ПОМЕЩЕНИЕ МАСТЕРСКОЙ 1

Существуют два типа реставрационных мастерских — мастерская при музее и мастерская при специализированной реставрационной организации. Независимо от подчинения мастерской требования к ее помещениям, оборудованию, оснащению должны отвечать условиям, сформулированным в «Инструкции по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР», утвержденной Министерством культуры СССР, и в других приказах и инструкциях по организации хранения и реставрации произведений изобразительного искусства.

Здание или помещение реставрационной мастерской должно отвечать требованиям, предъявляемым к музейным сооружениям: быть пожаробезопасным, изолированным от легко воспламеняющихся сооружений и хранилищ (например, бензозаправочных станций и газозаправочных пунктов), двери и окна должны обеспечивать сохранность произведений, поступивших на реставрацию, от хищения. Все проемы должны быть блокированы системой охранной сигнализации. Помещение должно быть оборудовано водопроводом с канализационным стоком, электрифицировано, иметь приточно-вытяжную вентиляцию или форточки в оконных рамах.

Мастерская должна быть оснащена противопожарными средствами, которые нужно периодически проверять на готовность и исправность. Для тушения пожара применяются углекислотные газовые огнетушители, так как они обеспечивают наилучшую сохранность музейных экспонатов. Курить в реставрационной мастерской категорически воспрещается.

Реставрационная мастерская состоит из двух-трех взаимно связанных помещений. В первом помещении производится прием произведений, поступивших на консервационно-реставрационные работы, выдерживаются прибывшие в упаковке произведения живописи, если они были до этого на морозе, распаковываются ящики, сверяются сопроводительные документы. В период между получением и отправкой произведений, это же помещение используется для следующих реставрационных работ: столярной реставрации досок произведений, первичной обработки сильно загрязненных произведений (обеспыливание, уничтожение разрушающих биоорганизмов и т. д.) и других работ, не связанных с красочным слоем. Здесь также может комплектоваться оборудование и храниться инструмент, материалы (особенно упаковочные).

Если это помещение непосредственно примыкает к тому, в котором производятся чистые процессы, то в нем ставится несгораемый шкаф для хранения химикатов и других материалов.

Второе помещение предназначено для проведения различных консервационных и реставрационных работ, в основном со слоем живописи и левкаса. В нем нельзя проводить работы, создающие пылевые отходы, засоряющие помещение.

В третьем помещении, самом чистом и защищенном от пыли, находятся произведения, на которых проводятся тонирование утрат живописного слоя и нанесение покровных (защитных) слоев на живопись. Здесь же открыто хранятся произведения после реставрации до их отправки в место постоянного нахождения. Если третьего помещения нет, то его функции выполняет второе.

При выездах на объекты реставрации (памятники архитектуры и истории) часть работ, особенно консервационных,художники-реставраторы, проводят во временно предоставленных им помещениях. Там условия проведения работ должны максимально приближаться к условиям самого памятника, чтобы произведение не испытывало резких изменений температуры и влажности.

РЕЖИМ ТЕМПЕРАТУРЫ И ВЛАЖНОСТИ В МАСТЕРСКОЙ

Реставрационные помещения должны обеспечивать такой же температурно-влажностный режим, какой был в местах постоянного хранения произведений. Как правило, это режим отапливаемого музейного помещения. В некоторых случаях создается режим неотапливаемого помещения, из которого поступило произведение. Колебания режима среды ведут к изменению температуры и влажности внутри произведения, а следовательно, к его разрушению. Особенно страдают произведения на толстых досках (иконы, резьба и т. п.).

Помещения реставрационной мастерской должны иметь отопительную и вентиляционную системы, которые обеспечивают режим температуры 12—18° и влажности 60—65% при суточных колебаниях не более 5%. В случае понижения влажности (что происходит обычно в отопительный период) ее повышают, используя специальные увлажнители. Их закрепляют на батареях отопления или ставят рядом с ними. Для увеличения интенсивности испарения в них вкладывают куски материи (байки или фланели). По мере пользования их нужно периодически простирывать, очищая от осевшей на них пыли и минеральных солей из жесткой воды. Для уменьшения солевых осадков на кусках байки или фланели в емкости увлажнителей заливают кипяченую воду, которая содержит меньше минеральных солей.

Повысить влажность в помещениях можно и за счет снижения интенсивности отопления. Поэтому батареи отопления в помещениях реставрационных мастерских должны иметь вентили, с помощью которых можно регулировать подачу горячей воды в каждую группу установок.

В большинстве помещений реставрационных мастерских и музеев в средней полосе бывает повышенная сухость. Однако в осенний и весенний сезоны может повышаться влажность, что вредно для произведений. Находящееся в помещении с повышенной влажностью произведение сразу не проявляет признаков нежелательных изменений, но доска и левкас отсыревают, набухают от влаги. Когда влажность воздуха в помещении становится нормальной, доски и левкас начинают просыхать и через месяц-два появляются деформации — выпирания левкаса и красочного слоя. Поэтому для понижения влажности воздуха используются осушающие установки. Отечественная промышленность выпускает осушители двух марок — «Азербайджан» и «Азербайджан ООВ-1,4». Первый предназначен для осушения помещения объемом до 800 м 3 при температуре 15— 30°, второй — для помещений до 400 м 3 .

Оптимальный режим для хранения произведений живописи и других экспонатов, находящихся в музеях и реставрационных мастерских, обеспечивает система кондиционирования. Она состоит из комплекса аппаратов и приборов, предназначенных для регулирования температуры и влажности воздуха, его очистки от пыли и вредных газов, обеспечения вентиляции и циркуляции. Используются для кондиционирования два типа установок — централизованные и местные.

Реставрация произведений в музеях и в памятниках архитектуры, имеющих систему кондиционирования, как правило, должна проводиться или в этих же зданиях, или в помещениях, также оборудованных кондиционерами. В зданиях, не имеющих такого режима, мастерские оборудуются местными кондиционерами, которые выпускают промышленные предприятия нашей страны. Это кондиционеры «Азербайджан-2», КВА, «Нева» и климатизер КИ-0,4.

