Վաղուց հայտնի է դարձել, որ «արեւը կաթի մեջ արեւը» (Երկնային Հաբերը), բարձր մակարոնային ամպեր կամ պայծառ ամպերի փոխարեն ամուր ամպերի փոխարեն `կատարյալ լուսավորություն կրակելու համար: Թեթեւ եւ ստվերային սպիտակեղեն, ինչը նշանակում է, որ ամենալավ գույնի բերումը կարելի է ձեռք բերել եւ փափուկ լույսեր: Որպես կանոն, այս պահին լուսավորությունը երկու անգամ նվազում է, եւ տեսախցիկի ֆոտոսենսիվ մատրիցը տալիս է լավագույն թույլտվությունը, քանի որ մատրիցի ավելցուկային լույսը հանգեցնում է ֆոտոպեկտալի էլեկտրական լիցքների տարածմանը եւ, հետեւաբար, պարզության կորստի պատկեր:

Մի քանի առարկաների նույնիսկ լուսավորության համար եւ մեծ սենյակներում նկարահանվելու համար ավելի լավ է օգտագործել անուղղակի (արտացոլված) կամ կտրուկ ցրված լույս, եւ մյուս կողմից մեկ անձից ստվերներից խուսափելու համար հարկավոր է կիրառել մի քանի լույսի աղբյուրներ:

Ուշադրություն դարձրեք լուսավորությանը. Բնակելի տարածքում այն \u200b\u200bգրեթե միշտ վերեւում է, առաստաղից: Դա շատ լավ չէ, չափազանց հակասական, ֆիլմում այս լույսը կոչվում է «բանտ», քանի որ այն նման լույսի ներքո է, որ դուրս են գալիս դրամատիկ եւ ողբերգական տեսարաններ: Փորձեք օգտագործել բնական լույսը պատուհանից, եւ եթե երեկոյան տեղի է ունենում նկարահանումները, միացրեք հատակը, սեղանի լամպերը եւ այն ամենը, ինչը նմանատիպ բան է գտնում, որ կրակոցների տեսարանը ավելի հավասարաչափ լույս է տալիս:

Ավելի լավ է գեղեցիկ երկինք կրակել պայծառ արտացոլող եւ փայլուն մակերեսների վրա, օրինակ `ավազի, ձյան, ջրի վերեւում, հակառակ դեպքում հակադրությունը կլինի ավելորդ: Water ուրը բարձր արեւի տակ (հորիզոնից ավելի քան 42 ° -ից) դառնում է մութ, ցածր փայլով, ձեռք է բերում երկնքի գույնը:

Բնական տեսարանի լուսավորությունը (արեւ) լավագույնն է, եթե կողմում լինի, այնպես որ այն լուսավորելու է կրակոցների օգնության տեսարանը: Եթե \u200b\u200bարեւը ձեր մեջքի հետեւից կանգնած է, ապա շրջանակում կլինի զվարճալի երանգների շիլան: Դա շատ լավ է մորթուց մառախուղի վրա, նա ցնցողորեն շեշտում է կազմի խորությունը, շրջանակի ծավալը, հետեւաբար, ներկա ֆիլմի նկարահանումների, հեռավոր ծրագրերը հաճախ «պատռված» են:

Պարզ եղանակին, լույսի հիմնական աղբյուրները արեւն ու երկնքը են: Ուղղակի արեւի լույսի սպեկտրալ կազմը կախված է մեր լուսավորության դիրքից հորիզոնի հետ, քանի որ մթնոլորտը կլանում է կարճ ալիքի (կապույտ-մանուշակագույն) ճառագայթներ, քան կարմիր: Երբ հորիզոնը բարձրանում է հորիզոնից, արեւը դառնում է սպիտակ-դեղին զենիթ, գույնի ջերմաստիճանը բարձրանում է 2200 ° -ից մինչեւ 5700 ° C: Երկնքի գույնը կախված է բազմաթիվ գործոններից եւ տատանվում է կապույտից մինչեւ կապույտ, գույնի ջերմաստիճանը մեծանում է 104-ից 3 x 104 ° K:

Ստվերներ, որոնք ծածկված են հիմնականում կապույտ երկնքից, ավելի ցուրտ են թվում, քան դեղին արեւի տակ գտնվող լույսերը (լուսավորված տարածքներ): Կապույտ ստվերներն ու դեղին լույսերը լրացուցիչ մեծացնում են պատկերի հակադրությունը: Օրվա ընթացքում ամպամած եղանակին եւ ծխի մեջ արեւի հետ, լույսի եւ ստվերի ներկման տարբերությունը բավարար չէ (գույնի ջերմաստիճանը կազմում է համապատասխանաբար 5500 ° K եւ 7000-8500 ° K:

Արեգակը լուսաբացին կամ մայրամուտի մոտ կանգնած է հորիզոնից վերեւում 0-6 ° անկյան տակ եւ տալիս է լուսավորության կտրուկ հակադրություն: Միայն օբյեկտների ուղղահայաց մակերեսները վառվում են, ուղիղ արեւի լույսը դրանք նկարում է կարմիր, սեւ ստվերներով, այլ գույներով խառնվում են: Արեւի այս դիրքը շեշտում է տեղանքի ռելիեֆը եւ հարմար է լանդշաֆտների կրակոցների, առաջիկա լույսի շուրջ լացուններ կրակելու համար: Մարդկանց մոտիկոտներին կրակելու համար նման լուսավորությունը ոչ պիտանի է, հատկապես անընդունելի կողային լույս `ավելորդ հակադրությունների պատճառով: Երեկո - լավ ժամանակ քաղաքային լանդշաֆտներ նկարելու համար, քանի որ փողոցում եղած բավարար լույսով, տների պատուհաններն արդեն լուսավորված են:

Առավոտյան ցածր արեւ (13-15 ° հորիզոն), երեկոյան կամ ձմեռային օրը կտրուկ տարբերություն է տալիս հորիզոնական N ուղղահայաց մակերեսների լուսավորության մեջ: Օբեկտները նկարվում են նարնջագույն-դեղին երանգներով լույսի ներքո, իսկ ստվերները կապույտ են (արեւի գույնի ջերմաստիճանը 2500-3500 ° K է, երկինքը ավելի քան 15,000 ° կ): Հակադրությունը բարձր է, գունային ներգրավումը աղավաղվում է:

Դեմքի լուսավորված մասը ձեռք է բերում ոսկե ջերմ երանգ: Մոտակայքում ներկառուցված լամպի լուսավորությունը օգտակար է երկնքի պայծառության մակարդակի վրա ընդգծելու կարեւորագույն լուսավորությունը եւ նրա քրոմի շտկումը: Հեռավոր պլանները նկարելու համար առավոտյան լուսավորությունը ավելի հարմար է, եւ ոչ թե երեկոն, քանի որ շոգ օրվանից հետո օդը դառնում է ավելի քիչ թափանցիկ: Ամպամած եղանակին ցածր արեւը ստվերներ չի տալիս եւ կրակոցների համար դժվար թե հարմար լինի:

Ունիվերսալ լուսավորությունը տեղի է ունենում, երբ արեւը փայլում է 30-60 ° անկյան տակ, լույսը սպիտակ է, գույնի ջերմաստիճանը կազմում է մոտ 55,000 ° K: Այս պահին հորիզոնական եւ ուղղահայաց մակերեսների լուսավորությունը մոտավորապես նույնն է, եւ լուսավորված հատվածների գունային վերարտադրությունը առավել հաջողակ է: Ստվերները կապույտ են, ճիշտ տեղերում դրանք կարող են փափկացնել արտացոլող սպիտակ էկրաններով տրիբունաներում: Կարող եք կրակել մարդկանց եւ լանդշաֆտներ:

Zenith- ի արեւը քիչ հարմար է կրակոցների համար, քանի որ հիմնականում լուսավորվում են հորիզոնական մակերեսները: Բայց միայն այդպիսի բնական լուսավորությունը եւ տեղի է ունենում անտառներում, խոր քարհանքներում, բակերում: Այն պահանջում է առջեւի լուսավորություն եւ հետեւի լուսավորությունից ներքեւից, բավարար արդյունքներ են ստացվում, երբ կրակեք թեթեւ ավազի կամ ձյան վրա:

Արեւոտ օրը ծառերի ծառի տակ ձեւավորվում են շատ թեթեւ բծեր եւ փայլեր, որոնց պատճառով հակադրությունը օրինակելի է դառնում: Այդ պատճառով այգում կամ անտառում կրակելու համար ամպամած ցերեկը կամ արեւի տակ է մառախուղի մեջ: Կրակոցների տեղը ցանկալի է ընտրել մարգագետնում, որպեսզի շրջանակը հարվածի գոնե երկնքի փոքր հատվածի:

Պատրաստված նախածածկում, երբ պայծառ արեւը պայծառ արեւի պատճառով պայծառ արեւ է դարձնում մութ ամպերի պատճառով, այն կարող է դառնալ հիանալի, բայց անկանխատեսելի լուսավորություն `դրամատիկ իրադարձությունները վերածելու համար: Լանդշաֆտները ձեռք են բերում ներքին լարվածություն: Կապույտ երկնքով խիտ ամպի համար արեւը տալիս է թեթեւ եւ ցրվում լույս, որում ստվերներն անհետանում են, իրերը դառնում են հարթ: Նման լուսավորությունը նկարահանման համար այնքան էլ լավ չէ:

Ամպամած օրը ստվերներ չի տալիս, հակադրությունը շատ ցածր է, գույնի ջերմաստիճանը ավելի քան 6500 ° K է, գույնը ճկուն է: Պատկերը ձեռք է բերվում հարթ, անհրաժեշտ է լրացուցիչ միջոցներ օբյեկտների ծավալը եւ ձեւը ընդգծելու համար: Լուսավորությունը հարմար է մարդկանց մոտ նկարահանելու համար, բայց միեւնույն ժամանակ կողմնակի ուղղության լուսավորությունը ցանկալի է, հատկապես հարթ դեմքերի համար անհրաժեշտ է գույնի հակադրություններ: Պայծառ թուր լուսավորող լուսավորող լուսավորիչը կրակոցների ազդեցությունը կտա արեւի արեւի տակ:

