Priča. Riječ "priča" dolazi od glagola "ispričati". Drevno značenje izraza - "vijest o nekom događaju" ukazuje na to da ovaj žanr uključuje usmene priče, događaje koje je vidio ili čuo pripovjedač. Važan izvor takvih "priča" su kronike (Priča o prošlim godinama itd.). U drevnoj ruskoj književnosti svaka priča o bilo kojem događaju nazivana je "pričom" (Priča o Batovoj invaziji na Ryazan, Priča o bitci na Kalki, Priča o Petru i Fevroniji itd.).

Moderna književna kritika definira "priču" kao epski žanr proze koji zauzima među mjesto između romana, s jedne strane, i priče i kratke priče, s druge strane. Međutim, sam volumen još ne može ukazivati ​​na žanr. Turgenjevljevi romani Plemenito gnijezdo i U predvečerje manji su od nekih priča, na primjer, Kuprinovog dvoboja. Puškinova kapetanova kći nije velikog obima, ali sve što se događa s glavnim likovima usko je povezano s najvećim historijskim događajem u 18. stoljeću. - Pugačevska pobuna. Očigledno, zato je sam Puškin Kapetanovu kćer nazvao ne pričom, već romanom. (Autorska definicija žanra je vrlo važna).

Ne radi se toliko o volumenu koliko o sadržaju djela: pokrivanju događaja, vremenskom okviru, zapletu, kompoziciji, sistemu slika itd. Dakle, tvrdi se da priča obično prikazuje jedan događaj u životu junaka, roman - cijeli život, a priča - niz događaja. Ali ovo pravilo nije apsolutno, granice između romana i priče, kao i između priče i priče, su klimave. Ponekad se isto djelo naziva ili pričom ili romanom. Tako je Turgenjev Rudina prvo nazvao pričom, a zatim romanom.

Zbog svestranosti, žanr priče teško je nedvosmisleno definirati. V. Belinski je o specifičnostima priče pisao: „Postoje događaji, postoje slučajevi koji ... ne bi bili dovoljni za dramu, ne bi bili za roman, ali su duboki, koji se u jednom trenutku koncentriraju što više život kako ga se ne bi riješili stoljećima: priča ih hvata i zatvara u svoje uske okvire. Njegov oblik može smjestiti sve što želite - i lagani obris morala, i oštro sarkastično ruganje osobi i društvu, i duboka misterija duše i okrutna igra strasti. lagana i duboka zajedno, ona leti od objekta do objekta, cijepa život na sitnice i iskida listove iz velike knjige ovog života. "

Istorija formacije.

I. PRIČA U DREVNOJ RUSKOJ KNJIŽEVNOSTI. - Originalno značenje riječi "P." u našem drevnom spisu vrlo je bliska svojoj etimologiji: P. - ono što se pripovijeda je potpuno pripovijedanje. Stoga je njegova primjena vrlo besplatna i široko rasprostranjena. Tako je P. često nazivao hagiografskim, romanesknim, hagiografskim ili kroničnim djelima (na primjer, "Priča o životu i djelomično čuda, ispovijed blaženog Mihaila ...".)

Centralnu liniju u razvoju narativnih žanrova daju sekularne priče, koje su u uslovima svog vremena nosile tendenciju razvoja fikcije kao takve. Crkveni (prevladavajući) žanrovi sami po sebi nisu mogli zadovoljiti sve potrebe, sve aspekte društvene prakse klase: zadaci organizacije svjetovne vlasti, svestrano klasno obrazovanje, naposljetku, zahtjevi radoznalosti i žudnja za zabavnim štivom zahtijevali su svestranije književnost. Odgovarajući na sve te potrebe, usmjerene na stvarni život, sa svojih "sekularnih" strana, ova je književnost općenito bila realističnija i daleko od askeze crkvenih spisa, iako je taj realizam često bio vrlo relativan; povijesne, geografske itd. teme bile su toliko prožete nevjerojatnim legendarnim elementima da su djela koja su ih razvijala ponekad bila vrlo fantastične prirode ("Aleksandrija", "Devgenievo Deyanie" itd.)

Uz vojnu P., politička i vjersko-politička P. zauzimale su značajno mjesto u našoj srednjovjekovnoj književnosti, koristeći obično pseudoistorijske ili legendarne zaplete za propagandu određene političke ideje, ponekad posuđene iz prevedene literature, a ponekad iz usmene poezije .... Takve su legende o Vavilonskom kraljevstvu i Bijelom Klobuku, koje odražavaju borbu za prevlast Moskve i Novgoroda, djela Ivana Peresvetova iz 16. stoljeća, utjelovljujući antibojarski politički program opslužujućeg plemstva, P. o Petru i Fevroniji itd.

II. PRIČA U LITERATURI PRELAZNOG I NOVOG RAZDOBLJA. - Tek u kasnijem razdoblju naše srednjovjekovne književnosti pojavljuju se u njoj svakodnevne, avanturističke, općenito govoreći o "običnim" ljudima i izgrađene na izmišljenoj svjetovnoj poeziji.Ovdje se rađa žanr poezije u modernom smislu pojma. To se događa tek u 17. stoljeću, u razdoblju kada, kao posljedica pogoršanja feudalnih kontradikcija, napretka plemstva i trgovaca, slabljenja uloge crkve, povezanog svakodnevnog restrukturiranja, ruska fikcija počinje rasti , izolirajući se od crkvene, historijske, novinarske literature i oslobađajući se od nadmoćnog autoriteta vjerskih dogmi. Oslanjajući se na uzorke zapadnoeuropske građanske književnosti, rastućeg plemstva, progresivnog dijela trgovačke klase, napredne grupe male buržoazije stvaraju svoja općenito realistična djela koja odražavaju nove društvene i svakodnevne odnose, razvijaju metode umjetničkog opisa svakodnevnog života ("Priča o Frolu Skobeevu", "Priča o Karpu Sutulovu", "Priča o Ruffu Ershovichu", itd.). Utjecaj novih književnih trendova nije izbjegao utjecaj konzervativnih grupa, posebno konzervativnog dijela trgovačke klase, koji daje djela koja na neobičan način spajaju elemente svakodnevnog realizma s konzervativnim vjerskim i legendarnim motivima i idejama. To su "Priča o Savvi Grudtsinu" i P.-pjesma "O planini zlobe"

Komplikacija društvenog života s rastom buržoaskih odnosa, proširivanjem i produbljivanjem umjetničkih i spoznajnih mogućnosti književnosti - sve to određuje napredovanje romana (priče) na polju izmišljene proze kao oblika koji svjedoči o umjetnikovoj sposobnosti izolirati zaseban trenutak iz općeg toka svakodnevnog života, a roman kao oblik koji pretpostavlja sposobnost odražavanja kompleksa različitih aspekata stvarnosti u njihovim višestrukim vezama. U prisustvu takve diferencijacije narativnih oblika, pojam "priče" dobiva novi i uži sadržaj, zauzimajući onu srednju poziciju između romana i pripovijetke, na koju obično ukazuju književni teoretičari. U isto vrijeme, naravno, sama se priroda P. u novoj literaturi mijenja i otkriva u različitim omjerima. Srednje mjesto P. između priče i romana prvenstveno je određeno razmjerom obujma i složenosti stvarnosti koja je obuhvaćena djelom: priča govori o bilo kojem životnom slučaju, roman daje čitav kompleks isprepletenih zapleta

Mjesto koje je P. zauzeo u novoj ruskoj književnosti je drugačije. U drugoj polovici 18. stoljeća. i prvu trećinu XIX veka. u dominantnom stilu, odnosno u stilu različitih plemićkih grupa, pretežno se ističu poetski i dramski žanrovi. Samo za konzervativno-plemeniti sentimentalizam, sa svojom privlačnošću za jednostavnošću i prirodnošću, P. je karakterističan žanr (Karamzin). Kasnije, 30 -ih, kada je proza ​​počela rasti ekstremnim intenzitetom, to je došlo do izražaja, zajedno s romanom, i P. Dakle, Belinsky u 30 -ima. tvrdio: "Sada se sva naša književnost pretvorila u roman i priču" ("O ruskoj priči i Gogoljevim pričama"). Razvoj priče nesumnjivo je povezan s pozivanjem književnosti na "prozaičnu", svakodnevnu stvarnost (nije uzalud da se Belinski suprotstavlja P. i roman "herojskoj pjesmi" i oda klasicizma), iako je ta stvarnost autori sami sebe mogu percipirati u romantičnom aspektu (na primjer, Gogoljeve priče iz Petersburga, brojne priče V. Odoevskog, Marlinskog, takva djela N. Polevoya, poput "Blaženstva ludila", "Emma", itd.). Među pričama 30 -ih. bilo je mnogo istorijskih tema (romantične priče Marlinskog, priče Veltmana itd.). Međutim, romani s realističkom težnjom okrenuli su se modernom, često svakodnevnom životu (Puškinove Belkinove priče, građanska i malograđanska svakodnevna priča o Pogodinu, N. Pavlovu, N. Polevoju, Stepanovu i drugima; među romantičarima - V. Odoevsky i Marlinsky - analogni su "sekularnoj priči" posvećenoj psihologiji i svakodnevnom životu "salona").