Для того чтобы регулировать режим температуры и влажности в помещениях реставрационных мастерских, следуетприменять психрометры, гигрометры, термобарогигрометры, а также термографы и гигрографы. Последние два прибора дают на специальных градуированных лентах суточного или недельного пользования сведения о температуре и об относительной влажности воздуха в помещении. Все остальные приборы имеют градуировку показателей только температуры, поэтому для определения относительной влажности воздуха по психрометрам нужно пользоваться специальными таблицами, прилагаемыми к приборам и к инструкциям по музейному хранению.

На сохранность произведений в помещениях существенное влияние оказывает их размещение. Главное правило — это недопустимость размещения произведений вблизи отопительных установок, особенно в отопительный сезон. Пересушка, как правило, приводит к появлению трещин в доске, отставаний и вздутий в левкасе.

Состояние произведения также зависит от скорости движения воздуха. Усиленное движение воздуха, как правило, приводит к пересушке произведения, а застой — к стимуляции деятельности биоразрушителей (плесеней, бактерий, насекомых). На скорость движения воздуха влияет расположение вентиляционных отверстий, отопительных приборов, оконных и дверных проемов. Скорость воздушных потоков в экспозиционных помещениях не должна превышать 0,3 м/сек., в фондах — 0,1 м/сек., в химической лаборатории —.0,5 м/сек. Для реставрационных помещений таких рекомендаций нет. Поэтому в реставрационной практике ориентируются на приведенные данные. Так, у стеллажей временного хранения произведений скорость циркуляции воздуха должна быть аналогична скорости его движения в музейных хранилищах. С этой целью стеллажи в мастерской располагают ближе к углам, где ток воздуха меньше.

В то же время при работе с летучими органическими растворителями следует выбирать место ближе к окну, поскольку скорость движения воздушного потока здесь выше благодаря батареям водяногоотопления и оконным форточкам. Однако нельзя допускать слишком быстрого движения воздуха, так как это чрезмерно ускоряет испарение растворителей, что затрудняет проведение реставрационного процесса.

ОСВЕЩЕНИЕ

В реставрационной мастерской используются как естественный дневной свет, так и искусственное освещение. Лампами освещаются комнаты, рабочие места и отдельные участки работы на произведениях. Обильное освещение приводит к сильному утомлению глаз. Поэтому, если во время работы не требуется освещать все произведение в целом, то освещают только рабочий участок.

На все окна мастерской вешаются белые шторы, которые не допускают попадания прямых солнечных лучей на произведение и не изменяют окраски света. Шторы должны быть из неплотной ткани, которая частично задерживает солнечные лучи и в то же время не затемняет рабочее место.

Общее искусственное освещение в реставрационных мастерских должно быть близко к рассеянному естественному свету. Поэтому применяются люминесцентные лампы, вмонтированные в светильники ДНП. Специальные фильтры на светильниках с люминесцентными лампами снижают активность вредного для экспонатов ультрафиолетового излучения в четыре-пять раз. Лампы дневного света подбираются с учетом спектрального состава излучений, который обозначен на каждой серии ламп маркировкой: ЛБ — белый свет, ЛД и ЛДЦ — дневной свет, ЛХБ — холодный белый свет, ЛТБ — теплый белый свет; два типа улучшенной цветопередачи обозначены: ЛХБЦ — холодный белый свет и ЛТБЦ — теплый белый свет с двумя слоями люминофора.

Рабочее место реставратора

Для освещения мастерской и рабочих мест пользуются также лампами накаливания. Наиболее пригодными являются зеркальные лампы концентрированного распределения света ЗН-5, ЗН-6, ЗН-7, ЗН-8, зеркальные лампы уменьшенного размера типа НЗК, зеркальные лампы со средним светораспределением типа НЗС, лампы типа НГД и типа МОД с диффузоотражающим слоем со стороны цоколя, местного освещения типа МОЗ.

При работах по удалению записей или выборке остатков потемневшей покровной пленки, а также при удалении остатков плотных загрязнений с покровной пленки удобно пользоваться осветителем ОИ-19 с лампой накаливания. Он дает небольшое световое поле, яркость освещения участка работы можно регулировать диафрагмой, а световой луч может быть изменен (окрашен) цветофильтрами. Изменяя цвет луча можно выявить различия цветовых оттенков в живописи, плохо видимые в обычном свете. Этот осветитель удобно сочетаетсяс лупами — налобными, на штангах и другими.

У бинокулярных микроскопов МБС-2, применяемых в реставрационной практике, имеются специальные осветители, обеспечивающие освещение рабочего участка.

ОБОРУДОВАНИЕ, ПРИБОРЫ И ИНСТРУМЕНТЫ

Помещение стационарной реставрационной мастерской должно иметь необходимое для проведения работ оборудование, приборы, инструменты. В нем также хранятся материалы, нужные для проведения реставрационных работ.

Во втором помещении мастерской для каждого художника-реставратора устанавливается по одному столу с ящиками для хранения документации и инструментов. Имеется также общий небольшой стол (подсобный) с мраморной или деревянной доской, покрытой асбестовым картоном. Он используется в первую очередь для размещения на нем электроплитки, а также для приготовления рабочих составов. Вытяжной лабораторный шкаф размещают недалеко от рабочих столов реставраторов. Вентиляционный выход шкафа монтируется к вытяжной трубе подведенной к помещению. Краны и сточные отверстия вытяжного шкафа соединяются с водопроводом и канализацией. Шкаф используется для приготовления и временного хранения небольших количеств легко испаряющихся растворителей и работы с ними, в него можно ставить электроплитку.

Деревянный односторонний переносной стеллаж для временного хранения произведений. Вверху показана обивка холстом гнезд

В помещении необходимы два шкафа книжного или медицинского типа с полками. В одном размещаются инструменты и мелкое оборудование, в другом — материалы для работы.

