বাদ্যযন্ত্র: লুটের ইতিহাস। লুট: আকর্ষণীয় তথ্য, ভিডিও, ইতিহাস, ছবি একটি ছিন্ন স্ট্রিং যন্ত্র লুট থেকে নেমে এসেছে

ঘাড়ে frets এবং একটি ডিম্বাকৃতি শরীরের সঙ্গে. ল্যুট বাদক বলা হয় লুট প্লেয়ার, এবং সাধারণভাবে ল্যুট এবং যেকোনো তারযুক্ত যন্ত্রের একটি মাস্টার নির্মাতা - লুথিয়ার fr থেকে লুথিয়ার.

"লুট" শব্দটি সম্ভবত আরবি থেকে এসেছে। العود - আল-উদ, "কাঠ", যদিও সাম্প্রতিক গবেষণা Eckhard Neubauer দ্বারা প্রমাণিত যে শব্দ 'উদফারসি শব্দের একটি আরবীয় সংস্করণ আকরিক, মানে স্ট্রিং, তারযুক্ত যন্ত্র, বা ল্যুট। একই সময়ে, জিয়ানফ্রাঙ্কো লোটি বিশ্বাস করেন যে ইসলামের প্রথম দিকে "গাছ" একটি অপমানজনক অর্থের সাথে একটি শব্দ ছিল, যে কোনো যন্ত্রসংগীতের উপর নিষেধাজ্ঞার কারণে।

গল্প

লুটের উৎপত্তি নিশ্চিতভাবে জানা যায়নি। যন্ত্রের বিভিন্ন সংস্করণ প্রাচীন কাল থেকে মিশর, হিট্টাইট রাজ্য, গ্রীস, রোম, বুলগেরিয়া, চীন এবং সিলিসিয়ার সংস্কৃতিতে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। 7 ম শতাব্দীর শুরুতে, পারস্য, আর্মেনিয়া, বাইজেন্টিয়াম এবং আরব খিলাফতে লুটের অনুরূপ আকৃতির সংস্করণ উপস্থিত হয়েছিল। 6ষ্ঠ শতাব্দীতে, বুলগেরিয়ানদের জন্য ধন্যবাদ, ছোট গলার লুট বলকান উপদ্বীপে ছড়িয়ে পড়ে এবং 8ম শতাব্দীতে এটি মুরদের দ্বারা স্পেন এবং কাতালোনিয়ার সংস্কৃতিতে প্রবর্তিত হয়েছিল, এইভাবে লম্বা গলার লুট, পান্ডুরা এবং cistra, যা পূর্বে ভূমধ্যসাগরে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। পরবর্তীকালের ইতিহাস অবশ্য সেখানেই শেষ হয়নি: তাদের ভিত্তিতে ইতালীয় গিটার, কোলাশোন এবং চিতাররোন উদ্ভূত হয়েছিল।

সম্ভবত এই ক্ষেত্রে মুসলিম এবং ইউরোপীয় খ্রিস্টান সংস্কৃতির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ "ট্রান্সশিপমেন্ট পয়েন্ট"টিকে অবিকল সিসিলি হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, যেখানে বাইজেন্টাইন বা পরবর্তীতে, সারাসেন সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা ল্যুট প্রবর্তন করা হয়েছিল। এই লুটেন গায়করা দ্বীপে খ্রিস্টধর্মের পুনরুজ্জীবনের পরের সময়কালে দরবারে সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ করার কারণে, ক্যাপেলা প্যালাটিনা গির্জার (পালেরমো, ইতালি) নির্মিত সিলিং পেইন্টিংগুলিতে অন্য যেকোন বাদ্যযন্ত্রের তুলনায় এই লুটেনটি প্রায়শই চিত্রিত হয়। 1140 সালে, নরম্যান রাজা রজার II দ্বারা প্রতিষ্ঠিত। 14 শতকের মধ্যে, লুট ইতিমধ্যেই ইতালি জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং পালেরমো থেকে জার্মান-ভাষী দেশগুলিতে প্রবেশ করতে সক্ষম হয়েছিল, সম্ভবত হোহেনস্টাউফেন রাজবংশের দ্বারা প্রতিবেশী রাজ্যগুলির সংস্কৃতির উপর প্রভাবের কারণে।

মধ্যযুগীয় লুটে চার বা পাঁচ জোড়া স্ট্রিং ছিল। একটি প্লেকট্রাম ব্যবহার করে শব্দ উৎপাদন করা হয়েছিল। ল্যুট আকারে বৈচিত্র্যময়: নথিপত্র রয়েছে যে রেনেসাঁর শেষ পর্যন্ত সাতটি আকার ছিল (বেস ল্যুট সহ)। স্পষ্টতই, মধ্যযুগে লুট প্রধানত সহচরের জন্য ব্যবহৃত হত। 16 শতকের শুরুর আগে রচিত সঙ্গীতের স্কোরের সংখ্যা যা আজ অবধি টিকে আছে, যা উচ্চ মাত্রার আত্মবিশ্বাসের সাথে বিশেষভাবে ল্যুটের জন্য রচনা করার জন্য দায়ী করা যেতে পারে, অত্যন্ত কম। সম্ভবত, এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে মধ্যযুগে এবং রেনেসাঁর শুরুতে, ল্যুট সঙ্গতি একটি ইম্প্রোভাইজেশনাল প্রকৃতির ছিল যার জন্য বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির প্রয়োজন ছিল না।

15 শতকের শেষ দশকে, লুটেনবাদীরা ধীরে ধীরে পলিফোনিক সঙ্গীত বাজানোর জন্য আঙুলের পদ্ধতির পক্ষে প্লেকট্রামের ব্যবহার বাদ দিয়েছিলেন। জোড়া স্ট্রিং সংখ্যা ছয় বা তার বেশি হয়েছে. 16 শতকে, লুট তার সময়ের প্রধান একক যন্ত্র হয়ে ওঠে, কিন্তু গায়কদের সাথে ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল।

রেনেসাঁর শেষের দিকে, জোড়যুক্ত স্ট্রিংয়ের সংখ্যা দশে পৌঁছেছিল এবং বারোক যুগে এটি চৌদ্দটি পৌঁছেছিল (কখনও কখনও উনিশে পৌঁছে)। 26-35টি স্ট্রিং সহ যন্ত্রগুলির জন্য ল্যুটের গঠনে পরিবর্তন প্রয়োজন। যন্ত্রের ইতিহাসের শেষে, আর্ক্লুট, থিওরবো এবং টরবান প্রধান টিউনিং হেডে নির্মিত এক্সটেনশন দিয়ে সজ্জিত ছিল, যা খাদ স্ট্রিংগুলির জন্য একটি অতিরিক্ত অনুরণিত দৈর্ঘ্য তৈরি করেছিল। মানুষের হাতটি উপড়ে ফেলার জন্য চৌদ্দটি স্ট্রিং মোড়ানো অক্ষম, তাই খাদ স্ট্রিংগুলি গলা থেকে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং বাম হাতে কখনও ছিঁড়ে নেওয়া হয়নি।

বারোক যুগে, লুটের কার্যকারিতাগুলি মূলত বাসো কন্টিনিউ-এর অনুষঙ্গে নিবদ্ধ ছিল এবং ধীরে ধীরে এটি কীবোর্ড যন্ত্র দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। 19 শতকের শুরুতে, লুট ব্যবহারিকভাবে ব্যবহার করা বন্ধ হয়ে যায়, তবে জার্মানি, সুইডেন এবং ইউক্রেনে বেশ কয়েকটি জাত বিদ্যমান ছিল।

ম্যানুফ্যাকচারিং

লাইট বডিটি শক্ত কাঠের পৃথক পাঁজর (ম্যাপেল, চেরি, আবলুস, রোজউড ইত্যাদি) থেকে একত্রিত হয়। বেশিরভাগ আধুনিক তারযুক্ত যন্ত্রের বিপরীতে, লুটের ঘাড় সাউন্ডবোর্ডের সাথে ফ্লাশ মাউন্ট করা হয় এবং এটির উপর ঝুলে থাকে না। লাইটের গলা সাধারণত আবলুস আবরণ সহ হালকা কাঠের তৈরি হয়।

নির্মাণ করুন

একটি মধ্যযুগীয় ল্যুট নির্মাণ:

রেনেসাঁ ল্যুট নির্মাণ:

একটি তত্ত্ব তৈরি করুন:

বারোক লুট টিউনিং:

সংগ্রহশালা

কিছু উল্লেখযোগ্য সুরকার যারা বিভিন্ন যুগে লুটের জন্য লিখেছিলেন তাদের মধ্যে রয়েছে:

রেনেসাঁর সুরকার
- ইতালি: ভিনসেঞ্জো ক্যাপিরোলা, ফ্রান্সেস্কো ক্যানোভা দা মিলানো;
- মধ্য ইউরোপ: ব্যালিন্ট বাকফার্ক, ডিওমেডিস কাটো, ওজসিচ ডুগোরাজ, ক্রজিসটফ ক্লাবন, নিউসিয়েডলার পরিবার, জ্যাকুব পোলাক;
- ইংল্যান্ড: ফ্রান্সিস কাটিং, জন ডাউল্যান্ড, জন জনসন, ফিলিপ রোসেটার, টমাস ক্যাম্পিয়ন;
বারোক সুরকার
- ইতালি: আলেসান্দ্রো পিকিনিনি, আন্তোনিও ভিভালদি, জোহান হিয়ারনিমাস ক্যাপসবার্গার;
- ফ্রান্স: রবার্ট ডি উইসে, ডেনিস গাউটির;
- জার্মানি: জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ, সিলভিয়াস লিওপোল্ড ওয়েইস, উলফ জ্যাকব লফেনস্টাইনার, বার্নহার্ড জোয়াকিম হেগেন, অ্যাডাম ফালকেনহেগেন, কার্ল কোহাউট;
আধুনিক সুরকার:
- জোহান নেপোমুক ডেভিড (জার্মানি), ভ্লাদিমির ভাভিলভ (রাশিয়া), স্যান্ডর ক্যালোস (হাঙ্গেরি ও রাশিয়া), স্টেফান লুন্ডগ্রেন (জার্মানি ও সুইডেন), তোয়োহিকো সাতো (জাপান ও হল্যান্ড), রন ম্যাকফারলেন (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), পাওলো গালভাও (পর্তুগাল), রব। ম্যাককিলপ (স্কটল্যান্ড), জোসেফ ভ্যান উইসেমস (হল্যান্ড), আলেকজান্ডার ড্যানিলভস্কি (ফ্রান্স ও রাশিয়া), রোমান তুরোভস্কি-সাভচুক (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউক্রেন), ম্যাক্সিম জোভোনারেভ (ইউক্রেন)।

"Lute" নিবন্ধ সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন

লিঙ্ক

এন.এফ. সলোভিভ।// Brockhaus এবং Efron এর বিশ্বকোষীয় অভিধান: 86 খন্ডে (82 খন্ড এবং 4 অতিরিক্ত)। - সেন্ট পিটার্সবার্গে. , 1896। - T. XVIII। - পৃ. 265।
.



