muzički instrumenti od trske
Muzički instrumenti od trske su možda jedna od najzanimljivijih grupa muzičkih instrumenata. Zvuk se stvara pomoću specifičnog jezika, koji je na jednom kraju fiksiran, a na drugom slobodan. Protok zraka ili štipanje ove trske stvara zvuk. Da biste razumjeli šta su tačno ovi predmeti, vrijedi zamisliti pred sobom tako poznate muzičke instrumente od trske kao što su harmonika, harmonika, harmonika. Sada se takvi predmeti malo koriste za kreiranje moderne muzike, ali vrijedi im odati priznanje - nekada im nije bilo alternative.
Muzički instrumenti od trske se takođe mogu mešati sa mesingom ili čak klavijaturama. Saksofon je živopisan primer klase duvačke trske koja radi uz pomoć vazduha koji muzičar ubacuje i trske koja vibrira upravo pod njenim tokom. Na površini se nalaze i tasteri koji regulišu izmjenu potrebnih nota. Klarinet, oboa, fagot - svi oni takođe pripadaju instrumentima od trske. Među nestandardnim su kineski hulus i bau, kao i afrička kalimba. Postoje i samozvučni, gdje se zvuk reprodukuje povlačenjem i otpuštanjem istog jezika.

Duvački instrumenti
Duvački instrumenti s trskom su predstavnici spoja dvije klase. U njima se zvuk stvara unošenjem vazduha u muzički instrument i vibriranjem trske pod njegovim uticajem. Ova klasa se može podijeliti u dvije velike grupe: obične (bakrene) i drvene. Klarinet, oboa, saksofon i fagot su predstavnici prve velike grupe. Balaban, duduk, šalmej, zurna, tutek i čalumo su napravljeni od drveta i zbog svoje specifičnosti se retko koriste za stvaranje klasične i moderne muzike. To su, prije, nacionalni predmeti s etničkom bojom, koje su naši preci koristili za izvođenje pjesama. Zanimljiva je činjenica da mnogi savremeni muzičari koji su savladali umjetnost sviranja, recimo, saksofona, ne znaju svirati usnu harmoniku ili lulu. To je zbog činjenice da ovi instrumenti, iako su u istoj klasi, imaju različit zvučni opseg i originalnu tehniku ​​rada. Melodije stvorene pomoću gore navedenih muzičkih instrumenata ne mogu se pomiješati ni sa čim drugim. Naši preci su ih koristili za saopštavanje važnih vijesti, za pratnju svečanosti ili važnih događaja. Saksofon se s pravom smatra kraljem među duvačkim i trščanim muzičkim instrumentima, jer je sam potaknuo nekoliko pravaca u muzici odjednom.

Reed instrumenti - visoka umjetnost muzike u elementarnim stvarima
Instrumenti s trskom su skup predmeta koji reproduciraju melodiju zbog pokreta i fleksibilnosti posebne ploče (trstike), koja vibrira uslijed strujanja zraka ili stisnutog ključa. Klasa trščanih instrumenata uključuje bajane, harmonike, jevrejske harfe i harmonike. Svaki primjerak ove vrste muzičkog uređaja ima svoje karakteristike. Na primjer, obična harmonika se sastoji od takozvanih "mijehova" i posebnih šipki, koje, kada se pritisnu iu određenom položaju, ispuštaju zvuk. Lokacija dugmadi odgovara specifičnoj noti koju želite da odsvirate.
Instrumenti sa trskom su veoma originalna klasa muzičkih instrumenata. Doživjeli su različite nivoe popularnosti u različito vrijeme. Danas su instrumenti od trske preovlađujući u narodnoj umjetnosti i u nekim formatima moderne scene. Dobro zaboravljeno staro — tako možete sa sigurnošću nazvati harmoniku i harmoniku, sviranje na njima je sada moderno i neobično, što nam omogućava da sudimo o njihovoj daljnjoj aktivnoj implementaciji u modernu muziku.

Grupa trščanih instrumenata uključuje harmonike, harmonike i harmonike. Njihov izvor zvuka su metalne trske postavljene na letvice i vibrirane strujom zraka pumpanom mijehom.

Glavni dijelovi instrumenata su tijelo, vrat sa klavijaturom, desna i lijeva mehanika, rezonatori sa ventilima i trske - glasovi. Tijelo se sastoji od desne i lijeve kutije povezane krznom. Desna kutija sadrži mehanizam za klavijaturu i trake sa trskom za sviranje melodija; na lijevoj strani - svi isti čvorovi za izvođenje gotovih akorda i basova potrebnih za pratnju.

Vrat sa tastaturom je ugrađen u desnu kutiju kućišta. Za harmonike i harmonike na nastavci ima utore za tipke, a za harmonike je napravljen kao klavirska klavijatura. Ključevi su poluge, na čijem je jednom kraju pričvršćeno dugme, a na drugom kraju spojeno na ventil koji otvara vazduh jezicima. Desna i lijeva mehanika se koriste za podizanje jednog ili više ventila kada se pritisne tipka.

Mehanika može imati dodatne prekidače - registre koji omogućavaju uključivanje dodatnih trzalica koje zvuče više ili niže u određenom intervalu, kao rezultat toga, mijenja se tembar instrumenta.

Rezonatori su niz pojedinačnih drvenih komora, zatvorenih izvana mesinganim ili aluminijumskim letvicama. Za letvice su na jednom kraju pričvršćeni metalni jezičci od opružnog čelika, bronze ili mesinga. Obično postoje dvije trske za svaku rezonatorsku komoru, koje rade naizmjenično kada sabijaju i otpuštaju krzno. Uparene trske se mogu podesiti unisono ili na različite visine.

Kada pritisnete tipku na desnoj tastaturi, mogu istovremeno zvučati jedna, dvije, tri i četiri šipke. Prema tome, razlikuju se jednoglasni, dvoglasni, troglasni i četveroglasni instrumenti.

Muzički instrumenti od trske dijele se na dijatonske i hromatske.

Ljestvica dijatonskih instrumenata građena je od glavnih stepenica bez međutonova (prema dijatonskoj ljestvici). Dijatonski instrumenti uključuju harmoniku-hromki, harmoniku-vijence i nacionalne harmonike - Tula, Saratov, Kazan, itd.

Skala hromatskih instrumenata izgrađena je prema hromatskoj skali, što omogućava izvođenje složenijih muzičkih dela na njima. Kromatski instrumenti uključuju harmonike i harmonike.

Glavni indikatori ovih instrumenata u cjenovniku su označeni šifrom koda, gdje je prva cifra broj tipki na desnoj tastaturi, druga broj tipki na lijevoj, treća je najveći broj istovremeno zvučne trske kada se pritisne jedan taster, četvrti (brojač) je broj registara u melodiji, imenilac - u pratnji.

Dijatonske harmonike su dizajnirane za sviranje jednostavnih muzičkih komada.

Harmony-vijenci imaju različite tonske zvukove pri stiskanju i otpuštanju krzna.

Chromka harmonike su rasprostranjenije, visina kromki ne ovisi o smjeru kretanja krzna. Harmonike se proizvode: G-23X12-II, G-25X25-III itd.

Harmonika je hromatski instrument s trskom, koji se od harmonike razlikuje po velikom volumenu ljestvice.

Kada je instrument artikulisan, karakteristike njegovih indikatora su označene sa pet cifara, a broj prekidača je označen petim elementom. Na primjer, kod B-52X100-III-5 znači: harmonika, 52 tipke u melodiji, 100 tipki u pratnji, troglasno sa pet prekidača registara.