Произведения, находящиеся в мастерской, хранятся на деревянном переносном стеллаже, который может быть односторонним и двусторонним. Стеллаж состоит из двух основных частей — горизонтальной полки с настилом из реек и вертикальной рамы с пазами-ячейками для каждого произведения. Просветы между рейками полки обеспечивают нормальную циркуляцию воздуха вокругпроизведений. Эта полка отстоит от пола на 30 см. В случае необходимости (при пониженной влажности в помещении) под нее ставят кюветы с водой. Вертикальная рама стеллажа имеет две-три горизонтальные планки с пазами для фиксации произведений в вертикальном положении. Величину пазов и расстояние между ними целесообразно сделать разными: в передней части маленькие пазы по 5—6 см для произведений средних размеров, а в удаленной части— по 10 см для произведений больших размеров из толстых досок. Ячейки обиваются лентой из холста, сложенного в два-три раза, чтобы не поцарапать произведения. Стеллаж изготовляется в соответствии с размерами отведенного для него места.

Амортизационные подушечки с перекидными лямками

Ставить иконы на пол не разрешается. Во время перестановок на пол кладут рейки, а на них — произведения, между которыми прокладывают (в верхней их части) амортизационные подушечки.

В мастерской нужно иметь рдин-два деревянных мольберта для осмотра произведений в вертикальном положении во время работы по удалению записей и тонированию утрат.

Если в организации нет оборудованной столярной и слесарных мастерских, то в первом рабочем помещении реставрационной мастерской должен стоять верстак и находиться комплект столярных и слесарных инструментов. Эти инструменты необходимы реставратору для проведения работ по реставрации досок произведений, упаковки и распаковки экспонатов.

В верхней части стен укрепляются металлические трубчатые штанги, как в залах музея. Они служат для развески произведений, за состоянием которых необходимо наблюдать в течение длительного времени.

Для хранения быстропортящихся составов, особенно клеев, необходим бытовой холодильник. При проведении различных работ используются бытовой пылесос, электроплитка с закрытой спиралью и электроутюги с терморегуляторами.

В мастерской должны быть магазинные весы, лабораторные и аптечные коромысловые весы с комплектами разновесов.

В реставрационных процессах широко используется эмалированная бытовая посуда: ведра, бачки с крышками, кастрюли разных емкостей и кружки.

Для проведения многих процессов необходима химическая лабораторная посуда, из стеклянной посуды — мерные стаканы для составления рабочих эмульсий и растворов, бюксы, плоскодонные колбы, капельницы, пробирки (кроме того стеклянные палочки и некоторые другие предметы), из керамической посуды — фарфоровые ступки, несколько кружек различной емкости ложки и другие предметы.

Реставратор должен иметь этюдник для акварельной живописи с красками, белой палитрой, мастихинами различной формы, флейцами и кистями для акварельной и масляной живописи (беличьими, колонковыми, щетинными и другими).

Для проведения визуальных исследований произведений живописи в ультрафиолетовых лучах используют ртутно-кварцевые лампы ПРК-4, ПРК-7 и другие. Для отсечения видимой части спектра применяются светофильтры УФС-1 или УФС-2. Удобен для пользования реставраторов медицинский аппарат УФЛ с горелкой и светофильтром,вмонтированными в пластмассовый футляр, аппарат портативный марки ОЛД-41 (ТУ 64-1-2242-72, 50Гц, 220В, 20Вт). Аппарат УФЛ позволяет контролировать состояние покровного слоя и поверхностных записей произведения (см. ил. на с. 97).

Для просмотра произведений в инфракрасной части спектра используют электронно-оптический преобразователь инфракрасных лучей. Для этой цели можно использовать ПНВ (прибор ночного видения), переюстированный с дальновидения на просмотр произведений живописи на близком расстоянии (см. фото на С. 98). Результат просмотра (если он дал положительный эффект) можно зафиксировать на специальную фотопленку (ил. 80—83).

80. Слой записи XIX в.— изображение Евангелия. Фрагмент того же произведения

81. Выявление с помощью ИКЛ текста начала XV в. через слой записи XIX в. на том же фрагменте

82. Изображение Татьяны — запись XIX в. Фрагмент иконы «Никола поясной»

83. Выявление с помощью ИКЛ первоначального изображения XV в. (Ульяна) под изображением XIX в. (Татьяна) на том же фрагменте

При удалении позднейших записей, потемневшего слоя лака или олифы, а также некоторых загрязнений, необходимы лупы с различной степенью увеличения и бинокулярный микроскоп типа МБС-2, имеющий штатив со штангой, которые позволяют работать на участках произведения, удаленных от его края. Бинокулярный микроскоп необходим также при обследовании состояния слоев произведения, особенно красочных (см. фото на с. 99).

В реставрационной практике широко используется различный медицинский инструмент. Это прежде всего скальпели — общехирургические, глазные и другие. Наиболее удобны брюшистые скальпели, как глазные так и общехирургические. Однако их нужно перезатачивать, изменив угол заточки лезвия.

Инструменты, изготовленные или приспособленные для реставрации
I. Фторопластовый инструмент, используемый в процессе укрепления красочного слоя
II. Медицинские скальпели (показан угол перезаточки)
III. Медицинские изогнутые щипцы-кусачки, приспособленные для выемки мелких гвоздей
IV. Гвоздодер, изготовленный из отвертки

Для подведения клея под отставания и вздутия левкаса используются медицинские шприцы марки «Рекорд» (см. фото на с. 77). Их выпускают с емкостью в 1, 2, 5, 10, 20 мл. В реставрационных работах чаще пользуются шприцами большей емкости. Емкость обозначена штриховыми делениями и цифрами на стекле цилиндра. Стекло шприца «Рекорд» термостойкое, выдерживает кипячение в воде и быстрое охлаждение. При работе используются различные инъекционные иглы, а также — специальные, имеющие широкие каналы (иглы к аппарату Боброва, иглы для переливания крови с диаметром канала от 2 до 4 мм). При таком диаметре возможно введение под левкас клеевого раствора с порошком мела. Диаметр канала и длина иглы обозначаются номером, две первые цифры которого обозначают диаметр канала в десятых долях миллиметра, последние — длину иглы в миллиметрах. № 0640 означает, что диаметр канала трубки иглы 0,6 мм при ее длине в 40 мм, № 1060 — диаметр канала 1 мм, длина 60 мм.