স্ট্রিংস

পিতল

কীবোর্ড



নমস্কার

প্লাকড

পারকাশন স্ট্রিং

পারকাশন কীবোর্ড

প্লাকড কীবোর্ড

ঘর্ষণ-কীবোর্ড

অন্যান্য

উদ্ধৃতি চরিত্রগত Lute

একটি বজ্রপাতের মেঘ প্রবেশ করেছে, এবং পিয়ের যে আগুন দেখছিল তা তাদের সমস্ত মুখে উজ্জ্বলভাবে জ্বলছে। তিনি ঊর্ধ্বতন কর্মকর্তার পাশে দাঁড়ান। যুবক অফিসার ছুটে গেল বড় অফিসারের কাছে, তার শাকোতে হাত দিয়ে।
- রিপোর্ট করার জন্য আমার সম্মান আছে, কর্নেল সাহেব, মাত্র আটটি অভিযোগ আছে, আপনি কি গুলি চালিয়ে যাওয়ার নির্দেশ দেবেন? - তিনি জিজ্ঞাসা করলেন।
- বকশট ! -উত্তর না দিয়ে ঊর্ধ্বতন অফিসার চেঁচিয়ে উঠলেন, প্রাচীর দিয়ে তাকিয়ে।
হঠাৎ কিছু একটা হল; অফিসার হাঁপাতে হাঁপাতে কুঁকড়ে উঠে মাটিতে বসে পড়লেন, উড়তে থাকা শট পাখির মতো। পিয়েরের চোখে সবকিছু অদ্ভুত, অস্পষ্ট এবং মেঘলা হয়ে উঠল।
একের পর এক কামানের গোলাগুলো বাঁশি বাজিয়ে প্যারাপেট, সৈন্যদের এবং কামানগুলোকে আঘাত করে। পিয়েরে, যিনি আগে এই শব্দগুলি শোনেননি, এখন কেবল এই শব্দগুলি একাই শুনেছেন। ব্যাটারির পাশে, ডানদিকে, সৈন্যরা "হুররে" চিৎকার করে দৌড়াচ্ছিল, সামনের দিকে নয়, পিছনের দিকে, যেমনটি পিয়েরের মনে হয়েছিল।
কামানের গোলাটি শ্যাফটের একেবারে প্রান্তে আঘাত করেছিল যার সামনে পিয়েরে দাঁড়িয়েছিল, মাটি ছিটিয়েছিল এবং একটি কালো বল তার চোখে ভেসে ওঠে এবং একই সাথে এটি কিছুতে ধাক্কা খেয়েছিল। যে মিলিশিয়ারা ব্যাটারিতে ঢুকেছিল তারা দৌড়ে ফিরে গেল।
- সব buckshot সঙ্গে! - অফিসার চিৎকার করে উঠল।
নন-কমিশন্ড অফিসার ঊর্ধ্বতন অফিসারের কাছে ছুটে গেলেন এবং ভয়ে ফিসফিস করে বললেন (যেমন একজন বাটলার তার মালিককে ডিনারে রিপোর্ট করে যে আর কোন ওয়াইন প্রয়োজন নেই) বললেন যে আর কোন চার্জ নেই।
- ডাকাত, এরা কি করছে! - অফিসার চিৎকার করে, পিয়েরের দিকে ফিরে। সিনিয়র অফিসারের মুখ লাল এবং ঘর্মাক্ত, তার ভ্রুকুটি চোখ চকচক করছে। - রিজার্ভের দিকে দৌড়াও, বাক্সগুলি নিয়ে আসো! - সে চিৎকার করে, রাগ করে পিয়েরের চারপাশে তাকিয়ে তার সৈনিকের দিকে ফিরে গেল।
"আমি যাব," পিয়েরে বলল। অফিসারটি তার উত্তর না দিয়ে লম্বা পায়ে হেঁটে অন্য দিকে চলে গেল।
- গুলি করবেন না... অপেক্ষা করুন! - সে চিৎকার করেছিল.
সৈনিক, যাকে অভিযোগের জন্য যেতে আদেশ দেওয়া হয়েছিল, পিয়েরের সাথে সংঘর্ষ হয়েছিল।
"এহ, গুরু, এখানে আপনার জন্য কোন জায়গা নেই," সে বলল এবং নীচে দৌড়ে গেল। পিয়েরে সৈনিকের পিছনে দৌড়ে গেল, যেখানে যুবক অফিসার বসেছিল তার চারপাশে গিয়ে।
একটি, আরেকটি, একটি তৃতীয় কামানের গোলা তার উপর দিয়ে উড়ে গেল, সামনে, দিক থেকে, পেছন থেকে আঘাত করল। পিয়ের নিচে দৌড়ে গেল। "যেখানে আমি যাচ্ছি?" - তার হঠাৎ মনে পড়ল, ইতিমধ্যেই সবুজ বাক্সের দিকে দৌড়াচ্ছে। সে থেমে গেল, সিদ্ধান্ত নিল না পিছিয়ে যাবে নাকি সামনে। হঠাৎ একটা ভয়ানক ধাক্কা তাকে আবার মাটিতে ফেলে দিল। একই মুহুর্তে, একটি বড় আগুনের তেজ তাকে আলোকিত করে, এবং একই সাথে একটি বধির বজ্রপাত, কর্কশ এবং শিস শব্দ তার কানে বেজে উঠল।
পিয়ের, ঘুম থেকে উঠে, তার পিঠে বসে ছিল, মাটিতে তার হাত হেলান দিয়েছিল; তিনি যে বাক্সের কাছে ছিলেন তা সেখানে ছিল না; ঝলসে যাওয়া ঘাসের উপর কেবল সবুজ পোড়া বোর্ড এবং ন্যাকড়া পড়ে ছিল, এবং ঘোড়াটি টুকরো টুকরো দিয়ে তার খাদকে ঝাঁকিয়ে তার থেকে দূরে সরে গেল, এবং অন্যটি, পিয়েরের মতো, মাটিতে শুয়ে পড়ল এবং দীর্ঘক্ষণ চিৎকার করে উঠল।

পিয়েরে, ভয়ে অচেতন, লাফিয়ে উঠে ব্যাটারির কাছে ফিরে গেল, তাকে ঘিরে থাকা সমস্ত ভয়াবহতা থেকে একমাত্র আশ্রয় হিসাবে।
পিয়ের যখন ট্রেঞ্চে প্রবেশ করছিলেন, তখন তিনি লক্ষ্য করলেন যে ব্যাটারিতে কোনো গুলির শব্দ শোনা যায়নি, কিন্তু কিছু লোক সেখানে কিছু করছে। পিয়েরের বোঝার সময় ছিল না তারা কেমন মানুষ। তিনি প্রশস্ত কর্নেলকে তাঁর পিঠে শুয়ে থাকতে দেখলেন, যেন নীচের কিছু পরীক্ষা করছেন, এবং তিনি একজন সৈনিককে লক্ষ্য করেছিলেন, যিনি তাঁর হাত ধরে থাকা লোকদের কাছ থেকে এগিয়ে গিয়ে চিৎকার করেছিলেন: "ভাইরা!" - এবং অন্য অদ্ভুত কিছু দেখেছি।
কিন্তু কর্নেলকে যে হত্যা করা হয়েছে তা বুঝতে তার তখনও সময় হয়নি, যে চিৎকার করছে “ভাই!” সেখানে একজন বন্দী ছিল, যাকে চোখের সামনে অন্য এক সৈনিক তার পিছনে বেয়নেট দিয়ে আঘাত করেছিল। তিনি পরিখায় ছুটে যাওয়ার সাথে সাথে একটি নীল ইউনিফর্ম পরা একটি পাতলা, হলুদ, ঘর্মাক্ত মুখের লোক, হাতে তলোয়ার নিয়ে, কিছু একটা চিৎকার করে তার দিকে ছুটে এল। পিয়েরে, স্বতঃস্ফূর্তভাবে ধাক্কা থেকে নিজেকে রক্ষা করেছিল, যেহেতু তারা, না দেখেই একে অপরের কাছ থেকে পালিয়ে গিয়েছিল, হাত বের করে এই লোকটিকে (এটি একজন ফরাসি অফিসার ছিল) এক হাত কাঁধে, অন্য হাত দিয়ে গর্বিত করে। অফিসার, তার তলোয়ার ছেড়ে দিয়ে পিয়েরকে কলার ধরে ধরল।
কয়েক সেকেন্ডের জন্য, তারা উভয়েই ভীত চোখে একে অপরের মুখের দিকে তাকিয়েছিল এবং উভয়েই তারা কী করেছে এবং তাদের কী করা উচিত সে সম্পর্কে ক্ষতিগ্রস্থ ছিল। “আমি কি বন্দী হয়েছি নাকি সে আমার দ্বারা বন্দী? - তাদের প্রত্যেকে ভেবেছিল। তবে, স্পষ্টতই, ফরাসি অফিসার আরও বেশি ঝুঁকেছিলেন যে তাকে বন্দী করা হয়েছিল, কারণ পিয়েরের শক্তিশালী হাত, অনিচ্ছাকৃত ভয়ে চালিত, তার গলা আরও শক্ত করে চেপে ধরেছিল। ফরাসি ব্যক্তি কিছু বলতে চেয়েছিলেন, যখন হঠাৎ একটি কামানের গোলা তাদের মাথার উপরে নিচু এবং ভয়ানকভাবে শিস দেয়, এবং পিয়েরের কাছে মনে হয়েছিল যে ফরাসি অফিসারের মাথাটি ছিঁড়ে গেছে: তিনি এটিকে খুব দ্রুত বাঁকিয়েছিলেন।
পিয়েরও মাথা নিচু করে হাত ছেড়ে দিল। কে কাকে বন্দী করেছে সে সম্পর্কে আর কিছু না ভেবে, ফরাসী ব্যাটারির কাছে দৌড়ে গেল, এবং পিয়ের মৃত এবং আহতদের উপর হোঁচট খেয়ে নীচে নেমে গেল, যে তার পা ধরেছে বলে মনে হয়েছিল। তবে তার নিচে যাওয়ার সময় হওয়ার আগেই, পলায়নরত রাশিয়ান সৈন্যদের ঘন ভিড় তার দিকে হাজির হয়েছিল, যারা পড়ে, হোঁচট খেয়ে এবং চিৎকার করে আনন্দে এবং হিংস্রভাবে ব্যাটারির দিকে দৌড়েছিল। (এটি সেই আক্রমণ যা এরমোলভ নিজেকে দায়ী করেছিলেন, বলেছিলেন যে শুধুমাত্র তার সাহস এবং আনন্দই এই কৃতিত্বটি সম্পন্ন করতে পারে এবং যে আক্রমণে তিনি তার পকেটে থাকা সেন্ট জর্জ ক্রসগুলিকে ঢিবির উপর ছুঁড়ে ফেলেছিলেন বলে অভিযোগ।)
যে ফরাসিরা ব্যাটারি দখল করেছিল তারা দৌড়ে গেল। আমাদের সৈন্যরা, "হুররে" বলে চিৎকার করে ফরাসিদের ব্যাটারির পিছনে এতদূর নিয়ে গিয়েছিল যে তাদের থামানো কঠিন ছিল।
বন্দিদের ব্যাটারি থেকে নেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে একজন আহত ফরাসি জেনারেল ছিল, যিনি অফিসারদের দ্বারা বেষ্টিত ছিলেন। আহতদের ভিড়, পিয়েরে, রাশিয়ান এবং ফরাসিদের কাছে পরিচিত এবং অপরিচিত, যন্ত্রণার কারণে বিকৃত মুখ নিয়ে, হাঁটা, হামাগুড়ি দিয়ে এবং স্ট্রেচারে ব্যাটারি থেকে ছুটে আসে। পিয়েরে ঢিপিতে প্রবেশ করেছিলেন, যেখানে তিনি এক ঘন্টারও বেশি সময় কাটিয়েছিলেন এবং তাকে গ্রহণকারী পারিবারিক বৃত্ত থেকে তিনি কাউকে খুঁজে পাননি। এখানে অনেক মৃত ছিল, তার অজানা। তবে তিনি কয়েকজনকে চিনতে পেরেছেন। তরুণ অফিসার বসেছিলেন, এখনও কুঁকড়ে আছে, খাদের প্রান্তে, রক্তের পুকুরে। লাল মুখের সৈনিকটি তখনও কাঁপছিল, কিন্তু তারা তাকে সরিয়ে দেয়নি।
পিয়ের নিচে দৌড়ে গেল।
"না, এখন তারা এটা ছেড়ে দেবে, এখন তারা যা করেছে তাতে ভয় পাবে!" - পিয়েরে ভেবেছিল, উদ্দেশ্যহীনভাবে যুদ্ধক্ষেত্র থেকে স্ট্রেচারের ভিড়কে অনুসরণ করছে।
কিন্তু সূর্য, ধোঁয়ায় অস্পষ্ট, এখনও উঁচুতে দাঁড়িয়ে ছিল, এবং সামনে এবং বিশেষত সেমিওনভস্কির বাম দিকে, ধোঁয়ায় কিছু ফুটছিল, এবং গুলি, গুলি এবং কামানের গর্জন কেবল দুর্বলই হয়নি, বরং তীব্র হয়ে উঠেছে। হতাশার বিন্দু, একজন মানুষের মতো যে নিজেকে চাপ দিয়ে, তার সমস্ত শক্তি দিয়ে চিৎকার করে।