Harmonika, za razliku od harmonike, ima klavijaturu za melodiju klavira. „Glasovi“ su podešeni „razlivanjem“, odnosno sa izvesnim odstupanjem od glavnog tona naviše.

Harmonike se proizvode uglavnom u trodelnim: A-28X40-III-2; A-34X80-III-2, A-34X80-III-5, A-41X X120-III-2; A-41X120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Muzički instrumenti s trskom moraju ispunjavati sljedeće zahtjeve kvaliteta: zvučne trske su fino podešene, lako se pobuđuju laganim pomakom mijeha, ne smije doći do prekomjernog curenja zraka (važno je da su spojevi rezonatora sa zvučnom pločom, priključci mjehovi sa tijelom su zategnuti), mehanizam mora raditi lako, glatko i relativno tiho. Površina karoserije mora biti polirana ili obložena umjetničkim celuloidom, bez mrlja, ogrebotina i drugih nedostataka.

Harmonike i harmonike puštaju se u prodaju u pojedinačnim slučajevima sa pasošem i uputstvom za korišćenje instrumenta i njegu. Harmonike se proizvode i u kutijama, ali se mogu pakovati u kartonske kutije.

Duvački muzički instrumenti. Duvački instrumenti su instrumenti kod kojih je izvor zvuka oscilirajući stup zraka koji izvođač ubacuje u kanal instrumenta. Što je kanal duži, to je zvuk nižeg tona.

Ovisno o načinu izdvajanja zvuka i dizajnerskim karakteristikama, duvački instrumenti se dijele na embouchure, lingvalne (trstične) i labijalne.

Kod embouchure duvačkih instrumenata, zvuk se izdvaja uduvavanjem vazduha u cev kroz usnik u obliku levka, dok su usne izvođača u napetom položaju. Ovi instrumenti se dijele na signalne i orkestralne.

Signalni duvački instrumenti sastoje se od cijevi i usnika u obliku lijevka. Nemoguće je iz njih izdvojiti sve zvukove kromatske ljestvice. Koriste se za signalizaciju. To uključuje trubu, fanfare, lovački i pješadijski rog.

Orkestarski duvački instrumenti vam omogućavaju da izvučete sve zvukove kromatske ljestvice. Od njih su uobičajeni truba, kornet, alt, tenor, bariton, bas, horna i cugtrombon.

Cijev je metalna cijev savijena u jednom okretu. Ovaj instrument je najzvučniji u orkestarskoj grupi i često se koristi za solo nastupe.

Kornet, alt, tenor, bariton, bas aranžirani su po istom principu. Razlikuju se po veličini (i, posljedično, po visini), kao i po izgledu. Ovi instrumenti se nazivaju i sakshorni (truba koja se širi od usnika na kapsulasti način po cijeloj dužini i kod zvona).

Horna je jedan od najbogatijih instrumenata; To je duga cijev, smotana u tri zavoja i koja se završava širokim zvonom.

Zug-trombon - dvostruko zakrivljena metalna cijev sa širokim zvonom. Razlikuje se od ostalih orkestarskih instrumenata po tome što nema pisaću mašinu sa ventilom; za promjenu tona se koristi uvlačna cijev (scena).

Jezični (trskasti) duvački instrumenti kao pobuđivač zvuka imaju trsku - trsku, pričvršćenu u gornjem dijelu instrumenta. Lingvalni instrumenti mogu biti sa trskom s jednom oštricom tipa usnik (klarineti, saksofoni) i sa dvolopatičnom trskom tipa usnik (oboa, fagot). Za promjenu visine tona svi instrumenti imaju mehanizam poluge-klavijature.

Klarinet se sastoji od zvona, donjih i gornjih laktova i usnika. Jednolisna trska je pričvršćena na nastavak za usta. Kanal alata je cilindričan, svi dijelovi alata su odvojivi.

Raspon klarineta je tri i po oktave, tembar je fleksibilan i izražajan.

Saksofon zauzima srednju poziciju između drvenih i bakrenih (embouchure) instrumenata po zvuku. Saksofon se sastoji od usnika, usnika, kućišta sa zvonom i mehanizma poluga-ventil.

Jednolisna trska je pričvršćena na nastavak za usta. Saksofoni se razlikuju po veličini i štimovanju.

Oboa po izgledu podsjeća na klarinet, ali se od nje razlikuje po tome što ima konusni kanal i trsku s dvije latice (dvostruka trska).

Takav uređaj daje instrumentu osebujan, blago nazalan ton.

Fagot se, za razliku od drugih drvenih duvačkih instrumenata, odlikuje niskim tembrom. Sastoji se od dva spojena koljena - drvene cijevi sa konusnim kanalom. Prilikom sviranja, zakrivljena metalna cijev ("esik") se ubacuje u usnik cijevi, na čijem je kraju ojačana dvostruka trska. Fagot ima složeniji mehanizam ventil-poluga od oboe.

Labijalni duvački instrumenti nastali su od narodnih lula. Prilikom sviranja ovih instrumenata, mlaz zraka se puše pod uglom u odnosu na bočnu rupu - labium. Vazduh prolazi kroz rupu i vibrira.

Ova grupa instrumenata uključuje flaute, koje su cijev koja se sastoji od glave i srednjih i donjih koljena. Sa strane glave nalazi se ulaz za vazduh. Flaute se odlikuju visokim hladnim zvukom.

Rezervni delovi i pribor za duvačke instrumente su pisci, trske, jastučići za ventile, mašine za usta, kapice, mute.

Glavni zahtjevi za kvalitetu duvačkih instrumenata su: tačnost sistema, ispravan rad glasovne pisaće mašine ili mehanizma ventil-poluga, temeljitost obrade i dorade.

Kao što vidite, klasifikacija instrumenata u tipove i porodice sugeriše karakteristike njihovog dizajna i način proizvodnje zvuka. Ako su zviždaljke zasnovane na zviždaljci, onda trske imaju posebne ploče - "jezike", dvostruke ili pojedinačne. Bila je to takva škripa u obliku duplog jezika koju smo napravili za nekoliko sekundi na stabljici maslačka. Kora breze, te tanke ploče od trske, guščjeg perja ili bambusa, te od nekih drugih tankih materijala koji emituju zvuk, poput plastike, mogu poslužiti kao hrana u narodnim duvačkim instrumentima.

Puhani mlaz zraka susreće se na svom putu s tankim jezikom i teži da ga savija ili savija, ovisno o njegovom položaju. Elastični jezik teži da zauzme svoj prvobitni položaj. Dolazi do oscilacije, jezik zvuči, a stup zraka u zvonu rezonira, pojačavajući ovaj zvuk. Tipičan i najčešći instrument ove porodice je žal.

zhaleika

U kratkoj noveli iz knjige "Iznad histerme" pjesnik V. Bokov opisuje svoj susret sa pastirom u rodnom kraju na selu.

“...Na jednom bazgovom grmu, ispod kojeg je svjetlucala vatra, vidio sam žal.

Igraj!

Sažalio se i igrao. Bilo je nečeg divljeg, turobnog, primitivnog u melodiji.

Preko rijeke, na njivi Maratove kolhoze, uzdizala se visoka figura pastira. Odatle su dopirali i divlji, turobni zvuci. Njih dvoje su dugo razgovarali.

Ah, kako su iskreno razgovarali - rekao je "moj" pastir, završivši igru.

U ovoj nepretencioznoj priči sve je figurativno i istinito! I to što su pastiri svirali iskreno, tužno, i što ova muzika "miriše na šumu".

Naravno, naziv instrumenta potiče od korena reči "žaljenje", "žaljenje". Zvuk sažaljenja je trpki, oštar, ali suosjećajan, plačljiv, zbog primjetne vibracije (drhtanja).

