Stilistisk figur

(fra lat. Figura er omrisset, bildet, bildet, taleomsetningen) - begrepet brakt til den antikke retorikken fra dansekunst og inngår i den hellenistiske tiden da doktrinen av tallene ble utviklet som uvanlige revisjoner som pryder tale og bidrar til dets Overbevisning (om den gamle teorien om tall, for eksempel: antikke språk og stilteorier, 1996).

I moderne filologi er det ikke generelt akseptert syn på naturen, terminologiske betegnelsen og klassifiseringen av S. F. Det er en bred og smal forståelse av S. F. I bred forstand til S. F. Tro på hvilke språkfasiliteter som tjener til å skape og forbedre talepresteringen. Med dette blikket på S. F. De inkluderer stier (se) og andre retoriske teknikker (se, for eksempel: Khazagers t.g., bredde L.S., 1994). I en smal forståelse av S. F. De kalles syntagmatisk dannet måte for uttrykksevne (se, f.eks.: Skrape, 1997).

Fra synspunktet til systemtilnærmingen til studiet av uttrykksfulle formål for språk / tale og deres terminologiske betegnelse, er det tilrådelig å vurdere konseptene S. F. og banen som hyponymer (varianter) i forhold til det generiske konseptet (hyperonym) av den stilistiske mottaket.

Et særegent trekk ved S. F. Som en rekke stilistiske mottak er det relativt formaliserte naturen (tilstedeværelsen av en syntagmatisk ordning, modell). For eksempel, S. F. er 1) design med et nominativt tema, 2) anadiplose, 3) polysindon og en rekke andre figurer.

1. Moskva! På verdens karter nei for oss lignendefylt med slikt innhold ordene (L. Leonov).

2. Så det kom ut - fast og spør ... fremmet og rødmet; rødmet og tapt; tapt og hevet øynene hans; hevet øynene og sirklet dem rundt; Sirklet dem rundt og - måle ... (F. Dostoevsky).

3. ... Jeg heller magen, og nesebor og Ben og hæler,

To-oppnåelige tanker kommer galt omfang.

(Sasha svart)

Forskjellige S. F. Ha varierende grad av formalisering (modellering). Således har tallene som diskuteres ovenfor, en tilstrekkelig høy (selv om ikke den samme) grad av formalisering, siden implementeringen krever overholdelse av en, men flere forhold: de nominative temaene - fire (segment, pause, den grunnleggende delen, korrelerer i basen del); Anadiplose - tre (minimum to gjentatte komponenter, deres leksikale identitet, kontakt av de gjentatte komponentene); Polysindon - To (minimum to listede komponenter, gjentatte fagforeninger med hver komponent).

En mindre grad av formaliseringer er observert, for eksempel i festen, i implementeringen av hvilken det er nødvendig å overholde bare en betingelse - brudd på syntaksen i forslaget (setning) av en hvilken som helst innsats. For eksempel: Identiteten er verdifull hovedsakelig ikke med sin egenskap, originalitet ( selv om hun selvfølgelig er umulig uten det!), men rikdom av innhold og åndelig høyde som er all-forelsket (V. Koisin).

… (…) …

T om., S. F. Det kan defineres som en syntagmatisk formalisert stilistisk mottak basert på pragmatisk motivert avvik fra språk eller talefrekvens.

Opplyst.: Korolkov V.I. Til teorien om figurene // lør. Vitenskapelig Tr. Igpion dem. M. Tores. Vol. 78. - M., 1973; Skrebnev yu.m. Essay teorien om stylistikk. - Gorky, 1975; Hans: tale figurer // russisk, encyklopedi. - M., 1997; Total retorikk: per. Med Fr. / J. Dubua, F. Pier, A. Trinon et al. - M., 1986; Gasparov M.L. Figurer stilistisk // litterær encyklopedisk ordbok. - M., 1987; Retorikk og syntaktiske strukturer. - Krasnoyarsk, 1988; Vasilkova n.n. Typologi av stilistiske former i retorikk og litteraturkurs II gulv. Xviii-begynnelsen. XIH Century: Forfatter. dis. ... CAND. philol. vitenskap - M., 1990; Khazagers t.g., bredde L.S. Generell retorikk: Forelesningskurs; Ordbok av retoriske figurer. - Rostov N / d., 1994; Antikke teorier om språk og stil (tekstens antologi). - St. Petersburg., 1996; Gorshkov A.I. Russisk litteratur: fra ordet til litteraturen. - M., 1996; Nikitina S.E., Vasilyeva N.V. Eksperimentell systemisk ordbok for stilistiske termer. Prinsipper for kompilering og utvalgte WC-artikler. - M., 1996; Bozhenkov N.A. Stilistiske figurer og typologiske aspekter av studien: Forfatter. dis. ... CAND. philol. vitenskap - M., 1998; Kvyatkovsky A.P. Skole poetisk ordbok. - M., 1998; Toporov v.n. Tale figurer // lingvistikk, god encyklopedisk ordbok. - M., 1998.

A.P. Hud, g.a. COPNINA.

Stilistisk encyklopedisk ordbok av det russiske språket. - M:. "Flint", "Science". Redigert av M.N. Lær. 2003 .

Se hva som er en "stilistisk figur" i andre ordbøker:

stilistisk figur - Det samme som talen av tale ...

Stilistisk figur - ... Wikipedia.

Graduering (stilistisk figur) - Grading, stilistisk figur (se stilistiske figurer), konsekvent brennende eller tvert imot, svekkelsen av styrken av homogene uttrykksfulle middel til kunstnerisk tale ("Jeg angrer ikke, jeg gråter ikke ...", yesenin). Jfr Amplification (se ... ... Encyclopedic Dictionary

Graduering (stilistisk figur) - Grading (Lat. Gradatio gradvis økning, fra gradus scenen, grad), en stilistisk figur, en rekke homogene ord eller uttrykk (bilder, sammenligninger, metafor, etc.), konsekvent injeksjon, økende (klimaks) eller på I motsetning til ... ... ...

Figur - Denne artikkelen skal være VICO. Vennligst henvis det i henhold til artiklenees regler. Figur (Lat. Figura utseende, bilde) Multi-Verdued ... Wikipedia

Figur (prøveskjema) - Figur (Lat. Figura utseende, bilde) Multifunksjonsperioden er en del av komplekse vilkår. Figur ekstern oversikt, visning, form for emnet. Figuren er oversikten over menneskekroppen, kroppen. Figur skulptur, pittoresk eller grafisk ... ... Wikipedia

FIGUR - (Lat. Figura, fra Fingee Sculpt, Vyat). 1) Utendørs type emne, ekstern oversikt. 2) I geometri: Skisse av flyet, tegning. 3) i kartene: ess, konge, dame, valuta. 4) I retorikk: tale dekorasjon, omsetning, brukt til skjønnheten i stavelsen. 5) I ... ... Ordbok for utenlandske ord av det russiske språket

stilistisk figur - Sør., Antall synonymer: 2 Litts (5) Trail (15) Ordbok av Synonymer Asis. V.n. Trishin. 2013 ... Synonym Dictionary

måte å ordlegge seg på - (retorisk figur, stilistisk figur). Taleomsetningen, syntakskonstruksjonene som brukes til å forbedre ekspressiviteten til uttalelsen. De vanligste talene i tale! Anafor, antitese, ufattelig gradasjon, inversjon, multi-eyed, ... ... Ordbok av språklige vilkår

Hisas (stylist. Figur) - Hisas [fra gresk. Chiasmós ≈ Korsformet arrangement i form av et gresk brev C (Hee)], en stilistisk figur av antitretisk parallellisme; Deler av to parallelle medlemmer er plassert i omvendt rekkefølge (AB \u003d B1A1-ordningen): "Ikke å være ... Stor sovjetisk encyklopedi

På russisk, ekstra uttrykksfulle verktøy, som stier og tale figurer, er mye brukt.

Stiene er slike tale omdreininger som er basert på bruk av ord i en figurativ verdi. De er vant til å forbedre uttrykkeligheten av talen til skrivingen eller snakke.

Banene inkluderer: metaforer, epitenter, metonymium, synimia, sammenligninger, hyperbole, litt, perifydrater, personifisering.

Metafor - Mottak hvor ord og uttrykk brukes i en figurativ verdi basert på en analogi, likhet eller sammenligning.

Og sjelenes mørke og kulde er sliten. (M. Yu .. Thelermonts)

Epithe er et ord som bestemmer emnet eller fenomenet og understreker eventuelle egenskaper, kvalitet, skilt. Vanligvis kalles epithet en fargerik definisjon.

Dine gjennomtenkte netter er gjennomsiktige skumring. (Og C. Pushkin)

Metonimia - et middel basert på erstatning av ett ord til et annet basert på adjacency.

