripsjonen av det egyptiske språket, selv om det er ganske nært beslektet med semittisk, tegnet formidler lyden c [h], og tegnet brukes til å overføre lyd[j].

En horisontal linje som krysser bokstavene g, b og d (som resulterer i tegnene

, ), brukt av noen lærde for å representere tilsvarende stemte frikativer som ikke ble funnet på latin, men som for eksempel uttales i spanske ordlago , cabe , nada . Noen lingvister bruker greske bokstaver i stedet for disse utstrekede tegnene. g, b og d , som på moderne gresk betegner nettopp frikativer, mens de på gammelgresk betegner stemte stopp. Skilt, lånt fra det polske alfabetet, brukt i vitenskapelig litteratur for overføring av velarisertl , vanlig i slaviske språk, i motsetning till palatal; på polsk selv er lyden som er betegnet med dette tegnet, kvalitativt veldig forskjellig fra dens strukturelle analog på andre slaviske språk. Velarisert l ( ) ligner på den såkalte "mørke"l på engelske ord somfeil , slag , skjold , mens palatal l () "lys" l med engelske ordlilje eller løs. Gacek ( ), eller invertert circumflex, brukes i noen slaviske alfabeter (inkludert tsjekkisk; det er fra det tsjekkiske språket at begrepet for dette tegnet er lånt), og brukes også av mange forskere når de transkriberer ord fra andre språk for å indikere palatal artikulasjon, slik tilfellet er ved bruk av tegn(for å betegne lyden som formidles av den engelske ch i ordetkapittel, russisk [h]), (engelsk j in ungdoms-, russisk [j]), (engelsk sh i ordet sko, russisk [w]), (lyden som formidles av de engelske s i ordetglede , russisk [og]). Gacek brukes aktivt i moderne litauisk skrift, så vel som i transkripsjoner av det avestanske språket. På den annen side, i det tsjekkiske alfabetet og i transkripsjonen av det umbriske språket tegnetvil bli til et sporr , og når du transkriberer gamle kirkeslaviske og gammelrussiske tekster ved hjelp av latinsk skrift, tegnetbrukes til å formidle lyd som lignet en lang lukket ° og betegnet med slavisk skrift ved tegnet("yat").

Liten konveks bue under bokstavene i og u (

) blir noen ganger brukt av tyske lærde for å betegne halvvokaler; Franske forskere foretrekker å bruke bokstavene y og w for å representere halvvokaler, og dermed gi dem lydbetydningen som de har i posisjonen før vokaler i engelsk ortografi ( y es , din , vann , vinne ). Navarro Thomas kjenner igjen skiltene Og , på den ene siden, og y og w, på den andre, for å indikere forskjellen mellom lydene, som han kaller henholdsvis halvvokaler og halvkonsonanter (sistnevnte forekommer i posisjonen foran vokalen til samme stavelse som semi-konsonantlyden tilhører, for eksempel russisk.stor Og Hvis , i denne typen transkripsjonsutseende, henholdsvis [] Og ).

Tegn på tykk aspirasjon

er plassert i gresk skrift bare før bokstaven som angir den første vokallyden til ordet, og indikerer at denne vokalen uttales aspirert; når det ikke er noen aspirasjon for den innledende vokalen, plasseres et tynt aspirasjonstegn foran bokstaven som angir det ( ’ ) . Når du transkriberer noen språk, inkludert spesielt armensk, plasseres tegnet på tykk aspirasjon etter konsonantene p, t, k for å indikere deres aspirerte natur; altså armensklikner de første konsonantene i de engelske ordene pain, tale, kin, snarere enn de første konsonantene i de franske ordene peine, terre, coeur eller de engelske konsonantene i posisjonen etter s-ene i ord som spore, stå eller skjørt.

I den latinske transkripsjonen av ord på semittiske språk, brukes tegnet på tykk aspirasjon for å formidle lyden angitt med bokstaven "ayn" og som er en glottal stopp ledsaget av en innsnevring av strupehodet; et slikt stopp kan betraktes som en ettertrykkelig variant av lyden kalt "aleph". Sistnevnte er en enkel glottal stopp, gjengitt i transkripsjonen av semittiske språk ved tegnet på fin aspirasjon (

’ ) , og i transkripsjoner av det egyptiske språket er tegn.

Bokstaven h, som i skriftene til de fleste romanske språk ikke i seg selv betegner noen lyd (da den ikke betegnet noen lyd på keiserlig latin), brukes ofte, som en diakritisk, for å endre lydbetydningen til andre bokstaver. På latin, umbrisk og mange moderne europeiske språk, inkludert tysk, italiensk og engelsk, kan det skrives for å indikere forlengelse av en foregående vokal (f.eks. ah, oh, ih). I latin, umbrisk og moderne fransk skrift kan den skille to vokaler, og dermed utføre funksjonen som dieres (lat.ahenus, Fransk g ]. I tysk skrift, så vel som i noen skotske ord (f.eks. loch), betegner ch en stemmeløs frikativ velarkonsonant, lik russisk. [X]. Den engelske bokstavkombinasjonen th formidler en interdental frikativ, noen ganger stemt (som i ordenedette , at ), og noen ganger ustemt (som i ordtykk , bølle ), selv om det er noen få unntaksord der denne kombinasjonen, som i skriftene på det kontinentale Europa, betegner en enkel t-lyd. Kombinasjonen ph, arvet fra den greske bokstaven f , alltid lest som [f]. I italiensk skrift brukes bokstaven h noen ganger for å skille homonymer, for eksempel formeneha , hanno verb som betyr "å ha" fra formeren , anno . Lange vokaler kan angis med forskjellige diakritiske tegn: et kolon etter vokalen (a:); makron (), circumflex tegn () eller akutt ( ) over bokstaven for en vokal; og til og med bruke h (ah) eller doble den tilsvarende bokstaven (aa, som på tyskhaar ; en lignende betegnelse brukes i skriftene til mange ikke-indoeuropeiske språk). Korte vokaler i transkripsjon er vanligvis indikert med breve-tegnet (), og vokaler, som enten kan være lange eller korte, er merket med en antecedent (). Når circumflex brukes til å betegne lange vokaler i transkripsjonen av semittiske språk, brukes makron-tegnet i anceps-funksjonen. Breve tegn over bokstav for konsonant g (dvs. ) brukes i tyrkisk skrift for å indikere den frikative lyden [ g]. EKSTRA GRAFISKE SKILT Det finnes en rekke grafiske symboler som strengt tatt ikke er diakritiske, men som brukes i vitenskapelige språklige arbeider for visse typer markering av de språklige formene som vurderes.

En stjerne, ellers kalt en stjerne (*), når den står foran et ord eller en bokstav, betyr at ordet eller lyden angitt med den tilsvarende bokstaven rekonstrueres, dvs. de ble faktisk ikke oppdaget i noen tekst eller hørt fra noen informant, men ble utledet eller rekonstruert fra andre former eller data fra andre språk. Ja, latin

*retundus er en rekonstruert form (noen ganger kalt stjerneform) som ble avledet fra en sammenligning av rumenskratund, italiensk ritondo , Gammelfranskreond, spansk redondo og andre former. Former som tilskrives et proto-indoeuropeisk språk vises alltid under en stjerne fordi språket i seg selv er "rekonstruert" fra data fra dets etterkommerspråk; dermed selv former som*esmi"Jeg er" eller *owis "sau", som finnes akkurat slik på ett eller flere indoeuropeiske språk (esmi på kileskrift hettittisk og litauisk;owis , skrevet som ouis eller ovis på latin), innledes vanligvis med en stjerne hvis de tilskrives et proto-indoeuropeisk språk. De rekonstruerte formene er ikke nødvendigvis imaginære; Realiteten til mange av dem, inkludert de tre nevnt ovenfor, er hevet over tvil. Dessverre brukes stjernen også ofte for å markere former som faktisk aldri har eksistert, men som logisk sett kunne eksistere, for eksempel den italienske formen*desceppio"student" i stedet plate polo eller latinsk form*u s"okse" i stedet bos . Ytterligere kompliserende saker er det faktum at den samme stjernen brukes til å markere ikke-eksisterende former og ukorrekte fraser (såkalt negativt språkmateriale). På begynnelsen av 1900-tallet. Den tyske komparativisten E. Hermann foreslo å bruke to forskjellige tegn, et kors († ) for rent hypotetiske former og en stjerne (*) for rekonstruerte, men denne praksisen har funnet få tilhengere.

Bruk av hakeparenteser i publiserte tekster betyr at ordene eller bokstavene i hakeparentes mangler eller er vanskelige å lese i originalen og er lagt til av redaktøren; for å indikere tvilsomme bokstaver, er det noen ganger plassert prikker under dem, for eksempel

. I lingvistikk indikerer å plassere visse bokstaver i et ord i firkantede parenteser vanligvis at disse bokstavene ikke uttales som i et engelsk ordlis [ te ] n . Firkantede parenteser brukes også til å registrere fonetisk transkripsjon. Parentes kan brukes for å indikere at et ord forekommer i to former, f.eks.grå (grå ), kontorist (clark ). En bindestrek (-) før eller etter en del av et ord betyr at ordet ikke er fullstendig skrevet og, av forskningsmessige årsaker, er blottet for noen innledende eller siste element eller elementer. Dette tegnet brukes ofte når man skriver prefikser (prefikser) eller suffikser, f.eks.ab- , un- , -ling eller -mindre ; ved å bruke dette symbolet midt i et ord (f.eks.prins-ling"prinseling", inntekt "profit") angir inndelingen av bestanddelene i et ord for å indikere dets såkalte interne form. Tegnet > som vises mellom to ord, former eller bokstaver, indikerer at det andre ordet, formen eller lyden angitt med den andre bokstaven kommer fra den første, for eksempel lat.v num> engelsk vin(eller russisk vin ). Numeriske abonnenter kan brukes til å betegne toner (vanligvis hevet skrift) i tonespråk som kinesisk, eller for å skille betydningen av et polysemantisk ord (vanligvis nedskrevne).