Zhaleika je drvena (vrba, bazga, trska) ili (u naše vrijeme) metalna cijev dužine od 140 do 160 mm. U njegov gornji kraj umetnut je biper. Na donji kraj kao rezonator stavlja se prirodni kravlji rog ili kora od breze. Upravo zbog ovog roga ili zvona na nekim mjestima zhaleyka se pogrešno naziva rog. Jezik (peep) u starim zhaleksima je odrezan tačno na glavnoj cijevi. Kasnije su počeli izrađivati ​​poseban usnik za škripu, koji se ubacuje u cijev. U tom slučaju, ako je škripa oštećena, lako ga je zamijeniti novim. Na cijevi se izrezuje od 3 do 6 rupa. Nanose se i koriste na isti način kao i na cijevima. U zavisnosti od veličine zhaleyke, mogu postojati različiti štimovi, što je veoma važno u ansambl i orkestarskom sviranju na njima.

Na slici su prikazane dimenzije zhaleyke u sistemu G-dur sa sniženim VII stepenom, odnosno F umjesto F oštra.

Ovaj instrument je takođe dizajnirao N. 3. Kudryashov i ima niz inovacija u poređenju sa starim narodnim žalejkama. Glavni je u načinu na koji je biper pričvršćen. Trebao bi biti tanak (nekoliko desetina milimetra, poput oštrice), ujednačen i glatka. Navedene su približne dimenzije. Squeaker je pričvršćen za posebnu glasovnu cijev (usnik), s jednim otvorenim krajem umetnut u glavnu cijev jame. Usnik je izrađen od drveta. Njegov gornji kraj je gluh, a duž samog usnika je napravljen pravougaoni uski rez, koji bi trebao biti 2-2,5 mm uži od širine squeaker-a. U ovom dijelu, unutrašnja šupljina cijevi treba biti vidljiva. Dužina reza mora tačno odgovarati dužini bipera. Rez ide od gornjeg kraja alata i završava se pravougaonim pragom na koji se naslanja piskalica postavljena na njega.

Na slici je vidljivo da je u najgornjem dijelu usnik odsječen sa blagim zaobljenjem, što stvara malu zonu između njega i pisača koji leži na vrhu, u kojem piskar može oscilirati.

Obično je škripa bio vezan koncem blizu ulaza usnika za glavnu cijev. Kudryashov je predložio da ga pričvrstite prstenom dobivenim od izolacijske cijevi od polivinil klorida (kambrik), koji svaki električar ima pri ruci. Progresivnost ove inovacije nije toliko u pouzdanosti i čistoći samog nosača, već u drugom, važnijem pitanju. Da bi zhaleyka imala dobro definisanu unapred podešenu štimovanje, škripač sam po sebi, bez rezonatora, mora izdvojiti glavni zvuk ovog štimovanja (na primer, G u G-duru). Ranije ste se morali dugo boriti oko njegove veličine da biste dobili željeni ton. Sada je za to dovoljno promijeniti veličinu oscilirajućeg kraja zvučnog signala pomicanjem cjevastog prstena i njegova struktura će postati drugačija. Takve promjene se mogu napraviti unutar kvarta. To znači da uz pomoć pronađenog jednostavnog uređaja ne samo da je lakše pronaći potreban ton, već ga je moguće zamijeniti, a samim tim i promijeniti cjelokupnu strukturu jame, ako je potrebno. Za savremenu muzičku praksu ovo je mnogo.

Prije sviranja, škripu treba svaki put natopiti pljuvačkom, inače će zvučati loše, promuklo. Morate dunuti u jamu uz malo truda. Što je ovaj napor veći, to se njegov sistem više može podići (unutar 1/2-1/4 tona), i obrnuto. Ovo koriste folk izvođači da usklade sistem kada sviraju ili da se uglase sa pevačima.

Preporučujemo upotrebu moderne (obojene) izolacijske trake prilikom pričvršćivanja pojedinih dijelova zhaleyke. Uz njegovu pomoć se lako zadebljavaju krajevi zglobnih cijevi, zatvaraju pukotine itd. Rog se lijepi tehničkim ljepilom kao što je BF 6, supercement i sl. Najbolje je usnik fiksirati trenjem. Da se ne bi slučajno oštetio biper, na usnik se stavlja posebna kapica od trske, drvene ili kartonske cijevi.

Poznati i još uvijek pronađeni su upareni ili dvostruki zhaleyki, podešeni i korišteni na isti način kao i uparene cijevi. Za razliku od cijevi, upareni zhaleyki su pričvršćeni zajedno i ujedinjeni jednim zvonom.

Gajde

Šta radiš gajde? Nemoj da poludiš!

Ne koristimo li ove i slične izraze i danas? Imaju li nešto zajedničko sa svjetski poznatim muzičkim instrumentom?

Gajde su vazdušni rezervoar, takozvano krzno, napravljeno od cele kozje ili teleće kože, u koje su umetnute cevi. Jedna cijev se ubacuje u rupu sa prednjeg para nogu; Namijenjen je za ubrizgavanje zraka i opremljen je nepovratnim ventilom. Cijev za sviranje sa zvučnim signalom se ubacuje u drugu rupu; na nekim mjestima - cijev tipa cijevi; u Rusiji, po pravilu, - kao šteta. Na ovoj cijevi za sviranje izrezane su rupe za prste. Svira glavnu melodiju. Jedna ili dvije cijevi su umetnute u otvor na vratu, od kojih svaka daje samo jedan, nizak, rastezljiv zvuk, podešen na oktavu, kvartu ili kvintu do glavnog koraka melodijske ljestvice cijevi. Ovi dugotrajni zvuci nazivaju se bourdons i zvuče neprekidno, kao harmonijska pozadina melodije. Upravo je monoton zvuk burdona dao povoda da se gajde porede sa bilo kakvom birokratijom i odugovlačenjem u poslu.

Rusko ime instrumenta dolazi, kako se vjeruje, od imena mjesta njegovog pojavljivanja - Volyn - područja koje se nalazi duž gornjeg toka Zapadnog Buga i bilo je dio Kijevske Rusije. Ovaj region su naseljavali Volinjani, istočnoslovensko pleme koje je tu živelo u 9.-11. veku. Ipak, u samoj Ukrajini, Moldaviji i Poljskoj ovaj instrument se naziva koza (prema porijeklu krzna), u Bjelorusiji i nekim ruskim regijama - duda.

Gajde su se distribuirale gotovo po cijelom svijetu. U različitim zemljama, među različitim narodima, imao je svoje posebne dizajnerske karakteristike, ali princip njegovog uređenja je svuda isti. Čak iu većini lokalnih naziva gajdi ugrađene su iste riječi: “torba” i “zujanje”, “svirati”. Uporedite, na primjer, engleski naziv gajde (vreća - vreća, lula - igra, frula), njemački Sackpfeife (zach - vreća, pfeife - lula), francuski cornemuse (stara lula), holandski dudelsack (vreća za puhanje) itd.

Prilikom sviranja gajde se drže ispred vas, a češće ispod ruke. Krzno se puni zrakom kroz cijev ventila, a pod njegovim pritiskom počinju da se čuju zvučni signali. Zvuk gajde je neprekidan: u pauzama ubrizgavanja zraka svirač pritišće mijeh uz tijelo, a zvuk se nastavlja.

Prvi podaci o gajdi u Rusiji datiraju iz 16.-17. U to vrijeme bio je vrlo čest instrument, više puta se pominje u narodnim pjesmama, pripjevima, bajkama.