Hanget av skumbrillene og punch flammen blå. (A.S. Pushkin)

Synekdoha - en av typer metonymy - overføringen av verdien av ett emne til en annen ved tegnet av det kvantitative forholdet mellom dem.

Og det ble hørt før daggry, da franskmannen ble vist. (M.Yu. Lermontov)

Sammenligning - en mottak der en fenomen eller konsept er forklart ved å sammenligne det med en annen. Vanligvis brukes sammenlignende fagforeninger.

Anchar, som en forferdelig klokke, er verdt en i hele universet. (A.S. Pushkin).

Hyperbolen er en sti basert på overdreven overdrivelse av disse eller andre egenskapene til bildet eller fenomenet.

Jeg vil ikke si et ord til noen, alt sitter på sjøen ved sjøen ... (A. A. AKHMATOVA).

Lithota - Resepsjonen motsatt Hyperbola - kunstnerisk underdrivelse.

Din Spitz, bedårende Spitz, - ikke mer Thimble ... (A.S. Griboedov)

Eliminering - midler basert på overføring av egenskapene til animerte objekter til livløs.

Silent tristhet bekvemmeligheter, og glede synes. (A.S. Pushkin).

Perifrase - en sti der direkte navnet på emnet, en person, fenomenene erstattes av den beskrivende sirkulasjonen, som indikerer tegnene på det ikke-navngitte objektet, ansiktet, fenomenene.

"King of Beasts" i stedet for løven.

Irony - Mottak av latterlig, som inneholder en vurdering av hva som er latterliggjøring. I ironi er det alltid en dobbel mening, hvor den sanne ikke er direkte uttrykt, men underforstått.

Så, i eksemplet, grafen av haler, som samtidige ikke ble anerkjent som en dikter på grunn av hakk av hans dikt.

Telle av haler, dikteren, elsket av himmelen, sang de utødelige versene av den ulykkelige av Nevsky Beast. (A.S. Pushkin)

Stilistiske figurer er spesielle omdreininger som går utover de nødvendige normer for å skape kunstnerisk uttrykksevne.

Det er nødvendig å understreke at de stilistiske tallene gjør vår taleinformasjon overdreven, men denne redundansen er nødvendig for uttrykk for talepresentivitet, og derfor for en sterkere innvirkning på adressaten

Disse tallene inkluderer:

Og du, arrogante etterkommere .... (M.Yu. Lermontov)

Det retoriske spørsmålet er en slik konstruksjon av tale, hvor godkjenningen uttrykkes i form av et spørsmål. Det retoriske spørsmålet krever ikke et svar, men styrker bare følelsesmessighetens følelsesmessighet.

Og over Faderlandet Liberty Ophide, er endelig velkommen? (Og c.pushkin)

Anafor - Gjenta deler i forhold til uavhengige segmenter.

Som klyante deg dager uten lumen,

Som om du skremmer deg svette ...

(A. Apukhtin)

Epiphara - Gjenta på slutten av uttrykket, forslag, rader, slag.

Kjære venn og i dette rolige huset

Feber slår meg

Ikke finne meg et sted i et rolig hus

I nærheten av en fredelig brann. (A.A. blokk)

Antiteza er en kunstnerisk motstand.

Og dag, og en time og skriving, og muntlig, for sannheten og nei ... (M. tsvetaeva)

Oxymoron er en forbindelse av logisk inkompatible konsepter.

Du - jeg elsket meg med sannhetens falskhet og sannheten ligger ... (M. tsvetaeva)

Graduering - Gruppering av homogene medlemmer av setningen i en bestemt rekkefølge: på prinsippet om økende eller svekkelse følelsesmessig meningsfylt betydning

Jeg angrer ikke, jeg ringer ikke, jeg gråter ikke ... (med A.ANESENIN)

Standarden er den forsettlige avbrudd i tale i beregningen av leserens gjetning, som psykisk skal fortsette til uttrykket.

Men hør: Hvis jeg skylder deg ... Jeg eier en dolk, jeg har blitt født i nærheten av Kaukasus ... (A.S. Pushkin)

Multi-cubs - repetisjonen av unionen, oppfattet som overskudd, skaper tale følelsesmessighet.

Og for ham gjenoppretter igjen: og guddom og inspirasjon og liv og tårer og kjærlighet. (A. S. Pushkin)

Neuzuzie er en slik konstruksjon der fagforeninger utelater å forbedre uttrykket.

Swede, russisk, rubit, kul, kutt, kamprommel, klikk, sliping ... (A.S. Pushkin)

Parallellisme er det samme arrangement av talelementer i de tilstøtende delene av teksten.

Noen hus i lengden til stjerner, andre - månens lengde .. (i. V. Mayakovsky).

Hisas er korsposisjonen til parallelle deler i to tilstøtende setninger.

Avtodons (Kucher, Renuine - O.M.) Våre boosters, våre topp tre ... (A.S. Pushkin). To deler av et komplekst forslag i eksemplet i rekkefølge av setningens plassering er som den var i speilrefleksjonen: Emne - definisjonen - Lekkbar, den sikkert definerte.

Inversion - den inverse orden med ord, for eksempel plasseringen av definisjonen etter det definerte ordet, og lignende.

I begynnelsen av Frosty under den sjette bjørken, rundt hjørnet, i kirken, vent, Don Juan ... (M.Tsvetaeva).

I eksemplet ovenfor står adjektivet Frosty i posisjon etter at ordet bestemmes, som er inversjon.

For å sjekke eller selvkontrollere på emnet, kan du prøve å gjette vårt kryssord

Materialer er publisert med forfatterens personlige tillatelse - Ph.D. O.A. MAZNEVA.

Likte du det? Ikke skjul din glede fra verden - Del

Introduksjon

Kapittel I. Stilistisk uttrykksfulle

Konseptet med talenes tal

Kapittel II. Stilistiske figurer - Stien til uttrykksfulle, figurative tale

Konklusjon

stilistisk ekspressiv tale

Introduksjon

Russisk, så vel som et moderne språk, som har en lang kulturell tradisjon, gir snakkende rike uttrykksfulle muligheter, inkludert stilistiske. Imidlertid krever mastering av disse språkressursene kunnskap, utviklet språklig språklig alene og ferdighetene til bruk av språkenheter.

Stilistiske typer språk og teknikker for deres bruk er formulert gradvis, som representerer et fenomen som historisk skifter. Derfor har de derfor fortsatt blitt undersøkt av forskere, forfattere og kulturelle figurer i lang tid.

Blant talestallene, stiene (bruk av ord i en figurativ forstand) og formene i den smale følelsen av ordet (voksne av kombinasjonen av ord) - selv om problemet med klar definisjon og avgrensning av den andre alltid forblir åpne.

Stilistiske figurer er kjent i lingvistikken med oldtiden som de viktigste måtene å øke talepresteringen, og så store forskere som Aristoteles, Cicero, MV for analyse og klassifisering i løpet av mange århundrer Lomonosov, D.E. Rosenthal og andre.

Haster med problemet med å studere emnet som er oppgitt, skyldes behovet for å studere bruken av stilistiske figurer i den russiske Zyka, da de er indikatorer på rikdom av tale.

Formålet med denne studien er stilistiske figurer.

Faget er stilistiske figurer som et middelmådige middel.

Formålet med dette arbeidet er å gi en omfattende karakterisering av systemet med stilistiske figurer, som aktivt brukes av diktere og forfattere, samt identifisere funksjonene i deres funksjon i den innenlandske kommunikasjonen av den russiske talende befolkningen. For å nå sine mål må vi utføre følgende oppgaver:

undersøk funksjonen av stilistiske figurer på russisk.

utforsk deres formasjon, struktur og evne til å mestre og berike tale ved hjelp av stilistiske midler til uttrykksfullhet, samt identifisere spesifikasjonene for deres funksjon i de poetiske teksten til russiske poeter.

Forskningsmetoder: Analyse, Klassifisering, Generalisering.

Struktur av arbeid

Kursarbeid består av introduksjon, to kapitler, konklusjon og litteratur i den brukte litteraturen. Det bruker også verkene til kjente forskere av filologer og linguler i studien av det moderne russiske litterære språket.

Kapittel 1. Stilistiske uttrykksfulle midler

Konseptet med talenes tal

Stylistics er en del av et språklig språk dedikert til studiet av uttrykksfulle middel til språk, og derved okkupere et spesielt sted blant andre fagområder. Stylistics er engasjert i studiet av bruk av enheter og kategorier av språket for å overføre tanker. Det utforsker problemet med "språkbruk", som er gjenstand for sin oppmerksomhet. Dette er dens betydning og essens som uavhengig vitenskap blant andre deler av lingvistikk.