В процессе пользования шприцами и иглами для введения клеев, Особенно желатинизирующихся (застывающих) при охлаждении, их периодически во время работы и при перерывах кладут в горячую воду (70—90°). По завершении пользования необходимо промыть от клея шприц и иглу и в канал иглы ввести мандрёну (проволочку). Хранить их следует в просушенном состоянии. Если перед началом работы в ранее использованных шприцах и иглах остался клей, их следует прогреть в теплой воде и промыть. Для этих целей (как и для подогрева рабочего состава клея) удобно пользоваться медицинскими стерилизаторами. В мастерской должны быть стерилизаторы нескольких размеров.

Кроме простых стерилизаторов, выпускаются электрические. В реставрационной практике удобнее пользоваться простыми стерилизаторами.

Для инъецирования клеев (особенно негорячих), а также клеемелового состава можно пользоваться вместо медицинских шприцев резиновыми медицинскими спринцовками с мягкими наконечниками. В мягкие наконечники можно вставлять иглы, имеющие грушевидные канюли, которые прочно захватываются резиновыми стенками мягкого наконечника спринцовки. Пользоваться удобнее спринцовками малой емкости (№ 1, 2, 3).

Для удаления мелких гвоздей при снятии окладов и особенно для удаления их из лицевой стороны доски необходимы костные кусачки, специально заточенные. Медицинские щипцы-кусачки, имеющие желобоватые губки и гладкую обработку закругленных губ, способнызахватить плотно прилегающую к поверхности оклада шляпку или даже стержень гвоздя, лишенный шляпки. Однако губки костных кусачек плотно смыкаются, и ими можно иногда перекусить стержень гвоздя. Чтобы этого, не происходило, нужно сточить захватывающую часть губок и маленьким напильником сделать небольшой вырез в них. При захвате гвоздик попадает в вырез и его стержень не перекусывается.

Художнику-реставратору приходится самому изготовлять некоторые инструменты, например маленькие гладилки и шпатели из фторопласта, которые разработали художники-реставраторы В. П. Слезин и Р. П. Саусен. Они очень удобны для приглаживания красочного слоя темперной живописи при его укреплении и выправлении деформаций. В отличие от других пластиков фторопласт обладает минимальной адгезией — прилипаемостью, что позволяет вести приглаживание непосредственно по поверхности защитного покрытия произведения. Лучше всего использовать фторопласт марки 4-Б (МРТУ 6-05-810-71). Он легко обрабатывается ножом, скальпелем и напильником. Некоторые формы маленьких шпателей и гладилок показаны на прилагаемом рисунке, закрепляются они в цанговые карандашные держатели (см. с. 125).

Более сложно изготовление подошвы на медный утюжок, применяемый для теплового проглаживания при клеевом способе укрепления левкаса. Маленький утюжок из меди с фторопластовой подошвой имеет минимальную адгезию и долго сохраняет тепло. Подошва должна иметь толщину не менее 10 мм, так как более тонкая коробится при нагревании. Чтобы ее прикрепить, в ней и в медной подошве утюга делаются отверстия, в которые вставляются фторопластовые штыри. Утюжок, Изготовленный только из фторопласта, тепло сохраняет хорошо, но он слишком лёгок, что требует больших усилий при проглаживании.

Ряд инструментов и часть инвентаря описаны в главах, посвященных отдельным процессам реставрационных работ.

1 В этой главе описывается оборудование мастерской для проведения реставрационных работ с произведениями станковой темперной живописи на досках. Оснащение мастерской по станковой масляной живописи изложено в пособии «Реставрация произведений станковой масляной живописи» под редакцией И. П. Горина и 3. В. Черкасовой (М., 1977, с. 38—42).

Направление реставрации художественного металла существует в Центре с 1945 года. В мастерской реставрируют разные виды музейного металла, изготовленного в широком временном диапазоне. Специалисты работают с черным и цветным, а также драгоценным металлом, в том числе серебром, золотом, бронзой, латунью, медью и оловом. Реставрацию проходят предметы из археологических раскопок, церковная утварь и древнерусское медное литье, оружие, изделия бытового назначения, предметы народного быта, а также произведения декоративно-прикладного искусства - часы, осветительные приборы и мемориальные блюда.

Более 100 предметов из металла реставрируется ежегодно

За годы работы мастерской было отреставрировано более 4000 экспонатов из черных, цветных и драгоценных металлов из фондов и экспозиций десятков российских музеев. Среди них коллекции и отдельные предметы археологии и этнографии из Музея-заповедника «Кижи», Таймырского музея, Петрозаводска, предметы церковного культа из музеев Нового Иерусалима и Сергиева Посада, мемориальное оружие из Музея истории донского казачества в Новочеркасске. Отдел выполнил реставрацию Корсунского креста XII века из музея Переславля-Залесского (ныне является одной из главных святынь Никольского собора Свято-Никольского женского монастыря в Переславле); солнечных часов XVI века из Ивановского музея.

Корпорация «Электронный Архив» представляет каталог оборудования для консервации и реставрации бумажных документов.