Instrument je bio posebno popularan među bufanima, vođama medvjeda i dvorskim muzičarima Zabavne komore. Kasnije - sa lutajućim prosjacima muzičarima. Početkom 20. stoljeća, ovaj instrument je postepeno izbačen iz prakse drugim, manje složenim i radno intenzivnim dizajnom. Međutim, u Škotskoj, na primjer, gajde se uzgajaju kao nacionalna relikvija i čak su uključene u vojne orkestre. Kod nas se pojedini primjerci gajdi mogu vidjeti, možda, samo u muzejima muzičke kulture.

Surna

Istorija muzike poznaje slučajeve najrazličitijih međusobnih uticaja i prožimanja instrumenata različitih naroda, posebno onih koji su geografski susedni. Neki instrumenti, kao što su gudači, rođeni su i razvijeni u različitim dijelovima svijeta nezavisno jedan od drugog. Drugi su, naprotiv, nesumnjivo posuđeni od naroda starije civilizacije. Ovoj vrsti instrumenata pripada i surna, koja je po nazivu, strukturi i zvuku bliska zakavkaskom duvačkom instrumentu zurne.

Surna, koja se ponekad naziva i antimon ili colza, obično se pravila od brijesta (južna vrsta drveta, vrlo gusta i jaka). Ovaj instrument se redovno pominje u pisanim istorijskim spomenicima, počevši od 13. veka, ali nisu sačuvani pouzdani opisi, crteži, a još više originalni primerci. Ako pođemo od analogije surne s istočnom zurnom, koja je još uvijek uobičajena među narodima koji naseljavaju Kavkaz i susjedne krajeve, onda je to drvena lula s nekoliko otvora za sviranje, malim konusnim zvonom i dvostrukim, rjeđe jednostrukim. , reed peep. Neki istraživači narodnih muzičkih instrumenata tvrde da je surna embouchure instrument (vidjeti sljedeće poglavlje), a moguće i embouchure-reed instrument. Konkretno, ruska surna (instrument Tereških kozaka) prikazana na figuri svirala se na dva načina: i na ambo-shurnu i kao na trsci.

Jezik sažaljenja bio je u usniku u posebnoj cijevi. Zvuk surne je oštar i nazalan. Koristili su ga ili lutalice u svojim nasilnim, odvažnim plesovima ili u vojnoj upotrebi, sve do vladavine Petra I, koji je sve nacionalne instrumente u vojnim orkestrima zamijenio zapadnim, bakrenim. Postupno je surna gotovo nestala, možda dijelom i zbog toga što se stalno spominjala u kraljevskim i crkvenim uredbama među zabranjenima, a narod je bio prisiljen zamijeniti je drugim instrumentima sličnim njoj, ali s drugačijim nazivima. Vrlo je sličan surni, posebno privjesku za ključeve koji još uvijek postoji.

Privjesak za ključeve

Ovo je jedan od najmekših i najskladnijih po tembru instrumenata porodice trska. To je, takoreći, srednja sorta zhaleyke i surne. Njegova cijev je gotovo ravna, postepeno se širi u zvono u obliku stošca. Jezik je dvostruk, kao oboa. Otuda blizina zvuka potonjem. U suštini, ovo je mala oboa narodnog porijekla. U svim ostalim aspektima (po broju rupa, formaciji, tehničkim i dinamičkim mogućnostima) privezak je sličan prethodnicima.

Vjeruje se da se privjesak za ključeve pojavio u provinciji Tver i dobio tako nejasno ime od lokalnog imena vrbe - gluposti od koje je napravljen.

Na slici su prikazane dimenzije sopranskog G-dura privjeska za ključeve. Svirao je bivši umjetnik orkestra hora. Pjatnicki V. Voronkov. Tijelo njegovog alata je tokovano na strugu od šimšira i sastoji se od dvije polovice umetnute jedna u drugu. Voronkov je u svojoj praksi koristio obične trske za obou, koje je sam napravio ili kupio u muzičkim prodavnicama. Zvuk njegovog instrumenta je nježan i lijep u dugotrajnim melodijama, oštar i poletan u brzim, rasplesanim. Za promjenu štimovanja koriste se specijalni prstenovi ili vosak (pogledajte poglavlje o zviždačkim instrumentima).

Uređaj za proizvodnju zvuka muzičkog instrumenta sa trskom se sastoji od kućišta sa ulaznom i izlaznom komorom; između ovih komora, glasovna traka sa jezičkom pričvršćenom sa strane ulazne komore; vanjski otvori, prvi i drugi u kućištu za komunikaciju njegove šupljine sa izvorom zraka povećanog/nižeg tlaka, na primjer, krznenom komorom i atmosferom; ventili za regulaciju smjera strujanja zraka između komore za krzno, ulazne i izlazne komore i atmosfere. Tijelo uređaja za generiranje zvuka ima četiri unutrašnje rupe. Prva rupa komunicira ulaznu komoru sa prvom vanjskom rupom, druga - s drugom vanjskom rupom, treća - s drugom vanjskom rupom, a četvrta - s prvom vanjskom rupom. Navedene unutrašnje rupe su opremljene nepovratnim ventilima tako da se strujanje zraka, kada uđe u prvi vanjski otvor, usmjerava kroz prvu unutrašnju rupu u ulaznu komoru i nakon prolaska kroz otvor zvučne ploče kroz izlaznu komoru i treću unutrašnja rupa, usmjerena je na drugu vanjsku rupu. Kada je struja vazduha ušla u drugu spoljašnju rupu, usmeravala se kroz drugu unutrašnju rupu do ulazne komore i nakon prolaska kroz otvor zvučne ploče, kroz izlaznu komoru i četvrtu unutrašnju rupu, usmeravala se na prvu spoljašnju. rupa. Muzički instrument od trske uključuje polutela sa mehanizmom za klavijaturu i ventile, mehove, komoru za mehove, špilove sa rupama i gore pomenute uređaje za formiranje zvuka trske. Svaka od paluba je napravljena u obliku ploče koja sa strane ulazne komore graniči sa tijelima uređaja za proizvodnju zvuka polovice tijela instrumenta i služi kao zajednički poklopac za njih. U ploči su napravljeni otvori, od kojih je svaki zatvoren skidajućim zatvorenim poklopcem, čije su dimenzije preuzete iz uslova mogućnosti servisiranja i zamjene zvučnih traka uređaja za proizvodnju zvuka koji se nalazi ispod ovog poklopca. Efekat: povećana lakoća održavanja i poboljšan kvalitet zvuka muzičkog instrumenta. 2 n. i 1 z.p. f-ly, 18 ill.

Crteži prema RF patentu 2482552

Grupa pronalazaka se odnosi na oblast muzičkih instrumenata (u daljem tekstu - MI), tačnije na projektovanje uređaja za proizvodnju zvuka sa trskom (u daljem tekstu - SOU). koji služi za formiranje zvuka određenog tonaliteta kada strujanje zraka prolazi kroz otvore glasovnih traka sa oscilirajućim trskama i rezonira nastalim zvukovima, kao i dizajnu reed MI. u koji se može ugraditi dati ZOU. Grupa pronalazaka može se koristiti u proizvodnji trske MI svih vrsta, kao što su harmonike, harmonike, harmonike itd.

Već dugi niz godina najčešći MD ovog tipa tradicionalno koriste dizajn ZOU, koji uključuje tijelo s parovima šupljih komora smještenih jedna za drugom i formiranih od zajedničkog stuba vertikalno postavljenog duž ose tijela s poprečnim pregrade, u čijim su zidovima pričvršćene glasovne trake sa ventilima za otvaranje. Odozgo je tijelo prekriveno šipkom (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonije, harmonike, harmonike. - M.: Laka industrija. 1974, vidi www.accordion-nt.spb.ru. Fig.2).