বোরোডিনোর যুদ্ধের মূল ক্রিয়াটি বোরোডিন এবং ব্যাগ্রেশনের ফ্লাশের মধ্যে এক হাজার ফ্যাথমের জায়গায় হয়েছিল। (এই স্থানের বাইরে, একদিকে, রাশিয়ানরা মধ্যাহ্নে উভারভের অশ্বারোহী বাহিনী দ্বারা একটি প্রদর্শনী করেছিল; অন্যদিকে, উতিত্সার পিছনে, পনিয়াটোভস্কি এবং তুচকভের মধ্যে সংঘর্ষ হয়েছিল; তবে তুলনামূলকভাবে এই দুটি পৃথক এবং দুর্বল পদক্ষেপ ছিল। যুদ্ধক্ষেত্রের মাঝখানে যা ঘটেছিল তা নিয়ে। ) বোরোডিন এবং ফ্লাশের মাঝামাঝি মাঠে, জঙ্গলের কাছে, একটি খোলা জায়গায় এবং উভয় পক্ষ থেকে দৃশ্যমান, যুদ্ধের মূল ক্রিয়াটি হয়েছিল, সবচেয়ে সহজ, বুদ্ধিমান উপায়ে। .
কয়েকশ বন্দুক থেকে উভয় পক্ষের কামান দিয়ে যুদ্ধ শুরু হয়।
তারপর, যখন ধোঁয়া পুরো মাঠকে ঢেকে ফেলল, তখন এই ধোঁয়ায় দুটি ডিভিশন সরে গেল (ফরাসি দিক থেকে), ডানদিকে ডেসে এবং কমপানা, ফ্লেচে এবং বামদিকে ভাইসরয়ের রেজিমেন্টগুলি বোরোডিনোতে।
শেভারডিনস্কি রিডাউট থেকে, যার উপরে নেপোলিয়ন দাঁড়িয়েছিলেন, ঝলকানিগুলি এক মাইল দূরত্বে ছিল এবং বোরোডিনো একটি সরল রেখায় দুই মাইলেরও বেশি দূরে ছিল, এবং তাই নেপোলিয়ন সেখানে কী ঘটছে তা দেখতে পাননি, বিশেষত যেহেতু ধোঁয়া, একত্রিত হচ্ছে কুয়াশার সাথে, সমস্ত ভূখণ্ড লুকিয়ে রেখেছিল। ডেসয়ের ডিভিশনের সৈন্যরা, ফ্লাশগুলিকে লক্ষ্য করে, কেবলমাত্র তারা দৃশ্যমান ছিল যতক্ষণ না তারা গিরিখাত থেকে নেমে আসে যা তাদের ফ্লাশ থেকে আলাদা করেছিল। তারা উপত্যকায় নামার সাথে সাথে কামান ও রাইফেলের গুলির ধোঁয়া ফ্ল্যাশের উপর এতটাই ঘন হয়ে উঠল যে সেই গিরিখাতের পুরো উত্থানকে ঢেকে ফেলল। ধোঁয়ার মধ্য দিয়ে কালো কিছু ঝলকানি - সম্ভবত মানুষ, এবং কখনও কখনও বেয়নেটের চকমক। কিন্তু তারা চলছিল বা দাঁড়িয়ে ছিল, তারা ফরাসি বা রাশিয়ান কিনা, শেভারডিনস্কি রিডাউট থেকে দেখা যায় না।
সূর্য উজ্জ্বলভাবে উঠল এবং তার রশ্মি সরাসরি নেপোলিয়নের মুখে তির্যক করল, যিনি তার হাতের নিচ থেকে ফ্লাশের দিকে তাকিয়ে ছিলেন। ফ্লাশগুলির সামনে ধোঁয়া পড়েছিল, এবং কখনও কখনও মনে হয়েছিল যে ধোঁয়া নড়ছে, কখনও কখনও মনে হচ্ছে সৈন্যরা নড়ছে। মানুষের চিৎকার মাঝে মাঝে শটের পিছনে শোনা যেত, কিন্তু তারা সেখানে কী করছে তা জানা অসম্ভব ছিল।
নেপোলিয়ন, ঢিবির উপর দাঁড়িয়ে, চিমনির দিকে তাকালেন, এবং চিমনির ছোট বৃত্তের মধ্য দিয়ে তিনি ধোঁয়া এবং মানুষ দেখতে পেলেন, কখনও নিজের, কখনও রাশিয়ানরা; কিন্তু সে কোথায় কি দেখল, কখন সে তার সরল চোখে আবার তাকালো তা সে জানে না।
সে ঢিবি থেকে নেমে তার সামনে পিছু পিছু হাঁটতে লাগল।
সময়ে সময়ে তিনি থামলেন, গুলির শব্দ শুনলেন এবং যুদ্ধক্ষেত্রে উঁকি দিলেন।

"লুট" শব্দটি সম্ভবত আরবি শব্দ "আল'উদ" ("বৃক্ষ") থেকে এসেছে, যদিও ইকহার্ড নিউবাউয়ারের সাম্প্রতিক গবেষণা থেকে জানা যায় যে 'উদ কেবল ফার্সি শব্দ রুডের একটি আরবীয় সংস্করণ, যার অর্থ স্ট্রিং, তারযুক্ত যন্ত্র, বা লুট
একটি লুট সঙ্গে অ্যান্টোইন Pesce গার্ল.

একই সময়ে, জিয়ানফ্রাঙ্কো লোটি বিশ্বাস করেন যে ইসলামের প্রথম দিকে "গাছ" একটি অপমানজনক অর্থের সাথে একটি শব্দ ছিল, যে কোনো যন্ত্রসংগীতের উপর নিষেধাজ্ঞার কারণে।
লুট প্লেয়ারকে বলা হয় লুট প্লেয়ার, আর মাস্টার মেকারকে বলা হয় লুথিয়ার।

জেরার্ড টারবোর্চ "প্লেয়িং দ্য লুট" 1667-68

কর্নেলিস বেগা "ওমেন প্লেয়িং দ্য লুট" 1664

ওরাজিও জেন্টিলেচি (1563-1639)। লুট প্লেয়ার। 1610

Lutes প্রায় সম্পূর্ণ কাঠের তৈরি করা হয়. সাউন্ডবোর্ড, কাঠের পাতলা শীট দিয়ে তৈরি (সাধারণত স্প্রুস) একটি ডিম্বাকৃতি আকৃতি আছে। সমস্ত ধরণের ল্যুটে, সাউন্ডবোর্ডে একটি শব্দ গর্তের পরিবর্তে একটি একক বা কখনও কখনও ট্রিপল রোসেট থাকে। Rosettes সাধারণত সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত করা হয়।
1595 সালের দিকে লুট সহ ক্যারাভাজিও যুব

লাইট বডিটি শক্ত কাঠের পৃথক পাঁজর (ম্যাপেল, চেরি, আবলুস, রোজউড ইত্যাদি) থেকে একত্রিত হয়। বেশিরভাগ আধুনিক তারযুক্ত যন্ত্রের বিপরীতে, লুটের ঘাড় সাউন্ডবোর্ডের সাথে ফ্লাশ মাউন্ট করা হয় এবং এটির উপর ঝুলে থাকে না।
প্যারাসিও মিশেল। শুক্র ল্যুট এবং কিউপিড খেলছে। 1550 সালের পর।

লাইটের ঘাড় সাধারণত আবলুস দিয়ে আবৃত হালকা কাঠ দিয়ে তৈরি হয়।
জ্যাকব জর্ডানস। পরিবারের সঙ্গে শিল্পী। ঠিক আছে. 1621