Stilistiske figurer er spesielle hastigheter som går utover praktisk talt nødvendige normer og forbedrer tekstens uttrykksevne. Siden tallene dannes av en kombinasjon av ord, bruker de visse stilistiske evner med syntaks.

En av de rikeste metoder for uttrykk for tale er midler til verbal figurering, primært stilistiske talefigurer - talevisningen, som tjener til å overføre ord og uttrykk i den bærbare betydningen som gir dem uttrykkelig, bilder, samt følelsesmessig farge . Tale figurer brukes til å overføre stemningen eller forbedre effekten av uttrykket. Samtidig brukes de i kunstneriske verk, som har et sted både i tekster og i prosa.

Gamle riter som anses retoriske figurer som en slags taleavvik fra den naturlige normen, "vanlig og enkel form", en slags kunstig dekorasjon. Et moderne utseende, tvert imot, kommer heller fra det faktum at tallene spiller en viktig rolle i menneskelig tale.

Moderne russisk består av 5 stiler: talt, vitenskapelig, offisiell virksomhet, journalistisk og fiksjonsstil.

Hver funksjonell stil er et komplekst system som inkluderer alle nivåer av språket: morfologiske agenter, syntaktiske strukturer, uttale av ord, leksikalsk og frasologisk struktur av tale.

Hver av disse stilene er preget av sine egne egenskaper som skiller det fra andre stilarter, for eksempel for offisiell forretningsstil, er standardisering karakterisert, inkludering av forkortelser, forkortelser, for vitenskapelig - metning av terminologien.

Eksponsevnen av tale er funksjonene i sin struktur som støtter oppmerksomheten og interessen til lytteren (leseren). Hovedkilden til å øke uttrykkeligheten er en leksisk sammensetning som gir en rekke stilistiske midler.

I motsetning til samtalen, brukes alle bokstilene primært skriftlig, som hovedsakelig forener dem. Bokstiler er karakteristiske for strengt overholdelse av reglene på alle språknivåer.

Samarbeidsstilen har i stor grad en levende originalitet og kan være et godt bevis på at den konversasjons- og stilistiske normen er fundamentalt forskjellig fra litteraturen.

Samtidig brukes språkinnretninger i stil med fiksjon, som har sammen med en logisk betydning av en ekspressiv-emosjonell fargetone. Siden opprinnelsen til litteraturen var det en rekke klassifikasjoner og definisjoner av ulike stilistiske figurer, og deres nummer i skriften til noen forskere var overlegen til hundre.

Det leksikalske systemet på språket er komplekst og langmangel. Derfor er den komplette typologien til leksikalske verktøy ikke utviklet, da det måtte gjenskape hele multi-skala gamut av menneskelige følelser. Det er imidlertid tre hovedgrupper der du kan klassifisere uttrykksfulle agenter: fonetisk, leksikalsk og syntaks. De leksiske instrumentene til språket som øker sin uttrykksevne, kalles stier i lingvistikk (fra gresk. Tropos er et ord eller et uttrykk som brukes i en figurativ verdi). Ofte bruker stiene forfatterne av kunstneriske verk når de beskriver naturen, utseendet på helter.

Tropos (fra gresk. Tropos - snu, taleomsetningen) - Billettmottaket, som skal bruke ordet eller uttrykket i en figurativ forstand. Stien er basert på mange måter de samme semantiske mekanismene som danner den figurative betydningen av ordet. I tillegg er målet med stien ikke bare for å skape en ny mening, men å dekorere, berike tale, gjør det mer uttrykksfulle. Banene inkluderer sammenligning, metafor, hyperbole, personifisering, epithet og periferiutstyr.

Talefigur er en spesiell syntaksbygging som tjener til å forbedre uttrykksprøver av tale. Talefigurer inkluderer antitese, gradering, oksymoron, retorisk spørsmål, retorisk utrop, retorisk behandling, leksikalsk gjenta, syntaktisk parallellisme og ellipsis.

Eksponsevnen av tale er funksjonene i sin struktur som støtter oppmerksomheten og interessen til lytteren (leseren). Den komplette typologien til uttrykksfulle lingvistikk er ikke utformet, da det måtte gjenspeile hele multi-skala gamut av menneskelige følelser og deres nyanser.

Hovedkilden til å styrke uttrykkeligheten - vokabular, som gir en rekke spesielle midler: epitheter, metaforer, sammenligninger, metonymi, synengo, hyperbolas, litium, personifisering, periprase, allegory, ironi. Vesentlige muligheter til å styrke uttrykksutøverheten har de syntaktiske midlene, de såkalte stilistiske talstallene: Antitese, Anafora, Nonsense, Gradation, Inversion (Omvendt ordrekkefølge), Oxymoron, Multi-Joint, Parallellismen, Retorisk spørsmål, Retorisk Appell, Epiphera, Standard, Ellipsis. I tillegg har registreringen av uttalelsen som en fortelling, spørsmålstegn eller motivering, i samsvar med kommunikasjonsoppgavene i en bestemt situasjon, en viss stilistisk uttrykksverdi.

D.E. Ortet hevdet: "Først og fremst er det viktig for de språklige karakteristikkene å huske opposisjonen av bøker og talte tale. Det er nesten tillatt å snakke om bokskrevne stiler (vitenskapelig, yrkesfaglig, teknisk, offisiell bedrift, offentlige journalistiske) og muntlige konversasjonsstiler (litterære og allsidige, hverdagslige husholdninger, romslige), med tanke på at bokspektret kan ha en form både skriftlig og muntlig, at talent er forbundet, ikke bare med den muntlige form, men også med skriftlig, etc., som for stilene av fiksjon, da takket være originaliteten av språkfondene som brukes i den, er deres stilistiske karakteristiske differensiert. Det er ikke viktig for praktiske stylistikk om det er en spesiell kunstnerisk fiksjonsstil, og det faktum at det bruker elementer og bøker og konversasjons- og ekstralektrisk (spurelig, dialektisk, etc.) "

Klassifisering av stilistiske agenter

Stylistformer er forskjellige og ofte vilkårlig, fordi tallene er delt på grunnlag av estimater - som "acclating hørsel", "fanget følelse", etc.

Det er tre grunnleggende grupper der du kan klassifisere uttrykksfulle verktøy: fonetisk, leksikalsk og syntaks.

Fonetiske midler:

Alliterasjon - repetisjon av konsonantlyder. Det er en mottak av tildeling og festing av ord i strengen. Øker duftende vers.

Omtrent ett hundre år for å vokse oss uten alderdom.

År fra år for å vokse vår munterhet.

Sweese, hammer og vers, ungdoms land. (V.v. Mamikovsky. Bra!)

Assonance - repetisjon av vokaler.

Våre ører på maleren!

Litt opplyst våpenene

Og skogblå topper -

Franskmennene er her som her. (M. Yu. Lermontov)

Leksikalske midler:

Antonymer er ord relatert til en del av tale, men motsatt av mening. Opposisjonen av antonymer i tale er en lys kilde til taleuttrykk som etablerer følelsesmessigheten av tale: det var svakt kropp, men sterk i ånden.

Hyperbolen er et figurativt uttrykk som overdriver noen handling, et objekt, et fenomen, egenskaper til en uvanlig størrelse på størrelsen. Det brukes til å styrke det kunstneriske inntrykk: hundre ganger allerede sagt. Hundre år har ikke sett.

Lithota er en kunstnerisk underdrivelse, svekker egenskapene til et tegn til ikke-eksisterende i størrelsen på størrelsen. Den brukes for å øke det kunstneriske inntrykk: en gutt med en finger, to trinn.

Individuelt-copyrish neologisms - Takket være deres nyhet, kan du opprette visse kunstneriske effekter, uttrykke forfatterens syn på emnet eller problemene. Bruken av litterære bilder hjelper forfatteren bedre å klargjøre enhver posisjon, fenomenet, et annet bilde.

Metaforen er en skjult sammenligning, som er basert på en sammenligning av noen objekter med andre, som har en generell funksjon, likheter mellom fjerne objekter og fenomener. I kunstnerisk tale bruker forfatteren metaforer for å styrke uttrykksutøverheten for å skape et bilde og overføring av den indre verden av helter. Forfatteren beskriver bildet av helten ved hjelp av en metafor, og leseren må forstå og fange det semantiske båndet, som likheten mellom den bærbare og direkte verdien av ordet er basert på.

Poeter og forfattere danner ofte ved hjelp av metaforer interessante, dype bilder. De mest gode og mangfoldige bildene blir når metaforen utfolder seg når et helt fragment av tekst er basert på faste bærbare verdier. Noen ganger ved hjelp av den utvidede metaforen, er ikke bare tilbudet bygget, men også en betydelig del av teksten eller til og med hele teksten. For eksempel, oppført under diktet MA Kuzmina er fullstendig bygget på metafor:

Tørr hånd vil peke kolben,

Jeg vil drikke, på sengen, fulgte,

Hun kommer inn der

Og drukne

Og tar

Sharsh med sittegruppe.

