Žodis, kaip žinote, yra pagrindinis kalbos vienetas, labiausiai pastebimas jos meninių priemonių elementas. O kalbos išraiškingumas pirmiausia siejamas su žodžiu.

Žodis literatūriniame tekste yra ypatingas pasaulis. Meninis žodis yra individualaus autoriaus požiūrio į tikrovę veidrodis, ypatingas supančio pasaulio suvokimas. Literatūrinis tekstas turi savo tikslumą - metaforinį, jo tiesos - meninius apreiškimus; visos žodžio keitimo funkcijos, kurias nustato kontekstas: „Norėčiau suformuoti vieną žodį / sujungsiu savo liūdesį ir liūdesį ...“ (G. Heine).
Metaforiniai teiginiai literatūriniame tekste siejami su individualaus supančio pasaulio suvokimo išraiška. Menas yra žmogaus saviraiška. Literatūrinis audinys yra austas iš metaforų, sukuriantis vaizdą, kuris mus jaudina ir emociškai veikia meno kūrinio įvaizdį. Žodžiai įgauna papildomų reikšmių, stilistinių spalvų, sukuria ypatingą pasaulį, į kurį mes pasineriame skaitydami grožinę literatūrą.
Ir žodinėje kalboje, ne tik literatūrinėje, bet ir šnekamojoje kalboje, nedvejodami naudojame visas išraiškingos kalbos priemones, kad kalba būtų įtikinamesnė, emocingesnė, vaizdingesnė. Metaforos mūsų kalbai suteikia ypatingo išraiškingumo.

Žodis metafora išvertus iš graikų kalbos reiškia „perdavimas“. Tai reiškia vardo perkėlimą iš vienos temos į kitą. Kad toks perkėlimas įvyktų, šie objektai turi turėti tam tikrą panašumą, jie turi būti šiek tiek panašūs, gretimi. Metafora yra žodis ar posakis, kuris vaizdiškai vartojamas remiantis dviejų objektų ar reiškinių panašumu dėl tam tikrų priežasčių.
Perkeliant prasmę iš vieno objekto ar reiškinio į kitą, sukuriamas vaizdas. Metafora yra viena ryškiausių poetinės, meninės kalbos išraiškos priemonių. Tačiau kartu jų nebuvimas nereiškia meno kūrinio išraiškingumo trūkumo. Palyginkime dvi ištraukas iš skirtingų Boriso Pasternako eilėraščių:

Bjauru būti garsiam.
Ne tai pakelia.
Nereikia pradėti archyvo
Supurtykite rankraščius.

Kūrybos tikslas yra atsidavimas,
Ne ažiotažas, ne sėkmė.
Gėda, nieko nereiškianti
Būkite palyginimu ant visų lūpų.
…………………………………
Liepa nešioja drabužius
Kiaulpienių pūkas, varnalėša.
Liepa, eidamas namo pro langus,
Visi kalba garsiai.

Nepakankama stepė,
Kvepėjo liepa ir žole
Viršūnės ir krapų kvapas,
Liepos pievų oras.

Pirmajame eilėraštyje B. Pasternakas nevartoja metaforų, antrasis eilėraštis kupinas personifikacijos, epitetų, metaforų, tačiau kiekvienas iš šių eilėraščių yra meniškai išraiškingas. Pirmasis užkariauja savo nuoširdumu, kalbos tikslumu, gilia prasme, antrasis veikia emociniame lygmenyje, sukuria lyrinį įvaizdį.
Metaforine žodžių ir frazių prasme rašytojas perteikia individualumą, objektų unikalumą, tuo pačiu parodydamas savo asociatyvų mąstymo pobūdį, savo pasaulio viziją.
Metafora gali būti paprasta ir išsami. XX amžiaus poezijoje atgimsta išplėstinių metaforų vartojimas, labai pasikeičia paprastų metaforų pobūdis.

METONIMIJA yra tam tikra metafora. Graikiškas žodis „metonimija“ reiškia pervadinimą, ty vieno objekto suteikimą kito pavadinimui. Tai vieno žodžio pakeitimas kitu, remiantis dviejų objektų, sąvokų ir pan. Metonimija yra vienos savybės primetimas kitai, perkeltinės prasmės primetimas tiesioginei. Pavyzdžiui: 1. Kaimas rūko į šaltą giedrą dangų pilkais dūmais - žmonės sušyla. (V. M. Šukšinas) (Vietoj to: jie rūko krosnių vamzdžius). 2. Miestas buvo triukšmingas, traškėjo vėliavos, nuo gėlių mergaičių dubenėlių krentė šlapios rožės, šokinėjo spalvingomis plunksnomis papuošti arkliai, sukosi karuselės. (YK Olesha) (Mieste gyvenantys žmonės triukšmavo). 3. Aš suvalgiau tris lėkštes. (Valgiau sriubą ta-ritiniuose). Visi šie reikšmių perdavimai, jų maišymas yra įmanomas, nes objektai, turintys tą patį pavadinimą, yra vienas šalia kito, tai yra, yra greta. Tai gali būti artumas erdvėje, laike ir pan. Tokie vardų perkėlimai vadinami metoniminiais.
SYNECDOCHE. Graikų kalbos žodis synecdoche reiškia nuorodą. Synecdoche yra tam tikra metonimija. Prasmės perdavimas įvyksta, kai vietoj didesnio vadinamas mažesnis; daugiau, o ne mažiau; dalis, o ne visa; visa, o ne dalis.

EPITETAS. Šis žodis, išvertus iš graikų kalbos, reiškia „pridėtas priedas“, tai yra, vienas žodis pridedamas prie kito.
Epitetas yra tropas, figūra, perkeltinis apibrėžimas, žodis ar frazė, apibrėžiantys asmenį, objektą, reiškinį ar veiksmą subjektyviai autoriaus požiūriu. Meniniu išraiškingumu skiriasi nuo paprasto apibrėžimo.
Tautosakoje nuolatiniai epitetai naudojami kaip spausdinimo priemonė ir viena iš pagrindinių jos meninės raiškos priemonių. Prie kelių, siaurąja šio termino prasme, priklauso tik epitetai, kurių funkciją atlieka vaizdiniai žodžiai, priešingai nei tikslūs epitetai, išreikšti tiesiogine prasme vartojamais žodžiais (gražios gėlės, raudona uoga). Vaizdinių epitetų kūrimas siejamas su žodžių vartojimu perkeltine prasme. Epitetai, išreikšti žodžiais, vartojamais perkeltine prasme, vadinami metaforiniais. Epitetas gali būti grindžiamas metoniminiu vardo perkėlimu (... eisime laužyti sienos, stovėsime galvomis už tėvynę. M.Yu. Lermontovas).

Kontrastingi epitetai, sudarantys priešingos reikšmės žodžių junginius su apibrėžiamais daiktavardžiais, vadinami OXYUMORONS. („… Džiaugsmingas liūdesys, nekenčiantis meilės.“ IB Golub).

PALYGINIMAS yra tropas, kuriame vieno objekto charakteristika pateikiama lyginant jį su kitu objektu. Palyginimas yra objektų lyginimo pagal jų panašumą, kuris gali būti akivaizdus arba tolimas ir netikėtas, kūrinys. Palyginimas paprastai išreiškiamas žodžiais „tarsi“, „tiksliai“, „tarsi“, „panašiai“. Gali būti palyginimų instrumentinio dėklo pavidalu.

PERSONALIZACIJA yra tam tikra metafora, gyvų būtybių savybių priskyrimas negyvos prigimties objektams. Dažnai personifikacija kuriama gamtos reiškinius vadinant gyvomis ir sąmoningomis būtybėmis. Apsimetinėjimas taip pat vadinamas žmogaus savybių perdavimu gyvūnams.