Оборудование для восстановления бумажных документов

Листодоливочные машины

Листодоливочные машины LCM (Дания) — пневматическая подъемная система. Размеры рабочей площади от 60 х 90 до 90 х 120 см
Листодоливочные машины MSC (США)
Размеры рабочей площади от 64 х 76 до 92 х 122 см

Столы удаления избытка влаги

Мобильные столы LCM (Дания) — с возможностью установки подсветки
Рабочий размер столешниц от 80 х 100 до 95 х 195 см
Стационарные столы MSC (США).
Рабочий размер столешниц от 62 х 71 до 147 х 239 см
Расходные материалы: целлюлоза, полипропиленовое полотно, клей Tylose CB 200

Оборудование для консервации документов

Машины С-900 и С-500 Neschen (Германия) для нейтрализации повышенной кислотности в бумажных документах
Расходные материалы: нейтрализующий раствор, фасовка 5, 50 и 100 литров

Машина для бескислотного ламинирования бумажных документов пленкой Filmoplast-R Neschen (Германия)
Расходные материалы: обратимая бескислотная бумага Filmoplast-R 8,5 г/м2 (аналог «японской шелковки»). Размеры рулонов: ширина от 31 см до 93 см, длина от 50 м до 200 м

Оборудование для реставрации живописи и графики

Вакуумные столы BELO (Германия).
Размеры столешниц от 110 х 91 см до 180 х 120 см
Вакуумные столы MSC (США). Размеры столешниц от 61 х 77 см до 147 х 239 см
Столы для выравнивания живописи MSC (США).
Размеры столешниц от 122 х 153 см до 274 х 366 см

Оборудование для реставрации книг

Книжные столы с ограниченным углом разворота для реставрации раритетных книг:
BELO (Германия) — мобильное место реставратора
MSC (США) — небольшое настольное устройство

Пленки для защиты и ремонта книжных, газетных и архивных фондов

Бескислотная пленка из поливинилхлорида в рулонах разного формата для защиты библиотечных и архивных фондов:
Filmolux — глянцевая, Filmomatt — матовая
Filmoplast — различные бескислотные пленки из бумаги и текстиля в разноформатных рулонах для ремонта книг и архивных документов

Оборудование для реставрации текстиля

Столы для реставрации текстиля BELO (Германия) и MSC (США).
Горячие вакуумные столы BELO (Германия).

Дополнительное оборудование

Прессы переплетно-обжимные (механические и электрические)
Резаки для бумаги: роликовые, сабельные и гильотинные
Бумагосверлильное, проволокошвейное и переплетное оборудование
Промывочные ванны, лабораторная мебель, вытяжные шкафы и прочее.

Музеи, картинные галереи, реставрационные мастерские

Реставрация исторических ценностей требует не только высокой квалификации от работников музеев и реставрационных мастерских, но и качественного специализированного оборудования, которое, в сочетании с опытом реставраторов, продлит жизнь старинным экспонатам. Именно такое оборудование предлагает корпорация «Электронный Архив». С помощью нашей уникальной техники Ваши специалисты смогут:

• Реставрировать и очищать уникальные картины, книги и пергаментные документы
• Выравнивать и удалять общие искажения в холстах картин
• Укреплять поврежденные или обветшавшие основы живописных произведений и графических документов
• Реставрировать раритетные книги с ограниченным углом разворота

Архивы

С течением времени документы на бумаге подвергаются неизбежному в природе процессу старения, который приводит к необратимому разрушению. Скорость этого процесса обуславливается многими факторами, такими как: повышенная кислотность, возникающая за счет процессов, протекающих при естественном старении бумаги, состав воздушной среды в хранилищах, воздействие микроорганизмов, а также интенсивное использование документов. Корпорация «Электронный Архив», опираясь на большой опыт работы с Российскими архивами и тщательно изучив специфику архивной отрасли, осуществляет оснащение архивов специализированным оборудованием, которое позволит:

• Продлить срок жизни бумажных документов, документов большого формата — карт, планов, чертежей, газет путем превентивной консервации
• Восполнять утраченные части в архивных документах бумажной массой
• Нейтрализовать повышенную кислотность в бумажных документах любого формата шириной до 900 мм
• Производить консервацию ценных документов при помощи ламинирования обратимой бескислотной бумагой Filmoplast R, с возможностью интенсивного использования документов после ламинации
• Укреплять и реставрировать архивные документы специальными бескислотными, стойкими к старению материалами Filmoplast R, Р и Р 90

Библиотеки

Сохранение книжного наследия осознается сегодня как одна из основных проблем библиотек. Возникающую потребность в восстановлении, реставрации и защите книжных и газетных фондов библиотек способно решить внедрение специализированных технологий. Корпорация «Электронный Архив» предлагает библиотекам уникальные материалы и оборудование, с помощью которого можно:

• Увеличить объемы реставрации фондов редких книг
• Значительно ускорить процесс ручного ремонта основных книжных и газетных фондов без ущерба для качества выполняемых работ
• Выдавать на руки читателям книги, надежно защищенные от различных повреждений материалами Filmoplast, Filmolux, Filmomatt фирмы NESCHEN

Корпорация «Электронный Архив», постоянно сотрудничая с Министерством культуры и массовых коммуникаций РФ в сфере сохранения культурного и исторического наследия России, уделяет большое внимание техническому аспекту проблемы обеспечения физической сохранности, защиты от повреждений, консервации, реставрации и исследования бумажных документов.

Эффективно решать проблемы сохранности архивных документов, библиотечных фондов, исторических и культурных памятников письменной и печатной культуры возможно только при объединении усилий фондохранителей и специалистов в области разработки и поставки специализированного оборудования и современных технологий реставрации и консервации бумажных документов.

Корпорация ЭЛАР предлагает специализированное оборудование и материалы, прошедшие апробацию в крупнейших российских и зарубежных музеях, библиотеках, архивах и получившее заслуженное одобрение специалистов.

Каталог материалов для защиты архивных фондов .

Для получения более подробной информации Вы можете позвонить по бесплатному номеру телефона

Наши специалисты обязательно свяжутся с Вами и ответят на все интересующие вопросы!

РЕСТАВРАЦИОННАЯ МАСТЕРСКАЯ, ЕЕ ОБОРУДОВАНИЕ, ОСНАЩЕНИЕ

От того, как поставлена реставрационная работа в музее, решающим образом зависит состояние и дальнейшая жизнь экспонируемых и хранящихся в фондах произведений искусства. Поэтому в каждом музее реставрационные мастерские, их помещения, оборудование,также условия руда реставраторов должны быть предметом особой заботы и внимания музейного руководства.