লুটের উৎপত্তি নিশ্চিতভাবে জানা যায়নি। যন্ত্রের বিভিন্ন সংস্করণ প্রাচীন কাল থেকে মিশর, হিট্টাইট রাজ্য, গ্রীস, রোম, বুলগেরিয়া, তুরস্ক, চীন এবং সিলিসিয়ার সংস্কৃতিতে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। 7 ম শতাব্দীর শুরুতে, পারস্য, আর্মেনিয়া, বাইজেন্টিয়াম এবং আরব খিলাফতে লুটের অনুরূপ আকৃতির সংস্করণ উপস্থিত হয়েছিল। 6ষ্ঠ শতাব্দীতে, বুলগেরিয়ানদের জন্য ধন্যবাদ, ছোট গলার লুট বলকান উপদ্বীপে ছড়িয়ে পড়ে এবং 8ম শতাব্দীতে এটি মুরদের দ্বারা স্পেন এবং কাতালোনিয়ার সংস্কৃতিতে প্রবর্তিত হয়েছিল, এইভাবে লম্বা গলার লুট, পান্ডুরা এবং zither যে পূর্বে ভূমধ্যসাগর আধিপত্য ছিল. পরবর্তীকালের ইতিহাস অবশ্য সেখানেই শেষ হয়নি: তাদের ভিত্তিতে ইতালীয় গিটার, কোলাশোন এবং চিতাররোন উদ্ভূত হয়েছিল।
ফ্রাঞ্জ হালস। জেস্টার লুট বাজছে 1623

15 এবং 16 শতকের শুরুতে, অনেক স্প্যানিশ, কাতালান এবং পর্তুগিজ লুটেনিস্ট, লুট সহ, ভিহুয়েলা দে মানো ("হ্যান্ড ভিহুয়েলা") ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন, একটি যন্ত্র যা ভায়োলা দা গাম্বার আকৃতির কাছাকাছি এবং যার টিউনিং ল্যুটের সুরের সাথে মিলে যায়। "ভায়োলা দা মানো" নামে পরিচিত ভিহুয়েলা পরে ইতালির স্প্যানিশ শাসিত অঞ্চলে, বিশেষ করে সিসিলি, নেপলস রাজ্য এবং পোপ আলেকজান্ডার ষষ্ঠের অধীনে পোপ রাজ্যে ছড়িয়ে পড়ে।
সোলারিও, আন্দ্রেয়া (1460-1524)

সম্ভবত এই ক্ষেত্রে মুসলিম এবং ইউরোপীয় খ্রিস্টান সংস্কৃতির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ "ট্রান্সশিপমেন্ট পয়েন্ট"টিকে অবিকল সিসিলি হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, যেখানে বাইজেন্টাইন বা পরবর্তীতে, সারাসেন সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা ল্যুট প্রবর্তন করা হয়েছিল।
হেনড্রিক টেরব্রুগেন। লুটেনিস্ট। 1624

এই লুটেন গায়করা দ্বীপে খ্রিস্টধর্মের পুনরুজ্জীবনের পরের সময়কালে দরবারে সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ করার কারণে, ক্যাপেলা প্যালাটিনা গির্জার (পালেরমো, ইতালি) নির্মিত সিলিং পেইন্টিংগুলিতে অন্য যেকোন বাদ্যযন্ত্রের তুলনায় এই লুটেনটি প্রায়শই চিত্রিত হয়। 1140 সালে, নরম্যান রাজা রজার II দ্বারা প্রতিষ্ঠিত।
মেলোজো দা ফোরলি। একটি ল্যুট সঙ্গে দেবদূত. ঠিক আছে. 1480

14 শতকের মধ্যে, লুট ইতিমধ্যে ইতালি জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং পালেরমো থেকে জার্মান-ভাষী দেশগুলিতে প্রবেশ করতে সক্ষম হয়েছিল, সম্ভবত হোহেনস্টাউফেন রাজবংশের দ্বারা প্রতিবেশী রাজ্যগুলির সংস্কৃতির উপর প্রভাবের কারণে।
বার্তোলোমিও মানফ্রেদি (1582 - 1622)। তরুণ লাইট বাদক

মধ্যযুগীয় লুটে চার বা পাঁচ জোড়া স্ট্রিং ছিল। একটি প্লেকট্রাম ব্যবহার করে শব্দ উৎপাদন করা হয়েছিল। ল্যুট আকারে বৈচিত্র্যময়: নথিপত্র রয়েছে যে রেনেসাঁর শেষ পর্যন্ত সাতটি আকার ছিল (বেস ল্যুট সহ)।
ফ্রান্স হালস। গান গাইছে দুই ছেলে। ঠিক আছে. 1625।

স্পষ্টতই, মধ্যযুগে লুট প্রধানত সহচরের জন্য ব্যবহৃত হত। 16 শতকের শুরুর আগে রচিত সঙ্গীতের বেঁচে থাকা স্কোরের সংখ্যা, যা উচ্চ মাত্রার আত্মবিশ্বাসের সাথে বিশেষভাবে ল্যুটের জন্য রচিত হওয়ার জন্য দায়ী করা যেতে পারে, অত্যন্ত কম। সম্ভবত, এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে মধ্যযুগে এবং রেনেসাঁর শুরুতে, ল্যুট সংগীতে একটি ইম্প্রোভাইজেশনাল চরিত্র ছিল যার জন্য বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির প্রয়োজন ছিল না।
ডার্ক হালস। হোম কনসার্ট। 1623

সঙ্গীত
15 শতকের শেষ দশকে, লুটেনিস্টরা পলিফোনিক সঙ্গীত বাজানোর জন্য আরও উপযুক্ত আঙুল বাজানোর পদ্ধতির পক্ষে ধীরে ধীরে প্লেকট্রাম ব্যবহার ত্যাগ করেছিলেন। জোড়া স্ট্রিং সংখ্যা ছয় বা তার বেশি হয়েছে. 16 শতকে, লুট তার সময়ের প্রধান একক যন্ত্র হয়ে ওঠে, কিন্তু গায়কদের সাথে ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল।
ফ্রান্স হালস। লুটেনিস্ট। ঠিক আছে. 1630

রেনেসাঁর শেষের দিকে, জোড়যুক্ত স্ট্রিংয়ের সংখ্যা দশে পৌঁছেছিল এবং বারোক যুগে এটি চৌদ্দটি পৌঁছেছিল (কখনও কখনও উনিশে পৌঁছে)। 26-35টি স্ট্রিং সহ যন্ত্রগুলির জন্য ল্যুটের গঠনে পরিবর্তন প্রয়োজন। যন্ত্রের ইতিহাসের শেষে, আর্ক্লুট, থিওরবো এবং টরবান প্রধান টিউনিং হেডে নির্মিত এক্সটেনশন দিয়ে সজ্জিত ছিল, যা খাদ স্ট্রিংগুলির জন্য একটি অতিরিক্ত অনুরণন দৈর্ঘ্য তৈরি করেছিল। মানুষের হাতটি উপড়ে ফেলার জন্য চৌদ্দটি স্ট্রিং মোড়ানো অক্ষম, তাই খাদ স্ট্রিংগুলি গলা থেকে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং বাম হাতে কখনও ছিঁড়ে নেওয়া হয়নি।
হেনড্রিক টেরব্রুগেন। ডুয়েট। 1628।

বারোক যুগে, ল্যুটের কার্যাবলী মূলত বাসো কন্টিনিউয়ের সাথে নিবদ্ধ ছিল এবং ধীরে ধীরে এই অবতারে কীবোর্ড যন্ত্র দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।

রোসো ফিওরেন্টিনো (1494-1540)। দেবদূত সঙ্গীতজ্ঞ

19 শতকের শুরুতে, লুট কার্যত ব্যবহার বন্ধ হয়ে যায়, তবে জার্মানি, সুইডেন এবং ইউক্রেনে বেশ কয়েকটি জাত বিদ্যমান ছিল।
ডার্ক হালস। মজার কোম্পানি। 1620

বাদ্যযন্ত্র: লুট

সুপারসনিক গতি এবং ন্যানোটেকনোলজির যুগে, কখনও কখনও আপনি সত্যিই শিথিল করতে চান, বিশ্বের সমস্ত কোলাহল থেকে দূরে যান এবং নিজেকে অন্য কোনও বিশ্বে খুঁজে পেতে চান যেখানে কোনও আধুনিক অশান্তি নেই, উদাহরণস্বরূপ, রেনেসাঁর রোমান্টিক যুগে। আজকাল, এটি করার জন্য আপনাকে কোনও টাইম মেশিন আবিষ্কার করার দরকার নেই, তবে ইজমাইলোভো ক্রেমলিন বা শেরেমেতিয়েভ প্রাসাদে কোথাও খাঁটি সঙ্গীতের একটি কনসার্টে যোগ দিন। সেখানে আপনি কেবল সুন্দর সুর শুনতে পাবেন না যা আপনাকে মানসিকভাবে অতীতের সময়ে নিয়ে যায়, তবে আকর্ষণীয় বাদ্যযন্ত্রের সাথেও পরিচিত হবেন যা আমাদের দূরবর্তী পূর্বপুরুষরা কয়েক শতাব্দী আগে সঙ্গীত বাজিয়েছিলেন। প্রাচীন সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ আজ বাড়ছে; আধুনিক শিল্পীরা উত্সাহের সাথে অতীত যুগের যন্ত্রগুলি আয়ত্ত করছেন, যার মধ্যে রয়েছে ট্র্যাভার্স বাঁশি, ভায়োলা দা গাম্বা, ট্রেবল ভায়োল, বারোক ডাবল বেস ভায়োলন, হার্পসিকর্ডএবং, নিঃসন্দেহে, ল্যুট সুবিধাপ্রাপ্ত শ্রেণীর একটি যন্ত্র এবং বিশেষ মনোযোগের দাবি রাখে। মধ্যযুগে, আরবরা তাকে যথাযথভাবে বাদ্যযন্ত্রের রানী বলে ডাকত।

শব্দ

লুটটি প্লাকড স্ট্রিং যন্ত্রের পরিবারের অন্তর্গত; এর শব্দের প্রকৃতি কিছুটা গিটারের মতো, তবে, এর কণ্ঠস্বর অনেক নরম এবং আরও মৃদু, এবং এর কাঠ মখমল এবং কাঁপুনি, কারণ এটি ওভারটোনগুলির সাথে আরও পরিপূর্ণ। একটি ল্যুটে শব্দের উৎস হল জোড়া এবং একক স্ট্রিং, যা পারফর্মার তার ডান হাত দিয়ে ছিঁড়ে নেয় এবং তার বাম দিয়ে ফ্রেটের বিরুদ্ধে চাপ দেয়, তাদের দৈর্ঘ্য পরিবর্তন করে, যার ফলে পিচ পরিবর্তন হয়।

যন্ত্রের জন্য বাদ্যযন্ত্রের পাঠ্যটি ছয় লাইনের লাইনে অক্ষর ব্যবহার করে লেখা হয়েছিল এবং শব্দের সময়কাল অক্ষরের উপরে রাখা নোট দ্বারা নির্দেশিত হয়েছিল। পরিসরযন্ত্রটি প্রায় 3 অষ্টক। টুলটির একটি নির্দিষ্ট স্ট্যান্ডার্ড সেটিং নেই।

ছবি:

মজার ঘটনা

অনেক লোকের জন্য, একটি লুটের চিত্রটি সম্প্রীতি, তারুণ্য এবং ভালবাসার প্রতীক হিসাবে কাজ করে। চীনাদের জন্য, এটি প্রজ্ঞার সাথে সাথে পরিবার এবং সমাজে সুসংগততাকে নির্দেশ করে। বৌদ্ধদের জন্য - দেবতাদের জগতে সম্প্রীতি, খ্রিস্টানদের জন্য - স্বর্গের সৌন্দর্য এবং প্রাকৃতিক শক্তির পুনর্মিলনকে নির্দেশ করে দেবদূতদের হাতে একটি লুট। রেনেসাঁ শিল্পে, এটি সঙ্গীতের প্রতীক, এবং ভাঙা স্ট্রিং সহ একটি যন্ত্র মতবিরোধ এবং বিভেদ নির্দেশ করে।
লুট একটি প্রতীক ছিল - প্রেমীদের একটি প্রতীকী চিত্র।
রেনেসাঁর সময়, ল্যুটটি প্রায়শই চিত্রগুলিতে চিত্রিত করা হয়েছিল; এমনকি অর্ফিয়াস এবং অ্যাপোলোকেও সেই সময়ের শিল্পীরা লিয়ার দিয়ে নয়, একটি ল্যুট দিয়ে আঁকা হয়েছিল। এবং এই রোমান্টিক যন্ত্রের সাথে একটি মেয়ে বা ছেলের চেয়ে বেশি সুরেলা রচনা কল্পনা করা যায় না।
এক সময়ে, লুট, যা খুব জনপ্রিয় ছিল, ধর্মনিরপেক্ষ বৃত্ত, আভিজাত্য এবং রাজকীয়দের একটি বিশেষ সুবিধাপ্রাপ্ত উপকরণ হিসাবে বিবেচিত হত। প্রাচ্যে এটিকে যন্ত্রের সুলতান বলা হত এবং ইউরোপীয় দেশগুলিতে একটি কথা ছিল যে অঙ্গটি ছিল "সমস্ত যন্ত্রের রাজা", এবং লুট ছিল "সমস্ত রাজার যন্ত্র"।
মহান ইংরেজ কবি ও নাট্যকার ডব্লিউ. শেক্সপিয়র প্রায়ই তার রচনায় লুটের কথা উল্লেখ করেছেন। তিনি এর শব্দের প্রশংসা করেছিলেন, এটিকে শ্রোতাদের আনন্দের রাজ্যে নিয়ে যাওয়ার ক্ষমতা বলে।
সর্বশ্রেষ্ঠ ইতালীয় ভাস্কর, শিল্পী, কবি এবং চিন্তাবিদ মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোতি, বিখ্যাত লুটেনিস্ট ফ্রান্সেসকো দা মিলানোর অভিনয়ের প্রশংসা করে বলেছিলেন যে তিনি সঙ্গীত দ্বারা ঐশ্বরিকভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং সেই সময়ে তার সমস্ত চিন্তাভাবনা স্বর্গে পরিণত হয়েছিল।
লুট বাদককে বলা হয় লুটেনিস্ট, আর যে কারিগর যন্ত্র তৈরি করে তাকে লুথিয়ার বলা হয়।
বোলোগনিজ মাস্টারদের যন্ত্র - লুথিয়ার এল. মাহলার এবং জি. ফ্রে, সেইসাথে ভেনিস এবং পাডুয়ার কারিগরদের টিফেনব্রুকার পরিবারের প্রতিনিধি, 17 তম এবং 18 শতকে তৈরি, সেই মানগুলির দ্বারা জ্যোতির্বিজ্ঞানের অর্থ ব্যয় হয়৷
ল্যুট বাজানো শেখা এতটা কঠিন ছিল না, কিন্তু যন্ত্রটির সুর করা, যেটিতে প্রাকৃতিক উপকরণ থেকে তৈরি অনেক স্ট্রিং ছিল, কিন্তু তাপমাত্রা এবং আর্দ্রতার পরিবর্তনের কারণে সুরটি ভালভাবে ধরে না, সমস্যাযুক্ত ছিল। একটি খুব বিখ্যাত কৌতুক ছিল: একজন সঙ্গীতজ্ঞ যিনি ল্যুট বাজান তার দুই তৃতীয়াংশ সময় যন্ত্রটি সুর করার জন্য ব্যয় করেন, এবং এক তৃতীয়াংশ একটি অপরিবর্তিত যন্ত্রে সঙ্গীত বাজায়।

ডিজাইন

লুটের খুব মার্জিত নকশার মধ্যে একটি শরীর এবং ঘাড় রয়েছে, একটি টিউনিং ব্লক দিয়ে শেষ হয়। নাশপাতি আকৃতির শরীরে একটি ডেক এবং একটি বডি রয়েছে, যা একটি অনুরণনকারী হিসাবে কাজ করে।

শরীরটি বাঁকা, গোলার্ধ-আকৃতির অংশগুলি দিয়ে তৈরি যা শক্ত কাঠ থেকে তৈরি: আবলুস, রোজউড, চেরি বা ম্যাপেল।
ডেক হল শরীরের সামনের অংশ যা শরীরকে ঢেকে রাখে। এটি সমতল, ডিম্বাকৃতির এবং সাধারণত অনুরণনকারী স্প্রুস থেকে তৈরি। ডেকের নীচে একটি স্ট্যান্ড রয়েছে এবং মাঝখানে একটি মার্জিত জটিল প্যাটার্ন বা একটি সুন্দর ফুলের আকারে একটি শব্দ গর্ত রয়েছে।

তুলনামূলকভাবে প্রশস্ত কিন্তু ছোট ঘাড়টি সাউন্ডবোর্ডের মতো একই স্তরে শরীরের সাথে সংযুক্ত থাকে। একটি আবলুস ফ্রেটবোর্ড এটির উপর আঠালো, এবং catgut fret স্টপ এছাড়াও সংযুক্ত করা হয়. ঘাড়ের শীর্ষে একটি বাদাম রয়েছে যা স্ট্রিং টেনশনের উচ্চতাকে প্রভাবিত করে।

লুটের টিউনিং ব্লক, যার উপর স্ট্রিং টেনশনের জন্য সামঞ্জস্যকারী পিনগুলি অবস্থিত, এর নিজস্ব স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এটি এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে ব্লকটি একটি মোটামুটি বড়, প্রায় ডান কোণে ঘাড়ের ঘাড়ের সাথে সম্পর্কিত।

বিভিন্ন লুটে জোড়া স্ট্রিংয়ের সংখ্যা ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়: 5 থেকে 16, এবং কখনও কখনও 24।

ওজনযন্ত্রটি খুব ছোট এবং আনুমানিক 400 গ্রাম।, দৈর্ঘ্যটুল - প্রায় 80 সেমি।

জাত

লুট, যা তার সময়ে খুব জনপ্রিয় ছিল, খুব নিবিড়ভাবে বিকশিত হয়েছিল। বাদ্যযন্ত্রের মাস্টাররা ক্রমাগত এর আকৃতি, তারের সংখ্যা এবং সুর নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন। ফলস্বরূপ, মোটামুটি উল্লেখযোগ্য সংখ্যক যন্ত্রের বৈচিত্র্য দেখা দেয়। উদাহরণস্বরূপ, রেনেসাঁ ল্যুট, ঐতিহ্যবাহী যন্ত্র ছাড়াও, বিভিন্ন সংখ্যক জোড়যুক্ত স্ট্রিং সহ যন্ত্র - গায়কদলের বিভিন্ন আকারের ধরন ছিল যা মানুষের কণ্ঠের রেজিস্টারের মতো ছিল: ছোট অষ্টক, ছোট ট্রেবল, ট্রেবল, অল্টো, টেনার, খাদ এবং অষ্টক খাদ। এছাড়াও, লুট পরিবারের মধ্যে রয়েছে বারোক লুট, আল-উদ, আর্কলুট, তোরবান, কোবজা, থোরবা, কিত্তারন, জিথার, ব্যান্ডোরা, ক্যান্টাবাইল লুট, অরফারিয়ন, ভ্যান্ডারভোগেল লুট, ম্যান্ডোরা, ম্যান্ডোলা।

আবেদন

শিল্প ইতিহাসবিদরা লুটকে কেবল সবচেয়ে আকর্ষণীয় নয়, 16 তম এবং 17 শতকের ইউরোপীয় সংগীতের ইতিহাসে একটি মৌলিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ যন্ত্র হিসাবে বিবেচনা করেন। এটি সাধারণ থেকে শুরু করে রয়্যালটি পর্যন্ত জীবনের বিভিন্ন স্তর থেকে স্বীকৃতি পেয়েছে এবং এটি একটি সহগামী, একক এবং সংযুক্ত যন্ত্র হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। লুটের দ্রুত ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তার জন্য ক্রমাগত পুনঃপূরণ এবং সংগ্রহস্থলের আপডেটের প্রয়োজন ছিল। প্রায়শই, কাজের রচয়িতারাও পারফর্মার ছিলেন, এই কারণেই ইউরোপীয় দেশগুলিতে বিস্ময়কর লুটেন সুরকারদের একটি সম্পূর্ণ গ্যালাক্সি উপস্থিত হয়েছিল। ইতালিতে - F. Spinacino, F. Milano, V. Galilei, A. Rippe, G. Morley, V. Capirola, A. Piccinini। স্পেনে - L. মিলান, M. Fuenllana. জার্মানিতে - H. Neusiedler, M. Neusiedler, I. Kapsberger, S. Weiss, W. Lauffensteiner. ইংল্যান্ডে - D. Dowland, D. Johnson, F. Cutting, F. Rosseter, T. Campion। পোল্যান্ডে - V. Dlugoraj, J. Reis, D. Kato, K. Klabon. ফ্রান্সে - E. Gautier, D. Gautier, F. Dufau, R. Wiese. এটা উল্লেখ করা উচিত যে এমনকি যেমন মহান মাস্টার আই.এস. বাচ, উঃ ভিভালদি, জি হ্যান্ডেল, জে. হেডনলুটের প্রতি মনোযোগ দিয়েছিল, তাদের কাজ দিয়ে এর সংগ্রহশালাকে সমৃদ্ধ করেছিল।

বর্তমান সময়ে, প্রাচীন সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ, এবং একই সময়ে ল্যুটে, হ্রাস পায় না। এর শব্দ ক্রমবর্ধমানভাবে কনসার্ট হলের মঞ্চে শোনা যায়। আধুনিক সুরকারদের মধ্যে যারা আজ যন্ত্রটির জন্য রচনা করেছেন, আই. ডেভিড, ভি. ভ্যাভিলভ, এস. ক্যালোশ, এস. লুন্ডগ্রেন, টি. সাটো, আর. ম্যাকফারলেন, পি. গালভাও, আর. ম্যাককিলোপ, এর অনেক আকর্ষণীয় কাজ উল্লেখ করা উচিত। জে. উইসেমস, এ. ড্যানিলভস্কি, আর. তুরোভস্কি-সাভচুক, এম. জভোনারেভ।

বিখ্যাত শিল্পীরা

রেনেসাঁ এবং বারোক যুগে অসাধারণ ফ্যাশনেবল, কিন্তু অন্যান্য যন্ত্র দ্বারা প্রতিস্থাপিত এবং অন্যায়ভাবে ভুলে যাওয়া, লুট আজ আবারও প্রচুর আগ্রহ জাগিয়ে তুলছে, এবং শুধুমাত্র খাঁটি সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যেই নয়। এর শব্দ এখন ক্রমবর্ধমানভাবে বিভিন্ন কনসার্টের স্থানে শোনা যায়, শুধুমাত্র একক নয়, অন্যান্য সুন্দর প্রাচীন বাদ্যযন্ত্রের সাথেও। 21 শতকে, সবচেয়ে বিখ্যাত ভার্চুসো পারফর্মার যারা যন্ত্রটিকে জনপ্রিয় করার জন্য অনেক কিছু করেন তারা হলেন ভি. কামিনিক (রাশিয়া), পি. ও'ডেট (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), ও. টিমোফিভ (রাশিয়া), এ. ক্রিলোভ (রাশিয়া, কানাডা) , এ. সুয়েটিন (রাশিয়া), বি. ইয়াং (চীন), ওয়াই ইমামুরা (জাপান), আর. লিসলেভান্ড (নরওয়ে), ই. কারামাজভ (ক্রোয়েশিয়া), জে. হেল্ড (জার্মানি), এল কির্চফ (জার্মানি), ই. এগুয়েজ (আর্জেন্টিনা), এইচ. স্মিথ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), জে. লিন্ডবার্গ (সুইডেন), আর. বার্তো (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), এম. লো (ইংল্যান্ড), এন. নর্থ (ইংল্যান্ড), জে. ভ্যান লেনেপ (নেদারল্যান্ডস) এবং অনেকে .

গল্প

লুটের আবির্ভাবের পুরো ইতিহাসের সন্ধান করা অসম্ভব, যা পূর্ব দেশগুলিতে সবচেয়ে উন্নত যন্ত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হত। চার হাজার বছর আগে পৃথিবীর অনেক দেশেই এ ধরনের যন্ত্রের প্রচলন ছিল। তারা মিশর, মেসোপটেমিয়া, চীন, ভারত, পারস্য, অ্যাসিরিয়া, প্রাচীন গ্রীস এবং রোমে খেলা হয়েছিল। যাইহোক, শিল্প পণ্ডিতরা পরামর্শ দেন যে লুটের একটি অবিলম্বে পূর্বসূরি ছিল - ওউদ - একটি যন্ত্র যা এখনও মধ্যপ্রাচ্যে বিশেষ শ্রদ্ধায় অনুষ্ঠিত হয়, দাবি করে যে এটি নবীর নাতির সৃষ্টির ফলাফল। ওউডের একটি নাশপাতি আকৃতির শরীর ছিল, যা আখরোট বা নাশপাতি কাঠ, একটি পাইন সাউন্ডবোর্ড, একটি ছোট ঘাড় এবং একটি পিছনে-বাঁকা মাথা ছিল। একটি প্লেকট্রাম ব্যবহার করে শব্দটি বের করা হয়েছিল।

মুররা আইবেরিয়ান উপদ্বীপ জয় করার পরে 8ম শতাব্দীতে স্পেন এবং কাতালোনিয়া থেকে লুট দ্বারা ইউরোপ জয় শুরু হয়েছিল। যন্ত্রটি শুধুমাত্র খুব দ্রুত এই দেশগুলির সংস্কৃতিতে মিশে যায়নি, তবে ক্রুসেডের ফলস্বরূপ, অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলিতে দ্রুত ছড়িয়ে পড়তে শুরু করেছিল: ইতালি। ফ্রান্স, জার্মানি, সেই সময়ে ব্যবহৃত অন্যান্য যন্ত্রগুলিকে স্থানচ্যুত করে, যেমন সিস্ট্রা এবং পান্ডুরা। লুট, যা জনপ্রিয়তা অর্জন করছিল, ক্রমাগত বিভিন্ন উন্নতির বিষয় ছিল। কারিগররা যন্ত্রের নকশায় পরিবর্তন আনেন, শরীর ও ঘাড় পরিবর্তন করেন এবং স্ট্রিং যোগ করেন। যদি প্রাথমিকভাবে এটিতে 4 থেকে 5টি জোড়া স্ট্রিং থাকে - গায়কদল, তবে পরবর্তীকালে সংখ্যাটি ধীরে ধীরে বাড়তে থাকে। 14 শতকের মধ্যে, ইউরোপে ল্যুট শুধুমাত্র সম্পূর্ণরূপে গঠিত হয়নি, তবে এটি কেবল আদালতে নয়, বাড়ির সঙ্গীত তৈরিতেও সবচেয়ে জনপ্রিয় যন্ত্র হয়ে ওঠে। এটি আর শুধুমাত্র একটি সহগামী যন্ত্র হিসেবে ব্যবহার করা হয়নি, বরং একটি একক যন্ত্র হিসেবেও ব্যবহৃত হত। তারা ল্যুটের জন্য বিভিন্ন ধরণের সংগীত রচনা করেছিলেন, কেবল জনপ্রিয় গান এবং নৃত্যই নয়, পবিত্র সংগীতেরও ব্যবস্থা করেছিলেন। 15 শতকে, যন্ত্রটির জনপ্রিয়তা আরও বেড়ে যায়; চিত্রশিল্পীরা প্রায়শই তাদের শৈল্পিক ক্যানভাসে এটি চিত্রিত করতেন। রচয়িতারা নিবিড়ভাবে তাদের সংগ্রহশালাকে সমৃদ্ধ করে চলেছেন। পারফর্মাররা প্লেকট্রাম ত্যাগ করে, নিষ্কাশনের আঙ্গুলের পদ্ধতিকে পছন্দ করে, যা প্রযুক্তিগত ক্ষমতাকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করে, যা সুরেলা সঙ্গতি এবং পলিফোনিক সঙ্গীত উভয়ের পারফরম্যান্সের অনুমতি দেয়। লুটস ক্রমাগত উন্নতি করতে থাকে এবং ছয় জোড়া স্ট্রিং সহ যন্ত্রগুলি সর্বাধিক জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।

ষোড়শ শতাব্দীতে, লুটের জনপ্রিয়তা তার আপোজিতে পৌঁছেছিল। এটি পেশাদার সঙ্গীতশিল্পী এবং অপেশাদার উভয়ের মধ্যেই প্রাধান্য পেয়েছে। যন্ত্রটি রাজাদের প্রাসাদ এবং উচ্চ আভিজাত্যের পাশাপাশি সাধারণ নাগরিকদের বাড়িতেও বাজত। এটি একক এবং সংমিশ্রণ কাজ সম্পাদন করতে, কণ্ঠশিল্পী এবং গায়কদের সাথে এবং এছাড়াও, অর্কেস্ট্রাগুলিতে যোগ দিতে ব্যবহৃত হত। লুট যন্ত্র তৈরির জন্য স্কুলগুলি বিভিন্ন দেশে তৈরি করা হয়েছিল, তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাতটি ইতালিতে বোলোগনায় অবস্থিত ছিল। যন্ত্রগুলি ক্রমাগত পরিবর্তিত হয়েছিল, জোড়াযুক্ত স্ট্রিংগুলির সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে: প্রথম দশটি, তারপরে চৌদ্দটি এবং পরবর্তীকালে তাদের সংখ্যা 36-এ পৌঁছেছে, যার জন্য যন্ত্রের নকশায় পরিবর্তন প্রয়োজন। অনেক ধরণের লুট ছিল, তাদের মধ্যে সাতটি ছিল যা ডিস্কো থেকে খাদ পর্যন্ত মানুষের কণ্ঠের টেসিটুরার সাথে মিলে যায়।

17 শতকের শেষের দিকে, লুটের জনপ্রিয়তা লক্ষণীয়ভাবে হ্রাস পেতে শুরু করে, কারণ এটি ধীরে ধীরে যন্ত্র দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যেমন গিটার, হার্পসিকর্ড, এবং একটু পরে পিয়ানো. 18 শতকে, সুইডেন, ইউক্রেন এবং জার্মানিতে বিদ্যমান কয়েকটি জাত বাদে এটি আসলে আর ব্যবহার করা হয়নি। এবং শুধুমাত্র 19 এবং 20 শতকের শুরুতে, যন্ত্র নির্মাতা, পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ এবং সঙ্গীতবিদ আর্নল্ড ডলমিচের নেতৃত্বে ইংরেজ উত্সাহীদের প্রাচীন যন্ত্রগুলির প্রতি নতুন করে আগ্রহের কারণে, লুটের প্রতি মনোযোগ আবার ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পায়।

লুট একটি সুন্দর, মৃদু কণ্ঠ সহ একটি প্রাচীন, মার্জিত বাদ্যযন্ত্র, যা এক সময় ব্যবহার থেকে বাধ্য হয়ে অন্যায়ভাবে ভুলে গিয়েছিল। সময় কেটে গেল, সংগীতশিল্পীরা তাকে স্মরণ করলেন, আগ্রহী হয়ে উঠলেন এবং আবার তাকে তাদের পরিশীলিত শব্দে শ্রোতাদের মোহিত করার জন্য কনসার্টের মঞ্চে নিয়ে এসেছিলেন। আজ, ল্যুট প্রায়শই খাঁটি সঙ্গীত কনসার্টে অংশ নেয়, একক এবং সঙ্গী উভয় যন্ত্র হিসাবে পরিবেশন করে।

ভিডিও: ল্যুট শুনুন

"লুট" শব্দটি সম্ভবত আরবি শব্দ "আল'উদ" ("কাঠ") থেকে এসেছে, যদিও ইকহার্ড নিউবাউয়ারের সাম্প্রতিক গবেষণা যুক্তি দেয় যে 'উদ কেবল ফার্সি শব্দ রুডের একটি আরবীয় সংস্করণ, যার অর্থ স্ট্রিং, তারযুক্ত যন্ত্র, বা লুট একই সময়ে, জিয়ানফ্রাঙ্কো লোটি বিশ্বাস করেন যে ইসলামের প্রথম দিকে "গাছ" একটি অপমানজনক অর্থের সাথে একটি শব্দ ছিল, যে কোনো যন্ত্রসংগীতের উপর নিষেধাজ্ঞার কারণে। লুট প্লেয়ারকে লুটেনিস্ট বলা হয় এবং মাস্টার মেকারকে লুথিয়ার বলা হয়।

ম্যানুফ্যাকচারিং

লাইট বডিটি শক্ত কাঠের পৃথক পাঁজর (ম্যাপেল, চেরি, আবলুস, রোজউড ইত্যাদি) থেকে একত্রিত হয়। বেশিরভাগ আধুনিক তারযুক্ত যন্ত্রের বিপরীতে, লুটের ঘাড় সাউন্ডবোর্ডের সাথে ফ্লাশ মাউন্ট করা হয় এবং এটির উপর ঝুলে থাকে না। লাইটের ঘাড় সাধারণত আবলুস দিয়ে আবৃত হালকা কাঠ দিয়ে তৈরি হয়।

ইতিহাস, উৎপত্তি

লুটের উৎপত্তি নিশ্চিতভাবে জানা যায়নি। যন্ত্রের বিভিন্ন সংস্করণ প্রাচীন কাল থেকে মিশর, হিট্টাইট রাজ্য, গ্রীস, রোম, বুলগেরিয়া, তুরস্ক, চীন এবং সিলিসিয়ার সংস্কৃতিতে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। 7 ম শতাব্দীর শুরুতে, পারস্য, আর্মেনিয়া, বাইজেন্টিয়াম এবং আরব খিলাফতে লুটের অনুরূপ আকৃতির সংস্করণ উপস্থিত হয়েছিল। 6ষ্ঠ শতাব্দীতে, বুলগেরিয়ানদের জন্য ধন্যবাদ, ছোট গলার লুট বলকান উপদ্বীপ জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে এবং 8ম শতাব্দীতে এটি মুরদের দ্বারা স্পেন এবং কাতালোনিয়ার সংস্কৃতিতে প্রবর্তিত হয়েছিল, এইভাবে লম্বা গলার লুট, পান্ডুরা, এবং lutes যা পূর্বে ভূমধ্যসাগরে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। পরবর্তীকালের ইতিহাস অবশ্য সেখানেই শেষ হয়নি: তাদের ভিত্তিতে ইতালীয় গিটার, কোলাশোন এবং চিতাররোন উদ্ভূত হয়েছিল।

15 তম এবং 16 শতকের শুরুতে, অনেক স্প্যানিশ, কাতালান এবং পর্তুগিজ লুটেনিস্ট, লুটে সহ, ডি মানো ("হ্যান্ড ভিহুয়েলা") ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন, একটি যন্ত্র যার আকৃতি কাছাকাছি এবং যার টিউনিং সুরের সাথে মিলে যায় ল্যুট "ভায়োলা দা মানো" নামে পরবর্তীকালে স্প্যানিশ শাসনের অধীনে ইতালির অঞ্চলে, বিশেষ করে সিসিলিতে, নেপলস রাজ্যে এবং পোপ আলেকজান্ডার ষষ্ঠের অধীনে পোপ রাজ্যে ছড়িয়ে পড়ে।

মধ্যযুগীয় লুটে চার বা পাঁচ জোড়া স্ট্রিং ছিল। একটি প্লেকট্রাম ব্যবহার করে শব্দ উৎপাদন করা হয়েছিল। ল্যুট আকারে বৈচিত্র্যময়: নথিপত্র রয়েছে যে রেনেসাঁর শেষ পর্যন্ত সাতটি আকার ছিল (বেস ল্যুট সহ)। স্পষ্টতই, মধ্যযুগে লুট প্রধানত সহচরের জন্য ব্যবহৃত হত। 16 শতকের শুরুর আগে রচিত সঙ্গীতের বেঁচে থাকা স্কোরের সংখ্যা, যা উচ্চ মাত্রার আত্মবিশ্বাসের সাথে বিশেষভাবে ল্যুটের জন্য রচিত হওয়ার জন্য দায়ী করা যেতে পারে, অত্যন্ত কম। সম্ভবত, এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে মধ্যযুগে এবং রেনেসাঁর শুরুতে, ল্যুট সংগীতে একটি ইম্প্রোভাইজেশনাল চরিত্র ছিল যার জন্য বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির প্রয়োজন ছিল না।

রেনেসাঁর শেষের দিকে, জোড়যুক্ত স্ট্রিংয়ের সংখ্যা দশে পৌঁছেছিল এবং বারোক যুগে এটি চৌদ্দটি পৌঁছেছিল (কখনও কখনও উনিশে পৌঁছে)। 26-35টি স্ট্রিং সহ যন্ত্রগুলির জন্য ল্যুটের গঠনে পরিবর্তন প্রয়োজন। যন্ত্রটির বিকাশের ইতিহাসের সমাপ্তির সময়, আর্ক্লুট, থিওরবো এবং প্রধান টিউনিং হেডে নির্মিত এক্সটেনশনগুলির সাথে সজ্জিত ছিল, যা খাদ স্ট্রিংগুলির একটি অতিরিক্ত অনুরণিত দৈর্ঘ্য তৈরি করেছিল। মানুষের হাতটি উপড়ে ফেলার জন্য চৌদ্দটি স্ট্রিং মোড়ানো অক্ষম, তাই খাদ স্ট্রিংগুলি গলা থেকে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং বাম হাতে কখনও ছিঁড়ে নেওয়া হয়নি।

বারোক যুগে, ল্যুটের কার্যাবলী মূলত বাসো কন্টিনিউয়ের সাথে নিবদ্ধ ছিল এবং ধীরে ধীরে এই অবতারে কীবোর্ড যন্ত্র দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। 19 শতকের শুরুতে, লুট কার্যত ব্যবহার বন্ধ হয়ে যায়, তবে জার্মানি, সুইডেন এবং ইউক্রেনে বেশ কয়েকটি জাত বিদ্যমান ছিল।

সবচেয়ে অসামান্য সুরকার

সবচেয়ে অসামান্য সুরকার যারা বিভিন্ন যুগে লুটের জন্য লিখেছেন:

রেনেসাঁর রচয়িতা:

ইতালি:ভিনসেঞ্জো ক্যাপিরোলা, ফ্রান্সেস্কো ক্যানোভা দা মিলানো;
মধ্য ইউরোপ:ব্যালিন্ট ব্যাকফার্ক, ডায়োমেডিস কাটো, ওজসিচ ডলুগারাজ, ক্রজিসটফ ক্লাবন, মেলচিওর নিউসিয়েডলার, জ্যাকব পোলাক;
ইংল্যান্ড:জন ডাউল্যান্ড, জন জনসন, ফিলিপ রোসেটার, টমাস ক্যাম্পিয়ন;

বারোক যুগের সুরকার:

ইতালি:আলেসান্দ্রো পিকিনিনি, আন্তোনিও ভিভালদি, জোহান হিয়ারনিমাস ক্যাপসবার্গার;
ফ্রান্স:রবার্ট ডি উইসে, ডেনিস গাউটির;
জার্মানি:জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ, সিলভিয়াস লিওপোল্ড ওয়েইস, উলফ জ্যাকব লফেনস্টাইনার, বার্নহার্ড জোয়াকিম হেগেন, অ্যাডাম ফালকেনহেগেন, কার্ল কোহাউট;

সমসাময়িক সুরকার:

জোহান নেপোমুক ডেভিড (জার্মানি), ভ্লাদিমির ভাভিলভ (রাশিয়া), স্যান্ডর ক্যালোস (হাঙ্গেরি ও রাশিয়া), স্টেফান লুন্ডগ্রেন (জার্মানি ও সুইডেন), তোয়োহিকো সাতো (জাপান ও হল্যান্ড), রন ম্যাকফারলেন (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), পাওলো গালভাও (পর্তুগাল), রব। ম্যাককিলপ (স্কটল্যান্ড), জোসেফ ভ্যান উইসেমস (হল্যান্ড), আলেকজান্ডার ড্যানিলভস্কি (ফ্রান্স ও রাশিয়া), রোমান তুরোভস্কি-সাভচুক (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউক্রেন), ম্যাক্সিম জোভোনারেভ (ইউক্রেন)।

ভিডিও: ভিডিও + সাউন্ডে লুট

এই ভিডিওগুলির জন্য ধন্যবাদ, আপনি যন্ত্রের সাথে পরিচিত হতে পারেন, এটিতে একটি বাস্তব খেলা দেখতে পারেন, এর শব্দ শুনতে পারেন এবং কৌশলটির সুনির্দিষ্টতা অনুভব করতে পারেন:

বিক্রয়: কোথায় কিনতে/অর্ডার করবেন?

আপনি এই যন্ত্রটি কোথায় কিনতে বা অর্ডার করতে পারেন সে সম্পর্কে এনসাইক্লোপিডিয়াতে এখনও তথ্য নেই। আপনি এটি পরিবর্তন করতে পারেন!

লুট (ইতালীয় লিউটো, ফ্রেঞ্চ লুথ, জার্মান লাউট) হল একটি প্রাচীন প্লাকড স্ট্রিং বাদ্যযন্ত্র যার ঘাড়ে ফ্রেট এবং একটি ডিম্বাকৃতি শরীর রয়েছে। লুট প্রাচীনকালে একটি খুব সাধারণ, এখন ভুলে যাওয়া পারস্যের স্ট্রিং যন্ত্র, যা আরবরা ব্যবহার করত এবং স্পেন হয়ে ইউরোপে চলে গিয়েছিল।

"লুট" শব্দটি সম্ভবত আরবি থেকে এসেছে। al‘ud
একই সময়ে, জিয়ানফ্রাঙ্কো লোটি বিশ্বাস করেন যে ইসলামের প্রথম দিকে "গাছ" একটি অপমানজনক অর্থের সাথে একটি শব্দ ছিল, যে কোনো যন্ত্রসংগীতের উপর নিষেধাজ্ঞার কারণে। লুট প্লেয়ারকে লুটেনিস্ট বলা হয় এবং মাস্টার মেকারকে লুথিয়ার বলা হয়।

মেলোজো দা ফোরলি। এঞ্জেল-মিউজিশিয়ান ফ্রেস্কো 1480 ভ্যাটিকান মিউজিয়াম

পিয়েরো ডেলা ফ্রান্সেসকা। বড়দিন। 1470-05

জিওভানি ক্যারিয়ানি কনসার্ট 1485-90

Giorgione গ্রামীণ কনসার্ট. 1508-09 ল্যুভর

ক্যালিস্টো পিয়াজা কনসার্ট 1528-30

7 ম শতাব্দীর শুরুতে, পারস্য, আর্মেনিয়া, বাইজেন্টিয়াম এবং আরব খিলাফতে লুটের অনুরূপ আকৃতির সংস্করণ উপস্থিত হয়েছিল। 6ষ্ঠ শতাব্দীতে, বুলগেরিয়ানদের জন্য ধন্যবাদ, ছোট গলার লুট বলকান উপদ্বীপে ছড়িয়ে পড়ে এবং 8ম শতাব্দীতে এটি মুরদের দ্বারা স্পেন এবং কাতালোনিয়ার সংস্কৃতিতে প্রবর্তিত হয়েছিল, এইভাবে লম্বা গলার লুট, পান্ডুরা এবং zither যে পূর্বে ভূমধ্যসাগর আধিপত্য ছিল. পরবর্তীকালের ইতিহাস অবশ্য সেখানেই শেষ হয়নি: তাদের ভিত্তিতে ইতালীয় গিটার, কোলাশোন এবং চিতাররোন উদ্ভূত হয়েছিল।

Caravaggio The Lute Player 1595

Caravaggio The Lute Player 1600

15 এবং 16 শতকের শুরুতে, অনেক স্প্যানিশ, কাতালান এবং পর্তুগিজ লুটেনিস্ট, লুট সহ, ভিহুয়েলা দে মানো ("হ্যান্ড ভিহুয়েলা") ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন, একটি যন্ত্র যা ভায়োলা দা গাম্বার আকৃতির কাছাকাছি এবং যার টিউনিং ল্যুটের সুরের সাথে মিলে যায়। "ভায়োলা দা মানো" নামে পরিচিত ভিহুয়েলা পরে ইতালির স্প্যানিশ শাসিত অঞ্চলে, বিশেষ করে সিসিলি, নেপলস রাজ্য এবং পোপ আলেকজান্ডার ষষ্ঠের অধীনে পোপ রাজ্যে ছড়িয়ে পড়ে।

অজানা ডাচ শিল্পীর কনসার্ট

হেনড্রিক গোলটিজিয়াস বসন্ত 1597

17 শতকের লুট সহ জ্যান স্টিন মহিলা। রয়্যাল কালেকশন, হেগ

জান ভ্যান স্কোরেল ম্যান ল্যুট বাজাচ্ছে

ল্যুট বাজিয়ে জান সাহস নারী

জিওভানি গ্যাব্রিয়েলের অ্যানিবেলে ক্যারাসি প্রতিকৃতি 1600 ল্যুট সহ

বার্তোলোমিও ম্যানফ্রেডি তরুণ লুট প্লেয়ার 1610

ওরাজিও জেন্টিলেচি গার্ল উইথ আ লুট 1610

গেরিট ভ্যান হোনথর্স্ট পার্টি মিনস্ট্রেলের সাথে 1620 বাজাচ্ছে

গেরিট ভ্যান হোনথর্স্ট গার্ল লুট বাজছে 1624

14 শতকের মধ্যে, লুট ইতিমধ্যেই ইতালি জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং পালেরমো থেকে জার্মান-ভাষী দেশগুলিতে প্রবেশ করতে সক্ষম হয়েছিল, সম্ভবত হোহেনস্টাউফেন রাজবংশের দ্বারা প্রতিবেশী রাজ্যগুলির সংস্কৃতির উপর প্রভাবের কারণে।
মধ্যযুগীয় লুটে চার বা পাঁচ জোড়া স্ট্রিং ছিল। একটি প্লেকট্রাম ব্যবহার করে শব্দ উৎপাদন করা হয়েছিল।

ফ্রাঞ্জ হালস জেস্টার 1623 সালে লুট বাজাচ্ছেন

ডার্ক হালস মিউজিশিয়ানস (বিস্তারিত) 1623

ল্যুট আকারে বৈচিত্র্যময়: নথিপত্র রয়েছে যে রেনেসাঁর শেষ পর্যন্ত সাতটি আকার ছিল (বেস ল্যুট সহ)।
বাস ল্যুট, আকারে একটি ধারণা, একটি থিওরবো বলা হত।

স্পষ্টতই, মধ্যযুগে লুট প্রধানত সহচরের জন্য ব্যবহৃত হত। 16 শতকের শুরুর আগে রচিত সঙ্গীতের বেঁচে থাকা স্কোরের সংখ্যা, যা উচ্চ মাত্রার আত্মবিশ্বাসের সাথে বিশেষভাবে ল্যুটের জন্য রচিত হওয়ার জন্য দায়ী করা যেতে পারে, অত্যন্ত কম। সম্ভবত, এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে মধ্যযুগে এবং রেনেসাঁর শুরুতে, ল্যুট সংগীতে একটি ইম্প্রোভাইজেশনাল চরিত্র ছিল যার জন্য বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির প্রয়োজন ছিল না।

হেনড্রিক টেরব্রুগেন গার্ল লুট বাজছে 1624-26

হেনড্রিক টেরব্রুগেন ডুয়েট 1628

15 শতকের শেষ দশকে, লুটেনিস্টরা পলিফোনিক সঙ্গীত বাজানোর জন্য আরও উপযুক্ত আঙুল বাজানোর পদ্ধতির পক্ষে ধীরে ধীরে প্লেকট্রাম ব্যবহার ত্যাগ করেছিলেন। জোড়া স্ট্রিং সংখ্যা ছয় বা তার বেশি হয়েছে. 16 শতকে, লুট তার সময়ের প্রধান একক যন্ত্র হয়ে ওঠে, কিন্তু গায়কদের সাথে ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল। মানুষের হাতটি উপড়ে ফেলার জন্য চৌদ্দটি স্ট্রিং মোড়ানো অক্ষম, তাই খাদ স্ট্রিংগুলি গলা থেকে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং বাম হাতে কখনও ছিঁড়ে নেওয়া হয়নি।

রেনেসাঁর শেষের দিকে, জোড়যুক্ত স্ট্রিংয়ের সংখ্যা দশে পৌঁছেছিল এবং বারোক যুগে এটি চৌদ্দটি পৌঁছেছিল (কখনও কখনও উনিশে পৌঁছে)। 26-35টি স্ট্রিং সহ যন্ত্রগুলির জন্য ল্যুটের গঠনে পরিবর্তন প্রয়োজন। যন্ত্রের ইতিহাসের শেষে, আর্ক্লুট, থিওরবো এবং টরবান প্রধান টিউনিং হেডে নির্মিত এক্সটেনশন দিয়ে সজ্জিত ছিল, যা খাদ স্ট্রিংগুলির জন্য একটি অতিরিক্ত অনুরণন দৈর্ঘ্য তৈরি করেছিল। ল্যুটের সঙ্গীতটি 6 লাইনে অক্ষর দিয়ে নোট করা হয়েছিল। একটি অক্ষর দ্বারা উপস্থাপিত প্রতিটি শব্দের সময়কাল ষষ্ঠ শাসকের উপরে এই অক্ষরের বিপরীতে রাখা একটি নোট দ্বারা নির্দেশিত হয়েছিল।

জান মুয়টেন গার্ল 1648 আয়ারল্যান্ডের ন্যাশনাল গ্যালারি, ডাবলিনের লুট বাজাচ্ছে

আন্দ্রেয়া সোলারি লেডি বাজাচ্ছেন

মিনিসিঙ্গারা ল্যুট বাজাল। বিখ্যাত লুট ভার্চুওসোস - কনরাড পাউম্যান (XV শতাব্দী), হ্যান্স গার্লে, নুরেমবার্গে মেলচিওর নিউসিয়েডলার (XVI শতাব্দী)।
16 শতকের শুরুতে ভেনিসে এবং 18 শতকে নুরেমবার্গে ল্যুট বাজানোর স্কুলগুলি উপস্থিত হয়েছিল। এক সময় লুট সম্পর্কে সাহিত্য প্রচুর পরিমাণে বৃদ্ধি পেয়েছিল, যেহেতু এই যন্ত্রটি আজ পিয়ানোর মতো একই ভূমিকা পালন করেছিল। সঙ্গীত সাহিত্যের ক্ষেত্রে যা কিছু আবির্ভূত হয়েছিল তা লুটের জন্য অনুবাদ করা হয়েছিল।

কর্নেলিস বেগা গার্ল লুট বাজছে 1662

কর্নেলিস বেগা ডুয়েট 1663

1663 উইন্ডোতে লুট সহ জিন ভার্মিয়ার মহিলা

জান ভার্মির প্রেমপত্র 1667-68

লুটটি প্রায় একটি আধুনিক ম্যান্ডোলিনের চেহারা, তবে অনেক বড়। প্রাথমিকভাবে এটির 4 থেকে 5টি স্ট্রিং ছিল, পরে 24টি স্ট্রিং ছিল, যার মধ্যে 14টি ঘাড় বরাবর এবং 10টি ঘাড়ের পাশ থেকে প্রসারিত হয়েছিল। প্রথম স্ট্রিংগুলির টিউনিং আঙ্গুল দিয়ে ছোট করার ফলে পরিবর্তিত হয়েছে, যখন দ্বিতীয়টির টিউনিং খেলার সময় পরিবর্তিত হয়নি।

জেরার্ড টারবোর্চ সঙ্গীত পাঠ 1675

জিন-ফ্রাঙ্কোইস ডি ট্রয় চার্লস মন্টেট দ্য লুট প্লেয়ার 1690

একটি লুট সঙ্গে অ্যান্টোইন Pesce গার্ল

Lutes প্রায় সম্পূর্ণ কাঠের তৈরি করা হয়. সাউন্ডবোর্ড, কাঠের পাতলা শীট দিয়ে তৈরি (সাধারণত স্প্রুস) একটি ডিম্বাকৃতি আকৃতি আছে। সমস্ত ধরণের ল্যুটে, সাউন্ডবোর্ডে একটি শব্দ গর্তের পরিবর্তে একটি একক বা কখনও কখনও ট্রিপল রোসেট থাকে। Rosettes সাধারণত সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত করা হয়।
লাইট বডিটি শক্ত কাঠের পৃথক পাঁজর (ম্যাপেল, চেরি, আবলুস, রোজউড ইত্যাদি) থেকে একত্রিত হয়। বেশিরভাগ আধুনিক তারযুক্ত যন্ত্রের বিপরীতে, লুটের ঘাড় সাউন্ডবোর্ডের সাথে ফ্লাশ মাউন্ট করা হয় এবং এটির উপর ঝুলে থাকে না। লাইটের ঘাড় আবলুস দিয়ে আবৃত হালকা কাঠ দিয়ে তৈরি।

উইকিপিডিয়া এবং অনলাইন বিশ্বকোষ থেকে সামগ্রী