Med venner, det var nå skilt

Og jeg lever ikke på frihet.

Jeg vet ikke hvordan jeg skal forlate sirkelen:

Alle driver bort

I den glanset natten

Min sjalu kjæreste.

LED, lyver ... Sjelen er tom.

Hånd i hånd hører.

Det langvarige måltidet vil knapt ...

Og dag for dag

Vi lever, bor,

Som fanger i blind kjelleren.

Samtidig bør det huskes at ingen metafor kan bygge et bilde. På språket er det mange såkalte hellige metaforer som ikke brukes som billedmottak. Deres oppgave er å bare ringe motivet, fenomenet eller handlingen, for eksempel: en hest i verdien "sportsprojektil", en hund i verdien "Trigger i et jaktgevær", i betydningen av det "små runde hullet i noe (Vanligvis for tilsyn, observasjon) ", Mus i verdien" -enheten for utbrudd av markøren på en dataskjerm ", går klokken i verdien" -arbeidet ".

Metonimia - bruken av navnet på ett objekt i stedet for navnet på en annen på grunnlag av en ekstern eller intern forbindelse mellom dem, på grunnlag av adjacency:

Mellom emnet og materialet som det er laget på: Krystall er allerede på bordet.

Mellom innholdet og inneholder: spis en annen plate. Jeg drakk allerede to kopper

Mellom handlingen og dets resultat, sted eller emne: for diktatet mottatt fem.

Mellom handlingen og instrumentet til denne handlingen: Trompeten kalt fottur.

Mellom den sosiale begivenheten og deltakerne: Kongressen bestemte seg for.

Mellom stedet og folk som er på dette stedet: publikum lyttet nøye.

Mellom staten og årsaken: Min glede er fortsatt på skolen.

SYNEKDOKA - Lexisk mottak, ved hjelp av hvilket hele er uttrykt gjennom sin del (noe mindre innkommende i noe mer). Er en type metonymy: mine ben vil ikke være her

Eliminering er et leksisk uttrykk for å overføre et tegn på å leve på en ikke-levende. Ved personifisering er det avbildede objektet eksternt liknet av en person. Også livløse fag tilskrives handlingene som kun er tillatt for folk.

Estimert ordforråd - bruk av direkte forfatters vurdering av hendelser, fenomener, gjenstander.

Periphas - bruk av beskrivelser i stedet for eget navn eller navn; Beskrivende uttrykk, taleomsetning, erstatningsord. Brukes til å dekorere tale, erstatte gjenta.

Ordspråkene og ordene er spesielle motstandsdyktige leksikalske konstruksjoner, gi talebilder, nøyaktighet, uttrykksfullhet.

Sammenligning er et leksisk middel i forhold til elementer eller fenomener. Sammenligning hjelper forfatteren til å evaluere, uttrykke sitt synspunkt, skape hele kunstneriske malerier, gi en beskrivelse av objekter ved å sammenligne ett emne med en annen. Sammenligning er vanligvis forbundet med fagforeninger: som om, som om, akkurat, etc., men tjener til å danne en form for forskjellige tegn på objekter, egenskaper av handlinger og handlinger.

Sammenligning kan uttrykkes på ulike måter. Den vanligste er følgende:

Tilbud med komparative fagforeninger som om, som om, som om, akkurat; Disse fagforeningene brukes både som en del av komparative omdreininger og i komplekse forslag med tilleggs sammenligning, for eksempel:

Og livet er tomt, som en jevn måte uten et mål, som en fest på en fest av andres (M. Lermontov); Isen raskere på studentens elv, som ved smelting av sukker, løgner (N. Nekrasov) (komparative svinger);

Former for en komparativ eller utmerket grad av adjektiver og adverb: mitt lys, speilet! Fortell meg, alle sannhetsrapporter: Jeg er i lys av alle mile, alle rosenrene og hvitere? (A. Pushkin)

Sertifikat sak med en sammenligning verdi: synge en hane (\u003d som en hane), soaring the straw (\u003d som en nightingale), i sjelen, selv om ulven hyla (\u003d howl, som en ulv).

Phrasologiss - Bærekraftige tale omdreininger som brukes av forfattere som ferdige figurative definisjoner, sammenligninger, som de følelsesmessige og visuelle egenskapene til helter, som omgir virkeligheten: White Crow. En lysere, figurativ, uttrykksfull, talefrasologisk omsetning: slå egglush (tomgang).

Epithe er en kunstnerisk definisjon av eventuelle egenskaper, kvalitet eller tegn i emnet eller fenomenet. Epithet kan tjene noe meningsfylt ord hvis det virker som en kunstnerisk, figurativ definisjon til en annen:

) substantiv;

) adjektiv;

) Installasjon og verbatilitet: grådig peering; Lytter til frosere.

Reminiscence - Funksjoner i kunstverket, som fører til minne om et annet arbeid.

Syntaxer:

Av den totale massen av stilistiske figurer 13 Main:

inversjon

gradasjon

antithesis.

oxymoron.

parallellisme

misligholde

ellipsis

et retorisk spørsmål

retorisk appell (utrop)

aSYNDETON.

multi-allu.

Anafora (enhet av) er gjentagelsen av individuelle ord eller omdreininger i begynnelsen av setningen. Pleide å styrke tanken, bildet, fenomenene: hvordan å fortelle om himmelens skjønnhet? Hvordan forteller om følelsene som er overveldende sjelen for øyeblikket?

Epiphara - den samme enden av flere forslag, som styrker betydningen av dette bildet, konseptene, etc.

Syntaktisk parallellisme - samme konstruksjon av flere nærliggende tilbud. Med det forsøker forfatteren å fremheve, understreke tanken.

Antiteza - omsetning, som består i en skarp opposisjon av begreper, tegn, bilder som skaper en skarp kontrast effekt. Det hjelper bedre å formidle, skildre motsetninger, motsette fenomenene. Tjener som en måte å uttrykke opphavsrett på de beskrevne fenomenene, bildene, etc.

Softo Stellet, ja å sove hardt;

Smart lærer, vil lure kjeder seg;

Og vi hater vi, og vi elsker, ved en tilfeldighet,

Uten å ofre verken ondskap, eller kjærlighet (M. Lermontov)

Hjelpemidlene for å skape en antitese er syntaksparallellismen, siden den samme eller lignende konstruksjonen av strukturer er motsatt av betydningen av ordet. Antitesen kan også bygges på tale Antonymer, for eksempel:

De var enige.

Bølge og stein,

Dikt og prosa, loda og flamme

Ikke så annerledes i seg selv (A. Pushkin)

Noen ganger kan antitese uttrykkes av stilistiske synonymer. I disse tilfellene utfører den første planen de gjennomsnittlige og stilistiske forskjellene mellom synonymer, for eksempel:

Hun hadde ingen øyne, men øynene;

Han sover ikke, nemlig han er full!

Oxymoron (gresk oksymoron - vittig-dum) - en lys stilistisk behandling av taleformasjon, bestående av å skape et nytt konsept med en forbindelse med kontrasterende ord for å tilordne sine logisk inkompatible betydninger og skape et komplekst og lyst bilde, for eksempel: munter tristhet; smart tull; Svart og hvitt .. denne figuren er som antitese er "møtestedet" av Antonimov. Kombinasjonen av antonymer i den "rene form" i oksymoronen er sjelden (begynnelsen av slutten er tittelen), Dårlig god mann - kalt. Film.

I de fleste tilfeller er ord som har motsatt mening forbundet som å definere og definerte ["store små ting", "dyre lave kostnader" - overskrifter] (adjektiv - substantiv), slik at de ikke kan betraktes som 100% antonymer, siden sistnevnte må tilhører en del av tale. Bright oksymifikatorer ble skapt av russiske diktere: Jeg elsker den praktfulle naturen av fading. (A.S. Pushkin);

Og her er en ordløs,

Selvforstyrrelse

Velkommen, alltid bedårende

Og kanskje en litt elsket ... (I. Northerner).

