Звучници од автомобилски звучници Hyundai H-CSK502 и кутии за растенија од ИКЕА. Звучници од автомобилски звучници Hyundai H-CSK502 и кутии за растенија од IKEA радио аматерски системи за звучници од звучници за автомобили

На прв поглед, правењето свои звучници е прилично едноставно. Сепак, ова е погрешно. Пред сè, треба да се забележи дека моделите се направени со различни елементи. Во зависност од нив, параметрите на уредот и квалитетот на звукот ќе бидат различни.

Постојат посебни барања за компјутерски звучници. Можете и сами да направите модел за вашиот автомобил или студио. Во овој случај, многу е важно да ги следите упатствата. Пред сè, за да ги соберете звучниците, треба да го земете предвид стандардниот модел на шема.

Распоред на звучниците

Колото на звучниците вклучува драјвери, подлоги, дифузор и кросовер. Моќните модели користат специјален бас рефлекс. Засилувачите може да се инсталираат со транзистори со ефект на поле или преклопни. За да се подобри квалитетот на звукот, се користат кондензатори. Вуферот е усогласен со засилувачот. Динамичната глава мора да биде прикачена на заптивката.

Модели со еден звучник

Звучниците со еден звучник се многу чести. За да го соберете моделот, прво ќе треба да се справите со телото. За оваа намена често се користи иверица. На крајот од работата ќе треба да се обложи. Сепак, првиот чекор е да се направат страничните столбови. За таа цел ќе мора да користите сложувалка. можете да изберете мала моќност.

Внатрешноста на иверицата мора да биде зашиена со лента отпорна на вибрации. По фиксирањето на звучникот, заптивката е фиксирана. За таа цел се користи лепак. Следно, останува само да се закачи дифузорот. Некои луѓе прават посебна полица за тоа и ја поправаат со завртки за редење. За да го поврзете звучникот со приклучокот, инсталиран е терминален блок. Како да вклучите звучници? За таа цел, се користи кабел од приклучниот блок, кој треба да доведе до извор на енергија.

Цртеж на модел за два звучници

Звучниците со два звучници може да се направат за дома или автомобил. Ако ја земеме предвид првата опција, тогаш ќе биде потребен дифузер од пулсен тип. Пред сè, за монтажа е избрана издржлива иверица. Следниот чекор е да го исечете долниот столб. Моделите со нозе се многу ретки. За покривање на фурнирот, можете да користите обичен лак. Нема потреба да се залепува лента за изолација на вибрации на предниот столб. Дифузорот е поставен под звучникот. За да направите дупка во панелот, треба да користите сложувалка. Бас рефлексот е фиксиран на задниот ѕид. Некои произведуваат уреди со хоризонтални звучници. Во овој случај, дифузорот ќе се наоѓа на врвот на структурата. Жиците за звучници се од двојадрен тип.

Уреди со три звучници

Звучниците (домашни) со три звучници се многу ретки. Овие уреди се најпогодни за повеќеканален тип. За да се собере моделот, пред сè, се избираат листови од иверица. Некои, исто така, препорачуваат користење фурнири. Сепак, моделите направени од природно дрво се прилично скапи на пазарот. Звучниците треба да се инсталираат хоризонтално. На уредот ќе му треба и засилувач.

За негово прицврстување се користат метални агли. За да ги поврзете плочите ќе ви требаат завртки за затегнување. Во некои случаи, плочите се прицврстени со лепак. Следно, моделот ќе мора делумно да биде покриен со кожа. Следниот чекор е да го инсталирате терминалниот блок. За да го поправите на телото, ќе треба да направите посебна дупка. Исто така е важно да се забележи со регулаторите. Микроциркулите за нив се користат од типот на кондензатор. Кога звучниците произведуваат шум, треба да го смените дифузорот.

Студиски уреди

Цртежите на звучниците за студиа претпоставуваат употреба на моќни звучници. Дифузорот најчесто се користи од пулсен тип. Многу експерти препорачуваат да се инсталираат два засилувачи. За нормална работа ќе ви треба зенер диода.

За сами да ги составите звучниците, прво се прави куќиштето. На предната плоча за звучниците се направени кружни дупки. Ќе ви треба и посебен излез за бас рефлексот. Дизајнот на колоните е сосема поинаков. Некои луѓе претпочитаат да ја лакираат површината на куќиштето. Сепак, постојат модели обложени со кожа.

Модели за компјутери

Звучниците за компјутери често се прават со еден звучник. За да се состави моделот, се избираат фурнирски листови со мала дебелина. На предната плоча е отсечена дупка за звучникот. Бас рефлексот мора да се наоѓа на задниот дел од куќиштето. Ако ги земеме предвид моделите со мала моќност, засилувачот може да се користи без отпорник.

За прилагодување на јачината на звукот на звучникот, се користат специјални вкрстувања. Овие елементи се дозволени да се инсталираат на бас рефлекс. Ако ги земеме предвид уредите со моќност од повеќе од 100 W, тогаш засилувачите може да се користат само со отпорници. Некои луѓе избираат пулсни дифузери за моделот. На крајот од работата, терминалниот блок е секогаш инсталиран.

Автомобилски модификации

Достапно со два или три звучници. За да го соберете моделот сами, ќе ви требаат листови од иверица. Во некои случаи, се користи лакиран фурнир. За да го поправите звучникот, треба да направите дупка на панелот. Следниот чекор е да го инсталирате бас-рефлексот. Некои модификации се направени со јадра со ниска фреквенција. Ако ги земеме предвид звучниците (домашни) со мала моќност, тогаш бас-рефлексот може да се инсталира без засилувач.

Во овој случај, повеќеканален кросовер се користи за контрола на звукот. Некои специјалисти инсталираат терминални блокови зад бас рефлексот. Ако ги земеме предвид звучниците со моќност од повеќе од 50 W, тогаш микроциркулите се користат за два засилувачи. Дифузорот е инсталиран како стандарден импулсен тип. Пред да го прицврстите куќиштето заедно, важно е да се грижите за слојот за заштита од вибрации. За терминалниот блок, треба да направите посебна дупка на плочата. Некои луѓе веруваат дека телото мора да се исчисти. Жиците за звучниците се од двожичен тип.

Звучници со отворен грб

Преносливите звучници со отворено куќиште се прилично лесни за правење. Најчесто се прават со еден звучник. На задната плоча на уредот се прават дупки со вежба. Плочите се директно поврзани со завртки за затегнување. Дифузорот за такви уреди е погоден за пулсен тип. Единиците за бас рефлекс често се инсталираат со еден засилувач. Ако ги земеме предвид моќните преносливи звучници, тие користат кросовер со отпор. Тој е прикачен на бас рефлексот. Многу експерти препорачуваат да се инсталираат звучници на заптивка.

Уреди со затворено куќиште

Звучниците (домашни) со затворено куќиште се сметаат за најчести. Многу експерти веруваат дека тие се најдобри во квалитетот на звукот. Уредите за бас рефлекс за уреди се погодни за оперативниот тип. Вуферите се инсталирани во дупките. За склопување на куќиштето, погодни се обични листови од иверица. Исто така, важно е да се забележи дека има модификации со јадра. Ако ги земеме предвид звучниците со голема моќност, терминалните блокови се инсталирани во долниот дел од куќиштето. Дизајнот на моделите е сосема различен.

Модели од 20 W

Составувањето звучници од 20 V е прилично едноставно. Пред сè, експертите препорачуваат подготовка на шест листови фурнир. Тие треба да се лакираат на крајот од работата. Има повеќе смисла да се започне со склопување со инсталирање на звучниците. Бас рефлексот се користи како пулсен тип. Во некои случаи се инсталира на влошки. Експертите препорачуваат и користење на гумени заптивки.

Напојувањето на звучниците се обезбедува преку терминалниот блок. Тој е прикачен на задниот панел. Бас рефлексот може да се инсталира со или без засилувач. Ако ја земеме предвид првата опција, тогаш јадрата се избираат од фазен тип. Во овој случај, вуферот не треба да се користи. Ако ги земеме предвид звучниците без засилувач, тогаш тие користат кросовер. На крајот од работата, важно е да го исчистите телото и да го лакирате.

Уреди од 50 W

Звучници (домашни) оценети на 50 W се погодни за обични акустични плеери. Во овој случај, телото може да се направи од обична иверица. Многу експерти препорачуваат и користење на фурнир од природно дрво. Сепак, важно е да се забележи дека се плаши од висока влажност.

По изборот на материјалот, треба да работите на звучниците. Тие мора да се инсталираат веднаш до бас-рефлексот. Во овој случај, не можете без засилувач. Многу експерти препорачуваат да се изберат само кросовери со ниска фреквенција. Ако ги земеме предвид модификациите со регулатор, тогаш тие користат пулсен дифузер. Во овој случај, терминалниот блок е инсталиран последен. Секогаш можете да користите кожа за украсување на звучниците. Поедноставна опција е лакирање на површината.

Звучници со моќност од 100 W

Звучниците од 100 W се погодни за моќни Во овој случај, бас-рефлексот се зема само од типот на пулсот. Исто така, важно е да се забележи дека засилувачот е инсталиран со кросовер. Многу експерти препорачуваат користење на фурнир за монтажа на куќиштето. Подобро е да го инсталирате вуферот на подлога.

Колона или звучник?
Акустика и електроника
Што е hi-fi
Звучници
Акустика

Изработка на звучници со свои раце - тука многу луѓе ја започнуваат својата страст за сложена, но многу интересна работа - технологија за репродукција на звук. Почетната мотивација често се економски размислувања: цените за брендирана електроакустика не се претерано надуени, туку се безобразно дрски. Ако заколнати аудиофили, кои не штедат на ретки радио цевки за засилувачи и рамна сребрена жица за навивачки звучни трансформатори, се жалат на форуми дека цените за акустика и звучници се систематски надувани, тогаш проблемот е навистина сериозен. Дали сакате звучници за вашиот дом за 1 милион рубли? пар? Ако сакате, има и поскапи. Затоа Материјалите во оваа статија се дизајнирани првенствено за многу почетници:тие треба брзо, едноставно и ефтино да се погрижат создавањето на сопствените раце, а сето тоа чини десетици пати помалку пари од „кул“ бренд, не може да „пее“ полошо или барем споредливо. Но, веројатно, некои од горенаведените ќе бидат откровение за мајсторите на аматерската електроакустика- ако се почести со читање од нивна страна.

Колона или звучник?

Звучна колона (KZ, звучна колона) е еден од видовите на акустичен дизајн на електродинамички глави на звучници (SG, звучници), наменети за техничко и информативно озвучување на големи јавни простори. Општо земено, акустичниот систем (AS) се состои од примарен емитер на звук (S) и неговиот акустичен дизајн, кој го обезбедува потребниот квалитет на звукот. Домашните звучници во најголем дел изгледаат како звучници, поради што се нарекуваат така. Електроакустичните системи (EAS) вклучуваат и електричен дел: жици, терминали, филтри за изолација, вградени засилувачи на аудио фреквенција (UMPA, во активни звучници), компјутерски уреди (во звучници со филтрирање дигитални канали) итн. Акустичен дизајн на домаќинството звучници Обично се ставаат во телото, поради што изгледаат како столбови повеќе или помалку издолжени нагоре.

Акустика и електроника

Акустиката на идеалниот звучник е возбудена во целиот опсег на звучни фреквенции од 20-20.000 Hz од еден примарен извор на широкопојасен интернет. Електроакустиката полека но сигурно се движи кон идеалот, но најдобри резултати сепак покажуваат звучниците со поделба на фреквенцијата на канали (појаси) LF (20-300 Hz, ниски фреквенции, бас), MF (300-5000 Hz, средно) и HF (5000 -20.000 Hz, висока, висока) или низок среден опсег и висока фреквенција. Првиот, природно, се нарекува 3-насочен, а вториот - 2-насочен. Најдобро е да почнете да се чувствувате удобно со електро-акустика со двонасочни звучници: тие ви овозможуваат да добиете квалитет на звук до високо Hi-Fi (видете подолу) дома без непотребни трошоци и тешкотии (видете подолу). Звучниот сигнал од UMZCH или, кај активните звучници, ниска моќност од примарниот извор (плеер, компјутерска звучна картичка, тјунер, итн.) се дистрибуира меѓу фреквентните канали со филтри за одвојување; ова се нарекува дефилтрирање на каналите, како и самите филтри за вкрстување.

