হরফ রচনা।

টাইপ রচনাগুলি পরিবেশগত নকশায় ক্রমাগত ব্যবহৃত হয়। এগুলি হল স্মারক ফলক, চিহ্ন, প্যাকেজিংয়ের শিলালিপি এবং শিল্প পণ্যের লেবেল ইত্যাদি। শিলালিপিগুলির কেবল তথ্যগত মূল্যই নেই, মানব পরিবেশের নান্দনিক গুণও তৈরি করে।

উদ্দেশ্যের উপর নির্ভর করে, ফন্টটি মার্জিত বা বিশাল, কঠোর বা মনোরম হতে পারে। একটি নির্দিষ্ট ফন্ট নির্বাচন করার জন্য প্রধান নান্দনিক মানদণ্ড হল এর অনুপাতের সামঞ্জস্য, প্রতিটি অক্ষরের নকশার সৌন্দর্য, সরলতা এবং স্বচ্ছতা, স্বচ্ছতা এবং সমানুপাতিকতা। একটি ফন্টে, সমস্ত অক্ষরগুলি একে অপরের সাথে যেকোন সম্ভাব্য সংমিশ্রণে সুরেলাভাবে মিলিত হওয়া উচিত, সুন্দর এবং সহজে পড়তে হবে।

এমনকি তার বিকাশের শুরুতে, মানুষ ঐতিহাসিক ঘটনা এবং তাদের প্রতি তার মনোভাব প্রতিফলিত করার জন্য টাইপ ব্যবহার করে কিছু তথ্য রেকর্ড এবং প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিল। বস্তু ও ছবি লেখার উদ্ভবের এই কারণ ছিল। ধীরে ধীরে, লেখার প্রক্রিয়াকে ত্বরান্বিত করতে, প্রতীকগুলি উপস্থিত হয়েছিল। এই ধরনের লেখাকে বলা হয় ফিগারেটিভ-সিম্বলিক।

আলংকারিক এবং প্রতীকী লেখার প্রাচীনতম উদাহরণ হল কিউনিফর্ম, খ্রিস্টপূর্ব 4র্থ সহস্রাব্দে তৈরি। e প্রাচীন মানুষ - সুমেরীয়রা। এতে চীনা এবং প্রাচীন মিশরীয় হায়ারোগ্লিফও রয়েছে। প্রাচীন শাসকরা তাদের নাম এবং কাজ, শত্রুদের উপর বিজয়, রাজনৈতিক জীবনের উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলি পাথরে অমর করে রেখেছিলেন। পাথর, সেই সময়ে একমাত্র টেকসই উপাদান, তথ্য বাহক হিসেবে কাজ করত।

স্থাপত্যে টাইপের ব্যবহারের অনেক আকর্ষণীয় উদাহরণ প্রাচীন মিশরের শিল্প ও স্থাপত্যে দেখা যায়। মিশরীয় হায়ারোগ্লিফিক লেখার উদ্ভব হয়েছিল খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ সহস্রাব্দে। এটিতে বস্তু, মানুষ, পাখি এবং প্রাণীর 600টি পর্যন্ত চিত্র রয়েছে। মিশরীয় কারিগররা খুব দক্ষতার সাথে, পাঠ্যের উপলব্ধি এবং আলোকসজ্জার শর্তগুলি বিবেচনায় নিয়ে মন্দিরের ওবেলিস্ক, তোরণ এবং কলামগুলিতে তাদের ত্রাণগুলি খোদাই করেছিলেন।

মিশরীয় হায়ারোগ্লিফের ভিত্তিতে সবচেয়ে প্রাচীন বর্ণমালা তৈরি করা হয়েছিল। একটি বর্ণমালা, বা বর্ণমালা, একটি ভাষার লিখিত সিস্টেমে বক্তৃতা শব্দকে মনোনীত করার জন্য গৃহীত লক্ষণগুলির একটি সেট এবং একটি নির্দিষ্ট ক্রমে সাজানো হয়। বর্ণমালার অক্ষরকে অক্ষর বলা হয়। যে বর্ণমালার অক্ষরগুলির নকশায় একটি সাধারণ প্যাটার্ন থাকে তাকে ফন্ট বলা হয়। হরফ, বর্ণমালার একটি নির্দিষ্ট মূর্ত রূপ হিসাবে, সরাসরি সেই সরঞ্জাম এবং উপকরণগুলির সাথে সম্পর্কিত যা দিয়ে লেখার কাজ করা হয় এবং সমাজের বস্তুগত সংস্কৃতি এবং এর নান্দনিক নিয়ম দ্বারা নির্ধারিত হয়, যার ফলস্বরূপ ফন্টটি ক্রমাগত লক্ষণীয় পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। ঐতিহাসিক বিকাশের সময়।

খ্রিস্টপূর্ব দশম শতাব্দীর কাছাকাছি। e গ্রীকরা তাদের নিজস্ব বর্ণমালা তৈরি করেছিল এবং পাঠ্য রচনায় দুর্দান্ত পূর্ণতা অর্জন করেছিল। এগুলি কেবল সমাধিতেই নয়, অভয়ারণ্য এমনকি ব্যক্তিগত বাড়িতেও পাওয়া যায়। প্রাচীন মিশরের শিলালিপিগুলির বিপরীতে, যেখানে ফারাওকে বারবার স্মরণ করা হয়েছিল এবং মহিমান্বিত হয়েছিল, এখানে শিলালিপিগুলি একটি ভিন্ন, আরও তথ্যমূলক ভূমিকা পালন করে।

গ্রীকরা পাঠ্যের উপলব্ধির শর্ত বিবেচনা করে নান্দনিক এবং কার্যকরী উভয় প্রকৃতির শিলালিপিতে দাবি করেছিল।

ইতালির গ্রীক উপনিবেশগুলি সেখানে তাদের লেখা স্থানান্তর করে। এর ভিত্তিতে, ল্যাটিন বর্ণমালার বিভিন্ন সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল। ইতালীয় মাটিতে গ্রীক অক্ষর সময়ের সাথে সাথে বিবর্তিত হয়েছে এবং ধীরে ধীরে এমন শৈলী অর্জন করেছে যেগুলিকে আমরা গ্রীক লেখা নয়, ল্যাটিন বলি।

যদি গ্রীক শিলালিপিগুলিতে একই বেধের খোদাই করা অক্ষর থাকে, তবে ল্যাটিন শিলালিপিগুলিতে প্রধান এবং সহায়ক স্ট্রোকের জন্য অক্ষরগুলির বিভিন্ন বেধ রয়েছে এবং সেরিফগুলিও রয়েছে, যার উপস্থিতি পাথরে খোদাই করা অক্ষরগুলির সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। এই সেরিফগুলি, সম্পূর্ণরূপে প্রযুক্তিগতভাবে আবির্ভূত হয়েছিল, পরে শৈল্পিকভাবে খেলা হয়েছিল এবং সূক্ষ্ম আকারে পরিণত হয়েছিল।

খ্রিস্টধর্মের আবির্ভাবের সাথে সাথে, মৃত ব্যক্তির নামের সাথে প্রাথমিক খ্রিস্টান সমাধির শিলালিপিও উপস্থিত হয়েছিল। কখনও কখনও খ্রিস্টান বিশ্বাসের প্রতীকগুলি কাছাকাছি চিত্রিত করা হয়েছিল: একটি মাছ, একটি ঘুঘু, একটি নোঙ্গর, একটি পাম বা জলপাই শাখা। শিলালিপিগুলি একসাথে যাওয়ার সাথে সাথে আরও শব্দযুক্ত হয়ে ওঠে। ৪র্থ শতাব্দী থেকে খ্রিস্টান শিলালিপিতে গোলাকার অক্ষর আকার দেখা যায়।

প্রাথমিক মধ্যযুগের শিলালিপিগুলিতে, বৃহত্তর বা কম পরিমাণে, প্রাচীন রূপটি সংরক্ষিত রয়েছে, যা বাহ্যিকভাবে আরও জটিল হয়ে ওঠে। রোমানেস্ক এবং গথিক স্থাপত্যে, আমরা পোর্টালগুলিতে এবং মন্দিরের অভ্যন্তরে, সমাধির পাথর এবং সারকোফ্যাগিতে হরফের রচনাগুলি দেখতে পাই।

রেনেসাঁর সময়, ধরণের নির্মাণের উপর তাত্ত্বিক গ্রন্থগুলি উপস্থিত হয়েছিল। ডুরার বিল্ডিংগুলিতে টাইপ কম্পোজিশন স্থাপনের নিদর্শনগুলি অন্বেষণ করেন। মূলত, স্থাপত্যে টাইপের ব্যবহার প্রাচীন চিত্রগুলিকে অনুলিপি করে।

বারোক স্থাপত্যে, হরফ রচনাগুলি সময়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। তারা pretentiousness এবং আলংকারিক জটিলতা অর্জন. মন্দির এবং পাবলিক বিল্ডিংগুলির পোর্টালগুলিতে সমস্ত ধরণের মনোগ্রাম, আলংকারিক ধাতব গেট, সমাধির পাথর এবং স্মারক ফলকগুলি ইতিমধ্যেই প্লাস্টিকভাবে জটিল স্থাপত্যকে সজ্জিত করেছে।

18 শতকের মাঝামাঝি। বিল্ডিং এবং স্ট্রাকচারের ফন্ট কম্পোজিশনে ক্লাসিক্যাল সেরিফের একটি রূপান্তর রয়েছে। 19 শতকের শুরুতে, একটি নতুন, তথাকথিত মিশরীয় ফন্ট (স্ল্যাব) আবির্ভূত হয়েছিল, যার সমস্ত লাইন এবং অক্ষরের সেরিফগুলির একই বেধ ছিল। অক্ষরগুলির অনুপাত এবং সেরিফগুলির বসানো সেরিফ হরফের মতোই। 19 শতকের শুরুতে মিশরীয় হরফের মতো অদ্ভুত (কাটা) হরফটি ইংল্যান্ডে উদ্ভূত হয়েছিল। অদ্ভুত অক্ষরগুলির গঠন সেরিফ হরফের অনুরূপ। মিশরীয় লিপির মতো সান সেরিফ-এ, সমস্ত অক্ষরের স্ট্রোক একই পুরুত্বের হয়। সান সেরিফ এবং অন্যান্য ফন্টের মধ্যে পার্থক্য হল সেরিফের অনুপস্থিতি।

19 এবং 20 শতকের শুরুতে আলংকারিক শিল্পের প্রভাবের অধীনে, অনন্য ডিজাইনের ফন্টগুলি আবির্ভূত হয়েছিল, সেই সময়ে আধিপত্য আর্ট নুওয়াউ শৈলীর সাথে ব্যঞ্জনাপূর্ণ। এই ফন্টের উদাহরণ ভবনগুলিতেও ছিল। ফুলের অলঙ্কারগুলির মধ্যে ছিল ফন্ট সন্নিবেশ, মনোগ্রাম এবং মনোগ্রাম, সাধারণত গ্লেজ কৌশল ব্যবহার করে।

ফন্টটি রাশিয়ান স্থাপত্যে খুব ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল - প্রাচীন গির্জার দেয়ালে সমস্ত ধরণের বন্ধকী এবং স্মারক ফলক, পাবলিক ভবনের শিলালিপি, স্টেল, ওবেলিস্ক, স্মৃতিস্তম্ভ এবং সমাধির পাথরগুলিতে। এগুলি পাথরে তৈরি, টাইলস দিয়ে সারিবদ্ধ, তামা এবং সোনালি দিয়ে তৈরি এবং অভ্যন্তরে আঁকা হয়েছিল। যে বর্ণমালাগুলি স্লাভিক লেখার ভিত্তি হয়ে উঠেছে তাদের বলা হয় গ্লাগোলিটিক এবং সিরিলিক।

XIV-XV শতাব্দীর শেষে। অভিশাপ লেখা এবং ligature প্রদর্শিত. এলম একটি আলংকারিক চিঠি, যেখানে প্রতিটি অক্ষর সাজসজ্জার একটি উপাদান হিসাবে তৈরি করা হয়। পিটার দ্য গ্রেট যুগের (1708) সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাটি ছিল একটি সিভিল ফন্ট তৈরি করা। পিটার আমি নিজেই এর সৃষ্টিতে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন। ল্যাটিন বর্ণমালার উপর ভিত্তি করে রাশিয়ান অক্ষরের আকৃতি পরিবর্তন করা হয়েছিল। রাশিয়ান হরফ শিল্পের শীর্ষকে রাশিয়ান ক্লাসিকিজমের হরফ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। সেই সময়ের হরফগুলি (এলিজাবেথান, আলেকজান্ডার এবং একাডেমিক) আধুনিক অক্ষর ডিজাইনে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল।