HIPERBOLAS - viena išraiškingų kalbos priemonių, reiškia „perdėtas“. Hiperbolė yra figūra, turinti pernelyg didelį to, kas sakoma, perdėjimą.

LITOTA - išvertus iš graikų kalbos šis žodis reiškia „paprastumas“. Jei hiperbolė yra per didelis kažko perdėjimas, tai atvirkštinė hiperbolė reiškia tą patį pernelyg mažą nuvertinimą. Litota yra tai, kas per daug nuvertina tai, kas sakoma. (Mažas žmogus su nagais. Berniukas su pirštu. Thumbelina. Tyliau už vandenį, žemiau žolės. „Žemiau plonos žolės ašmenų turi nulenkti galvą“ (NA Nekrasovas).

Išraiškingos kalbos priemonės yra humoras, ironija, sarkazmas, groteskas.
HUMORAS yra viena išraiškingų žodyno priemonių, humoras išvertus iš anglų kalbos reiškia nusiteikimą, nuotaiką. Visus kūrinius galima parašyti komiksu, komišku-pretenzingu, alegoriniu raktu. Jie rodo geranorišką, pašaipų požiūrį į kažką. Prisiminkite A. P. Čechovo istoriją „Chameleonas“. Daugelis I. Krylovo pasakų parašytos tokiu būdu.
IRONIJA - išvertus iš graikų kalbos „apsimetimas“, „pasityčiojimas“, kai žmogus yra patvirtinamas žodžiais, o potekstė reiškia visai ką kitą, priešingą išreikštai minčiai.
SARKAZM - išvertus iš graikų kalbos reiškia „plėšyti mėsą“. Sarkasmas yra sarkastiškas pasityčiojimas, pikta ironija, kaustinės pastabos. Sukuriamas komiškas efektas, tačiau aiškiai jaučiamas ideologinis ir emocinis vertinimas. Fantastika derinama su tikra, įprasta - su kasdienybe. Viena iš tapybos atmainų - animaciniai filmai gali būti humoristiniai, ironiški, sarkastiški ir groteskiški.
GROTESQUE reiškia „įnoringas“, „įmantrus“. Šis meninis prietaisas yra vaizduojamų objektų, reiškinių, įvykių proporcijos pažeidimas. Daugelis „ME Saltykov-Shchedrin“ kūrinių yra sukurti naudojant šias išraiškingas kalbos priemones („Vieno miesto istorija“, „Lordas Golovlevas“. Pasakos). N. N. Gogolio, A. P. Čechovo istorijos kupinos humoro, ironijos, sarkazmo ir grotesko. J. Swifto kūryba („Guliverio kelionė“) savo turiniu yra groteskiška.
Prisiminkite A. P. Čechovo istorijas „Chameleonas“, „Storas ir plonas“, „Žmogus byloje“. Groteską panaudojo ME Saltykov-Shchedrin, kad sukurtų Judo įvaizdį romane „Viešpats Golovlevas“. Sarkazmas ir ironija V. Majakovskio satyrinėse eilėraščiuose. Kozmos Prutkovo, Zoščenkos, Vasilijaus Šukshino darbai kupini humoro.
Tokias išraiškingas žodžių formavimo priemones kaip paronimai ir paronomazės naudoja satyrikai ir humoristai. Kauliukus kuria žodžiai.

KALAMBURS yra skaičiai, pagrįsti visiškai skirtingos reikšmės žodžių ar žodžių junginių panašumu. Kalambūras yra kalambūras, pagrįstas neaiškumu ir homonimiškumu. Anekdotai kuriami iš kalambūrų. Punų galima rasti V. Majakovskio kūryboje, jo satyriniuose eilėraščiuose, Kozmo Prutkovo, Omaro Chajamo, A. P. Čechovo.

Kas yra kalbos figūra?
Žodis „figūra“ iš lotynų kalbos išverstas kaip „kontūras, išvaizda, vaizdas“. Šis žodis turi daug reikšmių. Ką reiškia šis terminas, kai kalbame apie meninę kalbą? Skaičiai apima sintaksines kalbos išraiškos priemones: retorinius klausimus, šauktukus, adresus.
Kas yra tropas?
Leksinės kalbos išraiškos priemonės vadinamos keliais: metafora, metonimija, sinekdočė, epitetas, palyginimas, personifikacija, hiperbolė, litota ir kt. Takas išvertus iš graikų kalbos reiškia „apyvartą“. Šis terminas reiškia žodį, vartojamą perkeltine prasme. Grožinė kalba skiriasi nuo įprastos kalbos tuo, kad joje naudojami specialūs žodžių posūkiai, kurie puošia kalbą, daro ją išraiškingesnę, gražesnę. Grožinės literatūros stiliai užima ypatingą vietą tiriant discipliną; išraiškingos priemonės naudojamos skirtinguose kalbos stiliuose. Pagrindinis meninės kalbos „išraiškingumo“ sąvokos dalykas yra meno kūrinio (teksto) gebėjimas turėti emocinį, estetinį poveikį skaitytojui, sukurti ryškius vaizdus ir poetinius paveikslus.

Mes gyvename garsų pasaulyje. Kai kurie garsai sukelia teigiamas emocijas, o kiti kelia nerimą, kelia nerimą, kelia nerimą arba ramina ir sukelia miegą. Garsai sukelia vaizdus. Naudodami garsų derinį, galite turėti emocinį poveikį žmogui, kurį ypač suvokiame skaitydami literatūros kūrinius ir rusų liaudies meno kūrinius.

KD Balmontas vaizdingai apibūdino kalbos garsus: garsas yra „mažas užburiantis gnomas“, magija. MV Lomonosovas rašė: „Atrodo, kad rusų kalba dažnas„ A “raidės kartojimas gali prisidėti prie didelės erdvės, gylio ir aukščio spindesio įvaizdžio ir staiga („ prisimink dainą „Mano gimtoji žemė“ yra platus, jame yra daug laukų, miškų ir upių ... "); dažniau rašyti „E“, „aš“, „U“ - švelnumo, glamonių, apgailėtinų ar smulkmenų įvaizdžiui (klausykitės Yesenino eilutės muzikos: „nesigailiu, neskambinu, neskambinu“ verk, viskas praeis kaip dūmai iš baltų obelų ... "). Per „aš“ galite parodyti malonumą, linksmybes, švelnumą; per „O“, „U“, „Y“ - baisūs ir stiprūs dalykai: pyktis, pavydas, liūdesys “.

GARSAS: ASOCIACIJA, ALITERACIJA, GARSO POVEIKIS

Tam tikrų garsų naudojimas tam tikra tvarka kaip meninė kalbos išraiškingumo technika kuriant vaizdą vadinamas garsiniu rašymu.
GARSO rašymas yra meninė technika, kurią sudaro žodžių, imituojančių realaus pasaulio garsus, parinkimas tekste.
ASSONANCE yra prancūzų kalbos žodis, reiškiantis sąskambį. Tai yra tų pačių ar panašių balsių garsų pasikartojimas tekste, kad būtų sukurtas garso vaizdas. Asonansas prisideda prie kalbos išraiškingumo. Poetai asonansą naudoja rimu, eilėraščių ritmu.
ALITERACIJA yra graikų kilmės žodis iš daiktavardžio raidės. Literatūros teksto priebalsių kartojimas, siekiant sukurti skambų vaizdą, sustiprinti poetinės kalbos išraiškingumą.
GARSO POVEIKIAI - klausos įspūdžių perdavimas žodžiais, primenančiais mus supančio pasaulio reiškinių skambesį.

Meninės raiškos priemonių yra tiek daug ir įvairių, kad neapsieinama be sausų matematinių skaičiavimų.

