Stilska figura

(od lat.figura - obris, slika, slika, okretanje govora) pojam je koji je u drevnu retoriku uveden iz plesne umjetnosti i koji je u upotrebu ušao u helenističko doba, kada je doktrina o figurama kao neobičnim obrtima koji ukrašavaju govor i doprinose razvila se njegova uvjerljivost (O drevnoj teoriji figura, vidi, na primjer: Antička teorija jezika i stila, 1996).

U modernoj filologiji ne postoji općeprihvaćeno gledište o prirodi, terminološkoj oznaci i klasifikaciji S. f. Postoji široko i usko razumijevanje S. f. U širem smislu, S. f. uključuju sva jezička sredstva koja služe za stvaranje i jačanje izražajnosti govora. Sa ovim pogledom S. f. oni uključuju staze(vidi) i drugi retoričke naprave(vidi, na primjer: Khazagerov T.G., Shirin L.S., 1994). U užem smislu S. f. nazivaju se sintagmatički oblikovana sredstva izražajnosti (vidi, na primjer: Skrebnev, 1997).

Sa stanovišta sistematskog pristupa proučavanju izražajnih sredstava jezika / govora i njihove terminološke oznake, uputno je razmotriti koncepte S. f. i trop kao hiponimi (sorte) u odnosu na generički koncept (hiperonim) stilskog sredstva.

Karakteristična karakteristika S. f. kao vrsta stilskog sredstva je njegova relativno formalizovana priroda (prisustvo sintagmatske šeme, modela). Na primjer, S. f. su 1) konstrukcije s nominativnim temama, 2) anadiploza, 3) polisindeon i niz drugih figura.

1. Moskva! Na mapama svijeta nema nas kao ispunjen takvim sadržajem riječi (L. Leonov).

2. Tako se i dogodilo - spotaknuo se i zapeo ... zapeo i pocrvenio; pocrvenio i izgubio se; izgubio se i pogledao; podigao oči i pogledao oko njih; kružio oko njih i - odmjeravao ...(F. Dostojevski).

3. ... jesti ću trbuhom, i nosnice, i stopala, ištikle,

Pomislit ću dvije kopejke na lud način.

(Sasha Cherny)

Razni S. f. imaju različit stepen formalizacije (modeliranja). Dakle, gore razmatrane brojke imaju prilično visok (iako ne jednak) stepen formalizacije, jer njihova implementacija zahtijeva poštivanje ne jednog, već nekoliko uvjeta: nominativne teme - četiri (segment, pauza, osnovni dio, koreliraju u osnovni dio); anadiploza - tri (najmanje dvije ponovljene komponente, njihov leksički identitet, kontaktnost ponovljenih komponenata); polisindeon - dvije (najmanje dvije nabrojene komponente, ponovljeni sindikati za svaku komponentu).

Manji stepen formalizacije uočava se, na primjer, kod parenteza, pri čijoj se implementaciji mora ispuniti samo jedan uslov - prekid sintaksičke veze u rečenici (iskazu) nekom umetnutom komponentom. Na primjer: Ličnost je vrijedna prvenstveno ne zbog svoje posebnosti, originalnosti ( iako je, naravno, nemoguće bez toga!), ali sa bogatstvom sadržaja i duhovne visine, koji su od univerzalnog značaja(V. Kožinov).

… (…) …

T. o., S. f. može se definirati kao sintagmatički formalizirani stilski uređaj zasnovan na pragmatično motiviranom odstupanju od jezičkih ili govornih normi.

Lit.: Korolkov V.I. Teoriji figura // Sat. naučni. tr. MGPII ih. M. Toreza. Problem 78. - M., 1973; Skrebnev Yu.M. Esej o teoriji stilistike. - Gorki, 1975; Njegovo: Govorne figure // Ruski jezik, Enciklopedija. - M., 1997; Opća retorika: Per. sa fr. / J. Dubois, F. Pier, A. Trinon i drugi - M., 1986; Gasparov M.L. Stilske figure // Književni enciklopedijski rječnik. - M., 1987; Retorička i sintaksička struktura. - Krasnojarsk, 1988; Vasilkova N.N. Tipologija stilskih figura na tečajima retorike i jezika II polovina. XVIII - rano. XIX vek: Sažetak diplomskog rada. dis.... Cand. philol. nauke. - M., 1990 .; Khazagerov T.G., Shirin L.S. Opšta retorika: kurs predavanja; Rječnik retoričkih figura. - Rostov n / a., 1994; Drevne teorije jezika i stila (Antologija tekstova). - SPb., 1996; A. I. Gorshkov Ruska književnost: od reči do književnosti. - M., 1996; Nikitina S.E., Vasilieva N.V. Eksperimentalni sistemski objašnjavajući rječnik stilskih termina. Principi kompilacije i odabrani unosi u rječnik. - M., 1996; Bozhenkova N.A. Stilske figure i tipološki aspekti studije: Sažetak diplomskog rada. dis.... Cand. philol. nauke. - M., 1998; Kvyatkovsky A.P. Školski pjesnički rječnik. - M., 1998; Toporov V.N. Govorne figure // Lingvistika, Veliki enciklopedijski rječnik. - M., 1998.

A.P. Skovorodnikov, G.A. Kopnina

Stilistički enciklopedijski rječnik ruskog jezika. - M:. Flinta, nauka. Uredio M.N. Kozhina. 2003 .

Pogledajte šta je "Stilistička figura" u drugim rječnicima:

stilska figura- Isto kao figura govora ...

Stilska figura- ... Wikipedia

GRADACIJA (stilska figura)- GRADACIJA, stilska figura (vidi. STILISTIČKE FIGURE), dosledno intenziviranje ili, obrnuto, slabljenje snage homogenih izražajnih sredstava umetničkog govora („Ne kajem se, ne zovem, ne plačem .. . ”, Jesenjin). Sre Pojačanje (vidi ... ... enciklopedijski rječnik

Matura (stilska figura)- Gradacija (lat. Gradatio postepeno povećanje, od gradusa korak, stepen), stilska figura, niz homogenih riječi ili izraza (slike, poređenja, metafore, itd.), Dosljedno pumpanje, povećanje (vrhunac) ili, obrnuto, ... ...

Slika- Ovaj članak treba biti wikified. Molimo vas da ga popunite prema pravilima oblikovanja članaka. Lik (izgled latinske figure, slika) je dvosmislen ... Wikipedia

Slika (oblik predmeta)- Lik (latinski figura izgled, slika) je polisemantički pojam, dio je složenih pojmova. Lik je vanjski obris, izgled, oblik predmeta. Brojka je obris ljudskog tijela, tjelesne građe. Lik je skulpturalni, slikovni ili grafički ... ... Wikipedia

SLIKA- (lat.figura, od prsta do vajati, vajati). 1) vanjski izgled predmeta, vanjski obris. 2) u geometriji: obris ravni, crtež. 3) u kartama: as, kralj, kraljica, džek. 4) u retorici: govorni ukras, promet koji se koristi za ljepotu sloga. 5) u ... ... Rječnik stranih riječi ruskog jezika

stilska figura- imenica, broj sinonima: 2 litoty (5) tropes (15) ASIS rječnik sinonima. V.N. Trishin. 2013 ... Rječnik sinonima

figura govora- (retorička figura, stilska figura). Preokret govora, sintaksička konstrukcija, koja se koristi za pojačavanje izražajnosti izgovora. Najčešće figure govora! anafora, antiteza, nesjedinjenje, gradacija, inverzija, višestruko spajanje, ... ... Rječnik jezičkih pojmova

Hijazam (stilska figura)- hijazam [s grčkog. chiasmós - krstasti raspored u obliku grčkog slova c (chi)], stilska figura antitetičkog paralelizma; dijelovi dva paralelna člana poredani su obrnutim redoslijedom (shema ab = b1a1): „Nije epika ... Velika sovjetska enciklopedija

U ruskom jeziku se široko koriste dodatna izražajna sredstva, na primjer tropovi i figure govora

Putovi su takvi govorni obrasci koji se temelje na upotrebi riječi u prenesenom značenju. Koriste se za pojačavanje izražajnosti govora pisca ili govornika.

Staze uključuju: metafore, epitete, metonimiju, sinekdohu, poređenja, hiperbole, litote, parafrazu, personifikaciju.

Metafora je tehnika u kojoj se riječi i izrazi koriste u prenesenom značenju na osnovu analogije, sličnosti ili poređenja.

A moju umornu dušu obavija mrak i hladnoća. (M. Yu. Lermontov)

Epitet je riječ koja definira predmet ili pojavu i naglašava bilo koja njegova svojstva, kvalitete, znakove. Obično se šarena definicija naziva epitetom.

Prozirna sumornost vaših zamornih noći. (A. Puškin)

Metonimija je sredstvo zasnovano na zamjeni jedne riječi drugom na osnovu bliskosti.

Šištanje pjenastih naočala i punča plavo je plavo. (A.S. Puškin)

Sinekdoha je jedna od vrsta metonimije - prenos značenja jednog predmeta na drugi na osnovu kvantitativnog odnosa između njih.

I do zore se čulo kako je Francuz likovao. (M.Y. Lermontov)

Usporedba je tehnika u kojoj se jedan fenomen ili pojam objašnjava upoređivanjem s drugim. Ovdje se obično koriste uporedni veznici.

Anchar, poput strašnog stražara, stoji sam u čitavom svemiru. (A.S. Puškin).

Hiperbola je trop zasnovan na pretjeranom pretjerivanju određenih svojstava prikazanog predmeta ili pojave.

Tjedan dana neću reći nikome ni riječi, sjedim na kamenu pored mora ... (A. A. Ahmatova).

Litota je suprotnost hiperboli, umjetničkom potcjenjivanju.

Vaš špic, preslatki špic, nije ništa više od naprstka ... (A.S. Griboyedov)

Lažno predstavljanje je sredstvo zasnovano na prenošenju svojstava živih objekata na nežive.

Utišit će se tiha tuga i radost će brzo promišljati. (A.S. Puškin).

Parafraza je trop u kojem se izravno ime predmeta, osobe, pojave zamjenjuje deskriptivnim prometom koji ukazuje na znakove neimenovanog predmeta, osobe, pojave.

"Kralj zvijeri" umjesto lava.