Լուսավորություն - Հիմնական հասկացություններ

Լուս - Սա ֆիզիկական արժեք է, որը բնութագրում է մակերեսային հոսքի հետեւանքով առաջացած մակերեսային լուսավորությունը:

SI համակարգում լույսի չափման միավորը ծառայում է որպես Suite (1 շքեղ \u003d 1 Lumeu մեկ քառակուսի մետր), SGS- ում (մեկ լուսանկար է 10,000 Suits):

Ի տարբերություն լուսավորության, լույսի քանակի արտահայտումը, որը արտացոլված է մակերեսի կողմից, կոչվում է պայծառություն:

Լուս Ուղղակիորեն համամասնորեն լույսի աղբյուրի լույսի ուժին: Երբ այն հանվում է լուսավորված մակերեւույթից, նրա լուսավորությունը հակադարձվում է հրապարակի հրապարակի համամասնությամբ:

Երբ լույսի ճառագայթները ընկնում են լուսավորության մեջ գտնվող լուսավորության մեջ, լուսավորությունը նվազում է ճառագայթահարման անկյան անկյան տակին:

Օրինակ:

• Լուսավորություն արեւի լույսով կեսօրին `100,000 հավաքակազմ
• Ստուդիայում նկարահանելիս - 10,000 լյուքս
• Ամպամած օրվա ընթացքում բաց տարածքում - 1000 հավաքակազմ
• Պատուհանի մոտ գտնվող պայծառ սենյակում - 100 հավաքակազմ
• Լայն աշխատանքների համար աշխատասեղանին `100-200 հավաքակազմ
• Պատրաստ - 30-50 հավաքակազմ
• Կինոյի էկրանին `85-120 հավաքակազմ
• Լրիվ լուսնից `0.2 շքեղ
• Գիշերային երկնքից մի լուսնային գիշեր - 0.0003 լյուքս

Լուսավորություն - Հիմնական հասկացություններ

Որպես կանոն, լուսավորությունը ուղղված է, ցրված եւ համակցված:

• Ուղղորդական լույս - Սա լույս է, որը կտրուկ արտահայտված լույսեր եւ ստվերներ է տալիս օբյեկտի վրա եւ որոշ դեպքերում շողում:
• Ցրված լույս - Սա թեթեւ, հավասարաչափ եւ հավասարապես լուսավորում է օբյեկտի բոլոր մակերեսները, որոնց արդյունքում ստվերներ, շող եւ ռեֆլեքսներ չկան:
• Համակցված լուսավորություն Դա ուղղորդված եւ ցրված լույսի համադրություն է:

Ընդհանուր լուսավորության անկումը փոխում է լույսերի եւ ստվերների պայծառության միջեւ փոխհարաբերությունները. Լույսերի պայծառությունը նվազում է ավելի արագ, քան ստվերները: Դա կարող է առաջանալ ցրված լույսով ստվերների որոշ լուսավորության պատճառով: Այսպիսով, ընդհանուր լուսավորության նվազումը միաժամանակ հակադրվում է նվազում:

Լուսավորությունը պարզ է, եթե լույսը ունի մեկ ուղղություն եւ դժվար է, եթե այն անցնի մի քանի ուղղություններով, երկու կամ ավելի աղբյուրներից:

Լուսավորությունը կոշտ կլինի, երբ լույսի աղբյուրը Voltov Arc է կամ էլեկտրական, առանց կցամասերի. Փափկեղեք - եթե այն քողարկված է կիսաթափանցիկ էկրանով (թղթի, կաթնային ապակուց, թեթեւ գործվածքից) եւ փափուկ - երբ այն կիսաթափանցիկ էկրանով կցված է լայնածավալ էկրանով:

Լուսավորության տեսակը ազդում է ստվերների ուրվագծերի եւ ռելիեֆի բնույթի վրա: Ստվերների սահմանի կոշտ լուսավորությամբ օբյեկտները շատ ճշգրիտ են, եւ օբյեկտի օգնությունը չափազանցնում է. Տպավորություն է արվում, որ բոլոր դեպրեսիաները խորացան: Փափկացված լուսավորությունը ենթադրում է ստվերների ուրվագծերը եւ նվազեցնում օբյեկտի թեթեւացումը: Փափուկ լուսավորությունը հետագայում ավելացնում է այս էֆեկտը:

Եթե \u200b\u200bլույսի աղբյուրը սերտորեն տեղակայված է լուսավորված մարմնի վրա, ստվերները կլինեն կոնաձեւ եւ կտրուկ ուրվագծված: Եթե \u200b\u200bերկու լույսի աղբյուրներ ուղարկվում են տարածություն փոխադարձ հատած ճառագայթներ, նրանք կտան ստվեր ու կես, ինչը մեղմելու է պատկերի հակադրությունը:

Օբիի մակերեսի վրա ընկած ճառագայթները ավելի քան 45 ° անկյան տակ են, տալիս են ուղիղ լուսավորություն եւ ավելի փոքր `շեղված:

Թքել լուսավորությունը շեշտում է օբյեկտների ձեւը եւ լավ է բացահայտում նրանց մանրամասները: Դրա բազմազանությունը լոգարիթմական լուսավորություն է, երբ օբյեկտի մակերեսին ընկնելու անկյունը մոտ է զրոյական աստիճանի: Սահուն լուսավորությունը հատկապես հստակորեն ներկայացնում է օբյեկտի հյուսվածքը: Լոգարիթմական լույսի ներքո հակադրությունը մեղմելու համար տրամադրեք կրակոցների օբյեկտի լրացուցիչ անմիջական լուսավորություն, բայց թույլ լույսի աղբյուրից, քան լոգարիթմական լուսավորության աղբյուրը:

Մեծ պլանների լույսի արհեստական \u200b\u200bաղբյուրներով լուսավորվելիս (դիմանկարներ, դեռ կյանք եւ այլն) օգտագործեք լուսավորության հետեւյալ տեսակները.

• Լցնելը - Միատեսակ, ցրված, ձեղնահարկ օբյեկտի լուսավորություն, ունենալով բավարար ինտենսիվություն կարճ ազդեցության համար: Այն իրականացվում է վերին եւ առջեւի լույսի աղբյուրների համադրությամբ:
• Լապտեր - Լույսի ճառագայթ, որն ուղղված է օբյեկտի կամ դրա տեսականորեն կարեւոր մասի: Նրա խնդիրն է ստեղծել հիմնական լույսի էֆեկտը: Նման լույսը պետք է ավելի մեծ լուսավորություն տա օբյեկտի լուսավոր տարածքի վրա `համեմատած ընդհանուր լույսի լույսի հետ: Անկախորեն լուսավորող լույսը հազվադեպ է օգտագործվում, քանի որ այն տալիս է հակապատկեր լուսավորություն, ինչը դժվարացնում է ստվերների կամ լույսերի մասերը մեծ պայծառության միջակայքի պատճառով:
• Մոդելավորող լույս - ցածր ինտենսիվ լույսի նեղ ուղղության ճառագայթ, որն օգտագործվում էր կարեւոր իրադարձություններ ստանալու համար, որոնք բարելավում են ստվերների օբյեկտի եւ լուսավորության փոխանցումը `դրանք մեղմելու համար, եւ երբեմն եւ ամբողջական վերացում: Մոդելավորման լույսի նպատակը լուսավորության աստիճանի բարելավումն է: Լույսի մոդելավորող սարքը խորը նեղ ավելի խորացնում է սովորական շիկացած շիկացած լամպով կամ սովորական բազմոցով դրա վրա:
• Եզրագծային կամ համատեքստ, լույս - Հետեւի լոգարիթմական լույսը, որն օգտագործվում էր ֆոնից օբյեկտի միացումն ընդգծելու համար: Նման լույսը բացահայտում է ամբողջ օբյեկտի կամ դրա որեւէ մասի ձեւը: Եզրագծային լույսի աղբյուրը տեղադրվում է օբյեկտի ետեւում, դրանից մոտակայքում: Ստացեք թեթեւ միացման բարակ գիծ, \u200b\u200bորն ընդլայնվում է օբյեկտից լույսի աղբյուրի հեռացման հետ: Միջին ռեֆլեկտորային տրամագծով բազմոցը օգտագործվում է որպես ուրվագիծ լույսի գործիք:
• Ֆոնային լույս - Լույսի լուսավորող ֆոնին, որի վրա կանխատեսվում է օբյեկտը: Նախապատմության լուսավորությունը պետք է լինի ավելի քիչ, քան համօգտագործված եւ նկարչական լույսով տրված լուսավորությունը: Ֆոնային լույսը միատեսակ է եւ անհավասար: Այն սովորաբար բաշխվում է, որպեսզի օբյեկտի թեթեւ տարածքները գծված են մութ ֆոնի վրա եւ մութ են լույսի վրա: Նախապատմության համազգեստի լուսավորության համար թեթեւ աղբյուրներն օգտագործվում են լայն թափով եւ դրա վրա թեթեւ բծեր ստեղծելու համար `նեղ բազմոցով: Գերազանց լույսի մեղմացման արդյունքներն արտացոլվում են, դրա համար օգտագործվում են շրջանակի վրա սպիտակ գործվածքից պատրաստված արտացոլող մակերեսով եւ հարթ ռեֆլեկտորներով հովանոցներ:

Արեւի արտանետվող լույսը հասնում է արեւային համակարգի բոլոր ինը մոլորակների: Բայց նրանցից յուրաքանչյուրի լուսավորությունը կախված է արեւի եւ մոլորակի միջեւ ընկած հեռավորությունից: Համոզվելու համար, որ դա բավարար է գիշերը աստղերին նայելու համար:

Նրանցից շատերը նույն պայծառ փայլն են (եւ ոմանք նույնիսկ ավելի պայծառ), ինչպես մեր արեւը: Բայց նրանք մեզանից շատ հեռու են, որ նրանց լույսը ի վիճակի չէ առանձնացնել մեր մոլորակը:

Մերկուրի եւ Արեւ:

Մերկուրի հետ, արեւը ամենամոտ գտնվող մոլորակը, արեւը նայում է հսկայական կույր գնդակ. Դրա տրամագիծը երեք անգամ ավելի մեծ է, քան մեր «Մեր» արեւի տրամագիծը (որը մենք տեսնում ենք Երկիր մոլորակից): Օրը ողորմության մակերեսը լցվում է շատ պայծառ լույսով, եւ երկինքը մնում է սեւ, իսկ աստղերը տեսանելի են, որովհետեւ սնդիկի վրա մթնոլորտ չկա: Երբ արեւի լույսը ընկնում է սնդիկի անկյան տակ գտնվող ժայռերի վրա, նրանց ջերմաստիճանը բարձրանում է 430 աստիճանի ջերմաստիճան: Գիշերները այդ ջերմությունը արագորեն ցրվում է տարածության մեջ, եւ նույն ժայռերի ջերմաստիճանը իջեցվում է մինուս 170 աստիճան ջերմաստիճան:

Նյութերը թեմայի վերաբերյալ.