Klajojant galinėmis literatūros teorijos megapolio gatvėmis, nenuostabu pasiklysti ir nepasiekti svarbiausio ir įdomiausio dalyko. Taigi, prisiminkite skaičių 2. Reikia išnagrinėti du skyrius: pirmąjį - tropus, o antrąjį - stilistines figūras. Savo ruožtu kiekvienas iš jų išsirikiuoja į daugelį eismo juostų, ir dabar mes neturime galimybės eiti per visas. Tropas - graikų kalbos žodžio „posūkis“ vedinys, žymintis tuos žodžius ar frazes, į kuriuos įterpta kita, „alegorinė“ reikšmė. Ir trylika takų-juostų (elementariausias). Greičiau beveik keturiolika, nes ir čia menas aplenkė matematiką.

Pirmasis skyrius: takai

1. Metafora. Raskite panašumų ir perkelkite vieno elemento pavadinimą į kitą. Pavyzdžiui: tramvajus-kirminas, troleibusas-vabalas... Metaforos dažniausiai yra vienskiemenės.

2. Metonimija. Taip pat vardo perkėlimas, tačiau pagal gretimumo principą, pavyzdžiui: Skaičiau Puškiną(vietoj pavadinimo „knyga“ turime „autorių“, nors daugelis jaunų ponių yra skaitę ir poeto kūną).

2a. Synecdoche. Staiga - 2a. Tai savotiška metonimija. Pakeitimas sąvokomis. Ir daugiskaita. " Rūpinkitės centu"(Gogolis) ir" Sėsk, šviesuolis"(Majakovskis) - tai pagal apibrėžimą, o ne pinigai ir saulė." Aš persikvalifikuosiu namo tvarkytoju"(Ilfas ir Petrovas) - tai skaičiais, kai vienaskaita pakeičiama daugiskaita (ir atvirkščiai).

3. Epitetas. Vaizdinis objekto ar reiškinio apibrėžimas. Vagono pavyzdžiai (jau pavyzdys - vietoj „daug“). Išreikštas beveik bet kurioje kalbos ar frazės dalyje: neskubantis pavasaris, grožio pavasaris, šypsojosi kaip pavasaris ir kt. Daugelio rašytojų meninės išraiškos priemonės yra visiškai išnaudotos. įvairus, kanalya.

4. Palyginimas. Visada dviejų terminų: palyginimo objektas yra panašumo vaizdas. Dažniausiai naudojami jungtukai yra „patinka“, „jei“, „patinka“, „tiksliai“, taip pat prielinksniai ir kitos leksinės priemonės. Šaukiantis beluga; kaip žaibas; tyli kaip žuvis.

5. Apsimetinėjimas. Kai negyvi daiktai apdovanoti siela, kada smuikai dainuoja, medžiai šnabžda; Be to, gali atsirasti visiškai abstrakčių sąvokų: nusiraminti, ilgesys; net kalbėk su manimi, septynių stygų gitara.

6. Hiperbolė. Perdėtas. Keturiasdešimt tūkstančių brolių.

7. Litota. Nepakankamas teiginys. Lašas jūroje.

8. Alegorija. Per specifiką - į abstrakciją. Traukinys išvažiavo- tai reiškia, kad praeities negalima grąžinti. Kartais būna labai labai ilgų tekstų su viena išskleista alegorija.

9. Perifrazė. Jūs vaikštote po krūmą, aprašote neįvardytą žodį. " Mūsų viskas"pvz., arba" Rusų poezijos saulė„Ir tik pasakyk - Puškinai, ne visi sugebės tai padaryti taip sėkmingai.

10. Ironija. Subtilus pasityčiojimas, kai naudojami priešingos reikšmės žodžiai .

11. Antitezė. Kontrastas, opozicija. Turtingi ir vargšai. Žiema ir vasara.

12. Oksimoronas. Nesuderinamumo derinys: gyvas lavonas, karštas sniegas, sidabriniai batai.

13. Antonomazija. Skamba kaip metonimija. Tik čia vietoj bendro daiktavardžio turi būti rodomas tinkamas vardas. Krusas- vietoj „turtingo“.

Antrasis skyrius: Stilistinės figūros arba kalbos posūkiai, sustiprinantys posakio išraiškingumą

Čia įsimename 12 filialų iš pagrindinės alėjos:

1. Gradacija. Žodžių išdėstymas yra laipsniškas - pagal svarbą, didėjančia ar mažėjančia tvarka. Crescendo arba diminuendo. Prisiminkite, kaip Koreiko ir Benderis vienas kitam šypsojosi.

2. Inversija. Frazė, kurioje įprasta žodžių tvarka yra netinkama. Ypač dažnai šalia ironijos. " Kur, protinga, klajoji galva„(Krylovas) - yra ir ironijos.

3. Elipsis. Iš būdingo išraiškingumo jis „praryja“ kai kuriuos žodžius. Pavyzdžiui: " aš einu namo“, o ne„ einu namo “.

4. Lygiagretumas. Identiška dviejų ar daugiau sakinių konstrukcija. Pavyzdžiui: " Dabar einu ir dainuoju, dabar stoviu ant krašto".

5. Anafora. Vienodumas. Tai yra, kiekviena nauja konstrukcija prasideda tais pačiais žodžiais. Prisiminkite Puškiną „Netoli jūros yra žalias ąžuolas“, yra daug šio gėrio.

6. Epifora. Tų pačių žodžių kartojimas jau kiekvienos konstrukcijos pabaigoje, o ne pradžioje. " Jei eisi į kairę, tu mirsi, jei eisi į dešinę - mirsi, o jei eisi tiesiai į priekį, tu tikrai mirsi, bet atgal nebėra."

7. Nesusijęs ar asindetonas. Švedas, rusas, savaime suprantama, kad pjausto, dūrė, karpė.

8. Daugia sąjunga arba polisindeonas. Taip, per daug aišku: ir nuobodu, žinai, ir liūdna, ir niekas.

9. Retorinis klausimas. Klausimas, kuris nelaukia atsakymo, atvirkščiai, reiškia. Ar girdėjai?

10. Retorinis šauktukas. Tai labai padidina net rašymo emocinį intensyvumą. Poetas miręs!

11. Retorinis kreipinys. Pokalbis ne tik su negyvais objektais, bet ir abstrakčiomis sąvokomis: " Kodėl tu linguoji ...", "Labas džiaugsmas!"

12. Siuntimas. Taip pat labai išraiškinga sintaksė: Na tiek to. Baigiau, taip! Šis straipsnis.

Dabar apie temą

Meno kūrinio tema, kaip pažinimo dalyko pagrindas, tiesiogiai gyvena meninės raiškos priemonėmis, nes kūrybos tema gali būti bet kas.

Intuicijos teleskopas

Svarbiausia, kad menininkas, žiūrėdamas per intuicijos teleskopą, turi nuodugniai ištirti, apie ką jis pasakys skaitytojui. Galima pavaizduoti visus žmogaus gyvenimo reiškinius ir gamtos gyvenimą, florą ir fauną, taip pat materialinę kultūrą. Fantazija taip pat yra puikus mokslinių tyrimų objektas, iš ten į teksto puslapius skrenda nykštukai, elfai ir hobitai. Tačiau pagrindinė tema vis dar yra būdinga žmogaus gyvenimo ypatybėms savo socialine esme, nesvarbu, kokie terminatoriai ir kiti monstrai šėlsta kūrinio platybėse. Ir kad ir kaip menininkas bėgtų nuo spaudžiamų viešųjų interesų, jis negalės nutraukti ryšių su savo laiku. Pvz., „Gryno meno“ idėja taip pat yra idėja, tiesa? Visos pertraukos visuomenės gyvenime būtinai atsispindi kūrinių temoje. Likusi dalis priklauso nuo autoriaus nuojautos ir miklumo - kokias meninės raiškos priemones jis pasirinks, kad išsakytų pasirinktą temą iki galo.