Ironija je metoda ismijavanja koja sadrži procjenu onoga što se ismijava. U ironiji, uvijek postoji dvostruko značenje, gdje istina nije direktno izraženo, već implicirano.

Dakle, u primjeru se spominje grof Hvostov, kojeg suvremenici nisu prepoznali kao pjesnika zbog osrednjosti njegovih pjesama.

Grof Hvostov, nebeski voljeni pjesnik, već je pjevao besmrtne pjesme o nesrećama na obalama Neve. (A.S. Puškin)

Stilske figure su posebna obrata koja nadilaze potrebne norme za stvaranje umjetničkog izraza.

Još jednom treba naglasiti da stilske figure čine naš govor informativno suvišnim, ali taj suvišak potreban je za izražajnost govora, a time i za snažniji utjecaj na adresata.

Ove brojke uključuju:

A vi, arogantni potomci .... (M.Y. Lermontov)

Retoričko pitanje je govorna struktura u kojoj se izjava izražava u obliku pitanja. Retoričko pitanje ne traži odgovor, već samo pojačava emocionalnost izjave.

A nad otadžbinom prosvijetljene slobode hoće li konačno zore željene zore? (A. S. Puškin)

Anafora je ponavljanje dijelova relativno neovisnih segmenata.

Kao da proklinjete dane bez praznine,

Kao da vas plaše tmurne noći ...

(A. Apukhtin)

Epifora - ponavljanje na kraju fraze, rečenice, retka, strofe.

Dragi prijatelju, i u ovoj mirnoj kući

Groznica me pogađa

Ne mogu naći mjesto u mirnoj kući

Blizu mirne vatre. (A.A. Blok)

Antiteza je umjetnička opozicija.

I dan, i sat, i pismeno i usmeno, istina, da i ne ... (M. Tsvetaeva)

Oksimoron je kombinacija logički nekompatibilnih koncepata.

Ti - koji si me voleo lažnom istinom i istinom laži ... (M. Tsvetaeva)

Gradacija je grupiranje homogenih članova rečenice u određenom redoslijedu: prema principu povećanja ili slabljenja emocionalnog i semantičkog značaja

Ne žalim, ne zovem, ne plačem ... (S A. Jesenjinom)

Šutnja je namjerno prekidanje govora, računajući na pretpostavke čitatelja, koji mora mentalno završiti frazu.

Ali slušajte: ako vam dugujem ... Posjedujem bodež, rođen sam u blizini Kavkaza ... (A.S. Puškin)

Višestruko sjedinjenje - ponavljanje sjedinjenja, koje se doživljava pretjeranim, stvara emocionalnost govora.

I za njega je ponovo uskrsnuo: božanstvo, i nadahnuće, i život, i suze, i ljubav. (A.S. Puškin)

Ne-unija je konstrukcija u kojoj su sindikati izostavljeni da pojačaju izražavanje.

Šveđanin, Rus, kotleti, uboji, posjekotine, udarci bubnjem, klikovi, zveckanje ... (A.S. Puškin)

Paralelizam je identičan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta.

Neke su kuće do zvijezda, druge - do mjeseca .. (V. V. Mayakovsky).

Hijazam je poprečni raspored paralelnih dijelova u dvije susjedne rečenice.

Automedoni (kočijaš, vozač - OM) su naši napadači, naše trojke su neukrotive ... (AS Puškin). Dva dijela složene rečenice u primjeru, po redoslijedu rasporeda članova rečenice, kao da su u ogledalu: Subjekt - definicija - predikat, predikat - definicija - subjekt.

Inverzija - obrnuti redoslijed riječi, na primjer, položaj definicije nakon riječi koja se definira itd.

U zoru ledeno ispod šeste breze, iza ugla, u blizini crkve, pričekaj, Don Juan ... (M. Tsvetaeva).

U datom primjeru pridjev frosty nalazi se u položaju nakon riječi koja se definira, što je inverzija.

Da biste provjerili ili samoprovjerili temu, možete pokušati pogoditi našu križaljku

Materijali se objavljuju uz lično odobrenje autora - doktora nauka O. A. Mazneva

Da li ti se svidjelo? Ne skrivajte svoju radost od svijeta - podijelite

Uvod

Poglavlje I. Stilska izražajna sredstva

Koncept govorne figure

Poglavlje II. Stilističke figure - put do izražajnog, figurativnog govora

Zaključak

stilski izražajni govor

Uvod

Ruski jezik, kao i svaki savremeni jezik sa dugom kulturnom tradicijom, pruža govornicima najbogatije izražajne mogućnosti, uključujući one stilske. Međutim, savladavanje ovih jezičkih resursa zahtijeva znanje, razvijen jezičko-stilski štih i vještine korištenja jezičkih jedinica.

Stilska sredstva jezika i metode njihove upotrebe formiraju se postepeno, predstavljajući istorijski promenljiv fenomen. Shodno tome, zato ih dugo nastavljaju proučavati istraživači, naučnici, pisci i kulturne ličnosti.

Od antike su se među figurama govora razlikovali tropi (upotreba riječi u prenesenom značenju) i likovi u užem smislu riječi (metode kombiniranja riječi) - iako je problem jasne definicije i diferencijacije oba je uvijek ostao otvoren.

Stilske figure poznate su u lingvistici od davnina kao najvažniji načini za povećanje izražajnosti govora, a tako veliki istraživači poput Aristotela, Cicerona, M.V. Lomonosov, D.E. Rosenthal, itd.

Relevantnost problema istraživanja date teme nastala je zbog potrebe za proučavanjem upotrebe stilskih figura u ruskom jeziku, jer su one pokazatelji bogatstva govora.

Predmet ovog istraživanja su stilske figure.

Predmet su stilske figure kao sredstvo bogatstva govora.

Svrha ovog rada je dati sveobuhvatan opis sistema stilskih figura koje pesnici i pisci aktivno koriste, kao i otkriti osobine njihovog funkcionisanja u svakodnevnoj komunikaciji ruskog govornog stanovništva. Da bismo postigli svoje ciljeve, moramo izvršiti sljedeće zadatke:

da prouči funkcionisanje stilskih figura na ruskom jeziku.

proučiti njihovu formaciju, strukturu i sposobnost savladavanja i obogaćivanja govora uz pomoć stilskih sredstava izražajnosti, kao i otkriti specifičnosti njihovog funkcionisanja u poetskim tekstovima ruskih pesnika.

Metode istraživanja: analiza, klasifikacija, generalizacija.

Struktura rada

Predmet se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i bibliografije. Takođe, u radu su korišćeni radovi poznatih naučnika, filologa i lingvista na polju proučavanja savremenog ruskog književnog jezika.

POGLAVLJE 1. Stilska izražajna sredstva

Koncept govorne figure

Stilistika je dio lingvistike posvećen proučavanju izražajnih sredstava jezika, zauzimajući tako posebno mjesto među ostalim disciplinama lingvistike. Stilistika se bavi proučavanjem upotrebe jedinica i kategorija jezika za prenos misli. Istražuje problem "lingvističke upotrebe", koji je predmet njene pažnje. To je njegovo značenje i suština kao nezavisne nauke među ostalim granama lingvistike.

Stilske figure su posebna obrata koja nadilaze praktično neophodne norme i pojačavaju izražajnost teksta. Budući da se oblici formiraju kombinacijom riječi, oni koriste određene stilske mogućnosti sintakse.

Jedno od najbogatijih izražajnih sredstava govora su sredstva verbalne figurativnosti, prvenstveno stilske figure govora - figurativni zaokreti govora, koji služe za prenošenje riječi i izraza u prenesenom smislu, dajući im izražajnost, slikovitost, a takođe i emocionalnu obojenost. Govorne figure koriste se za prenošenje raspoloženja ili pojačavanje efekta fraze. Istovremeno se koriste u umjetničkim djelima, imajući mjesta i u tekstovima i u prozi.

Drevni retoričari gledali su na retoričke figure kao na neku vrstu odstupanja govora od prirodne norme, "običnog i jednostavnog oblika", neke vrste njegovog umjetnog ukrasa. Suvremeno gledište, naprotiv, polazi prije od činjenice da figure igraju važnu ulogu u ljudskom govoru.

Savremeni ruski jezik sastoji se od 5 stilova: kolokvijalni, naučni, službeno-poslovni, novinarski i fantastični.

Svaki funkcionalni stil složeni je sistem koji uključuje sve nivoe jezika: morfološka sredstva, sintaksičke konstrukcije, izgovor riječi, leksičku i frazeološku strukturu govora.

Svaki od ovih stilova ima svoje osobine koje ga razlikuju od ostalih stilova, na primjer, formalni poslovni stil karakterizira standardizacija, uključivanje kratica i skraćenica u tekst, a naučni je bogat terminologijom.

Izražajnost govora su takve karakteristike njegove strukture koje podržavaju pažnju i interes slušatelja (čitatelja). Glavni izvor pojačanja izražajnosti je leksički sastav koji daje niz stilskih sredstava.

Za razliku od kolokvijalnog, svi se stilovi knjiga koriste prvenstveno u pisanju, što ih uglavnom ujedinjuje. Stilove knjiga karakterizira strogo pridržavanje normi na svim nivoima jezika.

Razgovorni stil, u većoj mjeri, ima živopisnu originalnost i može biti snažan dokaz da se kolokvijalno-stilska norma u osnovi razlikuje od književne.

Istovremeno, u stilu fikcije koriste se jezička sredstva koja, uz logično značenje, imaju i izražajnu i emocionalnu konotaciju. Od nastanka književnosti postoje razne klasifikacije i definicije različitih stilskih figura, a njihov broj u radovima nekih istraživača premašuje stotinu.

Leksički sistem jezika složen je i višeznačan. Stoga kompletna tipologija leksičkih sredstava nije razvijena, jer je trebala stvoriti čitav niz ljudskih osjećaja. Međutim, postoje tri glavne skupine prema kojima se izražajna sredstva mogu klasificirati: fonetska, leksička i sintaksička. Leksička sredstva jezika koja pojačavaju njegovu izražajnost u lingvistici se nazivaju tropi (od grčkog tropos - riječ ili izraz koji se koristi u prenesenom značenju). Putove najčešće koriste autori umjetničkih djela kada opisuju prirodu, izgled heroja.