Ինչու գիշեր մութ:

Վեներա եւ Արեւ:

Վեներան, երկրորդը `սնդիկի մոլորակից հետո, շրջապատված է մթնոլորտով, որը բաղկացած է հիմնականում ածխաթթու գազից: Այս մթնոլորտում ծծմբաթթվի գոլորշիների ծծմբի ամպերը կշռված են եւ տեղափոխվում: Այս ամպերը շատ խիտ են, ուստի այն միշտ ավելի շատ է ընկնում Վեներայի վրա: Չնայած Վեներան արեւից ավելի հեռու է, քան սնդիկը, նրա մակերեսի ջերմաստիճանը երբեմն պատահում է վերեւում: Ինչու Green երմոցային էֆեկտը գործում է: Ածխածնի երկօքսիդի շերտը ջերմություն է պահում մոլորակի մակերեւույթի վրա, ինչպես մի բաժակ ջերմոցային ջերմոց չի տալիս ջերմոցը լքելու համար: Հետեւաբար, Վեներայի մակերեսին ջերմաստիճանը հասնում է 480 աստիճանի ջերմաստիճանի:

Հետաքրքիր փաստ.Չնայած Մերկուրին արեւի ամենափոքր մոլորակն է, բայց երկնքում կա սեւ նույնիսկ օրվա ընթացքում եւ միշտ տեսանելի աստղեր, քանի որ սնդիկի վրա մթնոլորտ չկա:

Էկո-բարեկամական մանոր. Այժմ մարդիկ վերադառնում են բնության հետ մտերմության գաղափարներին, էկոլոգիապես մաքուր նյութերի եւ կենսապայմանների համար:

Տան լուսավորություն արեւի լույսով

Բնակարաններում բնական լուսավորության նկատմամբ մարդու վերաբերմունքը բազմիցս փոխվել է պատմական զարգացման ընթացքում. Տնային ժամեր են եղել, երբ տան լույսը կախված էր միայն բնական երեւույթներից `արեւից եւ կրակից: Անցյալ դարում իրավիճակը հակառակն էր. Նրա տունը եւ նրա ինտերիերը ձեռնարկվել են արեւի լույսից թաքնվելու եւ մի քանի շերտերի խիտ գործիքների եւ շղարշի տեսարաններից: Բայց այս օրերին մարդիկ վերադառնում են բնության մեջ մտերմության գաղափարներին, էկոլոգիապես մաքուր նյութերի եւ կենսապայմանների համար եւ ձգտում են առավելագույնը օգտագործել բնական լուսավորությունը:

Իր տան լուսավորության պատճառներից մեկը հստակ հասկացվում է. Սրանք էներգիայի աճում են: Հետեւաբար, ergonomic նախագիծը եւ տնային դիզայնը ակտիվորեն ուղղված են էլեկտրաէներգիայի սպառման նվազեցմանը: Խնայելու շատ արդյունավետ միջոց `արեւի լույսը օգտագործել բնակարանային լուսավորության համար: Արեգակնային էներգիան նպաստում է ոչ միայն բնակիչների բնակարաններին եւ առողջությանը, ինչպես նաեւ զգալի միջոցներ է խնայում էլեկտրաէներգիայի վրա, ամսական 40-ից 75% սպառման համար:

Առողջապահության տանը արեւի լույսի ազդեցությունը նույնպես ասվում է ժամանակակից գիտություններին `արեւի տակ հնչող մարդու բիորհիստմների մասին, ինչպես նաեւ մոլորակի ռոտացիան, նրա ուժը, ուղղությունները, գույները , Աշխարհի կողմերում որոշակի կողմնորոշմամբ կառուցած հին ճարտարապետները գիտեին բնակարանում արեւի լույսի բուժիչ հետեւանքների մասին:

Ժամանակակից տունը պետք է կառուցվի լուսավորության պահանջների համաձայն.

• Ամեն օր երկու ժամ երեսուն րոպե. Սա է նվազագույն ժամանակն է բնակելի սենյակներում ուղիղ արեւի արեւոտ սեզոնում `գարուն, ամառ եւ աշուն: Տան այս նվազագույն նախագիծը պետք է ապահովի, օգտագործելով դասավորությունը եւ ծավալի որոշումները, ինչպես նաեւ շենքի կողմնորոշումը:
• Լավ ծածկված տան բոլոր սենյակները չեն կարող. Դա անիրատեսական է, եւ անպայման կան սենյակներ, որոնք նայում են դեպի հյուսիս եւ արեւմուտք: Բայց տանը բնակելի տարածքների 60% -ը պետք է ունենա արեւային լավ լուսավորություն:
• Թափանցիկ պատուհանի լցոնումների տարածքը պետք է լինի հատակագծի առնվազն 20% -ը:
• Պատուհանը գտնվում է առաստաղի համեմատ որոշակի բարձրության վրա: Պատուհանների բացման վերին սահմանը պետք է լինի հատակից ցածր, քան 190 սմ: բարձր սենյակները պահանջում են բարձր պատուհաններ:
• Պատուհանների բացման առավելագույն հեռավորությունը \u003d 150 սմ: Պատուհանի վրա բացվող առավելագույն հեռավորությունը դեպի պատի մակերեսը, որը գտնվում է պատուհանի դիմաց \u003d 600 սմ:
• Տան բոլոր սենյակները չեն կարող գնալ արեւելյան եւ հարավային կողմեր, լավ տրամաչափով: Հետեւաբար, առաջնահերթությունները տեղադրվում են ամենամեծ հաճախությամբ տարածքի համար: Մանկական սենյակ, հյուրասենյակ եւ գրասենյակ գտնվում են շենքի շենքերում `ամենամեծ լուսավորությամբ:
• Սենյակներում կան ֆունկցիոնալ ոլորտներ. Օրինակ, սա ճաշի կամ աշխատասեղանի մակերեսն է, որը երեխաների համար տեղեր է խաղում: Տարածքի գոտիավորումը նույնպես ծառայում է լույսի սկզբունքը. Ամենաբարձր լուսավորությունը անհրաժեշտ է աշխատանքային գոտիներով, իսկ մնացած տարածքը կարող է տեղակայվել եւ ոչ թե սենյակի ամենապայծառ տարածքում:

Մարտավարական առաջադրանքներ `արեւի լույսով բնակարանային լուսավորությունը ապահովելու համար

Բնական լուսավորության կազմակերպման հիմնական տեսակներն ու մեթոդները.

• Դասական պատուհանի բացվածքները ապահովում են լույսի ներթափանցումը տան ամբողջ տարածքում. Կողային լուսավորություն
• Լուսավորությունը վերեւից. Լույսը տուն է մտնում տանիքածածկ կառույցների եւ պատուհանների բացումներով `բարձրությամբ եւ / կամ տեղակայված պատերի վերին մակարդակներում
• Մեծ տարածքների եւ խորությունների տարածքի համար. Տրամադրել կրկնակի լուսավորություն, տեղադրելով պատուհանի բացվածքներ հատուկ ձեւով `Յարի

Այս մարտավարությունը դիմում է միայն նախագծի փուլերում, տան շրջապատող լուծում մշակելիս, երբ նախագծերը ընտրվում են, սահմանվում են գծային չափսեր եւ սենյակի հարթություններ: Եթե \u200b\u200bտունն արդեն կառուցված է, «լուսավորության ճանապարհը» մարտավարությունը պետք է բարդանա.

• Եթե \u200b\u200bարեւի լույսի պակաս կա, ապա տարածքի վրա կարող են ավելանալ պատուհանի բացումը: Հնարավոր է ստեղծել նոր բացվածքներ, որոնք ենթակա են կրող կարողությունների կառուցվածքների հաստատմանը, քանի որ պատուհանները ստիպված կլինեն կտրել արտաքին պատերը: Եթե \u200b\u200bտունը շրջանակ է, առաջադրանքը փոքր-ինչ պարզեցված է: Կարող է անհրաժեշտ լինել պատերը ամրացնել նոր պատուհանի բացումների բաժիններում:
• Սենյակները ակտիվորեն օգտագործում են արտացոլված լույս, ավելացնելով ռեֆլեկտիվ մակերեսների տարածքը: Հայելիները, փայլեցնող եւ փայլուն կահույքի եւ պատերի փայլեցնողներն արտացոլում են լույսը տարբեր անկյուններով եւ բարձրացնում են ընդհանուր լուսավորությունը: Փայլուն հոնը կարող է լույսը լույս տալ պատուհաններից թեթեւ առաստաղի վրա, իսկ բազմաշերտ առաստաղից սենյակում լույսի ցրումը կլինի ավելի արդյունավետ: Պատի հարդարման, սեռի եւ առաստաղների արտացոլման ունակությունները նորմալացվում են. Պատի մակերեսների արտացոլման գործակիցը 65-70% է. Սեռի համար մոտ 40%; Առաստաղների համար արտացոլումը պետք է լինի լավագույնը `առնվազն 80%:
• Լույսի ավարտը, ստվերներն ու կահույքը, սենյակի ամբողջ ինտերիերը լուծում է լուսավորության առաջադրանքը `ավելի թեթեւ երանգներ, տեսողական տարածքը ավելի թեթեւ է թվում: Ֆիզիկական ասպեկտը նույնպես այնտեղ է. Արտացոլված եւ ցրված լույսի չափը մեծանում է, եթե պատերը նկարեք թեթեւ երանգների մեջ, եւ ջերմ երանգները ավելի պայծառ են թվում:
• Պատուհաններից դուրս գտնվող պարտեզն ու շուշանի թփերը միշտ չէ, որ հնարավոր է: Եթե \u200b\u200bքիչ լույսեր լինեն, փակման պատուհաններից ճյուղերը պետք է ազատվեն:

Հանգստությունը պահպանելու եւ առավելագույնի հասցնելու եւ առավելագույնի հասցնելու համար տունը գրավելը, այն պետք է հիշել դեղաչափի մասին - Արեգակնային տարածքները, որոնք արդեն լույսի լույսի ներքո են ապահովում: Բայց եթե սենյակը պարզվեց, չափազանց կարեւորված է, փայլուն մակերեսները ստեղծում են անհանգստություն, կեսօրվա արեւի ճառագայթները աչքերի մեջ, կարող եք պարզապես լուծել խնդիրը: Սովորական շերտավարագույրներ կամ բեռնատարներ ժամանակավոր ստվերների համար: Հատկապես հռոմեական վարագույրների լավ սորտեր, ինչը հնարավորություն է տալիս բացել ապակին մակարդակներով, վերեւից կամ ներքեւով: Ընդհանուր լուսավորությունը կփրկվի, եւ կտրուկ ճառագայթները հնարավոր է խուսափել:

Բնական լուսավորության լուսավորության լույսը եւ դրա կապը ինտերիերի գույների հետ

Գույնը եւ թեթեւ դիզայնը սերտորեն կապված են: Որոշակի ինտերիերի գույնի պալիտրա ընտրվում է `հաշվի առնելով սենյակի կողմնորոշումը լույսի կողմերում: Ավելին, արհեստական \u200b\u200bլուսավորությունը նույնպես անհրաժեշտություն է `երեկոյան եւ երբեմն անձրեւոտ եւ ձնառատ եղանակին: Հարմոնիա եւ երկու տեսակի լուսավորության կապը թույլ կտա ոչ միայն լույսի հարմարավետություն ստեղծել բնակարանում, այլեւ փրկել լամպերի ռեսուրսը: «Smart Lighting» - ի ժամանակակից համակարգերը ներկայության ցուցիչներ ունեն եւ իրենք են կարգավորում լուսավորությունը, ներառյալ արհեստական \u200b\u200bլույսը միայն դրա իրական անհրաժեշտության հետ:

Արեւմտյան կողմը:

Լույսը գալիս է ցերեկը: Երեկոյան լույսն ավելի հավասարակշռված է, «ավարտված» բնությունը `առավոտյան: Windows West- ի սենյակը ավարտելու ստվերները տեղին են չեզոք պալիտրա: Հակադրությունն ու ստվերը անհրաժեշտ են, բայց հիմնական գիծը հանգիստ է, ջերմ գամմա:

Պատուհանների կողմնորոշմամբ դեպի հյուսիս-արեւմուտք, ստվերներն ընտրվում են ավելի տաք, ավելի ոսկե, դեղին եւ սերուցք, թեթեւակի փոխհատուցող արեւի պակաս: Հարավարեւմտյան ուղղությունը ենթադրում է հիմնական գամմայի տեղաշարժը փիրուզագույն, կանաչավուն եւ կապույտ, արծաթագույն-մոխրագույն եւ սառը վարդի պաստելի գույներով:

Արեւելյան կողմ:

Առավոտյան արեւը ամենաուժեղն է եւ օգտակարը: Թարմացրեք եւ հույսեր առաջին արեւոտ ճառագայթների հետ մեկնում են արեւելյան սենյակներ: Բայց երեկոյան այս սենյակներում երեկոն կարող է դառնալ շատ մռայլ:

Լույսից մթնշաղի անցման կտրուկությունը հավասարեցված է, կիրառելով տաք եւ սառը գույնի պայծառ հակադրություններ:

Դրական համադրությունները ոսկե են տալիս շուշանով, փիրուզագույնով եւ թեքումով տեռասոտայով, մարջանով եւ փափուկ նարնջով:

Հյուսիսային կողմը:

Սառը սենյակում `դեպի հյուսիս, միշտ կլինի: Լույսը խլացված է, կայունության զգացողություն, բայց ահազանգի երանգով: Դրականի ուղղումը հնարավոր է կարմիր տաք գամութի օգտագործման միջոցով `շագանակից եւ սուրճից` նարնջագույն եւ դեղին: Հյուսիսային սրահներում շատ հաճելի է պայծառ հագեցած շագանակագույն գույները:

Մի փոքր անսպասելիորեն գործում է սպիտակ գույնը. Այն ավելացնում է ջերմային սենյակ ենթագիտակցական սենսացիաների մակարդակով, հատկապես տաք սպիտակ - յուղալի եւ կրեմի երանգներ: Բայց եթե Հյուսիսային սենյակում ամեն ինչ դառնում է «կապույտ եւ կանաչ», ապա նման երգը կարող է սառչել: Բաց կապույտ եւ կանաչ գույնը հյուսիսային տարածքների համար չէ:

Հարավային կողմը.

Ամենահիասքանչ սենյակները, իհարկե, հյուսիսային եւ կենտրոնական կլիմայական շրջանների համատեքստում: Հարավային տարածքներն ունեն այլ առանձնահատկություններ, եւ երբեմն այնտեղից արեւից նրանք պետք է ակտիվորեն պաշտպանվեն: Բայց կենտրոնական գոտու հարավային սենյակը համարվում է լավագույնը `թեթեւ, տաք եւ արեւոտ:

Հարավային սենյակում արգելքներ չկան, միայն գունային համադրությունների, անձնական համերի եւ հեղինակային իրավունքի նախասիրությունների օրենքները: Դուք կարող եք ամեն ինչ անել, եւ ուղղումը կարող է իրականացվել `պատուհանների վրա շերտավարագույրներ դնելով կամ տեղադրելով նավահանգիստների, ճակատի կամ փակ մարկերների բացումը:

Երեկոյան ժամին թեթեւ բաճկոնի կարեւոր գործոնները նույնպես կլինեն ճիշտ ընտրություն եւ լամպերի հաշվարկված տեղադրում, ինչպես նաեւ լամպերի ընտրություն, ընդունելի գույնի ջերմաստիճանի միջոցով: Հրատարակված

Եթե \u200b\u200bայս թեմայի վերաբերյալ հարցեր ունեք, խնդրեք նրանց մեր նախագծի մասնագետներին եւ ընթերցողներին:

Հանգստի ժամանակաշրջանները օրվա ընթացքում բաժանվում են արեւի բարձրության վրա, ամպամած երկնքի տակ (Նկար 1) ցածր լուսավորության վրա, առավոտյան եւ երեկոյան արեւի բարձրության վրա (13 ... 15) ° հորիզոնից վեր: Լուսավորության գույնը զարգանում է կարմիրից սպիտակ, ստվերում `կապույտից մինչեւ կապույտ: Այս ժամանակահատվածը համապատասխանում է արեւածագի եւ մայրամուտի տպավորիչ կրակոցի ժամանակին: Հորիզոնական եւ ուղղահայաց մակերեսների լուսավորության հարաբերակցությունը կտրուկ փոխվում է. Սովորաբար լուսավորելը արեւի բարձրության վրա (15 ... 60) °: Լուսավորության գույնը գալիս է սպիտակ (միջին ցերեկային լույս), ստվերներով լուսավորող կապույտ կամ կապույտ: Հորիզոնական եւ ուղղահայաց ինքնաթիռների լուսավորությունը աստիճանաբար հավասարեցված է եւ դառնում է նույնը 45 ° -ով: Հակապատկերային լուսավորությունը կախված է մթնոլորտի մաքրությունից եւ մեղմացված լուսավորող լույսերի դիֆուզերով: Հավասարեցման լույսերի վրա գունավոր նկարահանման համար ստվերների կապույտ ստվերները վերացնելու համար տեղադրված են դեղին-շերտավոր ֆիլտրերը. ՀՕՊ լուսավորություն, մի փոքր ընդունելի է կրակոցների համար `արեւի վերին լույսի պատճառով: Հորիզոնական մակերեւույթների լուսավորության եւ ուղղահայացների թելերի աճը մեծացնում է լուսավորության հակադրությունը: Կրակոցներն իրականացվում են օբյեկտի ներքեւի լուսավորությամբ կամ պլկտինգի կետը թեթեւ գործիքներից կամ պլանշետներով արտացոլողներից. Մթնշաղի (ռեժիմ) լուսավորություն, որը համապատասխանում է արեւի դիրքին (0 ... 6) հորիզոնի եւ երկնքի ներքեւում Առանց ամպերի: Այս դեպքում մթնշաղի երկնքի պայծառությունը, լուսավորությունը ստեղծելը, կախված մթնոլորտի մաքրությունից եւ արեւի խորության վրա, որը սուզվում է հորիզոնով:

ՆկՂ 1. Ֆիլմի թեթեւ ժամանակաշրջանները

Երկարության համար անհրաժեշտ ժամանակը ընտրվում է ընդմիջումից (15 ... 30) Min, որի ընթացքում լուսավորությունը պետք է լինի այնպիսին, որ երկնքում բացասական է զարգացած խտությունը (0, 0,9) )): Սա գրեթե դժվար է արեւի սուզվելու ժամանակի ընդմիջման համար եւ տվեց կրակել ռեժիմի անվանումը (ռեժիմի լուսավորություն): Այս պահին լուսանկարվելը սովորաբար իրականացվում է լրացուցիչ արհեստական \u200b\u200bլուսավորության միջոցով (լուսարձակ լուսավորություն), որի չափաբաժինը պետք է տարբերվի երկնքի պայծառության փոփոխության միջոցով `բնական եւ արհեստական \u200b\u200bլուսավորության անընդհատ հարաբերակցություն ստանալու համար: Հարավում ռեժիմը կարճ է, հյուսիսում `համեմատաբար երկար (սպիտակ գիշեր): Նկ. 2-ը, պատկերված է կրակոցների ժամանակաշրջանի գրաֆիկա, կախված մեկ ամսվա եւ ամսվա ընթացքում `տարբեր աշխարհագրական լայնություններ (քաղաքներ): Գծապատկերներին տրվում է բնական թոքային լուսավորության չորս հիմնական ժամանակահատվածների մեկնարկ եւ վերջ `տեղական ժամանակվա յուրաքանչյուր ժամի համար` 35-ից 70 ° -ից տարբեր աշխարհագրական լայնություններ: Կորերը երկրաչափական վայր են արեւի բարձունքների համար `6 °, 0 °, + 15 ° եւ -f 60 °: Հունիսի 22-ին արեւի ամենամեծ բարձրությունը մեծագույն բարձրությունը նշվում է գրաֆիկի կենտրոնի մի կետով եւ հագեցած է համապատասխան թվանշանով աստիճաններով: Այս գծապատկերները համապատասխանում են արեւի ուղիղ ճառագայթին մաքուր երկնքում:

ՆկՂ 2, Կրակոցների լուսավորության ժամանակաշրջանի 2-րդ գծապատկերներ, կախված մեկ ամսվա եւ ամսվա ժամից `տարբեր աշխարհագրական լայնություններ (քաղաքներ):

Հորիզոնական եւ ուղղահայաց մակերեսների լուսավորություն: Կրակոցների առարկաները կարող են լինել տարբեր կազմաձեւեր: Լույսի աղբյուրների համեմատ նրանց մակերեսները կարող են տեղադրվել հորիզոնական, ուղղահայաց կամ անկյան տակ: Հիմնական (գծագրական) լույսի աղբյուրի որոշակի դիրք - Արեւը, ինչպես նաեւ երկնքից լուսավորությունը, ստեղծում է տարբեր լուսավորություն օբյեկտների վրա, որի տարբերությունը որոշվում է լուսավորության համապատասխան հակադրությունը: Լուսավորության տարբերությունը LV օբյեկտի որոշակի պայծառ միջակայքն է, որը պետք է չափվի, համակարգեք ֆիլմի (վերամշակման) բնութագրով եւ վերարտադրվի բացասական (դիապեստազմ):

Արեւը, որպես արեւի սկիզբը երկնքում շարժվում է դեպի երկնքում, հորիզոնից (կանգնած Հ) եւ Ազիմուտում (արեւելքից արեւմուտք), դժվար է լուսավորությունը փոխել օբյեկտի բոլոր մակերեսների վրա (Նկար 3, A, B): Շատ դեպքերում օբյեկտի առաջին տարրերի պլանավորումը ուղղահայաց տարածված մակերեսներ ունեն: Նրանք դիմում էին արեւին, նրանք ընկալում են դրանից հիմնական լույսը, ինչը առանցքային լուսավորություն է նկարահանումների ազդեցությունը որոշելու համար: Կախված արեւի բարձրությունից, լուսավորության հիմնական փոփոխությունները եւ կարող են զգալիորեն ցածր լինել, քան հորիզոնական, ոչ թե մակերեսների լուսավորություն: Ամպամած եղանակին լուսավորությունը այլ բնութագրեր ունի:

Sun ածր արեւի տակ (Նկար 4, Գ), ուղղահայաց մակերեսը լուսավորված է գրեթե նորմալ N (անկյուն α ≈ 0) եւ ունի առավելագույն լուսավորություն ցածր գույնի ջերմաստիճաններով (2500 ... 2800) Կ.

ՆկՂ 3. Երկնքում արեւի շարժման սխեմաները կանգնած H (B) եւ ազիմուտի անկյունում (բ)

ՆկՂ 4. Հորիզոնական եւ ուղղահայաց ինքնաթիռի լուսավորության սխեմաները, երբ արեւը կանգնած է. Low ածր (օ), միջին (բ) եւ հակաօդային (բ)

Հորիզոնական մակերեսը ընկալում է ծայրամասը, գրեթե սահելով արեւի լույսը եւ, լույսի անկման անկյան տակ գտնվող օրենքի համաձայն, ունի ցածր լուսավորություն: Ուղղահայաց մակերեսի պայծառությունը բարձր է, հորիզոնական - ցածր: Արեւի միջինը (N - 45 °) (N - 45 °) (Նկար 4, Բ), ուղղահայաց եւ հորիզոնական մակերեսը հավասարապես ընկալում է լուսավորությունը արեւից հավասար, գույնի ջերմաստիճանը մոտ է միջին սպիտակ լույսի ջերմաստիճանում (5300 ° ... 5500 °) եւ երկու մակերեսների պայծառությունը նույնը: Արեւի բարձր դիրքով (N - 50 ... 90 °) (Նկար 4, Գ), ուղղահայաց մակերեսը լուսավորված է արեւի տակ գտնվող ցամաքային ճառագայթներով, իսկ զենիթի լոգարիթմում եւ ցածր լուսավորություն ունի Mid-White Light- ի ջերմաստիճանը 5500 Կ. Հորիզոնական մակերեսը ընկալում է արեւի գրեթե ուղիղ ճառագայթներ բարձր լուսավորության եւ նույն գույնի ջերմաստիճանում: Ուղղահայաց մակերեսի պայծառությունը ցածր է, հորիզոնականը `բարձր:

Նկար 5: Լուսավորությունը երկնքից արեւի ստվերում, որտեղ E C- ն արեւից լուսավորություն է, երկնքից