В реставрационной мастерской произведений станковой масляной живописи осуществляются профилактические и реставрационные работы, проводится изучение технико-технологических особенностей картин, обрабатываются поступающие в музей произведения, проводится подготовка экспонатов к выставкам, ведутся наблюдения за упаковкой, транспортировкой картин и т.п.

Требования, которые предъявляются к такой мастерской, должны отвечать следующим оптимальным условиям: необходимо, чтобы мастерская располагалась непосредственно в здании музея, на нижнем этаже, имела удобное сообщение с запасником и экспозиционными залами. Расположение мастерской вне здания музея опасно для сохранности экспонатов, так как затрудняет их охрану, вынуждает переносить картины через открытое пространство, подвергая их действию переменных окружающих условий. Недопустимо расположение реставрационной мастерской в подвальных и полуподвальных помещениях, где невозможно создать нормальные условия для работы реставраторов, а следовательно, и для восстановления произведений искусств.

Мастерскую по реставрации станковой масляной живописи располагают в нескольких помещениях, в которых предусмотрено проведение основных видов работ. Это монтировочная, или приемная-раскантовочная, помещение технической реставрации и помещение для покрытия картин лаком. реставрационные помещения должны быть достаточно высокими, не менее 3,7-4 м с удобными проемами, чтобы в них можно было пронести картины большого размера. Для всех помещений обязательны: хорошее естественное и искусственное освещение, принудительная вентиляция, водоснабжение и регулируемая система отопления.

Температурно-влажностные условия помещений реставрационной мастерской должны быть одинаковыми с температурно-влажностным режимом музейных залов и запасников, чтобы реставрируемые произведения при их перемещении не испытывали на себе резких перепадов температуры и влажности.

Реставрационную мастерскую оборудуют необходимыми противопожарными средствами. Следует иметь ввиду, что в условиях музея рекомендуется применение углекислотных газовых огнетушителей как наиболее безопасных во время их применения для сохранности музейных коллекций.

МОНТИРОВОЧНАЯ, ИЛИ ПРИЕМНАЯ-РАСКАНТОВОЧНАЯ

В это помещение поступают требующие реставрации картины из запасника и залов музея. Здесь картины обследуют, регистрируют состояние сохранности и выполняют все работы по их монтировке в рамы или размонтированию, раскатывают и накатывают на вал. Помещение монтировочной должно быть достаточно большим, чтобы можно было проводить работы с большемерными картинами.

большой деревянный монтажный стол с крышкой, сделанный из шпунтованных досок площадью 4-6 кв.м. и высотой 75-80 см. Стол делают разборным, со съемной складывающейся или разъемной крышкой и складывающимся подстольем;

верстак для выполнения вспомогательных столярных и слесарных работ;

стеллажи для картин и рам;

шкаф большой с полками для хранения инструментов;

стеллажи на стене для хранения материалов;

стол письменный;

К большому числу инструментов, необходимых в этом помещении, относятся прежде всего измерительные – рулетки, линейки и т.п.; столярно-слесарные, а также инструменты и материалы, применяемые при монтировочных работах.

Необходимой принадлежностью являются также электроплитки с электроподогревом, устанавливаемые на металлическом листе с асбестовой прокладкой.

ПОМЕЩЕНИЕ ДЛЯ ТЕХНИЧЕСКОЙ РЕСТАВРАЦИИ

В этом отделении проводят профилактическую обработку картин, их натяжку и перетяжку, укрепление красочного слоя, подведение грунта, кромок, заплат, устраняют деформации и коробленности основы, выполняют все процессы связанные с дублированием и паркетажем картин. Желательно, чтобы оно примыкало с одной стороны, к монтировочной, с другой- к помещению живописной реставрации. Размеры площади помещения должны быть не менее площади помещения монтировочной, они обусловлены, как мы видим, многообразием технических реставрационных процессов, нередко очень длительных, требующих для своего выполнения различного оборудования и множества приспособлений.

Важнейшим оборудованием этого помещения являются столы для дублирования (деревянный и мраморный), высотой 75-80 см и площадью 4-6 кв.м. Деревянный дублировочный стол должен быть прочен, устойчив, крышку его делают из толстых шпунтованных досок без щелей и выпадов дерева и гладко обстругивают.

Стол с мраморной крышкой устанавливают на металлическое подстолье, крышку делают из одной большой мраморной плиты или составляют из нескольких плотно пригнанных друг к другу плит толщиной 4-5 см; крышку стола нивелируют, поверхность гладко отшлифовывают.

На дублировочных столах производят все основные технические консервационные и реставрационные процессы. Необходимой дополнительной принадлежностью является набор мраморных плит различных размеров и толщиной до 2,5 см, используемых в качестве подкладок и пресса.

Для работы над картинам малого и среднего размера полезно иметь также щиты фанерные на деревянном каркасе размерами от 80х100 см до 120х150 см или несколько листов толстой (10-12 мм) фанеры; к щитам и фанере придаются козлы.

Обязательно наличие не менее восьми – десяти рабочих раздвижных подрамников со стандартным шипом и размером брусков от 80 до 400 см.

Для хранения рабочих подрамников в разобранном виде удобен специальный стеллаж.

Для хранения картин, находящихся в реставрации, используют стеллажи общепринятой конструкции.