Didelio stiliaus ir individualaus stiliaus samprata

Stilius, visų pirma, yra sistema, kuri sugeria kūrybinę rašyseną, žodinės struktūros ypatumus, taip pat temos vaizdavimą ir kompoziciją (siužeto formavimas).

Didelis stilius

Visų vaizdinių ir perkeltinių priemonių visuma ir vienybė, turinio ir formos vienybė - stiliaus formulė. Eklektika neįtikina iki galo. Didelis stilius yra norma, tikslingumas, tradicija, tai ilgametis autoriaus jausmo hitas. Tokie kaip viduramžiai, renesansas, klasicizmas.

Pasak Hegelio: trys didžiojo stiliaus rūšys

1. Griežtas - nuo griežto - su aukščiausiu funkcionalumu.

2. Idealu - iš harmonijos - alsuoja pusiausvyra.

3. Malonus - iš kasdienybės - lengvas ir flirtuojantis. Beje, Hėgelis parašė keturis storus tomus tik apie stilių. Trumpai apibūdinti tokią temą tiesiog neįmanoma.

Individualus stilius

Daug lengviau įgyti individualų stilių. Tai ir literatūros norma, ir nukrypimai nuo jos. Ypač aiškiai matomas grožinės literatūros stilius, atkreipiantis dėmesį į detales, kur visi komponentai susilieja į vaizdų sistemą, ir vyksta poetinė sintezė (vėlgi, sidabriniai batai ant povilo Petrovičiaus Kirsanovo stalo).

Pasak Aristotelio: trys žingsniai stiliaus paieškai

1. Gamtos mėgdžiojimas (mokinystė).

2. Manieros (aukojant tiesą dėl meniškumo).

3. Stilius (ištikimybė tikrovei, išlaikant visas individualias savybes). Stiliaus tobulumas ir išsamumas išsiskiria kūriniais, turinčiais istorinį tikrumą, ideologinę orientaciją, problemų gylį ir aiškumą. Rašytojui reikia talento, išradingumo, įgūdžių, kad sukurtų tobulą formą, atitinkančią turinį. Jis turi pasikliauti savo pirmtakų pasiekimais, pasirinkti formas, atitinkančias jo meninių idėjų originalumą, ir tam jam reikia ir literatūrinio, ir bendro kultūrinio požiūrio. Klasikinis kriterijus ir dvasinis kontekstas yra geriausias būdas ir pagrindinė problema įgyjant stilių dabartinėje rusų literatūroje.

Meninės raiškos priemonės: keliai.

Tropas yra žodis ar posakis, vartojamas perkeltine prasme kuriant meninis įvaizdis ir pasiekti didesnį išraiškingumą. Takas apima tokius triukus kaip epitetas, palyginimas, personifikacija, metafora, metonimija, kartais jie apima hiperbolė ir litotika... Nė viena grožinė literatūra neapsieina be tropų. Meninis žodis yra polisemantinis; rašytojas kuria vaizdinius, žaisdamas žodžių reikšmėmis ir deriniais, naudodamasis teksto žodžio aplinka ir jo skambesiu - visa tai sudaro žodžio, kuris yra vienintelis rašytojo ar poeto įrankis, menines galimybes.
Pastaba! Kuriant taką, žodis visada vartojamas perkeltine prasme.

Apsvarstykite įvairių tipų takus:

EPITETAS(Graikų kalbos epitetonas, pridedamas) - tai vienas iš tropų, kuris yra meninis, perkeltinis apibrėžimas. Epitetas gali būti:
būdvardžiai: švelnus veidas (S. Yeseninas); šie vargšas kaimai, tai menkas gamta ... (F. Tyutchev); skaidrus mergelė (A. Blokas);
dalyviai: kraštas apleistas(S. Yeseninas); pašėlęs drakonas (A. Blokas); kilimas spinduliavo(M. Tsvetajeva);
daiktavardžiai, kartais kartu su juos supančiu kontekstu:Štai jis, lyderis be būrių(M. Tsvetajeva); Mano jaunystė! Mano balandis tamsus!(M. Tsvetajeva).

Bet koks epitetas atspindi autoriaus pasaulio suvokimo unikalumą, todėl būtinai išreiškia tam tikrą vertinimą ir turi subjektyvią reikšmę: medinė lentyna nėra epitetas, todėl nėra meninio apibrėžimo, medinis veidas yra epitetas, išreiškiantis įspūdis, kad žmogus kalba apie pašnekovo veidą, tai yra, kuria įvaizdį.
Yra stabilūs (nuolatiniai) folkloro epitetai: nuotolinio kieto pobūdžioŠauniai padirbėta, aišku saulė, taip pat tautologiniai, tai yra pasikartojantys epitetai, turintys tą pačią šaknį su apibrėžtu žodžiu: Eh you, skaudus sielvartas, nuobodus nuobodulys, mirtingas! (A. Blokas).

Grožinės literatūros kūrinyje epitetas gali atlikti įvairias funkcijas:

Apibūdinkite temą vaizdingai: spindintis akys, akys- deimantai;

Sukurkite atmosferą, nuotaiką: niūrus rytas;

· Sujunkite visas ankstesnes funkcijas lygiomis dalimis (daugeliu atvejų naudojant epitetą).

Pastaba! Viskas spalvų kodavimas literatūriniame tekste yra epitetų.

PALYGINIMAS- Tai meninis prietaisas (tropas), kuriame vaizdas sukuriamas lyginant vieną objektą su kitu. Palyginimas skiriasi nuo kitų meninių palyginimų, pavyzdžiui, asimiliacijų, nes visada turi griežtą formalų bruožą: lyginamąją konstrukciją ar apyvartą su lyginamosiomis sąjungomis. tarsi, tarsi, tarsi, tarsi, tarsi ir panašiai. Išraiškos kaip jis atrodė ... negali būti laikomas palyginimu kaip taku.

Palyginimų pavyzdžiai:

Palyginimas taip pat atlieka tam tikrus teksto vaidmenis: kartais autoriai naudoja vadinamuosius išsamus palyginimas, atskleisti įvairius reiškinio požymius arba perteikti jų požiūrį į kelis reiškinius. Gana dažnai kūrinys yra visiškai pagrįstas palyginimu, kaip, pavyzdžiui, V. Bryusovo eilėraštis „Sonetas formai“:

ASMENINIMAS- meninis prietaisas (tropas), kuriame žmogaus savybės suteikiamos negyvam objektui, reiškiniui ar koncepcijai (nepainiokite, tai žmogiška!). Apsimetinėjimas gali būti naudojamas siaurai, vienoje eilutėje, mažame fragmente, tačiau tai gali būti technika, ant kurios pastatytas visas kūrinys („Tu esi mano apleista žemė“, S. Yeseninas, „Mama ir vakaras, nužudytas vokiečių “,„ Smuikas ir šiek tiek nervingai “V. Majakovskis ir kt.). Apsimetinėjimas laikomas metaforos tipu (žr. Toliau).

Apsimetinėjimo užduotis- susieti vaizduojamą objektą su asmeniu, priartinti jį prie skaitytojo, perkeltine prasme suvokti vidinę objekto esmę, paslėptą nuo kasdienybės. Apsimetinėjimas yra viena seniausių figūrinių meno priemonių.

HIPERBOLA(Graikų kalbos hiperbolė, perdėtas) - tai technika, kuria įvaizdis sukuriamas meniniu perdėjimu. Hiperbolos ne visada yra įtrauktos į tropų rinkinį, tačiau žodžio perkeltine prasme naudojimas hiperbolės įvaizdžiui sukurti yra labai artimas tropams. Turinio hiperbolei priešinga technika yra LITOTES(Graikų litotės, paprastumas) - meninis menkinimas.