Međutim, proizvodnja takvih CDU je složen i dugotrajan proces koji zahtijeva značajnu potrošnju materijala. Istovremeno, masa i zapremina zvučnih komora su velike, a samim tim i masa i zapremina MI kao celine takođe su značajni. Povećana potrošnja vazduha tokom igre zbog curenja ventila za otvaranje i značajno vreme njihovog rada ograničavaju mogućnosti izvođenja. Glavni razlog za to je upotreba glasovnih traka sa trskom za proizvodnju zvuka. ugrađen iznad otvora glasovne trake sa suprotnih strana za rad u strujanju vazduha koji se kreće unazad. U ovom slučaju, otvor otvora glasovne ploče, koji se nalazi na strani glasovne ploče suprotno od jezika, zatvoren je ventilom za otvaranje, obično petastog tipa, od kože ili drugih elastičnih materijala, koji onemogućuje prolaz. zraka kroz glasovnu ploču kada se tok zraka kreće sa strane suprotne od jezika. Ventili za otvaranje često pokvare (salegnu, zaglave i istroše), što dovodi do labavog preklapanja otvora, povećavajući potrošnju zraka tokom igre. izobličavanje zvuka, a zamjena ventila za otvaranje zahtijeva složene popravke povezane s demontažom MI. Osim toga. s ovim dizajnom ZOU-a, za stvaranje svakog zvuka, glasovna traka s najmanje dvije trske koja radi naizmjenično kada je protok zraka obrnut, na primjer, kada je krzno MI trske rastegnuto i komprimirano, potrebna je za stvaranje svakog zvuka .

Poznat je i ZOU, koji sadrži tijelo koje se sastoji od dvije uzdužne bočne stijenke i poprečnih pregrada između njih, konjugiranih bočnih strana sa bočnim stranama (Patent Rusije RU 2378716 C1). Svaka poprečna pregrada ima trokutasti oblik sa produženim dijelom orijentiranim prema palubi. Bočne strane poprečnih pregrada su čvrsto povezane sa bočnim zidovima. U tom slučaju se formira veći broj zvučnih odjeljaka, a svaki odjeljak je podijeljen u dvije komore - ulaznu i neulaznu. Da bi se to postiglo, duž aksijalne linije unutar pregrada između poprečnih pregrada, vertikalno se postavlja po jedan komad glasovne ploče u svakom odeljku ili čvrsta zvučna ploča za ceo red pregrada sa određenim setom jezičaka u svakoj pregradi uz mogućnost odred. Štaviše, svaka strana zvučne ploče svakog odjeljka opremljena je s najmanje dva jezička, koji su ugrađeni bez otvaranja ventila, a slobodni krajevi jezičaka usmjereni su na ulaznu komoru. Na bočnim stranama svake komore napravljena je bočna rupa, a svaka komora je opremljena vanjskim otvorom na palubi za komunikaciju sa krznenom komorom i atmosferom.

Svi bočni i palubni otvori u obje komore svakog odjeljka opremljeni su ventilima za latice, koji služe za usmjeravanje jednosmjernog protoka zraka iz komore za krzno ili atmosfere do glasovne ploče, ovisno o tome da li se zrak ubrizgava ili razrjeđuje na momenat. Jedan od ventila se nalazi u ulaznoj komori i ima dva radna položaja.

Gore opisani ZOU izabran je kao prototip prvog izuma iz predložene grupe izuma. Jednosmjernost strujanja zraka implementirana u ovom dizajnu kada prolazi kroz ulaznu komoru (tj. isključenje obrnutog kretanja protoka zraka karakterističnog za prvi spomenuti analog) u određenoj mjeri doprinosi smanjenju zapremine i mase CDU. Istovremeno, njegove dimenzije ostaju prilično velike zbog prizmatičnog oblika. Ova okolnost negativno utječe na ukupni volumen i masu MP. Ventili latica s takvim dizajnom FDA su prilično veliki, što dovodi do kašnjenja u njihovom radu tijekom prijelaza krzna iz napetosti u kompresiju i obrnuto, i kao rezultat toga, do smanjenja sposobnosti performansi. Osim toga, glasovne trake su prekrivene bočnim zidovima, što pogoršava njihov zvuk u MI i zahtijeva značajno rastavljanje MI i samog ZOU-a kako bi se popravili ili zamijenili. Veliki broj zvučnih traka (vidi gore), uzimajući u obzir njihovu gotovo ručnu proizvodnju i potrebu za individualnim podešavanjem svake zvučne trake, također smanjuje produktivnost popravke ZOU i MI u cjelini.

Cilj prvog od pronalazaka je stvaranje ZOU, koji bi promjenom dizajna pojedinih elemenata i veza između njih bio jednostavniji u dizajnu i kompaktniji, sa boljim zvukom, pogodniji za održavanje i popravku, a također i kompaktniji da bi se olakšala modernizacija trske.MI u pravcu smanjenja njihovog volumena i mase.

Za to se predlaže trska ZOU muzičkog instrumenta, koja sadrži:

Kućište sa ulaznim i izlaznim komorama;

Spoljni otvori, prvi i drugi, u kućištu za komunikaciju njegove šupljine sa izvorom vazduha povećanog/nižeg pritiska, kao što je krznena komora i atmosfera;

Ventili za regulaciju smjera strujanja zraka između komore za krzno i ​​ulazne i izlazne komore i atmosfere. Prema pronalasku

Telo uređaja za generisanje zvuka opremljeno je sa četiri unutrašnje rupe,

Prvi od kojih komunicira ulaznu komoru sa prvim vanjskim otvorom,

Drugi - komunicira ulaznu komoru sa drugom vanjskom rupom,

Treće - komunicira izlaznu komoru s prvim vanjskim otvorom, i

Četvrto - komunicira izlaznu komoru sa drugom vanjskom rupom,

pri čemu su navedeni unutrašnji otvori opremljeni nepovratnim ventilima na način da:

Kada je struja vazduha ušla u prvu spoljašnju rupu, usmeravala se kroz prvu unutrašnju rupu do ulazne komore i nakon prolaska otvora zvučne ploče kroz izlaznu komoru i četvrtog unutrašnjeg otvora, usmeravala se na drugu spoljašnju rupu. , i

Kada je struja vazduha ušla u drugu spoljašnju rupu, usmeravala se kroz drugu unutrašnju rupu do ulazne komore i nakon prolaska kroz otvor zvučne ploče, kroz izlaznu komoru i treću unutrašnju rupu, usmeravala se na prvu spoljašnju. rupa.

Ovakvim dizajnom ZOU-a potreban je broj držača zvučnih ploča prepolovljen i omogućen lak pristup zvučnoj ploči za njenu reviziju i popravku, uz minimalno rastavljanje kućišta: dovoljno je ukloniti element koji zatvara ulazna komora odozgo. U kombinaciji sa činjenicom da je moguće ugraditi samo jednu zvučnu ploču sa najmanje jednim jezičkom, ovo smanjuje složenost izrade i značajno povećava održivost konstrukcije. Umjesto da bude prizmatičan u prototipu, takav dizajn može imati bilo koji trodimenzionalni oblik, kao što je paralelepiped ili cilindar, koji omogućava ulazne i izlazne otvore, i volumen koji sadrži ulazne i izlazne komore sa zvučnom pločom i ventilima za kontrolu smjer strujanja zraka. Zbog kompaktnosti i mogućnosti da se CDU-u daju različite trodimenzionalne forme, postaje moguće kombinirati CDU u jedan ili više sklopivih ili nesklopivih blokova za rekonstrukciju postojećih i stvaranje novih MP struktura u smjeru smanjenja njihovu zapreminu i težinu.