Trope (od grčkog tropos - okretanje, okretanje govora) je slikovita tehnika koja se sastoji u upotrebi riječi ili izraza u prenesenom značenju. Put se u mnogim aspektima temelji na istim semantičkim mehanizmima koji čine figurativno značenje riječi. Pored toga, svrha tropa nije samo stvoriti novo značenje, već ukrasiti, obogatiti govor, učiniti ga izražajnijim. Tropi uključuju poređenje, metaforu, hiperbolu, personifikaciju, epitet i parafrazu.

Govorna figura je posebna sintaksička struktura koja služi za pojačavanje izražajnosti govora. Govorne figure uključuju antitezu, gradaciju, oksimoron, retoričko pitanje, retorički usklik, retoričku privlačnost, leksičko ponavljanje, sintaksički paralelizam i elipsu.

Izražajnost govora su takve karakteristike njegove strukture koje podržavaju pažnju i interes slušatelja (čitatelja). Kompletna tipologija izražajnosti nije razvijena od strane lingvistike, jer bi ona trebala odražavati čitav raznolik raspon ljudskih osjećaja i njihovih nijansi.

Glavni izvor poboljšanja izražajnosti je rječnik, koji daje niz posebnih sredstava: epiteti, metafore, poređenja, metonimija, sinegdohe, hiperbola, litotija, personifikacija, parafraze, alegorija, ironija. Značajne mogućnosti za poboljšanje izražajnosti govora imaju sintaksička sredstva, takozvane stilske figure govora: antiteza, anafora, nesjedinjavanje, gradacija, inverzija (obrnuti redoslijed riječi), oksimoron, multi-unija, paralelizam, retoričko pitanje , retorička privlačnost, epifora, tišina, elipsa. Uz to, dizajn izgovora kao narativni, upitni ili motivirajući, u skladu sa zadacima komunikacije u određenoj situaciji, ima određeno stilsko i izražajno značenje.

DE Rosenthal je izjavio: „Prije svega, kada karakteriziramo jezička sredstva, važno je zapamtiti o suprotnosti između knjige i kolokvijalnog govora. Praktično je dopušteno govoriti o stilovima pisanja knjiga (naučni, profesionalno-tehnički, službeno-poslovni, društveno-novinarski) i usmeno-kolokvijalnim stilovima (književno-kolokvijalni, svakodnevni život, narodni jezik), uzimajući u obzir da govor knjige može uzeti u obzir oblik i pismeni i usmeni, taj govorni jezik povezan je ne samo sa usmenim oblikom, već i sa pisanjem itd., što se tiče stilova beletristike, onda bi, zbog originalnosti jezičkih sredstava koja se u njemu koriste, trebalo pristupiti njihovim stilskim karakteristikama na različit način. Za praktičnu stilistiku nije važno postoji li poseban umjetničko-izmišljeni stil, već činjenica da koristi elemente knjižne, kolokvijalne i izvanknjiževne (narodni, dijalekatski, itd.) "

Klasifikacija stilskih sredstava

Stilski gledano, brojke su raznolike i često proizvoljne, jer se figure dijele na osnovu procjena - kao „ugodno za uho“, „privlače osjećaj“ itd.

Tri su temeljne skupine u koje se mogu svrstati izražajna sredstva: fonetska, leksička i sintaksička.

Fonetska sredstva:

Aliteracija je ponavljanje suglasnika. To je tehnika za isticanje i šivanje riječi u liniji. Povećava eufoniju stiha.

Narastemo do stotinu godina bez starosti.

Naša hrabrost da rastemo iz godine u godinu.

Pohvala, čekić i stih, zemlja mladosti. (V. V. Majakovski. Dobro!)

Asonanca je ponavljanje samoglasnika.

Naše uši su na vrhu glave!

Malo je jutro osvijetlilo topove

A šume su plavi vrhovi -

Francuzi su tu. (M. Yu. Lermontov)

Leksička sredstva:

Antonimi su riječi povezane s jednim dijelom govora, ali suprotne po značenju. Opozicija antonima u govoru živopisan je izvor govornog izražavanja, koji uspostavlja emocionalnost govora: bio je slab tijelom, ali jak duhom.

Hiperbola je figurativni izraz koji preuveličava bilo koju radnju, predmet, pojavu, svojstva do neobične veličine. Koristi se za pojačavanje umjetničkog dojma: Sto puta sam to rekao. Nismo se vidjeli sto godina.

Litota je umjetničko potcjenjivanje, slabljenje svojstava obilježja na dimenzije koje u stvarnosti ne postoje. Koristi se za pojačavanje umjetničkog dojma: Dječak s prstom na dva koraka.

Pojedinačni autorski neologizmi - zbog svoje novine omogućuju vam stvaranje određenih umjetničkih efekata, izražavanje autorovog pogleda na temu ili probleme. Upotreba književnih slika pomaže autoru da bolje objasni položaj, fenomen, drugu sliku.

Metafora je skriveno poređenje koje se zasniva na poređenju nekih predmeta s drugima koji imaju zajedničko svojstvo, sličnosti između udaljenih predmeta i pojava. U umjetničkom govoru autor metaforama pojačava izražajnost govora kako bi stvorio sliku i prenio unutarnji svijet heroja. Autor opisuje sliku junaka pomoću metafore, a čitatelj mora razumjeti i shvatiti semantičku vezu na kojoj se temelji sličnost između figurativnog i izravnog značenja riječi.

Pjesnici i pisci često stvaraju zanimljive, duboke slike uz pomoć metafora. Najljepše i najrazličitije slike postaju kad se metafora razvije, kada je čitav dio teksta izgrađen na čvrstim figurativnim značenjima. Ponekad se uz pomoć proširene metafore ne gradi samo rečenica, već i značajan dio teksta, pa čak i čitav tekst. Na primjer, sljedeća pjesma M.A. Kuzmina je u potpunosti izgrađena na metafori:

Suhom rukom usmerite tikvicu,

Popit ću, leći na krevet,

Sjest će pored vas

I pjevat će

I ublažiće

Šuškajući sivom odjećom.

Sada sam se razveo od prijatelja,

I ne živim slobodno.

Ne znam kako da izađem iz kruga:

Otjera sve

U gluvo doba noći

Moj ljubomorni prijatelj.

Lažem, lažem ... duša mi se prazni.

Ruka o ruci će okoštati.

Sama melanholija teško da će nestati ...

I dan za danom

Živimo, živimo

Poput zatvorenika u slijepom podrumu

U isto vrijeme, treba imati na umu da nije svaka metafora sposobna za izgradnju slike. U jeziku postoje mnoge takozvane istrošene metafore, koje se ne koriste kao slikovni uređaj. Njihov je zadatak jednostavno imenovati predmet, pojavu ili radnju, na primjer: konj u značenju "sportska oprema", pas u značenju "okidač u lovačkoj pušci", špijunka u značenju "a mala okrugla rupa u nečemu (obično za nadzor, promatranje) ", miš u značenju" uređaj za upravljanje kursorom na monitoru računara ", sat radi u značenju" radi ".

Metonimija je upotreba imena jednog objekta umjesto imena drugog na osnovu vanjske ili unutarnje veze između njih, na osnovu bliskosti:

Između predmeta i materijala od kojeg je izrađen: Kristal je već na stolu.

Između sadržaja i sadržaja: Pojedi drugu tanjir. Već sam popio dvije šolje

Između radnje i njenog rezultata, mjesta ili predmeta: Primljeno pet za diktat.

Između akcije i instrumenta ove akcije: Lula je tražila kampanju.

Između društvenog događaja i njegovih sudionika: Kongres je odlučio.

Između mjesta i ljudi na ovom mjestu: Publika je pažljivo slušala.

Između stanja i uzroka: Moja radost je još uvijek u školi.

Sinegdoha je leksički uređaj kojim se cjelina izražava kroz svoj dio (nešto manje uključeno u nešto više). To je vrsta metonimije: Moja stopala neće biti ovdje

Lažno predstavljanje je leksički pojam koji se sastoji u prenošenju atributa živog na neživo. Kada se personificira, prikazani predmet se spolja uspoređuje s osobom. Takođe, radnje koje su dozvoljene samo za ljude pripisuju se neživim predmetima.

Evaluativni rječnik - upotreba neposredne autorske procjene događaja, pojava, predmeta.

Perifraza - upotreba opisa umjesto vlastitog imena ili naslova; opisni izraz, okretanje govora, zamjena riječi. Koristi se za ukrašavanje govora, zamjenu ponavljanja.

Poslovice i izreke su posebne stabilne leksičke konstrukcije koje daju govornoj slikovitosti, tačnosti, izražajnosti.

Usporedba je leksičko sredstvo za usporedbu predmeta ili pojava. Usporedba pomaže autoru da procijeni, izrazi svoje stajalište, stvori cjelovite umjetničke slike, da opis predmeta uspoređujući jedan predmet s drugim. Usporedbi se obično pridružuju sindikati: kao da je, kao da je točno, itd., Ali služi za figurativni opis različitih znakova predmeta, prirode radnji i djela.

Poređenje se može izraziti na razne načine. Najčešći su sljedeći:

Rečenice s poredbenim veznicima kao da, kao da, kao da su tačno; ovi se veznici koriste i u uporednim frazama i u složenim rečenicama s poredbenom klauzom, na primjer:

A život nas izmori, poput glatke staze bez cilja, poput gozbe na stranoj zabavi (M. Lermontov); Led nije jak na ledenoj rijeci, poput topljenja šećera, laži (N. Nekrasov) (uporedni zaokreti);

Oblici uporednog ili superlativnog stepena pridjeva i priloga: Moje svjetlo, ogledalo! Recite da, prijavite cijelu istinu: Jesam li najljepši na svijetu, sav rumen i bjelji? (A. Puškin)

Instrumentalni slučaj sa značenjem poređenja: pjevati poput pijetla (= poput pijetla), napuniti se slavujem (= poput slavuja), U srcu je melanholija - čak i vuk zavija (= zavija poput vuka) .

Frazeologizmi su stabilni zaokreti govora koje pisci koriste kao gotove figurativne definicije, poređenja, kao emocionalne i slikovne karakteristike junaka okolne stvarnosti: bijela vrana. Frazeološki zaokreti čine govor svjetlijim, maštovitijim, izražajnijim: udaranjem palca (za sjedenje).

Epitet je umjetnička definicija koja ističe bilo koja njegova svojstva, kvalitete ili atribute u predmetu ili pojavi. Svaka smislena riječ može poslužiti kao epitet ako drugoj djeluje kao umjetnička, figurativna definicija:

) imenica;

) pridjev;

) prilog i gerundi: nestrpljivo gleda; sluša smrznuto.