I tillegg til skiltene som er oppført ovenfor, er det mange andre som brukes til spesielle formål, spesielt når det er nødvendig å gå i detaljer, for eksempel i de språklige atlasene til Frankrike, Italia eller Korsika.

LITTERATUR Dieringer D. Alfabet. M., 1963
Zaliznyak A.A. Om konseptet grafem . Balcanica. Språklig forskning. M., 1979
Gelb I.E. Skriveerfaring . (Grunnleggende om grammatologi .) M., 1982
Zinder L.R. Essay om generell teori om skriving . L., 1987
Dyakonov I.M. Brev . Språklig encyklopedisk ordbok. M., 1990

Diakritikk i Gurmukhi Jødiske diakritikere Indiske diakritikk anusvara(ं  ং ം ) chandrabindu(ँ  ఁ ) nukta(़ ) virama(्  ്  ్  ්  ್ ) IPA-diakritiske tegn Japanske diakritiske tegn dakuten(◌゙ ) handakuten(◌゚ ) Khmer-diakritikk Syriske diakritiske tegn Thai diakritikk Relaterte temaer Stiplet sirkel◌ Tegnsettingstegn

Diakritikk(gamle grekerland δια-κρῐτικός - "tjener til å skille" fra gammelgresk. κρῐτῐκός – «i stand til å diskriminere»):

Noen ganger krever de i tillegg at diakritiske tegn er mindre enn bokstavene.

Synonyme navn: aksenter(mer smal i betydningen), diakritiske tegn(profesjonell slang; i enheter) diakritisk, MR., sjeldnere diakritiske tegn, og. R.). Systemet med diakritiske tegn for enhver skrift eller tekst kalles også diakritiske tegn.

I noen tilfeller kan to, tre eller til og med fire diakritiske tegn brukes samtidig med én bokstav: ặ , ṩ , ᶑ .

Å skrive noen diakritiske tegn ved hjelp av HTML-markering er gitt i "Kombinerbare diakritiske tegn".

Eksempler

litauisk

Det litauiske språket har 12 vokaler. I tillegg til standard latinske bokstaver, brukes diakritiske tegn for å indikere lange (ilgoji: y, ū) og nasale (nosinė: ą, ę, į, ų - indikert med en krok under) vokaler som er igjen fra tiden da disse bokstavene ble uttalt nasalt, som noen vokaler på moderne polsk. Disse modifiserte vokalene (bortsett fra ė) i moderne dagligtale er på ingen måte preget av lyden i forhold til hovedvokalene og bærer hovedsakelig en historisk belastning i skrift.

Stor bokstav

EN

Ą

E

Ę

Ė

Jeg

Į

Y

O

U

Ų

Ū

Små bokstaver

en

ą

e

ę

ė

Jeg

į

y

o

u

ų

ū

MFA

en

en

ɛ

ɛː

eː

Jeg

Jeg

Jeg

o

u

uː

uː

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Diacritics"

Notater

Litteratur

• Istrin V. A. Utvikling av skriving. M.: Publishing House of the USSR Academy of Sciences, 1961.
• Istrin V. A. Fremveksten og utviklingen av skriving. M.: Nauka, 1965.

Kassaapparat Solid sett tekst Spesielle typer rekruttering Mikrotypografi Oppringingsmetoder Settemaskiner

Et utdrag som karakteriserer diakritiske tegn

- Å å å å å åå!! - Stemmer buldret. «Vel, nå hvem det enn er,» tenkte Rostov, og presset Grachiks sporer inn, og overtok de andre og slapp ham ut i hele steinbruddet. Fienden var allerede synlig foran. Plutselig, som en bred kost, traff noe skvadronen. Rostov løftet sabelen og forberedte seg på å skjære, men på det tidspunktet skilte soldaten Nikitenko, galopperende fremover, seg fra ham, og Rostov følte, som i en drøm, at han fortsatte å skynde seg fremover med unaturlig hastighet og samtidig forble på plass . Bakfra galopperte den kjente husaren Bandarchuk opp på ham og så sint. Bandarchuks hest ga etter, og han galopperte forbi.
"Hva er dette? Beveger jeg meg ikke? «Jeg falt, jeg ble drept...» spurte Rostov og svarte på et øyeblikk. Han var allerede alene midt på banen. I stedet for å flytte hester og husarer på ryggen, så han ubevegelig jord og skjeggstubber rundt seg. Det var varmt blod under ham. "Nei, jeg er såret og hesten er drept." Tårnet reiste seg på forbeina, men falt og knuste rytterens ben. Det rant blod fra hestens hode. Hesten slet og kunne ikke reise seg. Rostov ville reise seg og falt også: vognen grep seg i salen. Hvor vår var, hvor franskmennene var, visste han ikke. Det var ingen rundt.
Han frigjorde benet og reiste seg. "Hvor, på hvilken side var nå linjen som skilte de to hærene så skarpt?" – spurte han seg selv og kunne ikke svare. «Har det skjedd noe vondt med meg? Skjer slike tilfeller, og hva bør gjøres i slike tilfeller? - spurte han seg selv å reise seg; og på den tiden kjente han at det hang noe unødvendig på hans venstre nummen hånd. Børsten hennes var som en annens. Han så på hånden sin og lette forgjeves etter blod på den. "Vel, her er folkene," tenkte han gledelig, og så flere mennesker løpe mot ham. "De vil hjelpe meg!" Foran disse menneskene løp en i en merkelig shako og en blå overfrakk, svart, solbrun, med krokete nese. To til og mange flere løp bak. En av dem sa noe rart, ikke-russisk. Mellom de bakerste like personer, i samme shakos, sto en russisk husar. De holdt hendene hans; hesten hans ble holdt bak ham.
«Det stemmer, fangen vår... Ja. Vil de virkelig ta meg også? Hva slags mennesker er dette? Rostov fortsatte å tenke, og trodde ikke på øynene sine. "Virkelig franskmennene?" Han så på franskmennene som nærmet seg, og til tross for at han i løpet av et sekund galopperte bare for å innhente disse franskmennene og kutte dem ned, virket deres nærhet nå så forferdelig for ham at han ikke trodde sine egne øyne. "Hvem er de? Hvorfor løper de? Virkelig til meg? Løper de virkelig mot meg? Og for hva? Drep meg? Jeg, som alle elsker så mye? «Han husket morens, familiens og vennenes kjærlighet til ham, og fiendens intensjon om å drepe ham virket umulig. "Eller kanskje til og med drepe!" Han sto i mer enn ti sekunder, beveget seg ikke og forsto ikke posisjonen sin. Den ledende franskmannen med krokete nese løp så nært at uttrykket i ansiktet hans allerede kunne sees. Og den opphetede, fremmede fysiognomien til denne mannen, som med en bajonett til fordel, holdt pusten, lett løp opp til ham, skremte Rostov. Han tok tak i pistolen og i stedet for å skyte fra den, kastet han den mot franskmannen og løp mot buskene så fort han kunne. Han løp ikke med følelsen av tvil og kamp som han gikk til Ensky-broen med, men med følelsen av at en hare løp fra hunder. En uatskillelig følelse av frykt for hans unge, lykkelige liv kontrollerte hele hans vesen. Han hoppet raskt over grenser, med samme hurtighet som han løp mens han spilte brennere, fløy over feltet, av og til snudde seg rundt det bleke, snille, unge ansiktet, og en forkjølelse av redsel rant nedover ryggen hans. «Nei, det er bedre å ikke se,» tenkte han, men han løp opp til buskene og så tilbake igjen. Franskmennene falt på etterskudd, og selv i det øyeblikket han så seg tilbake, hadde den foran nettopp endret trav til skritt og snudde seg og ropte høyt til bakkameraten. Rostov stoppet. "Noe er galt," tenkte han, "det kan ikke være at de ville drepe meg." I mellomtiden var venstre hånd så tung, som om en vekt på to kilo var hengt fra den. Han kunne ikke løpe lenger. Franskmannen stoppet også og tok sikte. Rostov lukket øynene og bøyde seg ned. En og annen kule fløy surrende forbi ham. Han samlet sine siste krefter, tok venstre hånd i høyre og løp til buskene. Det var russiske geværmenn i buskene.