Երկնքից լուսավորությունը արեւի ստվերում (Նկար 5) ունի 6 ... 8 անգամ սիմպտալության արեւային արժեքը հարաբերական միատեսակությամբ: 98. Մթնոլորտային հատկություններ ցերեկային լույսի ներքո: Day երեկային լույսի որակը որոշվում է օդի փոթորկման աստիճանի միջոցով, որը արեւի եւ կինոռեժիսորի միջեւ է: Լուսավորության վրա ազդող մթնոլորտային երեւույթները, լույսի ձեւը եւ օբյեկտի գույնը ներառում են մթնոլորտային, երկնային եւ օպտիկական մառախուղ, շեղբեր, մառախուղ, բռնություն եւ անձրեւ: Եթե \u200b\u200bֆոտոխցիկի սահմաններում այս երեւույթները զբաղեցնում են տարածքի աննշան մասը (10 ... 30%), ապա դրանք կրակոցների օբյեկտի տարրեր են `իրենց պայծառությամբ եւ գույնով եւ չեն ազդում լուսավորության վրա: Եթե \u200b\u200bնրանք ծառայում են որպես մի միջոց, որում գտնվում է կրակոցային օբյեկտը, այն հիմնականում ազդում է լուսավորության լուսավորության եւ լուսավորության գույնի վրա: Մթնոլորտային ցանկացած երեւույթ եւ պայմաններ, որոնցում այն \u200b\u200bզարգանում է, ազդում է թեթեւ օպտիկական ձեւի եւ լուսանկարչական պատկերի որակի վրա, եւ տեսողական էֆեկտները, որոնք ծագում են, օրինակ, անձրեւի, ձյան կամ մառախուղում, նշում են գործողությունների իրավիճակը: Զարմանալի մթնոլորտը (մոլեկուլային) համազգեստի թեթեւ վարագույր է (միջին), ամպամածը տվեց Երկրի մակերեսը: Արեւի լույսը ցրելու պատճառով: Մաքուր օդում, համեմատաբար զրոյական խոնավությամբ, սպեկտրի կապույտ-մանուշակագույն մասի ճառագայթները ցրվում են ավելի ուժեղ, քան կանաչ, դեղին եւ կարմիր, այնպես որ մթնոլորտային մառախուղը, եւ դրա հետ միասին, մութ հեռավոր իրերը կապտուկ են ձեռք բերում Գույն («Blue Dali»): Մթնոլորտային մշուշը հարթեցնում է հեռավոր օբյեկտների պայծառության եւ գույնի տարբերությունները, եւ դա վատթարանում է նրանց տեսանելիությունը մինչեւ ամբողջական անհետացումը: Մախքի կերպարը որոշվում է հալոտի գույնով արեւի շուրջը եւ մթնոլորտի վիճակը: Molecular Maze- ի առկայությունը հալոցին շատ թույլ է դարձնում, արեւի շուրջը երկնքում ձեռք է բերում կապտավուն գույն: Օդի համեմատաբար մեծ խոնավությամբ, մառախուղը սեղմվում է, եւ հալոն ձեռք է բերում կապիտան-պողպատե երանգ: Սեւ եւ սպիտակ լուսանկարչությամբ մթնոլորտային մշուշը թուլացնում է դեղին, նարնջագույն եւ կարմիր թեթեւ ֆիլտրերի տեղադրումը (հատկապես օդային լուսանկարչության մեջ): Այս ֆիլտրերի օգտագործումը արդյունավետ չէ, եթե մառախխը պայմանավորված է փոշու մասնիկների եւ մառախուղի վրա լույսի ցրման պատճառով, քանի որ սպեկտրի բոլոր մասերում արեւի լույսի ցրումը հավասար է: Գունավոր լուսանկարչության մեջ մոլեկուլային մշուշը վերացնելու համար ֆիլտրերը չեն կիրառվում: Գույնի նկարահանումների հորիզոնում գտնվող մի փոքրիկ կապույտ մթնոլորտային մթնոլորտ նույնիսկ անցանկալի է, քանի որ դրա կողմից արտահայտված օդային հեռանկարը ոչնչացնում է չորությունն ու ներկերի կոշտությունը, լույսը կարող է ավելի մեղմ լինել, իսկ պատկերը տանում է որոշակի համ: Երկնային այտը մթնոլորտային մթնոլորտի մի տեսակ է, որը բնութագրվում է մթնոլորտային խոնավության մեծ պարունակությամբ: Արեգակնային լույսի որակը, որն ազդում է օբյեկտի լուսավորության եւ արեւի ճառագայթների քրքջայնության վրա, կախված է երկնային մառախուղի խտությունից: Արեւի լույսը, որն անցավ երկնային մառախուղը սպեկտրի կապույտ-կանաչ մասում, զգալիորեն թուլանում է եւ դառնում է ավելի տաք: Օբեկտի սպիտակ մանրամասները ձեռք են բերում մի փոքր կարմրավուն երանգ, բայց ստվերները չունեն արտասանված կապույտ երանգ, քանի որ դրանք լուսավորված են ավելի շատ սպիտակ լույսով: Երկնային այտը բարենպաստորեն ազդում է պատկերում գույնի որակի վրա. Կրակոցների արդյունքները ավելի լավն են դառնում, քան մաքուր կապույտ երկնքի եւ թեթեւ մոլեկուլային մառախուղով, ավելի պարզ է: Արեգակնային լուսավորության վրա էական ազդեցություն է հաստ երկնային այտը (մասնագիտական \u200b\u200bարտահայտություն «Արեւի կաթի մեջ»): Լուսավորությունը դրա հետ նման է ցերեկային լույսին, երբ արեւի ճառագայթները անցնում են բարձր մակարոնային ամպերի միջով: Միեւնույն ժամանակ, չնայած այն հանգամանքին, որ լուսավորությունը ընկնում է գրեթե երկու անգամ, ստվերները լավ ընդգծված են արեւի ցրված լույսով, լուսավորության նվազումն է, եւ ընդհանուր լուսավորությունը դառնում է առավել բարենպաստ է ծավալային օրինաչափություն ստեղծելու համար: Նման լուսավորությամբ օբյեկտի ներկերը փոխանցվում են առավել լիովին գույնի, մաքուր կապույտ երկնքից գունային աղավաղումներ չկան: Օպտիկական մշուշը ստեղծվում է տեղական օդային ամպերի միջոցով շերտերի ջերմաստիճանի տարբերությունից, ինչը առաջացնում է օդի տատանվող օդային ինքնաթիռների տեսքը: Օպտիկական մշուշը հատկապես նկատելի է քաղաքի տաք չոր եղանակին քաղաքում ասֆալտի վրա, տափաստանային չոր հողի եւ շենքերի արմատային տանիքներում: Օպտիկական մխուրի առկայության մեջ լույսը բավականին բեւեռացված է, հետեւաբար, այս դեպքում բեւեռացման ֆիլտրերի օգտագործումը արդյունավետ է: Մոնգլաս - Օդային ամպեր, որոնք առաջացել են ծխի, Գարիի եւ փոշու կախովի պինդ մասնիկներով: MGL- ի մեծ ինտենսիվությունը նվազեցնում է օբյեկտների տեսանելիությունը երբեմն մինչեւ 1 կմ: Անլար եղանակի մեծ քաղաքներից վերեւում կա մի բերան, որը կապված է փոշու խցանման եւ տեղական ծագման ծխի հետ (կարողացավ): Դա մթնոլորտով մթնոլորտ է դարձնում երկրի մակերեւույթի մոտ: Շագանակագույն կամ մոխրագույն-շագանակագույն MGLL գույնը զգալիորեն փոխում է լուսավորված ցերեկային լուսավորության քրոմատիկությունը. Այն դարձնում է կարմրավուն, երբեմն, Mglu- ի միջոցով, արեւը ընկալվում է: Dusty Mgll- ը, որպես MGLL- ի մի շարք, սեւ եւ սպիտակ կրակոցներով զտված դեղին, կանաչ եւ նույնիսկ նարնջագույն ֆիլտրեր չեն: Any անկացած կրակոցով երկինքը ընկալվում է Սերոբրելը, եւ հորիզոնը մուգ մոխրագույն է: Թեթեւ ցրված լույսը մասամբ բեւեռացված է, ուստի տափաստանային տարածքներում կրակելիս բեւեռացման ֆիլտր օգտագործվում է երկնքի ավելորդ պայծառությունը նվազեցնելու համար: Մառախուղը (գետնին պառկած) փոքր ջրի կաթիլների կլաստեր է մթնոլորտի մակերեսային շերտում `մինչեւ հարյուրավոր մետր բարձրություն, իջեցնելով տեսանելիությունը (1 ... 3) մ-ից մինչեւ 1 կմ: Մառախուղը աղտոտված է աէրոզոլի (հեղուկ կամ պինդ) օդային մասնիկների վրա ջրի գոլորշիների գերակշռման կամ խտացման արդյունքում եւ բաժանվում է գոլորշիացման մառախուղի եւ հովացման մառախուղի: Water րի գոլորշու օգտագործման մառախուղը տեղի է ունենում ջրի գոլորշիների լրացուցիչ ընդունմամբ ցուրտ օդում տաք գոլորշիացված մակերեսով, հովացման մառախուղով - երբ օդը սառչում է ցողի ջերմաստիճանի ջերմաստիճանից ցածր: Միեւնույն ժամանակ, օդում պարունակվող ջրի զույգերը հասնում են հագեցվածության եւ մասամբ խտացրած: Ամենատարածված հովացման մառախուղները: Սպիտակ լույսը խստորեն ցրվում է մառախուղով `սպեկտրի ալիքների ալիքի երկարությունների խոնավության տրամագիծը գերազանցելու պատճառով: Միայն ինֆրակարմիր ճառագայթները լավ են անցնում մառախուղով, որի ալիքի երկարությունը ավելի մեծ է, քան մառախուղի կաթիլների տրամագիծը: Նյութերից արտացոլված լույսի մառախուղով անցնելիս ճառագայթների մի մասը հասնում է հրաձգության պալատի ոսպնյակներին, իսկ մյուսը, ցրված, մառախուղի ամբողջ զանգվածից եկող թուլացած ճառագայթների հավաքածուն հասնում է ոսպնյակների: Օբեկտների եկած ճառագայթները թեմայի պատկեր են նկարում, եւ ցրված խթանները դրա վրա համազգեստի մոխրագույն վարագույր են, նվազեցնելով պատկերի հակադրությունը: Մառախուղի մեծ հաստությամբ, դրա վեզուալ գործողությունը զգալիորեն չի նկատվում, պատկերի օրինաչափությունը չի նկատվում, փոխկապակցման պալատի լուսանկարչական նյութը հավասարաչափ գործարկվում է ցրված լույսով: Մառախուղն ունի իր պայծառությունը, շատ դեպքերում օբյեկտի ավելի պայծառությունն է, քանի որ այս դեպքում «թեթեւ աղբյուրը» ինքն է: Մառախուղում հորիզոնական եւ ուղղահայաց մակերեսները ունեն նույն լուսավորությունը: Առաջին հերթին, կապույտը ցրված է մառախուղի մեջ, իսկ վերջին - սպեկտրի վերջին կարմիր ճառագայթներով, այնպես որ գունավոր առարկան, կախված մառախուղի խտությունից, ապա առաջինը կորցնում է կապույտը եւ վերջին հագեցած կարմիր երանգները: Այդ իսկ պատճառով, մառախուղի մեջ գտնվող մարդու դեմքը չի կորցնում վարդագույն երանգները: Վառ կարմիր, կրակը եւ մառախուղի կարմիր աղբյուրները տեսանելի են: Սահմանված տեսախցիկից օբյեկտի հեռավորության վրա աճով, մառախուղում օբյեկտի գույնը արագորեն կորչում է: Որոշ հեռավորություններում օբյեկտի կերպարը վերցնում է պաստելի գույները, քանի որ մառախուղը խստորեն կոտրում է գույնը, համընկնում է լրացուցիչ սպիտակ վարագույրով `յուրաքանչյուր գույնի երանգով մեղմացնողով եւ ռելիեֆներով: Երբ արեւի դեմ նկարահանում է (Կոտրազուր), երբ նրա փոխանցումը զգացվում է, մառախուղը կարմրում է, եւ ֆոնին հայտնվում է կարմրավուն վարագույրի միջոցով: Երբ արեւից նկարահանում է (հյուսիսում), մառախուղը անգույն, մոխրագույն կամ կապտավուհի է թվում `կախված դրա խտությունից: Մորոս - մթնոլորտային տեղումներ շատ փոքր կաթիլների տեսքով `մինչեւ 0,5 մմ տրամագծով (մառախուղի ավելի մեծ կաթիլներ): Այն իջնում \u200b\u200bէ շերտավորված եւ շերտավոր կուտակային ամպերից եւ, կախված խտությունից, ունի մառախուղի կամ անձրեւի հատկություններ: Անձրեւ - մթնոլորտային նստվածքներ, որոնք դուրս են գալիս ամպերից, ջրի կաթիլներով ջրի կաթիլներով, 0,5-ից 6 ... 7 մմ տրամագծով: Անձրեւի օպտիկական ազդեցությունն այն է, որ լրացուցիչ օպտիկական միջոց է հայտնվում զարկերակային եւ կրակոցների առարկայի միջեւ `խիտ ջրի թիավարման եւ ցրված լույսի տեսքով: Անձրեւի մեջ ընկածներն իրենք դառնում են լուսավոր միջոց, ստորադաս կինոնկար (ինչպես, օրինակ, մառախուղ), ուստի հեռավոր սեւ կամ գունավոր օբյեկտները չեն կարող պատկերվել ոչ մաքուր սեւ կամ հագեցած գույնի: Գույնը կոտրվում է անձրեւի տակ, ինչպես նաեւ մառախուղով: Խիտ ամուր անձրեւով, առաջին հերթին դադարում է տարբերակել կապույտը, ապա կանաչը եւ հետո կարմիր: Բացի այդ, սա, անձրեւի տակ կա, առանց բացառության փայլ է, քանի որ փայլուն պտուտակն նրանց փայլուն է դարձնում, եւ փայլուն մակերեսների ռելիեֆները լավ հատկացված են: Մակերեսների ծալքերի, թեքումների եւ անկանոնությունների վրա կան ռեֆլեքսային լույս, ինչը թույլ է տալիս լավ տեսնել օբյեկտների ձեւն ու ծավալները: Water րի պուդլներ Երկրի վրա, ասֆալտ, Mo-u-leve արտացոլում են երկնքի լույսը, ներքեւի կետից ստեղծելով լրացուցիչ լուսավորություն, որի ներկայությամբ կարող եք բացառել օբյեկտի ստորին լուսավորությունը: Փողոցն ու ռեֆլեքսները թույլ են տալիս կրակել երկնքի ամենապայծառ հատվածի դեմ (յուրահատուկ խորհրդատուներ) եւ պատկերը ստանալ համեմատաբար նվազագույն լուսավորությամբ: Անձրեւի ժամանակ սեւ եւ սպիտակ կրակոցներով, կարող եք ձեռք բերել բազմակողմանի պատկերներ (հատկապես լանդշաֆտում) եւ գույնով, օրինակ, նկարչություն, որի վրա պատկերված է գույնը համեմատաբար հագեցած, եւ Հեռանկարների խորքերը վերարտադրվում են գունավոր եւ մոխրագույն երանգների ակրաթի տեսականիով: (առաջին պլանային ազդանշանը առաջին պլանով `հեռավոր ծրագրերի մոխրագույն տոնով): Ռեֆլեքսները եւ շողալը մեծ քանակությամբ ձեւի եւ օդային (տոնային) հեռանկար են հաղորդում: Ամպամած `կախված ամպերի բնույթից եւ երկնքում դրանց բաշխման աստիճանի, այն տարբեր լուսավորություն է ստեղծում ցերեկային լույսի գույնի մեջ: Արեւի հետ լուսավորության ինտենսիվության, հակադրությունների եւ սպեկտրի կտրուկ տարբերություն կա ամպամած երկնքի հետ եւ փակ արեւով շարունակական ամպերով, երկնքի հետ կապված ամպերի տարածքը ազդում է բազմակի մասնաբաժնի վրա , արտացոլված եւ ուղիղ արեւի լույսը ընդհանուր օրվա լուսավորության մեջ: Ամենամեծ լուսավորությունը նկատվում է, երբ երկինքը գրեթե ամբողջովին փակ է բարակ թեթեւ ամպերով `բաց կամ թեթեւակի ծածկված արեւով, ամենափոքրը, երբ երկինքը խստացվում է ամպերով (ամպամած եղանակով): Ամենամյա ցերեկային հակադրությունը նկատվում է արեւի եւ մաքուր կապույտ երկնքի հետ, քանի որ երկնքից լուսավորությունը 6 ... 8 անգամ ավելի քիչ լուսավորություն է արեւից (նշանակալի հակադրություն): Փոքր հակադրություն - երկնքում, մասամբ փակված սպիտակ ամպերով, լավ արտացոլելով արեւի լույսը, եւ դրա նվազագույն հակադրությունը կամ դրա բացակայությունը `երկնքում, ամբողջովին փակ ամպեր: Լուսավորության եւ գունային օրվա լուսավորության վերաբերյալ տվյալները տրվում են գրացուցակում:

Մեր երկրում էներգիայի այլընտրանքային աղբյուրների նկատմամբ վերաբերմունքը աստիճանաբար սկսում է փոխվել: Մի քանի տարի առաջ այն ընկալվում էր որպես ֆադ, այժմ մարդկանց աճող թվով մարդիկ սկսում են տեղեկատվություն հավաքել այն մասին, թե ինչպես կարելի է պահպանել կոմունալ վճարումները: Հետաքրքիր ցուցումներից մեկը արեւային վահանակների փողոցային լուսավորությունն է: Հնարավոր է փրկել այս բիզնեսում, դժվար է ասել, կախված է բազմաթիվ գործոններից: Բայց հնարավոր է լուսավորություն անել արեւային էներգիայից: Նույնիսկ երկու եղանակով:

Փողոցում լուսավորությունը բարդ համակարգ է եւ այն բաժանում է մի քանի բաղադրիչների.

Պարտադիր չէ, որ բոլոր մասերը լինեն, բայց բոլորը կարող են լինել: Այս համակարգի մեծ մասը կամ նույնիսկ ամբողջը կարող են թարգմանվել արեւային վահանակների միջոցով: Ավելին, արեւային վահանակների վրա փողոցային լուսավորությունը կարող է կատարվել երկու եղանակով.

Կայքը լուսավորելու համար ձեռնտու է օգտագործել արեւային մարտկոցները: Պատասխանը կարող է տրվել միայն յուրաքանչյուր դեպքում: Հելիոսիստեմների արդյունավետությունը շատ է կախված տարածաշրջանից եւ արեւոտ օրերի քանակից: Եվ տնտեսական օգուտը (վճարում) `էլեկտրաէներգիայի սակագներից:

Համակարգի հաշվարկ

Եթե \u200b\u200bարեւային վահանակների փողոցային լուսավորությունը որոշվի հուսալի, մարտկոցներով, առաջին հերթին անհրաժեշտ է փոխարինել բոլոր լամպերն ու լույսերը LED- ի վրա, որոնք աշխատում են 12 Վ.-ից, ինչու: Քանի որ մարտկոցները ապահովում են մշտական \u200b\u200bլարման, իսկ դրանցից մի քանիսը, ընդամենը 12 Վ. Դուք կարող եք կերակրել այս համակարգից եւ լամպերից 220 V- ով, բայց ձեզ հարկավոր է եւս մեկ ինվերտոր, որը կվերջանա 12 V 220 V: Հետեւաբար, խորհուրդ է տրվում պարզապես վերցնել այնպիսի լամպեր, լույսեր եւ լամպեր:

Մենք գտնում ենք արեւային վահանակների ուժ եւ քանակ

Որպեսզի համակարգը հուսալի լինի, անհրաժեշտ է հաշվարկել արեւային պանելների ուժը եւ մատուցվող մարտկոցների հզորությունը: Այս հաշվարկման կարգը.

Հետագայում արեւային բջիջների ընտրությունն է: Ընտրեք, պարզեք նրանց տարածքը, հաշվի առեք կտորների քանակը: Նրանց ընդհանուր մակերեսը պետք է լինի ոչ պակաս, քան դուք եք: Desirable անկալի է նույնիսկ լուսանցք ունենալ, քանի որ միշտ կան ավելի վատ բնութագրերով ժամանակաշրջաններ, քան միջին:

Մարտկոցներ

Անհրաժեշտ է նաեւ հաշվարկել մարտկոցների կարողությունները, որոնք պետք է երկար եղանակի դեպքում լամպերի էներգիան ապահովեն: Այստեղ ձեզ նույնպես համաժամանակյա կարիք ունեք: Բայց արդեն պետք էր վատ եղանակի ամենաերկար ժամանակահատվածը: Նաեւ հաշվարկի համար ձեզ հարկավոր է ամենօրյա էներգիայի սպառում `կատարողականի պահպանման համար (նախորդ հատվածում 3 կետ):

Հաշվարկը պարզ է: Օրվա սպառումը բազմապատկվել է վատ եղանակի օրերի քանակով: Մենք ստանում ենք այն բաժնետոմսերը, որոնք պետք է ապահովեն մարտկոցներ: Հաջորդը, դուք պետք է փնտրեք մարտկոցներ համապատասխան բնութագրերով: Պարզապես վերցրեք 30-40% պահուստով կարողությամբ, քանի որ լիարժեք լիցքաթափումը նվազեցնում է մարտկոցների կյանքը: Հետեւաբար, դրանք աննկատելի են նրանց արտանետում:

Մարտկոցներ արեւային վահանակների համար. Կան տարբեր չափեր եւ պարամետրեր

Երբեմն արտադրողները ցույց են տալիս միայն էներգիայի հնարավոր մատակարարումը, որն արտահայտվում է A / H- ում (ամպեր ժամ): Այս արժեքը կարող է թարգմանվել W / Ժամացույցի, եթե բազմապատկվի մարտկոցի լարումը (նշված է բնութագրերով): Օրինակ, Ventura GP 12-26 մարտկոցը 12 V լարման է, հզորությունը 26 A * H: Դուք կարող եք թարգմանել Watt Clock- ը, 12 v * 26 A * H \u003d 312 W * H:

Ընտրեք վերահսկիչ

Սկսենք պարզել, թե ինչ է անհրաժեշտ վերահսկիչը այս համակարգում: Եթե \u200b\u200bարեւային մարտկոցը ուղղակիորեն կապում եք մարտկոցի վրա, երբ էլեկտրաէներգիան ստացվում է, այն կսկսի լիցքավորել: Երբ հասնում է սահմանային լիցքի լարման (կախված է մարտկոցի տեսակից եւ դրա ջերմաստիճանից), այն պետք է անջատված լինի: Եթե \u200b\u200bչկա վերահսկիչ, ապա դա պետք է արվի ձեռքով: Եթե \u200b\u200bչաշխատեք ժամանակին, դա կհանգեցնի էլեկտրոլիտի եռման, նվազեցնի մարտկոցի ժամկետը: Այսպիսով, անհրաժեշտ է վերահսկիչ:

Արեւային կարգավորիչները երեք տեսակ են.

Փաստորեն, արեւային վերահսկիչի ընտրությունը պարզ է. Լավագույն տարբերակը `MPPT, ոչ վատ - PWM: Ծայրահեղ գործի վրա հարմար է / անջատված, բայց ավելի լավ է չօգտագործել այն:

Երբ վերահսկիչը ընտրվի, անհրաժեշտ է նաեւ ուշադրություն դարձնել դրան, որ այն կարող է կարգավորել համակարգի պարամետրերը, կախված մարտկոցի ջերմաստիճանից: Դա անելու համար այն պետք է լինի ջերմային ցուցիչ: Այն կարող է ներկառուցվել կամ հեռակառավարվել: Հեռակառավարվող տվյալների ցուցադրում են ավելի ճիշտ տվյալներ, քանի որ նախընտրելով նման մոդելները:

Համակարգը հաշվարկելու օրինակ

Փողոցում արեւային լուսավորության համակարգը հաշվարկելու համար ավելի պարզ էր, օրինակ բերում ենք: Անհրաժեշտ է էներգետիկ լամպեր տրամադրել 10 Վտ 10 Վտ, 12 Վ.-ի լարման երկարաժամկետ աշխատանքային ժամանակահատվածը 14 ժամ է, 1,21 կՎտժ / մ 2 / օր: Հաշվարկն է.