S daljnjim razvojem ruske književnosti, u kojoj roman počinje igrati sve veću ulogu, P. ipak zadržava prilično istaknuto mjesto. P. autori-pisci svakodnevnog života intenzivno koriste kao "najsofisticiraniju", jednostavnu i istovremeno široku formu. Tipične primjere takvog domaćinstva P. dao je npr. Grigorovič ("Anton Goremyka" i drugi); klasici-realisti (Turgenjev, L. Tolstoj, Čehov i drugi) daju psihološku P. par excellence, s više ili manje otkrivanjem društvene uvjetovanosti i tipičnosti prikazanih pojava. Dakle. dol. tokom celog 19. veka. P. predstavljaju gotovo svi veliki prozni pisci (Puškin, Gogolj, Turgenjev, L. Tolstoj, Dostojevski, Čehov, Korolenko itd.), Kao i brojni manji. Otprilike isti omjer zadržava priču u djelima naših savremenih pisaca. Izuzetan doprinos P. -ovoj književnosti dao je M. Gorki svojim autobiografskim pričama (Detinjstvo, U ljudima, moji univerziteti), čija je strukturna karakteristika velika važnost likova koji okružuju glavnog junaka. P. je zauzeo čvrsto mjesto u radu brojnih drugih savremenih pisaca, služeći za oblikovanje različitih tematskih kompleksa. Dovoljno je spomenuti takva popularna djela sovjetske književnosti kao što su "Chapaev" Furmanova, "Taškent - grad kruha" Neverova, "Visoka peć" Lyashko i mnogi drugi. drugo. Taj poseban odjeljak, u kojem se stvarni život odražava P. zbog svojih strukturnih karakteristika, zadržava mjesto u sovjetskoj književnosti. Istodobno, "jednoredni" karakter P., dobro poznata jednostavnost njegove strukture u literaturi socijalističkog realizma, nimalo ne prejudicira dubinu društvenog razumijevanja reflektiranih pojava i estetsku vrijednost posao. Primjeri proleterskog P., poput gore spomenutih djela M. Gorkyja, daju jasnu potvrdu ovog stava.

U zapadnoevropskoj književnosti, koja je dugo bila visoko razvijena i žanrovski raznolika, nalazimo još veću prevlast novele i romana, ali postoji niz velikih autora (Merimee, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann itd.). ) proizvedena djela sa karakterističnim karakteristikama NS.

žanr epske vrste književnosti. Sa formalnog gledišta, to je između romana (velika forma) i priče (mala forma). Ovi se oblici međusobno razlikuju po volumenu teksta, broju junaka i postavljenim problemima, složenosti sukoba, itd.), Koliko različitih vrsta opisa: junaci, mjesto radnje, psihološko stanje osobe . U priči se epizode često nižu jedna za drugom prema hroničnom principu, nema unutrašnje veze između njih ili je oslabljena. Ovako je izgrađeno mnogo Rusa. romani - "Zapisi iz mrtve kuće" FM Dostojevskog, "Začarani lutalica" NS Leskov, "Stepa" AP Čehova, "Selo" IA Bunina.

Takođe, priča je jedan od žanrova staroruske književnosti. Potrebno je razlikovati modernu priču koja se kao žanr razvila u 19. stoljeću i staru rusku priču čiji je naziv prije svega ukazivao na njen epski karakter. Priča je trebala govoriti o nečemu ("Priča o prošlim godinama", "Priča o Akiri Mudrom"), za razliku od lirske riječi.

U književnosti 19. i 20. veka. priča teži obliku romana, ali zadržava neke žanrovske i tematske značajke. Tako, na primjer, slobodna veza između epizoda dovodi do činjenice da se priča često gradi kao biografija ili autobiografija: "Djetinjstvo", "Adolescencija", "Mladost" LN Tolstoja, "Život Arsenijeva" IA Bunina, itd. d.

Središte umjetničkog svijeta priče nije radnja, već rasplet raznolikosti svijeta, širenje slike u vremenu i prostoru. Tako je, na primjer, u priči "Zemljoposjednici Starog svijeta" NV Gogolja dat detaljan opis svih detalja života starijeg bračnog para - Afanasy Ivanovich i Pulcheria Ivanovna: "Ali najistaknutija stvar u kući bila su pjevačka vrata. Čim je došlo jutro, po cijeloj kući se začulo pjevanje vrata. Ne mogu reći zašto su pjevali: da li su krive zahrđale šarke ili je mehaničar koji ih je sakrio u njima sakrio neku tajnu, ali divno je što su svaka vrata imala svoj poseban glas: vrata koja su vodila u spavaću sobu pjevala su najtanji visoki zvuk ; vrata trpezarije zvižduju basom; ali onaj na ulazu zajedno je ispuštao čudan zveckajući i stenjajući zvuk, tako da se, slušajući ga, konačno moglo vrlo jasno čuti: "Oče, prohladio sam!" Za to se u priču uvodi pripovjedač, čija promjena dojmova stvara priliku za prikazivanje različitih aspekata života. Glas autora ili pripovjedača može ispuniti svoju ulogu u priči, bez obzira na to koliko je realno izražen. Tako književni stručnjaci smatraju da autorov glas ima vrlo važnu ulogu u priči M. Gorkyja „Život Klima Samgina“ (unatoč veličini, sam autor to definira kao priču), iako je formalno slabo izražen.

Na ruskom. U literaturi se izraz "priča" često koristi za označavanje ciklusa djela objedinjenih zajedničkom temom: na primjer, "Belkinove priče" A. Puškina, "Petersburg priče" N. V. Gogolja. U ovom slučaju, značenje riječi "priča" aktualizira njezine stare ruske konotacije: priča kao nešto što neko priča, jedan od najstarijih usmenih žanrova.

S druge strane, gravitira prema kroničnom zapletu koji reproducira prirodni tok života. U stranoj književnoj kritici, specifično ruski koncept "priče" povezan je s "kratkim romanom" (eng. kratki roman ili novela).

U Rusiji je u prvoj trećini 19. stoljeća izraz "priča" odgovarao onome što se danas naziva "priča". U to vrijeme nisu poznavali koncept priče ili novele, a izraz "priča" označavao je sve što nije doseglo obim romana. Kratka priča o jednom incidentu, ponekad anegdotična ("Gogoljeva kočija", Puškinov "Pucanj") također se nazivala pričom.

Istorijsko značenje

U staroj Rusiji "priča" je značila svaku priču, posebno prozaičnu, za razliku od poetske. Drevno značenje izraza - "vijest o nekom događaju" - ukazuje na to da je ovaj žanr apsorbirao usmene priče, događaje koje je pripovjedač lično vidio ili čuo.

Važan izvor staroruskih "priča" su hronike ("Priča o prošlim godinama" itd.). U staroj ruskoj književnosti "pričom" se nazivala bilo koja priča o bilo kakvim stvarnim događajima ("Priča o Batovoj invaziji na Ryazan", "Priča o bitci na Kalki", "Priča o Petru i Fevroniji" itd.) , čija pouzdanost i stvarni značaj (vrijednosno dominantna) nisu izazvali sumnje kod njegovih savremenika.

Problemi sa definicijom

Žanr priče kao prijelazne između romana i priče teško je nedvosmisleno definirati. Radnja klasične priče (kako se razvila u drugoj polovici 19. stoljeća) obično je usredsređena na glavnog junaka, čija se ličnost i sudbina otkrivaju u nekoliko događaja. Podzapleti u priči (za razliku od romana), po pravilu, izostaju, narativni hronotop koncentriran je na uski vremenski i prostorni period.

Ponekad sam autor karakterizira isto djelo u različitim žanrovskim kategorijama. Tako je Turgenjev "Rudina" prvo nazvao pričom, a zatim - romanom. Naslovi priča često se povezuju sa slikom glavnog lika ("Jadna Liza" NM Karamzina, "Rene" R. Chateaubrianda, "Netochka Nezvanov" FM Dostojevskog) ili s ključnim elementom radnje (" Pas Baskervilles "A. Conan - Doyle," Stepa "A. P. Čehova," Uyezdnoye "E. I. Zamyatina itd.).

vidi takođe

• Filozofska priča ( conte philosophique) - specifičan žanr prosvjetiteljstva, u kojem su radili Voltaire i Diderot, u Rusiji - A. P. Benitsky ("Ibrahim ili Velikodušni").