Остатокот од статијата се фокусира првенствено на тоа како да се направат звучници кои обезбедуваат добра акустика. Електронскиот дел на електроакустика е предмет на посебна сериозна дискусија, и тоа повеќе од една. Овде треба само да забележите дека, прво, прво не треба да преземете блиску до идеално, но сложено и скапо дигитално филтрирање, туку да користите пасивно филтрирање користејќи индуктивно-капацитивни филтри. За двонасочен звучник, потребен ви е само еден приклучок на нископропусни и високопропусни филтри (LPF/HPF).

Постојат специјални програми за пресметување на филтри за одвојување на скали со наизменична струја, на пример. Продавница за звучници JBL. Сепак, дома, индивидуалното подесување на секој приклучок за одреден пример на звучници, прво, не влијае на трошоците за производство при масовно производство. Второ, замена на GG во AC е потребна само во исклучителни случаи. Ова значи дека можете да пристапите кон филтрирање на фреквентните канали на звучниците на неконвенционален начин:

Фреквенцијата на делот LF-MF и HF се смета дека не е помала од 6 kHz, инаку нема да добиете доволно униформа амплитудно-фреквентна реакција (AFC) на целиот звучник во регионот со среден опсег, што е многу лошо, видете подолу. Покрај тоа, со висока фреквенција на вкрстување, филтерот е ефтин и компактен;
Прототипите за пресметување на филтерот се врски и полуврски од типот К филтри, бидејќи нивните фазно-фреквентни карактеристики (PFC) се апсолутно линеарни. Без оваа состојба, одговорот на фреквенцијата во регионот на фреквенцијата на вкрстување ќе биде значително нерамномерен и ќе се појават призвук во звукот;
За да ги добиете првичните податоци за пресметката, треба да ја измерите импедансата (вкупниот електричен отпор) на LF-MF и HF GG на фреквенцијата на вкрстување. 4 или 8 оми наведени во GG пасошот се нивниот активен отпор при директна струја, а импедансата на фреквенцијата на вкрстувањето ќе биде поголема. Импедансата се мери прилично едноставно: GG е поврзан со генератор на аудио фреквенција (AFG), прилагоден на фреквенцијата на вкрстување, со излез не послаб од 10 V во оптоварување од 600 Ohms преку отпорник со очигледно висока отпорност, за пример. 1 kOhm. Можете да користите GZCH со мала моќност и UMZCH со висока верност. Импедансата се одредува со односот на напоните на аудио фреквенцијата (AF) низ отпорникот и GG;
Импедансата на врската со ниска фреквенција-средна фреквенција (GG, глава) се зема како карактеристична импеданса на нископропусниот филтер (LPF), а импедансата на главата на HF се зема како глава на високопроодниот филтер (HPF). Фактот дека тие се различни е шега.
На страната UMZCH, нископропусни филтри и високопропусни филтри од рефлективен тип се инсталирани за да не се преоптоварува засилувачот и да не се одзема струјата од поврзаниот канал на звучниците. Напротив, впивачките врски се свртени кон GG, така што враќањето од филтерот не произведува призвук. Така, нископропусниот и високопропусен филтер на звучникот ќе имаат барем врска со полу-врска;

Кога влегувате во електроакустика, треба да го знаете следново за тоа како звучниците се структурирани и работат во акустичните системи. Побудувачот на звучниците е тенок калем од жица што вибрира во прстенестиот јаз на магнетниот систем под влијание на струјата на аудио фреквенцијата. Намотката е цврсто поврзана со вистинскиот емитер на звук во вселената - дифузор (на LF, MF, понекогаш на HF) или тенка, многу лесна и цврста купола дијафрагма (на HF, ретко на MF). Ефикасноста на емисијата на звук силно зависи од дијаметарот на ИЗ; поточно, од неговиот однос кон брановата должина на емитираната фреквенција, но во исто време, со зголемување на дијаметарот на ИЗ, веројатноста за појава на нелинеарни дисторзии (НД) на звукот поради еластичноста на ИЗ материјалот исто така се зголемува; поточно, не неговата бесконечна ригидност. Тие се борат со НИ во IR со правење површини што зрачат од материјали што апсорбираат звук (анти-акустични).

Дијаметарот на дифузорот е поголем од дијаметарот на серпентина, а во дифузорот GGs тој и серпентина се прикачени на телото на звучникот со посебни флексибилни суспензии. Конфигурацијата на дифузорот е шуплив конус со тенки ѕидови, со нејзиниот врв свртен кон серпентина. Суспензијата на серпентина истовремено го држи врвот на дифузорот, т.е. неговата суспензија е двојно. Генератријата на конусот може да биде праволиниска, параболична, експоненцијална и хиперболична. Колку е поостар конусот на дифузорот конвергира кон врвот, толку е поголем излезот и помала е динамиката на звучникот, но во исто време неговиот опсег на фреквенција се стеснува и директноста на зрачењето се зголемува (шемата на зрачење се стеснува). Стеснувањето на шаблонот ја стеснува и зоната на стерео ефектот и ја оддалечува од фронталната рамнина на парот звучници. Дијаметарот на дијафрагмата е еднаков на дијаметарот на серпентина и за него нема посебна суспензија. Ова нагло го намалува TNI на GG, бидејќи Суспензијата на дифузорот е многу забележлив извор на звук, а материјалот за дијафрагмата може да биде многу тврд. Сепак, дијафрагмата е способна добро да произведува звук само на прилично високи фреквенции.

Намотката и дифузорот или дијафрагмата заедно со суспензиите го сочинуваат подвижниот систем (MS) на GG. PS има фреквенција на сопствена механичка резонанца Fр, при која мобилноста на PS нагло се зголемува, и фактор на квалитет Q. Ако Q>1, тогаш звучник без правилно избран и извршен акустичен дизајн (види подолу) на Fр ќе отежнато дишење на јачина помала од номиналната, да не зборуваме за врв, ова е т.н. заклучување на GG. Блокирањето не се однесува на изобличувањето, бидејќи е дизајн и производствен дефект. Ако 0,7

Ефикасноста на преносот на електричната сигнална енергија на звучните бранови во воздухот се одредува со моменталното забрзување на дифузорот/дијафрагмата (кој е запознаен со математичката анализа - вториот дериват на неговото поместување во однос на времето), бидејќи воздухот е лесно компресив и многу течен медиум. Моменталното забрзување на серпентина при туркање/влечење на дифузорот/дијафрагмата мора да биде нешто поголемо, инаку нема да го „замавне“ ИЗ. Неколку, но не многу. Во спротивно, серпентина ќе се свитка и ќе предизвика емитер да вибрира, што ќе доведе до појава на НИ. Ова е таканаречениот мембрански ефект, во кој надолжните еластични бранови се шират во материјалот на дифузорот/дијафрагмата. Едноставно кажано, дифузорот/дијафрагмата треба малку да ја „забави“ серпентина. И тука повторно постои контрадикција - колку повеќе емитерот „забавува“, толку посилно емитира. Во пракса, „сопирањето“ на емитерот се врши на таков начин што неговиот NI во целиот опсег на фреквенции и моќи спаѓа во нормата за дадена класа Hi-Fi.

Забелешка, излез:Не обидувајте се да го „истиснете“ од звучниците она што тие не можат да го направат. На пример, звучник на 10GDSH-1 може да се изгради со нерамномерен фреквентен одзив во среден опсег од 2 dB, но во однос на SOI и динамиката тој сè уште достигнува Hi-Fi не повисок од првичниот.

На фреквенции до Fp, мембранскиот ефект никогаш не се појавува ова е т.н. клипниот режим на работа на GG - дифузорот/дијафрагмата едноставно се движи напред-назад. Повисоко по фреквенција, тешкиот дифузор повеќе не може да биде во чекор со серпентина, зрачењето на мембраната започнува и се интензивира. На одредена фреквенција, звучникот почнува да зрачи само како флексибилна мембрана: на спојот со суспензијата, неговиот дифузер е веќе неподвижен. На 0,7

Мембранскиот ефект драматично ја подобрува ефикасноста на GG, бидејќи моменталните забрзувања на вибрирачките делови на површината на ИЗ се многу големи. Оваа околност е широко користена од дизајнери на генератори со висока фреквенција и делумно среден опсег, чиј спектар на изобличување веднаш оди во ултразвук, како и при дизајнирање генератори не за Hi-Fi. SOI GG со мембрански ефект и рамномерноста на фреквентниот одговор на звучниците со нив силно зависат од режимот на мембраната. При нулта режим, кога целата површина на ИЗ трепери како да е по сопствен ритам, може да се постигне Hi-Fi до средно вклучено на ниски фреквенции, видете подолу.

Забелешка:фреквенцијата со која GG се префрла од „клипот на мембраната“, како и промената на режимот на мембрана (не растот, секогаш е цел број) значително зависат од дијаметарот на дифузорот. Колку е поголем, толку е помала по фреквенција и толку посилен звучникот почнува да „мембрани“.

Вуфери

Висококвалитетните клипни LF GG (едноставно „клипови“; на англиски вуфери, лаење) се направени со релативно мал, дебел, тежок и крут антиакустичен дифузор на многу мека латекс суспензија, видете ја позицијата 1 на сл. Тогаш Fр излегува дека е под 40 Hz или дури и под 30-20 Hz, а Q

Периодите на LF брановите се долги, сето ова време дифузорот во режим на клип мора да се движи со забрзување, затоа ударот на дифузорот е долг. Ниските фреквенции без акустичен дизајн не се репродуцираат, но секогаш е затворен до еден или друг степен, изолиран од слободниот простор. Затоа, дифузорот треба да работи со голема маса на т.н. прикачен воздух, чие „замавнување“ бара значителна сила (затоа клипните GG понекогаш се нарекуваат компресија), како и за забрзано движење на тежок дифузор со низок фактор на квалитет. Поради овие причини, магнетниот систем на клипот GG треба да биде многу моќен.

И покрај сите трикови, одвратноста на клипните мотори е мала, бидејќи Невозможно е дифузорот со ниска фреквенција да развие големо забрзување при долги бранови: еластичноста на воздухот не е доволна за да ја апсорбира енергијата што се испушта. Ќе се прошири на страните, а звучникот ќе се заклучи. За да се зголеми ефикасноста и мазноста на движечкиот систем (за да се намали SOI при високи нивоа на моќност), дизајнерите одат во голема мера - тие користат диференцијални магнетни системи, со полу-расејување и други егзотични. SOI дополнително се намалува со пополнување на магнетната празнина со реолошка течност што не се суши. Како резултат на тоа, најдобрите модерни „клипови“ постигнуваат динамичен опсег од 92-95 dB, а THD при номинална моќност не надминува 0,25%, а при врвна моќност - 1%. Сето ова е многу добро, но цените - мамо, не грижи се! 1000 долари по пар со диференцијални магнети и реофил за домашна акустика избрани за удар, резонантна фреквенција и флексибилност на системот за движење не се ограничување.

Забелешка: LF GG со реолошко полнење на магнетната празнина се погодни само за LF врски на 3-насочни звучници, бидејќи целосно не може да работи во мембрански режим.

Клипните GG имаат уште една посериозна маана: без силно акустична амортизација, тие можат механички да се уништат. Повторно, едноставно: зад клипниот звучник мора да има некакво воздушно перниче лабаво поврзано со слободниот простор. Во спротивно, дифузорот на врвот ќе се откине од суспензијата и ќе излета заедно со серпентина. Затоа, „клиповите“ не можат да се инсталираат во секој акустичен дизајн, видете подолу. Покрај тоа, клипните GG не толерираат присилно сопирање на PS: серпентина веднаш изгорува. Но, ова е веќе редок случај конусите на звучниците обично не се држат со рака и кибритчињата не се вметнуваат во магнетната празнина.

Забелешка за занаетчиите

Постои добро познат „народен“ начин за зголемување на ефикасноста на клипните мотори: дополнителен прстенест магнет е цврсто прикачен со одбивната страна за стандардниот магнетен систем од задниот дел, без да се менува ништо во динамиката. Тој е одбивен, инаку, кога ќе се даде сигнал, серпентина веднаш ќе се откине од дифузорот. Во принцип, можно е да се премота звучникот наназад, но тоа е многу тешко. И никогаш досега ниту еден звучник не станал подобар од премотување назад, или барем останал ист.

Но, тоа всушност не е она за што зборуваме. Ентузијастите на оваа модификација тврдат дека полето на надворешниот магнет го концентрира полето на стандардниот во близина на серпентина, што предизвикува зголемување на забрзувањето на PS и назадување. Ова е точно, но Hi-Fi GG е многу прецизно избалансиран систем. Приносите всушност малку се зголемуваат. Но, на својот врв, SOI веднаш „скока“ така што изобличувањата на звукот стануваат јасно звучни дури и за неискусните слушатели. Номинално, звукот може да стане уште почист, но без Hi-Fi звучниците веќе е high-fi.

Презентери

Значи на англиски (менаџери) се викаат SCH GG, затоа што. Средниот опсег е тој што го опфаќа огромното мнозинство од семантичкото оптоварување на музичкиот опус. Барањата за средниот опсег на GG за Hi-Fi се многу помеки, така што повеќето од нив се направени од традиционален дизајн со голем дифузор излеан од целулозна пулпа заедно со суспензијата, поз. 2. Осврти за среден опсег GG купола и со метални дифузери се контрадикторни. Тонот преовладува, велат, звукот е суров. Љубителите на класиката се жалат дека наведнати звучници квичат од „нон-хартиени“ звучници. Скоро сите го препознаваат звукот на средниот опсег GG со пластични дифузери како досаден и во исто време груб.

Ударот на дифузорот MF GG е направен краток, бидејќи неговиот дијаметар е споредлив со брановите должини на средниот опсег и преносот на енергија во воздухот не е тежок. За да се зголеми слабеењето на еластичните бранови во дифузорот и, соодветно, да се намали НИ заедно со проширувањето на динамичкиот опсег, на масата се додаваат ситно сечкани свилени влакна за лиење на дифузорот Hi-Fi среден опсег GG, а потоа звучникот работи во клипен режим во речиси целиот опсег на среден опсег. Како резултат на примената на овие мерки, динамиката на модерните GG од средна класа на просечното ниво на цените се покажува дека не е полоша од 70 dB, а THD во номиналната вредност не е повисока од 1,5%, што е сосема доволно за високо Здраво -Фај во градски стан.

Забелешка:Свилата се додава на конусниот материјал на речиси сите добри звучници, тоа е универзален начин за намалување на SOI.

Твитови

Според наше мислење - твитерџии. Како што може да претпоставите, ова се твитерџии, HF GG. Напишано со еден т, ова не е името на социјалната мрежа за озборувања. Да се направи добар „твитер“ од современи материјали би било генерално едноставно (спектрот LR веднаш оди во ултразвук), ако не и за една околност - дијаметарот на емитер во скоро целиот опсег на HF се покажува со ист ред на големина или помала од брановата должина. Поради ова, можни се пречки кај самиот емитер поради ширење на еластичните бранови во него. За да не им се даде „кука“ за зрачење во воздухот по случаен избор, дифузерот/куполата на HF GG треба да биде што е можно помазен, куполите се направени од метализирана пластика (подобро ги апсорбира еластичните бранови; ), а металните куполи се полирани.

Критериумот за избор на GG со висока фреквенција е наведен погоре: куполните се универзални, а за љубителите на класиката кои дефинитивно бараат „пејачки“ меки врвови, посоодветни се дифузерите. Подобро е да ги земете овие елиптични и да ги ставите во звучниците, ориентирајќи ја нивната долга оска вертикално. Тогаш шаблонот на звучниците во хоризонталната рамнина ќе биде поширок, а стерео областа ќе биде поголема. Во продажба има и HF GG со вградена сирена. Нивната моќност може да се земе на 0,15-0,2 од моќноста на делот со ниска фреквенција. Што се однесува до индикаторите за технички квалитет, секој HF GG е погоден за Hi-Fi од кое било ниво, се додека е погоден во однос на моќноста.

Ширики

Ова е колоквијален прекар за широкопојасен GG (GGSH), кој не бара филтрирање на фреквентните канали на звучниците. Едноставен GGSH емитер со општа возбуда се состои од дифузор LF-MF и HF конус цврсто поврзан со него, поз. 3. Ова е т.н. коаксијален емитер, поради што GGSH се нарекуваат и коаксијални звучници или едноставно коаксијални.

Идејата на GGSH е да се даде режим на мембрана на конусот HF, каде што нема да направи многу штета, а дифузорот на LF и на дното на средниот опсег да работи „на клип“, за таа цел. дифузорот LF-MF е брановиден. Така се направени широкопојасните GG за почетен, понекогаш Hi-Fi од среден опсег, на пример. споменатиот 10GD-36K (10GDSH-1).

Првиот HF конус GGSH излезе во продажба во раните 50-ти, но никогаш не постигна доминантна позиција на пазарот. Причината е склоноста кон минливо изобличување и доцнење во нападот на звукот бидејќи конусот виси и се ниша од ударите на дифузорот. Слушањето на Мигел Рамос како свири на електричен орган Хамонд низ коаксијален конус е неподносливо болно.

Коаксијален GGSH со посебно возбудување на емитери LF-MF и HF, поз. 4 го немаат овој недостаток. Во нив, делот HF е управуван од посебен калем од сопствениот магнетен систем. Ракавот на серпентина HF поминува низ серпентина LF-MF. PS и магнетните системи се наоѓаат коаксијално, т.е. по една оска.

GGSH со посебно возбудување на LF не се инфериорни во однос на клипот GG во сите технички параметри и субјективни проценки на звукот. Модерните коаксијални звучници може да се користат за изградба на многу компактни звучници. Недостаток е цената. Коаксијал за high-end Hi-Fi обично е поскап од комплет LF-MF + HF, иако е поевтин од LF, MF и HF GG за звучник со три насоки.

Автоматски

Звучниците за автомобили формално се класифицирани како коаксијални, но во реалноста тие се 2-3 посебни звучници во едно куќиште. HF (понекогаш, исто така, среден опсег) GG се суспендирани пред дифузорот LF GG на заградата, видете на десната страна на сл. прво. Филтрирањето е секогаш вградено, т.е. На телото има само 2 терминали за поврзување на жици.

Звучниците за автомобили имаат специфична задача: пред сè, да ја „извикаат“ бучавата во внатрешноста на автомобилот, така што нивните дизајнери не се борат особено со ефектот на мембраната. Но, од истата причина, на звучниците за автомобили им треба широк динамички опсег, најмалку 70 dB, а нивните дифузери се нужно направени со свила или се користат други мерки за да се потиснат режимите на повисоките мембрани - звучникот не треба да отежнува дури и во автомобил додека возите.

Како резултат на тоа, звучниците за автомобили, во принцип, се погодни за Hi-Fi до средно, инклузивно, доколку изберете соодветен акустичен дизајн за нив. Во сите звучници опишани подолу, можете да инсталирате автоматски звучници со соодветна големина и моќност, тогаш нема да има потреба од исклучување за HF GG и филтрирање. Еден услов: стандардните приклучоци со стеги мора да се отстранат многу внимателно и да се заменат со ламели за одлемување. Современите звучници за автомобил ви овозможуваат да слушате добар џез, рок, дури и поединечни дела од симфониска музика и многу камерна музика. Се разбира, тие нема да можат да се справат со виолинските квартети на Моцарт, но многу малку луѓе слушаат такви динамични и значајни опуси. Еден пар звучници за автомобил ќе чини неколку пати, до 5 пати, помалку од 2 комплети GG со компоненти за филтер за двонасочен звучник.

Фраски

Friskers, од frisky, е како американските радио аматери ги нарекоа малите GG-и со мала моќност со многу тенок и лесен дифузор, прво, поради нивниот висок излез - пар „живи“ од 2-3 W секој звучи во просторија. 20 квадратни метри. m Второ - за тврдиот звук: „брзите“ работат само во мембрански режим.

Производителите и продавачите не ги класифицираат „лукавите“ луѓе како посебна класа, затоа што тие не треба да бидат hi-fi. Звучникот е како звучник, како секое кинеско радио или евтини компјутерски звучници. Сепак, за оние „живите“, можете да направите добри звучници за вашиот компјутер, обезбедувајќи Hi-Fi до и вклучувајќи просек во близина на вашиот десктоп.

Факт е дека „брзите“ се способни да го репродуцираат целиот аудио опсег, само треба да го намалите нивниот SOI и да го изедначите одговорот на фреквенцијата. Првото се постигнува со додавање на свила на дифузорот, тука треба да се водите од производителот и неговите (не тргува!) спецификации. На пример, сите GG на канадската компанија Edifier со свила. Патем, Edifier е француски збор и се чита „edifier“, а не „idifier“ на англиски јазик.

Фреквентниот одговор на „брзите“ се изедначува на два начина. Малите прскања/натопувања веќе се отстранети со свила, а поголемите испакнатини и вдлабнатини се елиминирани со акустична дизајн со слободен пристап до атмосферата и преткомора за придушување, видете на сл; За пример за таков АС, видете подолу.

Акустика

Зошто воопшто ви е потребен акустичен дизајн? При ниски фреквенции, димензиите на звучниот емитер се многу мали во споредба со должината на звучниот бран. Ако едноставно го ставите звучникот на масата, брановите од предната и задната површина на дифузорот веднаш ќе се спојат во антифаза, ќе се поништат еден со друг и воопшто нема да се слуша бас. Ова се нарекува акустичен краток спој. Не можете едноставно да го исклучите звукот на звучникот од задниот дел кон басот: дифузорот ќе мора силно да компресира мал волумен на воздух, што ќе предизвика резонантната фреквенција на PS да „скокне“ толку високо што звучникот едноставно нема да може да репродуцира бас. Ова ја подразбира главната задача на секој акустичен дизајн: или да го изгасне зрачењето од задната страна на GG, или да го заврти за 180 степени и повторно да го зрачи во фаза од предниот дел на звучникот, а во исто време да го спречи енергијата на движењето на дифузорот не се троши на термодинамика, т.е. на компресија-проширување на воздухот во куќиштето на звучникот. Дополнителна задача е, ако е можно, да се формира сферичен звучен бран на излезот од звучникот, бидејќи во овој случај, зоната на стерео ефект е најширока и најдлабока, а влијанието на акустиката во просторијата врз звукот на звучниците е најмало.

Забелешка, важна последица:За секое куќиште на звучници со одредена јачина на звук со специфичен акустичен дизајн, постои оптимален опсег на моќи на возбудување. Ако моќноста на ИЗ е мала, тој нема да ја пумпа акустиката, звукот ќе биде досаден и искривен, особено при ниски фреквенции. Премногу моќниот GG ќе влезе во термодинамиката, предизвикувајќи да започне блокирањето.

Целта на кабинетот за звучници со акустичен дизајн е да обезбеди најдобра репродукција на ниски фреквенции. Сила, стабилност, изглед - се разбира. Акустично, домашните звучници се дизајнирани во форма на штит (звучници вградени во мебел и градежни конструкции), отворена кутија, отворена кутија со панел за акустична импеданса (PAS), затворена кутија со нормална или намалена јачина (мала големина системи за звучници, MAS), бас рефлекс (FI), пасивен радијатор (PI), директни и обратни сирени, лавиринти со четвртина бранови (QW) и полубранови (HF).