В перечень оборудования и меблировки помимо названного входят:

специальное разборное приспособление для паркетирования картин, написанных на дереве, которые состоит из так называемого потолка, боковых стоек и деревянных стержней-распорок;

ваймы простые в виде скобы с клиньями и рамные решетчатые, состоящие из нескольких обойм, с набором металлических прижимов, служащие для склеивания трещин и выправления коробленностей деревянных досок;

бормашина зубоврачебная переносная с набором корундовых и металлических фрез – применяется для расчистки оборотной стороны картин;

швейная машина для сшивания холстов и подшивки кромок;

стойки с вращающейся осью для хранения рулонных материалов;

холодильник;

шкафы медицинского типа со стеклянными стенками и дверцами для хранения инструментов и малых доз растворителей;

шкаф деревянный небольшой с выдвигающимися ящичками для хранения мелких фасованных материалов;

стеллажи закрытого типа на стенах для хранения холстов, бумаги и других материалов;

электронагревательные устройства – электроплитки и клееварки м электроподогревом, дистиллятор, стерилизаторы медицинские для нагрева утюжков, утюги электрические с терморегулятором, электрошпатель с регулятором нагрева и с набором металлических шпателей разных размеров;

инструменты для реставрации: большие и малые щипцы для натяжки картин; скальпели хирургические брюшные и глазные; шпатели деревянные или из плексигласа для проклеивания холста, специальное устройство в виде глубокой ванночки для проклеивания больших холстов; набор небольших шпателей из пластмассы для проглаживания и укладки кракелюра; шприцы медицинские емкостью от 1 до 5 мм; мастихины разного размера; утюги большие чугунные литые, утюжки детские; вращающийся валик из поролона типа фотовалика; тугие матерчатые валики для проглаживания картин при дублировании; металлические пластины толщиной до 1 мм разных размеров (от 20х20 см до 30х40 см) с утоньшенными краями для подкладывания между холстом картины и ее подрамником при работе на лицевой поверхности; рулетки, линейки, ножницы, а также молотки, отвертки, небольшой гвоздодёр и другие инструменты;

посуда обычная и лабораторная мерная; кастрюли эмалированные или алюминиевые разной величины; фарфоровые химические кружки и стаканы; ступки фарфоровые с пестиком; градуированная кружкастеклянная емкостью в 1 л; стеклянные стаканы, мензурки, воронки; пипетки стеклянные градуированные (1 мл и 2 мл); стеклянные палочки для размешивания жидкостей;

измерительные приборы: весы аптечные или лабораторные с набором разновесов; весы настольные циферблатные со шкалой до 200 г; термометр лабораторный со шкалой от 1 до 150º и ценой в 1º.

Помещение для технической реставрации оборудуют наряду с обычным электрическим освещением лампами дневного света – подвесными лампами, расположенными над столами. Их делают подвижными по горизонтали и вертикали.

ОТДЕЛЕНИЕ ДЛЯ ЖИВОПИСНОЙ РЕСТАВРАЦИИ.

В этом помещении выполняют различные работы по реставрации живописного слоя картины: обработку реставрационного грунта, удаления слоя загрязнений и записей, утоньшение и удаление потемневшего лака, живописное восстановление утрат красочного слоя. Для реставратора, выполняющего эти процессы, требующие не только длительного напряжения зрения, но и применения различных вредных для здоровья растворителей, огромное значение имеют условия работы и прежде всего обилие естественного света и хорошая вентиляция. Помещение кроме естественной вентиляции должно быть оборудовано приточно-вытяжной принудительной вентиляцией, а также передвижными вытяжными устройствами, имеющими собственный выход или соединенными с основной вентиляционной магистралью. На стенах помещения закрепляют металлические штанги для подвески картин, находящихся в реставрации.

Оборудование и меблировку помещения для живописной реставрации составляют:

мольберты фундаментальные с винтовым подъёмником или простые;

стеллаж-стойка для картин среднего и большого размера;

шкаф-стеллаж большой, светлый для хранения картин малого и среднего размера;

шкафы для хранения материалов и инструментов;

несгораемый шкаф для хранения летучих и легковоспламеняющихся растворителей и реактивов;

стол письменный для ведения и хранения текущей документации;

книжный шкаф для хранения реставрационной документации и картотеки;

первоочередные инструменты: мастихины, скальпели, флейцы щетинные разных размеров, кисти колонковые круглые для тонировок от № 1 и выше;

посуда лабораторная: мензурки, воронки стеклянные, склянки разной емкости с притертыми пробками для хранения растворов.

Независимо от наличия в музее научной лаборатории в помещении живописной реставрации необходимо иметь следующие приборы для исследований картин: бинокулярная лупа-микроскоп; лупа простая двухкратная; прибор для исследования живописи в фильтрованных ультрафиолетовых лучах (работы с этим прибором возможны лишь в темноте, поэтому окна помещения должны иметь плотные темные шторы); небольшая портативная установка ультрафиолетового света для исследования картин в условиях освещенного помещения.

Помещение, как и предыдущее, оборудуют передвижными софитами с лампами дневного света и устройством, позволяющим поднимать и опускать светильник на нужную высоту.

КОМНАТА ДЛЯ ПОКРЫТИЯ ЛАКОМ.

Покрытие картин лаком и регенерацию лака обычно выполняют в помещении живописной реставрации, но лучше для этой цели иметь небольшую отдельную комнату или отгородить часть помещения, предназначенного для тонирования. Основные требования, предъявляемые к этому помещению: чистота, отсутствие пыли, общий со всеми другими помещениями температурно-влажностный режим. Рекомендуемое оборудование: мольберт простой, два козелка и фанерный щит, на который кладут картину, регенерационные ящики разных размеров, от 3х4 см до 60х80 см, устройство для пульверизации лака, шкаф-стеллаж большой, неглубокий со стеклянными дверцами для выдерживания покрытых лаком картин.

Реставрационные мастерские в современном музее имеют, как правило, свою научную лабораторию, которая играет важнейшую роль во многих процессах реставрационной работы. В частности, такие виды физико-химических исследований произведений станковой масляной живописи, как рентгенографирование, химический анализ грунта, красочного слоя, его связующего и лака, помогают реставратору не только выбрать правильный метод реставрации картины, но и выявить некоторые технико-технологические особенности произведения, часто имеющие первостепенное значение для его атрибуции. В научной лаборатории наряду с другими видами приборов и оборудования для физических и химических исследований обязательно наличие рентгеновского аппарата и прибора ультрафиолетового света.