Osim toga, na jednu glasovnu traku se mogu instalirati reedi u potrebnom broju kako bi se dobio i ton iste visine (jedna ili više reeda usklađenih unisono), i efekat "prosipanja", u kojem se dodatne reedove detuneju u odnosu na glavni ton kako bi se dobili "otkucaji". Jedna daska sa nekoliko trska može se koristiti i za proizvodnju akorda od nekoliko tonova (nota). To vam omogućava da napravite tradicionalne instrumente s jednom, dvije ili više trske, kao i fundamentalno nove dizajne koji omogućavaju, na primjer, sviranje akorda na standardnoj klavijaturi pritiskom na jednu tipku, kao, na primjer, na pratnji tasteri bas dela harmonike ili harmonike, pa je razlika u tome što će u jednom rezonatoru za zatezanje i kompresiju biti jedan glasovni štap sa nekoliko trska, umesto šest glasovnih traka, kao kod ovih instrumenata, koji, pak, pruža nove mogućnosti izvođačima.

Drugi izum predložene grupe odnosi se na trsku MI tipa harmonike. harmonika, harmonika itd. MP usvojen kao prototip je pomenut gore i opisan u takođe pomenutoj knjizi Rozenfelda N.G. i dr. Uključuje polutrupe sa tastaturno-ventilskim mehanizmima, krzno, krznenu komoru, zvučne ploče sa rupama i ZOU. Kao što je spomenuto, ZOU kućišta sa parom komora zatvorenih poklopcima na vrhu su prekrivena šipkom na vrhu i pričvršćena za palubu. Ventili mehanizama tastature-ventila koji otvaraju i zatvaraju odgovarajuće rupe na palubi nalaze se na suprotnoj strani. Nedostaci takvog MI su, prije svega, zbog nesavršenosti dizajna ZOU, što je već spomenuto. Drugo, ovakvim međusobnim rasporedom elemenata MI i ZOU, potonji su u velikoj mjeri pokriveni elementima kućišta MI, što ne samo da onemogućava pristup ZOU bez rastavljanja MI, već i pogoršava zvuk MI. .

Cilj drugog izuma je kreiranje reed MI dizajna, koji bi, zbog promjena u dizajnu CDU-a i komunikacijskih elemenata i relativnog položaja između CCD i MI, poboljšao održivost MI kao cjeline i poboljšati kvalitet zvuka.

Da biste to učinili, u trskom MI, na primjer, bajan, harmonika, harmonika, itd., uključujući poluljuske s mehanizmima klavijaturnog ventila, krzno, krznenu komoru, zvučne ploče s rupama i uređaje za proizvodnju zvuka od trske, prema pronalasku, ROU je napravljen kako je opisano na strani 3, par. 2, svaka od paluba je napravljena u obliku ploče koja sa strane ulazne komore prislanja na tijela ZOU odgovarajuće polovice alata i služi kao zajednički poklopac za njih, osim toga, otvori su izrađene u ovoj ploči, od kojih je svaka zatvorena skidajućim zatvorenim poklopcem, čije su dimenzije preuzete iz uslova upotrebljivosti i zamjene zvučnih traka ZOU-a koji se nalaze ispod ovog poklopca.

Pored onih novih svojstava koja se uvode u MI samo promjenom dizajna RAM-a, a koja su gore opisana, prijenos funkcije zatvaranja cjelokupnog RAM-a na špil i pravljenja otvora u njemu za pristup RAM-u povećava mogućnost održavanja MI. Osim toga, eliminacija međuelemenata između dijela za formiranje zvuka i palube poboljšava kvalitet zvuka MI, a kompaktnost MI vam omogućava da instalirate dodatni RAM i elemente mehanizama tastature-ventila koji ih kontroliraju u oslobođen volumen polutela MI.

Kako bi se dodatno poboljšao kvalitet zvuka MI, ovi poklopci koji se mogu ukloniti opremljeni su zvučno propusnim membranama.

Suštinu predložene grupe pronalazaka ilustruju šematski prikazi, gde je na Sl.1 3 primer mogućeg dizajna ZOU, napravljenog u obliku zasebnog uređaja sa kvrgavom glasovnom trakom koja sadrži jedan jezik, uklj. Sl.1 je vertikalni presek A-A kućišta ZOU sa sl.2; slika 2 - presek B-B sa slike 1; slika 3 je pogled odozgo na sliku na slici 1. Na slikama 4 i 5 prikazan je šematski dijagram ZOU kada je smjer strujanja zraka od prve vanjske rupe do druge vanjske rupe (slika 4) iu suprotnom smjeru od strujanja zraka (slika 5). Na sl.6 12 - slika ZOU ventila sa različitim osnovnim dizajnom ventila i pravcima strujanja vazduha, (na sl.6 9 - sa laticama izvođenja ventila), a na sl.6 i 8 - prednjim pogled na ram sa otvorom i ventilom, na sl.7 i 9 - bočni pogled na slike na sl.6 i 8, respektivno, i na sl.10 12 - isti kod izvođenja ventila u obliku konusa , i na Sl.10 - pogled sprijeda na okvir sa otvorom i ventilom, a na Sl. .11 i 12 - pogled sa strane na sliku na Sl.10 sa različitim smjerovima kretanja zraka, prikazanih strelicama. Na sl.13 i 14 - pogled sprijeda na glasovnu traku sa različitim rasporedom trska. Na slici 15 prikazan je presek desne polutelesne MI - dugmad harmonike ravninom koja prolazi kroz centre otvora za dovod vazduha okomito na palubu, a slika 16 je presek B-B sa slike 15. Na svim slikama, strelice pokazuju smjer strujanja zraka.

Kao dodatak, na sl. 17 je dat opšti prikaz harmonike iz gore pomenute, na str. 1, knjige Rosenfelda N.G.

Predloženi ZOU sadrži kućište 1 (Sl.1 3), napravljeno od dvije bočne stijenke (nisu označene), međusobno povezane poprečnim trakama 2. Odozdo je kućište čvrsto zatvoreno donjim poklopcem 3, a odozgo, u kućištu proizvodnje i isporuke ZOU-a kao sastavnog sklopa, gornji poklopac 4 sa montažnim otvorima (nije označeno).

Za formiranje zvuka, vazdušna šupljina unutar tela 1 je blokirana zvučnom pločom 5, koja se sastoji od okvira sa otvorom zvučne ploče 6 i najmanje jednog jezička 7. Šipka 5 je postavljena na poprečne šipke 2. prema strujanju vazduha sa strane na kojoj je fiksiran jezik. Šipka dijeli unutrašnji prostor kućišta na dvije komore, ulaz 8 i izlaz 9.

Volumen formiran detaljima ulazne i izlazne komore je rezonator za glasovnu traku. Istovremeno, geometrijske dimenzije rezonatora se izračunavaju na način da prirodna frekvencija oscilacija trske glasovne trake na određeni način odgovara rezonantnoj frekvenciji volumena rezonatora kako bi se maksimalno pojačalo zvuk zbog do rezonancije, za postizanje maksimalne jačine i najboljeg tembra zvuka opisanog uređaja.

Spoljni otvori 10 i 11 služe za komunikaciju komora 8, 9 sa izvorom vazduha visokog/niskog pritiska, kao što je krznena komora 12 (Sl.15) i atmosfera. Na primjer, rupa 10 je u komunikaciji sa komorom za krzno, a rupa 11 je u komunikaciji sa atmosferom. Ova komunikacija se vrši kroz četiri unutrašnje rupe, 13 16, prolaz vazduha kroz koje se reguliše sa četiri nepovratna ventila 17 20. Rupe 13 i 14 komuniciraju sa ulaznom komorom 8, a otvori 15 i 16 - sa izlaznom komorom 9 .