XX শতাব্দীর 20 এর দশকের গঠনবাদীদের প্রয়োগকৃত শিল্প এবং স্থাপত্যের সাথে সবচেয়ে বেশি সঙ্গতিপূর্ণ ফন্টটি একটি সান সেরিফ ফন্ট হিসাবে পরিণত হয়েছিল। 40-50 এর দশকে, স্থাপত্য শৈলী পরিবর্তিত হয়েছে, এখন এটি ক্লাসিকের উপর ভিত্তি করে ফন্টগুলির সাথে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। অতএব, 40-50-এর দশকে নির্মিত মেট্রো স্টেশনগুলির শিলালিপিগুলি প্রাচীন জিনিসের উপর ভিত্তি করে, এর বিভিন্ন রূপের মধ্যে রয়েছে।

80-এর দশকে, শিলালিপিগুলি বেশিরভাগ সান সেরিফ, সান সেরিফ এবং কঙ্কাল সান সেরিফ (সংকীর্ণ স্থাপত্য হরফ) এর ভিত্তিতে তৈরি করা হয়েছিল। আধুনিক ফন্টগুলি প্রজনন কৌশল দ্বারা বিভক্ত: হাতে লেখা, আঁকা, খোদাই করা, টাইপোগ্রাফিক। অক্ষর শৈলী দ্বারা: তির্যক, তির্যক, স্বাভাবিক, সংকীর্ণ, প্রশস্ত, হালকা, গাঢ় এবং গাঢ়। একই শৈলীর হরফ একটি টাইপফেসে মিলিত হয়। প্রতিটি টাইপফেসের নিজস্ব নাম রয়েছে: একাডেমিক, রোমানেস্ক, অদ্ভূত, ইত্যাদি।

শিলালিপিগুলি যে সমস্ত কাঠামোর উপর লেখা আছে, শিলালিপি তৈরিতে ব্যবহৃত উপাদানগুলি বেশ সীমিত। এটি টেকসই উপকরণে তৈরি স্থাপত্য শিলালিপি বোঝায়। এগুলি অন্যান্য উপকরণের অন্তর্ভুক্তির সাথে কংক্রিটের শিলালিপি এবং বিভিন্ন উপায়ে প্রক্রিয়াজাত করা হয়। মূলত, এগুলি হয় এমবেডেড অক্ষর বা দেয়ালের পৃষ্ঠ থেকে বেরিয়ে আসা অক্ষর। কংক্রিটের অক্ষরের রূপরেখা চিয়ারোস্কোরোর কারণে অনুভূত হয়। অক্ষরগুলি যদি গ্রানাইট বা মার্বেলে তৈরি করা হয় তবে অক্ষরগুলির চরিত্রটি কংক্রিটের মতোই হয় তবে অক্ষরগুলি প্রায় সম্পূর্ণ ইনসেট, ইনসেটের গভীরতা কম, যেহেতু হরফের উপলব্ধি কেবল চিয়ারোস্কোরোর কারণে নয়। , কিন্তু টেক্সচারের পার্থক্যের কারণে (পালিশ, ম্যাট, এমবসড পৃষ্ঠ)।

নকল তামা, নকল অ্যালুমিনিয়াম, ঢালাই ব্রোঞ্জ এবং কাস্ট গ্লাস থেকে ফন্ট তৈরি করার অনুশীলন করা হয়। সম্মিলিত শিলালিপির অনেক উদাহরণ রয়েছে। আর্কিটেকচারে টাইপ ব্যবহারে বেশ কয়েকটি নির্দিষ্ট সমস্যা এবং বৈশিষ্ট্য রয়েছে। ধরন এবং স্থাপত্যের সংশ্লেষণ নিশ্চিত করার জন্য, বিল্ডিংয়ের প্রকৃতি এবং এই বিল্ডিংয়ের শিলালিপির ভূমিকা এবং প্রকৃতি, এর মানসিক এবং কার্যকরী ভূমিকা, সেইসাথে পাঠ্যের স্কেল এবং স্কেলগুলি বিবেচনা করা প্রয়োজন। বিল্ডিং, বিভিন্ন পয়েন্ট থেকে পাঠ্য বোঝার শর্ত, পাঠ্যের আলোক অবস্থা, এর পাঠযোগ্যতা এবং শিলালিপির রচনা নিজেই

দালানটি।

ফন্ট রচনায় কাজ করার জন্য কিছু সাধারণ নিয়ম

ফন্ট রচনায় কাজ করার সময়, আপনার বেশ কয়েকটি নিয়ম অনুসরণ করা উচিত:

শিলালিপির সামগ্রিক রচনায় অনেক মনোযোগ দেওয়া উচিত;

একটি পাঠ্যের মধ্যে, ফন্টটি অবশ্যই একটি নীতি অনুসারে তৈরি করা উচিত;

সম্পূর্ণ শিলালিপির রচনামূলক কাঠামো নির্বাচন করার সময়, অর্থ অনুসারে পাঠ্যটিকে অংশে বিভক্ত করা এবং শব্দের সেই গোষ্ঠীগুলি চিহ্নিত করার পরামর্শ দেওয়া হয় যা সর্বাধিক শব্দার্থিক বোঝা বহন করে। এই শব্দগুলি আরও বড় আকারে করা যেতে পারে;

লাইনের মধ্যে দূরত্ব ভিন্ন হতে পারে, তবে এটি খুব বড় হতে পারে না, উদাহরণস্বরূপ অক্ষরের দ্বিগুণ উচ্চতা অতিক্রম করা, যা পাঠ্যের একতাকে ধ্বংস করতে পারে;

লাইনের মধ্যে খুব কম ব্যবধানও অবাঞ্ছিত;

রেখার বিন্যাস প্রতিসম বা অপ্রতিসম হতে পারে।

অক্ষরের মধ্যে দূরত্ব পাঠ্যের নির্বাচিত সামগ্রিক রচনার উপর নির্ভর করে। যদি রচনাটিতে পাঠ্যের সাথে একটি অলঙ্কার অন্তর্ভুক্ত থাকে তবে হরফ এবং অলঙ্কারের শৈলীগত ঐক্য বজায় রাখা প্রয়োজন।

আপনি এর রচনা নির্ধারণ করে পাঠ্যের উপর কাজ শুরু করতে হবে। প্রথমে আপনাকে দৈর্ঘ্য এবং প্রস্থে শিলালিপির আকার গণনা করতে হবে। টেক্সটের মোট দৈর্ঘ্য হল অক্ষরগুলির প্রস্থের সমষ্টি, তাদের মধ্যে ব্যবধান এবং শব্দের মধ্যে ব্যবধান। শব্দের মধ্যে ব্যবধান সাধারণত দুটি অক্ষর এবং অক্ষরের মধ্যে দূরত্বের সমান নেওয়া হয়। যদি টাইপফেসে "O" এবং "C" অক্ষরগুলির বৃত্তাকার রূপরেখা থাকে তবে সেগুলি থেকে বিভিন্ন দূরত্বে অবস্থিত, উদাহরণস্বরূপ, বাঁকযুক্ত পার্শ্ব রূপরেখা সহ অক্ষরগুলি - "A", "L", "I", ইত্যাদি এবং একটি আয়তক্ষেত্রাকার রূপরেখা সহ অক্ষর - "N", "P"। "S" এবং "I" বা "O" এবং "L" অক্ষরগুলির মধ্যে ব্যবধান ইচ্ছাকৃতভাবে হ্রাস করা হয় এবং তারপরে শব্দের উপলব্ধির অখণ্ডতা সংরক্ষণ করা হয়। সুতরাং, বেশিরভাগ ফন্টে, অক্ষরের মধ্যে ব্যবধান নির্মাণ তাদের পরিবর্তনশীলতা বোঝায়।

একটি বিশেষ গোষ্ঠী তথাকথিত হাতে আঁকা ফন্ট নিয়ে গঠিত। তারা ব্যক্তিত্ব এবং বিভিন্ন আকারের দ্বারা আলাদা করা হয়। হাতে আঁকা ফন্টগুলি প্রাচীন সভ্যতার ফন্টগুলি অন্তর্ভুক্ত করে, তবে আজও এই জাতীয় ফন্ট তৈরি করা অনেক ধরণের ডিজাইনারদের আগ্রহের বিষয়।

যদি অক্ষরগুলির একটি আয়তক্ষেত্রাকার রূপরেখা থাকে, যেমন "অদ্ভুত" শৈল্পিক ফন্টে (যার একটি সরলীকৃত রূপ "সংকীর্ণ আর্কিটেকচারাল ফন্ট"), তবে শিলালিপির দৈর্ঘ্য গণনা করার সুবিধার জন্য, আপনি সূত্রটি ব্যবহার করতে পারেন:

A = I - M/M - 1, যেখানে A হল অক্ষরগুলির মধ্যে ব্যবধান, I হল লাইনের দৈর্ঘ্য, N হল লাইনের মধ্যে থাকা সমস্ত অক্ষরের মোট দৈর্ঘ্য, তাদের মধ্যে ব্যবধান বিবেচনা না করেই এবং N হল অক্ষরের মধ্যে ব্যবধানের সংখ্যা। এই গণনার মাধ্যমে, আপনি শর্ত সেট করতে পারেন যে শব্দের মধ্যে স্পেস এক অক্ষরের সমান এবং শব্দের অক্ষরের মধ্যে দুটি স্পেস।

লেআউটে ফন্ট ব্যবহার করার উপায়

বিন্যাস কৌশল ব্যবহার করে ফন্ট রচনাগুলির উত্পাদন আপনাকে একটি ভলিউমেট্রিক-স্থানিক রচনার উপাদান হিসাবে অক্ষরগুলি উপলব্ধি করতে দেয়। আপনাকে একটি রচনামূলক স্কিম সংজ্ঞায়িত করে পাঠ্যটিতে কাজ শুরু করতে হবে। তারপর শিলালিপি দৈর্ঘ্য এবং উচ্চতা গণনা করা প্রয়োজন।

বিন্যাসে, বিভিন্ন ধরনের রচনামূলক কাজের জন্য বিভিন্ন ফন্ট ব্যবহার করা প্রয়োজন। লেআউটে ফন্ট ব্যবহার করার অনেক উপায় আছে, কমবেশি শ্রমসাধ্য। উত্পাদন কৌশল উপর ভিত্তি করে, তারা দুটি বড় গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে - ভলিউমেট্রিক এবং সমতল।

"লেআউটে ফন্ট" বিষয়ে আরও সম্পূর্ণ উপাদান ম্যানুয়াল "লেআউট" এ পড়া যেতে পারে।

একটি ফন্ট রচনার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদানটি সর্বদা পাঠ্য - এর শব্দার্থ বিষয়বস্তু এবং ব্যাকরণগত কাঠামো এবং এটি শিরোনামগুলিতে বিশেষভাবে স্পষ্ট। হরফের শিলালিপির সংমিশ্রণ, এর বিষয়বস্তু অনুসারে নির্বাচিত, শব্দগুচ্ছের শব্দার্থিক অর্থ প্রকাশ করে এবং এটি বোঝা সহজ করে তোলে। যদি একজন ডিজাইনার একটি প্রাক-কল্পিত স্কিমে পাঠ্যকে চাপ দেওয়ার চেষ্টা করেন, তবে এটি অনিবার্যভাবে ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর মধ্যে আনুষ্ঠানিক ত্রুটি এবং অসঙ্গতি উভয়ের দিকে নিয়ে যায়।

শিলালিপির সাধারণ আকৃতি, একটি নিয়ম হিসাবে, নির্ধারিত হয় যখন এটি লাইনে বিভক্ত হয়। তিনটি বা ততোধিক শব্দের পাঠ্য, যখন লাইনে বিভক্ত হয়, তখন বেশ কয়েকটি বিকল্প দেয় যা ব্যাকরণগতভাবে সমানভাবে সঠিক, কিন্তু শব্দার্থিক ছায়াগুলিতে ভিন্ন এবং একটি নির্দিষ্ট শব্দের উপর জোর দেওয়া হয়। উদাহরণস্বরূপ, "নতুন ডিজিটাল প্রযুক্তি" শিরোনামটি চারটি উপায়ে সাজানো যেতে পারে (চিত্র 1)।

ভাত। 1. বেসিক হেডিং ব্রেকডাউন অপশন

আপনি লক্ষ্য করবেন যে লাইনে তাদের অবস্থানের উপর নির্ভর করে শব্দগুলি বিভিন্ন অর্থ গ্রহণ করে। প্রথম বিকল্পটি বেশ নিরপেক্ষ, দ্বিতীয় বিকল্পে "নতুন" শব্দটি মনোযোগ আকর্ষণ করে, তৃতীয়টিতে "প্রযুক্তি" শব্দটি দাঁড়িয়েছে। এই আপাতদৃষ্টিতে সূক্ষ্ম সূক্ষ্মতাগুলি ফন্ট ডিজাইন, এর আকার বা রঙ (চিত্র 2) দ্বারা উন্নত করা যেতে পারে।