Oxymoron finnes ofte i navnene på kunstverk: den nye "hot Snow" Y. Bondarev. Også denne figuren brukes i en journalistisk stil (ofte i overskrifter for å tiltrekke seg oppmerksomhet): Kaldt - sesongen er varm Retrett fremover

Graduering er en stilistisk figur som omslutter seg i en påfølgende injeksjon eller tvert imot, svekkende sammenligninger, bilder, epitenter, metaforer og andre uttrykksfulle agenter for kunstnerisk tale. I tillegg forbedres den følelsesmessige ekspressive tildelingen av ord når disse ordene gjentas i ett eller flere tilstøtende forslag. Gjentakelsen av det samme ordet i et komplekst forslag utføres ofte av logiske hensyn - for å klargjøre tankenes tanker eller etablere et mer tydelig forstandforhold mellom setningens medlemmer. For eksempel: (og jeg forsto også dette, men jeg skjønte at tonen ... ";" Og på lerretet er det ikke lenger en bestemt onkel Vanya, men den rette mannen, fritt og ha det gøy i hans kant. Leve sunt og Slitesterkt liv, det livet, om hvilken en intellektuell, dropping snot, drømmer ... ".

Men veldig ofte i kunstnerisk tale blir ordet eller noen få ord gjentatt, ikke bare i vanskelige, men selv i en enkel setning. De gjentas for å forårsake deres følelsesmessige uttrykksfulle uttalelse. En slik syntaktisk mottak kalles verbal repetisjon.

Spesiell uttrykkelig evne til verbal repetisjon mottar når det samme ordet står i begynnelsen av to og flere tilstøtende setninger. En slik syntaktisk mottak kalles anaphor, eller enhet. For eksempel: "Hvis noe i horisonten. Selv om stjernen. Hvis bare en fløyte var en fløyte av en politimann. Ingenting"

Synonymer, synonymer genererer ofte gradasjon når hver neste synonym forbedrer (slapper av) verdien av den forrige. For eksempel: "Dette er ikke bare syv, men noe flott, mektig, grozny ..."

Inversion - den inverse orden av ord i forslaget. Med den direkte orden av ord, blir emnet vanligvis møtt med den forlengede definisjonen - før det definerte ordet, inkonsekvent - etter det, tilsetningen etter kontrollordet, omstendighetene til bildet av virkningen - før verbet. Og når du bruker inversjon, har ord en annen sekvens som ikke samsvarer med grammatiske regler. I tillegg er dette et ganske sterkt uttrykksfulle middel, som ofte brukes i følelsesmessig, agitert tale.

Ellipsis (gresk. Elleipsis er mangel, hoppe) - et syntaksialt middel for uttrykksfullhet, som består i passering av en av hovedmedlemmene i setningen eller begge deler. Refererer til destruktive figurer, det vil si, ødelegger syntaktiske tilkoblinger. Denne figuren innebærer "forsvinning" av hele fragmenter av uttalelser, det antas at fragmenter kan gjenopprettes av betydningen av hele. Den vanlige normen for hopper ord er ett eller to ord, men i prinsippet, utover forslagene, kan større syntaksblokker forbli (spesielt hvis ellipsene er ledsaget av parallellisme).

Det skal bemerkes at utformingen selv krever nærmeste sammenheng, ellers kan leseren kanskje ikke forstå det utilstrekkelig eller ikke forstå. Ellipsis er derfor et slikt uttrykk for uttrykksfullhet, som er passasjen av et visst underforstått medlem av setningen: Vi satte oss ned - i aske, hagler - i støv, sverd - segler og ploger. (Zhukovsky)

Bruken av denne figuren gir uttalelsen om dynamikk, intonasjon av levende tale, øker kunstnerisk uttrykkelig uttrykk. Ofte er forlatet for opprettelsen av en ellipse ødelagt: Verden - folk på brevet Denne figuren er gjengitt med en dash (-). Som den stilistiske Ellipsis mottak mottok distribusjon i slagord.

Standarden er en syntaks som består i bevisst bruk av forfatteren ikke til slutten av uttalt tanke, og gir leseren til å supplere den. I brevet, er standard uttrykt av ellipsis (...), etterfulgt av "uventet" pause, som reflekterer spenningen til høyttaleren. Som en stilistisk mottak, blir standarden ofte brukt i en konversasjonsstil: dette kan også forklare bassen -

Ja, slik at gjess ikke irriterer ... (i.a. Krylov "Gæs")

Retorisk appell (retorisk utrop) -Concotic appell til noen (noe). Utpekende sirkulasjon er ikke bare for navnet tale mottaker, men også for å uttrykke holdning til objektet, for å karakterisere det: blomster, kjærlighet, landsby, idleness , Felt! Jeg er viet til din sjel. (Pushkin)

Retoriske problemer og retoriske utrop er den billedmottakelsen i etableringen av en forfatters posisjon, i godkjenningsoppstillingen i form av spørsmålet: "Men hadde jeg ikke rett til å uttrykke min holdning? Og jeg uttrykte. "

D. E. Rosental ved denne anledningen er uttrykt som: "... Kvalitets-retoriske tilbud krever ikke et svar og brukes som et uttrykk for uttrykksfullhet." . For eksempel: "Hvorfor er det korte livet? Bare du får deg til henne - du må forlate ... "

Multi-core - en retorisk figur bestående i den forsettlige gjentakelsen av skriveforeninger for den logiske og følelsesmessige tildelingen av børsnoterte konsepter.

Nezvuzie - en stilistisk figur som består i den forsettlige passering av tilkoblingsforbindelser mellom medlemmer av forslaget eller mellom forslag: Fraværet av fagforeninger gir uttrykksrykdommen, inntrykk av inntrykk i det samlede bildet: svensk, russisk - kul, rubit, kutt, Kjempe trommelen, klikk, grind, tordenpistoler, topot, rzhanye, stønn ... (A.S. Pushkin.)

Disse fine ekspressive midlene er opphavsrettsbeskyttet og bestemmer forfatterens identitet eller dikteren, hjelper ham med å få individets individualitet.

Kapittel II. Stilistiske figurer - Stien til uttrykksfulle, figurative tale

Ekspressiv språkspråk. Expline og språklige forhold for etableringen, kommunikasjon med ulike funksjonelle stiler

Ekspresjon er evnen til å snakke for å uttrykke sin holdning til den rapporterte, uttrykke sin følelsesmessige tilstand, lar deg karakterisere høyttaleren som en representant for et bestemt sosialt miljø. Noen ganger har uttrykksfulle farge et formelt uttrykk - suffiks. Noen ganger er det uttrykt i den leksikalske betydningen av ordet. Oftest uttrykkes av tradisjonen med å konsolidere ordet for estimert kontekst.

En intonasjon inkluderer lyd leker. Den inneholder melodien av tale forbundet med å endre tonen, timbre, intensitet, varighet og veksling av korte og lange stavelser. Alt dette danner talehytten. Intonasjonen er i stand til å formidle de semantiske forskjellene og uttrykksutpasningen. Å spise ironiske ord er preget av en spesiell intonasjon, den bytter ord til synonymer.

Russisk er ikke veldig rik på intonasjonsdesign. De rikeste ressursene til uttrykkeligheten er avsluttet på leksikalsk nivå. I tale kan ordet forekomme for en forlengelse av mening, som kan skyldes teksten, miljøet i ordet. Metaforen oppstår, metonimi. Dette er assistert av talenes figurer, som gjør at du kan utarbeide en ny gnist av mening, men de er ikke relatert til endringen i semantikk.

Utdaterte ord som billedmottak

Utdaterte ord kan brukes i tekster som bilde mottak. Vi gir de tre største stilistiske funksjonene til foreldede ord:

Utdaterte ord brukes til å gjenskape smaken av fortiden, revitaliserer leserens bevissthet om livets virkelighet og livet til våre forfedre. For dette formål bruker foreldede ord A.N. Tolstoy i romanen "Peter først", for eksempel:

I stedet for landet vil grunneiere få lønn. Troppene vil bli stengt fra noen adelsmenn. Vi eliminerer Datic Recruits fra Holsters og Hard People.

Utdaterte ord brukes til å overføre høytidelig og sublime lyd. Det er mange slike eksempler i russisk poesi:

Navis Pokrovs Sullen Yoke ... (A. Pushkin)

Ikke fussing denne fantastiske flammen

Alle samboer,

Preform meg et hjerte inn i en stein

Stopp sulten blikk (m.yu.lermonts)

Og den eldste tok barnet fra Marias hender; Og tre personer rundt barnet sto som en ekstra ramme, om morgenen, såret i taksskyndet (I. Brodsky).