Большое значение для реставрационной мастерской как в практической, так и в исследовательскойработе имеет обязательная для каждого музея фотолаборатория, в которой осуществляется обычная и специальная съёмка произведения искусства в различных лучах спектра. Желательно, чтобы помещение фотолаборатории находилось в непосредственной близостик реставрационной мастерской на тот случай, если картину необходимо фотографировать в условиях лаборатории.

С работой реставрационной мастерской в музее тесно связаны и такие вспомогательные отделения, как багетная, упаковочная и столярная мастерские. В багетной производят ремонт и изготовление рам для картин, в упаковочной выполняют все работы по распаковке или упаковке поступающих в музей или отправляемых на выставки произведений, в столярной производят все необходимые работы по ремонту и изготовлению подрамников, упаковочной тары и т.д. Все эти отделения принедостатке помещений могут быть объединены в одном, но достаточно большом.

Данное нами описание реставрационной мастерскойи ее оборудования является оптимальным. Выполнение этих требований возможно лишь при проектировании и постройке специальных музейных зданий или при наличии в музее достаточного количества пригодных помещений.

Поэтому, принимая во внимание реальные условия и возможности, которыми располагает в настоящее время подавляющее большинство музеев, занимающих различные здания, следует признать, что в каждом отдельном случае возможно лишь приближенное, компромиссное решение этой проблемы. Тем не менее такое положение не снимает ответственности с музейного руководства за возможно лучшую организацию реставрационной мастерской в музее.

Иногда устанавливаемые режимы хранения – температурно-влажностный, световой, биологический – оказываются недостаточной мерой для обеспечения физической сохранности музейных предметов, и для того чтобы приостановить начавшийся в них разрушительный процесс, требуется использование специальных средств. Сохранение музейных предметов в условиях режима, тормозящего процессы их естественного старения, а также приостановление уже начавшегося разрушения с последующим укреплением предметов осуществляется в ходе консервации. Ее может проводить только работник, имеющий специальную подготовку, – реставратор. Он принимает меры по устранению причин разрушения предмета, укрепляет его материал и структуру, снимает деформирующие и вредные налеты.

Предметы нередко имеют утраты, позднейшие дополнения, а также повреждения, в результате которых они полностью или частично теряют свой первоначальный облик или состояние, тем самым снижается их музейная ценность. В этих случаях осуществляется реставрацияпредметов, то есть устраняются искажения, которые вызваны естественным старением, нанесенными повреждениями или преднамеренными изменениями

Оборудование для оснащения реставрационных мастерских музеев:

· специализированную мебель для реставрационных мастерских

· лабораторное оборудование

· оборудование для реставрации книг

· прессы различных конфигураций

· вакуумные столы для реставрации графики, живо­писи, тканей;

· листодоливочные машины (восполнение утраченных частей листа является одной из основных операций при реставрации документов. в технологическом цикле листодоливочной машины используется значительное количество воды, поэтому данный производительный способ реставрации не может применяться для документов с сильно разрушенной структу­рой бумаги, содержащих текст и рисунки, выполненные водорастворимыми красками или чернилами)

· световые столы для реставрации графики и копиро­вальных работ

· Приборы для измерения и контроля физических па­раметров

Вакуумный стол поставляется в полном комплекте и готов к использованию.

Вакуумный стол состоит из трех компонентов:

Стола всасывания с регулируемой высотой наклона.

Купола влажности со сверхзвуковым увлажнителем воздуха.

Пульта контроля.

Вакуумные столы обеспечивают устойчивое основание в процессе обработки документов, позволяют контролировать процесс мытья, водные обработки пятен, осуществлять восполнение утраченных частей документов бумажной массой. Возможны обработка перга­мена, и водные выравнивания.

Столы создают однородный вакуум на всей рабочей поверхности. Стол всасывания сделан полностью из алюминия с перфорированной столешницей.

Пульт контроля вакуумного стола содержит двигатели и средства управления в одном удобном местоположении. Пульт контроля со­стоит из двигателей всасывания, переменного диспетчера скорости потока воздуха, вакуумного датчика в мм Н20, воздушного компрессора, активизированного фильтра из древесного угля. Пульт Контроля построен из высокоплотного полиэтилена (HDPE). Его улучшенный проект изоляции уменьшает шум до 74 децибелов на всех операционных уровнях. Двигатели всасывания очень долговечны.

Купол влажности сохраняет влажность при помощи сверхзвукового увлажнителя воздуха.

Прозрачный акриловый купол крепится к тылу вакуумного стола стержнями из нержавеющей стали. Каждый купол - приблизительно 43см в высоте. Круглые инспекционные порты (15.2 см в диаметре) позволяют вход в купол, не выпуская всю увлажненную атмосферу.

Стол с подсветкой

Поверхность стола с подстветкой изготовлена из матового полупрозрачного пластика с рассеивающим эффектом – для достижения равномерной подсветки, защищена покровным стеклом, предупреждающим появление механических повреждений (царапин, порезов и т. д.). В ее корпусе установлен ряд ламп, создающих ровный мягкий свет. Стол с подсветкой закреплен на поворотной раме. Конструкция проста и надежна. По заказу устанавливаются светофильтры для создания неактиничного света. Имеется возможность задания двух уровней освещенности. Для плавности регулирования угла наклона столешницы в конструкции применен газовый амортизатор.

Стол выравнивания живописи - обеспечивает высокую регули­руемую температуру, и вакуумную окружающую среду. Конвертер вакуума позволяет стол выравнивания живописи применять как го­рячий стол всасывания.
каждый пакет состоит из термопласта температурой нагрева ниже алюминиевой пластины стола. цифровой температурный диспет­чер поддерживает точную задаваемую температуру. прозрачный гибкий материал поливинилхлорид, шланги всасыва­ния вакуума, запечатывающие веса и вакуумный источник создают вакуум на поверхности алюминиевой столешницы всасывания. стол предназначен для уменьшения или устранения общих иска­жений в картинах.