Princip regulacije smera strujanja vazduha kroz ZOU najjasnije se vidi na slikama 4 i 5. Ventili 17 20 su postavljeni na način da kada je strujanje vazduha usmereno sa strane otvora 10, u slučaju da se u njegovoj zoni formira područje visokog pritiska, kada se krzno sabije, ventili 17 i 19 su otvoreni, a ventili 18 i 20 zatvoreni. U tom slučaju, strujanje zraka može proći iz otvora 10 kroz otvor 13 u ulaznu komoru 8 i, nakon prolaska kroz otvor zvučne ploče i izlazne komore 9, u otvore 15 i 11. sa strane rupe 11, kao rezultat formiranja u zoni rupe 10 površine nižeg od atmosferskog pritiska, kada je krzno rastegnuto, ventili 18 i 20 su otvoreni, a ventili 17 i 19 zatvoreni. U tom slučaju, protok vazduha može proći iz otvora 11, kroz otvor 14 u ulaznu komoru 8 i, nakon što prođe kroz otvor zvučne ploče i izlazne komore 9, u otvore 16 i 10. Dakle, u par rupa komunicira sa jednom od rupa, 10 ili 11, protok vazduha se može kretati samo u suprotnom smeru. Ventili su takođe postavljeni na suprotnoj strani u svaki par rupa, 13 i 14, 15 i 16, spojenih, respektivno, sa ulaznom 8 ili izlaznom 9 komorom.

Povratni ventili mogu biti bilo koje vrste pogodne za obavljanje svojih funkcija u opisanoj FDA. Na primjer, mogu biti tipa latice, kao što je prikazano na slikama 6 do 9, ili tipa konusa, kao što je prikazano na slikama 10 do 12. Ovdje su usvojene sljedeće oznake: 21 - tijelo ventila; 22 - otvor ventila; 23 - element za zaključavanje.

Kućište 1 je napravljeno od drveta ili drugih materijala koji omogućavaju dobijanje dobrih akustičkih karakteristika ZOU.

Konstruktivno, ZOU se može izraditi i kao zaseban uređaj za jedan komad šipke, koji je prikazan na priloženim crtežima, i kao jedinstvena struktura od više ZOU-a, kombinovanih u jednu cjelinu, koja se sastoji od punog ili više komada glasovne trake. Ove letvice se nalaze u kućištu SDU, podijeljene na zvučne odjeljke, od kojih svaki odgovara opisanom SDS-u za jednu glasovnu letvicu i predstavlja rezonator. Takav ZOU ima zajedničko tijelo koje se sastoji od zvučnih pregrada za zvučne trake, koji su rezonatori, zajednički za sve ili odvojeni za svaki, gornji i donji poklopci, ventili odvojeni za svaki odjeljak, koji odgovaraju ventilima za razmatrani zasebni ZOU, i može se koristiti umjesto tradicionalnog rezonatora u, na primjer, muzičkim instrumentima. Istovremeno, dozvoljeno je konstruisati CDU sa zajedničkim izlazom, koji odgovara, na primer, otvoru 16, koji ima zajednički ispušni ventil koji odgovara ventilu 20, što dodatno pojednostavljuje dizajn rezonatora za CCD MI ( nije prikazano).

Da bi se poboljšao kvalitet zvuka, zvučno propusna membrana 24 ugrađena je u jedan od poklopaca, 3 ili 4, ili u oba poklopca CDU-a. Ako se ova membrana uvijek može ugraditi u donji poklopac, to se radi u slučaju gornjeg poklopca u proizvodnji pojedinačnih CDU, u obliku komponenti. U izradi cjelokupnog MI prema ovom prijedlogu, kada se zvučno propusne membrane mogu ugraditi i u donji poklopac MI i u palubu MI (Sl. 15).

ZOU može imati simetričan dizajn, pri čemu nije bitno sa koje strane ugraditi ZOU na rupu 11 u palubi 25, tj. prema atmosferi, a koja strana prema unutra prema krznu 26.

Uređaj reed MI tipa harmonika, harmonika, harmonika itd., koji koristi gore opisani ZOU, prikazan na sl.15, na primeru šematskog prikaza desne polutelesne harmonike. U samom polutelosu 27, okomito na zidove 28 je pričvršćena paluba 25, koja je konstruktivno izvedena u obliku zajedničkog poklopca za sve zgrade CDU koje se nalaze u ovom polutelu MI. Paluba ima vanjske rupe 11, koje se zatvaraju ili otvaraju ventilima 29, povezanim polugama 30 sa tipkama na prstnoj ploči 31 mehanizma tastatura-ventil. U skladu sa gore navedenim oznakama, otvori 11 komuniciraju unutrašnje prostore CDU-a sa atmosferom. Rupe 10 služe za njihovu komunikaciju sa krznenom komorom 12. U palubi su napravljeni otvori na palubi 32 čije dimenzije odgovaraju dimenzijama odgovarajućih glasovnih traka ZOU, tako da je kroz ove otvore moguće za podešavanje, popravku ili zamjenu glasovne trake, ako je potrebno. Svaki od otvora je zatvoren skidajućim zatvorenim poklopcem 33, koji može biti opremljen ugrađenom zvučno propusnom membranom 24. Membrana 24 služi za poboljšanje zvuka ZOU-a, dok se poklopac može koristiti i bez takve membrane. .

Rad ZOU i MI

Kada se krzno 26 rastegne i odgovarajući otvor 11 otvori ventil 29, kada pritisak vazduha na otvoru 11 premaši pritisak vazduha u komori za krzno 12, tj. u području otvora 10 formira se protok zraka u ZOU, usmjeren od rupe 11 do otvora 10. Ovaj tok zatvara ventil 20 u rupu 16, otvara ventil 17 u rupi 13, zatvara ventil 18 u otvoru 14, otvara ventil 19 u otvoru 15 i izlazi u otvor 10. U tom slučaju struja vazduha prolazi kroz otvor 6 zvučne ploče 5, pokriven jezičkom 7, koji ispod djelovanjem protoka zraka koji prolazi, oscilira i stvara zvuk.

Kada se krzno 26 sabije i odgovarajući otvor 11 otvori ventilom 29, kada pritisak vazduha na otvoru 10 premaši pritisak vazduha na otvoru 11, u ZOU se formira strujanje vazduha usmereno od rupe 10 do otvor 11. Ovaj protok zraka zatvara ventil 19 u otvoru 15, otvara ventil 18 na priključku 14, zatvara ventil 17 na priključku 13, otvara ventil 20 na priključku 16 i izlazi na priključku 11. Ovo također stvara odgovarajući zvuk kao što je gore opisano .

Bez obzira da li je strujanje zraka usmjereno od rupe 10 do otvora 11 ili od rupe 11 do otvora 10, protok zraka ponavlja svoje kretanje unutar CDU-a, prolazeći iz ulazne komore 8 kroz otvor okvira zvučne ploče. sa strane jezika do izlazne komore 9 i izaziva stvaranje zvuka jezikom glasovne trake, koji se pojačava usled rezonancije koja se javlja u telu ZOU. Rezultirajući zvuk izlazi iz tijela kroz otvorene rupe i zvučno propusne membrane 24.

Ukoliko je potrebno zamijeniti, popraviti ili podesiti glasovnu šipku, odgovarajući hermetički poklopac 33 se uklanja sa otvora palube, potrebne radnje se izvode sa glasovnom šipkom, nakon čega se ovaj poklopac postavlja na svoje mjesto i MI je spreman za operacija.