Bilješke (uredi)

Fondacija Wikimedia. 2010.

Pogledajte šta je "Tale" u drugim rječnicima:

Širok, neodređen žanrovski pojam koji prkosi jednoj definiciji. U svom povijesnom razvoju, i sam izraz "priča" i materijal koji on obuhvata prošli su dug istorijski put; govoriti o P. kao jedinstvenom žanru u antičkom i novom ... Književna enciklopedija

Priča- PRIČA je vrsta epske poezije, u ruskoj književnoj upotrebi, obično suprotstavljena romanu, kao većem žanru, i priči, kao žanru manjeg obima. Međutim, upotreba ova tri imena od strane pojedinih pisaca je tako ... ... Rečnik književnih pojmova

Cm … Rečnik sinonima

Tale, Tale, pl. Priče, priče, žene. Izmišljeno pripovjedačko djelo, po prirodi slično romanu, ali manjeg obima (lit.). Zbirka priča i priča. Puškinova priča. || Pričanje priča, pripovijedanje (zastarjelo) ... Ušakovljev rječnik objašnjenja

Rod epske poezije, blizak romanu, ali različit od njega po nekim, ne uvijek uočljivim crtama. P. je manje značajan i po veličini i po sadržaju, ali se ne može tvrditi da je P. uvijek manješumnjak: Izvorske vode veće su od Rudina, a u međuvremenu ... Enciklopedija Brockhausa i Efrona

PRIČA, prozaični žanr nestabilne zapremine (uglavnom između romana i priče), koji teži hroničnom zapletu koji reproducira prirodni tok života. Radnja lišena intriga koncentrirana je oko glavnog lika, ... ... Moderna enciklopedija

Prozni žanr nestabilnog volumena (uglavnom između romana i priče), teži hroničnom zapletu koji reproducira prirodni tok života. Radnja lišena intriga koncentrirana je oko protagonista, ličnosti i ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

The Tale, i, pl. i, nje, žene. 1. Književno pripovjedačko djelo sa zapletom manje složenim nego u romanu 1. P. Puškin "Snježna oluja". 2. Isto kao i pripovijedanje (zastarjelo). | smanjenje. sudski poziv i supruge. (do 1 značenje; jednostavno.). Objašnjavajući rječnik …… Ožegov rečnik objašnjenja

priča- priča, pl. priča, rod. novele i novele ... Rječnik izgovora i poteškoće sa stresom u savremenom ruskom jeziku

- (engleska priča, francuski nouvelle, histoire, njemački Geschichte, Erzähiung) jedan od epskih žanrovskih oblika fantastike; njeno shvatanje se istorijski promijenilo. U početku, u istoriji drevne Rusije. književnosti, izraz "P." polovno ....... Velika sovjetska enciklopedija

Ovo poglavlje uglavnom ispituje istoriju žanra priče, njene karakteristike, probleme, tipologiju. Podijeljen je u dva odjeljka: prvi odlomak posvećen je direktno povijesti žanra, drugi - tipologiji priče prve trećine 19. stoljeća.

Definicija žanra priče u savremenoj književnoj kritici

Prozaična priča - jedna od žanrovskih varijanti prosječne epske forme (zajedno s novelom, pričom i novom, nekanonskom pjesmom), koju odlikuje sljedeći sistem stalnih strukturnih obilježja: 1) na području događaj o kojem se govori " - dominacija ciklične sheme zapleta, situacija herojevog testa i djelo kao rezultat etičkog izbora, princip obrnute (" zrcalne ") simetrije u rasporedu najvažnijih događaja; 2) u strukturi „samog događaja priče“ - njegov nereflektirani karakter, sklonost vremenskoj distanci, procijenjena orijentacija naracije prema etičkoj poziciji junaka i mogućnost autoritativnog sažetog stava, tendencija preispitivanja glavnog događaj i dati mu alegorijski generalizirano značenje (paralelni dodatak ili njegov dodatni analog u finalu); 3) u aspektu "zone izgradnje imidža" junaka - ozbiljnost, nejednaka vrijednost prikazanog svijeta stvarnosti autora i čitatelja i istovremeno potencijalna blizina glumačkih i horizonata narator (može se realizirati u finalu); povezivanje junaka i njegove sudbine sa dobro poznatim obrascima ponašanja u tradicionalnim situacijama i, shodno tome, tumačenje centralnog događaja kao "primjera" (često privremeno odstupanje od norme), kao i izvlačenje životnih pouka iz ispričane priče. Poetika: rječnik stvarnih pojmova / pogl. naučni savjetnik N. D. Tamarchenko / M., 2008.

Priča u savremenoj ruskoj književnoj teoriji - prosječna po obimu teksta ili zaplet epski prozni žanr između priča i roman. U svjetskoj književnosti najčešće se ne razlikuje jasno. U drevnoj ruskoj književnosti priča nije bila žanr; ova riječ je označavala djela različitih vrsta, uključujući hronike ("Priča o prošlim godinama"). U 18. stoljeću pojavile su se autorske poetske priče: IF Darko Bogdanoviča "Draga" (1778) - "drevna priča u slobodnom stihu", "Dobromysl" (kraj 1780 -ih) - "stara priča u stihu". Satirična "Kaib" (1792) I. A. Krylova, koja podsjeća na Voltairove "orijentalne priče", ima podnaslov "orijentalna priča". A. S. Puškin je reč "priča" primenio na svoje pesme: "Zarobljenik Kavkaza" (1820-21), "Bronzani konjanik" (1833). Prve priče NV Gogolja kraće su od sljedećih, a "Taras Bulba" (1835) po obimu je uporediv s nekim romanima iz 1830 -ih. M. Gorky je svojoj četverotomnoj hronici "Život Klima Samgina. Četrdeset godina" dao podnaslov "priča", očigledno, naglašavajući prije svega da ovo nije roman, već općenito naracija. U posljednjoj trećini 20. stoljeća bilo je pisaca koji su se pokazali upravo u priči jer je prosječni žanr manje kritiziran od velikog. To su zreli YV Trifonov, rani Ch.T. Aitmatov, VG Rasputin, VV Bykov. Književna enciklopedija pojmova i pojmova / ur. A. N. Nikolyukina / M, 2001 - 1600 stb.

