Što je paralelna i serijska komunikacija. Paralelna komunikacija

Serijska i uporedna komunikacija rečenica u tekstu

Veza rečenica u tekstu je, prije svega, veza značenja.
(L. Shcherba)

Serijska (lančana) komunikacija

U rečenici se obično razlikuju dva dijela: prvi je ono što znamo iz prethodnog teksta ili iz same situacije govora, a drugi je ono zbog čega je rečenica izgrađena.
Prvi dio se zove podaci, drugi - novi. Na primjer: Moja omiljena nauka u gimnaziji bila je geografija. Ona nepristrasno potvrdio da na zemlji postoje izvanredne zemlje.(K. Paustovsky.) U prvoj rečenici ovo Moja omiljena nauka u gimnaziji je bila... novo - geografija. U drugoj rečenici dato - ona, sve ostalo je novo.

Voditi dijalog sa tekstom; označite dato i novo u svakoj rečenici.

Najveći životni cilj je povećanje dobro u okruženju oko nas. A dobro- ovo je, prije svega, sreća za sve ljude. To sastoji se od mnogo stvari, i svaki put život čovjeku postavlja zadatak koji je važno moći riješiti.
(D. Lihačov)

Razmotrite izgled teksta. Pokušajte objasniti zašto se ovaj način povezivanja rečenica u tekstu naziva lančanim. Kako se misao razvija u tekstovima sa lančanom karikom rečenica?

U tekstovima sa lančanom karikom rečenica, misao se razvija, takoreći, u lancu: novo u prvoj rečenici postaje dato u drugoj, novo u drugoj rečenici postaje dato u trećoj itd.

Koja su leksička sredstva komunikacije u ovim rečenicama?

Poezija je Vatra koja sija u duši čoveka. Vatra ovaj gori, grije i obasjava.
Pamtim do kraja života Puškin bajke, njegov čisti ruski jezik. WITH Puškin počela je moja vezanost za knjigu, probudila neprestanu strast za čitanjem.

Uvek sam bio zadivljen poklon Andronikov kao umetnik. Talent bio je neobičan i pokazao se sa posebnim sjajem kada je Andronikov govorio ne u velikoj sali, pred stotinama, i ne na televizijskom ekranu, pred milionima, već u prostoriji, pred dvoje ili troje - mnogo deset ljudi .

Tokom svog života I.K.Aivazovski je napisao oko šest hiljada mora pejzaži... Njegovo slike nalazi se u gotovo svim muzejima svijeta.
Svako vrijeme ima svoje okrutnost... A ljubaznost jedan za sva vremena.

Naše sjećanje čuva veselo ime od djetinjstva: Puškin. Ovo ime, ovaj zvuk ispunjava mnoge dane naših života. Sumorna imena careva, generala, pronalazača oruđa za ubistvo, mučitelja i mučenika života. A pored njih je lako ime: Puškin.

Objasnite zašto koriste leksičko ponavljanje, a ne zamjenicu za povezivanje rečenica

Djevojka je položila čist, strogi stolnjak na sto. Stolnjak je mirisao na raženi hleb.
Ljudsko pamćenje nosi ogromnu energiju. Pamćenje obično čuva ono što više nema, ono što je prošlo, što je bilo.

Leksička sredstva komunikacije rečenica u tekstu

1. Leksičko ponavljanje
2. Jednokorijenske riječi
3. Leksički sinonimi
4. Tekstualni sinonimi
5.Opisni promet
6. Antonimi

Koja su morfološka sredstva povezivanja rečenica u tekstu

Preciznost i kratkoća su prve prednosti proza. Ona zahtijeva misli i misli - bez njih, briljantni izrazi su beskorisni.
Svaki veliki pisac napušta školu za sebe. I Puškin je napustio školu i sljedbenike

Morfološka sredstva povezivanja rečenica u tekstu

1. Zamjenice
a) Lično: on, on, o njoj
b) indikativan: ovo, ono, ovo
2. Konstruktivni sindikati: i, a, ali

Paralelna komunikacija

U tekstovima s paralelnom vezom sve rečenice, počevši od druge, konkretiziraju, razvijaju misao izraženu u prvoj rečenici.

SILENCE
Topao, sunčan dan.
Drveće, istrošeno kišama i vjetrovima, grije na suncu. Skakavci cvrkuću kao ljeti. Ptice zvižde. Neverovatna tišina.

(1) Pogledajte u oči vretenca koji sjedi na grančici. (2) Ako joj možete pažljivo prići, iznenadit ćete se. (3) Oči nisu samo velike. (4) Ogromne su, okrugle i glatke, kao strane globusa. (5) Sjaj na suncu, odražavajući cijeli svijet: zelena šuma, žuti put i beskrajno nebo.
(6) Tada će poletjeti. (7) I čućete šuštanje njenih snažnih krila. (8) Ili nećete čuti, ali ćete vidjeti kako će krila u pokretu svijetliti, igrati na sunčevim zracima.
(9) Vilin konjic su grabežljivci, love od maja do jeseni.

Odredite vrstu povezanosti rečenica u tekstu

Proljeće u šumi.
Proljeće je radosno, bučno i mirisno u šumi. Ptice pevaju glasno. Pod drvećem zvone proljetni potoci. Natečeni pupoljci mirišu na smolu.

Dakle, ljudi, šta smo danas naučili, šta smo novo naučili?
-šta je karika? Koje se veze koriste u lančanoj komunikaciji?
-Šta je paralelna komunikacija?
Zašto nam je ovo korisno?

Zadaća

Sastavite ili odaberite 2 teksta:
1.sa lančanim povezivanjem rečenica
2. uz paralelnu komunikaciju rečenica.
Napišite ove tekstove

Po prirodi veze između rečenica, svi tekstovi se mogu podijeliti u tri tipa:

lančano povezani tekstovi;
tekstovi sa paralelnim vezama;
tekstovi sa povezujućim vezama.

Lančana (serijska, linijska) komunikacija, možda najčešći način kombinovanja rečenica (usp. sekvencijalno povezivanje rečenica u složenoj rečenici). Široka upotreba lančanih karika u svim stilovima govora posljedica je činjenice da su one najviše u skladu sa specifičnostima razmišljanja, osobitostima povezivanja sudova. Tamo gde se misao razvija linearno, sekvencijalno, gde svaka sledeća rečenica razvija prethodnu, kao da iz nje sledi, karike lanca su neizbežne.

Među različitim vrstama lančane komunikacije u smislu načina izražavanja, najrašireniji su:

zamjeničke veze (imenice, pridjevi, brojevi zamjenjuju se u narednoj rečenici zamjenicama i zamjeničkim prilozima);
leksička i sintaktička ponavljanja;
sinonimne zamjene.

Kao primjer navešćemo odlomak iz priče I.S. Turgenjev "Okružni doktor":

Jedne jeseni, vraćajući se iz polja, prehladio sam se i razbolio. Na svu sreću, groznica me uhvatila u županijskom gradu, u hotelu; Poslao sam po doktora. Pola sata kasnije pojavio se okružni doktor, muškarac niskog rasta, mršav i crnokos. Prepisao mi je uobičajeni tretman za znojenje, naredio mi da stavim senf flaster, vrlo spretno mu je podvukao papirić od pet rubalja i, međutim, suvo se nakašljao i pogledao u stranu, i samo što nije krenuo kući, ali nekako je ušao u razgovor i ostao.

Prilikom konstruisanja ovog teksta, svaka sledeća rečenica razvija prethodnu, a najznačajnije informacije iz prethodne rečenice se na različite načine ponavljaju u sledećoj, postajući osnova za uvođenje novih informacija. I ova nova informacija u sledećoj rečenici se ponovo ponavlja, postajući osnova za sledeću novu informaciju.

Dakle prva rečenica: Jedne jeseni, kada sam se vraćao iz polja, prehladio sam se i razbolio sam se.- može se uslovno podeliti na dva dela prema vrsti prenete informacije. Prvo se daje opis opšte situacije ( jedne jeseni, na povratku sa polja na odlasku), a zatim - najsmisleniji dio, koji karakterizira ono što se, zapravo, dogodilo ( Prehladio sam se i razbolio sam se). U drugoj rečenici: Na svu sreću, groznica me uhvatila u županijskom gradu, u hotelu; Poslao sam po doktora- dato je ponavljanje ove informacije. Imenica ( vrućica) korelira s informacijama koje su ranije prenijeli glagoli istog tematskog niza ( prehladio se i razbolio). Nova u ovoj rečenici i stoga najznačajnija je informacija koju je narator poslao po doktora. U sledećoj rečenici: Pola sata kasnije pojavio se okružni doktor, muškarac niskog rasta, mršav i crnokos- ova informacija se ponovo ponavlja (za to se koristi sinonimna zamjena: doktor → doktor), a opis doktora je nov. Nakon toga slijedi referenca na prethodni tekst (za ovo, zamjenica on), a kako se javljaju nove informacije o postupanju i ponašanju doktora.

Lančane veze su veoma karakteristične za poslovni, naučni, novinarski govor, odnosno prisutne su svuda gde postoji linearni, sekvencijalni, lančani razvoj misli.

U tekstovima sa paralelna (centralizovana) komunikacija smisleno povezane rečenice obično imaju isti subjekat (uporedi složene rečenice sa paralelnom vezom podređenih rečenica). Imenovanje radnji, događaja, pojava koje se nalaze jedna pored druge (uporedo), paralelne veze po svojoj prirodi namenjene su opisu i pripovedanju.

Najtipičnija struktura za tekstove s paralelnom komunikacijom je sljedeća. Prvo, tu je otvor koji sadrži misaonu tezu cijelog teksta. Zatim slijedi niz rečenica koje otkrivaju ovu ideju, a sintaktičke karakteristike ovih rečenica su:

paralelnost njihove strukture;
jedinstvo oblika izražavanja predikata.

Tek na kraju se obično dozvoljava promena vremenskog plana i nedostatak paralelizma.

Kao primjer, razmotrite odlomak iz priče I.S. Turgenjev "Khor i Kalinych", u kojem autor daje uporedni opis njegovih likova:

Oba prijatelja uopšte nisu bila nalik jedno drugom. Khor je bio pozitivan, praktičan čovjek, upravnik, racionalist; Kalinič je, s druge strane, bio jedan od idealista, romantičara, entuzijastičnih i sanjarskih ljudi. Khor je shvatio stvarnost, to jest: skrasio se, uštedio nešto novca, slagao se sa gospodarom i drugim autoritetima; Kalinič je hodao u cipelama i nekako ga prekinuo. Hor je stvorio veliku porodicu, poslušnu i jednoglasnu; Kalinich je jednom imao ženu, koje se bojao, ali nikada nije imao djece. Khor je prozreo gospodina Polutykina; Kalinič se divio svom gospodaru. Khor je volio Kalinicha i štitio ga; Kalinič je voleo i poštovao Hora... Khor je malo govorio, smejao se i razumevao sam sebe; Kalinič se željno objašnjavao, iako nije pevao kao slavuj, kao živahni fabrički čovek...

Prva rečenica je početna teza: Oba prijatelja uopšte nisu bila nalik jedno drugom. Svaka sljedeća rečenica sadrži opoziciju Khora i Kalinicha (postoje dva subjekta, ali su na početku spojeni u jednu cjelinu - oba drugara) po nekom osnovu, a ova opozicija je data kroz sistem paralelnih konstrukcija. Paralelizam struktura očituje se, posebno, u činjenici da su rečenice složene nesindikalne konstrukcije, čiji prvi dio karakterizira Khor, drugi - Kalinicha, a njihova imena, ponavljajući, otvaraju svaki dio. Nakon toga obično slijedi grupa predikata, a svi glagoli su u prošlom vremenu, obično nesvršenom: bio, pripadao, razumio, slagao se, hodao, u strahu itd. Budući da je svrha opisa da dokaže potpunu suprotnost karaktera junaka, I.S. Turgenjev koristi sistem paralelnih kontekstualnih antonima: praktična osoba, administrativni rukovodilac, racionalista - idealista, romantičar, entuzijastična i sanjalačka osoba; shvatio stvarnost, skrasio se, uštedio nešto novca - hodao u cipelama, prekinuo nekako; iznjedrio veliku porodicu - djece uopće nije bilo; progledao kroz gospodina Polutykina - sa strahopoštovanjem prema g. itd. Dakle, narativni konteksti otkrivaju blisko povezane fenomene.

Treća vrsta veze između nezavisnih rečenica je pristupanje... Ovo je princip konstrukcije iskaza, u kojem se njegov dio u obliku zasebne, takoreći, dodatne informacije prilaže glavnoj poruci, na primjer: Žena Efremova je bila na glasu kao pametna žena - i to ne bez razloga(Turgenjev); Ne moram da se pravdam i to nije u mojim pravilima (Čehov).

Povezujuće strukture obično sadrže dodatne informacije - po asocijacijama, u obliku objašnjenja, komentara itd. Imitiraju živi govor svojom lakoćom, prirodnošću itd. G.A. Solganik, u udžbeniku stilistike teksta, citira odlomak iz eseja K.I. Čukovski "Čehov":

I u tolikoj meri je bio artel, horski ličnost da je čak i sanjao da ne piše sam, već zajedno sa drugima, i bio spreman da pozove najnepodobnije ljude da mu budu koautori.
„Slušaj, Korolenko... Radićemo zajedno. Hajde da napišemo dramu. U četiri koraka. Za dvije sedmice. "
Iako Korolenko nikada nije pisao nikakve drame i nije imao nikakve veze s pozorištem.
A Bilibinu: „Napišimo zajedno vodvilj u 2 čina! Smislite 1. akciju, a ja - 2. ... Naknada je prepolovljena."
I Suvorin: "Hajde da napišemo tragediju..."
I nakon nekoliko godina njemu:
"Hajde da napišemo dvije-tri priče... Ti si početak, a ja sam kraj."

Bilješka ta vezanost, za razliku od lančane i paralelne komunikacije, ima užu primenu u formiranju teksta i obično nije u stanju da samostalno formira tekstove.

Osim toga, tekst, posebno prilično obimni, obično se ne pravi pomoću bilo koje vrste veze. U pravilu se u tekstu promatra njihova kombinacija, ovisno o konkretnim zadacima autora.

Rečenice u tekstu mogu se povezati na tri različita načina: povezujuća, sekvencijalna (aka lančana) i paralelna. Potonji se najčešće koristi u tekstovima deskriptivnog i narativnog tipa, naziva se i centraliziranim, jer imaju isti predmet odnosa, što omogućava usporedbu tekstova s paralelnom vezom rečenica sa složenim rečenicama u kojima je podređeni dijelovi se odnose na glavni po istom principu...

Paralelni način povezivanja rečenica: karakteristike

Najtipičnija struktura teksta paralelne veze izgleda ovako. Prva je početna misao, koja je glavna teza teksta. Ovu misao prati nekoliko rečenica koje je otkrivaju – spajaju se u niz i ova pojava se naziva sintaktički paralelizam. Ove rečenice su paralelne strukture i predikati u njima su izraženi u jednom obliku.

Takav tekst završava se završetkom u kojem nema paralelizma, obično se mijenja vremenski plan. Analizirajući tekst s takvom vezom, lako je istaknuti karakteristike karakteristične za sve rečenice i pronaći iste vrste dijelova.

Rečenice koje su povezane paralelnom karikom su relativno nezavisne - na primer, manje zavise od konteksta nego kod lančanog. Njihov sadržaj je također prilično nezavisan.

Tekst s paralelnom vezom rečenica sugerira zanimljiv ritmički obrazac. A paralelizam je odlična osnova za mnoge stilske figure. Dakle. paralelizam pretpostavlja ne samo poređenje, već i suprotstavljanje.

Da biste bolje razumjeli sve što je rečeno, razmotrite primjer paralelne komunikacije rečenica.

“Dugo je sjedio na obali jezera. Zvijezde su gledale u vodu, diveći se sebi. Vlažan vazduh se nataložio na travu i otpalo lišće, prekrivši sve izmaglicom. Svjetla dalekog grada jedva su treperila, izgledajući kao raspršene krijesnice. Duvao je toplinom i nježnošću."

Pregledavši ovaj test, možete vidjeti da je ista struktura uočena u svim rečenicama - one počinju subjektom, nakon čega slijedi predikat izražen glagolom u prošlom vremenu.

Paralelna sintaksička veza između rečenica u tekstu često je pojačana anaforom, odnosno ponavljanjem prve riječi u svakoj sintaksičkoj jedinici (ili čak čitavom izrazu).

Na primjer:„Šta je čovek ako nije životinja? Šta je sreća ako ne život vođen vašim instinktima? Šta je društvo ako ne ono što ograničava slobodnu volju? Šta je svijet ako nije mjesto za uživanje?”

Dakle, nije previše teško odrediti paralelni način sintaktičke komunikacije: ako je tekst deskriptivan ili deklarativni, potrebno je sagledati strukturu rečenica, ako ima karakteristične zajedničke karakteristike, zatim pronaći subjekat kojem su sve tri rečenice mogu povezati. Podudarnost sva tri znaka sugerira da postoji paralelna veza između rečenica.

Šta smo naučili?

Paralelno povezivanje rečenica u tekstu pretpostavlja poštovanje nekoliko pravila. Prvo, svi se odnose na jedan predmet (obično je to misao-teza, koja se otkriva u rečenicama s paralelnom vezom). Drugo, identične su ili vrlo slične strukture. I treće, tekst je obično narativnog ili deskriptivnog tipa. U nekim slučajevima, ovi znakovi su pogoršani anaforom. Istovremeno, i sadržajno i kontekstualno, rečenice u tekstu sa paralelnom vezom obično su prilično nezavisne.

Po prirodi veze između rečenica, svi tekstovi se mogu podijeliti u tri tipa:

lančano povezani tekstovi;
tekstovi sa paralelnim vezama;
tekstovi sa povezujućim vezama.

Među različitim vrstama lančane komunikacije u smislu načina izražavanja, najrašireniji su:

zamjeničke veze (imenice, pridjevi, brojevi zamjenjuju se u narednoj rečenici zamjenicama i zamjeničkim prilozima);
leksička i sintaktička ponavljanja;
sinonimne zamjene.

Kao primjer navešćemo odlomak iz priče I.S. Turgenjev "Okružni doktor":

Lančane veze su veoma karakteristične za poslovni, naučni, novinarski govor, odnosno prisutne su svuda gde postoji linearni, sekvencijalni, lančani razvoj misli.

paralelnost njihove strukture;
jedinstvo oblika izražavanja predikata.

Tek na kraju se obično dozvoljava promena vremenskog plana i nedostatak paralelizma.

Kao primjer, razmotrite odlomak iz priče I.S. Turgenjev "Khor i Kalinych", u kojem autor daje uporedni opis njegovih likova:

Bilješka ta vezanost, za razliku od lančane i paralelne komunikacije, ima užu primenu u formiranju teksta i obično nije u stanju da samostalno formira tekstove.

Osim toga, tekst, posebno prilično obimni, obično se ne pravi pomoću bilo koje vrste veze. U pravilu se u tekstu promatra njihova kombinacija, ovisno o konkretnim zadacima autora.

Po prirodi veze između rečenica, svi tekstovi se mogu podijeliti u tri vrste: 1) tekstovi sa lancima, 2) tekstovi sa paralelnim karikama i 3) tekstovi sa veznim karikama.

Naravno, i ovdje, kao i u slučaju funkcionalno-semantičkih tipova govora, izdvojeni tipovi tekstova daleko se ne nalaze uvijek u svom čistom obliku. U stvarnosti, u praksi su češći mješoviti tekstovi u kojima prevladava ova ili ona vrsta komunikacije.

Lanci povezani tekstovi

Karike lanca koristi se u svim stilovima jezika. Ovo je najmasovniji, najčešći način kombinovanja rečenica. Široka upotreba lančanih karika objašnjava se činjenicom da su one najviše u skladu sa specifičnostima razmišljanja, posebnostima povezivanja sudova. Tamo gde se misao razvija linearno, sekvencijalno, gde svaka sledeća rečenica razvija prethodnu, kao da iz nje sledi, karike lanca su neizbežne. Susrećemo ih i u opisu i u pripovijedanju, a posebno u rasuđivanju, odnosno u tekstovima raznih vrsta.

Pa ipak, u nekim stilovima, kravate su posebno karakteristične.

Prije svega, oni su karakteristični za naučni stil. U naučnom tekstu susrećemo se sa strogim redosledom i tesnom vezom pojedinih delova teksta, zasebnih rečenica, gde svaka sledeća sledi iz prethodne. Predstavljajući materijal, autor uzastopno prelazi iz jedne faze zaključivanja u drugu. A ovoj metodi prezentacije u najvećoj mjeri odgovaraju karike lanca.

Razmotrite odlomak iz knjige L.S. Vygotsky "Razmišljanje i govor":

Naše istraživanje, ako pokušamo shematski otkriti njegove genetske zaključke, pokazuje da se u osnovi put koji vodi ka razvoju pojmova sastoji od tri glavne faze, od kojih se svaki ponovo raspada u nekoliko različitih faza, ili faza.

Prvi korak u formiranju koncepta koji se najčešće manifestuje u ponašanju baby rano doba, je formiranje neformiranog i nesređenog skupa, dodjela hrpe nekih stavki kada se suoči sa zadatkom koji mi odrasli obično rješavamo uz pomoć formiranja novog koncepta. Ova gomila stvari koje daje dijete ujedinjen bez dovoljno unutrašnje srodnosti i odnosa između njegovih sastavnih dijelova, podrazumijeva difuznu, neusmjerenu distribuciju značenja riječi, ili znak koji ga zamjenjuje, u više vanjskih povezanih elemenata u djetetovom dojmu, ali ne i međusobno sjedinjenih iznutra.

Značenje te riječi u ovoj fazi razvoja javlja se neodređena, neoblikovana sinkretička veza pojedinačnih objekata, na ovaj ili onaj način međusobno povezanih u djetetovom predstavljanju i percepciji u jedna spojena slika. U obrazovanju ovu sliku odlučujuću ulogu igra sinkretizam dječje percepcije ili radnje, stoga je ova slika krajnje nestabilna.

Sve rečenice citiranog odlomka povezane su lančanim vezama, uglavnom zamjenicama, a među potonjima prevladavaju veze s pokaznom zamjenicom. ovo,što je daleko od slučajnosti. Ove veze karakterizira posebna snaga veze, jer kombiniraju leksičko ponavljanje s dodatnim naznakama (ovo) na naznačenom predmetu. Blisko i jasno povezujući rečenice, ovaj način komunikacije jedan je od najekonomičnijih, jer vam omogućava da ne ponavljate cijelu prethodnu frazu i istovremeno uvodite nove definicije središnje riječi (od tri glavna koraka - prvi korak; hrpe bilo kojih objekata - ova gomila objekata koje je dodijelilo dijete itd.).

Još jedna karakteristika strukture naučnog govora, koja se takođe manifestuje u analiziranom odlomku, jeste da se lančano povezivanje rečenica vrši, po pravilu, na njihovom spoju. Posebno je važno naglasiti položaj člana koji se ponavlja na početku sljedeće rečenice (u analiziranom odlomku to se odnosi na sve rečenice osim prve). Zahvaljujući tome postiže se kontinuitet i konzistentnost zaključivanja. Svaki put na početku nove rečenice (osim prve, koja otvara rezonovanje), misao se, takoreći, vraća na glavni element prethodne rečenice, koji postaje polazna tačka za razvoj misli u nova rečenica. Položaj riječi (ili fraze) koji se ponavlja na spoju rečenica objašnjava se činjenicom da se naučni govor, u pravilu, sastoji od složenih rečenica. Pod ovim uvjetom, mjesto zajedničkog člana susjednih rečenica na početku svake sljedeće rečenice važno je sa stanovišta jasnoće i jasnoće izlaganja. U suprotnom (ako se povezani članovi nalaze ne na spoju rečenica), razumijevanje odnosa bi bilo teško.

Zanimljivo je napomenuti da su neke rečenice analiziranog odlomka povezane dvolančanim vezama (druga i treća rečenica). Ovo pokazuje da je za naučni govor poseban značaj jačine veze (adhezije) rečenica.

Među različitim vrstama lančane komunikacije u načinu izražavanja, najraširenije su, kao što je već spomenuto, lančane zamjenice (sa pokaznom zamjenicom ovo), koji su najprecizniji, nedvosmisleni i neutralni. Ova veza se koristi u svim vrstama naučnog govora, na primjer:

U velikoj kategoriji imenice sa značenjem osobe u svim slovenskim jezicima bogato je zastupljena grupa ekspresivno obojenih lica. ove imenice, prenoseći drugačiji odnos prema imenovanoj osobi, omogućavaju iskazivanje širokog spektra osjećaja, od snishodljivih i nježnih do prezrivo pogrdnih („Istraživanje estetike riječi i stila fikcije“).

Često se koristi u naučnoj literaturi i lančana komunikacija putem leksičkog ponavljanja. Potreba za njim često je uzrokovana zahtjevima terminološke tačnosti prikaza. Ponavljanje riječi (ili fraze) koja označava opisani pojam, pojavu, proces često se pokaže poželjnijim od raznih vrsta sinonimnih zamjena:

Dijagram ožičenja- Ovo je crtež koji prikazuje lokaciju dijelova i njihovu vezu sa žicama. Pojedinačni detalji na dijagram ožičenja nisu označeni konvencionalnim znakovima, već su prikazani onako kako otprilike izgledaju (detalji konstrukcije obično nisu prikazani). Često uključen dijagrame ožičenja spojne žice su konvencionalno prikazane u obliku linija. Lampe i drugi električni vakuumski i gasni uređaji ne prikazuju, već prikazuju svoje ploče (pogled odozdo). šeme, predstavlja križ između dva opisana glavna tipa, koja se obično nazivaju polusastavljen ili princip i montaža. Oni u određenoj mjeri odražavaju karakteristike i dizajn uređaja i lokaciju njegovih dijelova, ali u isto vrijeme koriste konvencionalne znakove za sve ili neke dijelove. Dijagrami ožičenja dopunjuju princip, prilikom provjere i popravka uređaja, omogućavaju vam da brzo odredite lokaciju dijelova i dijelova uređaja.

U jeziku novinarstva zastupljene su sve vrste lančane komunikacije. Njihova upotreba u velikoj mjeri zavisi od prirode teksta, od žanra. Ali najkarakterističnije, koje najpotpunije odgovaraju prirodi i zadacima novinarskog stila, treba prepoznati kao sinonimne lance i lančane zamjeničke sinonime sa širokim mogućnostima komentiranja i vrednovanja sadržaja iskaza. Na primjer:

A konja Boljšoj teatra ništa zasjenjeno. Apolonova kočija izbija u nebo. Potrebno joj je dosta da pređe preko trga, provuče se između tornjeva Istorijskog muzeja, tornjeva Kremlja i sleti na Ivanovsku trg. krilati taksi umjetnici Boljšoj teatra koji su izabrali svoj drugi par u Palati kongresa (L. Kolodny).

Pred nama je lančana sinonimna veza dodatak - subjekat, u kojem je strukturna korelacija članova rečenice izražena sinonimima - konji Boljšoj teatra - Apolonova kola. Figurativni sinonim Apolonova kola ne samo da povezuje rečenice, već i daje tekstu elevaciju, izaziva određene asocijacije, diverzificira govor. sri takođe se dalje koristi krilati taksi, koji tekst vraća na zemlju, u sadašnjost.

Povlačeći se, Napoleon je naredio da se zvonik digne u vazduh, ali on je samo preživio crack hodao preko kamenja. I nešto kasnije, kada su ozdravili ove rane, mladi kadet Lermontov popeo se na gornji nivo (L. Kolodny).

Rečenice su povezane lančanom zamjeničkom sinonimskom karikom: subjekt - objekat (pukotina - ove rane). Odabir sinonima (rane) pokazuje kako se autor odnosi prema događaju, koji se, naravno, prenosi čitaocu.

U jeziku beletristike, kao i u novinarstvu, mogu se naći gotovo sve vrste lančane komunikacije. Najbliža unutrašnja veza između rečenica književnog teksta nije samo zakon, već i jedan od uslova za ovladavanje.

Naravno, rasprostranjenost ove ili one vrste lančane komunikacije u velikoj mjeri ovisi o individualnom stilu pisca, njegovim kreativnim namjerama, o žanru djela, prirodi teksta i mnogim drugim faktorima. Ali općenito, glavni princip jezika fikcije u području komunikacije potpunih rečenica je, očigledno, želja da sintaktička veza između rečenica ne bude tako eksplicitna i otvorena kao, na primjer, u znanstvenoj literaturi. Ovo je tendencija izbjegavanja takozvanih sintaktičkih zagrada kad god je to moguće. "Šavovi" koji povezuju rečenice ne bi trebali biti vidljivi. Stoga su u jeziku fikcije, među lančanim vezama, raširene veze s ličnim zamjenicama. (Knjeginjina kućica sa tri prozora ima svečani izgled. Definitivno je izgledala mlađe. A.P. Čehov), pokazna zamjenica ovo je, kao i karike lanca kroz leksičko ponavljanje.

Mitka Pepeljuga - tip je izuzetno crven. Čovjek sa maštom bi svakako uporedio one koji puze ispod kape Mitkini vrtlozi sa jezicima i pramenovima plamena koji su izbijali ispod džemova zapaljene kuće.

Ali Mitka bez kape, jer nije zima u polju, nego zagušljivo julsko popodne. Zbog toga na Mitku ne postoji ništa osim bijele košulje i pantalona od kaliko.

Mitka Bilo bi mi drago da skinem i posljednju ovu odjeću, ako se to dogodilo negdje u blizini rijeke, da biste mogli, razbježavši se, skočiti dalje i zaroniti u vodu.

Sad Mitka leži na šoku suhe djeteline, široko raširenih ruku i nogu. Gleda gore-dole. Stir njegov lijenost, iako bi se trebalo kretati, jer je jedna tvrda djetelina odmarala ispod lopatice i trnci cijelo vrijeme" (V. Soloukhin).

Leksičko ponavljanje u književnom tekstu često je tematska riječ, često varirana zamjenicom.

Često se prisustvo istog leksičkog ponavljanja poklapa s granicama pasusa, a prijelaz na novi leksički element istovremeno znači prijelaz na drugi pasus. Ali to je daleko od potrebnog - nema manje čestih slučajeva kada jedno leksičko ponavljanje prolazi kroz nekoliko pasusa.

Poslovni govor sa stanovišta upotrebe karika lanca najbliži je naučnom stilu. Prevlast lančanih pronominalnih karika uzrokovana je zahtjevima tačnosti u službenom stilu, a susreću se i lančane karike kroz leksičko ponavljanje.

Međutim, generalno, poslovni govor teži sintaksičkim konstrukcijama koje u potpunosti razvijaju misao i zatvaraju je u okviru jedne rečenice. Otuda i prevlast složenih, uglavnom složenih rečenica s jasnim vezama među dijelovima, s obiljem podređenih rečenica, uvodnih riječi, umetnutih konstrukcija itd. Navedimo primjer:

MI NARODI UJEDINJENIH NACIJA

ISPUNJENA RJEŠENJA

spasiti naredne generacije od pošasti rata, koji je dva puta u našem životu donio neizrecivu tugu čovječanstvu, i

ponovo potvrditi vjeru u osnovna ljudska prava, u dostojanstvo i vrijednost ljudske osobe, u jednakost muškaraca i žena, i u jednaka prava velikih i malih naroda, i

stvoriti uslove pod kojima se može poštovati pravičnost i poštovanje obaveza koje proizilaze iz ugovora i drugih izvora međunarodnog prava, i

promicati društveni napredak i bolje uslove života u većoj slobodi,

I ZA OVE SVRHE

biti tolerantni i živeti zajedno, u miru jedni s drugima, kao dobri komšije, i

ujediniti naše snage za održavanje međunarodnog mira i sigurnosti, i

da osigura, usvajanjem principa i uspostavljanjem metoda, da se oružane snage ne koriste ni na koji drugi način osim u opštem interesu, i

koristiti međunarodni aparat za promicanje ekonomskog i društvenog napretka svih naroda,

ODLUČILI DA KOMBINIRAMO NAŠE NAPORE

DA OSTVARIMO NAŠE CILJEVE.

Ovo je preambula (uvodni dio) Povelje UN-a. Cijeli ovaj dugi dio teksta je jedna rečenica u kojoj su infinitivni okreti podvučeni u paragrafima, a značajni dijelovi istaknuti fontom.

Rečenice poslovnog govora su obično što je moguće samostalnije u semantičkom smislu, stoga međufrazna komunikacija u poslovnim tekstovima nije previše zastupljena, iako se u njima mogu naći sve vrste lančane komunikacije. Za službeni poslovni stil najkarakterističnije su lančane karike s pokaznim zamjenicama, koje precizno prenose semantičku vezu između rečenica i stilski su neutralne, kao i karike s ličnim zamjenicama trećeg lica.

Karike lanca igraju veliku ulogu u govoru. Lančane strofe čine većinu (80-85%) verbalnog tkiva u svim stilovima govora. Ovo je najčešći, najelementarniji tip odnosa.

Lančane karike između rečenica strofe su prilično labave, ostavljajući mnogo prostora za kreativnost. Da nije tako, teško da bi se moglo govoriti o prozaičnom govoru kao takvom, koji karakteriše određena sloboda u kombinovanju govornih jedinica – rečenica. Međutim, ova sloboda je relativna. U strofama s karikama postoje uobičajeni, slični načini, načini povezivanja rečenica, iako različiti, ali djeluju prisilno.

Lančane veze preovlađuju u poslovnom, naučnom, novinarskom govoru, vrlo su česte u fikciji, općenito su prisutne svuda gdje postoji linearni, sekvencijalni, lančani razvoj misli.

Sastavite tekst na bilo koju temu koristeći različite vrste karika lanca.

Paralelno povezani tekstovi

Stilski resursi paralelno veze su takođe veoma značajne.Imaju čitav niz stilskih nijansi - od neutralnih do svečanih, čak patetičnih. Na primjer:

U međuvremenu, društva su predstavila najzabavniju sliku. Obrazovanje i potreba za zabavom zbližili su sve države. Bogatstvo, ljubaznost, slava, talenti, sama neobičnost, sve što je hranilo radoznalost ili obećavalo zadovoljstvo primano je sa jednakom naklonošću. Književnost, nauka i filozofija napustile su svoje tiho učenje i pojavile se u krugu velikog svijeta da bi zadovoljile modu, kontrolirajući njena mišljenja. Žene su vladale, ali više nisu tražile obožavanje. Površna ljubaznost zamijenila je duboko poštovanje. Guba vojvode od Rišeljea, Alkibijada iz moderne Atine, pripada istoriji i daje ideju o običajima ovog vremena ( A.S. Puškin).

Citirana strofa iz romana "Arap Petra Velikog", izdržana u neutralnom stilu, sastoji se od uvoda, ukrašenog uvodnim riječima (u međuvremenu) i sadrži misaonu tezu cijele strofe (društva su predstavila najzabavniju sliku), i niz rečenica koje otkrivaju ovu ideju. Sve rečenice su sintaktički paralelne s početkom: sve počinju subjektom (izražene u ogromnoj većini slučajeva apstraktnim imenicama), sve imaju isti direktni red riječi, svi predikati, osim predikata posljednje rečenice, su izraženi glagolima prošlog vremena. Narušavanje vremenskog jedinstva strofe u posljednjoj rečenici (koristi se glagol sadašnjeg vremena) služi kao jedno od sredstava sintaktičkog oblikovanja završetka. Iako je završetak paralelan s ostalim rečenicama, u njemu se pojavljuje još jedna vrsta veze - lančana zamjenička sinonimna veza (o moral ovog vremena), pozivajući se na sve prethodne rečenice, što takođe služi kao sredstvo za dovršavanje strofe.

Odražavajući prirodu mišljenja, nazivajući radnje, događaje, pojave koje se nalaze jedan pored drugog (rame uz rame), paralelne veze po samoj svojoj prirodi namijenjene su opisu (kao u gornjem primjeru iz Puškina) i pripovijedanju.

Sintaktičke karakteristike zajedničke svim narativnim kontekstima su paralelizam strukture i jedinstvo oblika izražavanja predikata (glagoli prošlog vremena). Paralelnost strukture obično se izražava sa više ili manje potpunosti; slučajevi potpunog paralelizma, kada su sve rečenice strofe paralelne, relativno su rijetki. Paralelizam se, po pravilu, izražava u činjenici da predikati prethode subjektu i često otvaraju rečenicu. Ovo je najčešći red riječi u rečenicama narativnih strofa, zbog specifičnosti i svrhe potonjih. Narativni konteksti otkrivaju blisko povezane fenomene, događaje, radnje kao objektivne događaje u prošlosti. Rečenice narativnih strofa ne opisuju radnje, već govore o njima, odnosno prenosi se sam događaj, sama radnja. Položaj predikata iza subjekta kao osnove za paralelizam prilično je rijedak, na primjer:

Prošao je posljednji dan prije Božića. Došla je zima, vedra noć. Zvijezde su izgledale. Mesec se veličanstveno uzdigao na nebo da obasja dobre ljude i ceo svet, da se svi zabavljaju pevajući i slaveći Hrista (N.V. Gogolj).

Specijalizacija paralelnih veza je takođe izražena u opisu. Sintaksički paralelizam rečenica i jedinstvo vrsta-vremenskih formi predikata karakteriziraju deskriptivne kontekste govora. Međutim, za razliku od naracije, glagolski predikati u opisu stoje u sadašnjem ili prošlom vremenu nesvršenog oblika.

Prema njima se spuštaju parobrodi i teglenice, ali ih je još malo. Splavovi puze, ali štedljivo. Vrlo često nailazite na tegljače s ogromnim gvozdenim tankovima koji sede nisko u vodi. Ova državna brodarska kompanija vuče naftne terete Azpeftija (M. Koltsov).

Predikati svih rečenica izraženi su glagolima u prezentu slikovnog vremena. Ovo je najkarakterističniji glagolski oblik opisnog konteksta govora. Prava slikovnica ne reproducira radnju kao proces (ne prenosi njeno trajanje, odnos prema rezultatu itd.), već je samo imenuje. Zahvaljujući ovom svojstvu, rečenice u prezentskom figurativu lako se pretvaraju bez gubitka svojih gramatičkih svojstava u nominativne rečenice (u našem primjeru: parobrodi koji se spuštaju prema, puzeći splavovi...) i lako se kombinuju u opisima sa dvodelnim rečenicama (Noć. Povjetarac duva). Nazivajući radnju, oblici sadašnjeg slikovnog vremena pokazuju je kao zaustavljenu: ne gubeći generalizovano značenje prezenta, koje direktno odražava stvarnu stvarnost, oblici sadašnjeg slikovnog vremena delimično gube značenje glagola, dobijajući kvalitativno značenje. Ovo objašnjava lakoću tranzicije dvočlanih rečenica sa slikom prezenta u nominativu i široko rasprostranjenu prevlast slikovitog prezenta u opisnom govoru.

U gornjoj strofi predikati stoje u figurativu prezenta. U prve tri rečenice su ispred subjekata. Dakle, sve tri rečenice imaju paralelnu strukturu. Četvrta rečenica, zbog promjene načina komunikacije (pridružuje se lančanom zamjeničkom vezom, prethodna rečenica je subjekt, ovo je) služi kao završetak. I u semantičkom smislu, četvrta rečenica je konačna, konačna: odnosi se na sve prethodne rečenice, komentare na njih - opis je zamijenjen komentarom.

Jednako često, u opisnim kontekstima, koristi se prošlo vrijeme nesvršenog oblika predikatskih glagola. „Prošlo vreme nesavršenog oblika“, pisao je akademik VV Vinogradov, „predstavlja prošlu radnju u njenom toku, a ne kao rezultat toga, slikovito i figurativno. Koristi se u slučajevima kada se pažnja ne skreće na pokret i promjena prošlih radnji , već do reprodukcije samih ovih radnji. Prošlo vrijeme nesavršenog oblika ne pomjera događaje. Deskriptivno je i slikovito. Samo po sebi ne određuje slijed radnji u prošlosti, već ih smješta sve na istoj ravni, prikazujući ih i reproducirajući ih."

Kada smo se približili Elsinoreu, bila je gusta magla i obala tjesnaca, gdje se nalazi čuveni zamak, jedva se nazirala u sivom dnevnom sumraku. Unatoč podnevu, svjetionici su gorjeli i vrtjeli se, a negdje u blizini zamka, ili možda čak i na njegovoj kuli, očajnički je zavijao urlik. Pregled Hamletovog zamka sve vreme je bio praćen ovim signalima, izazivajući misli o brodolomima i morskim katastrofama. (E. Dolmatovski).

Osnova strofe je paralelizam strukture (u većini rečenica predikati se nalaze ispred subjekata) i jedinstvo oblika prošlog opisnog vremena predikatskih glagola. Strofa se završava rečenicom koja razbija paralelizam strukture, povezan s prethodnim lančanim zamjenicama.

Nominativne rečenice su vrlo karakteristične za deskriptivne kontekste formirane paralelnim vezama. Neki tekstovi se u potpunosti sastoje od nominativnih rečenica, u drugima se imenice pojavljuju u kombinaciji s tipovima rečenica koje su im bliske po sintaksičkom značenju. Tekstovi koji se sastoje samo od nominativnih rečenica su relativno rijetka pojava. Kao primjer se može navesti poznata pjesma A. Feta:

Šapni. Stidljivo disanje.

Slavujevi trilovi.

Srebro i kolebanje

Sleepy potok.

Noćno svjetlo. Noćne sjene

Senke bez kraja.

Niz magičnih promena

Lijepo lice.

U dimnim oblacima ljubičaste ruže,

Odraz ćilibara,

I ljubljenje i suze, -

I zora, zora!..

Naglašen emocionalni, ekspresivni karakter su paralelne veze, pojačane leksičkim paralelizmom - anafora (jedinstvo komande). Evo tipičnog odlomka, koji govori o Kserksovom pohodu na Grčku, iz knjige M.L. Gašparov "Zabavna Grčka":

Odred po odred, narod po narod išli su za carskom vojskom. Perzijanci i Međani hodali su u filcanim šeširima, u šarenim košuljama, ljuskavim školjkama, sa zarobljenim štitovima, kratkim kopljima i velikim lukovima. Asirci su hodali u kacigama napravljenim od bakrenih traka, s toljagama nabijenim željeznim ekserima. Likijci su hodali u pernatim kapama i sa dugim gvozdenim pletenicama u rukama. Bilo je Haliba, koji su imali koplja umjesto kopalja, bikovske uši i bakrene rogove na svojim šlemovima, a crvene mrlje na potkoljenicama. Etiopljani su hodali, nabacujući leopardove i lavlje kože, prije bitke polovicu tijela farbaju gipsom, a pola crvenim olovom. Paflagonci su hodali u ličnim šlemovima, Kaspijanci su hodali u koži tuljana, Parćani, Sogdijci, Matiensi, Mariandini, Maras, Saspeira i Alarodia su hodali. Plutale trijere od tri palube koje su donijeli Feničani, Kilikijani, Egipćani i Grci iz gradova Male Azije.

Tekst je veoma ekspresivan. A njegova ekspresivnost se postiže, što je zanimljivo, prvenstveno sintaksičkim sredstvima. Niz ponavljajućih, naglašeno paralelnih rečenica (po strukturi, sadržaju) na prvi pogled djeluje monotono. Ali ove ponavljajuće, naizgled monotone rečenice prenose spori ritam, teški korak trupa koje marširaju. I anafora, koja otvara gotovo sve rečenice (hodao, hodao, hodao...), pojačava, pojačava značenje množine (hodali, hodali, hodali... i, čini se, nije im bilo kraja).

Za organiziranje emotivnog, ekspresivnog govora često se koristi niz upitnih rečenica, anaforičnih i neanaforičnih.

Nosorog

Vidi majmuni se utrkuju.

Uz divlji krik na vinovoj lozi,

Nisko, nisko

čuješ lišuštanje mnogih stopala?

To znači blizu, blizu

Sa tvog šumskog proplanka

Ljuti nosorog.

Vidi opšta konfuzija

čuješ li stomp? Nema sumnje

Čak i ako je bivol pospan

Povlači se dublje u blato

Ali, zaljubljen u vanzemaljca,

Ne tražite spas za sebe

Bježi i skriva se.

Digni ruke visoko

Sa pesmom o sreći i razdvojenosti,

Pogledi u ružičastoj magli

Misao će te odvesti daleko

I iz obećanih zemalja

Mi smo nevidljive feluke

Oni će ploviti za vas.

(JA SAM. Gumiljov)

Kompoziciono-sintaksički okvir pjesme čine anaforične upitne rečenice (Vidi..., čuti...), ponovljeno u prvoj i drugoj strofi, građeno paralelno; predikati se koriste u ovoj slici. U trećoj strofi - završnoj, završnoj - narušen je paralelizam.

Klasičan primjer upitne anaforične strofe nalazi se u A.S. Puškin:

Ko nije psovao čuvare stanica, ko nije psovao njih? Ko u trenutku ljutnje nije od njih tražio fatalnu knjigu da bi u njoj napisao svoju beskorisnu žalbu na ugnjetavanje, grubost i neispravnost? Ko ih ne poštuje kao čudovišta ljudske rase, jednake preminulom službeniku ili, barem, muromskim pljačkašima? Budimo, međutim, pošteni, pokušaćemo da uđemo u njihovu poziciju i, možda, počnemo da ih osuđujemo mnogo snishodljivije. /

Šta je čuvar stanice? Pravi mučenik četrnaestog razreda, zaštićen svojim činom samo od batina, a i tada ne uvek (pozivam se na savest svojih čitalaca). Kakva je pozicija ovog diktatora, kako ga u šali naziva princ Vjazemski? Nije li to pravi težak rad? Ne odmarajte se ni danju ni noću. Svu nemir nakupljenu tokom dosadne vožnje, putnik nosi na satu.

Prve tri rečenice su striktno paralelne i anaforične. Retorička pitanja, postavljena u nizu, su sredstvo snažne, energične afirmacije (koji nije psovao... - svi su psovali). Četvrta rečenica zbog oblika predikata (Mi ćemo i drugi) završava strofu i otvara novu. Završetak služi kao sredstvo prijelaza na govor rasuđivanja, sadrži opću ideju sljedeće strofe (pokušaćemo da uđemo u njihovu poziciju). I vrlo je karakteristično da su niz paralelnih pitanja u prvoj strofi zamijenjen jedinstvima pitanja i odgovora u drugoj, koja tačno odgovaraju zadacima obrazloženja govora. Druga strofa je strukturirana poput dijaloga u monologu.

Zbog svoje emocionalne, ekspresivne prirode, paralelne anaforične veze imaju široku primjenu u novinarstvu.

Bilo je to na Dan pobjede. Bilo je to u sunčanom gradu, u parku gde bujno zelenilo, vedro cveće i vesela deca - sve govori o proleću i životu.

To je bilo mjesto gdje gori vječni plamen nad masovnom grobnicom (Izvestija).

Uz pomoć anafore, ponovljeni član rečenice (riječ ili fraza) izložen je snažnom semantičkom naglašavanju, naglašenom logički i emocionalno, na primjer:

Možda da li slon plače od tuge? Možda gorila gleda zalazak sunca? Karakteristično Da li životinje uopšte imaju ljudske emocije? Naučnici koji posmatraju ponašanje stanovnika zooloških vrtova i rezervata ubeđeni su da su naša „mlađa braća“ sposobna da doživljavaju ista osećanja kao i mi (Izvestija).

Očigledno, nikada se ovdje nije dogodio takav slučaj da je nekome odbijen prijem. Prihvaćeno svi koji su došli. Prihvaćeno istog dana u isti sat kada se posjetilac pojavio. Prihvaćeno brzo i efikasno riješiti problem (Izvestia).

Naravno, dobio je bitku sa opasnim kriminalcem. Ali osvojio ga je na bodove. A on želi nokaut. On želi"čista pobeda". On želi ne ostavlja ni jednu pukotinu, niti jednu rupu za zaštitu. On želi pronađite dokaz koji bi sam bio vrijedan svih ostalih.

Koja je najčešća manifestacija rečeničnog paralelizma u naraciji i opisu?

Tekstovi sa povezujućim linkovima

Treća vrsta veze između nezavisnih rečenica je pristupanje. Ovo je princip strukture iskaza, u kojem se dio u obliku posebne, takoreći dodatne informacije prilaže glavnoj poruci, na primjer.

Žena Efremova je bila na glasu kao pametna žena - i to ne bez razloga (I.S. Turgenjev).

"Vidimo se sutra! - I ne ovde,

I to ne kriomice"

(A.S. Puškin).

Nema potrebe da se pravdam, i to nije u mojim pravilima (A.P. Čehov).

Vezne strukture su vrlo raznolike i izražajne. Dodavanjem dodatnih informacija - asocijacijama, u vidu objašnjenja, komentara i sl. - oponašaju životnu aktivnost svojom opuštenošću, prirodnošću, lakoćom, a to je prvenstveno privlačno piscima.

Evo tipične ilustracije K.I. Čukovski "Čehov":

I u tolikoj meri je bio artel, horski ličnost da je čak i sanjao da ne piše sam, već zajedno sa drugima, i bio spreman da pozove najnepodobnije ljude da mu budu koautori.

"Slušajte Korolenka... Radićemo zajedno. Napisaćemo dramu. U četiri čina. Za dve nedelje."

Iako Korolenko nikada nije pisao nikakve drame i nije imao nikakve veze s pozorištem.

i Bilibin [ Bilibin V.V. - savremenik A.P. Čehova, pisac-humorist, autor mnogih jednočinki, komedija i farsi]: "Hajde da napišemo vodvilj zajedno u 2 čina! Smislite prvi čin, a ja - drugi... Honorar za pola."

i Suvorin [ Suvorin A.S. - savremenik A.P. Čehov, pisac fantastike, dramaturg, novinar i izdavač]:

"Hajde da napišemo tragediju..."

I njemu za nekoliko godina.

"Hajde da napišemo dvije-tri priče... Ti si početak, a ja sam kraj."

Fragment je zanimljiv po širokoj i osebujnoj upotrebi veznih struktura, ne samo za povezivanje rečenica unutar strofa, već i za povezivanje samih strofa.

Početak fragmenta otvara se savezom i u susednom značenju i sadrži opštu ideju za sve sledeće strofe: Bio sam spreman da pozovem najneprikladnije ljude da mi budu koautori. Nakon začeća bez uobičajenog uvodnog glagola u takvim slučajevima (pisao, govorio itd.) prati tuđi govor. Slijedi rečenica, koja je sintaktički podređena rečenica složene rečenice, ali uokvirena kao nezavisna susjedna rečenica. Ova rečenica se odnosi na podrazumijevani glagol. Klauzula za spajanje dovršava prvu strofu. Zatim slijede tri strofe s paralelnim počecima, koje su nepotpune rečenice, osmišljene kao vezne strukture (sa spojem i u susednom značenju) na one koji se odnose na isti glagol koji se podrazumeva u početku, uvodeći tuđi govor.

Međutim, u poređenju sa lančanom i paralelnom komunikacijom, spajanje ima užu primenu u formiranju teksta. Vezna veza nije sposobna za samostalno formiranje tekstova. Već iz njegovog naziva jasno je da glavnom iskazu može priložiti samo neke dijelove, dodatke, komentare, na primjer:

Oka, na kojoj je Gleb proveo svoje najbolje dane, pere i Kalugu. Grad na visokoj 6epegu. Mirno, belo, u crkvama, baštama, preko reke od autoputa Przemysl i veoma slikovito. Katedrala, lipe gradske bašte koje gledaju na Oku, kuće u zelenilu uz brdo, zlatni krstovi, kupole... Inače, sve je kako treba. Guverner u guvernerovoj kući, biskup u avliji, policijski majstor, pozorište, sud, obrazovanje. Glavna ulica je Nikitskaya. Nikolskaja je pod oštrim uglom prema njoj. A na mestu njihovog raskrsnice nalazi se gimnazija: jedna fasada na Nikitskoj, druga na Nikolskoj (B.K. Zajcev).

Šta su vezne strukture i kako se koriste za komunikaciju unutar strofa i između strofa? Navedite primjere.

Pripremite se esej na temu: "Ponavljanja, kompozicioni spoj, retoričko pitanje-odgovor, vezne strukture kao sredstvo komunikacije i izražajnost govora." Cm.: Nikitina E.I. Ruski govor: 8-9 razredi. - M., 1995.- S. 33-34; 47-49; 53-56; 75-76.