Hiperbola leidžia autorius parodyti skaitytojui perdėta forma būdingiausius vaizduojamo objekto bruožus. Dažnai hiperbolę ir litotą autorius naudoja ironiškai, atskleisdamas ne tik būdingus, bet ir neigiamus, autoriaus požiūriu, dalyko aspektus.

METAFORAS(Graikų Metafora, perdavimas) - savotiškas vadinamasis kompleksinis kelias, kalbos kaita, kai vieno reiškinio (objekto, sąvokos) savybės perkeliamos į kitą. Metaforoje yra paslėptas palyginimas, vaizdinė reiškinių asimiliacija naudojant vaizdinę žodžių prasmę, tai, su kuo palyginamas subjektas, numato tik autorius. Nenuostabu, kad Aristotelis sakė, kad „sudaryti geras metaforas reiškia pastebėti panašumus“.

Metaforų pavyzdžiai:

METONIMIJA(Graikų k. Metonomadzo, pervardyti) - kelio tipas: figūrinis objekto žymėjimas pagal vieną iš jo savybių.

Metonimijos pavyzdžiai:

TAKAI IR STILISTINĖS figūros.

TAKAI(Graikų kalba tropos - posūkis, kalbos posūkis) - kalbos žodžiai ar posūkiai perkeltine, alegorine prasme. Takai yra svarbus meninio mąstymo elementas. Tropų tipai: metafora, metonimija, sinekdočė, hiperbolė, litota ir kt.

STILISTINIAI PAVEIKSLAI- kalbos posūkiai, naudojami posakio išraiškingumui (išraiškingumui) sustiprinti: anafora, epifora, elipsė, antitezė, lygiagretumas, gradacija, inversija ir kt.

HIPERBOLA (Graikų hiperbolė - perdėtas) - tam tikras kelias, pagrįstas perdėjimu („kraujo upės“, „juoko jūra“). Hiperbolizmu autorius sustiprina norimą įspūdį arba pabrėžia tai, ką šlovina ir iš ko tyčiojasi. Hiperbolė jau yra senovės epoje tarp įvairių tautų, ypač rusų epuose.
Rusijos litre N.V.Gogolis, Saltykovas-Ščedrinas ir ypač

V. Majakovskis („aš“, „Napoleonas“, „150 000 000“). Poetinėje kalboje hiperbolė dažnai susipinakitomis meninėmis priemonėmis (metaforomis, personifikacijomis, palyginimais ir kt.). Priešingai litotės.

LITOTA (Graikų litotes - paprastumas) - tropas, priešingas hiperbolei; perkeltinė išraiška, apyvarta, kurioje yra meninis vaizduojamo objekto ar reiškinio dydžio, stiprumo, prasmės menkinimas. Liaudies pasakose yra litota: „berniukas su pirštu“, „trobelė ant vištos kojų“, „mažas žmogus su nagais“.
Antrasis litotos pavadinimas yra mejozė. Litoto priešingybė yra hiperbolė.

N. Gogolis dažnai kreipėsi į litotą:
„Tokia maža burna, kad ji negali praleisti daugiau nei dviejų dalių“, N. Gogolis

METAFORAS(Graikų metafora - perkėlimas) - tropas, paslėptas vaizdinis palyginimas, vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą remiantis bendrais bruožais („darbas įsibėgėjęs“, „rankų miškas“, „tamsi asmenybė“, „ akmeninė širdis “...). Metaforoje, skirtingai

palyginimai, žodžiai „kaip“, „tarsi“, „tarsi“ yra praleisti, bet numanomi.

XIX a., Geležis,

Tikrai žiaurus amžius!

Į nakties tamsą, be žvaigždžių

Neatsargus apleistas žmogus!

A. Blokas

Metaforos formuojamos pagal personifikacijos („vandens bėgimai“), reifikacijos („plieno nervai“), blaškymosi („veiklos sritis“) ir tt Įvairios kalbos dalys gali veikti kaip metafora: veiksmažodis, a daiktavardis, būdvardis. Metafora suteikia kalbai išskirtinį išraiškingumą:

Kiekvienoje gvazdikėlyje yra kvapni alyvinė,
Dainuoja, bitė šliaužia ...
Jūs pakilote po mėlynu skliautu
Virš klaidžiojančios debesų minios ...

A. Fet

Metafora yra nediferencijuotas palyginimas, kuriame abu terminai lengvai matomi:

Su pluoštu avižinių plaukų
Tu apsigyvenai pas mane amžinai ...
Šuniškos akys pavartytos
Auksinės žvaigždės sniege ...

S. Yeseninas

Be žodinės metaforos, meninėje kūryboje plačiai paplitę metaforiniai vaizdai arba išplėstinės metaforos:

Ak, mano galvos krūmas nudžiūvo,
Dainų nelaisvė mane suviliojo
Esu pasmerktas sunkiam jausmų darbui
Pasukite eilėraščių girnas.

S. Yeseninas

Kartais visas kūrinys yra platus, išplėstas metaforinis vaizdas.

METONIMIJA(Graikų metonimija - pervadinimas) - trope; vieno žodžio ar posakio pakeitimas kitu, remiantis reikšmių artumu; išraiškų vartojimas perkeltine prasme („putojantis stiklas“ - reiškiantis vyną taurėje; „miško ošimas“ - medžiai; ir kt.).

Teatras jau pilnas, dėžės šviečia;

Parteris ir kėdės, viskas verda ...

A.S. Puškinas

Metonimijoje reiškinys ar objektas žymimi kitų žodžių ir sąvokų pagalba. Tuo pačiu metu išlieka ženklų ar ryšių, kurie suartina šiuos reiškinius; taigi, kai V. Majakovskis kalba apie „plieninį oratorių, snaudžiantį dėkle“, skaitytojas šiame paveikslėlyje gali lengvai atspėti metoniminį revolverio vaizdą. Tai yra skirtumas tarp metonimijos ir metaforos. Metonimijos sąvokos idėja pateikiama naudojant netiesioginius ženklus ar antrines reikšmes, tačiau būtent tai sustiprina poetinį kalbos išraiškingumą:

Jūs vedėte kardus į gausią šventę;

Prieš tave viskas nukrito su triukšmu;
Europa žuvo; rimta svajonė
Buvo dėvėtas virš galvos ...

A. Puškinas

Kada yra pragaro pakrantė
Paims mane amžinai
Kai užmiega amžinai
Rašiklis, mano džiaugsmas ...

A. Puškinas

PERIFRAZĖ (Graikų perifrazė - žiedinė sankryža, alegorija) yra vienas iš tropų, kuriame objekto, asmens, reiškinio vardas pakeičiamas jo požymių, paprastai būdingiausių, žymėjimu, kuris pagerina kalbos vaizdavimą. . („Paukščių karalius“ vietoj „erelio“, „žvėrių karalius“ - vietoj „liūto“)

ASMENINIMAS(prosopopija, personifikacija) - savotiška metafora; gyvų objektų savybių perkėlimas į negyvus (siela dainuoja, upė groja ...).

Mano varpai

Stepių gėlės!

Ką tu į mane žiūri

Tamsiai mėlyna?

Ir apie ką tu skambini

Laimingą gegužės dieną

Tarp nenupjautos žolės

Papurtai galvą?

A.K. Tolstojus

SYNECDOCHE (Graikų synekdoche - koreliacija)- vienas iš tropų, metonimijos rūšis, kurią sudaro prasmės perkėlimas iš vieno subjekto į kitą, remiantis kiekybiniu jų tarpusavio ryšiu. „Synecdoche“ yra išraiškinga spausdinimo priemonė. Dažniausios sinokdochų rūšys:
1) Reiškinio dalis vadinama visumos prasme:

Ir prie durų -
žirnių striukės,
paltai,
avikailių paltai ...