Вградената акустика е предмет на посебна дискусија. Отворени кутии од ерата на цевчести радија е невозможно да се добие прифатливо стерео од нив во стан. Меѓу другото, најдобро е за почетник да го избере PV лавиринтот за неговиот прв AS:

За разлика од другите, освен FI и PI, PV лавиринтот ви овозможува да го подобрите басот на фреквенции под природната резонантна фреквенција на звучникот на вуферот.
Во споредба со FI PV, лавиринтот е структурно и едноставен за поставување.
Во споредба со PI PV, лавиринтот не бара скапи купени дополнителни компоненти.
Лавиринтот со колена PV (види подолу) создава доволно звучно оптоварување за GG, а во исто време има слободна врска со атмосферата, што овозможува да се користи LF GG со долги и кратки удари на дифузорот. До замена во веќе вградените звучници. Се разбира, само неколку. Емитираниот бран во овој случај ќе биде практично сферичен.
За разлика од сите, освен затворена кутија и лавиринт HF, акустичниот звучник со лавиринт MF е способен да го изедначи фреквентниот одговор на LF GG.
Звучниците со PV лавиринт структурно лесно се протегаат во висока, тенка колона, што го олеснува нивното поставување во мали простории.

Во однос на претпоследната точка - дали сте изненадени ако сте искусни? Размислете за ова едно од ветените откритија. И видете подолу.

PV лавиринт

Акустичен дизајн како што е длабок отвор (Длабок слот, тип на лавиринт HF), поз. 1 на сл., и конволутивен инверзен рог (точка 2). Подоцна ќе ги допреме роговите, но што се однесува до длабокиот отвор, тој всушност е PAS, акустична бленда која обезбедува бесплатна комуникација со атмосферата, но не испушта звук: длабочината на отворот е четвртина од брановата должина од неговата фреквенција на подесување. Ова може лесно да се потврди со користење на високо насочен микрофон за мерење на нивоата на звук пред звучникот и во отворот на процепот. Резонанца на повеќе фреквенции се потиснува со обложување на слотот со апсорбер на звук. Звучникот со длабок отвор, исто така, го придушува секој звучник, но ја зголемува неговата резонантна фреквенција, иако е помала од затворена кутија.

Почетниот елемент на PV лавиринтот е отворена полубранова цевка, поз. 3. Несоодветно е како акустичен дизајн: додека бранот одзади стигнува напред, неговата фаза ќе се преврти за уште 180 степени и ќе резултира истиот акустичен краток спој. Во фреквентниот одговор на PV цевката, тој дава висок остар врв, предизвикувајќи блокирање на GG на фреквенцијата на дотерување Fn. Но, она што е веќе важно е дека Fn и фреквенцијата на сопствената резонанца f на GG (која е повисока – Fр) теоретски на ниту еден начин не се поврзани едни со други, т.е. Може да сметате на подобрен бас под f (Fр).

Наједноставниот начин да ја претворите цевката во лавиринт е да ја свиткате на половина, поз. 4. Ова не само што ќе го фазира предниот со задниот дел, туку и ќе го измазне резонантниот врв, бидејќи Патеките на брановите во цевката сега ќе бидат со различна должина. На овој начин, во принцип, можете да го измазнете одговорот на фреквенцијата на кој било однапред одреден степен на рамномерност, зголемувајќи го бројот на свиоци (треба да биде непарен), но во реалноста е многу ретко да се користат повеќе од 3 свиоци - слабеење на бранот во се меша цевката.

Во коморниот PV лавиринт (позиција 5), колената се поделени на т.н. Резонатори на Хелмхолц - се намалуваат кон задниот крај на шуплината. Ова исто така го подобрува придушувањето на GG, го измазнува одговорот на фреквенцијата, ги намалува загубите во лавиринтот и ја зголемува ефикасноста на зрачењето, бидејќи задниот излезен прозорец (пристаниште) од лавиринтот секогаш работи со „потпора“ од страната на последната комора. Откако ги одвоивме коморите во средни резонатори, поз. 6, можно е со дифузор GG да се постигне фреквентен одговор кој речиси ги задоволува барањата на апсолутен Hi-Fi, но поставувањето на секој од пар такви звучници бара околу шест месеци (!) работа на искусен специјалист. Некогаш, во одреден тесен круг, звучник во лавиринтска комора со раздвојување на комори го добил прекарот Кремона, со навестување на уникатните виолини на италијанските мајстори.

Всушност, за да се добие фреквентен одговор за високо Hi-Fi, доволно е само неколку камери по колено. Цртежите на звучниците од овој дизајн се прикажани на сл; лево - руски дизајн, десно - шпански. И двете се многу добра акустика на подот. „За целосна среќа“, нема да и наштети на Русинката да ги позајми шпанските цврсти врски што ја поддржуваат преградата (букови стапчиња со дијаметар од 10 mm), а за возврат да го измазнуваат свиокот на цевката.

Во двата од овие звучници се манифестира уште едно корисно својство на коморниот лавиринт: неговата акустична должина е поголема од геометриската, бидејќи звукот малку се задржува во секоја комора пред да помине понатаму. Геометриски, овие лавиринти се подесени на некаде околу 85 Hz, но мерењата покажуваат 63 Hz. Во реалноста, долната граница на опсегот на фреквенција се покажува дека е 37-45 Hz, во зависност од типот на нискофреквентен генератор. Ако филтрираните звучници од S-30B се преместат во такви куќишта, звукот неверојатно се менува. За подобро.

Опсегот на моќ на возбуда за овие звучници е 20-80 W. Поставата што апсорбира звук овде-онде - полиестер за полнење 5-10 mm. Подесувањето не е секогаш неопходно и не е тешко: ако басот е малку пригушен, покријте го приклучокот симетрично од двете страни со парчиња пена додека не се добие оптимален звук. Ова треба да се прави полека, слушајќи го истиот дел од саундтракот секој пат 10-15 минути. Мора да има силни средни тонови со стрмен напад (контрола на средниот опсег!), на пример, виолина.

Млазен тек

Коморниот лавиринт успешно се комбинира со вообичаениот згрчен лавиринт. Пример е десктоп акустичниот систем Jet Flow (млазен тек) развиен од американски радио аматери, кој создаде вистинска сензација во 70-тите, види сл. десно. Внатрешната ширина на куќиштето е 150-250 mm за звучници 120-220 mm, вкл. „брза“ и автодинамика. Материјал на телото – бор, смрека, медијапан. Не е потребна постава или прилагодување што апсорбира звук. Опсегот на моќност на возбуда е 5-30 W максимум.

Забелешка:Сега има забуна со Jet Flow - инкџет емитери на звук се продаваат под истиот бренд.

За лут и компјутер

Можно е да се изедначи фреквентниот одговор на звучниците на автомобилот и „брзите“ во обичен згрчен лавиринт со инсталирање на преткомора за амортизација (нерезонирачка!) за компресија пред влезот во неа, означена како K на сл. подолу.

Овој мини-акустичен систем е дизајниран за компјутери да ги замени старите евтини. Звучниците што се користат се исти, но начинот на кој почнуваат да звучат е едноставно неверојатен. Ако дифузорот е направен од свила, инаку нема смисла да се оградува градината. Дополнителна предност е цилиндричното тело, на кое интерференцијата на средниот опсег е блиску до минималната, таа е помала само на сферичното тело. Работна положба – навалена напред и нагоре (AC – звучен рефлектор). Моќност на возбуда – номинална 0,6-3 W. Собранието се врши на следниов начин. нарачка (лепак - PVA):

За деца 9 залепете го филтерот за прашина (можете да користите остатоци од најлонски хулахопки);
Дет. 8 и 9 се покриени со полиестер за полнење (на сликата е означено со жолто);
Соберете го пакетот прегради со помош на естриси и разделувачи;
Лепак во синтетички прстени за полнење, означени со зелена боја;
Пакетот се завиткува, се лепи, со хартија за Whatman додека дебелината на ѕидот не е 8 mm;
Телото се сече по големина и се залепува предкомората (нагласена со црвено);
Ги лепат децата. 3;
По целосното сушење, тие пескаат, бојат, закачуваат држач и го монтираат звучникот. Жиците кон него се движат по свиоците на лавиринтот.

За рогови

Звучниците на сирената имаат висок излез (запомнете зошто се таму на прво место, сирена). Стариот 10GDSH-1 вреска низ неговиот рог толку гласно што вашите уши венеат, а соседите „не можат да бидат посреќни“, поради што многу луѓе се занесуваат со рогови. Во домашните звучници се користат завиткани рогови бидејќи се помалку гломазни. Обратна рога е возбудена од задното зрачење на GG и е слична на PV лавиринтот по тоа што ја ротира фазата на бранот за 180 степени. Но инаку:

Структурно и технолошки е многу покомплицирано, види сл. подолу.
Не се подобрува, туку напротив, го расипува фреквентниот одговор на звучниците, бидејќи Одговорот на фреквенцијата на кој било рог е нерамномерен и рогот не е резонантен систем, т.е. Во принцип е невозможно да се поправи неговиот фреквентен одговор.
Зрачењето од приклучокот за рогови е значително насочено, а неговата бранова форма е повеќе рамна отколку сферична, така што не може да се очекува добар стерео ефект.
Не создава значително звучно оптоварување на GG и во исто време бара значителна моќност за возбудување (да се потсетиме и дали тие шепотат на звучникот што зборува). Динамичниот опсег на звучниците со сирена може да се прошири, во најдобар случај, до основните Hi-Fi, а кај клипните звучници со многу мека суспензија (т.е. добри и скапи), дифузорот избива многу често кога GG е инсталиран во рогот.
Дава повеќе призвук од кој било друг тип на акустичен дизајн.

Рамка

Куќиштето за звучниците најдобро се склопува со помош на букови клипови и PVA лепак, неговиот филм ги задржува својствата на амортизација многу години. За склопување, една од страничните панели се поставува на подот, дното, капакот, предните и задните ѕидови, се поставуваат прегради, видете ја сл. од десната страна и покријте со другата страна. Доколку надворешните површини се предмет на финална завршна обработка, можете да користите челични прицврстувачи, но секогаш со лепење и запечатување (пластилин, силикон) на нелепливи шевови.

Изборот на материјал за куќиште е многу поважен за квалитетот на звукот. Идеалната опција е музичка смрека без јазли (тие се извор на призвук), но наоѓањето големи табли од него за звучници е нереално, бидејќи смреките се дрвја со многу јазли. Што се однесува до пластичните куќишта за звучници, тие добро звучат само ако се едноделни, додека аматерските домашни направени од проѕирен поликарбонат и слично се средство за самоизразување, а не акустика. Ќе ви кажат дека ова звучи добро - побарајте да го вклучите, слушајте и верувајте во ушите.

Општо земено, природните дрвени материјали за звучници се тешки: целосно правозрнестиот бор без дефекти е скап, а другите достапни видови згради и мебел произведуваат призвук. Најдобро е да користите МДФ. Горенаведениот Edifier одамна целосно се префрли на него. Соодветноста на кое било друго дрво за AS може да се одреди со следење. начин:

Тестот се изведува во тивка просторија, во која вие самите треба прво да останете во тишина половина час;
Парче табла прибл. 0,5 m се поставува на призми направени од делови од челични агли, поставени на растојание од 40-45 cm едни од други;
Зглобот на свитканиот прст се користи за чукање прибл. 10 cm од која било од призмите;
Повторете тапкање точно во центарот на таблата.

Ако и во двата случаи не се слуша најмало ѕвонење, материјалот е соодветен. Колку е помек, потап и пократок звукот, толку подобро. Врз основа на резултатите од таков тест, можете да направите добри звучници дури и од иверка или ламинат, видете го видеото подолу:

Видео: едноставен ламинат звучник „направи сам“ за вашиот телефон

Шила

Звучниците на подот и на масата се инсталирани на специјални ногарки - акустични шила - кои спречуваат размена на вибрации помеѓу звучниците и подот или масата. Акустичните шилци се достапни за продажба, но цените се, знаете, посебен производ. Значи, тегови за градежни и столарски водоводи имаат потполно иста конфигурација (цилиндер што се претвора во конус со заоблен нос) и својства на материјалот. Цена - разбирате. Слободно поставете ги сите звучници на шила направени од тегови, тие совршено ќе се справат со необична задача за нив.

Посветено на оние кои имаат слободно време

Отвораме популарно списание за добриот звук и со задоволство гледаме на елегантните слики (ако не и на сликата) на акустичните системи, и има што да се погледне. Моќните кули се наежвам со звучници во сите правци, блескаат со нивните лакирани страни, го дробат паркетот со остри шилци и генерално предизвикуваат чувство на длабока почит. Единствениот недостаток што се чини дека го имаат е, се разбира, цената. Се поставува сосема логично прашање: што ако сами направите копија на чудовиште? Купувањето звучник не е тешко, склопувањето на куќиштето, дури и ако не е толку убаво, исто така, намотките и кондензаторите можат да бидат домашни, внимателно лемење на 3 дела е задача за ученик од 10-то одделение.

Со оглед на бројот на готови модули што ги нуди Ebay, не е многу потешко да се направи добар засилувач. Што нема: префрлување, заштита на звучниците, табли од класата A-AB-D, контроли за јачина на звук за секој вкус, прекрасни куќишта направени специјално за аудио, рачки, ногарки и трансформатори - само знајте, поврзете се. Во следната статија дефинитивно ќе ви кажеме како да соберете свој засилувач, кој нема да биде инфериорен во однос на повеќето „брендирани“ примероци кои чинат до 60-70 илјади рубли.

Може да наидете на непознати зборови подоцна во текстот. За среќа, непознат аудиофил ни дојде на помош и си замина врскаво вашата лична архива со информации за акустика и засилувачи, навистина постои СИТЕи уште повеќе, силно препорачуваме да го прочитате.

Од што да го направите? Иверица, медијапан, иверка, пластика, цврсто дрво.

Светот видел многу чудни акустични структури, на пример, направени од бетон или гареж. Сепак, гореспоменатата граѓа на база на дрво останува „најбарана“. Ајде да се обидеме да разбереме кој е „поточен“. Основното правило е - без оглед на избраниот материјал, не штедете на неговиот квалитет, односно цената.

Прво доаѓа кралот на модерната Hi-Fi и Hi-End индустрија - МДФ,Огромното мнозинство на звучници, и скапи и евтини, се направени од него. Причината е едноставна - ниска цена, леснотија на обработка и завршна обработка, вклучувајќи опции со готов фурнир и отсуство на светли резонанци. Со правилен дизајн, се гарантираат оптимални резултати. Го препорачуваме за употреба, ништо повеќе да се каже.

Пластика- концептот е многу лабав, неговиот „авторитет“ е значително поткопан од евтините кинески фалсификати, иако нема помалку предности од кој било друг материјал. Поминуваме покрај проблемот со недостапната можност аматер да си ги фрли своите празни места од посакуваниот материјал.

Добар материјал за изработка на куќиште за акустичен систем може да биде Иверица. Можеби нејзиниот главен недостаток се многуте проблеми со доработката, без разлика што ќе одлучите: боја, фурнир или тапацир. Иверката има огромна предност: ако треба да го направите тоа брзо и многу евтино, можете да користите фабрички изработена ламинирана иверка (LDSP). Во овој случај, малку е веројатно дека ќе биде можно да се постигне висока естетика, но цената и брзината ќе ги остават сите други претенденти далеку зад себе. Ако ги споредиме резонантните својства на материјалите во однос на соодветноста за звучници, иверката го зазема првото место, иако разликата во споредба со МДФ е мала.

Каприциозна, но неизменливо посакувана од „искусните аудиофили“ госпоѓо иверица. Постојат неколку видови на иверица - бреза, иглолисни, евли, ламинирани. Зошто каприциозно? Секоја иверица „води“, односно кога листот се суши, ја менува својата геометрија, а при пилањето често се појавуваат чипови. Исто така, не е најлесниот материјал за завршување ако сакате да добиете „матна“ мат боја без видливи рабови, текстура или рабови. Причината за поднесување на ова мачење е прилично контроверзна: според „искусните“ луѓе, само иверицата го дава тој жив здив што иверата и медијапанот „убиваат“. Најнеразбирливо е желбата да се направи тело од „жива“ иверица и да се „убие“ со слоеви кит, прајмер, боја, лак во обид да се сокријат „страшните“ споеви со вени (слоеви од иверица). кои дење и ноќе со тивок прекор гледаат на својот сопственик . Многу се претпочитаат опции за посебна импрегнација, барем со истото „данско масло“, овие темни „ленти“ на рабовите на телото не се толку страшни.

Каква сиромаштија е оваа иверица-МДФ? Можеби директно од цврст даб, но подебел!? Не брзајте да го вметнете звучникот во првата вдлабнатина што ќе ја видите. Спротивно на очекувањата низавредното дрво не го збогатува звукот пропорционално со вложените пари, а исто така бара дополнително амортизирање во споредба со поевтините материјали. Иако неговите несомнени предности се леснотијата на завршна обработка: ако акустиката се составува внимателно, нема да биде тешко да се доведе до убав еколошки изглед. Наместо да се зголеми дебелината, се препорачува да се додаде (лепи) друг лист со помалку резонантен материјал на задната страна, на пример, истиот медијапан, за да се направи „сендвич“. Најуспешната опција за користење на низата е во акустика од типот на штит, каде што е потребна убава и тешка предна плоча.

Егзотични.Често изборот се одредува според она што е при рака. Како што една птица може мајсторски да вткае секакви ѓубре во своето гнездо, така и љубителот на музика влече се што е во лоша состојба. На Интернет можете да најдете идеи отелотворени во водоводни цевки, вештачки камен, папие-маше, футроли и футроли за музички инструменти, примитивни градежни материјали, производи на ИКЕА итн., итн.

Каде да го ставам звучникот?

Главната задача на акустичниот дизајн може да се формулира на едноставен јазик приближно вака: максимално да се одделат вибрациите што ги емитува предната страна на дифузорот на звучниците од истите антифазни вибрации што ги емитува задната страна на дифузорот. Од гледна точка на учебникот, идеалниот акустичен дизајн се смета за бесконечен екран, таков неверојатно огромен штит во кој е инсталиран звучникот. Јасно е дека зборовите „неверојатно огромен“ не важат за нашиот дом или за нашата плата, па инженерите почнаа да бараат начин да го „минимизираат“ овој екран со минимални негативни последици за звукот. Така се покажаа сите различни опции, некои ја стекнаа најраспространетата слава на Интернет, а ние ќе ги разгледаме во оваа статија.

Само звучник или куќиште без куќиште

Тешко е да се замисли дека постои таков тип на „акустика“, но, скролувајќи низ доводот на фотографии на Pinterest на тема аудио, сè почесто наидувам на кластери од 12-инчни звучници кои се собрани заедно без никаков дизајн и јасно претставуваат целосна единица. Веројатно, намерата на авторот е проникната со следнава логика: секое куќиште го расипува звукот, акустичен краток спој е подобар од дрвени окови, но за да имате барем некаков „низок“, треба да земете звучници со максимум конусна површина за која можете да си дозволите само доволно пари. Ако ова е вашиот пат - без коментари.

Штит и „широкопојасен интернет“

Тие велат дека оние кои ја пробале цевката, звучникот со целосен опсег и отворениот дизајн никогаш нема да се вратат на традиционалниот начин на живот со транзистор-гума. Опишувањето на својствата на штитот не е наградна задача сите потребни информации се во архивата, а за најмрзливите - на YouTube, каде што детално објаснуваат за какво животно се работи и со што се јаде, на пример:

Најголемата предност на овој дизајн е неговата леснотија на производство. Потребен ви е лист од омилениот материјал и сложувалка. Најважниот критериум што ќе влијае на конечниот квалитет на звукот е цената на инсталираната динамична глава. Звучникот 4a32 стекна несмалена популарна слава, дури и големите како fostex, sonido, supravox, sica или самиот visaton B200 се оставени далеку зад себе. Изреката „големината е важна“ е најдобрата математичка формула за штит (колку поголем, толку подобро). Следуваат варијации на штитот, на пример, штит со преклопени странични ѕидови, штит во кој нискофреквентниот модул е направен во форма на кутија со бас рефлекс итн. Потписната карактеристика на звукот е „воздушен“ звук со минимум резонанции, а во исто време и релативно висок звучен притисок.

PAS – панел за акустичен отпор

Што ако се обидете да преминете меѓу штит и затворена кутија? Ќе добиете кутија со заден ѕид во која се направени многу дупки. Бројот на дупки, нивната вкупна површина во комбинација со волуменот на кутијата ќе го одреди степенот на амортизација (отпор), нивото на ниски фреквенции (колку помалку „дупки“ - толку повеќе бас, но и повеќе „мрморење“) . Количината се избира експериментално, по вкус.

Линеарна низа на емитери, групен емитер (GI)

Всушност, овој подтип на акустика повеќе се однесува на звучниците отколку на дизајнот на самиот кабинет. Мислам дека веќе сте виделе звучници, од кои секој се состои од голем број идентични мали, мали или не многу мали звучници, како што дозволуваат вашиот буџет и простор за живеење:

Според електричниот дијаграм, главите се поврзани во серија, односно „плусот“ на претходниот е поврзан со „минусот“ на следниот, можно е да се комбинира сериско-паралелна врска. Бројот на говорници, всушност, е ограничен само со здравиот разум, како по правило, до овој момент исчезнува без трага. Не мислете ништо лошо за мене, пробав таква перверзија, дури и ми се допадна, ако е можно, силно препорачувам да составите слична структура за себе, барем заради интерес. Повторно, буџетот за ова беснеење не е многу голем по правило, се користат домашни звучници во добра состојба, 5гдш, 8гдш, 4гд-8е итн.

Акустичен дизајн - истиот штит или затворена кутија, по можност со незгодна форма, на пример триаголна. Еден од проблемите со кои треба да се соочиме е високиот вкупен отпор, не секој засилувач ќе го открие потенцијалот на „низата“. Сериските примероци произведени во фабриката имаат посложени решенија, честопати се склопуваат во паметни модули и се додаваат филтри.

Бас рефлекс,басрефлекспристаниште, резонатор Хелмхолц, познат и како кутија со „цевка“

Еве го - најпопуларната опција за акустичен дизајн. Најповолниот сооднос цена/резултат станува широко распространет нашиот случај не е исклучок од ова правило. За оние кои не ја преземале архивата на непознат аудиофил, ќе ја објасниме лаички. Во бас-рефлексната цевка има одреден волумен на воздух, што зависи од неговата должина, исто така е „поврзан“ со воздухот содржан во звучникот. Со успешно прилагодување на должината на цевката (да не се нурнеме во теоријата веднаш), можно е да се постигне посигурна репродукција на ниски фреквенции отколку едноставно во затворена кутија. Уште поедноставно кажано, со бас рефлекс добивате длабок бас. За подлабоко разбирање, еве видео од канал што веќе го сакаме:

Иако овој тип на акустика е популарен, тој е далеку од лесен за производство, една работа води кон друга. Звучниците кои се погодни за овој дизајн се нарекуваат „компресија“, најчесто имаат гумен опкружувачки опсег и фреквентен опсег што бара инсталирање на високофреквентна врска, високотонец или високотонец, односно додаден е електричен филтер. Изборот на оптималниот волумен на куќиштето, неговата геометрија и прецизното прилагодување на должината на цевката се од големо значење и не секогаш одговараат на пресметаните вредности. Ситуацијата е олеснета со присуството на маса проекти на Интернет, каде што авторите веќе го поминале трнливиот пат и нудат чекор-по-чекор инструкции со детален опис што, како и што да прават. Сепак, секогаш има ентузијасти кои не се задоволни со она што е „готово“ и имаат упорност да одат по својот пат. Недостатоците на бас-рефлексот се „мрморење“ и „смачкана средина“. Првиот се решава со внимателен избор на обликот, дијаметарот, материјалот и должината на цевката; вториот е со додавање на посебен дел со средна фреквенција. Вистинскиот пат до тринасочна акустика.

Обратна рогTQWP и други лавиринти на судбината

Она што луѓето не го смислиле за да го искомплицира патот на вибрациите кои доаѓаат од задниот дел на звучникот... Можеби компанијата што најмногу се истакна беше B&W со својот Наутилус, барем подигнете споменик на оваа мутирана морска школка. Но, ова се величествени, и сè што можеме ние, обичните аудиофили, да направиме е да ги запомниме нашите кошмари и да поставиме табли со клинци во правоаголната кутија за овој грд звук да не изгледа доволен. Сепак, сериозно, има звучници на кои не им одговара дизајнот „бас рефлекс“, а штитот не ја обезбедува посакуваната количина на бас, а погледот на сабвуферот прави нешто да се стегне во стомакот. Потоа на помош доаѓа обратен рог или посложена опција - лавиринт. За оние кои се заинтересирани за тоа како функционира, ви посакуваме пријатно гледање.

Некој може да приговори: обратен рог не е баш лавиринт, делумно можеме да се согласиме, но она што е посигурно е дека е поблиску до лавиринти отколку класичен рог:

Ме потсетува на стар грамофон. Како што може да се погоди од името, обратниот рог или лавиринт е далеку од наједноставниот тип на акустичен дизајн, бара добро разбирање на теоријата, точни пресметки или барем усогласеност со фабричките препораки. На пример, големите производители на широкопојасни звучници, по правило, обезбедуваат неколку варијанти на цртежи за куќиште во документацијата за нивните звучници.

Онкен, затворена кутија (CB), сирена, пасивен радијатор и други

Нашиот наратив ги следи стапките на популарната популарност, и ова е прилично тесен список. Затворената кутија скоро секогаш мрмори, тешко е да се најде звучник за онкен, сирената е голема по големина, тешко се произведува и пресметува, пасивниот радијатор работи добро, но поради некоја причина не се вкоренил во аматерски дизајни. Веројатно можете да најдете уште неколку ретки типови или подтипови на дизајн кои не се споменати овде, но што можете да направите, не можете да покриете сè.

Амортизација, „полнење“, „приклучок“

Случаите се готови, што понатаму со нив? Така е, амортизирање. Амортизацијата може да се подели на два вида: апсорпција на вибрации и апсорпција на звук. Автомобилските материјали, мастиките и специјалните листови со леплив слој се добро прилагодени за апсорпција на вибрации, а се претпочита второто. Со апсорпција на звук има збунетост и нишање, некои луѓе сакаат филц, други како волна, шипка, полиестер за облоги итн. Одговорот е прилично едноставен - за различни ефекти, во зависност од видот на куќиштето и фреквенцијата што сакате да ја потиснете, изборот на материјал ќе зависи. Пополнувањето на куќиштето со материјал што апсорбира звук го зголемува неговиот виртуелен волумен, меѓутоа, според мое мислење, невозможно е да се одреди универзална норма.

Поставување кросовер (филтер за вкрстување)

Решивте да направите акустика со повеќе бендови. Дали е потребен мерен микрофон? Ако ова е еднократен проект, тогаш не, не е потребно, доволно е да имате тест избор на песни и одредено искуство за да разберете кој звук може да се нарече поточен. Едноставно ќе треба подолго да поминете низ деталите за пасивниот филтер, да слушате и споредувате, но на крајот резултатот ќе биде токму онаков каков што им треба на вашите уши и на собата. Ситуацијата е малку полесна со активните кросовери. Претходно, мораше да ги правите сами, офорт и рутирање на плочи, лемење, многу мачен процес, особено ако колото има пристоен наклон на сечење и прилагодување, за тринасочна акустика тоа е само дива работа. За среќа, денес треба само да отидете на ebay и да изберете опција која одговара на вашиот буџет, без разлика дали ја сакате на оп-засилувачи или на DSP. Можете непречено да ја прилагодите фреквенцијата, а понекогаш и наклонот на прекинот (во особено ретки случаи, фазата), дури и секој ден.

Финалето

Понекогаш ми се чини дека ситуацијата во аудио светот потсетува на легендата за Вавилонската кула. Некогаш, во далечни времиња, кога стапалото на Ван Ден Хул сè уште не стапнало на земја, луѓето заедно изградиле еден комплет домашни стерео. Големи, големи звучници, подеднакво голем засилувач и дебели, дебели кабли се протегаа до нив. Некој одозгора го виде ова и се згрози - каква шега да прочитале книги... Тешка казна ги снашла несреќните аудиофили, оттогаш се караат додека не зарипаат, но сеуште не можат да се договорат како да направат засилувач звучници, па секој си прави свој , како може.

Колона или звучник?

Акустика и електроника

Фреквенцијата на делот LF-MF и HF се смета дека не е помала од 6 kHz, инаку нема да добиете доволно униформа амплитудно-фреквентна реакција (AFC) на целиот звучник во регионот со среден опсег, што е многу лошо, видете подолу. Покрај тоа, со висока фреквенција на вкрстување, филтерот е ефтин и компактен;
Прототипите за пресметување на филтерот се врски и полуврски од типот К филтри, бидејќи нивните фазно-фреквентни карактеристики (PFC) се апсолутно линеарни. Без оваа состојба, одговорот на фреквенцијата во регионот на фреквенцијата на вкрстување ќе биде значително нерамномерен и ќе се појават призвук во звукот;
За да ги добиете првичните податоци за пресметката, треба да ја измерите импедансата (вкупниот електричен отпор) на LF-MF и HF GG на фреквенцијата на вкрстување. 4 или 8 оми наведени во GG пасошот се нивниот активен отпор при директна струја, а импедансата на фреквенцијата на вкрстувањето ќе биде поголема. Импедансата се мери прилично едноставно: GG е поврзан со генератор на аудио фреквенција (AFG), прилагоден на фреквенцијата на вкрстување, со излез не послаб од 10 V во оптоварување од 600 Ohms преку отпорник со очигледно висока отпорност, за пример. 1 kOhm. Можете да користите GZCH со мала моќност и UMZCH со висока верност. Импедансата се одредува со односот на напоните на аудио фреквенцијата (AF) низ отпорникот и GG;
Импедансата на врската со ниска фреквенција-средна фреквенција (GG, глава) се зема како карактеристичен отпор ρn на нископропусниот филтер (LPF), а импедансата на главата на HF се зема како ρв на високопропусниот филтер (HPF). Фактот дека тие се различни е шега.
На страната UMZCH, нископропусни филтри и високопропусни филтри од рефлективен тип се инсталирани за да не се преоптоварува засилувачот и да не се одзема струјата од поврзаниот канал на звучниците. Напротив, впивачките врски се свртени кон GG, така што враќањето од филтерот не произведува призвук. Така, нископропусниот и високопропусен филтер на звучникот ќе имаат барем врска со полу-врска;
Слабеењето на нископропусниот филтер и високопропусниот филтер при вкрстената фреквенција се зема еднакво на 3 dB (1,41 пати), бидејќи Наклонот на К-филтрите е мал и униформен. Не 6 dB, како што може да изгледа, бидејќи ... филтрите се пресметуваат врз основа на напонот, а напојувањето што се испорачува на GG зависи од квадратот на истиот;
Прилагодувањето на филтерот се сведува на „исклучување“ на канал кој е премногу гласен. Волуменот на каналот се мери на фреквенцијата на вкрстување со помош на компјутерски микрофон, исклучувајќи ги HF и LF-MF за возврат. Степенот на „заглавување“ се одредува како квадратен корен на односот на волуменот на каналот;
Прекумерниот волумен на каналот се отстранува со пар отпорници: амортизацијата од фракциите или единиците на Ом се поврзува во серија со GG, а паралелно со двата - израмнувачка со поголем отпор, така што импедансата на GG со отпорниците останува непроменет.

Објаснувања за методот

Читателот со технички познавања може да има прашање: дали вашиот филтер работи за сложено оптоварување? Да, и во овој случај, тоа е во ред. Фазниот одговор на K-филтрите е линеарен, како што е наведено, а Hi-Fi UMZCH е речиси идеален извор на напон: неговиот излезна отпорност Rout е единици и десетици mOhms. Во такви услови, „рефлексијата“ од GG реактансата делумно ќе се ослабне во излезната апсорпциона единица/полуединица на филтерот, но во најголем дел ќе истече назад кон излезот на UMZCH, каде што ќе исчезне без трага. Всушност, ништо нема да помине во конјугираниот канал, бидејќи ... ρ од неговиот филтер е многу пати поголем од Rout. Овде постои една опасност: ако импедансите на GG и ρ се различни, тогаш циркулацијата на струјата ќе започне во излезот на филтерот - колото GG, што предизвикува басот да стане досаден, „рамен“, нападите на средниот опсег да се извлечат. , а високите да станат остри и свирежи. Затоа, импедансата на GG и ρ мора прецизно да се прилагоди, а ако GG се замени, каналот ќе треба повторно да се прилагоди.

Забелешка:Не обидувајте се да ги филтрирате активните звучници со аналогни активни филтри на оперативните засилувачи (оп засилувачи). Невозможно е да се постигне линеарност на нивните фазни карактеристики во широк фреквентен опсег, поради што, на пример, аналогните активни филтри никогаш не се вкорениле во телекомуникациската технологија.

Што е hi-fi

Hi-Fi, како што знаете, е кратенка за High Fidelity - висока верност (репродукција на звук). Концептот на Hi-Fi првично беше прифатен како нејасен и не подлежи на стандардизација, но постепено се разви неформална поделба на класи; Броевите во списокот го означуваат, соодветно, опсегот на репродуцираните фреквенции (работен опсег), максимално дозволениот коефициент на нелинеарно изобличување (THD) при номинална моќност (види подолу), минималниот дозволен динамички опсег во однос на сопствената бучава во просторијата (динамика , односот на максималниот до минималниот волумен), максималната дозволена нерамномерност на одговорот на фреквенцијата во средниот опсег и нејзиниот колапс (опаѓање) на рабовите на опсегот на работа:

Апсолутна или целосна - 20-20.000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31.600 пати), 1 dB (1,12 пати), 2 dB (1,25 пати).
Високи или тешки - 31,5-18.000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 пати), 2 dB, 3 dB (1,41 пати).
Средно или основно – 40-16.000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 пати), 3 dB, 6 dB (2 пати).
Почетна – 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 пати), 6 dB, 12 dB (4 пати).

Интересно е што високите, основните и почетните Hi-Fi приближно одговараат на највисоката, првата и втората класа на електроакустика за домаќинство според системот на СССР. Концептот на апсолутен Hi-Fi се појави со појавата на кондензатор, филм-панел (изодинамичен и електростатички), млаз и плазма емитери на звук. Англосаксонците го нарекоа high-end Hi-Fi „Тешки“ затоа што Високата висока верност на англиски е како путер.

Каков вид на hi-fi ви треба?

Домашната акустика за модерен стан или куќа со добра звучна изолација мора да ги исполнува условите за основно Hi-Fi. Високиот таму, се разбира, нема да звучи полошо, но ќе чини многу повеќе. Во блок Хрушчов или Брежневка, без разлика како ги изолирате, само професионални експерти прават разлика помеѓу почетниот и основниот Hi-Fi. Причините за ваквото грубост на барањата за домашна акустика се следните.

Прво, целиот опсег на звучни фреквенции го слушаат буквално неколку луѓе во целото човештво. Луѓето надарени со особено фино уво за музика, како што се Моцарт, Чајковски, Џеј Гершвин, слушаат висока Hi-Fi. Искусните професионални музичари во концертна сала самоуверено го перципираат основниот Hi-Fi, но 98% од обичните слушатели во комората за мерење звук речиси никогаш не прават разлика помеѓу почетната и основната Hi-Fi.

Второ, во најзвучниот регион на средниот опсег, едно лице динамички разликува звуци во опсег од 140 dB, сметајќи од прагот на чујност од 0 dB, еднаков на интензитетот на звучниот флукс од 1 pW по квадратен метар. m, види сл. на десната страна се криви со еднаква гласност. Звук погласен од 140 dB е веќе болка, а потоа оштетување на слушните органи и контузија. Проширен симфониски оркестар на моќен фортисимо произведува динамика на звук до 90 dB, а во салите на операта Бољшој, Милано, Париз, Виенската опера и Метрополитен операта во Њујорк може да „забрза“ до 110 dB; така е и динамичниот опсег на водечки џез бендови со симфониска придружба. Ова е граница на перцепција, погласна од која звукот се претвора во сè уште поднослив, но веќе бесмислен шум.

Забелешка:рок бендовите можат да свират погласно од 140 dB, што го сакале Елтон Џон, Фреди Меркјури и Ролинг Стоунс во младоста. Но, динамиката на карпата не надминува 85 dB, бидејќи ... Рок музичарите не можат да свират на најделикатниот пијанисимо дури и да сакаат - опремата не дозволува, а рок „во духот“ нема. Што се однесува до поп-музиката од секаков вид и филмски саундтракови, ова воопшто не е тема - нивниот динамички опсег е веќе компресиран за време на снимањето на 66, 60, па дури и 44 dB, за да можете да слушате сè.

Трето, природната бучава во најтивката дневна соба на селска куќа на периферијата на цивилизацијата е 20-26 dB. Стандардот за санитарна бучава во читалната на библиотеката е 32 dB, а шушкањето на лисјата на свеж ветер е 40-45 dB. Од ова е јасно дека 75dB високо-hi-fi звучниците се повеќе од доволни за значајно слушање во домашна средина; Динамиката на модерните UMZCH на средно ниво, по правило, не е полоша од 80 dB. Во градски стан, речиси е невозможно да се направи разлика помеѓу основната и високата Hi-Fi по динамика.

Забелешка:во просторија бучна за повеќе од 26 dB, опсегот на фреквенција на избраниот Hi-Fi може да се стесни до границата. класа, бидејќи ефектот на маскирање влијае на позадината на нејасни звуци, чувствителноста на фреквенцијата на увото се намалува.

Но, за да може Hi-Fi да биде high-fi, а не „среќа“ за „саканите“ соседи и штетно за здравјето на сопственикот, неопходно е да се обезбеди најмало можно нарушување на звукот, правилна репродукција на ниски фреквенции, непречен одговор на фреквенцијата во среден опсег, и одреди што е потребно за звучење на дадена просторија со наизменична струја. Како по правило, нема проблеми со HF, бидејќи нивниот SOI „оди“ во нечујниот ултразвучен регион; Треба само да ставите добра глава за HF во звучникот. Овде доволно е да се забележи дека ако претпочитате класика и џез, подобро е да го земете HF GG со дифузер со моќност од 0,2-0,3 од онаа на LF каналот, на пример. 3GDV-1-8 (2GD-36 на стар начин) и слично. Ако ве „бркаат“ тврди врвови, тогаш оптималната опција би била високофреквентен генератор со купола емитер (види подолу) со моќност од 0,3-0,5 од моќноста на единицата со ниска фреквенција; Тапанирањето со четки природно се репродуцира само со купола високотонци. Сепак, добра купола HF GG е погодна за секоја музика.

Искривувања

Изобличувањето на звукот е можно линеарно (LI) и нелинеарно (NI). Линеарното изобличување е едноставно несовпаѓање помеѓу просечното ниво на јачина на звук и условите за слушање, поради што секој UMZCH има контрола на јачината на звукот. Скапите 3-насочни звучници за високо Hi-Fi (на пример, советски AC-30, исто така познат како S-90) често вклучуваат придушувачи на струја за среден и висока фреквенција со цел попрецизно да се совпадне фреквентниот одговор на звучникот со акустика на собата.

Што се однесува до НИ, како што велат, тие се безброј и постојано се откриваат нови. Присуството на NI во звучната патека се изразува во фактот дека обликот на излезниот сигнал (кој е звук веќе во воздухот) не е целосно идентичен со обликот на оригиналниот сигнал од примарниот извор. Најмногу од сè, се расипуваат чистотата, „транспарентноста“ и „богатството“ на звукот. НИ:

Хармоничен – призвук (хармоники) кои се множители на основната фреквенција на репродуцираниот звук. Тие се манифестираат како претерано татнеж бас, остри и груби средни и високи тонови;
Интермодулација (комбинација) - збирови и разлики во фреквенциите на компонентите на спектарот на оригиналниот сигнал. Силните комбинирани НИ се слушаат како отежнато дишење, додека слабите што го расипуваат звукот може да се препознаат само во лабораторија со користење на повеќесигнални или статистички методи на тест фонограми. За уво, звукот изгледа чист, но некако не е така;
Транзиторно - „треперење“ на формата на излезниот сигнал при нагли зголемувања/опаѓања на оригиналниот сигнал. Тие се манифестираат со кратко отежнато дишење и липање, но неправилно, со флуктуации во волуменот;
Резонантни (призвук) - ѕвонење, штракање, мрморење;
Фронтална (изобличување на напад на звук) - одложување или, обратно, принудување на ненадејни промени во вкупната јачина. Речиси секогаш се јавуваат заедно со преодните;
Бучава - брмчење, шушкање, шушкање;
Неправилни (спорадични) – кликови, крцкања;
Пречки (AI или IFI, за да не се мешаат со интермодулација). Карактеристично за AS, МФИ не се појавуваат во UMZCH. Многу штетно, бидејќи се совршено звучни и не можат да се отстранат без поголеми промени на звучниците. За повеќе информации за FFIs, видете подолу.

Забелешка:„отежнато дишење“ и други фигуративни описи на изобличување овде и подолу се дадени од гледна точка на Hi-Fi, т.е. како што веќе слушнаа искусни слушатели. И, на пример, говорниците за говор се дизајнирани на SOI со номинална моќност од 6% (во Кина - 10%) и 1

Во прилог на пречки, AS може да произведе претежно NI според тврдењата. 1, 3, 4 и 5; Овде се можни кликови и крцкања како резултат на неквалитетно производство. Тие се борат со преодниот и фронталниот НИ во звучниците со избирање соодветни GG (види подолу) и акустичен дизајн за нив. Начини за избегнување на призвук се рационалниот дизајн на кабинетот на звучниците и правилниот избор на материјал за него, исто така видете подолу.

Треба да се задржувате на хармоничните НИ во звучниците, затоа што тие се фундаментално различни од оние во полупроводничкиот UMZCH и се слични на хармониците NI на цевката ULF (засилувачи со ниска фреквенција, старото име на UMZCH). Транзистор е квантен уред, а неговите преносни карактеристики не се фундаментално изразени со аналитички функции. Последица на тоа е дека е невозможно точно да се пресметаат сите хармоници на транзистор UMZCH, а нивниот спектар се протега до 15-тата и повисоките компоненти. Исто така, во спектарот на транзистор UMZCH има голем дел од комбинационите компоненти.

Единствениот начин да се справите со целата оваа срамота е да го скриете NI подлабоко под бучавата на самиот засилувач, кој, пак, треба да биде многу пати помал од природниот шум на просторијата. Мора да се каже дека модерното коло се справува со оваа задача доста успешно: според сегашните концепти, UMZCH со 1% THD и -66 dB бучава е „не“, а со 0,06% THD и -80 dB бучава е прилично медиокритет.

Со хармоничните НИ звучници, ситуацијата е поинаква. Нивниот спектар, прво, како оној на ULF на цевки, е чист - само призвук без забележлива мешавина на комбинирани фреквенции. Второ, хармониците на звучниците може да се следат, исто како оние на светилките, не повисоки од 4-та. Ваквиот спектар на НИ не го расипува забележливо звукот дури и при SOI од 0,5-1%, што е потврдено со проценки на експертите, а причината за „валканиот“ и „бавниот“ звук на домашните звучници најчесто лежи во слабите. фреквентен одговор во среден опсег. За ваша информација, ако трубачот не го исчистил правилно инструментот пред концерт и за време на свирењето не исфрли плунка од ембушурата навремено, тогаш THD на, да речеме, тромбон, може да се зголеми на 2-3%. . И тоа е во ред, тие играат и тоа и се допаѓа на публиката.

Заклучокот од овде е многу важен и поволен: опсегот на репродуцираните фреквенции и внатрешните хармоници на звучникот со NI не се параметри кои се клучни за квалитетот на звукот што го создава. Експертите можат да го класифицираат звукот на звучниците со 1% или дури 1,5% хармоничен NI како основен, па дури и високо ниво на Hi-Fi, доколку се исполнети соодветните услови. услови за динамика и мазност на фреквентниот одговор.

Мешање

IFI е резултат на конвергенција на звучните бранови од блиските извори во фаза или во антифаза. Резултатот е пренапони, дури и до точка на болка во ушите, или падови со речиси нула волумен на одредени фреквенции. Едно време, првородениот советски Hi-Fi 10MAS-1 (не 1M!) беше итно прекинат откако музичарите открија дека овој звучник воопшто не го репродуцира А од втората октава (колку што се сеќавам). Во фабриката, прототипот беше „возен“ во мерач на звук со помош на методот со три сигнали, дури и тогаш антидилувски, а позицијата на експерт со уво за музика не беше на масата за персонал. Еден од парадоксите на развиениот социјализам.

Веројатноста за појава на IFI нагло се зголемува со зголемување на фреквенцијата и, соодветно, со намалување на звучната бранова должина, бидејќи За да го направите ова, растојанието помеѓу центрите на емитери мора да биде повеќекратно од половина од брановата должина на репродуцираната фреквенција. При среден и висока фреквенција, второто варира од неколку дециметри до милиметри, така што не постои начин да се инсталираат два или неколку генератори со среден и висока фреквенција во звучниците - тогаш IFI не може да се избегне, бидејќи растојанијата помеѓу центрите на ГГ ќе бидат со ист ред. Генерално, златното правило на електроакустика е еден емитер по опсег, а брилијантното правило е еден широкопојасен GG за целиот фреквентен опсег.

LF брановата должина е метри, што е многу поголемо не само од растојанието помеѓу GGs, туку и од големината на звучниците. Затоа, производителите и искусните аматери често ја зголемуваат моќноста на звучниците и го подобруваат басот со спарување или четворка (ставање четворка) LF GG. Сепак, почетник не треба да го прави ова: може да се појават внатрешни пречки на рефлектираните бранови што „одат“ со самиот звучник. За уво се манифестира како резонантна НИ: бумува, брмчи, штрака, не е јасно зошто. Затоа, следете ги скапоцените правила за да не поминувате низ целиот звучник одново и одново без никаква корист.

Забелешка:Под никакви околности не можете да поставите непарен број идентични GG во АС - тогаш МФИ се 100% загарантирани

среден опсег

Почетните аматери обрнуваат малку внимание на репродукцијата на средните фреквенции - велат тие, секој звучник ќе ги „пее“ - но залудно. Најдобро се слуша средниот опсег, тој ги содржи и оригиналните („правилни“) хармоници на основата на сè - басот. Нерамномерноста на фреквентниот одговор на звучниците во средниот опсег може да даде многу силни комбинирани НИ кои го расипуваат звукот, бидејќи спектарот на кој било фонограм „плови“ низ фреквентниот опсег. Особено ако звучниците користат ефикасни и ефтини звучници со краток удар на дифузорот, видете подолу. Субјективно, кога слушаат, експертите јасно претпочитаат звучници со фреквентен одзив во среден опсег, непречено да се менуваат низ опсегот на фреквенции во рамките на 10 dB, наместо звучници со 3 падови или „испакнатини“ од по 6 dB. Затоа, при дизајнирање и изработка на звучници, треба внимателно да проверите на секој чекор: дали одговорот на фреквенцијата на средниот опсег ќе се „сука“ од ова?