NUMERALS
1.	Zgrada ZOU	21	tijelo ventila
2.	poprečna šipka	22	otvaranje
3.	donji poklopac	23	Element za zaključavanje
4.	Gornji poklopac	24	Zvukopropusna membrana
5.	Glasovna traka	25	Deca
6.	otvaranje glasovne trake	26	Krzno
7.	jezik	27	Polutrup MI
8.	Ulazna komora	28	Zid polutrupa
9.	izlazna komora	29	Ventil
10, 11.	vanjska rupa	30	Ruka poluge
12.	komora za krzno	31	Vulture
13 16.	unutrašnja rupa	32	otvaranje palube
17 20.	nepovratni ventil	33	Poklopac

TVRDITI

1 Reed uređaj za proizvodnju zvuka muzičkog instrumenta, koji sadrži

tijelo sa ulaznim i izlaznim komorama;

spoljni otvori, prvi i drugi u kućištu za komunikaciju njegove šupljine sa izvorom vazduha visokog/niskog pritiska, kao što je komora za krzno i ​​atmosfera;

ventili za regulaciju smjera strujanja zraka između komore za krzno, ulazne i izlazne komore i atmosfere, naznačeni time da

telo (1) uređaja za generisanje zvuka ima četiri unutrašnje rupe (13-16), od kojih prva (13) komunicira ulaznu komoru (8) sa prvim spoljnim otvorom (10), a druga (14) komunicira ulaznu komoru (8) sa drugom vanjskom rupom (11), treća (15) komunicira izlaznu komoru (9) sa drugom vanjskom rupom (11), a četvrta (16) komunicira sa izlaznom komorom (9) sa prvim vanjskim otvorom (10), dok su navedene unutrašnje rupe opremljene nepovratnim ventilima (17-20) na način da kada struja zraka uđe u prvi vanjski otvor (10), usmjerava se kroz prvi unutrašnji otvor ( 13) u ulaznu komoru (8) i nakon prolaska otvora (6) zvučne ploče (5) kroz izlaznu komoru (9) i treću unutrašnju rupu (15) usmerava se na drugu spoljašnju rupu (11) , i

kada je struja vazduha ušla u drugi spoljašnji otvor (11), usmeravala se kroz drugi unutrašnji otvor (14) do ulazne komore, a nakon prolaska kroz otvor zvučne ploče kroz izlaznu komoru i četvrtu unutrašnju rupu (16 ), bio je usmjeren na prvu vanjsku rupu (10).

2. Muzički instrument od trske, kao što je harmonika, harmonika, harmonika, itd., uključujući polutela sa klavijaturnim ventilskim mehanizmima, krzno, krznenu komoru, špilove sa rupama i uređaje za proizvodnju zvuka od trske, koji se odlikuje time što zvuk od trske - uređaji za proizvodnju su napravljeni kako je opisano u zahtjevu 1 formule, svaka od paluba (25) je napravljena u obliku ploče koja je susjedna sa strane ulazne komore na tijela (1) uređaja za proizvodnju zvuka u polutelo (27) instrumenta i služi kao zajednički poklopac za njih, a na ovoj ploči su napravljeni otvori (32), od kojih je svaki zatvoren poklopcem koji se može skinuti (33), čije su dimenzije uzete. od uslova mogućnosti servisiranja i zamene zvučnih ploča uređaja za proizvodnju zvuka koji se nalazi ispod ovog poklopca.

3. Alat prema zahtjevu 2, naznačen time što su navedeni poklopci koji se mogu skinuti (33) opremljeni zvučno propusnim membranama (24).

Instrumenti s trskom su porodica muzičkih instrumenata koje karakteriše proizvodnja zvuka uz pomoć trske - fleksibilne vibrirajuće ploče male veličine.

Sheng - prvi instrument s trskom

Prvi muzički instrument od trske navodno je star oko 2 hiljade godina. Ovo je drevna kineska harmonika koja se zove "sheng". U zemljama Drevnog istoka smatran je svetim instrumentom i korišten je tokom vjerskih događaja. Sheng postoji nekoliko milenijuma i bio je jedan od najpopularnijih instrumenata u Burmi, Laosu i Tibetu. Bio je poznat i u Rusiji, gde je prvi put došao u 10. veku. Sačuvani su podaci koji potvrđuju da su polovinom 18. veka dvorjani ruskog cara voleli da sviraju šeng.

Strukturno, sheng je bila mala okrugla kutija s bambusovim cijevima umetnutim u nju po obodu, koje su bile opremljene pločom s jezikom u donjem rubu. Sheng je proizvodio zvukove u dvanaest tipki i bio je jednostavan za korištenje.

Ručna harmonika

Ne u svim muzičkim instrumentima od trske, vazduh se uvlači na usta; tu ulogu mogu odigrati mehovi. Izmišljeni su 1,5 hiljada godina prije nove ere. u staroj Grčkoj ili Egiptu, samo što se nisu koristili za proizvodnju zvuka, već za raspirivanje vatre.

Prvi priručnik izradio je 1797. godine Frantish Kirsnik. Zarađivao je za život štimovanjem klavikorda i orgulja. Jednog dana, poznati naučnik Christian Kratzenstein pozvao ga je u svoju radionicu da provede niz eksperimenata, kao rezultat kojih je izmišljen novi muzički dizajn - šipke od trske. Koristeći ovaj dizajn, Františk sastavlja male orgulje i nosi ih u Sankt Peterburg.

Ručna harmonika se ukorijenila u Rusiji. Prva proizvodnja takvih harmonika otvorena je u Tuli. Smatran je romantičnim instrumentom zbog svog nježnog i izražajnog zvuka, bio je dobra pratnja narodnim pjesmama.

Izum usne harmonike i ručne harmonike

Harmonike su doživjele novi porast popularnosti posljednjih godina. A ovaj muzički instrument izumio je Nijemac Frederick Bushman 1821. godine, dajući mu prelijepo ime "Aura". U njegovoj harmonici, trske, pokrenute muzičarevim izdisajem, mogle su slobodno da skliznu u otvore okvira i da proizvode zvukove. Ovu vrstu harmonike predstavljaju dvije vrste - hromatska i dijatonska.

Godinu dana kasnije, Bushman je izumio još jednu vrstu muzičkog instrumenta od trske - malu ručnu harmoniku. On je jednostavno opremio viljušku za podešavanje, koja je služila za podešavanje orgulja, kožnim krznom.

Harmonika

Harmonika je poboljšana verzija Bushmanove male ručne harmonike. Datumom rođenja harmonike smatra se 1829. godina, kada je u Beču prvi put predstavljena nova vrsta harmonike sa pratnjom na lijevoj klavijaturi. Svako od pet dugmića ove harmonike proizvodilo je jedan akord kada se pritisne, a drugi kada se rastegne. Ova vrsta harmonike sa akordskom pratnjom naziva se harmonika.

Harmonici bečkog i njemačkog tipa

Harmonici se obično dijele na dvije vrste, ovisno o zemlji u kojoj se proizvode, i, shodno tome, dizajnerskim karakteristikama. Sa stanovišta zvuka, oni nemaju kardinalne razlike.

Dakle, nemačke harmonike dijatonskog sistema karakteriše postavljanje melodijskih ventila na desnom poklopcu, a klavijatura - na daljinskom nastavcima na lijevoj strani. Inače su se zvali dvo- ili četverokrilni, jer su u svakom redu bile po dvije letvice.

Bečke harmonike su imale drugačiji raspored ventila i klavijatura: ventili su na desnom poklopcu, a lijeva klavijatura je već na poklopcu pratnje. Ovi harmonici se inače nazivaju dvoredni.