Infanteriregimenter, overrasket i skogen, løp ut av skogen, og kompanier, blandet seg med andre kompanier, forlot i uordnede folkemengder. En soldat, i frykt, uttalte det mest forferdelige og meningsløse ordet i krig: "avskåret!", og ordet, sammen med en følelse av frykt, ble kommunisert til hele massen.
– Vi gikk rundt! Kutt av! Borte! – ropte stemmene til de som løp.
Regimentssjefen, akkurat i det øyeblikket han hørte skyting og et skrik bakfra, skjønte at noe forferdelig hadde skjedd med regimentet hans, og tanken på at han, en eksemplarisk offiser som hadde tjenestegjort i mange år, var uskyldig i noe, kunne være skyldig overfor sine overordnede i en forglemmelse eller mangel på skjønn, så slo ham at han i det øyeblikket glemte både den gjenstridige kavalerist-obersten og hans generelle betydning, og viktigst av alt, helt å glemme faren og følelsen av selvoppholdelsesdrift, han grep tak i salen og sporet hesten sin, galopperte mot regimentet under et hagl av kuler som overøste ham, men savnet ham lykkelig. Han ville en ting: finne ut hva som var i veien, og hjelpe og rette feilen for enhver pris, hvis det var fra hans side, og ikke å klandres for ham, som hadde tjent i tjueto år, en ubemerket , eksemplarisk offiser.
Etter å ha galoppert lykkelig mellom franskmennene, galopperte han opp til et jorde bak skogen som våre menn løp gjennom og, uten å adlyde kommandoen, gikk nedover fjellet. Det øyeblikket med moralsk nøling har kommet, som avgjør skjebnen til kampene: vil disse opprørte mengdene av soldater lytte til stemmen til sjefen deres, eller, når de ser tilbake på ham, vil de løpe videre. Til tross for det desperate ropet fra regimentssjefens tidligere så truende stemme for soldaten, til tross for regimentssjefens rasende, karmosinrøde ansikt, i motsetning til ham selv, og vinkingen med sverdet hans, løp soldatene fortsatt, snakket, skjøt i luften og gjorde ikke lytte til kommandoene. Den moralske nølingen som avgjorde kampenes skjebne ble åpenbart løst til fordel for frykt.
Generalen hostet av skriket og kruttrøyken og stoppet opp i fortvilelse. Alt virket tapt, men i det øyeblikket løp franskmennene, som rykket frem mot vårt, plutselig, uten noen åpenbar grunn, tilbake, forsvant fra skogkanten, og russiske geværmenn dukket opp i skogen. Det var Timokhins selskap, som alene i skogen forble i orden og, etter å ha satt seg ned i en grøft nær skogen, uventet angrep franskmennene. Timokhin stormet mot franskmennene med et så desperat rop og med en så sinnssyk og beruset besluttsomhet, med bare et spyd, løp han mot fienden at franskmennene, uten å ha tid til å komme til fornuft, kastet fra seg våpnene og løp. Dolokhov, som løp ved siden av Timokhin, drepte en franskmann på kort hold og var den første som tok den overgivende offiseren i kragen. Løperne kom tilbake, bataljonene samlet seg, og franskmennene, som hadde delt troppene på venstre flanke i to deler, ble presset tilbake et øyeblikk. Reserveenhetene klarte å koble seg sammen, og flyktningene stoppet. Regimentssjefen sto sammen med major Ekonomov ved broen og lot de tilbaketrukne kompaniene gå forbi, da en soldat nærmet seg ham, tok ham i stigbøylen og nesten lente seg mot ham. Soldaten hadde på seg en blåaktig, fabrikklaget tøyfrakk, ingen ryggsekk eller shako, hodet var bandasjert og en fransk ladeveske ble lagt over skulderen. Han holdt en offisers sverd i hendene. Soldaten var blek, de blå øynene hans så frekt inn i ansiktet til regimentssjefen, og munnen hans smilte til tross for at regimentssjefen var opptatt med å gi ordre til major Ekonomov, kunne han ikke la være å ta hensyn til denne soldaten.
"Deres eksellens, her er to trofeer," sa Dolokhov og pekte på det franske sverdet og vesken. - Jeg tok en offiser til fange. Jeg stoppet selskapet. – Dolokhov pustet tungt av tretthet; snakket han av og til. "Hele selskapet kan vitne." Husk, Deres eksellense!
«Ok, ok,» sa regimentssjefen og snudde seg mot major Ekonomov.
Men Dolokhov dro ikke; han løste opp lommetørkleet, trakk det og viste blodet som smeltet i håret.
– Såret av en bajonett ble jeg værende foran. Husk, Deres eksellense.

Tushins batteri ble glemt, og først helt på slutten av saken, mens han fortsatte å høre kanonaden i sentrum, sendte prins Bagration dit vaktbetjenten og deretter prins Andrei for å beordre batteriet til å trekke seg tilbake så raskt som mulig. Dekselet som sto nær Tushins våpen forlot, etter ordre fra noen, midt i saken; men batteriet fortsatte å skyte og ble ikke tatt av franskmennene bare fordi fienden ikke kunne forestille seg den frekkheten det var å avfyre ​​fire ubeskyttede kanoner. Tvert imot, basert på den energiske handlingen til dette batteriet, antok han at russernes hovedstyrker var konsentrert her, i sentrum, og forsøkte to ganger å angripe dette punktet, og begge gangene ble han drevet bort av drueskudd fra fire kanoner stående. alene på denne eminensen.
Rett etter prins Bagrations avgang klarte Tushin å tenne Shengraben.
- Se, de er forvirret! Det brenner! Se, det er røyk! Flink! Viktig! Røyk dette, røyk det! – tok tjeneren til orde og ble frisk.
Alle våpen skjøt i retning av brannen uten ordre. Som om de oppfordret dem videre, ropte soldatene til hvert skudd: «Behendig! Det er det! Se, du... Det er viktig!» Brannen, båret av vinden, spredte seg raskt. De franske kolonnene som hadde marsjert for landsbyen trakk seg tilbake, men som i straff for denne fiaskoen, plasserte fienden ti kanoner til høyre for landsbyen og begynte å skyte mot Tushin med dem.
På grunn av den barnlige gleden som ble opphisset av brannen, og spenningen over vellykket skyting mot franskmennene, la våre artillerister først merke til dette batteriet da to kanonkuler, etterfulgt av fire til, slo mellom kanonene og den ene slo ned to hester, og den andre revet. av beinet til bokslederen. Vekkelsen, når den først var etablert, ble imidlertid ikke svekket, men endret bare stemningen. Hestene ble erstattet av andre fra reservevognen, de sårede ble fjernet, og fire kanoner ble vendt mot det ti-kanons batteriet. Offiseren, Tushins kamerat, ble drept i begynnelsen av saken, og i løpet av en time, av førti tjenere, falt sytten ut, men artilleristene var fortsatt muntre og livlige. To ganger la de merke til at franskmennene dukket opp nedenfor, nær dem, og så slo de dem med grapeshot.
Den lille mannen, med svake, tafatte bevegelser, krevde stadig en annen pipe av ordensmannen for dette, som han sa, og spredte ild fra den, løp frem og så på franskmennene under den lille hånden hans.
- Kræsj det, folkens! – sa han og selv tok han pistolene i hjulene og skrudde ut skruene.
I røyken, døvet av kontinuerlige skudd som fikk ham til å vike hver gang, løp Tushin, uten å gi slipp på nesevarmeren, fra den ene pistolen til den andre, nå siktet, teller nå ladningene, beordrer nå endring og gjenutnytting av døde og sårede hester, og ropte med sin svake, tynne stemme, med nølende stemme. Ansiktet hans ble mer og mer animert. Først når folk ble drept eller såret, rystet han seg og snudde seg bort fra den døde mannen og ropte sint til folket, som alltid, som var sene med å reise den sårede eller kroppen. Soldatene, for det meste kjekke karer (som alltid i et batterikompani, to hoder høyere enn offiseren og dobbelt så brede som ham), så alle, som barn i en vanskelig situasjon, på sjefen sin, og uttrykket som var på ansiktet hans forble uendret reflektert på ansiktene deres.
Som et resultat av denne forferdelige summingen, støyen, behovet for oppmerksomhet og aktivitet, opplevde ikke Tushin den minste ubehagelige følelse av frykt, og tanken på at han kunne bli drept eller smertefullt såret falt ham ikke opp. Tvert imot ble han mer og mer blid. Det virket for ham som for veldig lenge siden, nesten i går, det var det øyeblikket da han så fienden og avfyrte det første skuddet, og at feltet han sto på var et kjent, kjent sted for ham. Til tross for at han husket alt, forsto alt, gjorde alt som den beste offiseren i hans stilling kunne gjøre, var han i en tilstand som ligner på feberaktig delirium eller tilstanden til en beruset person.
På grunn av de øredøvende lydene av våpnene deres fra alle kanter, på grunn av fløyten og slagene fra fiendens granater, på grunn av synet av de svette, rødmede tjenerne som haster rundt våpnene, på grunn av synet av blodet fra mennesker og hester, på grunn av synet av fiendens røyk på den andre siden (hvorpå alle en gang en kanonkule fløy inn og traff bakken, en person, et våpen eller en hest), på grunn av synet av disse gjenstandene, ble hans egen fantastiske verden etablert i hodet, noe som var hans glede i det øyeblikket. Fiendens kanoner i hans fantasi var ikke kanoner, men rør, hvorfra en usynlig røyker slapp røyk i sjeldne drag.
«Se, han pustet igjen,» sa Tushin hvisket til seg selv, mens et røykpust hoppet ut av fjellet og ble blåst til venstre av vinden i en stripe, «vent nå på ballen og send den tilbake. ”
-Hva bestiller du, din ære? – spurte fyrverkeriet, som sto tett inntil ham og hørte ham mumle noe.
"Ingenting, en granat..." svarte han.
«Kom igjen, Matvevna vår,» sa han til seg selv. Matvevna forestilte seg i sin fantasi en stor, ekstrem, antikk støpt kanon. Franskmennene fremsto for ham som maur nær våpnene sine. Den kjekke og fulle nummer to av den andre pistolen i hans verden var onkelen hans; Tushin så på ham oftere enn andre og gledet seg over hver eneste bevegelse han gjorde. Lyden av skuddvekslingen, som enten stilnet eller intensivert igjen under fjellet, virket for ham som noens pust. Han lyttet til disse lydene som blekner og blusser opp.
"Se, jeg puster igjen, jeg puster," sa han til seg selv.
Selv så han for seg at han var av enorm vekst, en mektig mann som kastet kanonkuler mot franskmennene med begge hender.
- Vel, Matvevna, mor, ikke gi det bort! - sa han og beveget seg bort fra pistolen, da en fremmed, ukjent stemme ble hørt over hodet hans:
- Kaptein Tushin! Kaptein!
Tushin så seg rundt seg i frykt. Det var stabsoffiseren som sparket ham ut av Grunt. Han ropte til ham med andpusten stemme:
- Hva, er du gal? Du ble beordret til å trekke deg tilbake to ganger, og du...
«Vel, hvorfor ga de meg dette?...» tenkte Tushin for seg selv og så på sjefen med frykt.
«Jeg... ingenting...» sa han og la to fingre mot visiret. - JEG…
Men obersten sa ikke alt han ville. En kanonkule som fløy tett fikk ham til å dykke og bøye seg på hesten. Han ble stille og skulle akkurat til å si noe annet da en annen kjerne stoppet ham. Han snudde hesten og galopperte bort.
- Retrett! Alle trekker seg tilbake! – ropte han langveisfra. Soldatene lo. Et minutt senere kom adjutanten med samme ordre.
Det var prins Andrei. Det første han så, ri ut i plassen som var okkupert av Tushins våpen, var en uselet hest med et brukket ben, som nøyde seg nær de selefestede hestene. Blod rant fra beinet hennes som fra en nøkkel. Mellom lemmene lå flere døde. Den ene kanonkulen etter den andre fløy over ham da han nærmet seg, og han kjente en nervøs skjelving løpe nedover ryggraden. Men selve tanken på at han var redd reiste ham opp igjen. «Jeg kan ikke være redd,» tenkte han og steg sakte av hesten mellom våpnene. Han ga ordren og forlot ikke batteriet. Han bestemte seg for at han ville fjerne våpnene fra stillingen med ham og trekke dem tilbake. Sammen med Tushin, som gikk over likene og under forferdelig ild fra franskmennene, begynte han å rydde opp i våpnene.
"Og så kom myndighetene akkurat nå, så de rev heller," sa fyrverkeriet til prins Andrei, "ikke som din ære."
Prins Andrei sa ikke noe til Tushin. De var begge så opptatt at det virket som om de ikke en gang så hverandre. Da de, etter å ha satt de overlevende to av de fire kanonene på lemmene, beveget seg nedover fjellet (en knust kanon og enhjørningen var igjen), kjørte prins Andrei opp til Tushin.
"Vel, farvel," sa prins Andrei og rakte ut hånden til Tushin.
"Farvel, min kjære," sa Tushin, "kjære sjel!" "farvel, min kjære," sa Tushin med tårer som, av en eller annen ukjent grunn, plutselig dukket opp i øynene hans.

Vinden stilnet, svarte skyer hang lavt over slagmarken og smeltet sammen i horisonten med kruttrøyk. Det begynte å mørkne, og gløden fra bål var desto tydeligere synlig to steder. Kanonaden ble svakere, men knitringen av våpen bak og til høyre hørtes enda oftere og nærmere. Så snart Tushin med våpnene sine, som kjørte rundt og kjørte over de sårede, kom ut fra under ild og gikk ned i ravinen, ble han møtt av sine overordnede og adjutanter, inkludert en stabsoffiser og Zherkov, som ble sendt to ganger og aldri. nådde Tushins batteri. Alle avbrøt hverandre, ga og ga ordre om hvordan og hvor de skulle gå, og kom med bebreidelser og kommentarer til ham. Tushin ga ikke ordre og stille, redd for å snakke, for ved hvert ord han var klar, uten å vite hvorfor, til å gråte, red han bak på artilleriet sitt. Selv om de sårede ble beordret til å bli forlatt, fulgte mange av dem etter troppene og ba om å bli utplassert til våpnene. Den samme spreke infanterioffiseren som hoppet ut av Tushins hytte før slaget ble, med en kule i magen, plassert på Matvevnas vogn. Under fjellet kom en blek husarkadett, som støttet den andre med den ene hånden, bort til Tushin og ba om å få sette seg ned.
"Kaptein, for guds skyld, jeg er sjokkert i armen," sa han engstelig. – For guds skyld, jeg kan ikke gå. For guds skyld!
Det var tydelig at denne kadetten mer enn en gang hadde bedt om å få sitte et sted og ble nektet overalt. spurte han med nølende og ynkelig stemme.
- Beordre ham til å bli fengslet, for guds skyld.
"Plant, plante," sa Tushin. «Sett fra deg frakken, onkel,» snudde han seg mot sin elskede soldat. -Hvor er den sårede offiseren?
"De la den inn, det er over," svarte noen.
- Plant den. Sett deg ned, kjære, sett deg ned. Legg fra deg frakken, Antonov.
Kadetten var i Rostov. Han holdt den andre med den ene hånden, var blek og underkjeven skalv av feberaktig skjelving. De satte ham på Matvevna, på selve pistolen som de la den døde offiseren fra. Det var blod på overfrakken, som flekket Rostovs leggings og hender.
- Hva, er du såret, kjære? - sa Tushin og nærmet seg pistolen som Rostov satt på.
- Nei, jeg er sjokkert.
– Hvorfor er det blod på sengen? – spurte Tushin.
«Det var offiseren, din ære, som blødde,» svarte artillerisoldaten, tørket blodet med ermet på frakken og som om han beklaget urenheten pistolen var plassert i.
Med makt, ved hjelp av infanteri, tok de kanonene opp på fjellet, og etter å ha nådd landsbyen Guntersdorf, stoppet de. Det var allerede blitt så mørkt at ti skritt unna var det umulig å skille soldatenes uniformer, og ildkampen begynte å avta. Plutselig ble det igjen hørt skrik og skudd nær høyre side. Skuddene glitret allerede i mørket. Dette var det siste franske angrepet, som ble besvart av soldater inne i husene i landsbyen. Igjen hastet alle ut av landsbyen, men Tushins våpen kunne ikke bevege seg, og artilleristene, Tushin og kadetten, så stille på hverandre i påvente av deres skjebne. Ildkampen begynte å avta, og soldater, begeistret av samtale, strømmet ut av sidegaten.
- Er det greit, Petrov? – spurte en.
"Bror, det er for varmt." Nå vil de ikke blande seg, sa en annen.
- Kan ikke se noe. Hvordan de stekte det i deres! Ikke i sikte; mørke, brødre. Vil du drikke deg full?
Franskmennene ble slått tilbake for siste gang. Og igjen, i fullstendig mørke, beveget Tushins våpen, omgitt som av en ramme av summende infanteri, et sted fremover.
I mørket var det som om en usynlig, dyster elv rant, alt i én retning, nynnende av hvisking, prat og lyden av hover og hjul. I det generelle larmet, bak alle de andre lydene, var stønn og stemmer til de sårede i nattens mørke klarest av alle. Stønnene deres så ut til å fylle alt mørket som omringet troppene. Deres stønn og mørket i denne natten var ett og det samme. Etter en stund ble det bråk i den bevegelige folkemengden. Noen red med følget på en hvit hest og sa noe da de passerte. Hva sa du? Hvor nå? Stå, eller hva? Takk, eller hva? - grådige spørsmål ble hørt fra alle kanter, og hele den bevegelige massen begynte å presse på seg selv (tilsynelatende hadde de fremste stoppet), og rykter spredte seg om at de ble beordret til å stoppe. Alle stoppet mens de gikk, midt på grusveien.
Lysene tente og samtalen ble sterkere. Kaptein Tushin, etter å ha gitt ordre til kompaniet, sendte en av soldatene for å se etter en omkledningsstasjon eller en lege for kadetten og satte seg ved bålet som ble lagt ut på veien av soldatene. Rostov dro seg også til bålet. En feberaktig skjelving av smerte, kulde og fuktighet rystet hele kroppen hans. Søvnen vinket ham uimotståelig, men han fikk ikke sove av den uutholdelige smerten i armen, som verket og ikke kunne finne en stilling. Han lukket nå øynene, kikket nå på ilden, som for ham virket brennende rød, nå på den bøyde, svake figuren Tushin, som satt med bena i kors ved siden av ham. Tushins store, snille og intelligente øyne så på ham med sympati og medfølelse. Han så at Tushin ville av hele sitt hjerte og ikke kunne hjelpe ham.
Fra alle kanter ble fottrinnene og skravlingen fra de forbipasserende, forbipasserende og infanteriet som var stasjonert rundt hørt. Lyden av stemmer, skritt og hestehover som omorganiserte seg i gjørmen, det nære og fjerne knitringen av ved smeltet sammen til ett oscillerende brøl.
Nå som før rant den usynlige elven ikke lenger i mørket, men som etter en storm la det dystre havet seg og dirret. Rostov så tankeløst på og lyttet til det som skjedde foran ham og rundt ham. Infanterisoldaten gikk bort til ilden, satte seg på huk, stakk hendene inn i ilden og vendte ansiktet bort.
- Er det greit, din ære? – sa han og snudde seg spørrende til Tushin. «Han kom seg bort fra selskapet, din ære; jeg vet ikke hvor. Problemer!
Sammen med soldaten nærmet en infanterioffiser med bandasjert kinn brannen, og snudde seg mot Tushin og ba ham om å beordre den lille pistolen som skulle flyttes for å transportere vognen. Bak kompanisjefen løp to soldater til ilden. De sverget og kjempet desperat, og trakk ut en slags støvler fra hverandre.
- Du tok den opp! Se, han er flink," ropte en med hes stemme.
Så nærmet en tynn, blek soldat seg med nakken bundet med en blodig omslag og med sint stemme krevde vann fra artilleristene.
– Vel, skal jeg dø som en hund? - han sa.
Tushin beordret å gi ham vann. Så løp en blid soldat opp og ba om et lys i infanteriet.
- En varm ild for infanteriet! Hold dere lykkelige, landsmenn, takk for lyset, vi betaler dere tilbake med renter,” sa han og bar den røde ilden et sted inn i mørket.
Bak denne soldaten gikk fire soldater, med noe tungt på frakkene, forbi bålet. En av dem snublet.
"Se, djevler, de legger ved på veien," mumlet han.
- Det er over, så hvorfor bruke det? - sa en av dem.
- Vel, du!
Og de forsvant inn i mørket med sin byrde.
- Hva? gjør vondt? – spurte Tushin hviskende Rostov.
- Gjør vondt.
- Deres ære, til generalen. De står her i hytta,” sa fyrverkeriet og nærmet seg Tushin.
- Nå, min kjære.
Tushin reiste seg og kneppet overfrakken og rettet seg opp, gikk bort fra bålet...
Ikke langt fra artilleriilden, i hytta som var klargjort for ham, satt prins Bagration til middag og snakket med noen av enhetssjefene som hadde samlet seg med ham. Det var en gammel mann med halvlukkede øyne, som grådig gnagde et fårebeinet, og en tjueto år gammel upåklagelig general, rødmet fra et glass vodka og middag, og en stabsoffiser med en personlig ring, og Zherkov, ser rastløst på alle, og prins Andrei, blek, med sammentrukne lepper og febrilsk blanke øyne.
I hytta sto det et tatt fransk banner og lente seg i hjørnet, og revisoren med et naivt ansikt kjente på stoffet i banneret og forvirret ristet på hodet, kanskje fordi han virkelig var interessert i bannerets utseende, og kanskje fordi det var vanskelig for ham sulten å se på middag som han ikke hadde nok redskaper til. I den neste hytta var det en fransk oberst tatt til fange av dragene. Våre offiserer stimlet rundt ham og så på ham. Prins Bagration takket individuelle befal og spurte om detaljene i saken og tapene. Regimentssjefen, som presenterte seg i nærheten av Braunau, rapporterte til prinsen at så snart saken begynte, trakk han seg tilbake fra skogen, samlet vedhoggere og lot dem passere seg med to bataljoner som ble slått med bajonetter og styrtet franskmennene.
- Da jeg så, Deres Eksellense, at den første bataljonen var opprørt, sto jeg på veien og tenkte: «Jeg slipper disse gjennom og møter dem med kampild»; Jeg gjorde det.
Regimentssjefen ønsket å gjøre dette så mye, han angret så mye på at han ikke hadde tid til dette, at det virket for ham som om alt dette faktisk hadde skjedd. Kanskje det faktisk skjedde? Var det mulig å finne ut i denne forvirringen hva som var og ikke var?
«Og jeg må legge merke til, Deres eksellens,» fortsatte han og minnet om Dolokhovs samtale med Kutuzov og hans siste møte med den degraderte mannen, «at den menige, degraderte Dolokhov, fanget en fransk offiser foran øynene mine og utmerket seg spesielt.»
«Her så jeg, Deres eksellens, et angrep fra pavlogradianerne,» grep Zherkov inn og så seg urolig rundt, som ikke hadde sett husarene i det hele tatt den dagen, men bare hadde hørt om dem fra en infanterioffiser. - De knuste to ruter, Deres eksellens.
Ved Zherkovs ord smilte noen, som alltid ventet en vits fra ham; men da de la merke til at det han sa også hadde en tendens til ære for våre våpen og i dag, fikk de et alvorlig uttrykk, selv om mange visste godt at det Zherkov sa var en løgn, basert på ingenting. Prins Bagration henvendte seg til den gamle obersten.
– Takk alle sammen, mine herrer, alle enheter opptrådte heroisk: infanteri, kavaleri og artilleri. Hvordan er to våpen igjen i midten? – spurte han og lette etter noen med øynene. (Prins Bagration spurte ikke om våpnene på venstre flanke; han visste allerede at alle våpnene var forlatt der helt i begynnelsen av saken.) «Jeg tror jeg spurte deg», snudde han seg mot vaktbetjenten kl. hovedkvarteret.
«Den ene ble truffet», svarte vaktbetjenten, «og den andre kan jeg ikke forstå; Selv var jeg der hele tiden og ga ordre og bare kjørte... Det var varmt, virkelig, la han beskjedent til.
Noen sa at kaptein Tushin sto her i nærheten av landsbyen, og at de allerede hadde sendt bud etter ham.
"Ja, der var du," sa prins Bagration og snudde seg mot prins Andrei.
"Vel, vi flyttet ikke sammen på en stund," sa vaktbetjenten og smilte hyggelig til Bolkonsky.
"Jeg hadde ikke gleden av å se deg," sa prins Andrei kaldt og brått.
Alle var stille. Tushin dukket opp på terskelen og tok seg engstelig vei bak generalene. Når han gikk rundt generalene i en trang hytte, flau, som alltid, ved synet av sine overordnede, la ikke Tushin merke til flaggstangen og snublet over den. Flere stemmer lo.
– Hvordan ble våpenet forlatt? – spurte Bagration og rynket ikke så mye på kapteinen som mot de som ler, blant hvem Zherkovs stemme ble hørt høyest av alle.

"skille"), spesielle tegn lagt til bokstavene i et bestemt alfabet for å indikere en endring i standardlesingen eller for å indikere en spesiell rolle som lyden angitt med en bokstav med diakritiske tegn spiller i et ord.

Antallet skrivesystemer som brukes av mennesker, inkludert alfabetiske, er mange titalls ganger mindre enn antall tilgjengelige språk i verden. Dette skyldes både det faktum at de fleste av verdens språk (som imidlertid snakkes av en minoritet av planetens befolkning) fortsatt er uskrevne, og det faktum at en svært betydelig del av de mest mangfoldige språkene av verden bruker en enkelt type skrift - latin, og en andel latiniserte skriftsystemer øker gradvis på grunn av opprettelsen av skriftsystemer for flere og flere nye språk (nesten alle slike skriftsystemer er bygget på latinsk basis), så vel som på grunn av overgangen av gamle skriftspråk til bruken av det latinske alfabetet - en slik overgang skjedde for eksempel i første kvartal av 1900-tallet. i Vietnam og Tyrkia. Den massive opprettelsen av nye manus på kyrillisk basis fant også sted i nyere historie, nemlig på slutten av 1930-tallet i USSR, som var en del av språkpolitikken som hadde endret seg på den tiden (på 1920-tallet i USSR for de fleste tidligere uskrevne og noen gamle skriftspråk ble det latinske alfabetet introdusert i de nylig uavhengige statene i det tidligere USSR, en tendens til en omvendt overgang til det latinske alfabetet kan spores på nåværende tidspunkt).

Når du lager alfabeter på latinsk basis for språk langt fra den "sentraleuropeiske standarden", oppstår en rekke problemer på grunn av det faktum at latin var et språk med et typologisk svært dårlig fonologisk system, og derfor betyr det latinske alfabetet er åpenbart utilstrekkelige selv for å overføre lydene til moderne europeiske språk, for ikke å snakke om språk med rikere fonologi. I prinsippet gjelder det samme for den kyrilliske skriften, som også ble utviklet for et språk fonetisk fjernt fra for eksempel de kaukasiske språkene, som nå bruker et alfabet basert på russisk. I det tilfellet når språket for den skriftlige registreringen som et eller annet alfabet brukes er fonologisk rikere enn språket hvis alfabet skal brukes (i forhold til det latinske alfabetet er dette nesten alltid tilfellet), må alfabetet være tilpasset, oftest beriket. Likevel, av kulturelle, politiske og tekniske og til dels religiøse årsaker, er trenden mot innføring av det latinske alfabetet dominerende.

I prinsippet er det tre måter å berike alfabetet på. Den første er å supplere den med noen helt nye bokstaver (grafemer), spesielt oppfunnet (noen ganger fra eksisterende elementer av andre bokstaver) eller lånt fra andre alfabeter. I ytterste konsekvens fører denne veien til opprettelsen av et helt originalt alfabet, noe som ikke har skjedd veldig ofte i historien; De fleste skriftsystemer, ikke bare alfabetiske, men også stavelser, ble skapt gjennom lån og tilpasning.

Den andre metoden innebærer bruk av et slags grafisk formspråk, dvs. kombinasjoner av bokstaver lest på en spesiell måte (dette er såkalte digrafer, trigrafer osv., det kan være mange bokstaver - på tysk brukes fire bokstaver tsch for å formidle lyden [č], og så mange som syv brukes å formidle russisk [sch] i lån: schtsch). Lesemetoden er noen ganger ikke utledet fra lesingen av bokstavene som er inkludert i kombinasjonen (for eksempel lesing av polsk rz som [ž]).

Til slutt innebærer den tredje metoden en liten modifikasjon av eksisterende bokstaver ved å legge til ulike typer hjelpesymboler med hevet og senket skrift, oftest forskjellige prikker og bindestreker, samt endre individuelle elementer i bokstavene. Dette er diakritikk i snever forstand. Som regel ligner lydene som formidles av bokstaver med diakritiske tegn, lydene som formidles av de tilsvarende bokstavene uten diakritiske tegn.

I virkeligheten er alle tre typer adaptive endringer representert i alfabetene til forskjellige språk, og alle kan forekomme i det samme alfabetet samtidig. I den tyske bokstaven er det altså en spesiell bokstav ß, som er fraværende i det egentlige latinske alfabetet, umlyd diakritiske tegn over de tre vokalene ä, ö og ü, samt flere bokstavkombinasjoner, hvorav noen er gitt ovenfor. Imidlertid kan spesifikke alfabetiske skrivesystemer, bygget ved å tilpasse noe alfabet, være preget av fortrinnsvis bruk av en av de tre listede teknikkene. Dermed bruker det tsjekkiske alfabetet intensivt diakritiske tegn og bare én kombinasjon av bokstavene ch, brukt for å formidle velarstoppet (russisk [х]); på polsk er det færre diakritiske tegn, men bokstavkombinasjoner er rikelig representert; på engelsk klarte de seg uten diakritikk i det hele tatt (bortsett fra den valgfrie bruken av diaeresis-tegnet, dvs. to prikker over en vokal for å indikere dens stavelsesmessige natur når de kombinerer vokallyder, vanligvis i franske lån, for eksempel noеl "Christmas carol"), men bruk av slike kombinasjoner bokstaver, som sh for [š], ch for [č], th for [q] og [ð] - til tross for at gammelengelsk hadde spesielle bokstaver for å betegne de to siste lydene. Når du opprettet det kyrilliske alfabetet basert på det greske, ble sistnevnte supplert med mange nye bokstaver, delvis lånt fra andre alfabeter (for eksempel bokstaven w- fra hebraisk), mens diakritiske tegn nesten aldri ble brukt med det formål å lage nye bokstaver.

Hver av de tre metodene for å tilpasse alfabetet har sine egne fordeler og ulemper - spesielt hvis vi tar hensyn til en så viktig faktor som bekvemmeligheten av utskrift og datamaskintypesetting. Bruken av bokstavkombinasjoner er teknisk enklere, men forlenger teksten kraftig (som er lett å se i eksemplet med det polske språket) og er lite tydelig (for eksempel betegner den polske kombinasjonen sz lyden [š], og i Ungarsk den samme kombinasjonen formidler [s], mens " Den vanlige "s" på ungarsk betyr lyden [š]; mens digrafen zs på ungarsk formidler lyden [z]). Bruken av spesialbokstaver er upraktisk når du skriver og er ikke visuell, selv om det forkorter teksten. Bruken av diakritiske tegn skaper også problemer ved skriving, spesielt flerspråklige, men det forkorter teksten og formidler mer nøyaktig lydens plass i det fonetiske systemet, og derfor er bruk av diakritikk den foretrukne løsningen for vitenskapelig transkripsjon av tekst; Dessuten er fonetisk transkripsjon et uavhengig viktig område for bruken av diakritiske tegn, selv om den også bruker spesielle bokstaver. Faktisk er vitenskapelig transkripsjon et universelt alfabet som det er mulig å skildre lyden av uttrykk på på ethvert språk; Dette er for eksempel transkripsjonen av International Phonetic Association (IPA).

I håndskrevet tekst fremstår diakritiske tegn som det enkleste middelet til å modifisere alfabetet, det er ingen tilfeldighet at bruken av dem begynte i middelalderen.

I tillegg til formålene med å modifisere betydningen av grafiske symboler, dvs. for å formidle forskjeller i kvaliteten på lyder (de såkalte segmentelle forskjellene), brukes diakritiske tegn også for å indikere særegenhetene til lyden til en bestemt lyd som en del av et ord, og fremfor alt for å indikere stress på disse språkene der den er meningsfull eller hvor dens betegnelse praktiseres på grunn av andre årsaker. Stress og tone er også indikert med diakritiske tegn i vitenskapelig transkripsjon; Det er en rekke andre bruksområder for diakritikk (se nedenfor).

BRUKER DIAKRITER

Praksisen med å bruke forskjellige diakritiske tegn i de nasjonale skriftene på forskjellige språk er inkonsekvent. Dette forklares hovedsakelig av det faktum at folk vanligvis streber etter å gjøre skrivesystemer beregnet for daglig bruk så enkle som mulig, på grunn av dette dannes en slags "økt etterspørsel" etter de mest tilgjengelige diakritikkene, og de brukes til å indikere disse forskjellene i uttalen av lyder som er karakteristiske spesifikt for dette språket; ikke-lingvister, som kun beskjeftiger seg med sitt eget språk, er slett ikke interessert i den inter-alfabetiske inkonsekvensen som oppstår.

Til tross for eksistensen av et standardisert notasjonssystem og betydelig innsats for å implementere det, råder ofte tradisjon og hensyn til teknisk enkelhet, og som et resultat blir den samme lyden transkribert forskjellig av forskjellige forfattere og i forskjellige tradisjoner. Dermed er lyden betegnet på engelsk som j ( John"John"), kan transkriberes som j når du skriver sanskrit, som i tilfellet avestan, som i tilfellet med romanske språk, og som dž i alle andre tilfeller. Romanforfattere har tatt i bruk ett system, indoeuropeere har et annet, semittiske forskere har et tredje, og til og med innenfor samme forskningsområde kan forskjellige systemer brukes. Gjensidig forståelse mellom forskere fra forskjellige land om dette spørsmålet og å sikre praktisk forening på grunnlag av dette er et presserende behov.

Gamle greske grammatikere brukte et lite antall diakritiske tegn: tegn på tonic, eller musikalsk stress (gravis, akutt og circumflex); tegnet "makron" (), som indikerer lengden på vokalen; "breve"-tegnet (), som indikerer dets korthet; tegnet "anceps" (), som indikerer en vokal, som kan være enten kort eller lang; og diaeresen () som allerede er nevnt ovenfor er et tegn som viser at sekvensen av vokaler ikke danner en diftong () og hver av dem uttales separat. Tykk () og tynn () aspirasjon kan legges til disse skiltene. Det tunge stresstegnet (gravis) ble opprinnelig plassert på alle stavelser som vi nå kaller ubetonet, d.v.s. på stavelser som ikke bærer hovedbelastningen (som på gammelgresk var musikalsk); i dette originale systemet ble det skrevet i stedet. På et senere tidspunkt ble bruken av gravis begrenset til å indikere svekkelse av akutt stress, eller akutthet på siste stavelse i nærvær av et følgende ord; så, senere ble det til . Cirkumfleksen indikerte en lang vokal med fallende eller fallende stress, som i en ordform, mens en akutt på en lang stavelse indikerte en stigende eller stigende stress, som i en ordform.

De samme tegnene brukes i moderne språk, noen ganger i samme funksjon, og noen ganger på en helt annen måte. Dermed beholder dieresis-tegnet sin opprinnelige betydning på italiensk, spansk, fransk og engelsk. I gammelhøytyske transkripsjoner blir dieresis ofte brukt av moderne lærde for å formidle en åpen e (ellers mer vanlig transkribert som [e]), f.eks. gеhan. I moderne tysk ortografi har ä, ö og ü erstattet de tidligere brukte kombinasjonene ae, oe og ue, som indikerte skifte en, o Og u til en mer første rad under påvirkning av en påfølgende lyd Jeg(som senere kan forsvinne eller bli til e), er en prosess kjent som metafoni, eller umlyd; med denne notasjonen ser bøyningen mer konsistent ut - for eksempel flertall av Gans"gås" vil være Gänse, flertall av hytte"hatt" - Hüte. De samme tegnene for vokaler med diakritiske tegn ä, ö og ü brukes ofte med samme betydning i skriving av andre språk og dialekter; ü brukes spesielt i den latinske innspillingen av albanske og mange romanske dialekter, inkludert lombardisk, piemontesisk og romansk. Både ö og ü brukes i moderne tyrkisk ortografi.

Italiensk, spansk og litauisk skrift bruker greske aksenttegn for å indikere den understrekede stavelsen, det samme gjør mange vitenskapelige transkripsjoner av andre språk, inkludert russisk, serbokroatisk og sanskrit. I fransk og italiensk skrift brukes akutt og alvorlig for å skille mellom lukket é og åpen è, og italiensk skiller også mellom lukket ó og åpen ò; på spansk, hvor skillet mellom åpne og lukkede vokaler ikke er fonologisk (betydnings-skillende), det er ikke angitt skriftlig, og det akutte tegnet brukes kun for å indikere stedet for stress. I latinske inskripsjoner og senere på gammelengelsk og irsk ble det akutte tegnet noen ganger brukt i stedet for en makron for å indikere lengden på en vokal. I den latinske transkripsjonen av det gotiske språket ble det akutte tegnet introdusert av Jacob Grimm for å skille aí (fonetisk, sannsynligvis en åpen kort e) og aú (åpen kort o) fra de virkelige diftongene ai og au, som Grimm skrev som henholdsvis ái og áu. Det akutte tegnet brukes også ofte i vitenskapelig transkripsjon for å indikere palatalisering (mykning) av en konsonant; så, i transkripsjonen av det russiske verbet se den endelige konsonanten er transkribert som . Tegn ć eller for å indikere affricate c funnet i noen gamle franske manuskripter. I litauisk skrift brukes de tre greske aksentmerkene på samme måte som de ble brukt i gammelgresk, men med den viktige forskjellen at det sirkumfleksiske tegnet brukes for å indikere en stigende tone, og det akutte tegnet for å indikere en synkende tone, dvs. motsatt sammenlignet med den gamle greske metoden. I serbisk skrift brukes cercumflex-tegnet for å indikere en lang stavelse med en fallende tone, som i gammelgresk. Serbisk har også en fallende tone, indikert med en dobbel gravis, og to stigende toner, indikert med en enkelt gravis og en akutt tone.

Cirkumflekstegnet, i formen ^, brukes ofte i stedet for makron for å indikere lengdegrad når man transkriberer tekster fra sanskrit og semittiske språk. På samme måte brukes dette tegnet i fransk skrift når man skriver ord tête, fenêtre, sûr, mûr, tilbakebetaling og andre, vanligvis historisk overlever fallet av konsonant s eller vokal (eksempler på tidligere former er teste, seur, meur). Denne bruken av circumflex ble introdusert av de franske hellenistene på 1500-tallet. I moderne italiensk skrift brukes den samme sirkumfleksformen ofte i stedet for ii, j (foreldet stavemåte) eller ganske enkelt i i flertall maskuline substantiv eller adjektiver: dubbî, prinsipp, visum.

En annen form for circumflex (~) ble ofte brukt i middelaldermanuskripter som en forkortelse for doble konsonanter ( año i stedet for anno) eller som en indikasjon på nasal i fravær av noen annen betegnelse (i stedet for dantem). Lignende bruk satte sine spor på spansk, der den latinske kombinasjonen nn ga palatal (myk) ñ og tegnet ñ begynte å bli brukt som en indikasjon spesifikt på palatal [ñ], som i año, i motsetning til dorsal [n], som i bueno. ~-tegnet kalles en tilde, et navn utviklet fra det latinske ordet titulus, "skrevet ovenfor." Det er mye brukt til å transkribere andre språk enn spansk, siden det latinske alfabetet ikke hadde et tegn for palatal, som var fraværende på latin. ñ . Noen forskere bruker denne diakritikken for å markere nasale vokaler, f.eks.

Akutte og graverende tegn brukes også på noen språk, spesielt italiensk og fransk, ganske enkelt som grafiske midler for å skille homonymer. Altså det franske ordet ou er en koordinerende konjunksjon "eller", mens où– dette er et pronominalt adverb "hvor"; italiensk ord da er preposisjonen "fra", mens dà– verbform med betydningen "han gir." Når et språk bare har én type stress, eller når bare én type stress er angitt skriftlig, brukes det akutte tegnet vanligvis for å indikere det, som for eksempel i det russiske språket.

Noen ganger ble noen bokstaver med redusert størrelse lagt til andre bokstaver, og dannet dermed nye bokstavtegn. Spansk "cedilla", lit. "liten z" ("seta" i det moderne spanske alfabetet, gresk) ble plassert under bokstaven c for å indikere at det betegner en dental sibilant [s], og ikke en velar (velar) stopp [k]; denne praksisen ble introdusert i fransk skrift i 1529 av Geoffroy Thory (som også introduserte apostrof), og fra fransk gikk over til engelsk, hvor det tilsvarende tegnet (kalt en cedille på russisk) vanligvis, men ikke alltid, er skrevet med slike franske opphav. ord som provençalsk eller fasade. I den nye tyrkiske ortografien betegner tegnet ç affrikatet [č] (russisk [ch]).

En liten sirkel, eller liten "o", er ofte plassert over a-en (som gjør det til å), spesielt i skandinaviske skrifter, for å indikere en veldig åpen o. Karl Brugmann brukte også dette tegnet for å representere en rekonstruert indoeuropeisk lyd, hvis eksistens er svært tvilsom. Når du skrev litauiske ord, ble ů-tegnet tidligere brukt for å indikere en diftong, skrevet i standard litauisk ortografi som uo.

Ved å bruke overskriften i vitenskapelig transkripsjon, er det gitt en indikasjon enten til bokstaver som er tilstede i bokstaven, men som ikke uttales, som i gammelpersisk p a + a + r a + s a + m a, eller, som på irsk, til en spesiell farge eller artikulasjon av konsonanter. Derfor har forfattere av vitenskapelige monografier en tendens til å skrive f.eks. e i kap, e o ch, tuath a ib i stedet for skjemaene attestert i irske manuskripter eich, eok, tuathaib. Noen forskere bruker slike små indeksbokstaver for å indikere den myke eller slørede uttalen av lydene de representerer. Symbolet k w brukes i rekonstruerte indoeuropeiske former for å skrive for eksempel lyden som tilsvarer den ortografiske qu på latin aqua eller engelsk egenkapital. En lignende praksis, som lett kan sees fra Tabell. 1 ovenfor anbefales og MFA.

Den lille sirkelen under tegnet for en glatt eller nasal indikerer dens vokale (dvs. stavelse) natur. Dermed blir skjemaene presentert i gotiske manuskripter akrs, swumfsl eller poser(Latinisert notasjon) blir ofte transkribert som henholdsvis og . Bruken av dette symbolet når du transkriberer sanskritformer er lik. Symbolet brukes noen ganger i stedet for å representere "shwa"-lyden, en redusert vokal som finnes i ubetonede stavelser på mange språk og noen ganger identifisert med den franske "mute" e ("e muet").

Prikken under tegnet for konsonanten () når du skriver sanskritord indikerer en spesiell retrofleks (også kalt cerebral, og noen ganger kakuminal, selv om sistnevnte begrep kan brukes til å beskrive en litt annen måte å uttale på) artikulasjon, der spissen av tungen bøyer seg opp og tilbake. Transkripsjonsnotasjonen som brukes til å gjengi sanskrittegnet "visarga" tilsvarer den engelske stemmeløse initialen h, mens skiltet h i sanskrit-transkripsjon betegner det den tilsvarende stemte konsonanten. Transkripsjonsmerking (som gjengir sanskrittegnet "anusvara" før spirantkonsonanter) indikerer ganske enkelt den nasale karakteren til den foregående vokalen. I transkripsjonen av semittiske språk indikerer en prikk under tegnene for konsonanter at de er, som vanligvis uttrykkes i semittisk vitenskap, "empatiske", dvs. artikulasjonen deres er spent, velarisert eller glottalisert. Semittisk ettertrykkelig, som omtrent ligner den første konsonanten på engelsk. kork i motsetning til den første konsonanten på engelsk. keep, er imidlertid tolket annerledes og transkribert som q, men ikke . Transkripsjonstegnet i forhold til semittiske språk betegner enkel aspirasjon, i motsetning til velar frikativ (frikativ) lyd, betegnet i transkripsjon som.

Prikken under tegnet er for vokaler og indikerer at den tilsvarende vokalen er lukket (som på engelsk. sent, lav, se), mens kroken under de samme bokstavene indikerer deres åpenhet (eng. la, lov, sitte). En liten krok under tegnet for en vokal, og på sanskrit også under og brukes i stedet for en tilde i transkripsjoner av sanskrit og albansk, på polsk, samt i andre transkripsjoner for å indikere vokalens nasale karakter. Kroken under s (dvs. tegnet) formidler lyden [š] (russisk. w) i det rumenske og tyrkiske alfabetet.

Prikken over z i gammel litauisk ortografi ble brukt til å danne tegnet ż, som betegnet lyden som ble formidlet av russisk og; det er nå gjengitt på litauisk med tegnet ž. Litauisk tegn ė indikerer lukket lang e. Transkripsjonstegnet (også ) i tilfelle av sanskrit betegner velar nasal, som på engelsk synge eller synke. Transkripsjonstegnet som er akseptert i semitologi (tegnene og g brukes også) angir den stemte analogen h, velar stemt frikativ. Tegnet i transkripsjonen av det avestanske språket indikerer en palatalisert versjon h, vises bare før y. I gammelirsk skrift indikerte en prikk over s eller f (dvs. merkene), kalt punctum delens ("slettepunkt") at disse konsonantene ikke skulle uttales. I moderne irsk ortografi indikerer symbolene og henholdsvis frikativer og , som erstatter b, d Og g i posisjonen mellom vokalene.