Izvorno značenje riječi "priča" u našem drevnom spisu vrlo je blisko njenoj etimologiji: priča - ono što je ispričano, predstavlja potpunu priču, stoga se slobodno i široko koristi. "Dakle, priča se često nazivala hagiografskim, kratkim pričama, hagiografskim ili ljetopisnim djelima (na primjer," Priča o životu i dijelom o čudima, ispovijest blaženog Mihaila ... "I obrnuto, u naslovima starih priče se mogu pronaći pojmovi "Legenda", "Život", "Djela", odnosno latinski "gesta", "Riječ" rašireni na Zapadu, s moralizirajućim razumijevanjem - često "Usporedivo", kasnije "Butt" (tj. primjer) " . Vinogradov, VV . , Fav. djela: O jeziku beletristike. [T. 5]. M., 1980. Ipak, stara priča usko je isprepletena s većinom drugih narativnih žanrova. U nedovoljno diferenciranom, „sinkretičkom“ antičkom spisu, priča je općenita žanrovska forma u kojoj se isprepliću gotovo svi narativni žanrovi: hagiografski, apokrifni, kronični, vojno-epski itd. Priču karakterizira koherentan prikaz jednog, već čitav niz činjenica, ujedinjenih u jedno jezgro. Centralnu liniju u razvoju narativnih žanrova daju sekularne priče koje su sadržavale tendenciju u razvoju fikcije. U isto vrijeme, komparativna jednostavnost društvenih odnosa i njihovih svakodnevnih manifestacija te primitivnost kognitivnih sposobnosti književnosti odredile su jednoredni zaplet, "jednostranost" antičkih djela svojstvenih priči. Tek u kasnijem razdoblju srednjovjekovne književnosti pojavljuju se svakodnevni, avanturistički, govoreći o "običnim" ljudima i sekularne priče zasnovane na izmišljenoj fikciji. Ovo je razdoblje faza u razvoju ruske književnosti, kada se opća masa narativnih žanrova počinje jasnije razlikovati, ističući, s jedne strane, novelu, s druge, roman kao već jasno definirane žanrove. Takva djela kao što su "Priča o Karpu Sutulovu", "O Šemjakinovom dvoru" itd., Terminološki još nisu izdvojena u poseban žanr, u suštini su tipične novele. U prisustvu takve diferencijacije narativnih oblika, pojam "priče" dobiva novi i uži sadržaj, zauzimajući srednju poziciju između romana i novele. To je prvenstveno određeno razmjerom obima i složenošću stvarnosti koja je obuhvaćena djelom. No veličina djela u tome nema odlučujuću ulogu: mala priča može biti kraća od duge priče (na primjer, priča Lava Tolstoja "Bilješke markera" i priča "Snježna oluja"), dok velika priča može biti duži od malog romana. Međutim, u prosjeku je priča duža od priče i kraća od romana; veličina djela proizlazi iz njegove unutrašnje strukture. U usporedbi s pričom, priča je prostranijeg oblika, pa je broj likova u njoj obično veći nego u priči. U prvoj trećini 19. stoljeća, u dominantnom stilu, to jest u stilu različitih plemićkih grupa, iznošene su uglavnom pjesničke priče i dramski žanrovi. Kasnije, 1930 -ih, kada je proza ​​počela rasti ekstremnim intenzitetom, došla je do izražaja, zajedno s romanom i pričom. Dakle, Belinski je 30 -ih godina. tvrdio: "Sada se sva naša književnost pretvorila u roman i priču" ("O ruskoj priči i Gogoljevim pričama"). Razvoj priče nesumnjivo je povezan s pozivanjem književnosti na "prozaičnu", svakodnevnu stvarnost (nije uzalud Belinski suprotstavio priču i roman "herojskoj pjesmi" i oda klasicizma), iako je ta stvarnost sami autori mogu percipirati u romantičnom aspektu (na primjer, priče iz Sankt Peterburga NV Gogolja, brojne priče V. Odoevskog, Marlinskog, takva djela N. Polevoya kao "Blaženstvo ludila", " Emma "itd.). Ali među pričama iz 30 -ih. bilo je mnogo onih koji su imali istorijske teme (romantične priče Marlinskog, priče Veltmana itd.). Ali doista tipične za to doba, nove u usporedbi s prethodnom fazom, su priče s realističkim stremljenjima, upućene modernom, svakodnevnom životu ("Belkinove priče" A.S. Puškina, građanske i malograđanske svakodnevne priče M.P. Pogodina, I.N. Pavlova , NA Polevoy i drugi; među romantičarima - VFOdoevsky i AA Marlinsky). S daljnjim razvojem ruske književnosti, u kojoj roman počinje igrati sve veću ulogu, priča i dalje zadržava prilično istaknuto mjesto. Otprilike isti omjer zadržava priču u djelima naših savremenih pisaca. M. Gorky dao je izuzetan doprinos razvoju priče svojim autobiografskim pričama (Djetinjstvo, U ljudima, moji univerziteti), čija je strukturna značajka velika važnost likova koji okružuju glavnog junaka. Priča je zauzela čvrsto mjesto u stvaralaštvu niza drugih savremenih pisaca. Dovoljno je spomenuti takva popularna djela sovjetske književnosti kao što su "Chapaev" DA Furmanova, "Taškent - grad kruha" SI Neverova i mnogi drugi. itd. U isto vrijeme, "jednoslojna" priča, određena jednostavnost njene strukture u literaturi socijalističkog realizma, ne ugrožava dubinu društvenog razumijevanja reflektiranih pojava i estetsku vrijednost djela. Vinogradov V.V. Radnja i stil. Komparativno historijsko istraživanje, Moskva: Akademija nauka SSSR -a, 1963. - str.102

Priča. Riječ "priča" dolazi od glagola "ispričati". Staro značenje izraza - "vijest o nekom događaju" ukazuje na to da ovaj žanr uključuje usmene priče, događaje koje je vidio ili čuo pripovjedač. Važan izvor takvih "priča" su anali ( Priča o prošlim godinama itd.). U drevnoj ruskoj književnosti svaka priča o bilo kojem događaju ( Priča o Batuovoj invaziji na Ryazan, Priča o bitci na Kalki, Priča o Petru i Fevroniji itd. ".

Moderna književna kritika definira "priču" kao epski žanr proze koji zauzima među mjesto između romana, s jedne strane, i priče i kratke priče, s druge strane. Međutim, sam volumen još ne može ukazivati ​​na žanr. Turgenjevljevi romani Plemenito gnijezdo i Dan ranije manje od nekih priča, na primjer, Duel Kuprin. Kapetanova ćerka Puškin nije velikog volumena, ali sve što se događa s glavnim likovima usko je povezano s najvećim historijskim događajem u 18. stoljeću. - Pugačevska pobuna. Očigledno, zato se i sam Puškin javio Kapetanova ćerka nije priča, već roman. (Autorska definicija žanra je vrlo važna).

Ne radi se toliko o volumenu koliko o sadržaju djela: pokrivanju događaja, vremenskom okviru, zapletu, kompoziciji, sistemu slika itd. Dakle, tvrdi se da priča obično prikazuje jedan događaj u životu junaka, roman - cijeli život, a priča - niz događaja. Ali ovo pravilo nije apsolutno, granice između romana i priče, kao i između priče i priče, su klimave. Ponekad se isto djelo naziva ili pričom ili romanom. Dakle, Turgenjev je prvo nazvao Rudin priča, a zatim i roman.

Zbog svestranosti, žanr priče teško je nedvosmisleno definirati. V. Belinski je o specifičnostima priče pisao: „Postoje događaji, postoje slučajevi koji ... ne bi bili dovoljni za dramu, ne bi bili za roman, ali su duboki, koji se u jednom trenutku koncentriraju što više život kako ga se ne bi riješili stoljećima: priča ih hvata i zatvara u svoj uski okvir. Njegov oblik može primiti sve što želite - i lagani prikaz morala, i prodorno sarkastično ismijavanje osobe i društva, i duboku misteriju duše, i okrutnu igru ​​strasti. Kratko i brzo, lagano i duboko zajedno, leti od objekta do objekta, cijepa život na sitnice i kida lišće iz velike knjige ovog života. "

Neki književnici (V. Kozhinov i drugi) predlažu drugačiji sistem epskih žanrova: one koji su ukorijenjeni u usmenoj narodnoj umjetnosti (priča i priča), i one koji su nastali samo u pisanoj književnosti (roman, pripovijetka). Priča nastoji ispričati određene događaje. Ovo su Večeri na salašu u blizini Dikanke Gogol, Prva ljubav Turgenjev i drugi. Odnos autora (ili pripovjedača) prema prikazanom eksplicitniji je nego u romanu ili kratkoj priči. Stoga priču karakteriziraju djela biografske prirode. ( Djetinjstvo, Adolescencija, Mladost L. Tolstoj, Arsenijev život Bunin i drugi).

U većini evropskih književnosti priča se ne izdvaja kao poseban žanr. Druga je stvar ruska književnost. U svakoj književnoj eri nastajali su romani koji su ostali u istoriji književnosti. Tako se u doba sentimentalnosti pojavila priča o N. Karamzinu Jadna Lisa... Od 1820 -ih priča je postala vodeći žanr. Romantične priče N. Bestuzhev-Marlinsky i V. Odoevsky označavaju trijumf romantizma u ruskoj književnosti. Tipično za književnost 19. veka. slika "malog čovjeka" prvi put je otkrivena u Puškinovoj priči Stationmaster... Gogoljeve priče o "Petersburgu" dokazale su da groteska nije strana u priči. Svi pisci realisti druge polovice 20. stoljeća također su odali počast žanru priče. ( Plemenito gnijezdo, Dan ranije Turgenjev, Smrt Ivana Iljiča L. Tolstoj, Bijele noći, Netochka Nezvanova Dostojevski i mnogi drugi. itd.).

Početkom 20. stoljeća. romane poput Život Vasilija iz Tebe i Uyezdnoye E. Zamyatin, koji podsjeća na antički žanr života svetaca, potvrđujući tako tezu M. Bahtina: žanr je „sjećanje na književnost“.

Tridesetih godina prošlog stoljeća roman i ep bili su ohrabreni u ruskoj književnosti (monumentalnost je dobrodošla ne samo u arhitekturi, već i u svim drugim umjetničkim oblicima). Ali s početkom odmrzavanja ( vidi takođe LITERATURA Otapano), kada se književnost ponovo okrenula sudbini određene osobe, priča ponovo postaje široko rasprostranjen žanr - i u „selu“, i u „urbanoj“, i u vojnoj prozi.

U modernoj književnosti priča, zajedno s pričom, postoji u svim njenim raznolikostima: od društveno-psihološke do fantastične i detektivske.

Lyudmila Polikovskaya