Utdaterte ord brukes til å gi en tale av ironisk eller tegneserie, spesielt hvis de kombineres med stilistiske reduserte ord eller hvis temaet er avslørt, er vanlig og uheldig. Så på den forsettlige kollisjonen i ett fragment av teksten til foreldet og allsidig romslige ord med det formål med ironisk og samtidig tragisk avsløring av temaet drunkenness, V. Yerofeyevs arbeid "Moskva - Petushki", for eksempel , var nesten, fra unge negler, mitt kjære ord var "dristig", og - vitnets Gud - hvordan jeg dammet! Hvis du er så dristig - er du nok Kondraka eller lammelse

Snakket og romslig ordforråd som billedmottaket

Conversational og romslig ordforråd kan brukes som billedopptak primært i kunstneriske verk med det formål å styling (dvs. har til hensikt å gi teksten funksjonene i en bestemt stil) eller talekarakteristikken for tegn, for eksempel:

Og i uken fortalte vertinnen meg å rense selgeren, og jeg startet fra halen, og hun tok henne dyrere og hennes nese begynte å peke meg i Hara (A. Chekhov)

Språkanlegg av uttrykksfullhet er tradisjonelt akseptert av retoriske figurer. Dette er slik stilistisk omsetning, hvis formål er å øke uttrykksuttrykkene. Retoriske figurer er utformet for å gjøre en tale rikere og lysere, noe som betyr å tiltrekke seg leseren eller lytteren, opphisse følelser i det, gjør det til å tenke.

Det menneskelige språket er utformet slik at når vi snakker om det riktig, er vår tale mindre uttrykksfulle enn når vi på en eller annen måte trekke seg tilbake fra reglene og reglene. Selvfelt tunge A. S. Pushkin ikke ved et uhell lagt merke til i Evgenia Ongin:

Som munnen av et rush uten smil

Uten grammatisk feil

Jeg liker ikke russisk tale.

Om årsakene til dette var det ovennevnte. Teoretikerne av russisk formalisme kalt ordet til det vanlige språket "Petrified Word." "Konklusjon av saken fra oppfatningen av oppfatning" av den kjente litterære kritikeren V. Shklovsky kalt "fjerning". Formålet med kunst, i sin mening, er å "gi en følelse av ting som en visjon, og ikke som anerkjennelse." Til tross for de faste tvistene på de teoretiske bestemmelsene i russisk formalisme, er oppgaven med "revitalisering" av ordet i poesi helt sant.

Vi merker veldig ofte ikke uttrykk for uttrykk for de "vanlige" ordene. For eksempel, vi "hører ikke" den første betydningen og uttrykk for uttrykk for uttrykk "Tiden kommer", "Family Bonds", "The Nese of the Ship". "Vi hører ikke" uttrykk for de mange ordene: "Hun er veldig festet til ham (fra ordet" til lenke ")", "Hun er en utmerket studie (fra ordene" forskjellige "," forskjell ")" .

Fin-uttrykksfulle midler for deres relevante bruk gir tale lysstyrke og bilder. Eksponsen av tale, harmonisk kombinert med nøyaktighet og konsistens, er en av de viktigste forholdene for forfatteren av oral eller skriftlig tekst. Mulighetene som tilbys av språket for å bygge en ekspressiv tale er enorme. I prinsippet, i spesielle forhold i konteksten, kan ethvert språkverktøy bli uttrykksfulle. Samtidig er det språkmiddel med spesielt sterke fine ekspressive evner.

De mest åpenbare store fine ekspressive mulighetene for ordforråd og fraseologi. Antonymer tjener som et leksisk grunnlag for å skape antitese, ufullstendige synonymer kan skape gradering. Det syntaktiske grunnlaget for disse visuelle teknikkene er et komplekst forslag med betydningen av opposisjon, en rekke homogene elementer. Utdaterte ord, conversational og romslige ord kan fungere som en visuell mottak i kunstverk. I tillegg er frasologer selv en uttrykksfulle mottak, siden de har et bilde og tiltrekker seg oppmerksomhet til den ekstraordinære naturen til strukturen og sammensetningen. På kombinasjonen av ord med motstridende, er verdiene bygget av bildet, kalt oksymoronen.

En annen viktig kilde til uttrykksfullhet er middel til å skape verbalt bilder: sammenligning, metafor, hyperbole, personifisering, epithet, periphrasis. Mange visuelle mottakelser er opprettet med involvering av syntaktiske evner på språket. Slike er det retoriske spørsmålet, retorisk utrop, retorisk appell, leksikalsk gjenta, syntaktisk parallellisme, ellipsis (eller utroskap av forslag).

Direkte tale brukes i kunstneriske verk som en stilistisk opptak, da det er i stand til å formidle Heroes ord bokstavelig talt, med alle de språklige egenskapene som er forbundet med dem. Tilstedeværelsen i uttalelsen av individuelle opphavsretts-neologismer som oppstår under visse forhold i tale, men ikke eksisterende på språket, krever også den visuelle opptaket. Orddannelsesmulighetene til det russiske språket er mye brukt når nye ord vises.

Men samtidig bør omsorg brukes i bruk som et "høy" ord for ikke å gi uttalelsen uberettiget "vakker". Likevel, i mange tilfeller er det vanskelig å utføre en skarp linje mellom allsidige hverdags- og spatiske ord, det er vanskelig å skille mellom signaturen "avvæpning", "misbilligende", "scenario", "forakt", "kjent", etc., fortsatt ordene er grovvulgære, argotetikken utmerker seg mer eller mindre tydelig og forbruker dem, for eksempel for talegenskapene til den skuespillerne, ville det være en manifestasjon av uberettiget naturalisme. Det er kjent at mange forfattere inkludert de eller andre designene styres av deres metoder, etter å ha forstått hvor leseren bedre kan forstå kreativiteten til store mestere.

Stilistiske talefigurer er talemoment, verbale strukturer som utgjør tanker om å snakke i en spesiell form som bidrar til større uttrykksdyktighet til den følelsesmessige og stilistiske lyden av tale.

Expressiveness er en livlighet, lysstyrke, bilder, overbevisning om refleksjon av tanker i ulike situasjoner i kommunikasjon, bruk av ulike typer talepresentivitet.

Den rike synonym av setninger, alternative former for individuelle deler av tale eller slipsord i setningen, skaper parallellet av syntaktiske strukturer forhold for et bredt utvalg av språkagenter. Manifolden til systemet med figurative midler og former for språkimplementering gjør det mulig for fortellingen i hvert enkelt tilfelle å velge sin egen versjon som tilsvarer de kontekstuelle og pragmatiske oppgavene til en bestemt melding. For å forbedre den figurative funksjonen i tale, brukes spesielle syntaktiske konstruksjoner - de såkalte stilistiske (retoriske) figurene.

Bruken av følelsesmessig og uttrykksfulle ordforråd øker den semantiske mengden av ordet, gir den ekstra uttrykksfullhet, bidrar til å avsløre forfatterens vurdering: Uttrykket av tanker er ledsaget av et uttrykk for følelser. Bruken av ekspressiv farge er knyttet til den generelle typen av tekst. For det meste brukes det i kunstnerisk litteratur, i journalistiske verk, i samtalet tale.

Rikdomstale. Relevansen av denne kvaliteten i ulike funksjonelle stiler

Strukturelle forhold som sikrer rikdom av tale: det aktive ordforrådet av talen eller skrivingen, ferdighetene til å bruke denne vokabular rikdom, det aktive arbeidet med vår tenkning. Jo mindre ofte de samme enhetene gjentas, er veien rikere.

Først og fremst sikrer ordforrådet av frøsning rikdom av tale. Deretter er det allerede syntaktiske strukturer og intonasjon. I de homeriske verkene på 10.000 ord, Shakespeare - 15.000, Pushkin - 22.000.

Gamle riter som anses retoriske figurer som en slags taleavvik fra den naturlige normen, "vanlig og enkel form", en slags kunstig dekorasjon. Et moderne utseende, tvert imot, kommer heller fra det faktum at tallene er en naturlig og integrert del av menneskelig tale.

Det er ganske godt merkbart som språket "Mount" på eksemplet på mange frasologiske enheter. Komrasologer oppstår på et språk som et uttrykk for uttrykksfullhet, men "ferdige" uttrykksfulle agenter blir ganske raskt til å svinge til klichéer og frimerker, deres uttrykksfulle sikringer. En talentfull forfatter når du bruker frasologiske enheter, tvert imot, forvrenger og revitaliserer dem til å "røre opp" uttrykksfullhet igjen. Dessuten kan en slik modifikasjon av frasologen igjen bli et stempel og miste uttrykkeligheten igjen. For eksempel, uttrykket "Livet slår nøkkelen" har lenge opphørt å bli oppfattet som lyse og tiltrekke oppmerksomhet. Deretter oppsto et uttrykk "Livet slår nøkkelen, og alt på hodet", som gjenopplivet forstenet frimerke. Nå mister dette uttrykket også sin lysstyrke og uvanlighet.