ভাত। 2. আকার এবং স্যাচুরেশনের উপর জোর দেওয়া

কিছু ক্ষেত্রে, শব্দের বিন্যাসের ব্যাকরণগত শুদ্ধতা তাদের বিষয়বস্তুর সাথে বিরোধপূর্ণ হতে পারে। একটি দৃষ্টান্তমূলক উদাহরণ হল ভি. কাতায়েভের বই "দ্য লোনলি সেল ইজ হোয়াইট" (চিত্র 3) এর শিরোনাম। চারটি বিকল্পেরই ব্যাকরণগতভাবে অস্তিত্বের অধিকার রয়েছে, তবে এটি একটি লাইনের রচনা যা শব্দার্থগতভাবে আরও সঠিক, যেহেতু M.Yu-এর বিখ্যাত কবিতার প্রথম লাইনটি গল্পের শিরোনাম হিসাবে নেওয়া হয়েছে। একই পরিস্থিতি আমাদের সমস্ত শব্দের জন্য একই আকার, স্যাচুরেশন এবং রঙের একটি ফন্ট ব্যবহার করতে বাধ্য করে।

ভাত। 3. হেডার ব্রেকডাউন বিকল্প

বড় শিরোনামগুলির জন্য, উদাহরণস্বরূপ সম্পূর্ণ শিরোনাম "গ্র্যান্ড ডিউক দিমিত্রি ইভানোভিচ সম্পর্কে গল্প", আরও বেশি সংখ্যক পাঠ্য গ্রুপিং বিকল্পগুলি সম্ভব। চিত্রের শীর্ষে উপস্থাপিত শিলালিপির রচনা। 4 স্পষ্টতই ভারসাম্যপূর্ণ নয়, এই শিরোনামে মূল জিনিসটির উপর কোন জোর নেই। কিছু ছোটখাট পরিবর্তনের পরে, রচনাটি আরও গ্রহণযোগ্য হয়ে ওঠে (চিত্র 4, নীচে)।

ভাত। 4. বড় হেডার ব্রেকডাউন বিকল্প

শিরোনাম উপাদানগুলিতে শব্দের হাইফেনেশন রচনাটির অখণ্ডতা নষ্ট করে, তাই তারা এড়াতে চেষ্টা করে। কিন্তু নীতিগতভাবে, হাইফেনগুলি বহু-লাইন শিরোনাম সহ কথাসাহিত্যে ব্যবহার করা যেতে পারে, সেইসাথে বৈজ্ঞানিক ও প্রযুক্তিগত সাহিত্যে পলিসেম্যান্টিক এবং যৌগিক শব্দগুলিতে ব্যবহার করা যেতে পারে। স্থানান্তরের ব্যবহার সবসময় শব্দার্থিক এবং রচনাগত উভয় ক্ষেত্রেই অনুপ্রাণিত হওয়া উচিত।

শিরোনাম উপাদান ডিজাইন করার সময় বিরাম চিহ্ন (ফুল স্টপ, কমা, বন্ধনী, ইত্যাদি) এড়িয়ে যাওয়া একটি ঐতিহ্য হয়ে উঠেছে। সাধারণত, সিনট্যাক্সের নিয়মগুলির এই ধরনের লঙ্ঘন সর্বদা কিছু রচনামূলক কৌশল দ্বারা ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়: একটি লাল রেখা, ফন্ট ডিজাইনে একটি পরিবর্তন, একটি দ্বিতীয় রঙ, বিভাজন সজ্জা ইত্যাদি।

একটি শব্দে অক্ষরের জৈব প্রকৃতি শুধুমাত্র একটি নান্দনিক প্রয়োজন নয়। এটি স্বাভাবিকভাবেই পাঠ্য পড়ার অদ্ভুততা থেকে উদ্ভূত হয়, যখন একজন ব্যক্তি অক্ষর পড়েন না, তবে তার দৃষ্টিতে একটি সম্পূর্ণ শব্দ বা এমনকি বেশ কয়েকটি শব্দ গ্রহণ করেন।

একটি ফন্ট তৈরি করার জন্য কিছু "অপেশাদার" নির্দেশিকাগুলিতে, যার মধ্যে এখন ইন্টারনেটে প্রচুর পরিমাণে রয়েছে, শব্দের মধ্যে ছন্দের সংগঠনকে খুব সীমিতভাবে বিবেচনা করা হয় এবং প্রায়শই কেবল অক্ষরের মধ্যে স্পেসগুলি সারিবদ্ধ করার জন্য নেমে আসে। যাইহোক, ছন্দটি অক্ষরের শৈলীর উপরও নির্ভর করে, তাই একটি সুরেলা শিরোনাম তৈরি করার প্রক্রিয়াতে, সর্বোত্তমটি খুঁজে পাওয়ার আগে আপনাকে প্রায়শই বেশ কয়েকটি টাইপফেস চেষ্টা করতে হবে।

অক্ষরগুলির মধ্যে স্থানগুলির অপটিক্যাল সমতা হল যেকোনো ডিজাইন বা ধরনের ফন্টের সহজ পাঠযোগ্যতার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শর্ত। আসল বিষয়টি হ'ল অক্ষরগুলির মধ্যে সমস্ত স্থান আন্তঃলেটার স্থান গঠন করে না; এই পরিস্থিতি আমাদেরকে অক্ষরগুলির মধ্যে ফাঁকা স্থানগুলির যান্ত্রিক প্রান্তিককরণে স্পেসগুলি সারিবদ্ধ করার প্রক্রিয়াকে হ্রাস করার অনুমতি দেয় না, এমনকি সাধারণ ফন্টগুলিতেও, জটিল ডিজাইনের ফন্টগুলির উল্লেখ না করার জন্য। এই কারণে, অক্ষরের স্থানগুলি সারিবদ্ধ করার সময় একজন অভিজ্ঞ ডিজাইনার চোখের দ্বারা সবকিছু করেন।

একটি শব্দের প্রতিটি স্থানের আকার শুধুমাত্র অক্ষরগুলির কনফিগারেশন দ্বারা প্রভাবিত হয় না, বরং সেরিফ, স্ট্রোকের আকার এবং আন্তঃ-অক্ষর স্থানের প্রকৃতি দ্বারাও প্রভাবিত হয়। অক্ষরগুলির একটি নির্দিষ্ট বিন্যাসের সাথে, তাদের অপটিক্যাল ক্ষেত্রগুলি একত্রিত হয় না, তবে একটি ন্যূনতম ব্যবধান দ্বারা পৃথক হয়। অক্ষরের এই বিন্যাসটি টেক্সট ফন্ট টাইপসেটিং করার জন্য সাধারণ এবং পাঠ্যের সর্বোত্তম পাঠযোগ্যতা নিশ্চিত করে (চিত্র 5 ক) আমরা একটি শব্দে অক্ষরের মধ্যে এই স্থানগুলিকে "স্বাভাবিক" বলব। স্থানের পরিমাণ সঠিকভাবে সেট করার ফলে, শব্দের একতা এমনভাবে অর্জিত হয় যে সমস্ত অক্ষরের মধ্যে সংযোগ সমান হয়। অক্ষরগুলির ভুল বসানো এই সংযোগগুলিকে ব্যাহত করে।

এটিকে ছোট বা বড় করার জন্য স্বাভাবিক ব্যবধান পরিবর্তন করা পঠনযোগ্যতায় মারাত্মক হ্রাস ঘটাতে পারে। অক্ষরগুলির সামান্য পদ্ধতির সাথে, সন্নিহিত অক্ষরগুলির সেরিফগুলি যুক্ত হবে এবং কিছু অক্ষরের অপটিক্যাল ক্ষেত্রগুলি একত্রিত হবে (চিত্র 5 খ) অক্ষরগুলির আরও একত্রিত হওয়ার সাথে, শব্দটি আরও বেশি করে একটি আলংকারিক প্যাটার্নের মতো হয়ে উঠবে, যার অলঙ্করণের মাত্রা ফন্ট ডিজাইন নিজেই নির্ধারণ করে (চিত্র 5) ভি) সেই সঙ্গে ফন্টের পঠনযোগ্যতাও নষ্ট হবে।

অক্ষরগুলি একে অপরের থেকে দূরে সরে যাওয়ার সাথে সাথে তাদের মধ্যে শূন্যস্থান বাড়লে বিপরীত প্রক্রিয়া ঘটবে - অক্ষরগুলির মধ্যে সংযোগ দুর্বল হয়ে যাবে। স্বাভাবিক স্থানের সামান্য বৃদ্ধির সাথে, অক্ষরের মধ্যে সংযোগ ঘনিষ্ঠ থাকবে, কিন্তু শব্দের গড় রঙের স্যাচুরেশন হ্রাস পাবে, যা সামগ্রিক রচনাকে প্রভাবিত করবে (চিত্র 5) জি) স্থানগুলির একটি উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধির সাথে, শব্দটি পৃথক অক্ষরে বিভক্ত হয়ে যায়, যার মধ্যে সংযোগটি হারিয়ে যায়।

একটি বড় স্রাব সহ একটি লাইন বজায় রাখার জন্য, তারা অতিরিক্ত উপায় অবলম্বন করে: একটি শাসকের সাথে শব্দকে আন্ডারলাইন করা, দীর্ঘ অনুভূমিক সেরিফগুলির সাথে একটি ফন্ট ব্যবহার করা, একটি ঘন রেখার পাশে একটি বিক্ষিপ্ত রেখা স্থাপন করা, একটি অলঙ্কার বা নকশা (চিত্র 5) d).

আলংকারিক টাইপফেসগুলি ব্যবহার করার সময়, বিশেষ রচনামূলক কাঠামো এবং এই জাতীয় ফন্টগুলির বিভিন্ন পড়ার ছন্দের কারণে স্থানগুলির আকারের পরিবর্তন খুব বেশি লক্ষণীয় নয়।

ভাত। 5. ইন্টারলেটার স্পেসের আকারের উপর ছন্দবদ্ধ কাঠামোর নির্ভরতা

হরফের ছন্দবদ্ধ সংগঠনে একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা অক্ষর এক্সটেনশন বা আলংকারিক উদ্দেশ্যে প্রবর্তিত স্ট্রোক দ্বারা অভিনয় করা হয়। এই ধরনের উপাদান সহ অক্ষরগুলি তাদের অপটিক্যাল ক্ষেত্রে প্রতিবেশী অক্ষরগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা ফন্টের শিলালিপিকে একটি বিশেষ দৃঢ়তা দেয় (চিত্র 6)।

ভাত। 6. ডাস্ট জ্যাকেট। শিল্পী এস তেলিঙ্গাটার

এটি লক্ষ করা উচিত যে বর্ণমালার অক্ষরগুলির বিভিন্ন গতিশীলতা রয়েছে, অর্থাৎ, অনুভূমিক অভিযোজন। প্রতিটি শব্দ বিভিন্ন দিকনির্দেশ সহ অক্ষরের একটি নির্দিষ্ট সংমিশ্রণ নিয়ে গঠিত, যা এর চাক্ষুষ উপলব্ধিকে প্রভাবিত করে (চিত্র 7)। একটি ফন্ট শৈলী নির্বাচন করে, একজন ডিজাইনার একটি শব্দে অক্ষরের গতিশীলতা পরিবর্তন এবং উন্নত করতে পারে, এক বা অন্য ছন্দময় প্রভাব তৈরি করতে পারে। শব্দের সাধারণ দিকনির্দেশের সাথে প্রতিটি অক্ষরের দিক এবং সাধারণ দিকনির্দেশের সাথে শব্দ এবং লাইনের গতিবিধি একত্রিত করে, আপনি বিভিন্ন ধরণের ছন্দময় প্রভাব পেতে পারেন।

ভাত। 7. একটি শব্দের ছন্দবদ্ধ কাঠামোতে অক্ষরের গতিশীলতা

ইটালিক হরফগুলির গঠনগত তরলতার সাথে গতিশীলতার ক্ষেত্রে দুর্দান্ত সম্ভাবনা রয়েছে। ঝোঁকের একটি বড় কোণ সহ ফন্টগুলিতে, প্রতিটি পৃথক অক্ষরের দিকনির্দেশনা লাইনের দিকের শব্দের একক নড়াচড়ার মাধ্যমে সরানো হয় (চিত্র 8)।

ভাত। 8. শব্দের সাধারণ গতিবিদ্যা

সোজা ফন্টগুলিতে, প্রতিটি স্বতন্ত্র অক্ষরের দিকটি আরও স্পষ্ট, তবে এই ক্ষেত্রেও, ডিজাইনার সর্বদা বিভিন্ন দিকের অক্ষরগুলির জন্য একটি ঐক্যবদ্ধ নীতি খুঁজে পেতে সক্ষম হবেন। আপনি, উদাহরণস্বরূপ, অক্ষরগুলির অনুপাত পরিবর্তন করে পুরো শব্দটিকে উল্লম্ব বা অনুভূমিক আন্দোলন দিতে পারেন। বিভিন্ন দিকনির্দেশের সাথে লাইনগুলিকে একত্রিত করা একটি আকর্ষণীয় এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ রচনা তৈরি করার অন্যতম উপায়।

হরফের কিছু অক্ষর যা মানবতাবাদী সেরিফ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে তাদের একটি আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য রয়েছে - তাদের উল্লম্ব অক্ষগুলি ডিম্বাকৃতি এবং আধা-ডিম্বাকার (“P”, “O”, “Z”, ইত্যাদি)। সাধারণত, উল্লম্ব অক্ষের এই ধরনের কাত একটি শব্দে ছন্দের উপর সামান্য প্রভাব ফেলে, তবে তাদের বৃদ্ধি করা ছন্দ পরিবর্তনের একটি উপায় হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। যে হরফগুলিতে অক্ষর প্রস্থে তীব্রভাবে পৃথক হয় সেগুলিও একটি অদ্ভুত ছন্দ তৈরি করে।

ছন্দ আয়ত্ত করা এটি পড়ার প্রক্রিয়াকে প্রভাবিত করা, এটিকে ধীর বা দ্রুত, মসৃণ বা ঝাঁকুনি করা সম্ভব করে তোলে। ছন্দ শুধুমাত্র পড়ার প্রক্রিয়াকে সংগঠিত করে না, শব্দটিকে একটি চরিত্রগত চেহারাও দেয় যা দীর্ঘ সময়ের জন্য চাক্ষুষ স্মৃতিতে থাকে।

শিলালিপিতে লাইনগুলির অবস্থানও পাঠ্যের উপলব্ধিকে প্রভাবিত করে। কিছু শিলালিপি সহজেই একটি কম্প্যাক্ট এবং সম্পূর্ণরূপে সম্পূর্ণ ফর্ম অর্জন করে, অন্যগুলি লাইনগুলির একটি যান্ত্রিক সংযোগের মতো দেখায় যা রচনাগত ঐক্য দ্বারা আন্তঃসংযুক্ত নয়। ডিজাইনারের কাজ হল লাইনের গ্রাফিক ফ্র্যাগমেন্টেশনকে কাটিয়ে ওঠা, প্রয়োজনে কিছু গুরুত্বপূর্ণ শব্দের শব্দার্থিক অর্থের উপর জোর দেওয়া, চিন্তার একটি স্পষ্ট অভিব্যক্তি অর্জন করা। এই ক্ষেত্রে, যান্ত্রিকভাবে কোনও নিয়ম প্রয়োগ করা অসম্ভব, তবে শিলালিপিতে থাকা শব্দগুলির নির্দিষ্ট শব্দার্থিক বিষয়বস্তু এবং রচনার উপর ভিত্তি করে হওয়া উচিত। আয়তক্ষেত্রের আকারে স্ট্রিংগুলির পরিকল্পিত উপস্থাপনা, যা নীচে আলোচনা করা হবে, বাস্তবের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, কাল্পনিক স্ট্রিং নয়।

অক্ষর এবং হরফের আকারের ছন্দ পরিবর্তন করে শব্দের শব্দার্থিক অর্থকে শক্তিশালী করা এমনভাবে করা হয় যাতে শিলালিপিতে শব্দগুলির গুরুত্ব অবিলম্বে দৃশ্যমান হয় এবং দ্ব্যর্থহীনভাবে ব্যাখ্যা করা হয় (চিত্র 9)।

ভাত। 9. ফন্ট সাইজ দ্বারা শব্দার্থিক জোর

একটি শিলালিপিতে দুটি বা তিনটি হরফ ব্যবহার করা হলে শব্দার্থগত তাত্পর্য অনুসারে শব্দগুলির একটি আরও তীক্ষ্ণ বিভাজন পাওয়া যায়। কভার ডিজাইন করার সময় এই কৌশলটি প্রায়ই ব্যবহৃত হয়। যদি খাঁটিভাবে ফন্টের অর্থ আপনাকে কভারের শিলালিপিটিকে অভিব্যক্তিপূর্ণ করার অনুমতি না দেয় তবে আপনি অন্যান্য উপায় অবলম্বন করতে পারেন: অঙ্কন, অলঙ্কার, রঙ, অন্ধ এমবসিং ইত্যাদি।

একটি লাইনের শব্দগুলির মধ্যে দূরত্ব এমন হওয়া উচিত যাতে প্রতিটি শব্দ স্পষ্টভাবে অন্যদের থেকে আলাদা হয় এবং যাতে লাইনটি পৃথক অংশে বিভক্ত না হয়, যার ফলে এর অখণ্ডতা হারায়। রেখার মধ্যে দূরত্বের পরম মান রেখার একটি অবিচ্ছিন্ন রূপরেখা থেকে রেখার উচ্চতা ছাড়িয়ে যাওয়া দূরত্ব পর্যন্ত ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হতে পারে। লাইনের ছন্দবদ্ধ পরিবর্তন এবং লাইনের ব্যবধান সবসময় শিলালিপির বিষয়বস্তুর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হতে হবে।

একে অপরের সাথে লাইনের সংমিশ্রণ বা খুব ঘনিষ্ঠ বিন্যাস প্রায়শই শিলালিপিটিকে অক্ষর দিয়ে তৈরি এক ধরণের শোভাময় প্যাটার্নে পরিণত করে। এই ধরনের শিলালিপিগুলির পাঠযোগ্যতা লাইনের দৈর্ঘ্যের বৈসাদৃশ্য দ্বারা নিশ্চিত করা হয়, যেখানে প্রতিটি লাইনের শুরুটি স্পষ্টভাবে আলাদা করা হয় (চিত্র 10), বা অপেক্ষাকৃত বড় ফন্টের আকার (চিত্র 11) দ্বারা।

ভাত। 10. লাইনের দৈর্ঘ্যের বৈসাদৃশ্য যখন তারা একসাথে সাজানো হয়

ভাত। 11. একটানা লাইন সহ বড় ফন্ট সাইজ

আপনি যদি একই শিলালিপির লাইনগুলি একে অপরের থেকে অনেক দূরত্বে রাখেন, তবে সেগুলি ধীর ছন্দে পড়া হবে। এই জাতীয় রচনাগুলি 18 তম এবং 19 শতকের গোড়ার দিকের শিরোনাম সেটের জন্য সাধারণ এবং প্রাচীন শিরোনামের পাঠ্যগুলির সাথে মিলে যায়।

রেখার মধ্যে স্বাভাবিক দূরত্বগুলিকে বিবেচনা করা যেতে পারে যখন, একটি লাইন থেকে অন্য লাইনের স্পষ্ট বিচ্ছেদ সহ, সম্পূর্ণরূপে শিলালিপির ঐক্য সংরক্ষিত হয়। এই ক্ষেত্রে, লাইনের চাক্ষুষ ভারীতা এটির চারপাশের ক্ষেত্রগুলির দ্বারা সম্পূর্ণরূপে ভারসাম্যপূর্ণ। ব্যবধান এবং লাইন উচ্চতার মধ্যে সর্বোত্তম অনুপাত 3:5 থেকে 1:1 পর্যন্ত, এবং তাদের সঠিক আকারগুলি ফন্ট ডিজাইন এবং লাইনের দৈর্ঘ্যের উপর নির্ভর করে। অক্ষরের সুপারস্ক্রিপ্ট এবং সাবস্ক্রিপ্ট উপাদানগুলি শিলালিপিতে লাইন ব্যবধানের পরিমাণের উপর একটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলে। যদি দুটি সংলগ্ন লাইনে শব্দগুলি দৃঢ়ভাবে প্রকাশ করা হয়, তবে তাদের মধ্যে দূরত্বও বাড়তে হবে অন্যথায়, পৃথক অক্ষরগুলি উল্লম্ব সারিগুলিতে একত্রিত হবে, যার মধ্যে লাইনের অনুভূমিক রেখাটি ভেঙে যাবে।

একটি শিলালিপিতে বিভিন্ন ডিজাইনের হরফ এবং তীব্রভাবে বিপরীত আকারের সংমিশ্রণের জন্য শিলালিপিটির একটি বিশেষভাবে সুনির্দিষ্ট ছন্দবদ্ধ কাঠামোর প্রয়োজন, যেখানে লাইনগুলির মধ্যে দূরত্ব সামান্য ভিন্ন হতে পারে। এই ধরনের শিলালিপিগুলির মধ্যে বিরতিগুলি একটি নিয়ম হিসাবে, চোখের দ্বারা নির্ধারিত হয়।

কখনও কখনও ফন্ট রচনায়, সংযোজন, অব্যয় এবং সংক্ষিপ্ত শব্দগুলি একটি পৃথক লাইনে স্থাপন করা হয়, যার ফলস্বরূপ শিরোনামের শব্দার্থিক অর্থকে উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত করা সম্ভব, উদাহরণস্বরূপ, বিপরীত শব্দের বিপরীতে। এই কৌশলটি শিলালিপির একটি পরিষ্কার এবং সুন্দর ফর্মের সন্ধানে, খুব দীর্ঘ একটি লাইনের আকার কমাতে, সমগ্র রচনাটির উল্লম্ব অভিযোজন বৃদ্ধি ইত্যাদি ক্ষেত্রে ব্যবহার করা হয়। যাইহোক, সংযোজন এবং অব্যয়গুলিকে একটি পৃথক লাইনে পৃথক করা এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে তারা মূল শব্দগুলির শব্দার্থগত নির্বাচনের সাথে হস্তক্ষেপ করতে শুরু করে। অতএব, তাদের সংলগ্ন সারিগুলির চেয়ে উচ্চতায় তাদের সামান্য ছোট করার সুপারিশ করা হয়। ছোট রেখার উচ্চতা এবং তাদের চারপাশের ব্যবধানগুলি হ্রাস করাও প্রধান লাইনগুলিকে কাছাকাছি আনার জন্য প্রয়োজনীয় যাতে শিলালিপিটি বিভিন্ন অংশে অপটিক্যাল ভাঙ্গন এড়াতে (চিত্র 12)।

ভাত। 12. নীচে এবং উপরে একটি অব্যয় এবং লাইন ব্যবধান সহ লাইন হ্রাস করা

একটি শিলালিপিতে লাইনগুলিকে গোষ্ঠীভুক্ত করার পদ্ধতির পছন্দটি সামগ্রিক রচনামূলক নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়। শিলালিপি সাজানোর জন্য দুটি মৌলিকভাবে ভিন্ন সিস্টেমের মধ্যে - প্রতিসম এবং অসমমিত - প্রথমটি সবচেয়ে বিস্তৃত, কারণ এটি শিলালিপিটিকে একটি শান্ত, ভারসাম্যপূর্ণ রূপ দেয়।

এক ধরণের প্রতিসম রচনা হল শিলালিপি, যার বাইরের রূপরেখাটি একটি আয়তক্ষেত্র, ত্রিভুজ, বৃত্ত বা অন্যান্য জ্যামিতিক আকারের আকার ধারণ করে। এই ধরনের শিলালিপিতে, আমরা প্রথমে তাদের বাহ্যিক রূপরেখা দেখতে পাই এবং শুধুমাত্র তারপর বিষয়বস্তু বুঝতে পারি। রেখাগুলির জ্যামিতিক নির্মাণগুলি উপযোগী হতে পারে যখন রচনাটি পাঠ্য এবং ভিজ্যুয়াল উপাদানের সাথে ওভারলোড হয়, যখন বেশ কয়েকটি উপাদান একটি জটিল প্যাটার্নে একত্রিত হয়।

শিলালিপির প্রতিসম ভারসাম্য শব্দের মধ্যে বড় ফাঁক, সেইসাথে হরফের লাইনের বাইরে প্রসারিত অক্ষর উপাদানগুলির দ্বারা ব্যাহত হতে পারে। এটি এড়াতে, শব্দগুলির মধ্যে দূরত্ব ন্যূনতম হ্রাস করা হয়, এবং ছোট হাতের এবং তির্যক অক্ষরের শৈলীগুলি এমনভাবে বেছে নেওয়া হয় যাতে কলআউটগুলি শিলালিপি জুড়ে সমানভাবে বিতরণ করা হয়।

প্রারম্ভিক যে টেক্সট শুরু হয় তাও শিলালিপির প্রতিসাম্য ভেঙ্গে দেয়। এবং যদি একটি ছোট আদ্যক্ষর আংশিকভাবে ভারসাম্যপূর্ণ হয় যা এটি বহন করে (পাঠ্যের শুরুতে জোর দেয়), তবে একটি বড় প্রারম্ভিক অক্ষর রেখাগুলির মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্রকে এতটাই স্থানান্তরিত করে যে সমগ্র শিলালিপিটিকে অপ্রতিসম হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে।

অপ্রতিসম শিলালিপিগুলির নিজস্ব ফর্মের সম্পূর্ণতা নেই যেটি প্রতিসম পাঠ্য রয়েছে এবং তারা অন্যান্য সচিত্র উপাদানগুলির সাথে সংযোগের মাধ্যমে তাদের গঠনগত সম্পূর্ণতা লাভ করে। পতাকা এবং ধাপযুক্ত লাইন রচনা সহ অসমমিত শিলালিপিগুলির মধ্যে স্পষ্ট নির্মাণ নীতি রয়েছে। অক্ষরের সংখ্যা এবং ছন্দে সামান্য পার্থক্যকারী লাইনগুলি এই বিন্যাসে বিশেষভাবে ভালভাবে ধার দেয়।

হরফ রচনাগুলি প্রায়শই গ্রাফিক উপাদানগুলির সাথে একত্রে ব্যবহৃত হয়, যেমন অলঙ্কার। এই সমস্ত উপাদানগুলিকে একটি সম্পূর্ণরূপে একত্রিত করার জন্য, ভিজ্যুয়াল এবং ফন্ট কম্পোজিশন নির্মাণের সাধারণ নীতিগুলি বোঝা প্রয়োজন। আমরা নিম্নলিখিত নিবন্ধগুলিতে এই বিষয়ে কথা বলব।

প্রাচীন বাসিন্দাদের সম্পর্কে তথ্য দেয়াল, পাথর, হাড় এবং কাঠের আঁকার আকারে আমাদের কাছে পৌঁছেছে। তারপরেও, লেখার মধ্যে নির্দিষ্ট চিত্র - চিত্রগ্রাম ছিল। লেখার গতি ত্বরান্বিত করার জন্য, এই চিত্রগুলিকে সরলীকৃত করা হয়েছিল এবং ধীরে ধীরে বিমূর্ত চিহ্নগুলিতে পরিণত হয়েছিল - স্বতন্ত্র শব্দগুলির সাথে সম্পর্কিত হায়ারোগ্লিফগুলি, তারপরে সিলেবল এবং অবশেষে, পৃথক শব্দগুলি

শুধুমাত্র ব্যঞ্জনবর্ণ বা স্বরবর্ণ দিয়ে তৈরি বর্ণমালা ছিল। পাঠ্যটি শব্দ এবং বাক্যে বিভক্ত হতে শুরু করে এবং সংখ্যাগুলি উপস্থিত হয়েছিল। স্মৃতিস্তম্ভে খোদাই করা শিলালিপি, বইয়ের হরফ, গৃহস্থালি ও হাতে লেখা হরফ দেখা গেছে। তারা সবাই শুধু রাজধানীতেই ছিল। তারা উপরে থেকে নীচে, ডান থেকে বামে, একটি জিগজ্যাগে এবং বাম থেকে ডানে লিখত।

কিউনিফর্ম, যা অনুমিতভাবে সুমেরীয়দের দ্বারা উদ্ভূত হয়েছিল, ব্যাবিলনীয়দের পরিবেশন করেছিল। পার্সিয়ান, অ্যাসিরিয়ান এবং হিট্টাইটরা এই লিপি গ্রহণ করেছিল, কিন্তু তাদের নিজস্ব ভাষা বজায় রেখেছিল। পাথরে শিলালিপি, পাথর থেকে খোদাই করা সীলমোহর, বিল্ডিং ইটের উপর বড় সীলমোহরের ছাপ এবং কিউনিফর্ম টেক্সট সহ অনেক মাটির ট্যাবলেট আমাদের কাছে পৌঁছেছে।

হায়ারোগ্লিফস - মিশরীয় লেখার প্রাচীন সচিত্র চিহ্ন - 500 অক্ষর পর্যন্ত সংখ্যাযুক্ত, সিলেবল এবং পৃথক শব্দের সাথে সম্পর্কিত। হায়ারোগ্লিফগুলি পাথরে খোদাই করা হয়েছিল, দেয়াল এবং বিভিন্ন বস্তুতে বা প্যাপিরাসে চিত্রিত করা হয়েছিল। যেহেতু হায়ারোগ্লিফগুলি খাগড়ার কাঠি বা টিউবুলার কলম এবং কালি দিয়ে লেখা হয়েছিল, সেগুলি ধীরে ধীরে অভিশাপ হিসাবে বিবর্তিত হয়েছিল। লাইনগুলি উপরে থেকে নীচে, ডান থেকে বামে এবং বিপরীতে লেখা হয়েছিল। হায়ারোগ্লিফের ভিত্তিতে হায়ারেটিক ফন্ট গঠিত হয়েছিল। দ্রুত লেখার ফলস্বরূপ, চিত্রগুলি ব্যাপকভাবে সরলীকৃত এবং পরিবর্তিত হয়েছিল। ডেমোটিক ফন্ট হল সাধারণীকরণের পরবর্তী ধাপ। মূল হায়ারোগ্লিফিক লক্ষণ সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তিত হয়েছে। আজকাল আমরা প্রায় সব ধরনের মিশরীয় লেখার পাঠোদ্ধার করতে এবং পড়তে পারি।

রুনিক হরফটি বর্ণমালার সবচেয়ে কাছাকাছি; এটি উত্তর ইউরোপে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। সর্বাধিক বিখ্যাত হল স্ক্যান্ডিনেভিয়ান রুনস, যদিও রুসের নিজস্ব রুনিক বর্ণমালা ছিল।

ফিনিশিয়ান লিপিতে ব্যঞ্জনবর্ণের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ 22টি অক্ষর রয়েছে। স্বরধ্বনি উচ্চারিত ছিল কিন্তু লেখা হয়নি। লেখার দিক ডান থেকে বামে। এই ধরনের লেখার উত্স স্পষ্ট নয়। ফিনিশিয়ান লিপির লক্ষণগুলি সম্পূর্ণরূপে গ্রীকরা গ্রহণ করেছিল। গ্রীক বর্ণমালা, ফিনিশিয়ান বর্ণমালার মতো, বড় অক্ষর নিয়ে গঠিত। ফিনিশিয়ান ব্যঞ্জনবর্ণের চিহ্ন, গ্রীক ধ্বনিতত্ত্বের জন্য এলিয়েন, গ্রীকরা স্বরধ্বনি বোঝাতে ব্যবহার করত। খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে। একটি শিকারী ফন্ট উত্থিত হয়েছিল - জ্যামিতিক উপাদানগুলির সাথে লক্ষণগুলির সবচেয়ে নিখুঁত সিস্টেম।

ল্যাটিন বর্ণমালা গ্রীক ভাষায় অনুপস্থিত শব্দগুলির জন্য চিহ্ন যুক্ত করে গ্রীকের উপর ভিত্তি করে তৈরি। চিহ্নগুলির আকারের সম্পূর্ণতা একটি সোজা মূলধন হরফে পাথরের উপর খোদাই করা শিলালিপি দ্বারা প্রদর্শিত হয় - মূলধন সেরিফ অক্ষর, সেইসাথে সীল থেকে ছাপ - লক্ষণগুলির অদ্ভুত রূপ (সান সেরিফ)। চিহ্নগুলি শুধুমাত্র বড় অক্ষরে ছিল। শব্দগুলির মধ্যে এখনও কোনও ফাঁকা ছিল না, তবে তারা ইতিমধ্যে বাম থেকে ডানে লিখছে। সেই সময় থেকে, ল্যাটিন লিপি সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়ে। সেরিফের আরও বিকাশ হল সময়ের চেতনায় এর ফর্মের পরিবর্তন।

অফিসিয়াল সংস্করণ অনুসারে, সিরিলিক ফন্টটি স্লাভিক গোষ্ঠীর ভাষার জন্য বিশেষভাবে অগ্রগামী মুদ্রক সিরিল এবং মেথোডিয়াস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। এটি গ্রীক এবং ল্যাটিন উভয় বর্ণমালার ঐতিহ্য রয়েছে। ঐতিহাসিক এবং আলংকারিক দৃষ্টিকোণ থেকে এখন সবচেয়ে আকর্ষণীয় ফন্টগুলি হল "উস্তাভ" এবং "পলুস্তাভ", যা সাধারণ মানুষ চার্চ স্লাভোনিক হিসাবে অনুভূত হয়।

স্ট্রেইট ক্যাপিটাল ফন্ট হল একটি বইয়ের ফন্ট যা অনুভূমিকভাবে একটি কলম দিয়ে লেখা। "গ্রাম্য" ("কৃষক") হরফটি একটি কলম দিয়ে একটি ঝোঁক অবস্থানে লেখা হয়েছিল। অক্ষরগুলি দ্রুত, আরও ঘনিষ্ঠভাবে লেখা হয়েছিল এবং তাই হরফটি পাতলা উল্লম্ব সোজা স্ট্রোক এবং সাহসী সেরিফ - সেরিফ (ক্যাপিটাল ফন্ট) দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল।

ফ্র্যাক্টুর সম্রাট ম্যাক্সিমিলিয়ানের সময় থেকে একটি দরবারী স্ক্রিপ্ট ছিল। এই হরফটি হস্তলিখিত ফন্টের স্পিরিট অনুসারে ক্যাপিটাল লেটার উপাদানগুলির ট্রাঙ্ক-আকৃতির কার্ল এবং সর্পিল স্ট্রোক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

সজ্জিত এবং অলঙ্কৃত ফন্ট শিরোনাম এবং হাইলাইট ফন্ট হিসাবে পরিবেশন করা হয়। 19 শতকে, অনেক নতুন টাইপফেস তৈরি হয়েছিল। 1800 সালের পরে ঐতিহাসিক টাইপফেস থেকে নতুন নকশাগুলি একটি ঠান্ডা এবং আত্মাহীন শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। আর্ট নুওয়াউ এবং পরীক্ষামূলক ফন্টগুলি তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত শৈলীগুলির সাথে সেই সময়ের শৈলীকে স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত করেছিল।

আমাদের সময়ের সেরা ফন্টগুলি অসামান্য ধরণের শিল্পীদের দ্বারা তৈরি করা হয়। পূর্ববর্তী সমস্ত ফন্টের সৌন্দর্য এবং ব্যবহারিকতা অধ্যয়নের ফলে তাদের মহৎ রূপগুলি উদ্ভূত হয়েছিল। শুধুমাত্র কয়েকজন একটি ফন্ট তৈরি করতে পারে। টাইপোগ্রাফির জন্য প্রচুর ব্যবহারিক জ্ঞানের প্রয়োজন। টাইপোগ্রাফিক ফন্টগুলি প্রায়শই তাদের স্রষ্টাদের নামে নামকরণ করা হয়, তবে কখনও কখনও তাদের সুন্দর সঠিক নাম দেওয়া হয়।

ফন্টের বৈচিত্র্যের মধ্যে, তিনটি প্রধান গোষ্ঠীকে আলাদা করা যেতে পারে - সেরিফ ফন্ট, সান সেরিফ ফন্ট এবং আলংকারিক ফন্ট।

বিভিন্ন গবেষণায় দেখা গেছে যে সেরিফ হরফগুলি পড়া সহজ কারণ সেরিফগুলি অক্ষরগুলিকে একত্রে ঝাপসা না করে এক অক্ষর থেকে অক্ষরে যেতে সাহায্য করে। গবেষণায় দেখা গেছে যে সবচেয়ে পঠনযোগ্য ফন্টগুলি হল মধ্যম সেটিংস সহ ভিনটেজ সেরিফ ফন্ট, যার মধ্যে অনেকগুলি মূলত 15 এবং 16 শতকে তৈরি করা হয়েছিল। এই ফন্টগুলির মধ্যে অনেকগুলি সময়-পরীক্ষিত অক্ষর ফর্মগুলি প্রমাণিত হয়েছে যা পাঠককে অনায়াসে, শব্দে শব্দের মাধ্যমে গাইড করে, কারণ সেগুলি যত্ন সহকারে ডিজাইন করা হয়েছে।

Sans serif অক্ষরগুলি খুব বড় বা খুব ছোট ফন্ট আকারে পড়া সহজ। কিন্তু অভিন্ন নিয়ম প্রতিষ্ঠা করা খুবই কঠিন, যেহেতু শৈলী ছাড়াও, ফন্টের আকার, লাইনের দৈর্ঘ্য, অগ্রণী, ফাঁকা স্থান এবং এমনকি কাগজের গুরুত্ব রয়েছে।

Serifs হল একটি বর্ণের স্ট্রোকের শেষে অনুপ্রস্থ উপাদান। ল্যাটিন বর্ণমালার উপর ভিত্তি করে রেনেসাঁর সময় বিকশিত প্রধান ফন্ট "অ্যান্টিক" (অ্যান্টিক) এর নাম থেকে সেরিফ ফন্টগুলিকে অ্যান্টিক ফন্টও বলা হয়।

Sans serif ফন্টে স্ট্রোকের শেষে ট্রেলিং উপাদানের অভাব রয়েছে। sans-serif নামটি ফরাসি sans থেকে এসেছে - ছাড়া। তারা 19 শতকের শেষে আবির্ভূত হয়েছিল। ইউরোপীয়রা তাদের নাম দিয়েছিল অদ্ভুত (ফরাসি থেকে: অদ্ভুত, মজার), এবং আমেরিকানরা এই ফন্টগুলিকে গথিক বলে অভিহিত করে, প্রথম নকশাগুলির রুক্ষতা এবং সরলতার উপর জোর দেয়। 20 শতকের শুরুতে, সান-সেরিফ ফন্টের নকশা অক্ষর এবং বর্ণমালার কাঠামোগত নকশার উপর জোর দেয়, ফর্ম-বিল্ডিংয়ের হাতে লেখা কৌশলগুলির প্রভাবের কোনও ইঙ্গিত ছাড়াই।

এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে, একটি জ্যামিতিক নকশা হিসাবে, বিভ্রান্তিগুলি লক্ষণগুলির নকশার বিশুদ্ধতা এবং তাদের অনুপাতের সামঞ্জস্যের উপর আরও ভালভাবে জোর দেয়। এই ফন্টগুলির বেশিরভাগই একটি প্রাক-উন্নত উন্নয়ন প্রোগ্রামের সাথে ডিজাইন করা শুরু হয়েছিল।

বর্ণমালার প্রধান নকশা দুটি উপায়ে রূপান্তরিত হয়েছিল: হরফের পুরুত্ব এবং অক্ষরগুলির প্রস্থে পরিবর্তন। যেকোন বিষয়ে টেক্সট এবং ডিসপ্লে টাইপ করার জন্য বেশিরভাগ নোংরা কথা ব্যবহার করা যেতে পারে। অদ্ভুত গোষ্ঠীর ফন্টগুলি উচ্চ বৈপরীত্য নয়, তাদের প্রায় সকলেরই নগণ্য বা সর্বোত্তম বৈসাদৃশ্য রয়েছে। সর্বোত্তম বৈসাদৃশ্যের সাথে, লক্ষণগুলির উল্লম্ব এবং অনুভূমিক উপাদানগুলিকে একই বেধের উপাদান হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সাধারণভাবে, গ্রোটেসকে দুটি গ্রুপে বিভক্ত করা হয় - বিভিন্ন প্রস্থের বিভ্রান্তিকর (বর্ণমালার চিহ্নগুলি রেনেসাঁ সেরিফের আনুপাতিক ভিত্তিতে তৈরি করা হয়) এবং একক প্রস্থের বিভ্রান্তিকর (ক্ল্যাসিসিজমের সেরিফের উপর ভিত্তি করে)।

এই বিভাগে অসংখ্য ফন্ট রয়েছে, যার বর্ণনা সাধারণ গোষ্ঠীর বর্ণনার সাথে খাপ খায় না। প্রায়শই তারা অভিনবত্ব, উজ্জ্বলতা এবং ব্যক্তিত্বের উপর জোর দিতে ব্যবহৃত হয়। কিন্তু আপনি এগুলিকে কোথাও মূল পাঠ্য হিসাবে ব্যবহার করবেন না। এগুলি কেবল অপাঠ্য নয়, পাঠ্য হাইলাইট করার প্রভাবও অদৃশ্য হয়ে যায়। শিরোনাম, হাইলাইট - এখানে এই ফন্টগুলি আসে। আলংকারিক ফন্টে তথাকথিত "হস্তলিখিত" বা ক্যালিগ্রাফিক ফন্টগুলিও অন্তর্ভুক্ত থাকে।

একটি টাইপফেস একই ফন্ট পরিবারের বিভিন্নতাকে বোঝায়, যা বিভিন্ন ওজন, অনুপাত, তির্যক এবং শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

কিছু টাইপফেস অন্যদের তুলনায় আরো শৈলী আছে. এর জন্য ধন্যবাদ, আপনি প্রয়োজনে বিভিন্ন টাইপফেস ব্যবহার করে একটি টাইপফেসে সম্পূর্ণ নথি তৈরি করতে পারেন। একটি উদাহরণ হল Helios ফন্ট, যার 33টি টাইপফেস রয়েছে।

একই ফন্ট লেখার বিভিন্ন উপায় আছে। অফিস ওয়ার্ড প্রসেসিং প্রোগ্রামগুলির সাথে পরিচিত একজন পাঠক, যেমন Microsoft Word, সম্ভবত ফর্ম্যাটিং টুলবারে "F" এবং "K" বোতামগুলি মনে রাখে - তারা আপনাকে নির্বাচিত পাঠ্যটিকে বোল্ড এবং তির্যক করতে দেয়৷ কখনও কখনও পশ্চিমা শৈলীতে এই জাতীয় শৈলীগুলিকে "বোল্ড" এবং "ইটালিক" বলা হয়, যা আমাদের দেশের জন্য ভুল, এর সমৃদ্ধ টাইপোগ্রাফিক অতীত এবং বর্তমানের কারণে। যদি জার্গনের রাশিয়ান পেশাদার অ্যানালগগুলি থাকে তবে আপনাকে সেগুলি ব্যবহার করতে হবে। বিভিন্ন শৈলীর ব্যবহার টেক্সটটিকে একটি নির্দিষ্ট স্বর দিয়ে পরিপূরক বলে মনে হয় যা বিরাম চিহ্নের পরিপূরক।

বোল্ড বা সেমিবোল্ড টেক্সট মনোযোগ আকর্ষণ করে এবং সাধারণত শিরোনামে ব্যবহৃত হয়। ইটালিকগুলি এমন ক্ষেত্রে ব্যবহার করা উচিত যেখানে আপনি স্ট্রিপের অপটিক্যাল অভিন্নতা ব্যাহত করতে চান না। যদি একটি বাক্যে শুধুমাত্র একটি শব্দকে গাঢ় বা আধা-বোল্ডে হাইলাইট করা হয়, তাহলে পাঠক হাইলাইট করা জায়গায় পৌঁছানোর আগেই তা দেখতে পাবেন। তবে কখনও কখনও এটি কিছু "আশ্চর্য" এর পাঠ্য থেকে বঞ্চিত করে এবং এই ক্ষেত্রে এটি তির্যক ব্যবহার করা ভাল। সুতরাং, দেখা যাচ্ছে যে টাইপসেটিংয়ে তির্যক ব্যবহার করা এবং শিরোনামগুলিকে সাহসী করা ভাল।

টেক্সটের বড় অংশগুলি তির্যক টাইপ করা উচিত নয় কারণ এটি চোখ ক্লান্ত করবে। কিছু ক্ষেত্রে, বোল্ডফেস ব্যবহার করা শব্দগুলিকে বোল্ড ইটালিক থেকে আলাদা করে তুলতে পারে, তবে বোল্ড ইটালিক খুব কমই ব্যবহৃত হয় এবং এটি কিছুটা বিরক্তিকর। আবার, আপনার যদি তির্যক ভাষায় লেখা একটি বাক্যাংশে একটি শব্দ বা একাধিক শব্দের উপর জোর দেওয়ার প্রয়োজন হয়, আপনি একটি অ-তির্যক শৈলী ব্যবহার করতে পারেন।

বোল্ড এবং বোল্ড ফন্ট বিজ্ঞাপন পণ্যের জন্য আরো উপযুক্ত। এটি সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের বিজ্ঞাপনের পাঠ্যগুলিতে, বড় পাঠ্য সামগ্রী সহ বিজ্ঞাপনের পোস্টারগুলিতে ব্যবহার করা বিশেষত সুবিধাজনক৷

স্যাচুরেশন হল একটি ফন্টের দৃশ্যত অনুভূত রঙ, এটির স্ট্রোকের পুরুত্বের উপর নির্ভর করে। শৈলীর একটি ক্রমাগত সিরিজ রয়েছে: হালকা (হালকা), স্বাভাবিক (নিয়মিত, বই), আধা-গাঢ় (ডেমি), গাঢ় (গাঢ়), অন্ধকার (ভারী), কালো (কালো) এবং অতিরিক্ত সাহসী (অতিরিক্ত সাহসী)।

অক্ষরের অনুপাতের উপর নির্ভর করে, ফন্টটি সংকীর্ণ (ঘনিত), স্বাভাবিক (স্বাভাবিক) এবং প্রশস্ত (প্রসারিত) হতে পারে। সাধারণত কিটটি একটি সাধারণ শৈলী সহ ফন্টের সাথে আসে, তবে বেশিরভাগ প্রোগ্রাম আপনাকে ফন্টের উচ্চতা-প্রস্থ অনুপাত পরিবর্তন করতে এবং পছন্দসই প্রভাব পেতে দেয়।

20 শতকের শুরু থেকে, ফিজিওলজিস্টরা, বিশেষ করে M.A. টিঙ্কার, মুদ্রিত পাঠ্যের সুস্পষ্টতা এবং পাঠযোগ্যতা নিয়ে ব্যাপক গবেষণা পরিচালনা করেছেন। টিংকারের ক্লাসিক "প্রিন্ট লেজিবিলিটি" হল একটি মূল কাজ যা ডিজাইনার এবং টাইপোগ্রাফারদের প্রথম বৈজ্ঞানিক তথ্যের অনেকটাই প্রদান করে যা টাইপের পরামিতিগুলির সাথে সম্পর্কিত গুরুত্বপূর্ণ সমস্যাগুলির সমাধান করতে পারে যা এর সুস্পষ্টতা এবং পাঠযোগ্যতা হ্রাস বা বৃদ্ধি করতে পারে।

Tinker এর গবেষণা শব্দ স্বীকৃতি, তথ্য ধারণ, পড়ার গতি এবং একক অক্ষর স্বীকৃতিকে প্রভাবিত করে এমন মানবিক কারণগুলির দিকে নজর দিয়েছে। এই অধ্যয়নের সামগ্রিক ফলাফলগুলি দেখায় যে প্রচুর পরিমাণে পাঠ্যের জন্য, পাঠের সর্বশ্রেষ্ঠ সহজলভ্যতা, একটি সান-সেরিফ ফন্টের জন্য অপ্রাপ্য, একটি সেরিফ ফন্ট দ্বারা সরবরাহ করা হয়। Sans serif ফন্টগুলি শব্দগুলির সরাসরি এবং অবিলম্বে স্বীকৃতি প্রদান করে, যা তাদের অর্থ বোঝার চাবিকাঠি। অন্য কথায়, বেশিরভাগ সান-সেরিফ ফন্টের স্ল্যাশের সংগ্রহ পাঠকের পক্ষ থেকে পাঠ্যের তাত্ক্ষণিক বোঝার উদ্রেক করে।

টিঙ্কারের গবেষণার ফলাফলগুলি আধুনিক টাইপোগ্রাফিক মান তৈরির পথ প্রশস্ত করেছে এবং ডিজিটাল প্রযুক্তিতে টাইপের ব্যবহারের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব অব্যাহত রেখেছে। টিঙ্কার চেয়েছিলেন যে ডিজাইনাররা টাইপোগ্রাফিক শৈলীর সাথে আরও বেশি উদ্বিগ্ন হয়ে উঠুক মানবিক কারণগুলি যা পাঠযোগ্যতা এবং পাঠযোগ্যতায় অবদান রাখে। তার গবেষণা এমন তথ্য তৈরি করেছিল যা ফন্টের ভিজ্যুয়াল বৈশিষ্ট্যগুলি পরিমাপের গুরুত্ব প্রদর্শন করতে সাহায্য করেছিল।

একটি ফন্টের আকার, বা আকার, তার উচ্চতা দ্বারা নির্ধারিত হয়, টাইপোগ্রাফিক পয়েন্টে (বিন্দু বা pt) পরিমাপ করা হয়:

12 পয়েন্ট = 1 পিকা, 6 পিকাস = 1 ইঞ্চি।

পড়ার জন্য সবচেয়ে আরামদায়ক যে ফন্ট আকার আছে. বেশিরভাগ ডিজাইনার সম্মত হন যে নয় থেকে বারো পয়েন্টের ফন্ট সাইজ পড়ার জন্য ব্যবহার করা উচিত, যেখানে 10-11 পয়েন্ট সর্বোত্তম হিসাবে বিবেচিত হয়। এই আকারগুলি নির্বাচিত টাইপফেস এবং সেরিফগুলির উপস্থিতি বা অনুপস্থিতির উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হতে পারে। হরফের শৈলী, আকার এবং পরামিতিগুলির পছন্দ ভিজ্যুয়াল তত্ত্ব এবং ফন্টের নন্দনতত্ত্বের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য নির্ধারণ করা উচিত।

লিডিং হল সন্নিহিত রেখাগুলির বেসলাইনের মধ্যে দূরত্ব। এটি পয়েন্টে পরিমাপ করা হয় এবং এতে ফন্টের আকার এবং লাইনের মধ্যে দূরত্ব থাকে। উদাহরণস্বরূপ, 2 পয়েন্টের একটি লাইন ব্যবধান সহ 10 পয়েন্টের একটি ফন্টের আকারকে 12 পয়েন্টের অগ্রণী সহ 10 পয়েন্টের একটি ফন্ট সাইজ বলা হয়।

যৌক্তিকতা হল একটি প্যারামিটার যা একটি অনুচ্ছেদে পাঠ্যের স্থান নির্ধারণ করে। প্রান্তিককরণ হতে পারে: বাম প্রান্ত, ডান প্রান্ত, কেন্দ্র, বিন্যাস এবং সম্পূর্ণ ন্যায্যতা। নির্বাচিত ধরনের ন্যায্যতার উপর নির্ভর করে, এই অধ্যায়ের পাঠ্যটি একটি ন্যায্য বিন্যাসে টাইপ করা হয়েছে।

প্রতিটি ফন্টের একটি পৃথক "লুক" থাকে যা এটিকে একটি প্রদত্ত প্রকাশনার জন্য কমবেশি উপযুক্ত করে তোলে। আত্মবিশ্বাসী, মার্জিত, বোহেমিয়ান, আসল, রোমান্টিক, বন্ধুত্বপূর্ণ - ফন্টটির একটি খুব আলাদা "লুক" থাকতে পারে। সম্ভাবনাগুলি প্রায় অন্তহীন, আপনাকে কেবল সিদ্ধান্ত নিতে হবে আপনি কী ইমপ্রেশন তৈরি করতে চান এবং এর জন্য সঠিক ফন্টটি বেছে নিন।

হরফের বিভিন্নতা ভীতিজনক হতে পারে। তবে ভয় পাবেন না, আপনার সহকর্মীরা কী ফন্ট ব্যবহার করে তা ঘনিষ্ঠভাবে দেখুন, আপনার নিষ্পত্তিতে ফন্টগুলির একটি ফন্ট ক্যাটালগ তৈরি করুন, 2-7টি ফন্ট নির্বাচন করুন যা আপনাকে সবচেয়ে বেশি আবেদন করে এবং সেগুলি ব্যবহার করুন। ধীরে ধীরে আপনার টাইপফেসে নতুন শৈলী যোগ করুন এবং আপনার শৈলীকে বৈচিত্র্যময় করুন। যেমনটি সঠিকভাবে উল্লেখ করা হয়েছে, প্রতিটি ডিজাইনারের জন্য দুটি ধরণের ফন্ট রয়েছে - যেগুলির সাথে তিনি কীভাবে কাজ করতে জানেন এবং যেগুলির সাথে তিনি এখনও কীভাবে কাজ করবেন তা জানেন না।

একটি ডিজাইনারের জন্য পাঠ্য শুধুমাত্র নির্দিষ্ট তথ্য ধারণকারী অক্ষরগুলির একটি সেট নয়, তবে একটি আলংকারিক উপাদানও প্রথমত, পাঠ্য একটি টেক্সট ব্লক হিসাবে লেআউটে ব্যবহার করা যেতে পারে। প্রায় একই আকারে এটি বইতে হত। একটি টেক্সট ব্লক সাধারণত ব্যবহৃত হয় যখন প্রচুর পরিমাণে টেক্সট ধারণকারী মুদ্রিত উপকরণ তৈরি করা হয়। একটি টেক্সট ব্লক অনেক আকার থাকতে পারে - একটি সাধারণ আয়তক্ষেত্র থেকে একটি বৃত্ত পর্যন্ত - এবং এমনকি একটি কাস্টম আকৃতি পূরণ করতে পারে।

দ্বিতীয়ত, এগুলি স্বতন্ত্র শব্দ বা বাক্যের আকারে স্বতন্ত্র শিলালিপি। তাদের বিভিন্ন আকারও থাকতে পারে - একটি সরল সরল রেখা থেকে ভাঙা রেখা বা সর্পিল পর্যন্ত।

তৃতীয়ত, এমনকি একটি শব্দ বা অক্ষরের একটি অস্বাভাবিক আকার থাকতে পারে। একটি শব্দ এর অর্থের অনুরূপ হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, আপনি এইভাবে "চা" শব্দটি লিখতে পারেন: একটি সসারের উপর একটি কাপ আকারে, যেখানে Y অক্ষরের উপরের লাইনটি বাষ্পের কার্লে পরিণত হয়েছে, অক্ষরগুলি "Ch", "A" এবং "আমি" আকৃতি নিজেই কাপ আপ করা.

এই ধরনের পাঠ্য রচনা লোগো বা বিজ্ঞাপনের শিরোনাম তৈরি করতে ব্যবহার করা যেতে পারে।

এইভাবে, বর্তমানে বাজারে প্রচুর অফার রয়েছে, একজন ব্যক্তি প্রায়শই একটি নির্দিষ্ট চিত্রের উপর ফোকাস করেন, এটি যে আবেগগুলিকে উদ্রেক করে। একজন ব্যক্তি মূলত এটি আকর্ষণীয় হওয়ার কারণে সেট থেকে এক বা অন্য বস্তুকে নির্ধারণ করে এবং আলাদা করে।

আপনি যা দেখেন তা সঠিকভাবে পুনরুত্পাদন করতে শিখতে এবং চিত্রটিকে আরও ব্যবহার করতে সক্ষম হওয়ার জন্য, আপনাকে প্রথমে রেখার বৈশিষ্ট্য, পৃষ্ঠের আকৃতি, দেহের আকৃতি, তাদের আলোকসজ্জা এবং রঙের পরিবর্তনের মাত্রা সম্পর্কে ধারণা অর্জন করতে হবে।

একজন পেশাদার ডিজাইনারের কাজ হল, কম্পিউটার জ্ঞান এবং শৈল্পিক দক্ষতার উপর ভিত্তি করে, একটি পণ্য বা পরিষেবার একটি ইতিবাচক চিত্র তৈরি করতে বিজ্ঞাপনের ভিজ্যুয়াল উপায়গুলি ব্যবহার করা।

একটি ফন্ট কম্পোজিশন হল টেক্সট স্পেসে অক্ষর, টেক্সটের ব্লক এবং অন্যান্য অংশগ্রহণকারীদের সুরেলাভাবে আন্তঃসংযুক্ত সেট যা রচনাটি তৈরি করে।

এই ক্ষেত্রে হরফ রচনার সবচেয়ে সুস্পষ্ট উদাহরণ হল স্মারক ফলক, সমাধির পাথর, স্মারক এবং প্রবেশদ্বার চিহ্ন। যাইহোক, এই শৈল্পিক বস্তুগুলিতে ফন্টটি সর্বদা উপস্থিত থাকে না, কারণ এখানে কেবল প্রতীকী বস্তুই নয়, তথ্যমূলকও রয়েছে, যেমন ব্যক্তিত্ব, ঘটনা, তারিখ এবং ভৌগলিক পয়েন্টগুলির ইঙ্গিত।

ক্যালিগ্রাফিতে প্রায়শই একটি কঠিন কাজ বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যের কারণে একটি ফন্ট রচনায় একটি চিত্র অন্তর্ভুক্ত করা। এই বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হ'ল ফন্ট রচনাটি কেবলমাত্র সামগ্রিক হিসাবে বিবেচনা করা হয় না, তবে একটি নির্দিষ্ট ক্রমেও পড়া হয়। মানুষের উপর থেকে নীচে এবং বাম থেকে ডানে লাইন দ্বারা লাইন পড়া সাধারণ।

এটি মনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ যে যে কোনও প্রকল্পের কাঠামোর মধ্যে, যার ভিত্তি কেবল ফন্ট নয়, গ্রাফিক চিত্র, টাইপ ডিজাইনগুলি, রচনার অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে একক সমগ্র হিসাবে উপলব্ধি করা উচিত। ফন্ট ডিজাইনগুলি সামগ্রিকভাবে সমাধানের কাঠামোর সাথে সুরেলাভাবে ফিট করা উচিত, যার ফলে প্রকল্পের সামগ্রিক ধারণা প্রকাশ করা হবে। ফন্ট এবং ইমেজ তাদের নিজের উপর বাস করা উচিত নয়. একটি ফন্ট রচনায় চিত্র এবং হরফের সংমিশ্রণগত একতা প্লাস্টিকের নীতির কাছাকাছি সাধারণ স্থানিক ছন্দকে অধীন করে অর্জন করা হয়। শৈল্পিক শৈলীর লক্ষণ, একটি নির্দিষ্ট সময়ের শৈল্পিক বৈশিষ্ট্যগুলি হরফের শৈলী এবং নকশাগুলিতে সমানভাবে প্রকাশিত হয়। হরফ এবং চিত্রের সংমিশ্রণগত ঐক্য কেবল তাদের অভিসারের উপর নয়, বরং অর্থপূর্ণ, দক্ষতার সাথে প্রয়োগ করা বৈসাদৃশ্য, আয়তন এবং সমতলের বিরোধিতা, স্ট্যাটিক্স এবং গতিবিদ্যা ইত্যাদির উপর ভিত্তি করে তৈরি হতে পারে।

একটি সফল ফলাফল অর্জনের জন্য, আপনার এমন উপাদান তৈরি করা উচিত নয় যা ভরে অভিন্ন। একটি রচনায় আকারের পার্থক্য এবং বৈসাদৃশ্য যত বেশি স্পষ্ট, সামগ্রিকভাবে রচনাটি তত বেশি আকর্ষণীয়। এছাড়াও, একটি নির্দিষ্ট প্রকল্পের বিকাশ করার সময়, নির্দিষ্ট অগ্রাধিকারগুলি সেট করা যেতে পারে যা সরাসরি ফন্ট রচনার উপাদানগুলির সাথে সম্পর্কিত। এই অগ্রাধিকারগুলির উপর ভিত্তি করে, পাঠ্য ব্লকগুলি গ্রাফিক উপাদানগুলির চেয়ে আরও স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে এবং এর বিপরীতে - পাঠ্য গ্রাফিক্সের একটি সংযোজন হতে পারে, তবে বিশুদ্ধভাবে ফন্ট রচনাগুলিও সম্ভব।

এই ধরনের কাজ করার সময় প্রধান ভুলগুলির মধ্যে একটি হল একটি চিত্রের প্রাথমিক সৃষ্টি হতে পারে, যার পরে একটি ফন্ট নির্বাচন শুরু হয়, যা প্রায়শই সবচেয়ে সফল হয় না। এই ক্ষেত্রে, ফন্টটি স্থানের বাইরে বলে মনে হবে এবং উপাদানগুলির সমন্বয় সাধন করা হবে না। অতএব, গ্রাফিক এবং ফন্ট উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত এমন একটি রচনার উপর কাজ শুরু করতে হবে এবং একই সাথে সমস্ত উপাদানের সাথে সম্পর্কিত। ইমেজ এবং হরফ অবশ্যই ঐতিহাসিক অধস্তন হতে হবে এবং একটি নির্দিষ্ট যুগের শৈলীর সাথে সঙ্গতিপূর্ণ হবে।

এটাও মনে রাখা দরকার যে, তার সমস্ত ঐতিহাসিক চরিত্রের জন্য, রচনাটি বর্তমানকে পরিবেশন করে এবং একটি আধুনিক ভাষায় কথা বলা উচিত। সেগুলো। আধুনিকতার বৈশিষ্ট্য অবশ্যই কাজে উপস্থিত থাকতে হবে। আরও একটি চিহ্ন রয়েছে যা ফন্ট এবং চিত্রের সংমিশ্রণের সমাধান খুঁজে পেতে সহায়তা করে - এটি রচনাটির বৃহত আকারের ঐক্য।

ইতিমধ্যে কাজের প্রথম পর্যায়ে, রচনাটিতে কী প্রাধান্য রয়েছে তার একটি ধারণা থাকা উচিত - ফন্ট বা গ্রাফিক উপাদানগুলি। তারা কীভাবে একে অপরের সাথে সম্পর্ক করবে এবং এই সম্পর্কটি আবেগগতভাবে কী প্রকাশ করবে। ফন্ট এবং ইমেজ উপাদানের ঐক্য একটি সফল রচনা তৈরির চাবিকাঠি।

ফন্ট এবং চিত্রের মধ্যে যে সম্পর্কের বিকাশ ঘটে তার উপর নির্ভর করে, 2 ধরনের রচনা রয়েছে: প্রকৃত ফন্ট রচনা (ফন্টটি অমুদ্রিত স্থান বা রঙিন পটভূমির সাথে যোগাযোগ করে) এবং গ্রাফিক ফন্ট রচনা, যার মধ্যে রয়েছে গ্রাফিক ফন্ট, আলংকারিক ফন্ট, সচিত্র ফন্ট এবং ফটোগ্রাফিক ফন্ট।

ফন্ট গ্রাফিক রচনাজ্যামিতিক আকার এবং ফন্টের সমন্বয়। এটি লোগো এবং ব্র্যান্ডের চিহ্নগুলির বিকাশে এর বিস্তৃত প্রয়োগ খুঁজে পেয়েছে।

হরফ আলংকারিক রচনাএক ধরনের শোভাময় নির্মাণ যাতে অক্ষর একটি নির্দিষ্ট ক্রমে বিকল্প চিহ্ন থাকে। এটি একটি আলংকারিক উপাদান।

ফন্ট গ্রাফিকরচনা (ফন্ট এবং ডিজাইনের সমন্বয়)। বইটিতে ব্যাপকভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। মূল বাহক হল প্রাথমিক চিঠি। সম্প্রতি, ব্যাখ্যা করা চিঠিটি প্রায়শই একটি ড্রপ ক্যাপ আকারে পাওয়া যায় না, তবে এটি শিরোনামের অংশও।

ফন্ট ফটোগ্রাফিকবিজ্ঞাপনে সাধারণ। এই রচনাটি ফটোগ্রাফির মাধ্যমে পণ্যটিকে সবচেয়ে অনুকূল আলোতে উপস্থাপন করে। এর জন্য হাতের কাজটির জন্য একটি সৃজনশীল পদ্ধতির প্রয়োজন। ফন্ট ফটোগ্রাফিক রচনা সরলতা, স্বল্পতা এবং সুস্পষ্ট সহযোগী সংযোগ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

শব্দ গ্রাফিক্স। একটি ভিজ্যুয়াল ইমেজ নির্মাণের পর্যায়

টাইপ ডিজাইনের রচনামূলক উপায় ব্যবহার করে শব্দের ব্যাখ্যা।

ডিজাইনে, শব্দটি একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। শব্দটি একটি ফন্ট রচনা তৈরির জন্য মৌলিক উপাদান। শব্দটি আপনাকে বিষয়বস্তু জানাতে এবং সঠিকভাবে উপলব্ধি করতে দেয়।

একটি শব্দের প্রধান ফাংশন নামকরণকারী হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়, যে, একটি বস্তুর নাম বা মনোনীত পরিবেশন করা হয়। অস্পষ্ট দার্শনিক ধারণা এবং বিশেষণ মানুষের মধ্যে বিভিন্ন চিত্র জাগিয়ে তোলে। গ্রাফিক্স ফর্ম মৌলিক, এবং বিষয়বস্তু দ্বিতীয় আসে. ভাষায়, একটি শব্দ 2টি শারীরিক আকারে ব্যবহৃত হয়: শব্দ এবং গ্রাফিক।

একটি শব্দ শব্দ একজন ব্যক্তিকে একটি বস্তুর সাথে সরাসরি যোগাযোগ না করেই তার সাথে মানসিক অপারেশন করতে দেয়। কিন্তু শব্দ একটি উল্লেখযোগ্য অপূর্ণতা আছে. এটি স্থান এবং সময়ের মধ্যে তুলনামূলকভাবে সীমিত। গ্রাফিক শব্দটি এই সীমাবদ্ধতার জন্য ক্ষতিপূরণ দেয় এবং চিন্তাভাবনাকে দীর্ঘ দূরত্বে প্রেরণ করে এবং এটি দীর্ঘ সময়ের জন্য সংরক্ষণ করে। কিন্তু প্লেব্যাক গতিতে এটি শব্দ শব্দের চেয়ে নিকৃষ্ট। এটি উভয় ফর্মকে কার্যকরীভাবে নির্ধারিত করে এবং সামগ্রিকভাবে ইন্টারঅ্যাক্ট করে।

প্রথমত, একজন ব্যক্তি শব্দের রূপটি উপলব্ধি করেন, বিড়াল। তার মনে একটি বস্তু বা একটি চিত্রের ধারণা জাগিয়ে তোলে। অথবা, বিপরীতভাবে, চেতনা বস্তুর দ্বারা প্রভাবিত হয় (তার চিত্র)। তিনি একটি ধারণা আকারে এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ শব্দের নাম দেন। তারপর অ্যাসোসিয়েশন তৈরি হয়, শব্দটি অনেকগুলি শব্দার্থিক শেড অর্জন করে। এটি বিজ্ঞাপনে গুরুত্বপূর্ণ। ছবি বা টেক্সট সবসময় মনে রাখা সহজ হওয়া উচিত।

একটি শব্দের ফর্ম সর্বদা নির্দিষ্ট ফর্ম এবং অক্ষরগুলির ক্রমিক বিন্যাস হিসাবে বোঝা যায়। বিষয়বস্তুর সংজ্ঞা ধারণা বা অর্থের মাধ্যমে দেখা উচিত। একটি ধারণা হল বিচারের একটি সম্পূর্ণ সেট (চিন্তার একটি সেট) যেখানে অধ্যয়নের অধীনে বস্তুর স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে কিছু বলা হয়। এই সামগ্রিকতার মধ্যে প্রধান হল এর অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য সহ মূল।

একটি শব্দের অর্থ ধারণার চেয়ে বিস্তৃত এবং এর নির্দিষ্টতার দৃষ্টিকোণ থেকে বিবেচনা করা উচিত এবং এর ভিত্তিতে সংযোগ এবং বৈশিষ্ট্যগুলি স্থাপন করা উচিত। শব্দ গ্রাফিক্সের কাজ নিম্নলিখিত ধাপগুলি অন্তর্ভুক্ত করা উচিত:

1) সমস্যার বিবৃতি;

2) শব্দের বিষয়বস্তু নির্ধারণ, ধারণা বা অর্থের মাধ্যমে বিবেচনা করা হয়;

3) শব্দের শব্দার্থিক আবেগগত এবং স্বেচ্ছাচারী শেডের পছন্দ, বিড়ালের উপর। শব্দের গার্ডিক ব্যাখ্যার প্রক্রিয়ায় জোর দেওয়া হবে;

4) সমস্যা সমাধানের জন্য গ্রাফিক এবং প্রযুক্তিগত সরঞ্জাম নির্বাচন।

বাক্যাংশ গ্রাফিক্স। একটি গ্রাফিক তৈরির পর্যায়

রচনামূলক অর্থ ব্যবহার করে একটি বাক্যাংশের চিত্র

ফন্ট ডিজাইন।

হরফ রচনার মূল ফোকাস বাক্যটির অর্থপূর্ণ কাঠামোর উপর। প্রধান ভূমিকা বিষয় সম্পর্কে রায় অন্তর্গত. এই ক্ষেত্রে, প্রস্তাবটি রায়ের জন্য একটি শেল হিসাবে কাজ করে, তাদের ঐক্য নিশ্চিত করে এবং অন্যটি ছাড়া একটি কাজ করার অসম্ভবতা নিশ্চিত করে।

বিচার চিন্তার একটি ফর্ম, একটি বিড়াল মধ্যে. বস্তু, তাদের বৈশিষ্ট্য, সংযোগ এবং সম্পর্ক সম্পর্কিত কিছু নিশ্চিত করা হয় (বা অস্বীকার করা হয়)। প্রথমে, বাক্যের গঠন নির্ধারণ করা হয় (বিষয়, পূর্বনির্ধারণ), তারপর বিচারের যৌক্তিক কাঠামো বিশ্লেষণ করা হয়। রচনার মাধ্যমে প্রধান এবং সহায়ক, অধীনতা, নির্বাচন, ছন্দ এবং আন্দোলনের মতো পদ্ধতিগুলিতে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়। প্রস্তাবটি রায়ের চেয়ে বিষয়বস্তুতে সমৃদ্ধ, কারণ এটি মানসিক এবং নান্দনিক বৈশিষ্ট্য বহন করে।

উপাদান এবং একটি বাক্যাংশের অংশগুলির অনুক্রমিক সংযোগ সনাক্ত করা চাক্ষুষ উপলব্ধির অর্থ এবং বৈশিষ্ট্যগুলি বিবেচনায় নিয়ে মূল জিনিসটি কী হওয়া উচিত তা আবিষ্কার এবং শক্তিশালী করা সম্ভব করে তোলে। অন্যান্য উপাদান বা কর্মের সাথে মূল শব্দ বা শব্দগুচ্ছের অংশের সম্পর্ক, প্রসঙ্গের সাথে সম্পর্ক গুরুত্বপূর্ণ। একটি বাক্যাংশ সহযোগী উপস্থাপনা, বিড়াল উপর নির্মিত হতে পারে. সামগ্রিক অর্থ উন্নত করুন (রূপক, হাইপারবোল, শব্দের উপর খেলা, ইত্যাদি)। বিচ্ছিন্নতা, স্থানচ্যুতি এবং শব্দার্থগত জোরের পরিবর্তনও সংঘ তৈরি করে এবং কল্পনাকে সক্রিয় করে। শব্দগুচ্ছের স্বরবৃত্ত বিভাগের ছন্দ এবং ফন্ট গ্রাফিক্সের ছন্দের মধ্যে সর্বোত্তম সম্পর্ক খুঁজে বের করা প্রয়োজন।

যেসব ক্ষেত্রে পাতলাতা বৃদ্ধি পায়। f-we এর expressiveness, গ্রাফিক্স এবং পড়া এবং দেখা হয়. একটি শব্দগুচ্ছের ফন্ট গ্রাফিক্স দেখার উদ্দেশ্যে এবং চিত্র গঠনের স্প্যাটিওটেম্পোরাল সিকোয়েন্সে পড়ার থেকে আলাদা। বিভাজন হল বিড়াল থেকে ধীরে ধীরে তথ্য সংগ্রহ করা। একটি চিত্র তৈরি করা হয়, অর্থাৎ প্রক্রিয়াটি বিশেষ থেকে সাধারণের দিকে বিকশিত হয়। পরীক্ষার পরে, বিপরীত প্রভাব ঘটে, চিত্রটি অবিলম্বে গঠিত হয় এবং গ্রাফিক্সের আরও অধ্যয়ন এটিকে একীভূত করে।

গ্রাফিক্সে কাজ করার পর্যায়:

1) বাক্যাংশের বিষয়বস্তু গবেষণা;

2) অগ্রাধিকার নির্ধারণ (প্রধান জিনিস কী এবং অধস্তন ভূমিকা কী)

3) গ্রাফিক ডিজাইন টুল পছন্দ.

ফন্ট ডিজাইনের আধুনিক পদ্ধতি।

ফন্ট ডিজাইনের পর্যায়:

1) তথ্য সংগ্রহ এবং বিশ্লেষণ;

2) ধারণার বিকাশ (একটি ধারণা লক্ষ্য এবং পরিকল্পনার একটি বিবরণ;

3) স্কেচগুলির বিকাশ (এই পর্যায়ে আমরা ফন্টের প্রধান উপাদানগুলি বিকাশের কথা বলছি: সেরিফ, সুপার-লেটার উপাদান; অনুপাত তৈরি করা হচ্ছে; ফন্টের কিছু অক্ষর বিভিন্ন সংস্করণে তৈরি করা হয়েছে);

4) গ্রাহকদের দ্বারা স্কেচ নির্বাচন এবং অনুমোদন;

5) সমগ্র প্রকল্পের উন্নয়ন;

6) বিশ্লেষণ;

7) প্রকল্পের সমন্বয়;

8) অর্ডারটি চুক্তিতে উল্লেখিত মাধ্যমে বিক্রি করা হয়।