En horisontal linje som krysser bokstavene g, b og d (som resulterer i tegnene , ) brukes av noen forskere for å representere de tilsvarende stemte frikativene, som ikke ble funnet på latin, men uttales for eksempel i spanske ord lago, cabe, nada. Noen lingvister bruker i stedet for disse utstrekede tegnene de greske bokstavene g, b og d, som på moderne gresk betegner frikativer, mens de på gammelgresk betegner stemmestopper. Tegnet ł, lånt fra det polske alfabetet, brukes i vitenskapelig litteratur for å formidle velarisert l, vanlig i slaviske språk, i motsetning til l palatal; på polsk selv er lyden som er betegnet med dette tegnet, kvalitativt veldig forskjellig fra dens strukturelle analog på andre slaviske språk. Den velariserte l (ł) ligner på den såkalte "mørke" l på engelske ord som feil, slag, skjold, mens palatal l (ĺ) – «lys» l med engelske ord lilje eller løs.

Gacek (ˇ), eller invertert circumflex, brukes i noen slaviske alfabeter (inkludert tsjekkisk; det er fra det tsjekkiske språket at begrepet for dette tegnet er lånt), og brukes også av mange forskere når de transkriberer ord fra andre språk for å indikere palatal artikulasjon, slik som dette skjer ved bruk av tegnene č (for å indikere lyden som formidles av den engelske ch i ordet kapittel, russisk [h]), (engelsk j in ungdoms-, russisk [j]), š (engelsk sh i ordet sko, russisk [w]), ž (lyden som formidles av de engelske s i ordet glede, russisk [og]). Gacek brukes aktivt i moderne litauisk skrift, så vel som i transkripsjoner av det avestanske språket. På den annen side, i det tsjekkiske alfabetet og i transkripsjonen av det umbriske språket vil tegnet bli til en frikativ r, og når man transkriberer gammelslaviske og gammelrussiske tekster med latinsk skrift, brukes tegnet ě for å formidle en lyd som lignet en lang lukket ° og ble betegnet i slavisk skrift med tegnet ("yat").

Den lille hevede buen under bokstavene i og u() brukes noen ganger av tyske lærde for å representere halvvokaler; Franske forskere foretrekker å bruke bokstavene y og w for å representere halvvokaler, og dermed gi dem lydbetydningen som de har i posisjonen før vokaler i engelsk ortografi (y es, din, vann, vinne). Navarro Thomas skiller ut tegnene som å ligne de første konsonantene i de engelske ordene pain, tale, kin, snarere enn de første konsonantene i de franske ordene peine, terre, coeur eller de engelske konsonantene i posisjonen etter s-ene i ord som spur, stativ eller skjørt.

I den latinske transkripsjonen av ord på semittiske språk, brukes tegnet på tykk aspirasjon for å formidle lyden angitt med bokstaven "ayn" og som er en glottal stopp ledsaget av en innsnevring av strupehodet; et slikt stopp kan betraktes som en ettertrykkelig variant av lyden kalt "aleph". Sistnevnte er en enkel glottal stopp, gjengitt i transkripsjonen av semittiske språk ved tegnet på tynn aspirasjon (0"1), og i transkripsjonene av det egyptiske språket ved tegnet.

Bokstaven h, som i skriftene til de fleste romanske språk ikke i seg selv betegner noen lyd (da den ikke betegnet noen lyd på keiserlig latin), brukes ofte, som en diakritisk, for å endre lydbetydningen til andre bokstaver. På latin, umbrisk og mange moderne europeiske språk, inkludert tysk, italiensk og engelsk, kan det skrives for å indikere forlengelse av en foregående vokal (f.eks. ah, oh, ih). I latin, umbrisk og moderne fransk skrift kan den skille to vokaler, og dermed utføre funksjonen som dieres (lat. ahenus, Fransk géhenne, le héros). I italiensk og rumensk skrift betegner kombinasjonene ch og gh i posisjonen foran de fremre vokalene e og i henholdsvis velarene [k] og [g], mens i fravær av h betyr bokstavene c og g i lignende posisjon lydene [č] og . I spansk og engelsk skrift representerer ch lyden [č]. Dette var den gammelfranske uttalen av denne kombinasjonen av bokstaver, og er fortsatt bevart i det engelske skriftsystemet; på moderne fransk representerer ch lyden [š]. I tysk skrift, så vel som i noen skotske ord (f.eks. loch), betegner ch en stemmeløs frikativ velarkonsonant, lik russisk. [X]. Den engelske bokstavkombinasjonen th formidler en interdental frikativ, noen ganger stemt (som i ordene dette, at), og noen ganger ustemt (som i ord tykk, bølle), selv om det er noen få unntaksord der denne kombinasjonen, som i skriftene på det kontinentale Europa, betegner en enkel t-lyd. Kombinasjonen ph, arvet fra den greske bokstaven f, leses alltid som [f]. I italiensk skrift brukes bokstaven h noen ganger for å skille homonymer - for eksempel brukes formene ) i tyrkisk skrift for å indikere en frikativ lyd.

EKSTRA GRAFISKE SKILT

Det finnes en rekke grafiske symboler som strengt tatt ikke er diakritiske, men som brukes i vitenskapelige språklige arbeider for visse typer markering av de språklige formene som vurderes.

En stjerne, ellers kalt en stjerne (*), når den står foran et ord eller en bokstav, betyr at ordet eller lyden angitt med den tilsvarende bokstaven rekonstrueres, dvs. de ble faktisk ikke oppdaget i noen tekst eller hørt fra noen informant, men ble utledet eller rekonstruert fra andre former eller data fra andre språk. Ja, latin *retundus er en rekonstruert form (noen ganger kalt stjerneform) som ble avledet fra en sammenligning av rumensk ratund, italiensk ritondo, Gammelfransk reond, spansk redondo og andre former. Former som tilskrives et proto-indoeuropeisk språk vises alltid under en stjerne fordi språket i seg selv er "rekonstruert" fra data fra dets etterkommerspråk; dermed selv former som *esmi"Jeg er" eller *owis"sau", som finnes akkurat slik på ett eller flere indoeuropeiske språk ( esmi på kileskrift hettittisk og litauisk; owis, skrevet som ouis eller ovis på latin), innledes vanligvis med en stjerne hvis de tilskrives et proto-indoeuropeisk språk. De rekonstruerte formene er ikke nødvendigvis imaginære; Realiteten til mange av dem, inkludert de tre nevnt ovenfor, er hevet over tvil. Dessverre brukes stjernen også ofte for å markere former som faktisk aldri har eksistert, men som logisk sett kunne eksistere, for eksempel den italienske formen *desceppio"student" i stedet disképolo eller latinsk form *uos"okse" i stedet bos. Ytterligere kompliserende saker er det faktum at den samme stjernen brukes til å markere ikke-eksisterende former og ukorrekte fraser (såkalt negativt språkmateriale). På begynnelsen av 1900-tallet. Den tyske komparativisten E. Hermann foreslo bruk av to forskjellige tegn, et kryss (†) for rent hypotetiske former og en stjerne (*) for rekonstruerte, men denne praksisen fant få tilhengere.

Bruk av hakeparenteser i publiserte tekster betyr at ordene eller bokstavene i hakeparentes mangler eller er vanskelige å lese i originalen og er lagt til av redaktøren; for å indikere tvilsomme bokstaver, er det noen ganger plassert prikker under dem, for eksempel. I lingvistikk indikerer å plassere visse bokstaver i et ord i firkantede parenteser vanligvis at disse bokstavene ikke uttales som i et engelsk ord lis[te]n. Firkantede parenteser brukes også til å registrere fonetisk transkripsjon. Parentes kan brukes for å indikere at et ord forekommer i to former, f.eks. grå(grå), kontorist(clark). En bindestrek (-) før eller etter en del av et ord betyr at ordet ikke er fullstendig skrevet og, av forskningsmessige årsaker, er blottet for noen innledende eller siste element eller elementer. Dette tegnet brukes ofte når man skriver prefikser (prefikser) eller suffikser, f.eks. ab-, un-, -ling eller -mindre; ved å bruke dette symbolet midt i et ord (f.eks. prins-ling"prinseling", inntekt"profit") angir inndelingen av bestanddelene i et ord for å indikere dets såkalte interne form .

Tegnet > som vises mellom to ord, former eller bokstaver, indikerer at det andre ordet, formen eller lyden angitt med den andre bokstaven kommer fra den første, for eksempel lat. vinum> engelsk vin(eller russisk vin).

Numeriske abonnenter kan brukes til å betegne toner (vanligvis hevet skrift) i tonespråk som kinesisk, eller for å skille betydningen av et polysemantisk ord (vanligvis nedskrevne).

I tillegg til skiltene som er oppført ovenfor, er det mange andre som brukes til spesielle formål, spesielt når det er nødvendig å gå i detalj - for eksempel i de språklige atlassene til Frankrike, Italia eller Korsika.

Litteratur:

Dieringer D. Alfabet. M., 1963
Zaliznyak A.A. Om konseptet grafem. – Balcanica. Språklig forskning. M., 1979
Gelb I.E. Skriveerfaring. (Grunnleggende om grammatologi.) M., 1982
Zinder L.R. Essay om generell teori om skriving. L., 1987
Dyakonov I.M. Brev. – Språklig encyklopedisk ordbok. M., 1990