B.V.Tomashevsky hevder: "For litterær kritiker, selvfølgelig, er ideen først og fremst viktig, noe som betyr. Fra denne siden kommer det til språket, og språket er viktig for ham som et uttrykk for denne tanken. Koden til det samme fenomenet - til språket i det litterære bedbøker og litterære studier er egnet fra forskjellige sider. Selvfølgelig kan ingen uttrykk ikke undersøkes, ikke ta hensyn til wailah tanker, men studerer i lingvistikk, det er et uttrykk. SDE. vi lanserte avgrensning betinget: å si nøyaktig hvor fra separate stilistiske spørsmål er relatert eller litterær litteratur, det er veldig vanskelig. Stylistics er en bindende disiplin mellom lingvistikk og litterær denia. Vi vil være interessert i stilproblemer fra litteraturens synspunkt, med tanke på interessene til den som studerer litteraturhistorien. "

Poetens oppgave er å bygge en uttalelse så mye og plukke opp slike ord, slik at talen hans reiste sin tanke, oppmerksom på at det virker viktig for ham, forårsaket de følelsene som burde forårsake. Under retoriske figurer, eller stilistiske teknikker, mener vi måter, stier og modeller av "revitaliserende" språk.

Betydelig strengere av kunstnerisk litteratur om verdien av tale. I forretningsstilen reduseres kravene til talesultatet. I forretningstale er gjentakelsen av ordet normen. Det viser seg at rikdommen er den karakteristiske egenskapen til ikke alle funksjonelle stiler.

Etter min mening er poesi ikke tenkelig uten stilistiske figurer som gjør at du kan evaluere økningen og redusere stemmen, tempoet, pauser, i ordet - alle nyanser av lydfrasen. Mann i ferd med å lese, ignorere stilistiske figurer og fokusere bare på tegnsettingskilt, frarøver seg alle subtilitetene til poesi, og forstår derfor ikke dybden på arbeidet.

Dermed utfører stilistiske figurer viktige grammatiske funksjoner i forholdet mellom predikative enheter i vers, stanza og dikt, og er også et middel for kommunikasjon av forslag i det komplekse poetiske hele.

Stilistiske figurer utfører en tekstformingsfunksjon, og organiserer en mikrokonteringstilkobling med en ekstern kontekst. I tillegg bidrar de til økningen i den samlede expressiviteten til den poetiske teksten, organisasjonen av sin spesielle rytmemodell.

Alle kunstneriske teknikker fungerer like i enhver sjanger og er ikke avhengig av materialet. Deres valg og relevans av bruk skyldes forfatterens stylistikk, smak og spesifikk måte å utvikle en passende situasjon. I tillegg kan uttrykksprisen av tale forbedre eller myke alle komponentene i stilen, som starter med lyder og slutter med syntaktiske enheter.

Hovedideen til retorisk undervisning om billetten er at det er mulig å tiltrekke seg oppmerksomhet og å få en innvirkning kan bare være en avvik fra den nøytrale standarden. Nøytral, unkindly tale, som vi vanligvis bruker, er også i stand til å påvirke, selv om det bare vil være begrenset til den substantive siden.

V.v. Vinogradov vurderer "individuelt språk og litterær og kunstnerisk kreativitet" i rammen av "sosiale og språklige systemer". Og han opererer allerede med begrepet kreativitet på grunnlag av Susuryurovsky Distribusjon av tale og språk. Språket i det litterære arbeidet, ifølge Vinogradovsky-konseptet, er plassert i parole individuelt språkkreativitet. Sistnevnte oppstår ikke i seg selv, men bare som et resultat av den kreative assimileringen av det kollektive språket: "... Språk Kreativitet i personligheten er resultatet av utgangen av alle de innsnevringskonsentrære sirkler i disse kollektive aktørene, skjemaene hvorav den bærer, kreativt lærling. "

Konklusjon

Dermed er det to systemer for å organisere bærbare talebaner og figurer. Imidlertid stilistiske figurer - (sammenligninger, metaforer, metonymy) ikke bare et figurativt rutenett, hvor verden blir oppfattet, men også en viss subjektiv holdning til verden, noe som ikke bare forårsaker naturen til verdens syn, men også sin følelse. Samtidig danner de sin mening og evaluering, og viser et subjektivt utseende, de gir mening sensorisk utseende, inkludert tonal.

Å utforske bruken av stilistiske figurer i russisk tale, kom vi til den konklusjonen at det bare var feil å vurdere stilistiske figurer som dekorasjoner. Noen ganger uttalt tanke, manifesteres i en verbal rytme, som ikke engang er lagt merke til av forfatteren og oppdages under tale.

Følgelig blir den talesformede taletningen ikke bare levert av mental, estetisk glede, men tiltrekker også oppmerksomhet til sin uvanlige, gjør at lytteren nøye dykker ned i det som er fortalt. Figurativtalen, på grunn av sin komplikasjon, overfører alltid litt mer informasjon enn talen er nøytral, og er derfor i stand til å "bryte ned" de mest grundige fordommer og tvil om de menneskene som vi appellerer på.

Hva var formålet med arbeidet vårt? Hva ble foreslått å være oppmerksom på? Å sette sin oppgave for å undersøke dannelsen av stilistiske midler for uttrykkeligheten på russisk, ga vi ikke bare en omfattende karakteristikk for alle uttrykksformer og svarte på spørsmålet om hvordan verktøyets verktøy skal brukes, men også vurdert deres søknad og evnen å bruke den med rikdom.

Språk er et effektivt instrument for tradisjonell utdanning, et instrument for kulturell konstruksjon, og alle som deltar i dette enorme kreative arbeidet, bør kunne bruke dette verktøyet, streve for de beste å mestre dem. I tillegg er en nådeløs kamp nødvendig, for rensende litteratur fra verbal søppel, kampen for renhet og klarhet i vårt språk ...

Arbeidet brukte verkene til slike flotte filologer og linguler, som S.I.vinogradova, I.Bolubub, D.E Rosentale, v.p. mosomosvin i feltet å studere det moderne russiske litterære språket.

Før hver av oss skal være oppgaver for språkforskning for å selvstendig forbedre tale, er det ingen grenser for studiet av morsmålet ...

Det er hensiktsmessig å minne påstanden om den berømte franske filosofen og Wolter Enlicter Writer: "For å lære flere språk er tilfelle av ett eller to år; Og for å lære å snakke på ditt eget språk, er det nødvendig å lære halvt mål. "

Liste over brukt litteratur

Brodsky I. Poem og dikt: i 2 tonn / komp. og ca. L. LOSEV. . - SPB.: Pushkin House, 2011 - 98C.

Vinogradov S.I. Kultur av russisk tale. Lærebok for universiteter. - M. Ed. Gruppe Norm - Infa, 2006 - 249-258С.

Gup i.b. Ny referansebok i russisk og praktisk stylist. M.: EKSMO, 2007 - 460S.

Gup i.b. Stylistikk av det russiske språket. M., 2006 - 128С.

Klushina N.I. Publisert språk: konstanter og variabler // russisk tale. M., 2004.№3 - 51-54C.

Kostomarov v.g. Språksmaken av epoken, M.: Zlatoust, 1999 - 320s.

Kuzmin M. Poems. SPB., 2000 - 85С.

Moskvin v.p. Stier og figurer: Parametre for generelle og private klassifiseringer // Filologiske fag, M., 2002, №4 - 79-85С.

Moskvin v.p. Typologi av gjentagelser som en stilistisk figur // russisk i skolen, M., 2000, nr. 2 - 81-85s.

Rosenthal D.E. Den praktiske stylistikken til det russiske språket, M., 1997.

Rosenthal D.E. Moderne russisk, M., 1999.

Rosenthal de, i.b. Golub, Ma. Telenkov moderne russisk språk: Tutorial, M. 2000 - 2nd Ed. - 560s.

Tomashevsky B.V. Poetikk og hennes skjebne, m.: Aspect Press, 1999.

Shklovsky V. B. Hamburg-konto. - M., 1990 - 58-72C.

Læring

Trenger du hjelp til å studere hvilke språkstemaer?

Våre spesialister vil gi råd til eller har veiledningstjenester for temaet interesse.
Send en forespørsel Med emnet akkurat nå, for å lære om muligheten for å motta konsultasjon.

Stilistiske figurer - Spesiell, registrert talehastighet, som brukes til å forbedre uttrykkeligheten (uttrykkeligheten) av uttalelser. Filistiske talefigurer koster vanligvis helt separat fra andre kunstneriske og uttrykksfulle midler til det litterære språket. Separat og vurderes. De er vant til å forbedre bildene, tale expressiviteten. Svært brede tale figurer brukes i poesi.

Allyusia.Den stilistiske figuren er et hint ("herlighet herostrata").

Alogis Det forsettlige brudd i tale av logiske bånd med sikte på den stilistiske effekten ("Jeg vil aldri glemme - han var eller var ikke, i kveld").