Reminiscencija - osobine u umjetničkom djelu koje podsjećaju na drugo djelo.

Sintaksička sredstva:

Od ukupne mase stilskih figura, 13 su glavne:

inverzija

gradacija

antiteza

oksimoron

paralelizam

default

elipsis

retoričko pitanje

retoričko obraćanje (usklik)

asyndeton

multiunion

Anafora (monotonija) je ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na početku rečenice. Koristi se za jačanje izražene misli, slike, fenomena: Kako reći o ljepoti neba? Kako reći o osjećajima koji preplavljuju dušu u ovom trenutku?

Epifora - isti završetak nekoliko rečenica, pojačavajući značenje ove slike, koncepta itd.

Sintaktički paralelizam je identična konstrukcija nekoliko susjednih rečenica. Pomoću nje autor nastoji istaknuti, naglasiti izraženu misao.

Antiteza je zaokret koji se sastoji u oštrom suprotstavljanju pojmova, likova, slika, stvarajući efekt oštrog kontrasta. Pomaže u boljem prenošenju, prikazivanju kontradikcija, kontrastnih pojava. Služi kao način izražavanja autorovog pogleda na opisane pojave, slike itd.

Lezite tiho, ali čvrsto spavajte;

Pametni će podučavati, budali će dosaditi;

I mi mrzimo i volimo slučajno,

Ne žrtvujući ništa ni zlobi ni ljubavi (M. Lermontov)

Pomoćno sredstvo za stvaranje antiteze je sintaksički paralelizam, jer identična ili slična konstrukcija struktura pokreće riječi koje su suprotne po značenju. Antiteza se također može temeljiti na govornim antonimima, na primjer:

Oni su se slagali.

Talas i kamen

Pjesme i proza, led i vatra

Nisu toliko različiti među sobom (A. Puškin)

Ponekad se antiteza može izraziti stilskim sinonimima. U tim slučajevima semantičke i stilske razlike između sinonima dolaze do izražaja, na primjer:

Nije imala oči, već oči;

Ne spava, ali spava!

Oksimoron (grčki Oksimoron - duhovito-glup) je svijetla stilska metoda formiranja govora, koja se sastoji u stvaranju novog koncepta kombinacijom kontrastnih riječi kako bi se zasjenila njihova logički nespojiva značenja i stvorila složena i živopisna slika, na primjer: vesela tuga; pametna budala; crno bijela .. Ova je figura, poput antiteze, "mjesto susreta" antonima. Kombinacija antonima u "čistom obliku" u oksimoronu je rijetka (početak kraja - naslov), Loša dobra osoba - ime. Film.

U većini slučajeva riječi sa suprotnim značenjem kombiniraju se kao definirajuće i odredive [„Velike sitnice“, „Draga jeftinoća“ - naslovi] (pridjev - imenica), pa se ne mogu smatrati stopostotnim antonimima, jer potonje moraju pripadati na jedan dio govora. Svijetle oksimorone stvorili su ruski pjesnici: Volim bujno uvenuće prirode. (A.S. Puškin);

I sad ulazi bez riječi,

Samopouzdan, posramljen

Poželjno, uvijek ljupko

A možda i malo zaljubljen ... (I. Severyanin).

Oksimoron se često nalazi u naslovima umjetničkih djela: romanu "Vrući snijeg" Yu Bondareva. Ova se brojka koristi i u novinarskom stilu (često u naslovima kako bi privukla pažnju): Hladno - vruća sezona Povlačenje naprijed

Gradacija je stilska figura koja se sastoji u posljedičnom napuhavanju ili, obrnuto, slabljenju usporedbi, slika, epiteta, metafora i drugih izražajnih sredstava umjetničkog govora. Pored toga, naglašava se emocionalno izražavanje riječi kada se te riječi ponavljaju u jednoj ili više susjednih rečenica. Ponavljanje iste riječi u složenoj rečenici često se izvodi iz logičnih razloga - radi razjašnjavanja izražene misli ili uspostavljanja jasnije semantičke veze između članova rečenice. Na primjer: (I to sam i ja razumio, ali shvatio sam da se davim ... ";" A na platnu više nije određeni ujak Vanja, već referentni čovjek, koji živi slobodno i veselo u svojoj zemlji. O čemu intelektualac, ispuštajuće sope, snovi ... ".

Ali vrlo često se u umjetničkom govoru riječ ili nekoliko riječi ponavljaju ne samo u složenoj, već čak i u jednoj jednostavnoj rečenici. Ponavljaju se kako bi dočarali njihov emocionalno izražajni izgovor. Ova sintaksička tehnika naziva se verbalno ponavljanje.

Verbalno ponavljanje je posebno izražajno kada je ista riječ na početku dvije ili više susjednih fraza. Ova sintaksička tehnika naziva se anafora ili jedinstvo zapovijedi. Na primjer: „Bar nešto na vidiku. Barem zvjezdica. Kad bi samo začuo zvižduk policajca. Ništa "

Nizanje sinonima često generira gradaciju, kada svaki sljedeći sinonim jača (slabi) značenje prethodnog. Na primjer: "Ovo više nije samo Semirajev, već nešto veliko, moćno, zastrašujuće ..."

Inverzija je obrnuti redoslijed riječi u rečenici. U izravnom redoslijedu riječi, subjekt obično dolazi prije predikata, dogovorena definicija prije definirane riječi, nedosljedna definicija nakon nje, dodatak nakon kontrolne riječi, okolnost načina radnje prije glagola. A kada se koristi inverzija, riječi imaju drugačiji niz koji ne odgovara gramatičkim pravilima. Pored toga, to je prilično snažno izražajno sredstvo, koje se obično koristi u emocionalnom, uznemirenom govoru.

Elipsa (grčki Elleipsis - nedostatak, propust) je sintaktičko sredstvo izražajnosti, koje se sastoji u preskakanju jednog od glavnih članova rečenice ili čak oba. Odnosi se na destruktivne figure, odnosno uništava sintaksičke veze. Ova brojka pretpostavlja „nestanak“ cijelih fragmenata izjava, dok se vjeruje da se fragmenti mogu obnoviti u smislu cjeline. Uobičajena norma za riječi koje nedostaju su jedna ili dvije riječi, ali u principu, veći sintaksni blokovi mogu ostati izvan dosega rečenice (pogotovo ako elipsu prati paralelizam).

Treba napomenuti da sama konstrukcija zahtijeva najbliži kontekst, inače je čitatelj može neadekvatno razumjeti ili uopće ne razumjeti. Slijedom toga, elipsa je takvo sredstvo izražajnosti, koje se sastoji u preskakanju određenog impliciranog izraza rečenice: Sjeli smo u pepeo, tuču u prašini, u mačeve - srpove i ralice. (Žukovski)

Upotreba ove figure izrazu daje dinamičnost, intonaciju živog govora, povećava umjetničku izražajnost. Najčešće se previđa predikat za stvaranje elipse: Mir ljudima. U pisanju se ova brojka reproducira crticom (-). Kao stilska naprava, elipsa se raširila u sloganima.

Tišina je sintaksičko sredstvo koje se sastoji od toga da autor svjesno koristi nepotpuno izraženu misao, ostavljajući čitaocu da je sam dopuni. U pisanju se tišina izražava elipsom (...) iza koje se krije „neočekivana“ stanka koja odražava uzbuđenje govornika. Kao stilsko sredstvo, tišina se često koristi u razgovornom stilu: Ova se basna može dalje objasniti -

Da, kako ne bih zadirkivao guske ... (I.A. Krilov "Guske")

Retorički apel (retorički usklik) je specifičan apel nekome (nečemu). Retorički apel služi ne samo za imenovanje adresata govora, već i za izražavanje odnosa prema predmetu, za njegovu karakterizaciju: Cvijeće, ljubav, selo, besposlica, polje! U duši sam ti posvećen. (Puškin)

Retorička pitanja i retorički uzvici slikovita su tehnika koja se sastoji u stvaranju izraza autorovog stava u davanju izjave u obliku pitanja: „Ali zar nisam imao pravo da izrazim svoj stav? I izrazio sam to. "

D. E. Rosenthal to kaže ovako: "... upitne retoričke rečenice ne zahtijevaju odgovor i koriste se kao izražajno sredstvo." ... Na primer: „Zašto je život tako kratak? Jednom kad se obučite za nju - morate otići ... "

Multi-unija je retorička figura koja se sastoji u namjernom ponavljanju kompozicijskih veznika za logički i emocionalni odabir navedenih pojmova.

Nesjedinjenje je stilska figura koja se sastoji u namjernom izostavljanju povezivanja sindikata između članova rečenice ili između rečenica: odsustvo sindikata daje izrazu poletnost, zasićenost utisaka unutar opće slike: Šveđanin, Rus - uboda, posjekotina, posjekotine, bubnjanje, škljocanje, zveckanje, grmljavina pušaka, tapkanje, rzanje, stenjanje ... (A.S. Puškin.)

Ova slikovita i izražajna sredstva autorove su prirode i određuju originalnost pisca ili pjesnika, pomažu mu da pronađe individualnost stila.

POGLAVLJE II. Stilističke figure - put do izražajnog, figurativnog govora

Izražajna sredstva jezika. Vanjezični i jezički uslovi za njegovo stvaranje, povezanost sa različitim funkcionalnim stilovima

Izrazi su sposobnost govornika da izrazi svoj stav prema komuniciranom, izražavajući svoje emocionalno stanje, omogućava vam da govornika okarakterizirate kao predstavnika određenog socijalnog okruženja. Ponekad izražajna boja ima formalni izraz - sufiks. Ponekad izraženo u vrlo leksičkom značenju riječi. Najčešće se to izražava tradicijom dodjeljivanja riječi evaluacijskom kontekstu.

Intonacija takođe pripada zvučnim sredstvima. Sadrži melodiju govora povezanu s promjenom tona, tembra, intenziteta, trajanja i izmjene kratkih i dugih slogova. Sve ovo formira ritam govora. Intonacija je u stanju da prenese semantičke razlike i izražajnost govora. Korištenje ironičnih riječi odlikuje se posebnom intonacijom, ona riječi pretvara u sinonime.