V. Majakovskis

2) Visas dalies prasme - Vasilijus Terkinas kumščių dvikovoje su fašistu sako:

Oi, kaip tu! Kovoti su šalmu?
Na, argi ne šlykštus žmogus!

3) Vienintelis skaičius bendro ir net visuotinio prasme:

Ten žmogus verkia iš vergijos ir grandinių ...

M. Lermontovas

Ir išdidus slavų anūkas, ir suomis ...

A. Puškinas

4) Skaičiaus pakeitimas rinkiniu:

Milijonai jūsų. Mes - tamsa ir tamsa ir tamsa.

A. Blokas

5) Bendrosios sąvokos pakeitimas konkrečia:

Mes tave sumušome centu. Labai gerai!

V. Majakovskis

6) Rūšių sąvokos pakeitimas bendromis:

- Na, atsisėsk, švytėk!

V. Majakovskis

PALYGINIMAS - žodis ar posakis, turintis vieno objekto asimiliaciją į kitą, vieną situaciją į kitą. („Stiprus kaip liūtas“, „sakė, kaip nupjovė“ ...). Audra dangų dengia tamsa,

Sūkurio sūkuriai;

Kaip žvėris ji klyks

Verks kaip vaikas ...

A.S. Puškinas

„Kaip ugnies išdeginta stepė, Grigorijaus gyvenimas tapo juodas“ (M. Šolohovas). Stepės juodumo ir niūrumo idėja skaitytojui taip pat sukelia tą melancholišką, skausmingą jausmą, kuris atitinka Grigaliaus būseną. Vyksta vienos iš sąvokos reikšmių - „išdegintos stepės“ - perkėlimas į kitą - vidinę personažo būseną. Kartais, norėdamas palyginti kai kuriuos reiškinius ar sąvokas, menininkas griebiasi išsamių palyginimų:

Liūdnas vaizdas į stepę, kur be kliūčių,
Jaudina tik sidabro plunksnų žolę,
Skraidantis Akvilonas klajoja
Ir prieš jį laisvai varo dulkes;
O kur aplinkui, kad ir kaip budriai atrodytum,
Sutinka beržo žvilgsnį du ar trys,
Kurie yra po melsva migla
Vakare jie tampa juodi tolumoje.
Gyvenimas toks nuobodus, kai nėra kovos
Įsiskverbęs į praeitį, įžvelgk
Yra nedaug dalykų, kuriuos galime padaryti joje, pačiame gyvenimo pradžioje
Ji nedžiugins sielos.
Man reikia veikti, aš tai darau kasdien
Norėčiau tapti nemirtingu kaip šešėlis
Puikus herojus, suprask
Negaliu suprasti, ką reiškia ilsėtis.

M. Lermontovas

Čia, padedamas išskleisto S. Lermontovas perteikia visą galybę lyrinių potyrių ir apmąstymų.
Palyginimai paprastai derinami jungtukais „kaip“, „tarsi“, „tarsi“, „tiksliai“ ir pan. Taip pat galima palyginti ne sąjungos:
„Turiu gražaus vyro garbanas - šukuotus linus“ N. Nekrasovas. Sąjunga čia praleista. Bet kartais tai neturėtų būti:
„Egzekucija ryte, žmonėms pažįstama šventė“ A. Puškinas.
Kai kurios palyginimo formos yra sukurtos aprašomojo pobūdžio, todėl jų nesieja profsąjungos:

Ir ji yra
Prie durų arba prie lango
Ankstyvoji žvaigždė yra lengvesnė
Rytinės rožės šviežios.

A. Puškinas

Ji miela - pasakysiu tarp mūsų -
Teismo riterių perkūnija,
Ir tai įmanoma su pietinėmis žvaigždėmis
Palyginkite, ypač su eilėmis,
Jos čerkesiškos akys.

A. Puškinas

Ypatingas palyginimo tipas yra vadinamasis neigiamas:

Raudona saulė nešviečia į gomurį,
Mėlyni debesys juo nesižavi:
Valgydamas jis sėdi aukso karūnoje
Sėdi didžiulis caras Ivanas Vasiljevičius.

M. Lermontovas

Šiuo lygiagrečiu dviejų reiškinių vaizdavimu neigimo forma yra ir palyginimo, ir reikšmių perdavimo metodas.
Ypatingas atvejis yra lyginant naudojamos instrumentinės formos:

Laikas, grožis, pabusk!
Atverk akis palaima,
Šiaurinės Auroros link
Pasirodo kaip šiaurės žvaigždė.

A. Puškinas

Aš nešokinėju - sėdžiu kaip erelis.

A. Puškinas

Dažnai yra palyginimų kaltinamojo atvejo forma su prielinksniu „po“:
- Sergejus Platonovičius ... sėdėjo su Atepinu valgomajame, padengtas brangiais ąžuolo tapetais ...

M. Šolohovas.

VAIZDAS -apibendrintas meninis tikrovės atspindys, apsirengęs konkretaus individualaus reiškinio pavidalu. Poetai mąsto vaizdais.

Ne vėjas siautėja virš miško,

Srautai nebėgo iš kalnų,

Šaltis - laikrodžio vaivada

Aplenkia savo valdas.

ĮJUNGTA. Nekrasovas

ALEGORIJA(Graikų alegorija - alegorija) - konkretus tikrovės objekto ar reiškinio vaizdas, pakeičiantis abstrakčią sąvoką ar mintį. Žalia šaka žmogaus rankose jau seniai yra alegorinis pasaulio vaizdas, plaktukas - darbo alegorija ir kt.
Daugelio alegorinių vaizdų kilmės reikėtų ieškoti genčių, tautų, tautų kultūrinėse tradicijose: jie randami ant vėliavų, herbų, emblemų ir įgauna stabilų charakterį.
Daugelis alegorinių vaizdų siekia graikų ir romėnų mitologiją. Taigi moters įvaizdis užrištomis akimis ir su svarstyklėmis rankose - deivė Temidė - yra teisingumo alegorija, gyvatės ir dubenėlio įvaizdis - medicinos alegorija.
Alegorija kaip poetinio išraiškingumo didinimo priemonė plačiai naudojama grožinėje literatūroje. Jis pagrįstas reiškinių konvergencija pagal jų esminių pusių, savybių ar funkcijų koreliaciją ir priklauso metaforinių tropų grupei.

Skirtingai nuo metaforos, alegorijoje perkeltinę prasmę išreiškia frazė, visa mintis ar net mažas kūrinys (pasakėčia, palyginimas).

GROTESQUE (Prancūzų groteskas - keistas, komiškas) - vaizduojantis žmones ir reiškinius fantastiška, negražia komiška forma, pagrįsta aštriais kontrastais ir perdėjimais.

Susirinkęs supykęs prapliupau lavina

Laukiniai prakeiksmai raugia brangieji.

Ir matau: pusė žmonių sėdi.

O velnias! Kur yra antroji pusė?

V. Majakovskis

IRONIJA (Graikų eironeia - apsimetimas) - pasityčiojimo ar apgaulės išraiška per alegoriją. Žodis ar posakis kalbos kontekste įgauna prasmę, kuri yra priešinga pažodžiui arba ją paneigia, kelia abejonių.

Galingų ponų tarnas

Su kokia drąsa kilnus

Sutriuškink kalbą, kad esi laisvas

Visi tie, kuriems užčiaupta burna.

F.I. Tyutchev

SARKAZMAS (Gr. Sarkazo, pažodžiui - plėšyti mėsą) - paniekinantis, sarkastiškas pasityčiojimas; aukščiausias ironijos laipsnis.

PAGALBA (Prancūzų asonansas - sąskambis arba atsakas) - vienodų balsių garsų kartojimas eilutėje, posme ar frazėje.

O pavasaris be galo ir be krašto -

Begalinė ir nesibaigianti svajonė!

A. Blokas

ALITERACIJA (GARSAS)(lot. ad - to, at ir littera - raidė) - vienalyčių priebalsių kartojimas, suteikiantis eilėraščiui ypatingą intonacinį išraiškingumą.

Vakaras. Pajūris. Vėjo atodūsiai.

Didingas bangų šauksmas.

Audra arti. Muša ant kranto

Užburta svetima juoda valtis ...

K. Balmontas

ALIUZIJA (iš lot. allusio - pokštas, užuomina) - stilistinė figūra, užuomina per panašiai skambantį žodį arba žinomo tikro fakto, istorinio įvykio, literatūros kūrinio paminėjimas („Herostrato šlovė“).

ANAPHORA(Graikų anafora - vykdymas) - pradinių žodžių, eilutės, posmo ar frazės kartojimas.

Tu ir vargšas

Tu esi gausus

Tu ir nuskriaustas

Tu visagalis

Motina Rusija! ...

ĮJUNGTA. Nekrasovas

ANTITĖZĖ (Graikų antitezė - prieštaravimas, priešprieša) - ryškus sąvokų ar reiškinių priešprieša.
Tu turtingas, aš labai vargšas;

Jūs - prozininkas, aš - poetas;

Tu raudoni, kaip aguonos,

Aš kaip mirtis, liekna ir blyški.

A.S. Puškinas

Tu ir vargšas
Tu esi gausus
Tu ir galingas
Tu bejėgė ...

N. Nekrasovas

Tiek mažai kelių nuvažiuota, tiek klaidų padaryta ...

S. Yeseninas.

Antitezė sustiprina emocinę kalbos spalvą ir pabrėžia jos pagalba išreikštą mintį. Kartais visas darbas yra pastatytas antitezės principu.

APOCOPE(Graikų kalba apokope - nukirtimas) - dirbtinis žodžio sutrumpinimas neprarandant prasmės.

... Kai staiga iš miško

Meška atvėrė jiems burną ...

A.N. Krylovas

Loti, juoktis, dainuoti, švilpti ir ploti,

Žmonių gandai ir arklių viršūnė!

A.S. Puškinas

ASYNDETONAS (asyndeton) - sakinys, kuriame nėra jungčių tarp vienarūšių žodžių ar visumos dalių. Figūra, suteikianti kalbai dinamikos ir sodrumo.

Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė,

Beprasmiška ir silpna šviesa.

Gyvenk bent ketvirtį amžiaus -

Viskas bus taip. Nėra išsigelbėjimo.

A. Blokas

DAUGIAU SĄJUNGOS(polisindeonas) - per didelis jungčių kartojimas, sukuriant papildomą intonacijos spalvą. Priešingas skaičius yrane sąjunga.

Lėtindama kalbą priverstinėmis pauzėmis, daugiaunigė sąjunga pabrėžia atskirus žodžius, padidina jos išraiškingumą:

O bangos grūstis ir skuba atgal
Ir vėl jie ateina, ir muša ant kranto ...

M. Lermontovas

Ir tai nuobodu ir liūdna, ir nėra kam rankos duoti ...

M.Yu. Lermontovas

SKATINIMAS- nuo lat. gradatio - laipsniškumas) yra stilistinė figūra, kurioje apibrėžimai sugrupuoti tam tikra tvarka - jų emocinės ir prasminės reikšmės padidėjimas ar sumažėjimas. Gradavimas sustiprina emocinį eilutės rezonansą:

Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu,
Viskas praeis kaip dūmai iš baltų obelų.

S. Yeseninas

INVERSIJA(lot. inversio - permutacija) - stilistinė figūra, pažeidžianti visuotinai pripažintą gramatinę kalbos seką; frazės dalių pertvarkymas suteikia jai savotišką išraiškingą atspalvį.

Gilios senovės legendos

A.S. Puškinas

Durininkas prie jo rodyklė

Pakilo marmuriniai laiptai

A. Puškinas

OXYMORON(Graikų oksimoronas - šmaikštus -kvailas) - kontrastingų, priešingų reikšmių žodžių derinys (gyvas lavonas, milžiniškas nykštukas, šaltų skaičių karštis).

PARALIZMAS(iš graikų parallelos - eina šalia) - identiškas ar panašus kalbos elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse, sukuriantis vieną poetinį vaizdą.

Mėlynojoje jūroje liejasi bangos.

Žvaigždės šviečia mėlyname danguje.

A. S. Puškinas

Tavo protas gilus kaip jūra.

Tavo dvasia aukšta, tie kalnai.

V. Bryusovas

Lygiagretumas ypač būdingas žodinio liaudies meno kūriniams (epai, dainos, ditties, patarlės) ir jiems artimiems literatūros kūriniams savo meninėmis savybėmis (M. Yu. Lermontovo „Daina apie pirklį Kalašnikovą“, „Kas gerai gyvena Rusija "N. Ir. Nekrasovas," Vasilijus Terkinas "A. T, Tvardovskis).

Lygiagretumas turiniu gali turėti platesnį teminį pobūdį, pavyzdžiui, M. Yu.Lermontovo eilėraštyje „Dangaus debesys - amžini klajokliai“.

Lygiagretumas gali būti ir žodinis-vaizdinis, ir ritminis, kompozicinis.

DALYVAVIMAS- išraiškinga sintaksinė intonacinio sakinio padalijimo į nepriklausomus segmentus technika, grafiškai paryškinta kaip nepriklausomi sakiniai. ("Ir vėl. Guliveris. Stovi. Sustingęs." P. G. Antokolskis. "Kaip mandagiai! Gerai! Puiku! Paprasta!"

N. Iljaina. „Netrukus jis susiginčijo su mergina. Ir todėl “. G. Uspenskis.)

PERKELTI (Prancūziškas enjambement - peržengimas) - kalbos sintaksės ir skirstymo į eiles neatitikimas. Perkeliant eilutės ar pusiau eilutės sintaksinė pauzė yra stipresnė nei jos pabaigoje.

Petras išeina. Jo akys

Šviesti. Jo veidas baisus.

Judesiai greiti. Jis yra gražus,

Jis visas kaip Dievo audra.

A. S. Puškinas

RIMAS(Graikų „ritmas“ - harmonija, proporcingumas) - įvairovė epiforus ; poetinių eilučių galų sąskambį, sukuriant jų vienybės ir giminystės jausmą. Rimas pabrėžia ribą tarp eilučių ir susieja eilutes į posmus.

ELLIPSIS (Gr. Elleipsis - praradimas, praleidimas) - poetinės sintaksės figūra, pagrįsta vieno iš sakinio narių praleidimu, lengvai rekonstruojama pagal prasmę (dažniausiai predikatas). Taip pasiekiamas kalbos dinamiškumas ir glaustumas, perteikiami įtempti veiksmo pokyčiai. Elipsė yra vienas iš numatytųjų tipų. Meninėje kalboje jis perteikia kalbėtojo emociją ar veiksmo intensyvumą:

Mes sėdėjome pelenuose, krušoje - dulkėse,
Karduose - pjautuvai ir plūgai.

Mūsų straipsnio tema yra eilėraščio išraiškos priemonės. Kas tai yra, aprašysime toliau. Kaip analizės pavyzdį ir medžiagai įtvirtinti skaitytojas kviečiamas atkreipti dėmesį į F. Tyutchevo eilėraštį „Lapai“ ir gražias Puškino poetines eiles „Žiemos rytas“.

Kokios yra išraiškos priemonės?

Kalbos išraiškingumo priemonė yra garso (fonetinių), sintaksinių, leksinių ar frazeologinių elementų kompleksas, naudojamas siekiant geriausio efekto iš to, kas pasakyta, pritraukti dėmesį, pabrėžti kai kuriuos kalbos aspektus.

Paskirti:

• Garsas (fonetinis) reiškia. Tai apima tam tikrų periodiškai kartojamų garsų naudojimą, suteikiant ypatingą garsą. Tokius metodus dažnai naudojo poetai simbolistai. Pavyzdžiui, gerai žinoma Konstantino Balmonto eilėraštis „Nendrai“ žavi šnypščiančiais garsais, sukuriančiais nendrių triukšmą.
• Sintaksinė. Tai yra sakinių konstrukcijos ypatybės. Pavyzdžiui, V. Majakovskis turi trumpų, kandžių frazių, kurios iškart sutelkia dėmesį į temą.
• Frazeologinis. Tai apima autoriaus vartojimą arba vadinamąsias gaudymo frazes - aforizmus.
• Leksinis ir semantinis: susijęs su žodžiu ir jo reikšme.
• Takai. Dažniausiai jie būdingi meninei kalbai. Tai metaforos ir metonimija, hiperbolė.

Išraiškos priemonės eilėraštyje

Prieš pereinant prie eilėraščio ir tiriant jo išraiškos priemones, verta atkreipti dėmesį į šio žanro stilių. Kaip minėjome aukščiau, kiekvieno žanro išraiškos priemonės yra skirtingos. Dažniausiai šie autoriaus ketinimo pabrėžimo būdai randami meniniame stiliuje. Poezija neabejotinai yra meninis žanras (su labai retomis išimtimis), todėl eilėraštyje naudojamos išraiškos priemonės, kad skaitytojas galėtų suvokti daugiau informacijos, geriau suprasti autorių. Prozininkams forma ir stilius leidžia nevaržyti savo kūrinių dydžio, tuo tarpu poetams sunkiau sutalpinti savo jausmus ir mintis, viziją ir supratimą į gana trumpas eilutes.

Dažniausiai poezijoje naudojamos išraiškingumo technikos

Eilėraščio išraiškingumas yra gana įvairus. Jie nėra konkretaus autoriaus nuosavybė, nes buvo kuriami ir tobulinami dešimtmečius. Tačiau turint konkrečių pavyzdžių ir naudojant mėgstamas priemones, kartais tampa labai lengva atpažinti autorių. Pavyzdžiui, Sergejaus Jesenino poezija visada alsuoja gražiais epitetais ir nuostabiomis metaforomis. Jei žmogus, žinantis savo stilių, skaito nežinomą eilėraštį, greičiausiai jis nedvejodamas įvardins autorių.

Eilėraščio išraiškos priemonės:

• Alegorija. Jo esmė yra objekto ar charakterio bruožo išraiška per tam tikrą vaizdą. Pavyzdžiui, vilkas pasakose ir pasakose visada yra alegorinis žiaurumo, žiaurumo ir valios simbolis.
• Hiperbola ir litota. Paprasčiau tariant, meninis perdėjimas ir menkinimas.
• Antitezė. Išraiškingumo būdas, kuris pasiekiamas gretinant arba dedant greta dvi ar daugiau kontrastingų sąvokų. Pavyzdžiui, kaip Puškinas apie audrą sako: „Kaip žvėris, jis rėkia, tada verkia kaip vaikas“.
• ta pati kelių eilučių pradžia, kaip ir nuostabiame Konstantino Simonovo eilėraštyje „Lauk manęs“.
• Alliteracija. Naudojant konkrečios garso eilutės priebalsius, kaip ir Balmonto „Nendrėse“, šnypščiantys garsai, besikeičiantys vienas su kitu, sukuria mistinį augalų triukšmo buvimą naktį.
• Metafora. Vaizdinė žodžio reikšmė, pagrįsta vienu ar daugiau požymių. Pavyzdžiui, Jesenino „trobelės senutė“. Sunkus namelis lyginamas su sena moterimi dėl abiejų amžiaus.
• Metonimija. Vienas žodis vietoj kito arba dalis vietoj visumos.
• Apsimetinėjimas. Technika, kai gyvo daikto savybės priskiriamos negyvam objektui.
• Palyginimas ir epitetas. Pirmasis yra tada, kai vienas objektas lyginamas su kitu, kad būtų pasiektas geresnis bendravimo efektas. Antrasis daugeliui žinomas iš literatūros pamokų ir yra meninis apibrėžimas.

Išraiškingumo priemonės Tyutchevo poemoje „Lapai“

Norėdami geriau įtvirtinti temą, apsvarstysime konkrečius eilėraščius ir, naudodamiesi jų pavyzdžiu, pabandysime išsiaiškinti, kokios yra išraiškingumo technikos.

Šis poetinis rašytojo bandymas suprasti gyvenimo prasmę, apraudoti jo laikinumą yra tikras kraštovaizdžio poezijos šedevras. Ji - tarsi lapų monologas, liūdintis dėl likimo ir taip nepastebimai nuskraidintas vasaros.

Čia yra daug išraiškos priemonių. Tai ir personifikacija (lapai kalba, reflektuoja, autorius juos skaitytojui pristato kaip gyvas būtybes), ir antitezė (lapai priešinasi adatoms), ir palyginimas (jie vadina pušų spyglius „ežiukų spygliais“). Čia taip pat galime pamatyti aliteracijos technikas (skamba „f“, „h“, „w“).

Žaidimas laikinomis veiksmažodžių formomis padeda autoriui pasiekti dinamikos, judesio efektą. Šios technikos dėka skaitytojas praktiškai jaučia laiko laikinumą ir lapų judėjimą. Na, kaip ir bet kuris eilėraštis, „Lapai“ neapsiėjo be epitetų. Jų čia daug, jie spalvingi ir gyvi.

Atkreipkite dėmesį į eilėraščio dydį. Vos keturiomis trumpomis eilutėmis poetas naudoja įvairias išraiškos priemones ir kelia keletą filosofinių klausimų. Skaitydami poeziją visada būkite atsargūs ir būsite maloniai nustebinti, kiek daug mums pasakoja autorius.

Eilėraštis „Žiemos rytas“

Eilėraščio „Žiemos rytas“ išraiškingumo priemonės džiugina jų įvairove. Šis kūrinys yra geriausių kraštovaizdžio dainų pavyzdys.

Technikos, kurias A.S. Puškinas naudoja tam, kad pasiektų ypatingą nuotaiką - tai visų pirma yra antitezė. Kontrastas tarp niūrios vakarykštės ir gražios šiandienos išskiria abi gamtos nuotraukas - šaltą sniego audrą ir gražų rytą - į atskiras drobes. Skaitytojas tarsi mato ir pūgos triukšmą, ir akinantį sniegą.

Specialūs teigiami epitetai „žavingas“, „didingas“, „nuostabus“ pabrėžia autoriaus nuotaiką ir perteikia ją mums. Apsimetinėjimas yra ir poezijoje. Pūga čia „pikta“, o migla „puolė“ niūriu dangumi.

Pagaliau

Kalbos išraiškingumo priemonės ne tik puošia ir papildo kalbą, jos daro ją gyvą, menišką. Jos tarsi ryškios spalvos, kuriomis menininkas pagyvina savo paveikslą. Jų tikslas - pabrėžti ir atkreipti dėmesį, sustiprinti įspūdį, galbūt net nustebinti. Todėl skaitydami poeziją neskubėkite, pagalvokite, ką autorius nori perteikti. Praleisdami žodžius, paslėptus tarp didžiųjų menininkų eilučių, jūs daug prarandate.