Забелешка, зборувајќи за бас:рокерска шега. Така, млада перспективна група се проби на престижниот фестивал. Половина час подоцна мораа да излезат, а веќе беа бекстејџ, загрижени, чекаа, но басистот некаде се шушкаше. 10 минути пред излезот - тој го нема, 5 минути - не е ни таму. Маваат на излезот, но сепак нема басист. Што да се прави? Па, ќе свириме без бас. Неуспехот да го стори тоа значи инстант пропаст на кариерата засекогаш. Свиреа без бас, јасно е како. Талкаат кон сервисниот излез, плукајќи и пцуејќи. Ете, има еден басист, тежок тип, со две пилиња. Доаѓаат кај него - ај коза, дали воопшто разбираш како не изневери?!! Каде беше?! - Да, решив да слушам во салата. - А што слушна таму? - Другари, без бас е смрдено!

ЛФ

Басот во музиката е како основа за куќа. И на ист начин, „нултиот циклус“ на електроакустика е најтежок, сложен и одговорен. Звучноста на звукот зависи од енергетскиот тек на звучниот бран, кој зависи од квадратот на фреквенцијата. Затоа најлошо се слуша басот, види сл. со криви со еднаков волумен. За да се „пумпа“ енергијата на ниските фреквенции, потребни се моќни звучници и UMZCH; Во реалноста, повеќе од половина од моќта на засилувачот се троши на бас. Но, при високи сили, веројатноста за појава на НИ се зголемува, најсилните и, се разбира, звучните компоненти од спектарот од кои од басот ќе паднат токму на најдобриот звучен среден опсег.

„Пумпањето“ на НП е дополнително комплицирано со фактот што димензиите на ГГ и целиот АС се мали во споредба со брановите должини на НП. Секој извор на звук му пренесува енергија, толку подобро, толку е поголема неговата големина во однос на звучната бранова должина. Акустичната ефикасност на звучниците со ниска фреквенција е единици и фракции од процент. Затоа, најголемиот дел од работата и маката при креирањето на системот за звучници се сведуваат на тоа што тој подобро ги репродуцира бас фреквенциите. Но, да ве потсетиме уште еднаш: не заборавајте да ја следите чистотата на средниот опсег што е можно почесто! Всушност, создавањето на патека за звучници со ниска фреквенција се сведува на:

Одредување на потребната електрична моќност на LF GG.
Избор на нискофреквентен GG погоден за дадените услови за слушање.
Избор на оптимален акустичен дизајн (дизајн на телото) за избраниот нискофреквентен GG.
Неговото правилно производство во соодветен материјал.

Моќ

Излезот на звук во dB (карактеристична чувствителност) е означен во пасошот на звучникот. Се мери во комора за мерење звук на 1 m од центарот на GG со мерниот микрофон сместен строго по неговата оска. GG е поставен на штитник за мерење на звук (стандарден акустичен екран, видете ја сликата десно) и се испорачува електрична енергија од 1 W (0,1 W за GG со моќност помала од 3 W) на фреквенција од 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Теоретски, врз основа на овие податоци, класата на саканиот Hi-Fi и параметрите на просторијата/областа за слушање (локална акустика), можно е да се пресмета потребната електрична моќност на генераторот. Но, всушност, земањето во предвид локалната акустика е толку сложено и двосмислено што дури и експертите ретко се мачат со тоа.

Забелешка: GG за мерења се поместува од центарот на екранот со цел да се избегне мешање на звучните бранови од предните и задните површини што емитуваат. Материјалот на екранот е обично колач од 5 слоја неизбрусена 3-слојна борова иверица со казеин лепак со дебелина од 3 mm и 4 разделувачи меѓу нив направени од природен филц со дебелина од 2 mm. Сè е залепено заедно со казеин или PVA.

Многу е полесно да се премине од постојните услови до техничкиот звук на просториите со ниска бучава, со прилагодувања за динамиката и фреквентниот опсег на Hi-Fi, особено затоа што резултатите добиени во овој случај се во подобра согласност со познатите емпириски податоци и експертски проценки. Потоа за почетен Hi-Fi ви треба, со висина на таванот до 3,5 m, 0,25 W од номиналната (долгорочна) електрична моќност на GG на 1 кв. m површина, за основно Hi-Fi – 0,4 W/sq. m, а за високи – 1,15 W/sq. м.

Следниот чекор е да се земат предвид вистинските услови за слушање. Звучниците од сто вати кои можат да работат на нивоа на микровати се монструозно скапи, од една страна. Од друга страна, ако не е распределена посебна просторија за слушање, опремена како комора за мерење звук, тогаш нивните „микрошепоти“ на најтивкиот пијанисимо нема да се слушаат во ниту една дневна соба (види погоре за природните нивоа на бучава). . Затоа, ги зголемуваме добиените вредности за два или три пати за да го „откинеме“ она што го слушаме од бучавата во позадина. Добиваме почетен Hi-Fi од 0,5 W/sq. m, основна од 0,8 W/sq. m и за високи од 2,25 W/sq. м.

Следно, бидејќи ни треба hi-fi, а не само разбирливост на говорот, треба да преминеме од номинална моќност на врвна (музичка) моќ. „Сокот“ на звукот првенствено зависи од динамиката на неговиот волумен. THD GG при врвови на гласност не треба да ја надминува неговата вредност за Hi-Fi во класа под избраната; за почетен Hi-Fi земаме 3% THD на врвот. Во трговските спецификации за Hi-Fi звучници, најголемата моќност е означена како позначајна. Според советско-рускиот метод, максималната моќност е еднаква на 3,33 долгорочна; според методите на западните компании, „музиката“ е еднаква на 5-8 деноминации, но - застанете сега!

Забелешка:Кинеските, тајванските, индиските и корејските методи се игнорираат. За основно (!) Hi-Fi, во својот врв прифаќаат телефонски SOI од 6%. Но, Филипините, Индонезија и Австралија правилно ги мерат своите звучници.

Факт е дека сите западни производители на Hi-Fi GG, без исклучок, бесрамно ја преценуваат врвната моќ на нивните производи. Подобро би било да го промовираат нивниот SOI и фреквентен одговор, тие навистина имаат со што да се гордеат. Но, просечниот странец нема да ги разбере таквите сложености, но ако на звучникот е напишано „180W“, „250W“, „320W“, тоа е навистина одлично. Во реалноста, вклучувањето на звучниците „оттаму“ во мерач на звук ги дава нивните врвови од 3,2-3,7 номинални вредности. Што е разбирливо, бидејќи ... Овој сооднос е оправдан физиолошки, т.е. структурата на нашите уши. Заклучок - кога таргетирате западни GG, одете на веб-страницата на компанијата, побарајте ја номиналната моќност таму и помножете се со 3,33.

Забелешка 9, во однос на врвните и номиналните ознаки: во Русија, според стариот систем, бројките пред буквите во ознаката на звучникот ја означуваа нејзината номинална моќност, но сега тие го даваат врвот. Но, во исто време се сменија и коренот и наставката на ознаката. Затоа, истиот звучник може да се назначи на сосема различни начини, видете ги примерите подолу. Побарајте ја вистината од референтни извори или на Yandex. Без разлика каква ознака ќе внесете, резултатите ќе ја содржат новата, а старата во заграда до неа.

На крајот, добиваме за соба до 12 квадратни метри. m врв за почетна Hi-Fi на 15 W, база на 30 W и висока 55 W. Ова се најмалите прифатливи вредности; ако го земеш GG два или три пати помоќен ќе биде подобро, освен ако не слушаш симфониски класици и многу сериозен џез. За нив, препорачливо е да се ограничи моќноста на 1,2-1,5 пати од минимумот, инаку отежнато дишење е можно при врвни волумени.

Можете да го направите тоа уште поедноставно со фокусирање на докажани прототипови. За почетен Hi-Fi во соба до 20 кв. m е погоден GG 10GD-36K (10GDSh-1 на стар начин), за висок - 100GDSh-47-16. Не им треба филтрирање, ова се широкопојасни GG. Со основните Hi-Fi е потешко да се најде соодветен широкопојасен звучник за него; Овде, прво, оптимално решение е да се повтори електричниот дел од стариот советски звучник S-30B. Овие звучници „пеат“ редовно и многу добро со децении во станови, кафулиња и само на улица. Тие се крајно излитени, но го задржуваат звукот.

Дијаграмот за филтрирање S-30B (без индикација за преоптоварување) е прикажан на сл. лево. Направени се мали модификации за да се намалат загубите во намотките и да се овозможи прилагодување на различни генератори со ниска фреквенција; по желба, чешмите од L1 може да се прават почесто, во рок од 1/3 од вкупниот број на вртења w, сметајќи од десниот крај на L1 според дијаграмот, вклопувањето ќе биде попрецизно. На десната страна се упатства и формули за самостојно пресметување и производство на филтер намотки. Не се потребни прецизни делови за ова филтрирање; Отстапувањата во индуктивноста на серпентина за +/–10%, исто така, не влијаат значително на звукот. Препорачливо е да го поставите моторот R2 на задниот ѕид за брзо прилагодување на фреквентниот одговор во просторијата. Колото не е многу чувствително на импедансата на звучниците (за разлика од филтрирањето со помош на K-филтри), па наместо наведените, можете да користите други GG кои се соодветни по моќност и отпор. Еден услов: највисоката репродуктивна фреквенција (HRF) на LF GG на ниво од –20 dB не смее да биде помала од 7 kHz, а најниската репродуктивна фреквенција (LRF) на HF GG на исто ниво - не повисока од 3 kHz. Со поместување и поместување на L1 и L2, можете малку да го коригирате одговорот на фреквенцијата во регионот на фреквенцијата на вкрстување (5 kHz), без прибегнување кон такви сложености како филтерот Zobel, што исто така може да го зголеми минливото изобличување. Кондензатори – филм со изолација од ПЕТ или флуоропластични и прскани плочи (МКП) К78 или К73-16; како последно средство - K73-11. Отпорниците се метален филм (MOX). Жици – аудио од бакар без кислород со пресек од 2,5 квадратни метри. мм. Монтажа - само лемење. На сл. на десната страна е прикажано како изгледа оригиналното филтрирање на S-30B (со коло за индикација за преоптоварување), а на сл. Подолу лево е двонасочна шема за филтрирање популарна во странство без магнетно спојување помеѓу намотките (поради што нивниот поларитет не е означен). На десната страна, за секој случај, е тринасочно филтрирање на советскиот звучник S-90 (35AC-212).

За жиците

Специјалните аудио кабли не се производ на масовна психоза и не се маркетиншки трик. Ефектот, откриен од радио аматери, сега е потврден со истражување и препознаен од експерти: ако има мешавина на кислород во бакарот на жицата, на кристалитите на метал, од кој звучниот сигнал може да направи сè освен да се подобри. Овој ефект го нема во среброто, поради што софистицираните аудио познавачи не штедат на сребрената жица: трговците бесрамно мамат со бакарни жици, бидејќи ... Можно е да се разликува бакар без кислород од обичен електричен бакар само во специјално опремена лабораторија.

Звучници

Квалитетот на примарниот емитер на звук (S) во басот го одредува звукот на звучниците прибл. со 2/3; во средниот и високиот опсег – речиси целосно. Кај аматерските звучници, ИЗ се скоро секогаш електродинамички GG (звучници). Изодинамичките системи се доста широко користени во слушалките од високата класа (на пример, TDS-7 и TDS-15, кои лесно се користат од професионалци за контрола на звучните снимки), но создавањето моќни изодинамички системи наидува на технички тешкотии кои сè уште се непремостливи. Што се однесува до другите примарни ИЗ (видете ја листата на почетокот), тие сè уште се далеку од „остварени до реализација“. Ова е особено точно за цените, сигурноста, издржливоста и стабилноста на карактеристиките за време на работата.