Սարքավորումներ ընտրելիս կարող եք նույնիսկ դիտել մարտկոցների մեծ տեմպերը եւ ավելի մեծ արտադրողականությունը կամ նստած տարածքը: Երբեմն, եթե ոչ պարադոքսալ, ավելի արդյունավետ սարքավորումներ ավելի քիչ են արժեն: Եվ ոչ, փաստը չէ, որ որոշ ժամանակ անց չեք ցանկանա բեռը ավելացնել համակարգին: Այսպիսով, բաժնետոմսերը օգտակար կլինեն:

Հարցի գինը

Փողոցային լուսավորություն արեւային վահանակների վրա այս տարբերակում. Թերագնահատումը էժան չէ: Օրինակ, հաշվարկի օրինակով կարող եք ընտրել հետեւյալ սարքավորումները.

• Polycrystalline արեւային մարտկոց 250 Վտ, Chinaland արեւային էներգիայի արտադրություն: 15160 ռուբլի արժեքը:
• Tracer MPPT լիցքավորման վերահսկիչ (100 V), 20 A, 12/24 V, որը արտադրվում է Պեկինի Epsolar տեխնոլոգիայի միջոցով: 8640 ռուբլի:
• Գել մարտկոց GX12-150, 150 Ահ, գել, արտադրություն Delta - 21230 ռուբլի կամ GX12-200, 200 AH գել արժե 26160 ռուբլի:

Ընդհանուր սարքավորումներն արժե մի փոքր ավելի քան 45 հազար ռուբլի: Բայց դեռ պետք է փակագծեր արեւային մարտկոցի տեղադրման համար (2-3 հազար ռուբլի), կնքված միակցիչների եւ հատուկ լարերի համար SAT- ի համար (սա եւս 1-2 հազար ռուբլի է): Գաղափարն իսկապես ուշագրավ է:

Արեւային էներգիայի վրա փողոցային լուսավորությունը լիովին թարգմանելու համար պահանջում է մեծ թվով մարտկոցներ ...

Ինչպես կարող եմ նվազեցնել ծախսերը: Ներքին արտադրության սարքավորումներ ուղղակիորեն արտադրողներից: Օրինակ, մարտկոցները կարելի է գնել Զելենոգրադ Տելեկոմից, ինվերտորներից եւ վերահսկիչներից `քարտեզում« ՍՊԸ Միկրո արվեստում »: Հատուկ մարտկոցների փոխարեն եւս մեկ ավտոմոբիլային գնեք 12 V- ով, նրանք նման բնութագրեր չունեն, դրանք պետք է ավելի հաճախ փոխվեն, բայց դրանք շատ ավելի էժան են: Նույնիսկ այն փաստով, որ դրանք պետք է փոխվեն յուրաքանչյուր 2-3 տարին մեկ: Նման պայմաններում արեւային վահանակների վրա բացօթյա լուսավորության արժեքը կարող է լինել երկու անգամ ավելի քիչ:

Փողոցային լուսավորություն լամպերի / լապտերների արեւային վահանակներով

Եթե \u200b\u200bդուք օգտագործում եք լույսեր կամ արեւային պանելային լամպեր ներկառուցված մարտկոցներով, այլ սարքավորումներ չեն պահանջվում: Բայց համակարգը բավարար չափով հուսալի չէ, որ անելիքներն են, ինչպիսիք են անվտանգության լուսավորությունը: Բայց նման լամպերը շատ հեշտ են տեղադրել, ձեզ հարկավոր չէ դրանք միացնել հոսանքի աղբյուրներին: Նրանք լիովին ինքնավար են: Այսինքն, այն չի պահանջում լույսի աղբյուրները մի համակարգի միացման մալուխների տեղադրում, եւ սա ծախսերի պատշաճ հոդված է եւ մեծ քանակությամբ աշխատանք:

Փողոցային լուսավորություն արեւային վահանակների վրա `տարբեր համերի համար, տարբեր նպատակներով

Սարքի լամպեր / լապտերներ արեւային բջիջների վրա

Արեգակնային պանելային լամպը ունի գործնական նույն սարքը, ինչպես նախորդ պարբերությունում նկարագրված համակարգը. Հելիումի պրոցեսորներով կա վահանակ, փոքր վերալիցքավորվող մարտկոց եւ մինի-վերահսկիչ: Այս ամենը կոմպակտ կերպով կիրառվում է մարմնի վրա:

Մարտկոցը, կախված լամպի դիզայնից եւ ուժից, կարող է տեղադրվել առաստաղի վերին մասում (ինչպես փոքր պարտեզի արեւայրուքները) կամ մի փոքր պատրաստվում է կողքին (այնպես որ սովորաբար կատարվում են լապտերներով, ինչպես այնտեղ զգալի լիցքավորող ուժ է):

Բնակարանի կամ ներսում այն \u200b\u200bմարտկոց է: Գոյություն ունեն երկու տեսակ, ավելի էժան մոդելները հագեցած են նիկել-կադմիումի տարրերով (նշվում է NI-CD- ի կողմից), Nickel-Metal- հիդրեյդը (NI-MN նշանակումը) սովորաբար ավելի թանկ է: Լամպերը ավելի երկար փայլում են, ավելի լավ է լամպեր գնել երկրորդ տիպի մարտկոցներով: Բայց դրանք ավելի թանկ են: Քանի որ սովորաբար պատրաստված են ավելի թանկ նյութերից, դրանք ավելի լավ են հավաքվում:

Տեսքը եւ նյութը

Առաջին բանը, որ պետք է ուշադրություն դարձնի, արտաքին ձեւավորմանը: Այնքան տարբեր ձեւեր եւ ոճեր կան, այնպես որ յուրաքանչյուր ճաշակի համար կարող եք գտնել արեւի լույս: Բայց, փորձով, ավելի պարզ ձեւով, այնքան ավելի հուսալի է աշխատում: Փաստն այն է, որ նորմալ գործողության համար պետք է կնքվի լուսավորի գործը, ինչը դժվար է հասնել դժվարին ձեւով: Հետեւաբար, արեւային վահանակների վրա փողոցային լուսավորությունը ավելի լավ է անել լակոնիկ լապտերների օգտագործման հետ:

Լամպի տանիքն ու ոտքը պատրաստված են մետաղից կամ պլաստիկից: Պլաստիկ մոդելները ամենաէժան են, հիմնականում դրանք պատրաստված են Չինաստանում, եւ ամենից հաճախ դրանք միայն լուսավորում են իրենց, արագորեն ձախողվում են: Չարժե հաշվել քիչ թե շատ երկարատեւ ծառայության կյանք:

Մետաղից պատրաստված արեւային բջիջների լապտերները շատ ավելի թանկ են: Բայց արեւային պանելների նման արտաքին լուսավորությունը ավելի ամուր է: Մետաղը կարող է նկարել պողպատ, ալյումինե խառնուրդ, չժանգոտվող պողպատ (փայլուն կամ փայլատ, սեւ): Այն օգտագործում է ավելի թանկ նյութեր, ավելի լավ LED եւ արեւային բջիջներ: Այնուամենայնիվ, գները նույնպես զգալիորեն ավելի բարձր են:

Ինչպես ընտրել տեխնիկական պարամետրեր

Արտաքին պարամետրերով որոշում կայացնելուց հետո անհրաժեշտ է ուսումնասիրել տեխնիկական նրբությունները: Առաջին հերթին, ուշադրություն դարձրեք լամպի ուժին, վերալիցքավորվող մարտկոցի տեսակից եւ հզորությանը: Նորմալ արտադրողները նշում են LED- ների քանակը եւ նրանց ընդհանուր պայծառությունը: Որքան մեծ է լամպի ուժը, ավելի մեծ տարածքը այն կթողնի: Բայց դա պետք է լինի ավելի հզոր մարտկոց `շահագործման պահանջվող ժամանակը ապահովելու համար:

Նորմալ լուսատուները կարող են աշխատել 8-10 ժամ (ամբողջ լատարմամբ): Բայց փայլի նման տեւողությունը միշտ չէ, որ անհրաժեշտ է. Երբ գիշերները կարճ են, փողոցային լուսավորությունը կարող է աշխատել 5-6 ժամ եւ նույնիսկ ավելի քիչ: Որպեսզի լուսավորությունը աշխատի «լավը», թեթեւ սենսորները ներկառուցված են լույսերի մեջ: Բավականին օգտակար տարբերակ, ուստի ես նույնպես ուշադրություն եմ դարձնում դրան:

Աշխատանքային պայմանները

Արեգակնային վահանակների վրա փողոցային լուսավորության շատ լույսեր եւ լամպեր ունեն լուրջ թերություն. Դրանք վատ հանդուրժողական ցրտահարություն են: Որպես կանոն, սրանք էժան եւ միջին գների միջակայքի լույսեր են: Եթե \u200b\u200bդրանք շահագործվեն + 25 ° C ջերմաստիճանում, ապա նրանց ծառայության կյանքը զգալիորեն կրճատվում է: Նույնիսկ ավելի արագ, նրանք ձախողվում են, եթե նրանք աշխատում են մինուս ջերմաստիճանում: Այսպիսով, նման լամպերը հարմար են միայն ամառանոցների համար `ամառային սեզոնի ժամանակ: Նկատի ունեցեք, որ ոչ բոլոր արտադրողները նախազգուշացնում են դրա մասին: Տեղեկատվությունը հաճախ պետք է լրացուցիչ պահանջի:

Արեգակնային վահանակների վրա լույսերի բարձրությունը կարող է տարբեր լինել: Սրանք արդեն ավելի ամուր «ցրտահարված» մոդելներ են

Եթե \u200b\u200bարեւային պանելների վրա փողոցային լուսավորությունը պետք է աշխատի ամբողջ տարվա ընթացքում, փնտրեք «Frost-Resistant» մոդելներ: Դրանք են, բայց ավելի բարձր գների միջակայքում: Նրանք օգտագործում են ցրտահարության դիմացկուն արեւային բջիջներ եւ մարտկոցներ, դրանք պատրաստված են պողպատից: Ըստ այդմ, դա ավելի թանկ է: