Organische architectuur is een hele filosofie, die gebaseerd is op de ideeën van menselijke harmonische coëxistentie. De oprichter van deze stijl was de Amerikaanse architect F. L. Wright, die zijn school heeft gecreëerd, waar toekomstige architecten in de 21e eeuw zijn opgeleid.

Organische architecturale stijl

Elke architectuur wordt gemaakt volgens bepaalde fysieke en esthetische natuurwetten, evenals volgens de regels van geometrische constructies in het Euclidische coördinatensysteem. In tegenstelling tot traditionele objecten gebouwd in rechthoekige vormen, wordt het concept van het invoeren van het gebouw in een enkel levend complex met omliggende landschap en de natuur als basis genomen.

De taak van biologische architectuur ( biologische architectuur, Lat.) In het feit dat de vorm van constructie en plaatsing in harmonie moeten zijn met een natuurlijk landschap. Het is toegestaan \u200b\u200bom alleen natuurlijke materialen te gebruiken.

Er zijn 3 belangrijke aspecten in deze architectuur:

• eco-vriendelijke materialen, veilig voor mensen;
• bionische vorm van een object;
• met behulp van een natuurlijk landschap.

De oprichter van deze stijl is de Amerikaanse architect Frank Lloyd Wright, die de theorie van zijn mentor Louis Sullivan heeft ontwikkeld en aangevuld.

F. L. Wright en zijn voorwerpen

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) Gedurende 70 jaar heeft creativiteit gecreëerd en belichaamd in werkelijkheid de theorie van architectuursamenstelling als een organische holistische ruimte, die volledig onafscheidelijk is uit het omringende medium. Het idee van zijn continuïteit is gebaseerd op het principe van de vrije lay-out en wordt veel gebruikt door moderne architecten.

Volgens projecten F. L. Wright, landheren en residentiële gebouwen werden gebouwd, evenals openbare gebouwen, bij het creëren dat hij het principe van stromende ruimtes gebruikte. In totaal, voor zijn creatieve leven, slaagde hij erin een 1141-gebouw te ontwerpen, waaronder niet alleen woongebouwen, maar ook kerken, scholen, musea, kantoren, enz. Hiervan zijn 532 projecten geïmplementeerd, en 609 bevinden zich in een onvolledige fase.

In aanvulling op F. L. Wright, bezig met het ontwerpen van meubels, stoffen, kunstglas, gerechten en zilver. Hij werd ook beroemd als een leraar, schrijver en filosoof, het schrijven van 20 boeken en vele artikelen, actief gepromoot zijn ideeën, lezingen lezen in verschillende regio's van de Verenigde Staten en Europa.

Een van de projecten van Wright gewijd aan de ontwikkeling van de decentralisatie van Amerikaanse steden in het voorbeeld van een ruimtes blijft door wetenschappers en schrijvers van de 21ste eeuw worden besproken.

De belangrijkste gebruikte bouwmaterialen: steen, bakstenen, hout en beton. Natuurlijke textuur is een extra decoratieve ontvangst, met behulp waarvan de indruk van de integriteit en natuurlijkheid van het object en de natuur wordt gecreëerd. Bijvoorbeeld, een betonnen muur past als een rots in het midden van het bos. De stenen gevel wordt vaak gemaakt van ruwe blokken, vloeren - van een niet-lijbaal graniet; Als de logboeken, dan alleen grof en ongewenst.

Een van de belangrijkste ideeën over organische architectuur is integraliteit of integriteit, is ontworpen om een \u200b\u200bindruk te maken van het geconstrueerde object als geheel, niet verdeeld in details. Minimalisme en het streven naar eenvoud zijn welkom, gladde stroom van één kamer naar de andere. Het is Worda die tot het idee behoort om in een enkele eetkamer, een keuken en een woonkamer te monteren met behulp van een open plan.

In plaats van een grote hoeveelheid inrichting en diversiteit in kleurontwerp, wordt een beperkt aantal materialen gebruikt voor een groot gebouwgebied en het ontvangen van de maximale beglazing.

Principes van Wright Architecture

De nieuwe doctrine op de evolutie van de architectuur werd geformuleerd door L. Sullivan, rekening houdend met de bepalingen van de biologische wetenschap in de jaren 1890. Later werd het belichaamd en verbeterd door zijn volgeling, F. L. Wright, in de 20e eeuw.

De basisprincipes van organische architectuur geformuleerd door Wright:

• breng directe lijnen en gestroomlijnde formulieren aan bij het ontwerpen van een gebouw waarvan de verhoudingen zo dicht mogelijk bij de mens moeten zijn voor een comfortabel leven erin;
• ontwikkel het minimale vereiste aantal kamers in het huis, dat samen een gesloten ruimte moet vormen, doordrongen van lucht en vrij zichtbaar;
• bindend van structurele delen van het gebouw in een geheel, waardoor het een lengte van horizontaal en onderstreept door het vliegtuig evenwijdig aan de aarde;
• het beste deel van het omringende landschap wordt buiten het object en gebruikt voor hulpfuncties;
• het is onmogelijk om huizen en kamers de vorm van de doos te geven en de stroom van één ruimte naar een ander te gebruiken met een minimumbedrag van intern gescheiden kamers;
• in plaats van de fundering met het winkelen terrein aan de basis van het gebouw moet er een lage basis zijn;
• invoeropeningen moeten voldoen aan de verhoudingen van een persoon en op natuurlijke wijze worden geplaatst volgens de bouwregeling: in plaats van de wanden kunnen transparante behuizingen worden toegepast;
• tijdens de bouw streef ernaar om slechts één materiaal te gebruiken, niet om de combinatie van verschillende natuurlijke texturen toe te passen;
• verlichting, verwarming en watervoorziening zijn ontworpen in de vorm van componenten van het gebouw zelf en zijn bouwstructuren;
• het binneninterieur en de objecten van de situatie moeten een eenvoudige vorm hebben en worden gecombineerd met elementen van het gebouw;
• gebruik niet decoratieve decoratie in het interieur.

Architecturale stijl en menselijke behoeften

De beroemde psycholoog A. Maslow heeft een gemeenschappelijke hiërarchie van menselijke behoeften ontwikkeld, de piramide genoemd:

• fysiologische (juiste voeding, schone lucht en medium);
• veiligheidszin;
• familie;
• sociale erkenning en zelfrespect;
• spiritueel.

Het doel van het creëren van elke faciliteit in de architectuur in de architectuur is om alle niveaus van de piramide van de olie te implementeren, vooral het belangrijkste van hen - de menselijke zelfontwikkeling waarvoor het huis zal worden gebouwd.

Volgens het concept van FL NIGHT, is groot belang in het ontwerp en de bouw van het huis gehecht aan persoonlijke communicatie met de klant en het creëren van een dergelijke woonruimte voor hem, die aan al zijn spirituele, sociale, familie, fysiologische behoeften zou voldoen en verzekerd zijn de nodige beveiliging.

Architectonische carrière en "prairi huis"

Carrière F. L. Wright begon in het Chicago-architecturale bedrijf "Adler en Sullivan", opgericht door de ideoloog van de Chicago-school. Toen, in 1893, richtte hij zijn eigen bedrijf op waarin hij zich bezighoudt met het ontwerp van zijn eerste huizen. Al in zijn eerste werk kan een duidelijke perceptie van ruimtelijkheid worden getraceerd, waarbij het allemaal "speelt" langs de grond.

Aan het begin van zijn activiteiten is Wright bezig met het bouwen van particuliere herenhuizen op klantorders. Hij bracht grote roem "prairi huizen", die in 1900-1917 werden gebouwd. en gemaakt met behulp van de principes van de organische architectuur van Wright. De objecten van de architect creëerden, met behulp van het ideaal van de Unie van het gebouw en de natuur.

Alle huizen zijn gemaakt met een open horizontaal plan, de daken worden afgezet buiten de gebouwen, zijn versierd met onbehandelde natuurlijke materialen, het terras is op de site gebroken. Volgens het type Japanse tempels zijn de gevels ritmisch ontleed door frames, vele huizen zijn gebouwd in de vorm van een kruis, waar het centrum de open haard is, en rondom open ruimte.

De interne interieursarchitect ontwierp ook onafhankelijk, inclusief meubels en inrichting, het doel van het organisch nastreven in de ruimte van het huis. Zelf beroemde huizen: Willits, Martin, Roby House, etc.

Aan het begin van de 20e eeuw De grote populariteit van F. L. Wright bereikt in Europa, waar hij in 1910-1911 uitbracht. Twee boeken over de nieuwe organische stijl in de architectuur, die het begin van zijn verdeling tussen Europese architecten markeerden.

"TALESIN"

Eigen woning, of "taleesign" ( Taliesin), F. L. Wright gebouwd in zijn stijl in 1911, en hij werd het langste project dat herhaaldelijk werd voltooid en herwerkt. Een huis van lokale kalksteen tussen de heuvels van het noordwestelijke deel van Wisconsin, in de vallei, die eerder tot familieleden van zijn familie was gebouwd. De naam is gebeurd in opdracht van de oude Welsh Druid en vertaalt zich als een "gloeiende piek".

Taleesign is ontworpen voor alle principes van biologische architectuur op een heuvel omgeven door bomen. Het gebouw belichaamt het idee van een harmonieuze eenheid van de mens en de natuur. Horizontaal gelegen vensteropeningen wisselen af \u200b\u200bmet spattende rijen daken en houten balustrades, die dienen als een interbeslagomheining. Het interieur van het huis is gemaakt door de eigenaar zelf en versierd met een verzameling Chinees porselein, oude Japanse shirms en sculpturen.

In Taleside gebeurden de vuren twee keer - in 1914 en 1925, en elke keer werd het huis opnieuw opgebouwd. Voor de tweede keer, samen met WR. In de opwekking van het huis hebben studenten die op zijn school studeerden.

Architecturale school Wright

De officiële naam van de onderwijsinstelling die in 1932 is gemaakt - "Architecturale School F.L. Wright, "maar tijdens het leven van de organisator werd het het Taliezian-partnerschap genoemd, waarin jongeren gingen, die de principes van biologische architectuur van de 20e eeuw willen leren. Er waren ook workshops waarin toekomstige experts leerden om kalksteen zelf te hanteren, bomen te hakken en de nodige onderdelen voor de bouw te produceren.

Een ander Taliazin West werd opgericht in Arizona, waar workshops, educatieve en residentiële gebouwen werden gebouwd voor studenten, en later de bibliotheek, bioscoop en theaters, eetkamer en andere noodzakelijke gebouwen. De gasten noemden dit complex "Oasis onder de woestijn." Veel studenten van Wright bleven werken aan verschillende projecten van de architect, anderen - links en op basis van hun eigen architecturale bedrijven.

In 1940 werd de F. L. Wright Foundation opgericht, wat en Ponynet zijn architecturale school leidt en studenten bereidt om een \u200b\u200bMaster of Architecture te verkrijgen.

Personal Life Architect

Bij de oprichter van de nieuwe architecturale stijl, F. L. Wright, was een stormachtig persoonlijk leven: de afgelopen 92 jaar heeft hij 4 keer beheerd om te trouwen en veel kinderen had. In 1889 werd Katherine Lee Tobin zijn eerste opperhoofd, die hem 6 kinderen heeft gebaard.

In 1909 verliet hij het gezin en ging samen met de toekomstige vrouwmijnen van Cheney naar Europa. Na het terugkeren naar de Verenigde Staten, vestigen ze zich in het eigen huis van Talisin. In 1914 doodt een mentaal zieke dienaar in de afwezigheid van de eigenaar zijn vrouw en 2 kinderen en verbrandt hun huis.

Een paar maanden na de F. L. Wright-tragedie ontmoette zijn admirer M. Noel en trouwde met haar, maar hun huwelijk bestond slechts een jaar.

Sinds 1924, tot het einde van zijn leven, was hij naast zijn 4e vrouw, Olga Ivanovna Lazovich-Ginsenberg, waarmee ze in 1928 hadden ondertekend. Ze hadden een dochter. Na zijn dood in de 1959 werden "Olgivanna", vele jaren zijn stichting geleid.

Huis over een waterval

De wereldfaam van F. L. Wright bracht het landhuis van Kaufman in Pennsylvania, gebouwd op hen om te bestellen, gebouwd over de waterval. Het project werd geïmplementeerd in 1935-1939, toen de architect begon in de bouw om versterkte betonnen structuren toe te passen en leerde om ze te verbinden met romantiek van het omringende landschap.

Nadat ik heb geleerd over de beslissing van de architectuur om het gebouw bijna boven de waterval te bouwen, concludeerde Builder Engineers ondubbelzinnig dat het niet lang zou willen, omdat op het project water rechtstreeks van onder de fundering stroomde. Wright gingen naar de vereisten van de klant, versterkte bovendien het huis met stalen steunen. Bij de tijdgenoten maakte deze structuur een enorme indruk dat hij de architect hielp om de interesse in zijn klanten te vergroten.

Het gebouw vertegenwoordigt een samenstelling van gewapend betonnen terrassen, verticale oppervlakken zijn gemaakt van kalksteen en geplaatst op de ondersteuning boven het water. Het huis boven de waterval ligt op de klif, waarvan het deel erin bleef en wordt gebruikt als een detail van het interieur.

Het attractiehuis, dat nog steeds verrast met de gebruikte bouwtechnologieën, werd in 1994 en 2002 gereconstrueerd, toen stalen steunen werden toegevoegd voor kracht.

Openbare gebouwen op projecten F.L. Wright

In 1916-1922 De architect neemt deel aan de constructie van het hotel "Imperial" in Tokio, waarin hij de ideeën van de integriteit van de structurele elementen heeft gebruikt, die het gebouw hielpen tijdens de aardbeving van 1923.

In 1940-50 gebruikt Wright zijn stijl voor de bouw van openbare gebouwen in de Verenigde Staten. De meest bekende voorbeelden van biologische architectuur worden beschouwd als hoofdkantoor "Johnson Vaks", gelegen in Rasin (Visconsin) en het S. Guggenheim-museum in New York (1943-1959).

Constructieve basis van de centrale hal van Johnson Vaks - "Tree-achtige" kolommen die uitbreiden. Dezelfde structuur wordt herhaald in het laboratoriumindoor, waar alle kamers zijn gegroepeerd rond de "stam" met liften, en de platen van de plafonds worden gecombineerd als vierkanten en cirkels. Verlichting wordt uitgevoerd door transparante glazen buizen.

De apotheose van de architectonische creativiteit van Wright was het museumgebouw dat werd ontworpen en werd gedurende 16 jaar gebouwd. Het project is gebaseerd op een omgekeerde spiraal, en in het gebouw lijkt het op een gootsteen met een glazen binnenplaats in het centrum. Inspectie van de expositie op het idee van de architect moet worden bekleed: stijgt op de lift onder het dak, bezoekers worden vervolgens geleidelijk afdaald door de spiralen. Echter, in 21 c. Het Museumbeheer weigerde dit idee te hebben en de expositie inspecteert nu de standaard, uitgang vanaf de ingang.

Stijl van biologische architectuur in de 21e eeuw

De heropleving van de moderne organische architectuur in het ontwerp en de bouw van gebouwen draagt \u200b\u200bbij aan de architecten van vele landen in Europa: Duitsland, Noorwegen, Zwitserland, Polen, enz. Ze houden allemaal aan de werken van biologische eenheid en de natuur, die het moderne architectuur verrijken Stroomt en belichaamt de principes van de biologische eenheid van de ruimte en de natuur de filosofische en psychologische ideeën van de bouw van echte structuren als woonfaciliteiten die bedoeld zijn voor het comfort en een harmonieus leven van mensen.

Houd je van grote gebieden, veel inrichting en functionaliteit? Dan is het huis in Prairie-stijl het meest geschikt voor jou. Dergelijke gebouwen onderscheiden zich door hun squatness, lage daken en uitstekend uit de algemene geometrie door massale kroonlijsten. Kenmerken van deze richting werden gevormd onder de invloed van Japanse architectuur - als gevolg daarvan verschenen talrijke interne ruimtes, vloeiend in elkaar.

Interessant, "Rolling" gebouwen passen perfect in het milieu vanwege de aanwezigheid van een verscheidenheid aan loggia's, terrassen, ramen, scharnierende daken. Hoewel de stijl zelf minimalistisch is.

Met het project van het huis in de stijl van prairies kunt u uw individualiteit belichamen - het is niet nodig om de peilingen duidelijk te volgen. De richting is vrij flexibel, suggereert het eerste om een \u200b\u200bconceptueel "handschrift" te behouden.

Prairie Style - Gratis Wright Plan

Grote rechthoekige panden gemaakt van natuurlijk materiaal en harmonie met de natuur - dit is precies de huizen van Wright genoemd. Een architect belt uw gebouwen biologisch, omdat zijn hoofdverbanden een maximum aan functionaliteit en comfort in het huis zou creëren. Aldus is de vrije constructie gebaseerd op basis waarvan vele horizontale lijnen en squatness.

De eerste huizen die rechtstreeks van de zeer schepper van de stijl waren, waren T-vormig, waar 2 dergelijke rechthoekige ruimtes elkaar kruisen. Het ontwerp zag er een beetje ongebruikelijk uit, zelfs extreem, maar werd onderscheiden door voldoende sterkte, stabiliteit. Bovendien heeft de architect speciale aandacht besteed hoog niveau Verlichting, daarom, zelfs tot de keuze van het terrein voor de bouw van een nieuw huis, benaderde hij vrij zorgvuldig - bepaald de beste plaats om een \u200b\u200bhoogte te maken om een \u200b\u200bmaximum te maken in het huis zoveel mogelijk natuurlijk licht mogelijk. In dit verband wordt in projecten in de stijl van prairies een groot aantal vensters verwacht, soms grote maten.

Waar deed de inspiratie van Wright, de oprichter van de Prairie-stijl?

Waarschijnlijk hadden veel mensen een vraag waarom deze richting in de architectuur net zo'n naam heeft gewonnen. De grote Amerikaanse vlaktes zijn een bron van stijl geworden door het zijn horizontale oriëntatie en squatness te overhandigen. Dus het lijkt erop dat huizen onzichtbaar willen worden, samenvoegen met de horizonlijn.

Veel dingen hebben de architect van de oosterse motieven geleerd. Verslaafde zijn scharnierende daken, die opgeslagen om weg te gaan van de belangrijkste basis. Een speciale impact heeft ook minimalisme verstrekt, en vanwege de functionele, nette vormen, was het mogelijk om het aan de naturalisme te brengen. Het toevoegen van natuurlijkheid, Wright kon mooi, comfortabel en praktisch interieur. Hij hechtte aan het paradigma van de natuurlijke organisatie, het huis moet worden gecombineerd met het landschap. Duidelijke rand wordt gewist.

Overweeg de belangrijkste kenmerken van de Prairie-stijl:

• Horizontaliteit van alle lijnen. Cottage in de stijl van prairies in 2 of meer verdiepingen zal nog steeds visueel "schaamte" zijn, "knuffelen" op de grond.
• Caling, duidelijke minimalisme. De stijlfunctie is dat met uitgesproken rigeur externe vormen Ze proberen samen te voegen met de natuur, perfect in de ruimte.
• De aanwezigheid van gemonteerde versnipperde daken, waarbij de locatie van een groot aantal lange balkons met zich meebrengt. Een dergelijk dak is een "juiste" hand van horizontaal, omdat het te wijten is aan haar, zelfs een hoogbouw "land", verdeeld.
• Segmenteren. Inter-verdieping overlappenDe daken verdelen het gebouw op de plots, de hulpelementen zijn kolommen die de rol van verticale scheiders dragen. De eigenaardigheid is dat honderd een dergelijke constructie van de zijkant eruitziet uit een verscheidenheid aan vaste kubussen.
• Natuurlijkheid. Wat de afwerking betreft, worden dergelijke materialen hier gedomineerd als een steen en hout (natuurlijk, samen met beton en glas). Tegenwoordig is in het schetsen van huizen in de stijl van prairies, past de opruimen perfect, het mengen van verschillende soorten materialen ook populair, die verder benadrukt dat de geometrie, gesegmenteerde scheiding van de structuur. Bijvoorbeeld, de kamer waarin de keuken bevindt, van buitenaf kun je een steen selecteren, enz. - Alles is in handen en hangt af van de fantasie, de vaardigheid van de architect.
• Eenheid met de natuur. Dergelijke residentiële gebouwen mogen geen contrast in het bestaande landschap creëren. Het belangrijkste moment van architecturale stijl is de oosterse oriëntatie, waarmee u de constructie als geheel met de natuur kunt nemen.
• Panoramische beglazing. De juiste vormen van het gebouw, zijn gladde hoge muren moeten geschikt zijn voor grote ramen. Dit is een uitstekende tactiek die zowel buiten als in het huis werkt. Een dergelijke structuur weerspiegelt het milieu, samenvoegen met de natuur en de interne gebieden worden lichter, uitgebreid door een groot aantal natuurlijke licht.

Het aspiratie van Wright was de hereniging van modern en natuur, evenals in moderne gebeurtenissen. Maar er is een verschil hier:

• moderne alles "pakken in de natuur", waar zachtheid en esthetiek de belangrijkste elementen worden;
• prairies verwijdert van de natuur het belangrijkste, vakkundig verbinden met functionaliteit en neutrale vormen.

Hoe ziet het interieur van de pensions in de stijl van Prairie eruit?

Om uw huis zo functioneel mogelijk, organisch en tegelijkertijd gezellig te maken, is het de moeite waard om niet alleen aan een bepaalde stijl vast te houden wanneer het gebouw buiten wordt schoongemaakt, maar zorg ook voor het juiste ontwerp erin.

Wat zijn de kenmerken van het interieur van het Ritov-huis inprojecten van elite-huizen ?

• Specificiteitsformulieren. Het eerste dat in het oog leidt, wordt de integriteit van de algehele ruimte en meubels. Elk onderwerp van het interieur wordt op een zodanige wijze geselecteerd dat de horizontale lengte, de uitlaatrichting benadrukt. Visueel wordt gedaan, zodat de verticale lijnen zo klein mogelijk zijn, en ze waren korter. Vanwege het feit dat hoge plafonds worden doordacht in het pand, grote ruimtes, panoramische ramen, is het huis ruim, gevuld met natuurlijk licht. Volgens de functionaliteit van de Prairie-stijl Cottages lijkt op thuis loft. Segmenting en Angularity is niet alleen aanwezig in architectuur van buitenaf, maar ook in het ontwerp van binnenshuis. Interessante hoeklampen, die niet alleen de geometrie van de stijl benadrukken, maar ook lijken op papieren lichten in Aziatische motieven. Vaak stopt de keuze op eenvoudige monotone kasten, maar de kleur moet enigszins afwijken van de schaduw van de muren. Daarom wordt in dergelijke huizen thuis niet thuis genomen om de ruimte te scheiden, maar door zonering (het gebruik van verschillende afwerkingen, metselwerk, soepel omdraaien in gekleurde muren, enz.).
• Gemak, bruikbaarheid. Moment-gegevens kunnen worden bereikt dankzij een minimalistische helling. Daarom is er in het interieur het meest noodzakelijke - alles zodat niets "bezaaid" de ruimte, maar alleen bijgedragen aan de maximale functionaliteit. Bestellen van de bouw van huisjes In stijl Wright, moet u onthouden dat u niet alleen esthetisch perfect, aangenaam verlichtingsgebouw ontvangt, maar ook een comfortabele woning die de rest van de ziel en het lichaam bevordert. Bij het kiezen van meubels worden deze momenten ook in aanmerking genomen - het is geometrisch correct, eenvoudig, handig (squat en sterke bedden, vierkante tums gemaakt van duurzaam hout). Het interieur zal "spreken" over de betrouwbaarheid van de woning, terwijl hij op geen enkele manier zijn gemak verliest.
• Kleuroplossingen. Elite-huizen in de stijl van prairies zijn kenmerkend en minimalisme in kleuren. Hier is alles eenvoudig - tinten zijn eenvoudig, discreet, kalm. De basis van het gehele interieur wordt natuurlijke tonen (zand, grijs, wit, bruin), maar het is mogelijk om verschillende heldere vlekken te gebruiken voor accenten die het algemene beeld enigszins "herleven" zijn.
• Afwerkingsfaciliteiten. Het ontwerp van de kamers vindt plaats onder de buitenmuren - gebruikte baksteen, marmer, gipspleister. Het zijn deze materialen die een gevoel van veiligheid, gewichten op grote delen van het huis creëren. Er zijn geen beperkingen op het gebruik van alleen natuurlijke ingrediënten - een eclectische kruispunt met modern is toegestaan.
• Accessoires zijn ook aanwezig. Laat het minimalisme al het meest noodzakelijk, en in de juiste stijl is er altijd een beetje meer. Naar de natuurlijke eenvoud, duidelijkheid van de formulieren, de details van de ethnos is het mogelijk om details te kiezen zoals speciaal geselecteerd in de stijl, en gewoon waanzinnig waarschijnlijk. Tegelijkertijd is het belangrijk om de maatregel te kennen - in de Prairie-pensions zou er geen chaos en een overbundigheid in detail moeten zijn, wat kan leiden tot een schending van het basisconcept van stijl. Hij is op zichzelf mooi en de buste in de sieraden kan alleen alles bederven.

Maak gemakkelijk een uniek elite prairiehuis

De exclusiviteit van deze architecturale, ontwerperrichting die door schrijven is gemaakt, wordt uitgelegd door de verbinding van verschillende stijlen (etnos, organisch, minimalisme). Misschien zou een dergelijke mixen eclectisch worden genoemd, slaagde alleen Lloyd Wright erin om een \u200b\u200bafzonderlijke, onafhankelijke richting te maken. En hij bleek perfect te combineren, ruimte, uniekheid en eenvoud.

Het maximum van de vrijheid van ruimte wordt vakkundig aangevuld met ergonomie, technische systemen, bevoegde lay-out en zoning doelbewust "werk" om een \u200b\u200bcomfortabele en gezellige situatie in het huis te creëren.

Recreëer de stijl, duidelijk na de tradities, terwijl we een sterk, betrouwbaar, duurzaam huis bouwen, kunnen professionals met uitgebreide ervaring. Wenden naar Innovroy, u krijgt veel voordelen en garanties. Vanwege de bedrijfsmassa met succes geïmplementeerd verhuizingen projecten Gemaakt door individuele klantverzoeken.

Deskundigen volgen de vervulling van alle taken van de nul zelf, beginnend met het onderzoek en de selectie van een geschikt gebied, eindigend met de constructie van een residentieel gebouw en coördineren alle documenten in verantwoorde instanties.

In de architectuur bevat elke taak zijn eigen oplossing op zich ... u moet in staat zijn om de essentie van de kenmerken van het aangewezen object te begrijpen, te analyseren en zorgvuldig te onderzoeken, hun eigen, inherente esthetische expressiviteit te vinden, wat een gezond verstand, waarheidsvolle perfect uitgesproken.

Frank Lloyd Wright

architect Wright Project House

Biografie

Frank Loyd Wright werd geboren in het dorp Richland-Centier (Wisconsin, Verenigde Staten). Zijn vader was een priester en een muzikant, moeder - leraar. Het gezin was niet te beveiligd, maar de moeder droomde van groeien van de zoon van de Grote Architect, en dus van al zijn spellen en boeken van de vroege kindertijd dienden dit doel. Wright begon op te leiden aan het Engineering College of Wisconsin University, en toen verhuisde hij in 1887 naar Chicago en binnenkort ging hij het Atelier van de architecten van Dancermar Adler (1844-1900) en Louis Salvenine.

Vanaf 1893 begon Wright onafhankelijk te werken. In een poging om nieuwe expressieve medicijnen in de architectuur te vinden, ontwikkelde hij zijn eigen stijl, genaamd de "Style Prairi". Later, in 1908, zal de architect schrijven: "Prairie heeft zijn eigen schoonheid, en onze taak is om te werken en benadrukken deze spookachtige schoonheid. Vanaf hier ... hangende kroonlijsten, lage terrassen en afgelegen privétuinen verborgen achter de hekken. " De stijl van prairies werd gevormd in een reeks huizen gebouwd door Wright aan het begin van de eeuw. Dit is bijvoorbeeld een privé-huis in Oak Park (1889), huis Winslow in River Forest (1893), Willits House in Highland Park (1902), Roby House in Chicago (1909). Horizontaal uitgerekte contouren van kleine elegante gebouwen perfect in het omringende landschap.

"Prairi's huizen" kunnen al worden bepaald door het concept van organische architectuur, die Wright zijn stijl heeft gekarakteriseerd. Voor hem betekende organisch de opname van gebouwen in het landschap, vrije composities, het gebruik van natuurlijke materialen (hout, steen) is niet alleen buiten, maar ook in het interieur, aandacht voor menselijke behoeften en gevoelens. Ten tien jaar heeft de architect meer dan honderd privéhuizen gebouwd, elke keer dat het creëren van iets unieks, gezien niet alleen de kenmerken van de omgeving, maar ook de aard, de gewoonte van klanten.

In 1904 was Wright het administratieve gebouw van Larkin-gebouw in Buffalo, in 1904-1906. - Kerk in het Oak Park, waar een van het eerste toegepaste beton als bouwmateriaal.

De komst van Wright in 1909 naar Europa (hij bezocht Engeland, Duitsland, Oostenrijk, Italië, Griekenland) bijgedragen aan zijn enorme succes hier. In 1910 vond een persoonlijke tentoonstelling van Wright plaats in Berlijn. In 1910 en 1911 Albums van de Master Works werden gepubliceerd, waarbij zijn ideeën en hun verminderde invloed op de Europese architectuur verspreidde. De populariteit van Wright in Europa viel niet zelfs in de jaren 20. - In de periode waarin de architect naar het moederland kwam met een misverstand en afwijzing van zijn kunst: hij werd verweten in individualisme, in het feit dat hij zich tegen zichzelf "al Amerika", een internationale stijl tegengesteld op basis van strikt rationalisme.

De grootste economische crisis van de late jaren 20 - begin 30s. Gedwongen Wright om op zoek te gaan naar manieren om de bouwkosten te verminderen. Hij, "Master of Stone Masonry", merkte het nu mogelijk om architecturale structuren te creëren van elementen van de fabriek van de fabriek. Zijn nieuwe projecten haken rekening met het gebruik van gewapend beton en glas. Het is het glas - "dunne vellen harde lucht, die de lucht achter en van binnen en van binnen houdt," - Wright uitgedaagd als het belangrijkste materiaal van de moderniteit. "Licht vormde de" kunst "van de architect van het verleden. Laat ons onze tijd toestaan \u200b\u200bom met lichte, lichte diffusie te werken; de weerspiegeling van licht is het licht omwille van het licht, de schaduw zal blijken. De auto maakt Deze verbazingwekkende nieuwe glasmogelijkheden "- hij zei dus op lezing lezen in de universiteit van Princeton in 1930

In 1932 richtte de architect zijn eigen workshop op - "Taylizinsky Association." Ze was gevestigd in de Taylisin North Studio, het gebouw dat Wright bouwde op de boerderijveergroen in Wisconsin in 1911

In 1928 heeft Wright voor de eerste keer de term "Yusoni" toegepast (uit de Engelse Verenigde Staten, afgekort door de VS, de Verenigde Staten), die hij de cultuur identificeerde die de geest van de Amerikaanse democratie weerspiegelde, "Society of gelijke kansen". Architectuur, als onderdeel van deze cultuur, is ontworpen om te zoeken naar nieuwe benaderingen tot het oplossen van sociale problemen. Volgens Wright is bijvoorbeeld het meest democratische bewegingsmiddel een auto - moet een beslissende impact hebben op de planning van de woonruimte. In het bijzonder zal het autoboodschap de traditionele "close" -stad van de XIX-eeuw verspreiden. En maak een "stad van brede ruimte". Dit was de zogenaamde het project, dat in 1934-1935 werd voltooid. "Taylisian Partnership." Een vergelijkbare stad kan geleidelijk verspreiden naar de hele habitat van een persoon, wat betekent dat landbouwgebieden zouden omvatten. Natuurlijk bleek het idee utopisch te zijn.

"Yusonian" -projecten, zowel onvervuld en ontvingen een uitvoeringsvorm, onveranderlijk inherent wat het creatieve handschrift van Wright, de organische. In 1936-1939. Hij richtte het gebouw van Johnson en Zoon (Rasin, Wisconsin) op. Op het kantoor, dat in de Amerikaanse traditie een enkele hal is, gebruikte Wright Nine-meter slanke kolommen, bekroond met paraplukapitalen (ze zien eruit als enorme paddenstoelen). Geglazuurde plafondsecties gloeien tussen hen. Het lichaam manifesteert zich niet alleen dat dit alsof de architectuur van nature de natuurlijke wereld is opgegroeid, maar ook bij het creëren van een speciale, romantische stemming (hoewel het niet typerend is voor het officiële interieur).

In 1928 schreef Wright: "Het feit blijft een feit: Yosona heeft romantiek en sentimentaliteit nodig. Het belangrijkste is om hiervoor te streven, en het feit dat het onmogelijk is om het doel te bereiken is niet zo belangrijk. " Maar kijkend naar het "huis over een waterval" (1936), bent u ervan overtuigd dat Wright onder de kracht en onmogelijk is. De architectuur in de letterlijke zin van het woord "opgelost" in de natuur: in het algehele uiterlijk van de villa's inbegrepen en een rots, en een kleine waterval. Het hele gebouw is een complex oppervlak van de terrassen die over de bomen en beken hangen, gefixeerd in de rots door versterkte betonnen balken; De trap in het midden van het huis daalt direct naar de waterval. Communicatie met de natuur wordt niet alleen in het externe gevoeld, maar ook in het interne uiterlijk van de villa: de muren worden gescheiden door grove steen, de vloeren zijn ook geplaveid door stenen platen.

In dergelijke gebouwen is Wright-architectuur poëtisch, natuurlijk. Laat zijn projecten er vaak fantastisch uitzien. Soms wordt Wright even verweten in extremen. Inderdaad, het is moeilijk om in 1958 aan de realiteit in te dienen. Het project van de Wolkenkrabber van Illinois (vijfhonderd achtentwintig verdiepingen) op een mijl hoogte.

En toch stopte de architect zich nooit zorgen om de vraag, zoals bij de steeds toenemende rol van apparatuur, de auto's in ons leven nog steeds mensen blijven.

De heldere persoonlijkheid van de architecturale taal van Wright droeg niet bij aan de creatie van een grote school. Maar zijn ideeën waren een van de eeuwen van fundamenteel in de architectuur. Ze zijn vandaag relevant.

Nieuwe principes in architectuur

In zijn eerste werken - het eigen huis in OK Park (1895), is de molen in de lente groen (1896) voor de hand liggende sporen van vele invloeden, waaronder de invloed van de romantische architectuur van Richardson de sterkste was.

De creatieve volwassenheid van de meester komt met het begin van de nieuwe eeuw. In 1900, de bouw van de huizen van Bradley en Hicoca in de Cana (Illinois), begint hij de beroemde serie van zogenaamde prairies huizen, het meest belangrijke onder wie het huis in Highland Park (1902), Martin House in Buffalo (1904 ) en Roby House in Chicago (1904) 1909).

Deze gebouwen zijn klein, hun samenstelling is gebaseerd op een eigenaardige interpretatie van het ideaal van de huishoudelijke uitvoeringsvorm van de burgerlijke familie. Maar Wright probeerde het idee in hun architectuur te belichamen, waarvan de waarde verder gaat dan het betonnen type constructie. "De ruimte moet als architectuur worden beschouwd, anders hebben we geen architectuur." De belichaming van dit idee was geassocieerd met de studie van Japanse volksarchitectuur, die Wright geïnteresseerd werd in de jaren 1890. Het Japanse huis diende als een hoger model van hoe het moet worden geëlimineerd, niet alleen nodig bij het ontwerpen, maar nog meer om onbeduidend uit te sluiten. In het Amerikaanse huis geëlimineerde hij alle triviale en bijdrage. Hij deed nog meer. In puur functionele elementen, die vaak onopgemerkt bleven, opende hij voor de progressieve kracht van expressiviteit, evenals de daaropvolgende generatie architecten onthulde een verborgen kracht van expressiviteit in het ontwerp.

Van alle bovengenoemde werken van Wright, bood het huis van Robi, blijkbaar de grootste impact op de ontwikkeling van de architectuur. Het verhaal van Roby House verwijst naar een van de meest geavanceerde leidingen voor het gebrek aan begrip van de architecturale waarde van het gebouw. University Directorate in Chicago, die later het gebouw voor de workshop op de theologie gebruikte, bedoeld om het te vernietigen om in zijn plaats te bouwen studenthostel. Maar vlak voor de directe dreiging van sloop, heeft dit huis een bekende bouwaannemer verworven en het gebouw opgeslagen.

Het idee van de eenheid van de binnenruimte werd gebruikt door Wright en in de bouw van het bedrijf Larkin in Buffalo (1904), waarvan de massale volumes ook vrij zijn van decoratieve detailszoals 'Prairi's huizen'.

In Larkin-building was het frame afwezig. Wright en tijdens de constructie van kleine woongebouwen, toegepast alleen baksteen. Het gebouw overlapt een vlak geglazuurd dak. De tovenaar zelf beschreef deze structuur als volgt: "Geïsoleerde gebouw ... Staal ingebouwd meubels en kluizen voor documenten ... het eerste gebouw voor het kantoor, waarin de installatie van airconditioning de eerste keer wordt toegepast Het blokkeren van glazen deuren en ramen is gemaakt van metaal ... "

Voor het eerste decennium van eeuw bouwde Wright meer dan honderd huizen, maar in die tijd hadden de ontwikkeling van Amerikaanse architectuur, ze hadden geen merkbare invloed.

Maar in Europa gewaardeerd Wright snel gewaardeerd, en werd erkend als een generatie architecten die behoren tot de moderne richting in de architectuur. In 1908 bezocht hij Kuno Franke, die een esthetiek aan de Harvard University heeft geleerd. Het resultaat van deze bijeenkomst was de twee boeken van Wright in 1910 en 1911, die het begin van zijn invloed op architectuur buiten Amerika lag.

In 1909 gaat Wright naar Europa. In 1910 is de tentoonstelling van zijn werk geregeld in Berlijn, is een monografie gepubliceerd. Ze hebben een grote invloed op de rationalistische richting, die in die jaren begint te vormen West-Europa. Creativiteit van Gropius, Mist van der Rose, Mendelssohn, de Nederlandse stijlgroep in de volgende en een halve decennia detecteert duidelijke sporen van deze invloed. Met een bepaald enthousiasme werden de ideeën van Wright op de integriteit van de interne ruimte van gebouwen waargenomen, over de rol van nieuwe technieken, de machine voor moderne architectuur.

Het volgende decennium was echter niet zo vruchtbaar voor Wright. Sinds enkele jaren werkt hij in Japan, waar het hotel "Imperial" is gebouwd in Tokio (1916 - 1922). Het gebruik van het idee van de integriteit van de structurele structuur zorgde voor de sterkte van het gebouw, die zich liet weerstaan \u200b\u200bin de catastrofale aardbeving van 1923.

Tegen het midden van de jaren 20 leek de creativiteit van Wright uitgeput te hebben. Hij bezorgde een zware testbalk in priveleven, bijna geen bestellingen. In zijn land bleef Wright geïsoleerd. De positie van een eenzame jager voor nieuwe principes in de architectuur verergerde zijn individualisme, elementen van sombere fantastiek binnendringen in creativiteit. Op ernstige, bijna groteske monumentale vormen verschenen een geometrisch ornament, wat aangeeft dat het effect van de architectuur van het oude Amerika wordt aangegeven. De ervaren crisis in hun artistieke zoektocht, Wright bleef een innovator in het gebruik van technische middelen in de architectuur. Dus, tegen de tijd van zijn terugkeer in de Verenigde Staten in het begin van de jaren 1920, is er een reeks huizen in Californië, gebouwd van betonnen blokken. Millard's huis is het meest opmerkelijk bij hen in Pasadena (1923), waar de herhaling van standaardelementen de ritmische uitdrukking van oppervlakken vormt.

Hij is echter thuis niet opgenomen, hij blijft echter populair in Europa. En des te onbegrijpelijk leek het de Europeanen het feit dat Wright helemaal alleen in Amerika was. Bovendien schreef ik Bruno Tuut in mijn boek "Moderne Architecture", gepubliceerd in 1929: "De vermelding van zijn naam (Wright) van de naam wordt als onfatsoenlijk beschouwd." Het toenemende eclecticisme in Amerika markeerde niet alleen het einde van de Chicago-school, maar tegelijkertijd het einde van alle andere moderne trends. En alleen als de toenemende invloed van de nieuwe Europese architectuur in Amerika geïnteresseerd is in de werken van Wright.

De tweede periode van de hoogtijdagen van creativiteit

De populariteit van Rait groeide samen met teleurstelling in het functionalisme. Halverwege de jaren zestig begint de tweede periode van bloeiende zijn creativiteit, de meest indrukwekkende resultaten hiervan waren het zogenaamde huis-watervalhuis, Kaufman's herenhuis in Pennsylvania-Woods (1936) en het administratieve gebouw van Johnson en zonen in Rasin (Wisconsin, 1936 - 1939). De eerste hiervan, het systeem van gewaagde versterkte betonnen consoles, voortdurend kliffen over een bosstroom, stakingen met zijn duinkheid met romantisch landschap en virtuoze gebruik van contrasten breed gamma Materialen - van grof metselwerk tot gepolijst glas. In de tweede vormen vrij staande Mbid-vormige kolommen een systeem van paraplu's over de interne ruimte. Door de geglazuurde openingen tussen hen, wordt de ruimte niet alleen openbaar gemaakt, maar ook op de hemel. Beide gebouwen zijn extreem scherp, expressief, maar beide staan \u200b\u200bop de rand van grotesk.

Tegen het einde van de jaren 1930, een reeks zogenaamde Yusonian, dat wil zeggen, specifiek Amerikaans (van de verkorte United Stattden - de Verenigde Staten) van huizen. Deze huizen hebben lichtgewicht structuren, een holistisch, samenvoegingssysteem van gebouwen, waar zelfs gewone keuken Vervangen de zogenaamde werkruimteVerlicht met Windows-tape onder het plafond en een aangesloten op de woonkamer - een wiper in Okemos (1939).

Voor zijn nieuwe woning, Taylizin Warder, bouwt Wright sinds 1938 een huis in de buurt van de stad Phoenix in Arizona. Taylizin ligt op de heuvel, bovenop waarvan een lage hektuin kapot is. Zoals altijd gebruikt Wright in dit geval de natuurlijke heuvelconfiguratie, natuurlijke omstandigheden terrein. Volgens hem bouwde hij nooit huizen niet de top van de heuvel, maar in de buurt van haar, rijke top, "zoals een wenkbrauwveloppen ogen." Het gebruikt het zogenaamde woestijnbeton, waarbij grote grof sleuven stenen blokken in een bekisting worden gestapeld met een minimumbedrag cementmortel. De pittoreske arrays van dit beton worden in de totale smaak van de rotsachtige woestijn gegoten. Ze contrasteren scherp met lichte houten structuren.

Nooit voordat het Wright zoveel bestellingen had zoals in de laatste periode van het leven, en nooit voordat hij zo'n succes niet heeft gebruikt. Amerikaanse kranten overtroffen nu Wright als het genie en de grootste architect aller tijden. En dit alles na al tientallen jaren werd hij onderworpen aan vernedering, die door een minder sterke persoon zou worden verbroken.

Wright dacht altijd aan een persoon, zelfs wanneer aan het einde van zijn leven een meer mijlswolkenkrabberhoogte ontwierp. Op basis van een eengezinswoning tijdens de Chicago-periode ontwikkelde hij het begin van de moderne architectuur. Zelfs in de moeilijkste levenswijze, in de jaren 1920, het probleem menselijk huisvesting Hij hield het in de eerste plaats, hij bouwde een paar huizen uit gewapte betonnen blokken. En aan het einde van het leven van Wright, een van de voor het eerst wegging van de rechthoekige vorm van de residentiële gebouwen.

In de laatste tien jaar van het leven benaderde Wright onbewust de vormen van primitieve tijden. De contouren van zijn huizen worden evenals residentiële lokalen afgerond. Wright introduceerde voor het eerst een patio, die sindsdien meer en vaker onderdeel werd van een woongebouw.

De voltooiing van deze reeks experimenten was het gebouw van het Guggenheim-museum in New York (project 1943 - 1946, de constructie van 1956-1959). Het belangrijkste volume van het gebouw wordt gevormd met een enorme spiraalvormige helling die de lichtbinnenplaats die wordt geblokkeerd door een transparante koepel. De integriteit van de interne ruimte is verantwoordelijk voor de continuïteit, uniformiteit van de "fluïdum" vormen van zijn hek. In de bewoners en het administratief gebouw "Prica Tower" in Bartzlesville (1955), implementeert hij het idee van "Huis-boom" met een krachtige betonnen kern, inclusief liften en trappen, waarvan de takken van de kofferbak worden vertrokken door de Console van versterkte betonnen vloeren. Een reeks projecten vol fantastische romantiek, voor Bagdad, Pittsburgh, Chicago is ook van toepassing op de laatste periode van zijn werk. In deze werken lost Wright meesterlijk de formele taken op die dezelfde zet. Maar de opzettelijke detachement brengt de indruk van de curvage, wispelturige en misschien doelloze schaamte van de krachten van een groot talent.

Wright tegenstrijdig. Hij is de maker van de "stijlen van prairies" en de durbanistische projecten van de "stad van brede horizons", die de gebouwen bevorderden, op de grond verscherpen, waarvan de ruimte horizontaal wordt getoond, - maar hij verliet ook het project van De Illinois Skyscraper (1957) Mijlhoogte. De laatste romantische en de eerste functionalist - deze twee kanten van zijn individualiteit kwamen vaak het conflict en in het werk en het theoretische bewustzijn van creativiteit.

Wright is een zeldzame uitzondering. Daarin was de architect voor de kunstenaar in het vermogen van perceptie. Hij werkte alleen, deed de tekeningen van de ramen met gekleurde bril, architecturale details, enz. De fresco in het Chicago-restaurant "Midway Garden" was onderling kruisende, verschillende cirkels in grootte en kleur. Het idee van deze fresco's is ter nagedachtenis aan de projecten van de Engelse groep Makintosh en een nieuwe ruimtelijke interpretatie in het schilderen van Vasily Kandinsky, die de laatste op ongeveer dezelfde tijd suggereerde.

Wright was geen stille kunstenaar. Sinds 1894 publiceerde hij verschillende boeken en vele artikelen. In 1949 werden de belangrijkste artikelen gecombineerd in het boek "F.L. Wright over architectuur". Een van de beste boeken van Wright - "autobiografie" (1932), "Organische architectuur: architectuur van democratie" (1939). In zijn werken is er echter geen consistente ontwikkeling van de methode noch een holistische structuur. Hij keerde herhaaldelijk terug naar dezelfde onderwerpen, opnieuw en opnieuw ontwikkelde ze. Wright was niet alleen een architect. Hij behoorde tot het aantal grote spirituele leiders van zijn land, bezat voldoende wil en moed om te protesteren, te vechten en te overleven. Wright bleef een traditie uitvoeren van onvermijdelijk individualisme in de architectuur, wiens advocaten in de literatuur Walt Whitman en Henry Toro waren. Als een profeet van anti-libanisme en "land individualisme" predikte hij haat van de stad en keerde terug naar de natuur. Wright stierf op 9 april 1959 in Taylizin-West, Arizona.

Planning Huizen Frank Lloyd Wright

Kruisvormig en langwerpig

Frank Loyd Wright probeerde, indien mogelijk, om het huis als een enkele ruimte te interpreteren. Het interieur werd alleen gedifferentieerd, afhankelijk van de behoeften. Toen hij Wright benadrukte, scheidde hij "het hele oppervlak van de vloer in het huis als geheel, de keuken, georganiseerde slaapkamers en woonkamers voor servicepersoneel in de benedenverdieping, gescheiden een grote kamer op afzonderlijke functionele zones - eetkamer, kantoor en woonkamer. "

Kruisvormig plan

Door een bouwplan te organiseren, plaatste Frank Lloyd Wright in het centrum van het huis een grote open haard, zoals in de eeuwe eeuw. Rond de open haard had hij, zoals het ware, een andere bouwzones had. Over Europese architecten werd er een sterke indruk gemaakt dat het plan een kruisvormige vorm had. Twee volumes staken elkaar in rechte hoeken zoals vleugels van een windmolen. Het principe van het gebruik van de open haard, omdat het centrum van het huis in de hele eeuw in Amerika is bewaard.

Wright bevestigde een speciale betekenis van interieurverlichting. Frank Lloyd Wright benadrukte dat het pand moet worden geplaatst, zodat het licht hen van drie kanten doordringt. In de vroege jaren 70 werd het huis van de kruisvormige vorm ontworpen, zeer vergelijkbaar met Wright-project. Het project van dit Parlement was bewust opgebouwd op zo'n manier dat elke kamer een zuidelijke oriëntatie had. Negen van de tien kamers waren op het zuidoosten geconfronteerd. Schuifdeuren maken het mogelijk, in geval van nood, combineer de hal, woonkamer, bibliotheek en eetkamer in één kamer.

De meeste huizen gebouwd door Frank Lloyd Wright hadden een kruisvormig plan gevormd uit twee wederzijds penetrerende volumes van verschillende hoogtes. In een van zo'n kleine, charmante huizen ontworpen door Woord voor zijn secretaris van Isabella Roberts in River Forest (Illinois), gebruikte de wizard prachtig de ontvangst van onderling kruisende volumes, en in een hoger volume had het residentiële deel tot de binnenste oppervlak van het dak.

Fig. 1. Huis Isabella Roberts (Isobel Roberts House). Riversight-Forest (Illinois), 1907 Algemene vorm, plan.

De wens om ruimte voor de gehele hoogte te gebruiken, was niet alleen gemanifesteerd in de huizen van American Settlers XVII eeuw, maar ook in de primitieve hutten van vroege culturen. Tegenwoordig gebeurt het opnieuw. Wright was een van de eerste architecten die dit geformuleerd en die dienovereenkomstig hebben uitgedrukt. In het huis van Isabella domineert Roberts de woonkamer en bereikte het binnenste oppervlak licht glooiend dak. De interne ruimte van de kamer is gedeeld door verticaal de mezzanine-envelop de kamer rond de omtrek. Boven en onder de mezzanine worden vrije volumes gevormd, wat de hele kamer buitengewone en eigenaardige plasticiteit geeft.

Dit effect wordt verder benadrukt door gebruik te maken van verschillende materialen voor het afwerken van verschillende oppervlakken, een bakstenen muur van de open haard, een hellend dak.

Flexibel gratis plan

Met elke mogelijkheid probeerde Frank Lloyd Wright de gebouwen boven het landperceel vrij te verspreiden. In het voorwoord van zijn boek, die in 1910 in Berlijn verscheen, benadrukte hij dat de eerste verdieping fundamenteel werd gebruikt als kelder. De belangrijkste woonkamers bevinden zich op de tweede verdieping, zoals Kunley's House, waar op de begane grond is er slechts een inlaatzaal en een speelkamer. In Taylizin, zijn eigen huis, zijn dit pand ook op de eerste verdieping in een directe verbinding met de site. Dit principe leidde tot het creëren van een flexibelvrij plan. Dankzij dit zou Wright het kunnen hebben verschillende kamers In het horizontale vlak, terwijl hij in het huis van Isabella Roberts verticaal verticaal heeft gepost.

Tegen 1910 heeft Frank Lloyd Wright perfectie bereikt in de flexibiliteit van een vrij plan. In andere landen was de gratis flexibele lay-out bijna onbekend. De grootste bijdrage Wright in moderne architectuur is de gratis lay-out en flexibele interpretatie van de binnenruimte van het gebouw.

Vlakke oppervlakken en structuur

Traditionele elementen

Het Japanse huis diende Frank Lloyd Wright als een senisch voorbeeld van hoe te ontwerpen, niet alleen onnodig, maar tot een nog grotere mate, hoe je onbelangrijk kunt uitsluiten. In het Amerikaanse huis geëlimineerde hij alle triviale en bijdrage. Hij deed nog meer. In puur functionele elementen, die vaak onopgemerkt bleven, opende hij de verborgen kracht van expressiviteit.

Tracting huis als een enkel ruimtelijk geheel getal, Wright gebruikt, allereerst elementen met betrekking tot het milieu. Bovendien gebruikte Wright de Amerikaanse veranda op zo'n manier als niemand voor hem. Wrights Veranda omringt het gebouw niet en voorspellen, soms hangt de console over de grond, een belangrijk, integraal onderdeel van het gebouw, en geen extensie.

Fig. 3. Huis F. Robi (Robie House). Chicago, 1908

Van verschillende overwegingen, zoals Wright constant in zijn werken wordt aangegeven, gaf hij de voorkeur aan het uitstekende dak in de vorm van een horizontale ophangplaat.

Interpretatie van de muur

Supplement om te stijgen in de lucht horizontale elementen geserveerd verticale vliegtuigen. Frank Loyd Wright op verschillende manieren georganiseerde de vlakke oppervlakken tot zijn beschikking, verhoogde hun aantal, het oversteken van een vlak van de ander, breken ze of het plaatsen van een achter de andere achter de ander, waardoor de ruimte van de ruimte thuis wordt gecombineerd Het grote volume leek minder werkelijke maten.

Innerlijke ruimte

Vanaf het allereerste begin interpreteerde Frank Lloyd Wright de innerlijke en buitenmuren als vlak oppervlak. Bij het oplossen van zijn interieurs wordt een constant verlangen naar de relatie tussen individuele elementen gedetecteerd: muren, plafonds, raam en deuropeningen. Soms in dezelfde kamer bevinden de plafonds zich op verschillende hoogten: het was dezelfde interpretatie die Wright werd gebruikt bij het plaatsen van horizontale vliegtuigen op verschillende niveaus, bijvoorbeeld, zoals vrij opknoping verandaasters, uitstekende daken en niveaus die veranderen in overeenstemming met de Locatie van de site.

Verschillende afwerkingsmaterialen

Vaak genoot Frank Lloyd Wright verschillende afwerkingsmaterialen, scherp contrasterend zijn kleur en textuur. Naast een brede bakstenen muur van de open haard installeerde hij lichtgeschilderde muren met donker houten partities. Zeer vroege Wright introduceerde in het interieur een ruwe textuur van een muur van natuursteen.

Fig. 4. Interieur van het huis van Jacobs (zonnestriem), eetkamer.

De perceptie van verschillende materialen en het zoeken naar nieuwe soorten verlichting werd steeds geavanceerder. In zijn woning "Western Taylizin" FRANK Lloyd Wright gebruikte vier contrastmateriaal: lokale natuursteen, cement, hout en canvas.

Organische architectuur Frank Lloyd Wright

De achttienjarige jonge mannen, in 1887, komt Frank Lloyd Wright naar Chicago en begint in 1888 te werken in het projectkantoor van de architecten van Salvyleen en Adler. Omringd door de eerste architecten die intensief werken om een \u200b\u200bnieuwe architectuur te creëren die wordt geboren uit het ontwerp zelf, ontving Jong Wright zijn eerste indrukken die de verdere ontwikkeling van zijn werk vermaken.

In 1894 verlaat hij het kantoor van SLIVENE en Adler en begint het onafhankelijk te werken. Per een korte tijd Hij bouwt een aantal residentiële gebouwen, die de originaliteit van zijn creatieve hand schrijven. Het gebouw is ingeschreven in de natuur, het externe uiterlijk dat voortkomt uit de interne inhoud, de weigering van traditionele wetten van het formulier - hier karakteristieke tekens Inherent aan de architecturale taal, die kan worden bepaald door het concept van organische architectuur. Deze term is al verschenen in Salvenine, die hen de correspondentie van de functie en vorm heeft aangegeven, hij genoot van hen in zijn geschriften door de architectuur om het eclecticisme te dissociëren dat op dat moment wordt gedomineerd. Het concept van organische architectuur is erg veel gewaardeerd en is nauwelijks vatbaar voor nauwkeurig gedefinieerd, maar het heeft geen relatie tot imiteren van organische vormen. Het is correcter om het zo te interpreteren: de architect moet creëren als de natuur. Dit betekent: "De oplossing van elk probleem is in essentie van het probleem zelf." Voor Wright betekende dit, in de eerste plaats de opname van architectuur in een natuurlijke omgeving, het gebruik van dergelijke natuurlijke natuurlijke materialen zoals boom en steen, attente houding tegenover de behoeften van mensen en hun gevoelens.

Principes van biologische architectuur

Gedurende de geschiedenis van de architectuur zijn er twee verschillende trends: één, die zich ontwikkelt naar rationeel, de andere - naar de emotionele en organische perceptie van het milieu. Sinds het begin van de beschaving waren er steden die gepland waren volgens een goed ontwikkelde regeling, en anderen die biologisch gegroeid zijn zoals bomen. Zelfs in het moderne schilderij en architectuur is er een verschil tussen biologische en geometrische perceptie.

Vanaf het allereerste begin was de perceptie van Wright Organic. Zelfs op het moment dat Wright alleen was als een architect en niet voldoet aan de publieke steun, toen Amerika van hem afkeerde, bouwde hij zijn huizen in de plooien van de opluchting, zodat het leek dat ze een enkel geheel getal met de omliggende natuur vormden. Deze trend wordt al gemanifesteerd in zijn vroege werken, zoals in het huis van Kunley, met zijn consoledak en planten groeien op de borstwering, waar de neiging tot een dergelijke complete fusie met het milieu wordt gemanifesteerd, wat vaak onmogelijk is om te begrijpen waar het huis begint daadwerkelijk. Met deze wens naar organische oplossing, kan de voorkeur gedeeltelijk worden verklaard door schrijf natuurlijke grondstoffen: ruwe stenen blokken, ongewenste granieten vloeren, zware, zware boomstammen. Het verlangen naar de biologische beslissing verklaart zijn toewijding aan flexibele planning en aan het enorme kamp van de leeftijd centrale verwarming.

Fig. 1. Huis Cunley (Coonley House). RIVERSIGHT, 1908. Algemeen bekijken.

De muren van het huis begonnen nu vanaf de aarde; Ze werden op een concreet of stenen horizontaal platform gezet, iets in de vorm van een laag platform waarop het gebouw stond. De wanden eindigden op het niveau van de ramen op de tweede verdieping, en daarboven, onder de wijdverspreide deksels van het dak met een kleine vooroordeel, werden de rijen van continue ramen (geestelijken) bedekt waardoor het binnenste pand aan de externe ruimte werd onthuld. Aldus werden de muren shirms rond de innerlijke ruimte.

Het huis kreeg een breed dak - onderdak, bescherming. De lagere oppervlakken van de dakuitsteeksels waren plat en geschilderd in lichte kleur om de uitstraling van verspreide licht op deze plaats te creëren, die werd gemaakt door de toprooms charmant. De daken van de daken hadden dubbele waarde, dienen, enerzijds de wortel en de bescherming van de wanden van het huis, en aan de andere kant de middel van verlichting van het terrein van de tweede verdieping met een verspreide en gereflecteerde licht, die door "transparante shirms" is gegaan, die plaatsvonden van doofwanden.

Dan is Wright in contrasteert de beweging van de wandmaterialen één materiaal in een enkel vlak van de cabine naar de gootsteen van het dak of naar het niveau van de vensters op de tweede verdieping, in de vorm van een eenvoudig omsluitscherm of in de vorm van een Lint, bereik het gebouw over de ramen en draaien in het plafond, bereik het niveau van de dakrand. Dit lint Shirma werd gemaakt van hetzelfde materiaal als de onderkant van de putten van het dak (SOFIT).

Vliegtuigen in het gebouw parallel aan de grond, benadrukt om een \u200b\u200bgeheel van de grond te binden. Soms was het mogelijk om een \u200b\u200bbuitenmuur onder de tape van de tweede vloervensters te maken, vanaf het niveau van de tweede verdieping ramen naar de grond, in de vorm van een zwaar paneel - een prachtig steenmetselwerk, dat op een beton of steen rustte platform.

Het interieur van de woningen van die periode bestonden in de regel uit dozen die in dozen worden geplaatst, of naast andere dozen; Ze werden kamers genoemd. Dozen in een gecompliceerde doos. Elke behuizingsfunctie werd gedistribueerd per vakjes. Deze celbeperkingen veroorzaakten associaties met de conclusie-camera's, of, op zijn best, met de koelere slaapkamers op de bovenste verdieping. En Wright begon de hele eerste verdieping in de vorm van één kamer te maken, die alleen de keuken benadrukt. Een grote kamer Verdeeld in delen met verschillende bestemmingen, bijvoorbeeld voor voedsel of lezen of om bezoekers te ontvangen. In die tijd waren er geen dergelijke lay-outs. Eindeloze deuren en partities verdwenen. Het huis is meer gratis geworden als ruimte en is er meer geschikt voor het leven in. De ruimtelijkheid van binnenshuis begon te verschijnen.

Esthetische principes van Frank Lloyd Wright

In Ryate Architect voor de kunstenaar in het vermogen van perceptie. Hij werkte alleen, hij was de tekeningen van ramen met gekleurde glazen, architecturale details.

In de huizen van Frank Lloyd Wright worden traditionele gladde oppervlakken in horizontale strepen gesneden bij het onderling verbinden met volumes van volumes: verticale uitlaatvuurpalen door het dak, waardoor een bewust contrast met horizontale vlakken van de Cocoute van de geopende veranda en uitstekende luifels. Wright snijd de muur en verbond het dan opnieuw met de ongekende moed van verbeeldingskracht.

Om hun ideeën uit te voeren aan Frank Lloyd Wright, het feit dat hij niet alleen vertrouwde op de ervaring van de moderne geavanceerde architecturale school tot hem, maar ook de kans had om de levende architecturale tradities van de Angelsaksische landhuizen te gebruiken.

Fig. 1. Huis Cunley (Coonley House). Venster.

Bijvoorbeeld, in 1902 in Highland Park, in de buurt van Chicago, bouwde hij het Willits House (Willits House).

Fig. 2. Huis Willits (Willits House). Chicago, 1902. Algemeen bekijken.

De vrije samenstelling van het gebouw in het plan lijkt op een kruis, in het centrum van het centrum. Net als uitgestrekte handen, bedekte de vleugels van het gebouw rond het milieu, passen groene gazons rechtstreeks aan de muren van het huis. Het dak met een grote carison afhaalmaaltijden benadrukt de horizontale lengte van het gebouw, de nabijheid van de omgeving.

In de meeste residentiële gebouwen regelt Frank Lloyd Wright grote opening, brengt ze naar de natuur met de natuur, het niet beroven. Deze trend is bijzonder levendig zichtbaar in het voorbeeld van de centrale kamer van Kunley (Coonley House) in Riverside, gebouwd in 1908. Het plafond dient hier het onderste oppervlak van het dak van het dak, dat de gewenste geslingheid aan de hele kamer geeft. Woonkamer herinnert eraan

toevluchtsoord in de bergen of grot. De uitstekende putten van het dak verzachten de intensiteit van de natuurlijke verlichting van de kamer. In plaats van verschillende aparte woonkamers, regelt Frank Lloyd Wright zich vaak een enkele centrale kamer, uiteengezet in verschillende delen, in een van de kamers van de tweede verdieping waar de galerij leidt.

Basisbeginselen van Wright

Verklein tot een minimumaantal van de benodigde delen van het gebouw en het aantal individuele kamers in het huis, vormen een geheel getal als een gesloten ruimte, verdeeld op een zodanige manier dat het geheel doordrongen is van lucht en losjes zichtbaar, waardoor eenheid.

Een gebouw binden, als een geheel getal, met zijn site door het een horizontale lengte te geven en vliegtuigen parallel aan de Aarde te onderstrepen, maar het gebouw niet in beslag nemen van het beste deel van de site, waardoor dit voor gebruik is geassocieerd met het beste deel van de site. het leven van het huis; Het is een voortzetting van de horizontale vlakken van de verdiepingen van het huis dat naar zijn limieten vertrekt.

Maak een kamerdoos niet en het huis is een andere doos, voor wat de muren in het scherm kan draaien, ruimte omsluit; Plafonds, vloeren en behuizingen moeten in elkaar worden geblokkeerd en vormen een algemene hek van een ruimte met een minimum aan eenheden. Doe alle proporties van het huis meer naderen menselijk constructieve oplossing Met de kleinste volumestroom en de meest geschikte materialen, en het geheel, is dus het meest geschikt voor het leven erin. Breng rechte lijnen aan en gestroomlijnde vormen.

Extraheer de basis van het huis met een nonhygiënische kelder, van de grond, leg het volledig over de grond en draait het in een lage uitvalsbasis voor het woongedeelte van het huis, waardoor een fundering in de vorm van een laag stenen platform is huis zou moeten staan.

Alle nodige openingen, die naar buiten of binnen zijn, leiden tot menselijke proporties en plaatsen ze in de regeling van het hele gebouw natuurlijk - of in een enkele vorm, of door groepen. Meestal fungeren ze als een transparant schijf in plaats van de muren, omdat de hele zogenaamde "architectuur" voornamelijk wordt uitgedrukt in hoe deze openingen zijn gegroepeerd in de muren op het terrein als beschermende shirms. Het interieur van de kamer als zodanig verwerft nu een belangrijke architectonische uitdrukking, en er mogen geen gaten in de muren snijden, zoals gaten die in de muren van de doos worden gesneden. "Peel de muren is geweld."

Elimineer de combinatie van verschillende materialen en, voor zover mogelijk, streven naar een materiaal in de constructie toe te passen; Breng decoraties niet aan die niet van de aard van het materiaal regelen, zodat het gebouw duidelijker is die een plaats tot expressie brengen waarin ze leven, en dat de algemene aard van het gebouw hier duidelijk getelt. Rechte lijnen en geometrische vormen komen overeen met de werking van de machine in de bouw, dus het interieur neemt natuurlijk de aard van de machineproductie.

Combineer verwarming, verlichting, watervoorziening met constructiestructuren, zodat deze systemen een integraal onderdeel zijn geworden van het gebouw zelf. Elementen van de apparatuur worden verworven door architectonische kwaliteit: de ontwikkeling van het ideaal van biologische architectuur verschijnt ook hier.

Combineren met elementen van een gebouw zo ver mogelijk, objecten van de situatie, als elementen van biologische architectuur, waardoor ze uniform zijn met het gebouw en ze eenvoudige vormen geven die overeenkomen met de werking van de machine. Opnieuw rechte lijnen en rechthoekige vormen.

Om het werk van de decorateur te elimineren. Als hij geen stijlen aantrekt om te helpen, zal het zeker "krullen en bloemen" worden gebruikt.

Het was allemaal rationeel - voor zo'n mate dat de ontwikkeling van de gedachte van biologische architectuur bereikt. Specifieke vormen die een zin gaf op basis van deze gedachte kon alleen individueel zijn.

Wright had het idee dat het vlak van het gebouw, parallelle aardoppervlak, met de grond werd geïdentificeerd, ze maken gebouwen door land eigendom. Er was een gedachte dat het huis in de vlakke plaats op aarde zou moeten beginnen, en er niet in, zoals het geval is wanneer de ruwe kelders zijn gebouwd. En er was een gedachte dat het huis eruit zou zien beginnend vanaf de grond, waardoor de uitstekende band van de fundering rond het huis in de vorm van een platform waarop het huis staat is. En het idee dat het schuilplaats een significant kenmerk van de woning zou moeten zijn, veroorzaakte een breed dak met een grote gootsteen van het dak. Wright zag het gebouw niet als een grot, maar als onderdak in een open plek.

Gratis lay-out en uitsluiting van nutteloze lengte in de nieuwe behuizing maakte een wonder. Het gevoel van juiste vrijheid veranderde zijn uiterlijk volledig. Het geheel is meer geschikt geworden voor menselijke leven en natuurlijker voor zijn plaats. Er was een volledig nieuw gevoel van waarde van ruimte in de architectuur. Het ging nu de architectuur van de moderne wereld binnen.

Als het formulier de functie echt volgt, moet u alles volledig weggooien dat met geweld wordt opgelegd aan het CANOPY-Beamy-systeem. Zodat er geen balken zijn, geen kolommen, geen dakrand en andere details, geen pilasters en antablemperementen. In plaats van twee dingen - één ding. Laat de wanden, plafonds, de vloeren delen van elkaar worden, transfuseerden een naar de andere, waardoor de continuïteit in dit alles wordt gehouden of ontvangen tijdens het elimineren van een begeleid onderdeel, terwijl ze helemaal bijgevoegd of opgelegde details elimineren.

Aldus is de uitdrukking "de vorm en functie van één" is een staaf van biologische architectuur. Het stuurt onze acties op een enkel pad met de natuur en geeft ons de mogelijkheid om bewust te werken.

Al in zijn vroege gebouwen, Wright-doelbewust "geëlimineerd overtollig", d.w.z., geëlimineerd de hoop decoratieve details buiten en in het gebouw, gezien de artistieke ideale "eenvoudige, sterke vormen en schone, felle kleuren."

Spreken tegen fractie van vorm, hij was een van degenen die het begin van een van de basisprincipes van formatie in moderne architectuur en design markeerden. Dit principe kan een uitzondering en consolidatiemethode worden genoemd; Het resultaat is een vereenvoudiging. Wright zei dit: "Eén ding in plaats van veel dingen; Een groot ding in plaats van een set van klein. "

Wright begreep het beginsel van eenvoud niet in de oppervlakkige en esthetische zin: "valse eenvoud-eenvoud als een schijn, dat wil zeggen, de eenvoud, gebouwd door de decorateur als verschijning, die verborgen is door een complex, overvloedig ontwerp, is niet genoeg voor eenvoud. Het is helemaal niet gemakkelijk. Maar dit komt nu voor eenvoud wanneer de verbluffende effecten van eenvoud mode zijn geworden. "

Hij probeerde fundamenteel het gebouw eenvoudig te maken, te beginnen met zijn structuur (volume-ruimtelijke samenstelling en structurele basis) en eindigend met de details: "Het is noodzakelijk om complicaties in de ontwerpen af \u200b\u200bte komen en de voordelen van de fabrieksproductie te gebruiken, uit te sluiten, Voor zover mogelijk, werk op een bouwplaats, die altijd wegen zijn; Het is noodzakelijk om de apparaten van technische apparatuurverwarming, verlichting, sanitair "te vergroten en te vereenvoudigen."

In de samenstelling van een residentieel gebouw met één verdieping voert Wright inheemse vereenvoudigingen uit: elimineert de traditionele complicatie van daken met interne en externe fracturen; elimineert de zolder, het regelen van gecombineerde coating; De kelder en zelfs fundamenten worden afgeschaft, zonder waar het huis met één verdieping kan bestaan. Het consolideert en vereenvoudigt de vorm van het gebouw en op het gebied van apparatuur, bijvoorbeeld het verwijderen van traditionele verlichtingsfittingen en het verborgen van lichtbronnen, het elimineren van radiatoren en het plaatsen van verwarmingsapparaten onder de vloer, waardoor de apparatuur wordt ingedrukt integraal deel. Meubilair is gemaakt in de ingebouwde, en alles is beroofd van het interieur: de nodige verbergen, onnodig elimineert. Natuurlijk worden "decoraties" binnen en buiten geëlimineerd.

Het is niet alleen om decoratieve details te elimineren. Het principe is om de vormen te vereenvoudigen, in de overgang van fractie van het formulier naar de beknoptheid, die een moderne kijk uit te drukken is: "Het belangrijkste is de essentie van de zaak."

Bij het ontwikkelen van een nieuw type eengezinsgebouw, heeft Wright de volgende praktische technieken toegepast:

De stichtingen waren niet geschikt. Inderdaad, als u drainage doet, wordt de grond tijdens het bevriezen niet vervormd (hobbel). In plaats van Foundation is het gemakkelijker om de basis voor de muren in de vorm van een betonnen plaat op een grindlaag te maken. Dit ontwerp bevat een legsysteem. De kelder was ook niet tevreden, omdat het het ontwerp compliceert, verhoogt de bouwkosten en koelt de leefruimte af. De bouwplaats werd afgetapt door loopgraven gevuld met puin. Gedurende het gebied van ontwikkeling was een rubberen basisbasis met een dikte van 5-6 inch (12 ... 15 cm) gerangschikt, die verwarmingsspoelen was geplaatst. De beton onderliggende laag van 10 cm dik werd bovenaan gelegd. Muren thuis werden op dit platform geïnstalleerd. De kernel van het huis vormde baksteen of van de natuurstenen muur in de keuken en badkamer en op sommige andere plaatsen. Deze arrays dragen bij aan de stabiliteit van de structuur - werkelijk en visueel. De resterende muren waren houten, bestonden uit drie lagen van planken gelegd door Pergamin. Dunne houten wanden, volgens WRIGHT, bezitten een voldoende draagvermogen vanwege de pauzes van hen in termen van. De gelaagde houten wanden, evenals de beglazingselementen, werden geoogst in de vorm van de schilden gemonteerd op de site en blokken.

De hoogte van het pand was meestal minimaal. De daken, in traditionele gebouwen, complexe configuraties, met tal van dakfracturen en de kruispunten van de schaatsen, vereenvoudigd zoveel mogelijk. In de daken die volgens projecten zijn gebouwd, is het dak dubbel of vlak, en met gratis water, zonder afvoerleidingen en dakgoten. En schaars, en platte daken hebben ruime overweldigen. Een significante verwijdering van Karnis is gerangschikt in de meeste woongebouwen van Wright. Volgens zijn uitdrukking, "is het dak een symbool van het huis." Swea's beschermen muren van neerslag en beglazing van de zon. Vaak was een luifel over de beglazing niet solide, en in de vorm van een rooster - een console pergola, aangevuld met de krullende greens, die in de zomer bescherming tegen de zon creëert, wanneer de planten bedekt zijn met bladeren, en u kunt bereik de beste verlichting van kamers in de winter. Tegelijkertijd worden als de krullende planten niet worden verstrekt, de breedte en frequentie van de roosterplanken worden berekend om een \u200b\u200bbarrière te creëren voor de directe stralen van de zon in het hete seizoen.

De coating in alle gevallen, inclusief de reikwijdte, was tevreden met het plafond en het plafond werd gevoed door het afwerken van multiplex of geschaafde planken, en de plafondinvoer was niet alleen gepleisterd, maar ook niet bevlekt (het was bedekt met een transparante vernis ). Naast het vereenvoudigen en valsspelen van ontwerp, creëert de inrichting van een undertair theddak interessante ruimtelijke effecten in het interieur.

In het algemeen worden in de gebouwen gips en schilderij geminimaliseerd. Bouwmaterialen - steen, steen, hout, beton - worden niet gemaskeerd door andere, speciaal afwerkingsmaterialen. Naast de blootstelling van de natuurlijke textuur van het ontwerpmateriaal produceert een soort decoratief effectDeze techniek wordt bereikt door de indruk van de integriteit en natuurlijkheid van de architectuur. Het idee van heelheid (integraliteit, zoals gelijk gezegd) is van groot belang in het concept van organische architectuur. Hij probeerde ervoor te zorgen dat de structuur de indruk maakt van de gemaakt van één stuk, en niet verzameld uit tal van onderdelen en onderdelen. Aldus werd ondergrondse verwarming aan hen geïntroduceerd, niet alleen als gevolg van zijn economie en hygiënis, maar ook omdat het het mogelijk maakte om een \u200b\u200bsysteem te maken zonder toevoeging aan het gebouw, geen uitrusting in de vorm van buizen en radiatoren die aan de muren zijn bevestigd en radiatoren, maar het integrale deel van de constructie. Er was geen kroonluchter en suspensie in het huis: de bron van kunstmatige verlichting werd gemaakt in de ingebouwde (en zeer vaak verborgen). Het meubilair was zo ver mogelijk (behalve, waarschijnlijk alleen stoelen), ingebouwd: tafels, bedden, banken, kasten, boekenplanken waren elementen van architectuur, voorzien in de tekeningen en werden uitgevoerd in het bouwproces als onderdeel van het gebouw .

Het is absoluut eigenaardig aan de raitbenadering van de verlichtingsapparaat (tenzij, natuurlijk, om ze te vergelijken met het feit dat het vandaag gebruikelijk werd in de architectuur, maar met wat 40-50 jaar geleden werd gedaan). Een venster in de vorm van een rechthoekige uitsparing in de muur is te vinden door Wright alleen als een uitzondering. In zijn gebouwen, beglazing of tape, of in de gehele hoogte van de kamer of in het plafond. In single-verdieping residentiële gebouwen De kamers hebben verschillende hoogten, en op de plaatsen van de dakdruppel (tussen verschillende niveaus) zijn geordende openingen voor bovenste blokverlichting en voor ventilatie. In dit geval kan het dak van het lagere niveau naar binnen worden voortgezet in de vorm van een plank (lichte plank), die soms bronnen van kunstmatige verlichting plaatste. In de hete tijd draagt \u200b\u200bde bovenste ramen (clestoria) bij tot goede ventilatie.

Wright is een van de eersten die overvloedige beglazing introduceert in de architectuur. Hij zei: "Het licht geeft de schoonheid van gebouwen." Maar deze trend wordt met hem gecombineerd met het tegenovergestelde: vermindering van beglazing om het huis van grotere gezelligheid, kasten, gevoel van bescherming, asiel te geven. Als gevolg hiervan is er in sommige interieurs van "Prairie Houses" niet genoeg natuurlijke verlichting. In de jaren 30 introduceert Wright de volgende oplossing: Muren met uitzicht op de straat en noord-doof, alleen met een smalle band van beglazing onder het plafond, en muren met uitzicht op de tuin, naar de binnenplaats, zuiden, - vast glas van de vloer tot het plafond .

Ondanks het grote lichte opening en gehele getal glazen muren, Wright's huizen inspireren een gevoel van bescherming, het bed; Het interieur van de residentiële gebouwen gebouwd door hen zijn huiselijk gezellig. Dit draagt \u200b\u200bin het bijzonder bij breed gebruik De boom in de decoratieafwerking, de overvloed aan tapijten en weefsels (bijvoorbeeld bijvoorbeeld voor drijvende vloeren), de algehele zachte, warme tonaliteit van het interieur, de aanwezigheid van doofwanden, het gebruik van een groot carnis.

Het gevoel van het schuilplaats, asiel, de bescherming van Wright probeerde in zijn huizen uit te drukken en het feit dat de constructie een massale steenmetselerige kern heeft, waar het terrein is gegroepeerd: de kernel, zichtbaar buiten, torenhoog over andere delen van de Gebouw en is een soort restsymbool - de externe uitdrukking van thuisfocus. Deze array omvat een rookpijp van de open haard en een keukencapaciteit met bovenste slaaplicht.

Residentiële gebouwen van Wright zijn gepland om verdeeld te worden in drie zones: slaapkamers en badkamers, keuken en plaats voor maaltijden, gemeenschappelijke ruimte. De deuren tussen hen kunnen worden geëlimineerd om meer vrijheid om te bewegen, evenals om de indruk van de eenheid van de binnenruimte te creëren.

Het centrale deel van het huis is een gemeenschappelijke ruimte met een weids uitzicht. Meestal communiceert het direct met de tuin: de vloer gaat naar buiten, verhuizen naar het terras, dat op deze manier behoort tot zowel de tuin als het huis, gescheiden van de kamer glazen muur (En deze muur is ook niet solide, maar bestaat uit deuren, die, als ze tegelijkertijd open zijn, ruimtevaartruimte combineren met externe ruimte).

De innovaties van Wright in één keer werden gezien als een excentriciteit, maar nu zagen bijna elk modern huis in Amerika iets van hen.

"Inner Light" Frank Lloyd Wright

Architecturale projecten Frank Lloyd Wright leek provocerend. Ze lachten om hen, ze werden niet genomen. Wright werd echter een van de beroemdste architecten ter wereld. Het wordt de oprichter van "organische stijl" in de architectuur genoemd.

Hij begon gebouwen te ontwerpen aan de slag van de eeuwen toen Amerikaanse architectuur een wilde mix van mode en stijlen was. De makers van het opkomende eclectische beeld, dat serieus werd genoemd architectuur, weigerden rekening te houden met het voortdurend verbeteren van constructieve en bouwtechnologieën. Conservatisme, veiligheid en opnieuw conservatisme. Vertegenwoordigingen van de Amerikaanse samenleving over een gezellig, modern en mooi huis leek onmogelijk te veranderen. Iemand was vereist die iets volledig visueel en tegelijkertijd technologisch modern kon ontwerpen.

De ontwikkeling van de creativiteit van Wright - zoals ze nu zeggen, de promotie - de huidige situatie diende als het onmogelijk is. Zijn wereldbeeld werd gevormd, aan de ene kant, poëzie, filosofie en muziek, en aan de andere - voortdurende industrialisatie. Als gevolg hiervan combineert elk project Frank Lloyd Wright in zichzelf, het lijkt incompatibele dingen: innovatieve industriële methoden, menselijkheid en diepe liefde voor de natuur.

Ongeveer 1900 ontwikkelde Frank Loyd Wright voor het eerst (en de 11 jaar verbeterd) het project van het huis, het type dat nu het "Prairie House" wordt genoemd. Wright zelf heeft dit concept niet gebruikt, hij creëerde het gebouw, dat in zijn mening het meest geschikt was voor de prairies van het Midwesten, rondom Chicago.

De architect vond dat de prairies zijn eigen, speciale schoonheid hadden. Zijn huis moest de nadruk leggen op haar. Daarom kenmerken "Prairi's huizen" de daken van daken, squumbness, kalme silhouetten, lintbeglazing, laaggebonden terrassen en uitstekende muren met kleine tuinen verborgen. Maar achter de bescheiden gevel werd geboren nieuwe taal architectuur. Hij werd uitgedrukt in het gebruik van vrije interne planning van gebouwen, evenals in de organische combinatie van het landschap en het uiterlijk van het gebouw.

Vervolgens werd de gevestigde stijl biologische architectuur genoemd. Wright was absoluut vertrouwen dat het welzijn van een persoon, als spiritueel en fysiek, verbetert in de mate dat het met de natuur combineert.

Als gevolg hiervan draagt \u200b\u200belk gebouw van Wright het hoofdidee: respect voor de aarde en de oproep tot een persoon om de schoonheid van zijn omgeving te voelen. Architect hield zelf van het woord "menselijkheid". Een man in de buurt van Wright staat altijd in het middelpunt van de aandacht, ongeacht de grootte en sociale bestemming van het ontworpen gebouw. Vandaar het belang gehecht aan interne gebouwen.

In een poging om de architectuur "vrij te geven" en een nauwere aansluiting van de structuur met een landschap, Wright Set voor zover het gebouw "de doos" van het gebouw vernietigen. Hij maakte de hoeken van het huis met onafhankelijke elementen en duwde ze voor de buitenmuren. Muren zijn gestopt carriage Structures, Alleen de rol van partities - »schudden." De stijve scheiding van de innerlijke en externe ruimte verdwenen.

In het gebruik van bouwmaterialen, in tegenstelling tot de gevestigde traditie van Wright, tot een combinatie van hout en cement, bakstenen en pleisters. Hij zag niet, na de mode, masker het natuurlijke materiaal, maar integendeel, gebruikte de externe eigenschappen van de boom, steen, steen om het gewenste effect of het dominante punt in het huis te creëren. Dus de beroemde huizen van Willits en Bradley, Martin en Roby zijn gebouwd. Ik heb de architect en de nieuwste materialen niet verwaarloosd - en opnieuw in strijd met algemeen aanvaarde meningen. Zijn beroemde projecten "House of Waterfall", "Tower H. S. PRYIS", Solomon Museum R. Guggenheima worden gemaakt met behulp van gewapend betonconstructies. Anders zou het niet kunnen: het proces van industrialisatie versneld, en het werd duidelijk dat de auto's binnenkort uit de markt zouden zijn handenarbeid. Wright, van tevoren, meegesleept door technologie, droomde van geprefabriceerde structuren voor de bouw van huizen.

Hij predikte een uitgebreide benadering van de bouw. De interne ruimte van Wright Houses heeft hun externe vorm gegeven. En het interieur van de architect betaalde speciale aandacht sinds hij eenmaal een gruwel zag dat de zwangerschapsorganisaties die ze hebben ontworpen om al hun oude meubels te slepen. Wright begon meubelartikelen te ontwerpen, gebeitste glazen ramen tekenen en probeerde het door hem gecreëerde afbeelding te benadrukken.

De architect begon zijn eigen huis te bouwen "Taylizin" en de workshops voor hem om in 1911 te bouwen, ook in de stijl van het Prairie House.

Hij geloofde echt in wat. In 1957 publiceerde Wright twee jaar voor de dood een boek een testament, waarin hij schreef: "Dit element is een man als licht - is aan de andere kant van een berekening ... Sunlight heeft een relatie met de natuur precies hetzelfde als Innerlijk licht - met de geest van de mens ... de meedogenloze uitstraling van dit licht, die het menselijk leven en creativiteit verlicht, is het ware geluk van de mens. "

Wright-gebouwen beïnvloedde de wereldarchitectuur. Het is niet minder belangrijk dat hij misschien in veel mensen zou kunnen lichten aan het licht zijn dat "innerlijk licht", die hem bijna 60 jaar heeft geholpen.

En toch: "Geboden" van Wright geadresseerd aan jonge architecten. 1. Vergeet alle architecturen van de wereld, als je niet begrijpt wat ze op hun eigen manier goed waren en in één keer. 2. Laat geen van jullie de architectuur binnengaan om een \u200b\u200bleven te verdienen als je niet van architectuur als levend principe houdt als je haar niet leuk vindt voor haar; Maak je klaar om getrouw te zijn voor haar als moeder, vriend, jezelf. 3. Zorg voor architecturale scholen in alles, behalve voor het geven van techniek. 4. Ga naar de productie, waar u de acties van machines en mechanismen kunt zien die moderne gebouwen produceren, of in de praktische constructie werken en van nature van constructie naar ontwerp kunnen bewegen. 5. Begin meteen de gewoonte te ontwikkelen om 'waarom' over alles wat je leuk vindt of niet leuk vindt. 6. Overweeg niets als een verlost mooi of lelijk, maar demonteer elk gebouw in delen, het plukken van elk piek. Leer interessant te maken van prachtig. 7. Koop de gewoonte om te analyseren, met de tijd het vermogen van de analyse zal een kans bieden om het vermogen van de synthese te ontwikkelen, die ook een gewoonte van geest zal worden. 8. "Denk aan eenvoudige categorieën", zoals mijn leraar vroeger zei, terwijl het in gedachten had dat het geheel wordt gereduceerd tot zijn onderdelen en de eenvoudigste elementen op basis van de primaire principes. Doe dit om van gemeen te gaan met het privé, nooit kan worden verward, anders bent u in de war. 9. Verwijder hoe u vergiftigt, het Amerikaanse idee van "snelle draaien". Start praktische activiteit Semi-valuta - het betekent dat het verkopen van je aangeboren recht om een \u200b\u200barchitect te zijn voor een lenige aanbidding of om te sterven, te doen alsof je een architect bent. 10. Haast je niet om je voorbereiding af te maken. Ten minste tien jaar voorlopige voorbereiding voor architecturale praktijk is nodig door de architect die boven het gemiddelde niveau wil stijgen in het vermogen om zowel in praktische architecturale activiteiten te evalueren. 11. Vertrekken dan zo ver mogelijk van uw huis om uw eerste gebouwen te bouwen. De dokter kan zijn fouten begraven, maar de architect kan de klant alleen adviseren om de krullende planten te planten. 12. Overweeg de bouw van de kippenhok van hetzelfde goede werk als de constructie van de kathedraal. De omvang van het project betekent weinig in de kunst, als u afleidt van financiële problemen. Expressiviteit wordt toegepast op de daadwerkelijke berekening.

Expressief kan groot zijn in klein of klein in het algemeen. 13. Daarom stond alles in het leven op een commerciële voet en juist omdat u de gelegenheid had om in de leeftijd van auto's te wonen. Bijvoorbeeld, architectuur van vandaag, marcheert de straten van de verkoop, omdat "een baan krijgen" het eerste architectuurprincipe is geworden. In de architectuur moet het werk naar een persoon zoeken, geen persoon werkt. In kunst, werk en man - partners; Geen van hen kan worden gekocht of verkocht aan een ander. In de tussentijd, sinds wat we zeiden, is de hoogste en de mooiste integraliteit, houd je eigen ideaal van eerlijkheid zo hoog dat het belangrijkste in het leven door de gedachten van je ambitie was om jezelf een eerlijk persoon te noemen en jezelf rechtstreeks naar binnen te kijken de ogen. Houd je ideale eerlijkheid zo hoog, zodat je het zelf niet kunt bereiken.

toepassing

Projecten van Huizen Frank Lloyd Wright

Willits House (Willits House)

Willitz House, ontworpen door Frank Lloyd Wright in 1902 in de stijl van de "Prairie Houses", werd gebouwd in de noordelijke buitenwijk van Chicago (Highland Park).

Fig. 1. Willits House (Ward Willits House), Highland Park, Chicago (Illinois), 1902.

Het plan van het huis is cruciform en het centrum van de compositie is een open haard. De langwerpige vleugels van het huis met onthuld aan drie zijden dragen het interieur bij aan de aansluiting van de interne en externe ruimte - de integratie van het gebouw in de omgeving. Hier wordt hier toegepast een van de favoriete recepties van Wright: de continuaties van het dak zijn cantilever-luifels - boven de terrassen, die in de binnenplaats gaan, parkeren voor de auto. Het dak van de scope-luifel met een bijgesneden dak en grote dakrand, beschermt horizontale linten van ramen van de zon en neerslag.

Fig. 2. Willits House (Ward Willits House), plattegronden.

De openingen en het vlak van de wanden contrasteren in succesvol gevonden ratio's. Muren worden gepleisterd of gedecoreerd met hout. Houten halve hout - Ontwerp, gebruikelijk in Amerika, maar in dit geval, in het lidmaatschap van de witte muren, donkere stroken, zoals in de vorm van daken, de invloed van de Japanse architectuur. Een boom, zoals gebruikelijk in Wright, is niet geschilderd, maar in de Japanse traditie, bedekt met een gemarkeerde vernis.

Fig. 3. Warlits House House (Willits House), Gevel.

Het uiterlijk van het gebouw is kalm en significant. De esthetische voordelen van de constructie worden bereikt door architectonische hulpmiddelen zelf toe te passen, en geen formulieren

Robie House (Frederik Robie House) wo

Roby House ontworpen door Frank Lloyd Wright in 1908 in de stijl van "Prairie Houses" en gebouwd in 1908 - 1910. Chicago, is een van de beste werken van de eerste periode van de creativiteit van Wright.

Fig. 1. Robie House (Frederik Robie House), Chicago (Illinois), 1908.

Mansion komt de longitudinale gevel naar de straat binnen. In dit verband is waarschijnlijk dat Wright Receptions Uncharacteristic voor hem gebruikt:

het dressoir voor het huis;

de locatie van het hoofdgebouw op de tweede verdieping.

Fig. 2. Robie House (Frederick Robie House). Perspectiefbeeld.

Fig. 3. Robie House (Frederick Robie House). Plattegrond.

De gemeenschappelijke ruimte en eetkamer zijn een enkele ruimte gescheiden door een trap en een open haard die de "kern" van de constructie zijn.

Fig. 3. Robie House (Frederick Robie House), woonkamer.

Het balkon gescheiden van het interieur met een solide aantal vensters maakt visueel de combinatie van de binnen- en externe ruimte.

Fig. 4. Robie House (Frederick Robie House), eetkamer.

Enorme dakraids versterken het gevoel van bescherming, schaduwvensters en beschermen de terrassen en balkons van direct zonnestraal En neerslag. De "kernel van het huis" wordt duidelijk buiten getraceerd in de vorm van een krachtige array met open haard met een schoorsteen. Er is geen Mansive Parade in het huis: de trap is bescheiden, het algemene beeld van het gebouw en de delen zijn streng. Menselijke schaal is goed uitgedrukt.

Het project thuis roboy wordt duidelijk geformuleerd door de volgende technieken:

asymmetrie;

eenvoudige volumes;

gladde vliegtuigen;

veelheid;

horizontaal;

metrisch ritme;

tape beglazing;

gebrek aan versiering;

flexibel plan.

Taliesin Residence (Taliesin)

Wed, 2008-05-21 20:17 - Mensh

De constructie van de noordelijke woning "Taliesin" (Taliesin), genaamd So genaamd The Lipendary Welsh Bard, Frank Lloyd Wright begon in 1911

Fig. 1. Residence Taliesin, Spring Green (Wisconsin), 1911-1925. Vleugel thuis.

Aanvankelijk bouwde Wright in 1911 een huis met een workshop (studio), die twee keer werd herbouwd na branden 1911 en 1925. Vervolgens breidde Taliesin uit

Fig. 2. Residence Taliesin. Plan complex.

Het hoofdgebouw "Taleesign" - P-vormig in het plan. Een van zijn vleugel is - dit is het eigenlijke huis van Wright; Het bevat 3 slaapkamers, een gemeenschappelijke ruimte met een plek om te eten en te grenzen aan de keuken en de zogenaamde "loggia".

Fig. 3. De Taliesin Residence. Kantoor, zwembad.

Hier worden opnieuw getraceerd kenmerkend voor de "prairies" -functies: lage daken bedekt met aankondingen, enorm bOODBOUWERS SVE., Stenen muren, gesneden in het omliggende terras.

Fig. 4. Residence Taliesin. Binnenplaats.

De nieuwe techniek werd gebruikt in het project van lokale kalksteen, die bovendien het effect van eenheid van gebouwen en een externe omgeving versterkte: het huis lijkt uit de heuvel te groeien.

Fig. 5. Residence Taliesin. Uitzicht vanaf de weide.

House Millard (La Miniatura)

House Millard (Millard House) in Pasaden, de eerste van de reeks huizen uit de "Textile Blocks", ontworpen door Frank Lloyd Wright in de jaren 1920 (ze zijn allemaal in Zuid-Californië).

Fig. 1. Huis Millard (Millard House). Passena (Californië), 1923. Algemene weergave.

Fig. 2. Huis Millard (Millard House). Plattegrond.

Een huis met een gevel van een eenvoudige vorm is gebouwd van decoratieve betonnen blokken, die rechtstreeks op de bouwplaats in de vormen van Wright waren geworpen.

Fig. 3. Huis Millard (Millard House). Textielblok.

Kubieke blokken met perforatie gevuld met glas, benadrukken de fusie van het interieur met de buitenkant. De relatief kleine grootte van de blokken stelt het ontwerp toe om de contour van het landschap te volgen.

Willey House (Willey House)

In de jaren 1930 werd Frank Lloyd Wright intensief bezig met het ontwerp en de constructie van single-headed "huizen van matige waarde", op zoek naar hen om te beslissen in relaties met functionele, haalbaarheid en esthetische taken. Het ontwerp van deze herenhuizen begon in 1934. Hij bouwde ze veel en publiceerde ook een aantal "voorbeeldprojecten".

Zo'n baan als Malcolm en Nancy Winey's House is erg interessant omdat de overgang van de meester van het ontwerp van modieuze woningen merkbaar is voor meer bescheiden en economisch redelijke gebouwen. Willey House - de eerste van de grootste werken van deze periode van Frank Lloyd Wright. Het uiterlijk van het huis is terughoudend en gerationaliseerd. De configuratie van volumes, vergeleken met de samenstelling van vele andere herenhuizen die zijn ontworpen door WR., Eenvoudiger. Meer gesloten interieurs, omdat de constructie zich in het noorden bevindt, met een relatief bootklimaat, de zone van het land. Maar hier bezet een aanzienlijk deel van de externe hekken beglazing, waardoor uitgebreide soorten naar buiten worden geopend. De architect heeft ook aandacht besteed aan het probleem van eenheid van de binnenruimte. Daartoe wordt de relatie tussen het pand niet door de deuren uitgevoerd, maar door vrije overgangen, en de sombere kamer en de keuken scheidt de geglazuurde partitie.

Fig. 1. Huis M. Wiley (Willey House). Minneapolis (Minnesota), 1934. Algemeen bekijken.

In het huis van Wileli zijn er vrijwel geen overheadelementen, materialen - gewoon voor Wright: baksteen en hout - het gebouw is gebouwd van een baksteen van 2 tonen, en alle houten structuren zijn gemaakt van cipressen; Het metselwerk is niet gepleisterd, de boom is niet geschilderd. Rone dakbedekking is dubbel, maar heel kleurrijk. Boven de veranda van de console-eenheid. Het gebouw is geïnstalleerd op een betonnen platform met een verharde baksteen; Beton wordt gelegd op de onderliggende laag van slakken met zand.

Fig. 2. Willey House. Plan.

Het gebouw zelf wordt op het hoekgebied geplaatst onjuiste vorm 9 hectare met een oppervlakte van 9 hectare, zodat de noordelijke en oostelijke gevels worden gemaakt op de rode lijn. Het was hier gemanifesteerd een eigenaardigheid van de raitaanpak van het verlichtingsapparaat (tenzij, natuurlijk, om hen te vergelijken met het feit dat het vandaag gebruikelijk werd in de architectuur, maar met wat 40-50 jaar geleden werd gedaan).

Fig. 3. Willey House. Uitzicht vanaf het noordwesten. De muur, het wasthuis van de noordkant is nog niet opgericht.

Op de gevels met uitzicht op de straat, wordt de beglazing smalle strook onder het dakluifel gemaakt, maar in tegenstelling tot de gevels die in de tuin gaan (zuidelijke en westerse oriëntatie) zijn een reeks beglazing deuren.

Fig. 4. Willey House. Zuidelijke gevel van de gemeenschappelijke ruimte. Een aantal geglazuurde deuren, boven hen - pergola.

Ondersteun de fusie van de binnenruimte met externe pergola met krullende planten, in de schaduw van de zuidelijke gevel van het huis en een aantal luchtafweerlampen die boven de gemeenschappelijke ruimte zijn geïnstalleerd.

Fig. 5. Willey House. Gemeenschappelijke ruimte. In de buurt van de beglazing van de zuidelijke gevel zijn een aantal luchtafweerlampen zichtbaar.

Bovendien hebben huizen verschillende hoogtes, en op de plaatsen van de dakval (tussen verschillende niveaus) zijn geordende openingen voor bovenste blokverlichting en voor ventilatie (de beroemde Wright "antenne slangen"). In de hete tijd draagt \u200b\u200bde bovenste ramen (clestoria) bij tot goede ventilatie.

Fig. 6. Willey House. Gemeenschappelijke ruimte. Uitzicht op de eetkamer en de keuken, over hen het venster "Air Snake".

In een poging om de hoek van "residentiële cel" te vernietigen, geldt Wright hier een hoekvenster (noordwestelijke hoek van de keuken, het zuidwesten en de zuidelijke hoeken van de gastheer slaapkamer).

Fig. 7. Willey House. Hoekvenster in de noordwestelijke hoek van de keuken.

Fig. 8. Willey House. Hoekvenster in de slaapkamer in het zuidoosten.

Vergelijkbare innovaties van Wright in één keer werden gezien als een excentriciteit, maar nu zagen bijna elk modern huis in Amerika iets van hen.

Bij de waterval (Fallingwater)

In 1937 werd Villa E. Kaufman "bij waterval" gebouwd ( Vallend water. ). Dit architectuurwerk maakte Frank Lloyd Wright wereldwijd beroemd. - Plattelandsvilla, gebouwd in het bos, aan de oevers van de stroom. Het basisprincipe van de structurele ruimtelijke structuur van de structuur is dat het plafondversterkte betonplaten dienen als de centrale array in verschillende richtingen en op verschillende niveaus. De kamers hebben steen enerzijds, en aan de andere kant zijn de zijkanten glazen wanden. Het algemene type gebouw is een pittoreske samenstelling van Masonry-arrays, glas en grote versterkte betonnen balkons met dooflijke borstweringen. Werken met lintsteen, versterkt beton en glas, Wright wist hier een buitengewone artistieke expressiviteit te bereiken.

Fig. 1. Villa E. Kaufman (Fallingwater). Conneelsville (Pennsylvania), 1936-1937. Algemeen bekijken.

Het hoofdgedeelte van het eerste vloeroppervlak wordt bezet door een grote gemeenschappelijke ruimte, waaraan zij er vanaf, op het principe van "vloeiende ruimte", een eetkamer, een keuken, een inkomhal en die is aangesloten, Naar zware beglazing en een verscheidenheid aan glazen deuren, met de externe ruimte van de terrassen, en ook door trappen met onderstaande streams. Op de tweede verdieping - drie slaapkamers met elke badkamer en hun balkon, op de derde verdieping - ook een slaapkamer met een badkamer en een balkon; Vanaf hier leidt de overgangsbrug naar een huis voor gasten en dienaren en naar de garage.

Fig. 2. Villa E. Kaufman (Fallingwater). Plattegronden.

Het interieur en de externe omgeving zijn praktisch niet gedeeld: naast het feit dat grote beglazingsvlakken worden toegepast op de onbelemmerde visuele verbinding, penetreert de ruimte de binnenkant tussen de uitstekende consoles van de platen van de vloeren, en de ruimte van de kamer blijft het terras.

Zoals in andere huizen, is Frank Lloyd Wright, de textuur van de binnenmuren binnen hetzelfde als buiten; Er is geen stucwerk. In het interieur houten omhulsel Op plaatsen verzacht de ernst van steen en versterkt beton. Beglazing is steevast beschermd tegen de zon. Console-vizieren, vast of rooster worden boven de ingangen geïnstalleerd.

In de loop van de bouwwerkzaamheden werden alle maatregelen genomen om de natuurlijke omstandigheden van de site intact te laten: de stroom van de stroom, stenen, vegetatie.

Herbert Johnson House (Wingsspread)

Wingsspread House (Wingspan) in de Prairie-stijl, die een van de uitstekende creaties is van Frank Lloyd Wright, is ontworpen voor de familie Herbert Fisk Johnson in 1937 en werd gebouwd in 1938-39.

Fig. 1. Wingsspread, vleugelpunt, Wisconsin, 1937.

Gelegen op een landcijfer van 12 hectare met ravijnen en vijvers, een huis met vier enorme vleugels en een gebied van gebouwen 1300 m 2Alsof hij boven de grond opstart.

Fig. 2. Wingsspread, luchtfoto.

Het effect van de vlucht wordt nog versterkt door de consoles aan de uiteinden van de vleugels.

Fig. 3. Wingsspread, console.

De kernel van het huis is een grote hal, in het centrum waarvan er een verticale bakstenen array is, die verschillende open haarden omvat. De hoogte van de centrale hal is 7,5 m. In aanvulling op enorm gekleurd glas, biedt de verlichting van de hal drie rijen bovenste ramen koepeldak.

Fig. 4. Wingsspread, centrale hal.

Elke vleugel van het huis heeft zijn eigen bestemming. In één zijn er residentiële panden, in de andere - een keuken. In de derde vleugel zijn er terreinen voor gasten, en de laatste vleugel wordt als kantoor gebruikt.

Fig. 5. Wingsspread, plan thuis.

De familie Johnson woonde tot 1959 in het huis. Momenteel behoort het huis tot "The Johnson Foundation".

Eerste huis Jacobs (Jacobs House)

Frank Lloyd Wright bouwde niet alleen rijke villa's, maar ook herenhuizen voor de Midden-Amerikaanse - voornamelijk voor de rijke intelligentsia. Deze zijn relatief eenvoudig in samenstelling en relatief goedkope huizen die hij "huisvesting voor Amerika" noemde.

Een karakteristiek voorbeeld van "American Woning" Frank Lloyd Wright kan dienen als het eerste huis van Jacobs (Jacobs House). Hij is Mr. in termen van en in de noordelijke hoek van de plot, zodat de tuin van beide kanten omhelst is. De gevels van de straat zijn gesloten - slechts een smalle band van beglazing onder de kroonlijst is toegestaan. Maar vanuit de tuin, op zonnige kantMaakte beglazing in de hele muur in de vorm van een solide rij glazen deuren.

Fig. 1. Jacobs House (Jacobs House). Medison (Wisconsin), 1937. Algemeen bekijken.

Het huis bestaat uit twee delen - gemeenschappelijk en intiem, grenzend aan elkaar in een hoek. Het volume waarin de gedeelde kamer en keuken, boven slaapkamers zijn geplaatst. In de plaats van de dakdruppels is een venster die de keuken verlicht is geïnstalleerd.

Fig. 1. Jacobs House (Jacobs House). Plan.

Planningsmodule van het huis - een rechthoek van 60 x 120 cm.

Het ontwerp van de coating is een drielaagse houtbeschrikking met een dak van een rolmateriaal. In dit gebouw werd "Gravity" voor het eerst gebruikt, omdat hij Wright noemde, de ondergrondse verwarming van een woongebouw: de bedrading werd op het platform gelegd waarop de constructie waard is. De wanden van het huis zijn gedeeltelijk baksteen, gedeeltelijk houten (teampaneel).

Huis Hannah (Honeycomb House)

Hannah's planningsmodule (Honeycomb House) heeft zeshoek geadopteerd. Er zijn geen directe hoeken in termen van constructie. Wright noemde haar 'huiscel'.

Fig. 1. Huis Hannah (Honeycomb House). Palo Alto (Californië), 1937. Algemene weergave.

Het huis is omgeven door terrassen die een voortzetting van de kamers met uitzicht op hen zijn. De constructie bevindt zich op de site op een zodanige manier om de bomen hier te redden. De belangrijkste bouwmaterialen waarvan het werd opgericht zijn baksteen, beton, hout, glas. Koperen dak. De coating is gelegd aluminiumfolie voor thermische isolatie. Vloeren uit gekleurd beton, ondergrondse verwarming.

Fig. 1. Huis Hannah (Honeycomb House). Plan.

In het midden van het huis is er een keuken, vanwaar een gemeenschappelijke ruimte en kinderen worden bekeken door de binnenbeglazing. De buitenmuur van de klier van de kinderen wordt geglazuurd zodat de kinderen zich niet op slot voelen.

Jester House (Jester House)

Jester House: Jester House is een voorbeeld ongebruikelijke oplossing Plan. Hier is de basis gebaseerd op een cirkel.

Fig. 1. Het huis is vandaag gebouwd voor het project gemaakt voor de Jester Ralph. Algemene vorm.

Wright heeft dit gerechtvaardigd door het feit dat de wanden van de constructie van gelijmd hout moeten worden gemaakt, dat, gebogen is, ruimtelijke structuren met hoge stijfheid en duurzaamheid.

Fig. 2. Jester House (Jester House). Plan.

Stargez House (Sturgges House)

Verschillende ongewone uitstraling, maar behoorlijk geoefend het huis van J. Starjes (Sturgges House). Het is gebouwd op een heuvel met het hoofdbeeld naar de helling. Compact configuratieplan. De gemeenschappelijke ruimte, twee slaapkamers, keuken en badkamer worden geplaatst op een platformconsole geknipt in een reeks metselwerk. Het balkon, dat een voortzetting en een deel van de leefruimte is, evenals een aantal glazen deuren die de kamer van het balkon scheiden, zijn gearceerd door de console pergola.

Fig. 1. Huis J. Starjes (House Sturgges). Brentwood Heights (California), 1938. Algemeen bekijken.

Het idee dat de architect werd geïnspireerd toen het creëren van het plan van dit huis is de onbelemmerde visuele aansluiting van de interne ruimte van de woning met de externe omgeving.

Fig. 2. Huis J. Starjes (House Sturgges). Plan.

Gotsh-Wincler House (Goetsch-Winckler House)

Het huis van Alma Gotsh en Catherine Wincler (GoTsch-Winckler House), gebouwd in 1939, is een van de beste huizen van Frank Lloyd Wright op de eenvoud van het plan, de genade van gevels en de kwaliteit van de finish.

Fig. 1. Goetsch-Winckler House (Goetsch-Winckler House), Okemos, Michigan, 1939.

Hier, zoals in andere huizen ontworpen door te schrijven, is de kernel van het huis een baksteenreeks van open haard. Houten muren.

Fig. 2. Huis Gotsh-Wincler (Goetsch-Winckler House), een plan.

Slaapkamers zijn gedeeld door de badkamer en hebben toegang tot een kleine groene binnenplaats (terras), die, omheind worden met de muur, is als een kamer onder open lucht.

Fig. 3. Gotsh-Wincler House (Greetsch-Winckler House), Patio.

De uitstekende dakconsole vormt een autoparkeerkap.

Fig. 4. Huis Gotsh-Wincler (Goetsch-Winckler House), Carport Parking (Carport).

Op plaatsen van druppelniveaus van dakbedekking - bovenste blokverlichtingsbanden (clastory). De vloer is beton, verwarming onder de vloer. Ingebouwd meubilair is een belangrijk onderdeel van het interieur. Keuken, zoals gebruikelijk in Wright, is direct gerelateerd aan de gemeenschappelijke ruimte.

Fig. 5. Gotsh-Wincler House (Goetsch-Winckler House), een gedeelde kamer.

Pope-Leighy House (Pope-Leighy House)

In 1939 werd Frank Lloyd voor Lauren en Charlotte Puppeted House ontworpen door een voorbeeld van een klassieke "Yazonian-stijl".

Fig. 1. Paushuis, Falls Charch, Virginia, 1940.

Het huis werd in 1940 gebouwd op een perceel van 0,6 hectare in Falls Charch (Virginia). De bouw van een huis van 167 m kost (samen met de kosten van een plot en ingebouwde meubels) bij $ 7.000.

Fig. 2. Paushuis (paushuis), plan.

Thuis verwarming ondergronds water, betonnen vloer.

Fig. 3. Paushuis (paushuis), pijpen van het ondergrondse stralingverwarmingssysteem.

Fig. 4. Paushuis (paushuis), betonnen vloer.

De muren van het huis dragen geen frame met multiplex-trim, bijgesneden van de binnen- en buitenkant met cedersporen. De dikte van de muren is 7,5 cm.

Fig. 5. Paushuis (paushuis), apparaat framemuur.

Verschillende lagelementen van het huis (keukenblok en verschillende kolommen) zijn een dakondersteuning.

Fig. 5. Paushuis (paushuis), een apparaat van draagelementen.

Dankzij de significante kroonlijst lijkt het huis visueel dan in feite.

Verlichting, evenals rait, wordt voornamelijk gemaakt door geglazuurde deuren en cellen (bovenmachel). Een deel van de ramen is versierd met gesneden platbanden.

Fig. 6. Paushuis (paushuis), woonkamer.

In 1946 werden Roberta en Marjori Laia verkocht voor $ 17.000.

In 1964-1965 In verband met de bouw van de snelweg werd het huis verhuisd naar Alexandrië. Momenteel is het open om te bezoeken.

Fig. 7. Pope-Leighy House (Pope-Leigery House), Alexandria, Virginia.

Coöperatieve homesteads behuizing

Frank Lloyd Write is een project ontwikkeld voor het bouwen van een coöperatief dorp in de buurt van Detroit (coöperatieve homesteads behuizing), maar de Tweede Wereldoorlog begon, en samen daarmee werden de moeilijkheden met de aanschaf van bouwmaterialen voorkomen door de implementatie van dit ontwerp.

Fig. 1. Het landlandhuis (project). Detroit, 1942 perspectief.

De huizen moesten worden gebouwd uit de landbiet en zijn uit de drie zijden van de aarde met mosisolatie ingebouwd.

Fig. 2. Land huis. Plan.

Lloyd Burlingham House (Lloyd Burlingham House)

Lloyd Burlingham House Project (Lloyd Burlingham House) (Lloyd Burlingham House) (Lloyd Burlingham House) bleef ongeschreven in verband met de Tweede Wereldoorlog. Het project beoogde de bouw van een rauwe bakstenen huis - Adobe, het materiaal van het gebruikelijke gebied.

Het curvilineaire huis in het plan moest worden geopend in de binnenplaats-oase. Het dak van het huis was uitgerust met een systeem voor het vangen en het verzamelen van regenwater in een ingebouwde tank.

Fig. 1. Project van het huis van Lloyd Burlingham (Lloyd Burlingham House). Perspectief.

De architectuur van het huis kwam overeen met het landschap dat het onmogelijk was om iets anders voor te stellen op deze plek. De meester noemde hem zelfs "aardewerkhuis".

Smith House (Smith House)

Melvina Maxwell Smith's House is ontworpen door Frank Lloyd Wright in 1949 in de "Yuzonian-stijl" en gebouwd in de buitenwijk van Detroit.

Fig. 1. Smith House (Melvyn Maxwell Smith House), Bloomfield Hills (Michigan), 1949, uitzicht vanaf de straat.

De constructie wordt gekenmerkt door rustige massa's, horizontale, brede kornuten. L-vormig planhuis compact en goed georganiseerd.

Fig. 2. Smith House (Melvyn Maxwell Smith House), Plan.

De aard van de ingangsarrangement creëert sensaties van comfort en intimiteit zonder enige pretentieuze representativiteit. De gevel met uitzicht op de straat heeft alleen bovenste blok beglazing onder het plafond (geestelijken). De muren met uitzicht op de binnenplaats, op het terras, volledig geglazuurd. Galerij die langs de facade langs de tuin loopt, draagt \u200b\u200bbij aan de ruimtelijke eenheid van de samenstelling. Een uitgebreide gemeenschappelijke kamer met een onmisbare open haard is uitgerust met een lange bank en boekenplanken Volledige lengte van een van de muren.

House David Wright (David Wright Woning)

Zeer interessant op de compositie van het huis, die Frank Lloyd Wright ontwierp voor zijn zoon.

Fig. 1. Huis David Wright (David Wright Woning). Phoenix (Arizona), 1950. Perspectief.

Het huis heeft de vorm van een semir, ingesteld op de pilaren. De tweede helft van de ring is een oprit voor het opheffen naar het vloerniveau van de kamer. Wright geloofde dat dit volgens zijn uitdrukking "informele" methode voor het organiseren van ruimte aangenamer is voor mensen dan een rechthoekig mesh-plan.

Fig. 2. Huis David Wright (David Wright Woning). Patio

Aan de gang grenst aan de ronde keuken waarop de kleine spiraalvormige helling omzeilt. De keuken is gescheiden van de gemeenschappelijke ruimte met een cilindrische vorm. De gemeenschappelijke ruimte, trapeziumhal in het plan, heeft twee balkons met uitzicht op tegenovergestelde gevels. Het is vier slaapkamers en twee badkamers. Het huis is gebouwd van betonnen blokken.

Fig. 3. Huis David Wright (David Wright Woning). Foto

Thomas Keys House (Thomas Keys House)

Thomas Keys Huis in de "Yazonian Style", die werd overwogen door Frank Lloyd Schrijf met een geavanceerde uitdrukking van architectuur voor huizen van vertegenwoordigers van middenklasse, is ontworpen en gebouwd in 1950.

Fig. 1. Huis van Thomas House (Thomas Keys House), Rochester (Minnesota), 1950.

Het project is gebaseerd op project het bouwen van een coöperatief dorp in Detroit (Michigan), dat niet is geïmplementeerd in verband met de Tweede Wereldoorlog begon.

Pratt House (Eric Pratt House)

Fig. 1. Pratt House, Galesburg (Michigan), 1951. Zuidelijke gevel van het huis.

Eric Pratta House is ontworpen door Frank Lloyd Wright in 1948 in de "Yuzonian Style". Dit huis met één verdieping, gebouwd in 1951, heeft een totale oppervlakte van 195 m2 .

Het huis heeft: centraal gelegen gemeenschappelijke ruimte en 3 slaapkamers verwarmd 2 open haarden. Verlichting in het huis biedt Cleastaurants (ramen bovenste blok) met lichte planken.

Fig. 2. Pratt House (Eric Pratt House). Gemeenschappelijke ruimte.

Een huis gebouwd uit textielblokken, die voor het eerst werden aangebracht door Word of the Vkalifornia Series, en Honduras Red Tree. Aan het huis is aangrenzend: studio, pantry, overdekte parkeerplaats voor een auto.

Fig. 3. Pratt House (Eric Pratt House). Het leggen van textielblokken.

Ablin House)

Fig. 1. ABRYN HUIS (Dr. George and Millie Ablin House), Bakersfield (Californië), 1958. Algemene weergave.

Dr. George en Millie Ablin House) is een van de nieuwste projecten van Frank Lloyd Wright Houses in de stijl van "Prairie Houses". Het huis werd gebouwd op de top van een heuvel op een perceel van 0,6 hectare. Bouw werd voltooid in 1961. Betrokken betrokken blokken, geperforeerde blokken, volledig geglazuurde gevels, houten panelen van cipres en Phillipin rood hout - karakteristiek klassiek ontwerp Frank Lloyd Wright.

Fig. 2. Abrina House (Dr. George and Millie Ablin House). Gemeenschappelijke ruimte.

De planningsmodule van het huis is ruit. Op het plein in 312 m 2 Gelegen: 5 Slaapkamers, 4 Badkamers, Woonkamer, Eetkamer, Keuken met Bar, Office, Wasserij, Speelkamer, Terras, Pantry. In de buurt van het huis is er een driehoekig zwembad.

Fig. 3. Dr. George en Millie Ablin House). Zwembad.

Gordon House House (Gordon House)

House Evelin en Conrad Gordonov (Gordon Residence) in de "Yuzonian-stijl" maakt deel uit van de tweede reeks huizen voor de werkklasse van Amerika, het ontwerp waarvan Frank Lloyd Wright in de late jaren 1930 begon. Het project van het huis werd uitgevoerd in 1957 en de constructie werd voltooid in 1963 (4 jaar na de dood van Wright).

Fig. 1. Huis van Gordonov (Gordon Residence), Wilsonville, Oregon, 1957.

Frank Loyd Wright, zijnde een echte Patriot, beschouwd als Usonia (VS) "Land van gelijke kansen", vandaar zijn idee dat elk gezin een eigen huis zou moeten hebben op een apart landperceel, het gebied waarvan naar zijn mening zou moeten zijn minste 0,4 ha. In 1939 verdiende de Amerikaanse werknemer $ 5.000-6.000 per jaar. Op basis hiervan waren de kosten van goedkope skelethuizen Frank Lloyd Wright $ 4.500-6.000.

House Gordonov is gebouwd van Cedar en Slagoblock. Een deel van de ramen (overheersende) versierd met gesneden houten platbanden.

Fig. 2. Huis van Gordon (Gordon Residence), gesneden platbanden.

De verwarming van het huis is water, metro. Pijpen worden onder de betonnen plaat van de vloer van de begane grond thuis gestapeld.

Het gedeelte van het huis thuis is 203 m 2, Hoogte - 3,66 m (woonkamer en eetkamer).

Fig. 3. Huis van Gordon (Gordon Residence), Woonkamer.

Op de eerste verdieping zijn er ook: slaapkamers, keuken, lager, kantoor en 2 badkamers. Op de tweede verdieping van het huis zijn er 2 slaapkamers, een badkamer en een van de muren is een solide scala aan kasten.

Fig. 4. Huis van Gordon (Gordon Residence), een plan.

Toegang tot het huis is bescheiden en niet-primabel. Voordat u de parkeerplaats binnengaat (Carport).

Fig. 5. Huis van Gordon (Gordon Residence), Input.

Wright gebruikt hier zijn gebruikelijke ontvangst: de gevel van de straat heeft alleen bovenste blok beglazing onder het meeste plafond (geestelijken) en de muren met uitzicht op de binnenplaats, op het terras, geglazuurd van de vloer naar het plafond (3,66 m).

Fig. 6. Huis van Gordon (Gordon Residence), terras.

Zelfs in het hek van de balkons van de tweede verdieping is er een hand van de meester. Het gevoel van het omslachtig van hekken wordt geëlimineerd door een lichte bombardementen van binnen.

Fig. 7. Huis van Gordon (Gordon Residence), Gevel.

In 2001, Gordon Residence Committee F.L. Wright werd verplaatst naar Silverton, omdat Nieuwe huiseigenaren waren van plan hem te slopen.

House of Set Peterson (Seth Peterson House)

Het huis van Seta Peterson (Seth Peterson House), ontworpen door Frank Lloyd Schrijf in 1958, is een levendig voorbeeld van de implementatie van Architecturale principes van Wright.

Fig. 1. Huis van Seta Peterson (Seth Petson House), Lake Delton (Wisconsin), 1958.

De lay-out van deze kleine, maar ongewoon ruime en comfortabele cottage is uitzonderlijk rationeel.

Fig. 2. Huis van Seta Peterson (Seth Peterson House), een plan.

Het huis is gebouwd van zandsteen en hout, vloersteen. Focus Woonkamer is een massale stenen open haard. De zuidelijke gevel van het huis is solide beglazing. Enorme openslaande deuren leiden naar een stenen terras met een prachtig uitzicht op het gladste meer.

Fig. 3. Huis van Set Peterson (Seth Peterson House), interieur.

House of Norman likes (Norman Lykes House)

Het huis van Norman houdt van, wat een combinatie van cilinders en segmenten is - "Desert Rose" en gebouwd in Arizona ten noorden van Phoenix, is het laatste project van Frank Lloyd Wright.

Fig. 1. Huis van Normandische Lykes (Norman Lykes House), Phoenix (Arizona), 1959. Algemene weergave.

Het huis ligt op de top van de heuvel. Kamers in 2 niveaus, totale oppervlakte van 265 m2 .

Fig. 2. Huis van Norman Lykes House. Gording, zwembad.

Sims House (Solar Hemicycle II)

Dit luxe passieve zonnige huis is ontworpen door Frank Lloyd Wright in 1950, maar werd alleen in 1996 gebouwd op Vaima (Hawaii). Het huis is een boog van 120 ° C van de cilindrische toren, een opgehangen tweede verdieping en een rode lnedige betonnen vloer.

Fig. 2. Solar Half-kamer (Solaryle II). Plattegrond.

Fig. 3. Solar hemicycle II). Plan van de tweede verdieping.

De integrale ontwerp van Wright wordt weerspiegeld in de situatie, die de beroemde "vat" en "gevleugelde stoelen", kussens en lampen, halfronde "omvat eettafel En alcove.

Fig. 4. Solar Half-kamer (Solar HemicalCleCle II). Gemeenschappelijke ruimte.

In het huis van 344 m 2 Mauna Loa en Hulalai liggen met een prachtig uitzicht op Mauna Kea, 4 slaapkamers, 3 badkamers en 2 open haard.

Fig. 5. Solar Half-kamer (Solar HemicalCleCle II). "Vat".

Fig. 6. Solar Hamicycle II (Solaryle II). "Gevleugelde stoelen."

Fig. 7. Solar Hamicycle II). Geothermische baden.

De gazons zijn versierd met stenen sculpturen.

Fig. 8. Zonne hemicycle II). Beeldhouwwerk.

Idee organische architectuur een van de aanwijzingen zijn constructivisme en rationalisme werd genomineerd door de Amerikaanse architect en theoretica van kunst Frank Logow Wright (1869 - 1959). Ze ontving in veel landen wereldwijde herkenning en praktische uitvoeringsvorm.
F. L. Wright heeft de rol van architectuur toegewezen als het verenigen van het begin tussen de mens en het milieu. Naar zijn mening zou ze eerst moeten "dienen" menselijke activiteit, en slechts dan een symbool zijn van de abstracte concepten van "goed" en "schoonheid". Het gebouw mag het landschap niet onderdrukken en van nature uitgroeien, met hem samenvoegen en organische eenheid vormen.

Het meest beroemde gebouw van F. L. Wright in de stijl van organische architectuur die wordt erkend door kunsthistorici en historici als een meesterwerk van de architectuur, tot de grootste mate waarin het hoofdidee van deze stijl wordt uitgevoerd - samenvoegen met natuurlijk landschap, is geworden villa E. Kaufman "boven waterval" ingebouwd 1936 - 1939 Jaren in Pennsylvania:

Ruw metselwerk van de muren van de kniesteen vervolgde van nature de rotsen, samenvoegen met een kleine waterval, machtige bomen en een kleine stroom. Versterkte betonstralen die in de gesteenten worden ondersteund complex Systeem Terrassen opslaan. De trap in het midden van het huis ging rechtstreeks naar de waterval. Dus, in de bewoners van deze woning was er een echte kans om te leven alsof in een prachtig landschap, en niet alleen van de zijkant bewonderen. De architectuur van deze constructie in de letterlijke zin van het woord "opgelost" in de natuur.

Hier zijn nog meer soorten van de villa "boven de waterval":

Interieur:

In de cirkel van interesses F. L. Wright inclusief Private Suburban-villa's, evenals massa-stedelijke gebouwen. Maar in tegenstelling tot Le Corbusier, omvatte hij in het begrip van de functionaliteit niet alleen de juiste lay-out van het pand en de keuze van structuren, maar ook in contact met de natuur, het klimaat, gevestigde tradities en lokale bouwmaterialen.
Onder invloed van Japanse architectuur ontwikkelde hij zijn zogenaamde "Stijl Prairie" - Lichtgewicht, hangende kroonlijsten, laag open terrassenGeplaatst in afgelegen tuinen in de buurt van natuurreservoirs.

In slechts een decennium creëerde Wright meer dan 100 particuliere huizen, die elk een unieke architecturale oplossing hebben gebracht, waardoor dat het constructivisme interessant en divers zou kunnen zijn (en in het algemeen bezit het auteurschap van Wright meer dan 300 verschillende structuren).

Hier zijn een paar interessante gebouwen Deze architect:

Grady Gammage Memorial Auditorium
in de universiteit van Arizona (1962 - 1964):

Imptrial Hotel.
in de Japanse stad Nagoya (1916):

Taliesin East (1937) in Wisconsin:

en Taliesin West (1937) in Arizona:

The Westcott House in Springfield, Ohio (1908):

Een van de beroemdste gebouwen in New York - Museum moderne kunst Solomon Guggenheima - Het is ook het werk van F. L. Wright, en het laatste werk; Het werd voltooid in 1959 jaar, in het jaar van de 90-jarig jubileum van de architect en het jaar van zijn dood:

Het is echter duidelijk dat in dit project Wright vertrok uit een organische stijl, naar de internationale stijl van Le Corbusier. En laat dit gebouw worden beschouwd als "apotheose van de creativiteit van Wright," het is veel minder mooi, in plaats van zijn constructie in de stijl van biologische architectuur.
Hoewel het idee van Wright erg interessant was. Bezoekers van het museum moesten de expositie van boven naar beneden inspecteren, eerst de lift naar de bovenste verdieping beklimmen en vervolgens geleidelijk de centrale spiraalvormige oprit gaan. Deze intentie van de architect is niet uitgevoerd: momenteel gebeurt het belichtingsonderzoek van onderop.

Print deze pagina

Omschrijving

Frank Lloyd Wright

Droom je over een huis in Wright-stijl? Maar u weet niet hoe u uw doel kunt realiseren, aan wie contact zal opnemen en waar u moet beginnen. Wij zijn er een van velen bezig met het creëren van dergelijke projecten als in Wright-stijl.

Wij bieden u onze diensten, wat u ook al uw onvoorwaardelijke verlangens implementeert bij het maken van uw droomhuis. Oproep: 7 4722 365-217, +7 919 220-68-63, onze consultaties zijn gratis

Frank Loyd Wright (Frank Lloyd Wright, 8 juni 1867 - 9 april 1959) - American Architect Novator. Ik had een enorme impact op de ontwikkeling van de westerse architectuur in de eerste helft van de 20e eeuw.

Wright heeft Wright meer dan duizend projecten gecreëerd, waaronder niet alleen woongebouwen, maar ook kerken, scholen, musea, kantoorgebouwen en wolkenkrabbers. Hij gebruikte verschillende stijlen En hun elementen, maar de belangrijkste nadruk deden, natuurlijk, op de biologische architectuur. Na verloop van tijd is de populariteit van de "Prairi-huizen" merkbaar gegroeid en de stilistische richting begon de naam van de Schepper te bellen.

Frank Lloyd Wright

Creëerde "organische architectuur" en gepromoveerd opening in architectuur.

De organische architectuur is de loop van de architectonische gedachte die voor het eerst is geformuleerd door Louis Salvyleen op basis van de bepalingen van de evolutionaire biologie in de jaren 1890. en vond de meest complete uitvoeringsvorm in de geschriften van zijn volgeling Frank Lloyd Wright in de jaren 1920 - 1950.

Stijl in Architectuur: Prairie Houses (Prairie House)

Fame Wright bracht "Prairi's huizen", ontworpen door hem van 1900 tot 1917. "Prairi's huizen" werden gecreëerd in het kader van het concept van "organische architectuur", dat is het ideaal van wat integriteit en eenheid is met de natuur. Supporter van het idee van voortgezette architectonische ruimte, Wright aangeboden om de lijn te brengen onder de traditie van opzettelijke toewijzing van het gebouw en het is onderdelen Vanaf de omliggende wereld gedomineerd in de westerse architectonische gedachte sinds Palladio. Volgens Wright moet de vorm van het gebouw elke keer dat het specifieke doel en de unieke omstandigheden van het medium waarin het is opgericht en bestaat.

In het praktische plan, ontworpen door het woord van het Prairie House diende als een natuurlijke voortzetting van het milieu, zoals de evolutionaire vorm van natuurlijke organismen. Het wordt gekenmerkt door een open plan dat de overhand is in de horizontale samenstellingen, ver van de huizen van de dakstangen, terrassen, afwerking met rauwe natuurlijke materialen, het ritmische lidmaatschap van de gevel van de frames, het prototype van die diende door Japanse tempels. Veel van de huizen in termen van kruisvormige, en de middelste open haard verenigt open ruimte. Het interieur van Wright Houses hebben speciale aandacht besteed aan het maken van meubels zelf en op zoek naar elk element dat moet worden begrepen en organisch passen in de woensdag die door hem is gecreëerd. De beroemdste onder de "Prairie Houses" zijn huis Willits, Martin House en Roby House

In tegenstelling tot het functionalisme ziet de biologische architectuur zijn taak bij het maken van gebouwen en structuren die de eigenschappen van natuurlijke materialen en organisch ingeschreven in het omringende landschap onthullen. Een supporter van het idee van de continuïteit van de architecturale ruimte, Wright aangeboden om de lijn te brengen onder de traditie van de opzettelijke afgifte van het gebouw en zijn componentdelen uit de omliggende wereld, gedomineerd in de westerse architectonische gedachte sinds Palladio. Naar zijn mening zou de vorm van het gebouw telkens en de unieke omstandigheden van het medium van zijn specifieke doel moeten stromen, waarin het wordt opgericht en bestaat.

In het praktische plan, ontworpen door het woord van het Prairie House diende als een natuurlijke voortzetting van het milieu, zoals de evolutionaire vorm van natuurlijke organismen. De meest invloedrijke vertegenwoordiger van de organische architectuur in Europa was Finn Alvar Aalto. Individualisme van biologische architectuur is onvermijdelijk overeengekomen met de behoeften van het moderne stedenbouw, en het is niet verrassend dat landheren voor rijke originelen, liefhebbers van hedendaagse kunst de belangrijkste monumenten van deze richting waren. In de jaren vijfto en Aalto, en Wright begon te verhuizen van biologische architectuur en, in het algemeen, overgeschakeld naar het ontwerp van gebouwen in een meer veelzijdige, internationale stijl.

Een voorbeeld van een huis gebouwd in de stijl van prairies

De heropleving van de interesse in de organische architectuur aan het begin van de 21ste eeuw wordt geassocieerd met de vorming van esthetiek van Bio-Tec, die, in tegenstelling tot Wright, de mogelijkheid herkent en de betekenis van directe externe analogieën van architecturale vormen met vormen van biologische aard.

Prairie School (Engelse Prairie School) of Prairie-stijl - de architecturale richting van de late XIX - Early XX eeuw, gemeenschappelijk in het Midwesten van de VS. Het is een van de stromen van "biologische architectuur".

De stijl wordt gekenmerkt door een overvloed aan horizontale lijnen, overheersing. platte daken, brede uitstekende kroonlijsten en ingewikkeld ornament. De Prairie School markeerde de kloof met de tradities van de architectuur van de XIX-eeuw. Horizontale delen van de gebouwen lijken op landschappen van grote vlaktes dan en legde de voorbeeldnaam van de school uit. Tegelijkertijd werd het ontwerp van het ontwerp van Japanse tempels beïnvloed, waarmee de Amerikanen elkaar voor het eerst ontmoetten, kort vóór de opkomst van een nieuwe cursus in de architectuur.

Onderscheidende kenmerken van Wright Houses

Wright-stijl herenhuizen en huisjes zijn erg divers, maar ze hebben allemaal veel voorkomende kenmerken:

• Horizontaliteit van alle lijnen. Cottage in de stijl van prairies in 2 of meer verdiepingen zal nog steeds visueel "schaamte" zijn, "knuffelen" op de grond.
• Caling, duidelijke minimalisme. De stijl van de functie is dat met de uitgesproken ernst van de externe vormen, ze proberen samen te voegen met de natuur, perfect in de ruimte passen.
• De aanwezigheid van gemonteerde versnipperde daken, waarbij de locatie van een groot aantal lange balkons met zich meebrengt. Een dergelijk dak is een "juiste" hand van horizontaal, omdat het te wijten is aan haar, zelfs een hoogbouw "land", verdeeld.
• Segmenteren. Verdieping vloeren, daken verdelen het gebouw op de plots, de hulpelementen zijn kolommen die de rol van verticale scheiders dragen. De eigenaardigheid is dat honderd een dergelijke constructie van de zijkant eruitziet uit een verscheidenheid aan vaste kubussen.
• Natuurlijkheid. Wat de afwerking betreft, worden dergelijke materialen hier gedomineerd als een steen en hout (natuurlijk, samen met beton en glas). Tegenwoordig is in het schetsen van huizen in de stijl van prairies, past de opruimen perfect, het mengen van verschillende soorten materialen ook populair, die verder benadrukt dat de geometrie, gesegmenteerde scheiding van de structuur. Bijvoorbeeld, de kamer waarin de keuken bevindt, van buitenaf kun je een steen selecteren, enz. - Alles is in handen en hangt af van de fantasie, de vaardigheid van de architect.
• Eenheid met de natuur. Dergelijke residentiële gebouwen mogen geen contrast in het bestaande landschap creëren. Het belangrijkste moment van architecturale stijl is de oosterse oriëntatie, waarmee u de constructie als geheel met de natuur kunt nemen.
• Panoramische beglazing. De juiste vormen van het gebouw, zijn gladde hoge muren moeten geschikt zijn voor grote ramen. Dit is een uitstekende tactiek die zowel buiten als in het huis werkt. Een dergelijke structuur weerspiegelt het milieu, samenvoegen met de natuur en de interne gebieden worden lichter, uitgebreid door een groot aantal natuurlijke licht.

Thuis ziet er erg beknopt en gezellig, geen begrafenisdetails, complexe elementen, alles is eenvoudig en functioneel.

Wright Style Architecture

Aanvankelijk was de lay-out van dergelijke huizen T-vormig of in de vorm van een kruis: rechthoekige elementen gekruist in rechte hoeken, vormen een niet-standaard, maar zeer handig en betrouwbaar ontwerp. Moderne projecten hebben overwegend rechthoekig en Mr.-vormig, waardoor het gebied in aanbouw wordt bespaard.

Huizen zijn laag, zelfs als er een tweede en derde verdieping is, en de indruk van de landing is nog versterkt door de horizontale richting van gebouwen. De hoekigheid van de gebouwen geeft talloze rechthoekige uitsteeksels - Erkers, extensies met meerdere niveaus, vierkante kolommen. De basis en een hoge basis zijn afwezig, maar het huis zelf wordt het vaakst opgericht op de heuvel. Daken van 3 en 4-leger, met een lichte voorspanning, soms bijna vlak. Een karakteristiek kenmerk van het ontwerp van de daken zijn zeer brede atomen geleend van oosterse architectuur.

Interieur van Wright Houses

Specificiteitsformulieren

Het eerste dat in het oog leidt, wordt de integriteit van de algehele ruimte en meubels. Elk onderwerp van het interieur wordt op een zodanige wijze geselecteerd dat de horizontale lengte, de uitlaatrichting benadrukt. Visueel wordt gedaan, zodat de verticale lijnen zo klein mogelijk zijn, en ze waren korter. Vanwege het feit dat hoge plafonds worden doordacht in het pand, grote ruimtes, panoramische ramen, is het huis ruim, gevuld met natuurlijk licht. Volgens de functionaliteit van de Prairie-stijl Cottages lijkt op thuis loft. Segmenting en Angularity is niet alleen aanwezig in architectuur van buitenaf, maar ook in het ontwerp van binnenshuis. Interessante hoeklampen, die niet alleen de geometrie van de stijl benadrukken, maar ook lijken op papieren lichten in Aziatische motieven. Vaak stopt de keuze op eenvoudige monotone kasten, maar de kleur moet enigszins afwijken van de schaduw van de muren. Daarom wordt in dergelijke huizen thuis niet thuis genomen om de ruimte te scheiden, maar door zonering (het gebruik van verschillende afwerkingen, metselwerk, soepel omdraaien in gekleurde muren, enz.).

Gemak, bruikbaarheid

Moment-gegevens kunnen worden bereikt dankzij een minimalistische helling. Daarom is er in het interieur het meest noodzakelijke - alles zodat niets "bezaaid" de ruimte, maar alleen bijgedragen aan de maximale functionaliteit. Door de bouw van een rich-stijl cottage te bestellen, moet u onthouden dat u niet alleen esthetisch perfect, aangenaam verlichtingsgebouw ontvangt, maar ook een comfortabele woning die de rest van de ziel en het lichaam bevordert. Bij het kiezen van meubels worden deze momenten ook in aanmerking genomen - het is geometrisch correct, eenvoudig, handig (squat en sterke bedden, vierkante tums gemaakt van duurzaam hout). Het interieur zal "spreken" over de betrouwbaarheid van de woning, terwijl hij op geen enkele manier zijn gemak verliest.

Kleuroplossingen

Kleuren voor Wright-stijl worden gekozen voor rust en neutraal, maar maken noodzakelijk lichte vlekken om verven toe te voegen en het algemene beeld te herleven. Neutraal Prairie Style-assortiment is grijs, bruin, witte zandschaduwen. In deze stijl is er geen kamerchaoticiteit, er zal ongepast zijn met tapijten met mooie patronen of inrichting op de muren met een mooie ornament. Wright-stijl is een combinatie van elementen en items die neutraal worden waargenomen, dit is een natuurlijke eenvoud en een uitgesproken segmentatie van zowel het decor als de hele decoratie als geheel.

Afwerkingsfaciliteiten

Het ontwerp van de kamers vindt plaats onder de buitenmuren - gebruikte baksteen, marmer, gipspleister. Het zijn deze materialen die een gevoel van veiligheid, gewichten op grote delen van het huis creëren. Er zijn geen beperkingen op het gebruik van alleen natuurlijke ingrediënten - een eclectische kruispunt met modern is toegestaan.

Accessoires zijn ook aanwezig

Laat het minimalisme al het meest noodzakelijk, en in de juiste stijl is er altijd een beetje meer. Naar de natuurlijke eenvoud, duidelijkheid van de formulieren, de details van de ethnos is het mogelijk om details te kiezen zoals speciaal geselecteerd in de stijl, en gewoon waanzinnig waarschijnlijk. Tegelijkertijd is het belangrijk om de maatregel te kennen - in de Prairie-pensions zou er geen chaos en een overbundigheid in detail moeten zijn, wat kan leiden tot een schending van het basisconcept van stijl. Hij is op zichzelf mooi en de buste in de sieraden kan alleen alles bederven.

Meubelobjecten in deze stijl worden opzettelijk geselecteerd op een manier om de horizontale verlenging van de vormen te benadrukken, natuurlijk zijn er ook verticale elementen, maar ook minder minder.

Maar deze benadering betekent niet dat de kamer onhandige squat zal zijn. Integendeel, zeer hoge plafonds zijn kenmerkend voor Wright-stijl, noodzakelijkerwijs en er zijn panoramische ramen van de vloer naar het plafond. Dergelijk functionalisme, deze stijl is vergelijkbaar met de loft-stijl. Loft gaf echter aanleiding tot de historische behoefte, Wright-stijl werd innovatie in de geschiedenis van het ontwerp en de architectuur.

Het ontwerp van de interieurdecoratie moet de stilstijl van de segmentering van de buitenarchitectuur van het gebouw aanpassen. Het hoogtepunt van een dergelijke stijl kan strikt vierkant worden, geometrische lampen worden benadrukt. In de regel wordt het meubilair in de regel gekozen als functioneel mogelijk, verscheidene ascetische, één-foton, maar verschilt in kleur van de toon van de muren, die de integriteit van de set van interieursegmenten creëert.

10 architectuurlessen van Frank Lloyd Wright

1. "De architect moet een roerbak zijn ... horloge in het ware gevoel van het woord ... als hij ten minste tien jaar lang niet kan voorzien, kan het niet een architect worden genoemd."

2. "Elke grote architect is noodzakelijk een grote dichter. Hij moet een geweldige tolk zijn van zijn tijd. "

3. "Stijlen van huizen zouden zoveel mensen moeten zijn. Een persoon met zijn individualiteit heeft het recht op zijn uitdrukking en op de oorspronkelijke omgeving. "

4. "Waar de natuur wordt genomen als basis, moet het gebouw zijn alsof het uitgroeien van de grond en de vorm ervan in overeenstemming moet zijn met het milieu."

5. "Het huis mag niet op een heuvel staan. Hij moet een heuvel zijn. Het is een deel. Het huis en de heuvel moeten samen bestaan, in eenheid zijn. "

6. "Architectuur is de moeder van alle kunst. Zonder je eigen architectuur zal onze beschaving geen ziel hebben. "

7. Eenmaal in 1957 zei Wright tegen American TV Presenter Whales: "Ik wil dat de architectuur vrij is. Ik wil dat de architectuur in het milieu past en een decoratie van het landschap was, en niet zijn toenemende. Brieven van onze klanten vertellen over hoe de gebouwen die we hebben gebouwd de loop van hun leven veranderd, al hun bestaan. Het is volledig veranderd. Ik zou het graag doen voor het hele land. "

8. "Goed gebouw verwent het landschap niet, maar maakt het nog mooier dan hij vóór de constructie was."

9. "Architectuur is leven, of op zijn minst een formulier gecreëerd door het leven, en daarom is het meest echte monument van het leven van de wereld van gisteren, vandaag en toekomst."

10. "Architectuur is de moeder van alle kunst. Zonder je eigen architectuur zal onze beschaving geen ziel hebben. "

Frank Lloyd Wright was een pionier van moderne architectuur en een inconsistente persoon. Hij werd beroemd om zijn ogen en overtuigingen. Zijn ideeën, woorden en anticiperen blijven vandaag de architecten en kunstmensen inspireren.