Ruski govor nije previše bogat intonacijskim konstrukcijama. Najbogatiji resursi izražajnosti sadržani su na leksičkom nivou. U govoru riječ može imati priraštaj značenja, što može biti posljedica teksta, okruženja te riječi. Nastaje metafora, metonimija. To olakšavaju figure govora koje omogućuju isklesanje nove iskre značenja, ali same nisu povezane sa promjenom semantike.

Zastarjele riječi kao slikovni uređaj

Zastarele riječi mogu se koristiti u tekstovima kao slikovna tehnika. Evo tri glavne stilske funkcije zastarjelih riječi:

Zastarjele riječi koriste se za ponovno stvaranje okusa prošlosti, za oživljavanje čitateljevih misli u stvarnosti života i svakodnevnog života naših predaka. U tu svrhu zastarjele riječi koristi A.N. Tolstoj u romanu "Petar Prvi", na primjer:

U zamjenu za zemlju, stanodavci će dobiti platu. Trupe će biti regrutovane od nekih plemića. Eliminiramo dovoljno novaka iz robova i opterećujućih ljudi.

Zastarele riječi koriste se za prenošenje svečanog i uzvišenog zvuka. U ruskoj poeziji ima puno takvih primjera:

Omot sumorne noći visio je ... (A. Puškin)

Ne gasite ovaj čudesni plamen

Sva zapaljena vatra

Pretvori moje srce u kamen

Zaustavite svoj gladni pogled (M.Yu. Lermontov)

A stariji je uzeo dijete iz Marijinih ruku; a troje ljudi oko bebe stajalo je tog jutra poput drhtavog okvira izgubljeno u mraku hrama (I. Brodsky).

Zastarjele riječi koriste se da bi govor dobio ironičan ili komičan zvuk, posebno ako se kombiniraju sa stilski umanjenim riječima ili ako je tema koja se otkriva svakodnevna i ne ceremonijalna. Dakle, rad V. Erofejeva "Moskva - Petuški" u velikoj je mjeri izgrađen na namjernom sudaru u jednom fragmentu teksta zastarjelih i kolokvijalnih riječi s ciljem ironijskog i istovremeno tragičnog razotkrivanja teme pijanstva, na primjer: Skoro od djetinjstva, od mladih noktiju, moja omiljena riječ bila je "Odvažno" i - sam Bog zna - kako sam se usudio! Ako ste toliko odvažni, imat ćete dovoljno kondraške ili paralize.

Kolokvijalni i kolokvijalni rječnik kao slikovna tehnika

Kolokvijalni i narodni rječnik može se koristiti kao slikovna tehnika prvenstveno u umjetničkim djelima u svrhu stilizacije (tj. Namjernog davanja teksta obilježjima određenog stila) ili govornih karakteristika likova, na primjer:

I tokom sedmice, domaćica mi je rekla da ogulim haringu, a ja sam počeo s repom, a ona je uzela haringu i počela njuškom njuškati moju šalicu (A. Čehov)

Jezička izražajna sredstva tradicionalno se nazivaju retoričkim figurama. To su takvi stilski zaokreti, čija je svrha pojačati izražajnost govora. Retoričke figure osmišljene su kako bi govor učinili bogatijim i svjetlijim, te stoga privukli pažnju čitatelja ili slušatelja, pobudili u njemu emocije i natjerali ga na razmišljanje.

Ljudski jezik je dizajniran tako da kada ga pravilno govorimo, naš govor je manje izražajan nego kad nekako odstupimo od normi i pravila. Nije slučajno Aleksandar Puškin, koji je imao dobar osjećaj za jezik, primijetio u Eugeniju Onjeginu:

Poput rumenih usta bez osmijeha,

Nema gramatičke greške

Ne volim ruski.

O razlozima za ovo govorilo se gore. Teoretičari ruskog formalizma nazivali su riječ običnog jezika „okamenjenom riječju“. Poznati književni kritičar V. Šklovski nazvao je "izvođenje stvari iz automatizma percepcije" "odvojenošću". Svrha umjetnosti je, prema njegovom mišljenju, "dati osjećaj stvari kao viziju, a ne kao priznanje". Uprkos stalnoj raspravi o teorijskim principima ruskog formalizma, zadatak „revitalizacije“ riječi u poeziji uspostavljen je apsolutno ispravno.

Zaista, vrlo često ne primjećujemo izražajnost „običnih“ riječi. Na primjer, „ne čujemo“ izvorno značenje i izražajnost izraza „vrijeme prolazi“, „porodične veze“, „pramac broda“. "Ne čujemo" izražajnost mnogih riječi: "jako je vezana za njega (od riječi" vezati ")," izvrsna je učenica (od riječi "razlikuju se", "razlika"). "

Slikovna i izražajna sredstva, kada se koriste na odgovarajući način, dodaju svjetlinu i slikovitost govoru. Izražaj govora, skladno kombinovan sa preciznošću i kratkoćom, jedan je od najvažnijih uslova za autora usmenog ili pisanog teksta. Mogućnosti koje jezik nudi za konstruisanje izražajnog govora su ogromne. U principu, u posebnim uvjetima konteksta, bilo koja jezička sredstva mogu postati izražajna. Istodobno, postoje jezički sadržaji koji imaju posebno snažne slikovne i izražajne sposobnosti.

Najočitije su velike slikovne i izražajne mogućnosti rječnika i frazeologije. Antonimi služe kao leksička osnova za stvaranje antiteze; nepotpuni sinonimi mogu stvoriti gradaciju. Sintaksička osnova ovih slikovnih tehnika je složena rečenica sa značenjem opozicije, broj homogenih članova. Zastarjele riječi, kolokvijalne i kolokvijalne riječi mogu djelovati kao slikovna tehnika u umjetničkim djelima. Pored toga, frazeologizmi su sami po sebi izražajna naprava, jer u svom sastavu imaju sliku i privlače pažnju na sebe izvanrednom prirodom strukture i kompozicije. Slikovni uređaj nazvan oksimoron izgrađen je na kombinaciji riječi sa oprečnim značenjima.

Drugi važan izvor izražajnosti su sredstva za stvaranje verbalnih slika: poređenje, metafora, hiperbola, personifikacija, epitet, parafraza. Mnoge slikovne tehnike stvorene su koristeći sintaksičke mogućnosti jezika. To su retoričko pitanje, retorički usklik, retorička adresa, leksičko ponavljanje, sintaksički paralelizam, elipsa (ili nepotpune rečenice).

Direktan se govor koristi u umjetničkim djelima kao stilsko sredstvo, jer je u stanju doslovno prenijeti riječi heroja, sa svim njihovim svojstvenim jezičkim obilježjima. Prisustvo u izražavanju pojedinih autorskih neologizama koji nastaju u određenim uslovima u govoru, ali ne postoje u jeziku, takođe je zasigurno slikovno sredstvo. Izvodne mogućnosti ruskog jezika široko se koriste kada se pojave nove reči.

Međutim, u isto vrijeme treba biti oprezan pri korištenju riječi kao "visoko" kako se izjavi ne bi dodala neopravdana "ljepota". Ipak, u mnogim je slučajevima teško povući oštru granicu između kolokvijalnih i kolokvijalnih riječi, teško je razlikovati oznake „narodni jezik“, „neodobravajući“, „nepristojni“, „prezriv“, „poznat“ itd., dane u rječnicima, ipak su riječi grubo vulgarne, argotične se ističu više ili manje jasno i njihova bi upotreba, na primjer, za govorne karakteristike glumca, bila manifestacija neopravdanog naturalizma. Poznato je da se mnogi pisci, uključujući određene konstrukcije u tekstu, vode vlastitim metodama, razumjevši koje čitatelj može bolje razumjeti rad velikih majstora.

Stilske figure govora su okreti govora, verbalne konstrukcije koje oblikuju govornikov tok misli u posebnom obliku koji doprinosi većoj izražajnosti emocionalnog i stilskog zvuka govora.

Izražajnost je živost, svjetlina, slikovitost, uvjerljivost odražavanja misli u različitim situacijama komunikacije, upotreba različitih vrsta govorne izražajnosti.

Bogata sinonimija kombinacija riječi, alternativni oblici pojedinih dijelova govora ili veze riječi u rečenici, paralelizam sintaksičkih konstrukcija stvaraju uvjete za širok izbor jezičkih sredstava. Raznolikost sistema figurativnih sredstava i oblika implementacije jezika omogućava pripovjedaču u svakom konkretnom slučaju da odabere vlastitu verziju koja odgovara kontekstualnim i pragmatičnim zadacima određene poruke. Da bi se poboljšala figurativno-izražajna funkcija govora, koriste se posebne sintaksičke konstrukcije - takozvane stilske (retoričke) figure.

Upotreba emocionalno izražajnog rječnika povećava semantički volumen riječi, daje joj dodatnu izražajnost, doprinosi otkrivanju autorove ocjene: izražavanje misli prati izražavanje osjećaja. Upotreba izražajnih boja povezana je sa općom stilskom orijentacijom teksta. Uglavnom se koristi u beletristici, u publicističkim djelima, u kolokvijalnom govoru.

Bogatstvo govora. Relevantnost ovog kvaliteta u različitim funkcionalnim stilovima

Strukturni uvjeti koji osiguravaju bogatstvo govora: aktivni rječnik govornika ili pisca, vještine korištenja ovog bogatstva rječnika, aktivan rad našeg razmišljanja. Što se rjeđe ponavljaju iste jedinice, to je govor bogatiji.

Prije svega, rječnik frazeologije pruža bogatstvo govora. Zatim su tu sintaksičke konstrukcije i intonacija. Homerova djela sadrže 10 000 riječi, Shakespeare-ovih 15 000, Puškinovih 22 000.

Drevni retoričari gledali su na retoričke figure kao na neku vrstu odstupanja govora od prirodne norme, "običnog i jednostavnog oblika", neke vrste njegovog umjetnog ukrasa. Suvremeni pogled, naprotiv, polazi prije od činjenice da su figure prirodni i sastavni dio ljudskog govora.

Sasvim je uočljivo kako se jezik „pretvara u kamen“ na primjeru brojnih frazeoloških jedinica. Frazeologizmi se u jeziku pojavljuju kao izražajna sredstva, međutim, „gotova“ izražajna sredstva prilično se brzo pretvaraju u klišeje i klišeje, a njihova izražajnost blijedi. Nadareni pisac, kada koristi frazeološke jedinice, naprotiv, iskrivljuje ih i oživljava kako bi ponovo "potaknuo" izražajnost. Štoviše, takva modifikacija frazeološke jedinice može ponovo postati klišej i opet izgubiti na izražajnosti. Na primjer, izraz „život je u punom jeku“ odavno se više ne doživljava vedro i privlači pažnju. Tada se pojavio izraz „život je u punom jeku, a sve je u glavi“, koji je oživio okamenjeni pečat. Sada i ovaj izraz gubi na svojoj svjetlini i originalnosti.

BV Tomaševski tvrdi: „Za književnog kritičara, naravno, najvažniji je koncept, značenje. On s ove strane pristupa jeziku i za njega je jezik važan samo kao izraz dane misli. Kod isti fenomen - jeziku književnog djela lingvistike i književnih studija pristupa se iz različitih uglova. Naravno, nijedan izraz se ne može proučavati bez uzimanja u obzir vaya misli, ali to je izraz koji se proučava u lingvistici. Sde Razlika koju smo napravili je uslovna: reći tačno odakle pojedinačna stilska pitanja - lingvistici ili književnoj kritici - vrlo su teška. Stilistika je disciplina koja povezuje lingvistiku i književnost poricatelj. Pitanja o stilu će nas zanimati sa stanovišta književne kritike, uzimajući u obzir interese onih koji proučavaju istoriju književnosti.

Zadatak pjesnika je strukturirati izjavu i odabrati takve riječi tako da njegov govor oživi njegovu misao, skrene pažnju upravo na ono što mu se čini važnim, pobudi osjećaje koje bi trebao izazvati. Pod retoričkim figurama ili stilskim sredstvima podrazumijevamo načine, načine i modele „revitalizacije“ jezika.

Stil fikcije mnogo je strožiji prema bogatstvu govora. U poslovnom stilu, zahtjevi za govornom raznolikošću su smanjeni. U poslovnom govoru ponavljanje riječi je norma. Ispostavilo se da bogatstvo govora nije karakteristično svojstvo svakog funkcionalnog stila.

Po mom mišljenju, poezija je nezamisliva bez stilskih figura koje omogućavaju procjenu uspona i pada glasa, brzine govora, stanki, jednom riječju - svih nijansi fraza koje zvuče. Čovjek u procesu čitanja, zanemarujući stilske figure i vođen samo interpunkcijskim znakovima, lišava se svih suptilnosti poezije i, prema tome, ne razumije dubinu djela.

Dakle, stilske figure obavljaju važne gramatičke funkcije povezivanja predikativnih jedinica u strukturi stiha, strofe i pjesme, a također su sredstvo povezivanja rečenica kao dijela složene pjesničke cjeline.

Stilističke figure vrše funkciju oblikovanja teksta, organizujući vezu mikro-konteksta s vanjskim kontekstom. Pored toga, oni doprinose povećanju opšte izražajnosti poetskog teksta, organizaciji njegove posebne ritmičke melodije.

Sve umjetničke tehnike funkcioniraju na isti način u bilo kojem žanru i ne ovise o materijalu. Njihov odabir i prikladnost upotrebe određeni su autorovim stilom, ukusom i specifičnim načinom razvijanja odgovarajuće situacije. Pored toga, izražajnost govora mogu poboljšati ili ublažiti sve komponente stila, od zvukova do sintaksičkih jedinica.

Glavna ideja retoričkog učenja o vizualizaciji je da samo govor koji je odstupanje od neutralnog standarda može privući pažnju i imati utjecaja. Neutralni, neopisni govor koji obično koristimo također može imati utjecaja, iako će biti ograničen samo na sadržajnu stranu.

V.V. Vinogradov ispituje "individualno-jezičko i književno-umjetničko stvaralaštvo" u okviru "socijalnih i jezičkih sistema". I on već operira koncept kreativnosti na osnovu Saussureove razlike između govora i jezika. Jezik književnog djela, prema Vinogradovoj koncepciji, smješten je u sferu uvjetne slobode individualno-jezičkog stvaralaštva. Ovo posljednje ne nastaje samo od sebe, već samo kao rezultat kreativne asimilacije kolektivnog jezika: "... Lingvistička kreativnost ličnosti rezultat je njenog izlaska iz svih sužavajućih koncentričnih krugova tih kolektivnih subjekata, oblike koje nosi u sebi, kreativno ih asimilirajući. "

Zaključak

Dakle, postoje dva sistema za organiziranje figurativnog govora - tropi i figure. Međutim, stilske figure (usporedbe, metafore, metonimi) nisu samo figurativna mreža kroz koju se svijet percipira, već i određeni subjektivni stav prema svijetu, koji određuje ne samo prirodu vizije svijeta, već i njegovu senzacija. Istovremeno, oni čine njegovo značenje i ocjenu, pokazujući subjektivni pogled, daju značenju senzualni izgled, uključujući i tonski.

Istražujući upotrebu stilskih figura u ruskom govoru, došli smo do zaključka da je pogrešno smatrati stilske figure samo ukrasima. Ponekad se izražena misao manifestira u verbalnom ritmu, koji autor ni ne primjećuje, a otkriva se tokom govora.

Slijedom toga, figurativni govor, zasićen zaokretima govora, ne samo da pruža mentalno, estetsko zadovoljstvo, već i privlači pažnju svojom neobičnošću, čini slušatelja pažljivijim zalaganjem u ono što mu se govori. Figurativni govor, zbog svoje složenosti, uvijek prenosi malo više informacija od neutralnog govora, i zato je u stanju da se „probije“ najosnovnijim predrasudama i sumnjama onih ljudi kojima se obraćamo.

Koja je bila svrha našeg rada? Na šta je predloženo obratiti pažnju? Postavivši si zadatak da istražimo formiranje stilskih sredstava izražajnosti na ruskom jeziku, ne samo da smo pružili sveobuhvatan opis svakog izražajnog sredstva i odgovorili na pitanje kako treba koristiti jezička sredstva, već smo razmotrili i njihovu primenu i mogućnost korištenja svog bogatstva.

Jezik je učinkovit instrument tradicionalnog obrazovanja, instrument kulturne izgradnje, i svi koji sudjeluju u ovom ogromnom kreativnom radu trebali bi vješto koristiti ovaj instrument, težiti njegovom najboljem savladavanju. Uz to, potrebna je nemilosrdna borba za pročišćavanje književnosti od verbalnog smeća, borba za čistoću i jasnoću našeg jezika ...

U radu se koriste djela velikih filologa i lingvista kao S. I. Vinogradov, I. B. Golub, D. E. Rosenthal, V. P. Moskvin na polju proučavanja modernog ruskog književnog jezika.

Svatko od nas trebao bi se suočiti sa zadatkom učenja jezika s ciljem samopoboljšanja govora, nema ograničenja za učenje maternjeg jezika ...

Prikladno je podsjetiti se na izjavu čuvenog francuskog filozofa i književnika-pedagoga Voltera: „Učenje nekoliko jezika pitanje je jedne ili dvije godine; i treba vam pola života da naučite pravilno govoriti svoj jezik. "

Lista korišćene literature

Brodsky I. Pjesme i pjesme: U 2 toma / komp. i cca. L. Losev ... - SPb.: Kuća Puškina, 2011. - 98p.

Vinogradov S.I. Kultura ruskog govora. Udžbenik za univerzitete - M. Ed. grupa NORMA - INFA, 2006. - 249-258 str.

Golub I.B. Novi vodič za ruski jezik i praktični stil. M.: Eksmo, 2007. - 460-te.

Golub I.B. Stilistika ruskog jezika. M., 2006. - 128s.

Klushina N.I. Jezik novinarstva: konstante i varijable // Ruski govor. M., 2004. br. 3 - 51-54s.

V.G.Kostomarov Jezički ukus ere, M.: Zlatoust, 1999. - 320-te.

Kuzmin M. Pjesme. SPb., 2000. - 85. godine.

Moskvin V.P. Staze i figure: parametri opšte i posebne klasifikacije // Filološke nauke, M., 2002, №4 - 79-85p.

Moskvin V.P. Tipologija ponavljanja kao stilska figura // Ruski jezik u školi, M., 2000, broj 2 - 81-85s.

D.E. Rosenthal Praktična stilistika ruskog jezika, M., 1997.

D.E. Rosenthal Savremeni ruski jezik, M., 1999.

Rosenthal D.E., I.B. Golub, M.A. Telenkova Savremeni ruski: Udžbenik, M. 2000 - 2. izd. - 560s.

Tomashevsky B.V. Poetika i njena sudbina, Moskva: Aspect Press, 1999.

Shklovsky V. B. Hamburški račun. - M., 1990 - 58-72.

Podučavanje

Treba vam pomoć u istraživanju teme?

Naši stručnjaci će savjetovati ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite zahtjev uz naznaku teme odmah da biste saznali o mogućnosti dobivanja konsultacija.

Stilske figure- posebni obrati govora, utvrđeni stilistikom, koji se koriste za pojačavanje izražajnosti (izražajnosti) izgovora.Stilske figure govora obično stoje potpuno odvojene od ostalih umjetničkih i izražajnih sredstava književnog jezika. Oni se razmatraju odvojeno. Koriste se za poboljšanje slikovitosti, izražajnosti govora. Govorne figure se vrlo široko koriste u poeziji.

ALUZIJA Stilska figura je nagovještaj („Herostratusova slava“).

ALOGIZAM Namjerno kršenje logičkih veza u govoru u svrhu stilskog učinka ("Nikad neću zaboraviti - bilo je ili nije bilo ove večeri").

POJAČANJE Stilistička figura, koja se sastoji od nizanja sinonimnih definicija, poređenja kako bi se poboljšala izražajnost izjave ("Snima - poput bombe, uzima - poput ježa, poput dvosjekle britve").

ANADIPLOZA Ponavljanje konačne suglasnosti, riječi ili fraze na početku sljedeće fraze ili retka poezije ("Oh, proljeće, bez kraja i bez ivice, beskrajan i bez ivica sna!").

ANACOLUTHON Sintaktička neusklađenost dijelova rečenice kao nesvjesno kršenje jezičke norme ili kao svjesno stilsko sredstvo ("A životinje iz šuma trče da vide kako će biti ocean i hoće li gorjeti vruće", "Stidim se, kao pošteni oficir ").

ANAPHORA Ponavljanje početnih dijelova susjednih segmenata govora ("Grad je veličanstven, grad siromašan ...", "Kunem se neobičnim i parom, kunem se mačem i pravom bitkom").

ANTITEZA Usporedba ili suprotstavljanje kontrastnih koncepata, odredbi, slika ("Ja sam kralj, - ja sam rob, - ja sam crv, - ja sam bog!" ...

ANTONOMASIA Upotreba vlastitog imena za označavanje osobe obdarene svojstvima dobrog nosioca ovog imena ("Don Juan" u značenju "tragač za ljubavnim avanturama", "Izbjegao sam Eskulapa (tj. Od doktora ) Tanak, obrijan, ali živ ").

ASYNDETON(asyndeton) konstrukcija rečenice, u kojoj su homogeni članovi ili dijelovi složene rečenice povezani bez pomoći sindikata („Došao sam, vidio sam, pobijedio sam“).

HYPERBATON Stilska figura koja se sastoji od promjene prirodnog poretka riječi i razdvajanja jedne od druge umetnutim riječima ("Oduševio samo glazbenik").

HYPERBOLA Svojevrsni trag zasnovan na pretjerivanju ("more votke").

GRADACIJA Uzastopno forsiranje ili, obrnuto, slabljenje moći homogenih izražajnih sredstava umjetničkog govora ("Ne žalim, ne zovem, ne plačem ...").

IZOCOLON Stilska figura, koja se sastoji u potpunom sintaksičkom paralelizmu susjednih rečenica ("Zvižduk čuje uobičajenim uhom, list Maras jedinstvenim duhom").

INVERZIJA Promjena uobičajenog redoslijeda riječi i fraza koje čine rečenicu (vidi hiperbaton i hijazam.

IRONY Stilska tehnika kontrasta između vidljivog i skrivenog značenja iskaza, stvarajući efekt ismijavanja.

KATAHREZA Semantički neopravdana kombinacija riječi, pogrešna ili namjerna, („vruća metla“ kao kombinacija dva izraza: „vruće gvožđe“ i „nova metla“).

LITOTES Put suprotan hiperboli; namjerno potcjenjivanje ("čovječuljak s noktom").

METAFORA Prijenos svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na osnovu obilježja zajedničkog ili sličnog za oba upoređena člana ("dijalekt valova", "bronza mišića").

METONYMY Zamjena jedne riječi drugom na osnovu odnosa njihovih značenja susjednošću („pozorište je pljeskalo“ umjesto „publika je pljeskala“ ili „pojesti tanjir“ umjesto „pojesti sadržaj tanjira“).

MULTI UNION(polisindon) Takva konstrukcija rečenice kada su svi (ili gotovo svi) homogeni članovi međusobno povezani istim sindikatom ("i remen, i strelica, i lukavi bodež").

OXYMORON(oksimoron) Kombinacija suprotnih riječi ("živi leš", "vrućina hladnih brojeva").

PARALELIZAM Identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, koji u korelaciji stvaraju jedinstvenu pjesničku sliku. ("U plavom moru talasi prskaju. Na plavom nebu zvijezde sjaju").

PARONOMASIA(paronomazija) Stilska figura zasnovana na upotrebi paronimima ("Šume su ćelave, šume su postale puste, šume su postale gluve", "on nije gluv, već glup").

PARCELACIJA Sintaksički uređaj pisanog književnog jezika: rečenica je intonacijski podijeljena u neovisne segmente, grafički istaknute kao nezavisne rečenice ("I opet. Gulliver. Stojeći. Zaustavljajući se").

PLEONASM Stilistička naprava koja pojačava značenje rečenog ("tuga-melanholija", "gorka tuga", "Ali bez straha, bez straha, Shingebis je izašao u bitku")

SIMPLOKA Slika ponavljanja: početne i završne riječi u susjednim stihovima ili frazama s različitim sredinom ili sredinom na različitom početku i na kraju ("Na polju je bilo drvo breze, Na polju kovrdžavo stajalo", "A ja sjedim, pun od tuge sjedim sam na obali ").

SYNECDOCHE Tip metonimije, naziv dijela (manji) umjesto cjeline (veći) ili obrnuto („nestala je moja mala glava“ umjesto „izgubljen sam“, „ognjište“ umjesto „kuća“, „ alat ”- za označavanje određene sjekire, čekića itd.).

SOLEKIZAM Pogrešan jezični promet koji ne krši značenje izjave ("Koliko je sati?").

HIJAZAM Svojevrsni paralelizam: raspored dijelova dva paralelna člana obrnutim redoslijedom ("Jedemo da bismo živjeli, ne živimo da bismo jeli").

EKLEKTICIZAM Mehanička povezanost različitih, često suprotnih stilskih elemenata („Dobro rečeno, nema se što dodati“).

ELLIPSE Izostavljanje strukturno potrebnog elementa izjave, obično se lako rekonstruira u datom kontekstu ili situaciji ("Nije bilo tamo [bilo je. More ne gori")

EPITHET Dekoracija, figurativna definicija koja daje dodatnu umjetničku karakteristiku predmeta (pojave) u obliku skrivene usporedbe ("otvoreno polje", "usamljeno jedro").

EPIFORA Suprotno od anafore: ponavljanje krajnjih dijelova susjednih segmenata govora. Tip epifore - rima ("Dragi prijatelju, i u ovoj tihoj kući Fever me bije. Ne mogu naći mjesto za mene u tihoj kući U blizini mirne vatre!").

EUFEMIZAM Omekšavanje (upotreba riječi poput "palačinka" umjesto "bl% db").

Da bi oživjeli govor, dali mu emocionalnost, izražajnost, slikovitost, također se koriste tehnike stilske sintakse, takozvane brojke: antiteza, inverzija, ponavljanje i sl.

Od drevnih vremena govornici su u svoj govor uvodili ove figure. Na primjer, Mark Tulius Ciceron održao je nekoliko govora protiv Lucija Sergija Katiline, rođenog patricija koji je vodio zavjeru za nasilno preuzimanje vlasti. Obraćajući se kvirima (ovako su službeno zvali punopravne rimske građane u Drevnom Rimu), Ciceron je rekao:

... Osjećaj časti bori se na našoj, na toj strani - drskosti; ovdje - sramota, tamo - razuzdanost; ovdje je vjernost, postoji prevara; ovdje je hrabrost, postoji zločin; ovdje je postojanost, postoji bijes; ovdje je iskreno ime, postoji sramota; ovdje - suzdržanost, tamo - raskalašenost; jednom riječju, sva hrabra borba protiv nepravde, izopačenosti, lijenosti, nepromišljenosti, svih vrsta poroka; napokon, obilje se bori protiv siromaštva, pristojnosti - podlošću, razuma - ludošću, i konačno, dobre nade - potpunim beznađem.

U govoru se uspoređuju oštro suprotni pojmovi: čast - drskost, sramota - razvrat, odanost - obmana, hrabrost - zločin, nepokolebljivost - bes, pošteno ime - sramota, uzdržanost - razuzdanost To ima poseban učinak na maštu publike, izaziva u njoj živopisne ideje o imenovanim objektima i događajima. Takva tehnika, zasnovana na poređenju suprotnih pojava i znakova, naziva se antiteza. Kao što je rekao P. Sergeich:

... glavne prednosti ove slike su u tome što se oba dijela antiteze međusobno osvjetljavaju; misao pobjeđuje na vlasti; istovremeno se misao izražava u sažetom obliku, a to takođe povećava njenu izražajnost.

Antiteza je široko zastupljena u poslovicama i izrekama: "Hrabri krivi sebe, onaj slabašnog svog druga"; „Sjajno tijelom, ali djelom malo“, „Trud uvijek daje, a lijenost samo uzima“; "Gusto mi je na glavi, ali glava mi je prazna." Za poređenje dviju pojava u poslovicama koriste se antonimi - riječi sa suprotnim značenjem: hrabar - kukavički, velik - mali, rad - lijenost, gust - prazan. Mnogi se redovi iz beletrističkih, novinarskih i poetskih djela temelje na ovom principu. Antiteza je učinkovito sredstvo izražajnosti govora u javnom govoru.

Vrijedno sredstvo izražajnosti u izvedbi - inverzija, odnosno promjena uobičajenog redoslijeda riječi u rečenici sa semantičkom i stilskom svrhom. Dakle, ako se pridjev ne nalazi ispred imenice na koju se odnosi, već nakon nje, to jača značenje definicije, karakteristiku predmeta. Evo primjera takvog rasporeda riječi: Bio je strastveno zaljubljen ne samo u stvarnost, već i u stvarnost, neprestano se razvijajući, u stvarnost, vječno novu i neobičnu.

Da bi se slušateljima skrenula pažnja na određenog člana rečenice, koriste se razne permutacije, sve do smještanja predikata u narativnu rečenicu na samom početku fraze i subjekta na kraju. Na primjer: Čitav tim počastio je heroja dana; Bez obzira koliko je teško, to moramo učiniti.

Zahvaljujući svim vrstama permutacija u rečenici, čak i one koja se sastoji od malog broja riječi, često je moguće stvoriti nekoliko varijanti jedne rečenice, a svaka od njih će imati različite semantičke nijanse. Prirodno, prilikom preslagivanja potrebno je pratiti tačnost izjave.

Često, da bi ojačali izjavu, dali govoru dinamiku, određeni ritam, pribjegavaju takvoj stilskoj figuri kao što je ponavljanja. Postoje razni oblici ponavljanja. Započnite nekoliko rečenica istom riječju ili grupom riječi. Ovo ponavljanje se zove anaphora,što u prijevodu s grčkog znači monotonija. Evo kako je L.I. Leonov koristio ovu tehniku ​​u izvještaju posvećenom 150. godišnjici rođenja A.S.Gribojedova:

Postoje knjige koje se čitaju, postoje knjige koje proučavaju strpljivi ljudi; postoje knjige koje se čuvaju u srcu nacije, Moj oslobođeni narod visoko je cijenio plemeniti gnjev "Jao od pameti" i krenuvši na dug i težak put, poveo je ovu knjigu sa sobom ...

Pisac je kombinaciju ponovio tri puta postoje knjige u istim sintaksičkim konstrukcijama i na taj način pripremio publiku za ideju da delo A. Gribojedova "Jao od pameti" zauzima posebno mesto u srcima ruskih ljudi.

Riječi koje se ponavljaju su servisne jedinice, na primjer, sindikati i čestice. Ponavljanjem izvršavaju izražajnu funkciju. Evo odlomka iz predavanja AE Fersmana "Kamen u kulturi budućnosti". Ponavljanje upitne čestice osim ako naučnik pojačava intonacijsku boju govora, stvara posebno emocionalno raspoloženje:

A kada na ovaj način pokušamo okarakterizirati budućnost tehnologije, tada nehotice pogodite ulogu koju će naš dragi kamen u tome igrati.

Zar on, više nego bilo šta drugo, ne odgovara upravo na ove osobine? Nisu li drago kamenje amblem čvrstoće, postojanosti i vječnosti? Postoji li nešto tvrđe od dijamanta što se može mjeriti sa snagom i nepovredivošću ovog oblika ugljika?

... Nije li korund u mnogim svojim modifikacijama, topaz i granat glavni brusni materijal, a s njima su usporedivi samo novi umjetni proizvodi ljudskog genija?

Nisu li kvarc, cirkon, dijamant i korund jedna od najstabilnijih kemijskih grupacija prirode i da li otpornost na vatru i nepromjenjivost mnogih od njih na visokim temperaturama daleko premašuju otpornost požara pretežne većine drugih tijela?

Ponekad se čitave rečenice ponavljaju nekoliko puta kako bi se naglasila, istaknula i učinila ključnom misao koja je sadržana u njima jasnijom.

U usmenom govoru ponavljanja se nalaze i na kraju fraze. Kao i na početku rečenice, pojedinačne riječi, fraze, govorne konstrukcije mogu se ponoviti. Nazvana je slična stilska figura epifora. Dajmo primjer epifore iz članka V.G.Belinsky.

Takvim pjesnicima je najisplativije pojavljivati ​​se u prijelaznim epohama razvoja društava; ali istinska smrt njihovog talenta leži u lažnom uvjerenju da su osjećaji dovoljni za pjesnika ... To je posebno štetno za pjesnike našeg doba: sada svi pjesnici, čak i veliki, moraju zajedno biti mislioci, inače talent neće pomoći ... Nauka, život, moderna nauka, sada je postala tučak umjetnosti, a bez nje nadahnuće je nemoćno, talenat nemoćno! ..

U govorničkoj praksi razvijene su tehnike koje ne samo da oživljavaju naraciju, daju joj izražajnost, već i dijalogiziraju monolog.

Jedna od takvih tehnika je potez pitanje-odgovor. Sastoji se u činjenici da govornik, kao da predviđa prigovore slušalaca, pogađa njihova moguća pitanja, sam oblikuje takva pitanja i na njih odgovara. Kurs pitanja i odgovora pretvara monolog u dijalog, slušatelje čini sagovornicima govornika, aktivira njihovu pažnju i uključuje ih u naučnu potragu za istinom.

Vješto i zanimljivo postavljena pitanja privlače pažnju publike, tjeraju ih da slijede logiku zaključivanja. Kurs pitanja i odgovora jedna je od najpristupačnijih govorničkih tehnika. Dokaz tome je predavanje "Hladna svjetlost" koje je održao najveći majstor popularizacije naučnog znanja S. I. Vavilov:

Postavlja se pitanje zašto alkoholni plamen, u koji se unosi kuhinjska sol, svijetli jarko žutim svjetlom, uprkos činjenici da je njegova temperatura gotovo jednaka temperaturi šibice? To je zato što plamen nije potpuno crn ni za jednu boju. Samo ga žuta boja apsorbira u većoj mjeri, stoga se samo u ovom žutom dijelu spektra alkoholni plamen ponaša poput toplog zračenja sa svojstvima crnog tijela.

Kako nova fizika objašnjava neverovatna svojstva "hladne svetlosti"? Ogroman napredak koji je nauka postigla u razumijevanju strukture atoma i molekula, kao i prirode svjetlosti, omogućili su razumijevanje i objašnjenje luminiscencije općenito.

Konačno, kako se eksperimentalno objašnjava gašenje "hladnog svjetla" koje vidimo? Razlozi u različitim slučajevima su znatno različiti ...

Učinkovitost ove tehnike posebno je primjetna ako se odgovarajući dio govora izgovara bez upitnih rečenica.

Kurs pitanja i odgovora koristi se ne samo da bi govor bio izražajan i emotivan, već se koristi i kao efikasno sredstvo u latentnim polemikama. Ako govor iznosi kontroverzno pitanje koje može izazvati sumnje kod slušatelja, tada govornik, predviđajući to, pribjegava metodi pitanja i odgovora.

Predavanje je također oplemenjeno primjedbama publike s kojima se ili slaže ili svađa. Ovi redovi također uvode elemente dijaloga u monolog. Tako je poznati ruski istoričar V. O. Ključevski dva puta koristio ovu tehniku ​​u svom predavanju „O pogledu umjetnika na okolinu i odjeći lica koje je on slikao“. Citirajmo ova mjesta njegovog predavanja:

Ako izuzmemo rijetke ekscentrike, obično nastojimo da se okružimo i predstavimo na najbolji mogući način, da se i drugima i drugima činimo bolji nego što zapravo jesmo. Reći ćete: ovo je taština, taština, pretvaranje. Dakle, apsolutno tako. Samo da vam skrenem pažnju na dva vrlo lijepa motiva.<...>

I pogledajte kako je ona (plemkinja Fedosja Prokofjevna Morozova), ostajući mlada udovica, u „krotkom obliku“, po našem mišljenju, u žalosti, napustila kuću: stavljena je u skupu kočiju, ukrašenu srebrom i mozaicima, šest ili dvanaest konja, s zvečarima; Pratilo ju je stotinjak sluga, robova i robinja, a posebno svečanim vozom od dvjesto tristo, čuvajući čast i zdravlje njihove suverene majke. Asirska kraljica, i samo je, kažete, rob praznovjernog i ispraznog, veličanstvenog doba. U redu.

U odlomcima V. O. Klyuchevskog, mišljenje publike je istaknuto riječima ti kažeš, a zatim formuliše svoj stav prema ovome: Dakle, apsolutno tako. U redu.

Metode dijalogiziranja monologa, karakteristične za govornički govor, postale su raširene u novinarstvu, beletristici.

U tu svrhu, analizirajmo odlomak iz članka A. Agranovskog "Gdje kvaliteta počinje?"

Loše je kad autor ne predviđa pitanja koja se nameću kod čitatelja ... Ja, na primjer, znam unaprijed jedno pitanje koje je već zapelo u glavama mojih sadašnjih čitatelja, koji poznaju i praksu novinskog rada kao i ja. Pitanje je: koliko ste vremena, dragi autore, potrošili upravo na ovaj članak o kvaliteti?

Potrebno je odgovoriti, jer je u bilješkama upućenim kolegama piscima moguć samo jedan ton, poslovan i iskren. Dakle, pisao sam pet dana, a materijal sam prikupljao deset dana. Ispada, ukupno, više od dvije sedmice. I ovo je takođe, pripazite, bez napuštanja Moskve. I, na primjer, članak „Tehnika bez opasnosti“ (o novim traktorima, zaštiti rada itd.) Tražio je od mene tri službena putovanja: u Bjelorusiju, na Kuban i u Ukrajinu. Spreman sam da se složim s onima koji kažu da je ovo "nedopustiv luksuz".

I svejedno, i dalje sam uvjeren da bi problematični publicistički članak trebao biti napisan ozbiljno.

Da, znam, promet je zapeo i trebate "voziti linije", izdavati bilješke, izvještaje, skice na broj - to je sve: prošao sam ovu školu ...

U svakom slučaju, količina a u našem poslu to ne bi trebalo štetiti kvaliteta, nije li?

Novinar si postavlja pitanje u ime čitatelja (koliko ste vremena, dragi autore, potrošili upravo na ovaj članak o kvaliteti?) i odgovara na to.

Sljedeća je navodna replika čitatelja. (ovo je "nedopustiv luksuz") i odgovor novinara (spreman da se složi ... i dalje ostaje uvjeren). Naknadni tekst (Da, znam, promet je zapeo, a potrebno je "voziti linije" ... sve je tako ...) sadrži i nedoumice čitatelja i mišljenje samog autora. Odlomak završava pitanjem koje je već upućeno čitateljima (nije li?). U cjelini, stil članka poprima obilježja kolokvijalnosti i lakoće.

Pored tehnike pitanja i odgovora, takozvani emocionalni ili retoričko pitanje. Njegova posebnost leži u činjenici da ne zahtijeva odgovor, već služi za emocionalnu afirmaciju ili poricanje nečega. Postavljanje pitanja publici je efikasna tehnika.

Retoričko pitanje koje izgovara govornik publika doživljava ne kao pitanje na koje treba odgovoriti, već kao pozitivnu izjavu. Upravo je to značenje retoričkog pitanja u završnom dijelu predavanja AE Fersmana "Zeleni kamen Rusije":

Šta može biti zanimljivije i ljepše od ove uske veze između dubokih zakona distribucije hemijskih elemenata u zemljinoj kori i širenja njenih neživih boja u njoj - dragog kamena?!

Slava ruskog zelenog kamena utemeljena je u dubokim zakonima geohemije Rusije i nije slučajno što je naša zemlja postala zemlja zelenog dragulja.

Retoričko pitanje pojačava utjecaj govora na slušatelje, u njima budi odgovarajuća osjećanja, nosi veliko semantičko i emocionalno opterećenje.

Međutim, ne sva pitanja koja se susreću u govorima odnose se na izražajna sredstva. Oni također mogu izvršavati kompozicijsku funkciju, odnosno mogu jedan dio izvedbe razgraničiti od drugog. U ovom slučaju, pitanje odgovara obrisu prezentacije i određuje sadržaj narednog dijela govora. Tako je A. Makarenko izgradio jedan od svojih radio razgovora o obrazovanju A. S. Makarenka, koji je, prema istraživačima, mogao razgovarati s roditeljima i na jeziku naučnih koncepata i na jeziku umjetničkih slika. Razmatrajući probleme roditeljskog autoriteta, on je, uz pomoć pitanja, istakao niz tačaka: "Odakle dolazi roditeljski autoritet, kako je organiziran?"; „Šta bi trebao biti pravi roditeljski autoritet?<...>?»