Forsterkning Den stilistiske figuren, som består i rimelige synonymistiske definisjoner, sammenligninger for å forbedre uttrykksuttrykkene ("tar - som en bombe, tar - som en pinnsvin, som en razor dobbeltsidig").

Anadiplos.Gjenta den endelige konsonansen, ordene eller setningen i begynnelsen av neste setning eller poetisk linje ("Oh, våren, uten ende og uten kanten, uten ende og uten kanten av en drøm!").

Anacoluthon. Syntaxen inkonsekvensen av deler av forslaget som et ubevisst brudd på språknormen eller som en bevisst stilistisk mottak ("og dyrene fra skogene løper bort for å se, som vil være havet og det er varmt," Jeg er sammenhengende som en ærlig offiser ").

Anaphora. Gjentakelsen av de første delene av de tilstøtende talesegmentene ("byen er en fantastisk, byen er dårlig ...", "Jeg sverger med en klar og vantro, jeg sverger med et sverd og det rette kampen").

Antithesis.Sammenligning eller motstand mot kontrasterende begreper, stillinger, bilder ("Jeg konge, - Jeg er en slave, - Jeg er en orm, - Jeg er Gud!" Jeg elsket de rike - fattige, jeg elsket forskeren - dum, elsket ruddy - Blek, elsket godt - skadelig ").

Antonomasia. Bruke ditt eget navn for å utpeke en person som er utstyrt med egenskapene til en velkjent bærer av dette navnet ("Donjun" i betydningen av "Søker av Love Adventures", "Jeg gled ut av Eskulap (dvs. fra legen) , vruit, men levende).

ASYNDETON. (Asindandon) Bygg et forslag, hvor homogene medlemmer eller deler av et komplekst forslag er assosiert uten hjelp av fagforeninger ("kom, vant").

Hyperbathon. En stilistisk figur som består i å endre ordens naturlige orden og i separasjonen av dem fra hverandre med innsatte ord ("glad bare av musikken til Languid").

Hyperbola.En rekke en sti basert på overdrivelse ("Sea of \u200b\u200bVodka").

Gradasjon Sekventiell injeksjon eller tvert imot svekkelsen av kraften til homogene uttrykksfulle agenter av kunstnerisk tale ("Jeg angrer ikke, jeg gråter ikke ...").

Isokolon. Den stilistiske figuren, som består i den fulle syntaksparallellismen til de nærliggende forslagene ("han lager en fløyte med det vanlige øre, han lurer på en enkelt ånd av arket").

Inversjon Endringer i den vanlige ordren av ord og setninger som utgjør forslaget (se Hyperbath og Hisas.

IRONI Stilistisk mottak av kontrasten av den synlige og skjulte betydningen av uttalelsen som skaper effekten av latterliggjøring.

Katahschi.Semantisk uberettiget kombinasjon av ord, feilaktig eller forsettlig, ("Kalena Broom" som en kombinasjon av to uttrykk: "Calen Iron" og "New Broom").

LitotesStien motsatt til hyperbolen; forsettlig underdrivelse ("bonde med marigolds").

METAFOR Overføringen av egenskapene til ett objekt eller fenomen på den andre på grunnlag av en egenskap, vanlig eller lignende for både kompatible medlemmer ("snakkes av bølger", "bronse muskler").

Metonymy. Erstatte ett ord til et annet på grunnlag av forholdet til deres tegn på tilstøtendehet ("håndverkets teater" i stedet for "den offentlige handlingen", eller "spis en tallerken" i stedet for "spis innholdet i en tallerken ").

Multi-allu. (Polysindon) Et slikt forslag, når alle (eller nesten alle), er homogene medlemmer sammenkoplet av samme union ("og høyre og en pil, og en sjenert dolk").

Oxymoron. (Oxymoron) Kombinasjon av motsatte ord ("Live Corpse", "Varme av kaldt tall").

ParallellismeDet samme eller lignende arrangementet av taleelementer i de tilstøtende delene av teksten, som sammenligner, lager et enkelt poetisk bilde. ("I det blå havet spruter bølgen. I den blå himmelen skinner stjernene").

Paronomasia (Paronomasia) Stilistisk figur, basert på bruk av paronymer ("skoger - skoger, skoger tiltrukket, skoger overvåket", "han er ikke døve og dumt").

Pracing. Den syntaktiske mottakelsen av et skriftlig litterært språk: Forslaget er intonisk delt inn i uavhengige segmenter, grafisk fremhevet som uavhengige forslag ("og igjen. Gulliver. Stående. Lås").

Pleonasm. Stilistisk mottakelse, forsterker betydningen av nevnte ("tristhet", "sorg bitter", "men uten frykt, kom Schinchabis ut uten frykt"

Symplok. Gjenta tall: Første og endepunktsord i tilstøtende vers eller setninger med forskjellig mellom eller midt i forskjellige start og slutt ("Det var en bjørk i feltet, i feltet var det en Kudaria," og jeg sitter, sorget er fullt , en sitter på kysten ").

SyncDoche Typen av metonymi, navnet på delen (mindre) i stedet for en helhet (større) eller omvendt ("Mitt hode forsvant" i stedet for "Jeg savner", "ild" i stedet for "House", "Tool" - til Oppgi en bestemt øks, hammer, etc.).

Solecism.Feil språk omsetning, som ikke bryter betydningen av uttalelsen ("hvor mye tid?").

Hiam.Utsikt over parallellismen: Plasseringen av delene av to parallelle medlemmer i omvendt rekkefølge ("vi spiser for å leve, og ikke leve å spise").

Eklektikk Den mekaniske tilkoblingen av heterogene, ofte motsatte stilelementer (", sa det ikke noe å legge til").

Ellipse. Hoppet på det strukturelle nødvendige elementet i uttalelsen er vanligvis lett gjenopprettet i denne konteksten eller situasjonen ("ikke der da [var]. Havet er ikke opplyst").

EpithetDekorasjon, formet definisjon, som gir en ekstra kunstnerisk egenskap for emnet (fenomenet) i form av en skjult sammenligning ("rent felt", "seil ensom").

Epiphora. Motsatt anafe: repetisjon av endelige deler av tilstøtende talesegmenter. Utsikt over Epifora - rim ("søt venn, og i dette stille huset beberer feber meg. Ikke finn meg steder i et rolig hus i nærheten av en fredelig brann!").

Eufemisme Redigering (definisjonen av typen "pannekake" i stedet for "BL% DW").

Å gjenopplive tale, gi den følelsesmessigheten, uttrykkeligheten, forbruker bilder også teknikker av stilistisk syntaks, Såkalte figurer: antitese, inversjon, gjenta og så videre.

Fra og med oldtiden ble høyttalere introdusert i tale disse figurene. Mark Tully Cicero sa for eksempel flere taler mot Lucia Sergius Callanan, Patricia etter opprinnelse, ledet en konspirasjon for den voldelige anfallet av makt. Å vende seg til Quirita (så i det gamle Roma, ble fulle romerske borgere offisielt kalt), sa Cicero:

... ærefølelsen er kjempe på vår side, på det - arroganse; Her - smette, der - debauchery; Her - Lojalitet, det er en hoax; Her - Valor, det er en forbrytelse; Her - Unshakable, der - Fury; Her - ærlig navn, det er en skam; Her - fastholding, der - lisenser; I et ord, sliter alle valor med urettferdighet, depravity, tape, hensynsløshet, alle slags vices; Endelig kjemper overflodene med fattigdom, anstendighet - med middelhet, sinn - med galskap, til slutt, gode forhåpninger - med fullstendig håpløshet.

Talerne sammenlignes med kraftig motsatte begreper: hONOR - Arroganse, Skam - Debauchery, Lojalitet - Bedrag, Valor - Kriminalitet, Unshakable - Fury, Hones Name - Skam, Restraint - Og så videre. Dette med en spesiell kraft handlinger på forestillingenes fantasi, forårsaker dem levende ideer om de navngitte elementene og hendelsene. En slik mottak basert på sammenligning av motstridende fenomener og tegn kalles antitese. Som P. Sergeich sa:

... De viktigste fordelene med denne figuren består i det faktum at begge deler av antitresen gjensidig belyser en annen; tanke vinner i styrke; Samtidig er tanken uttrykt i en komprimert form, og det øker også sin uttrykksevne.

Antitresen er allment representert i ordsprog og ord: "Det modige skummet på seg selv, er uforglemmelig - på kameraten"; "Kroppen er flott, og det er lite," "Arbeidet gir alltid, men lat tar bare"; "På hodet på tykk, ja i hodet er tomt." For å sammenligne to fenomener i ordsprogene, brukes antonymer - ord med motsatt betydning: modig - uvel, stor - liten, arbeid - latskap, tykk - tom. Dette prinsippet bygde mange linjer fra kunstneriske, journalistiske, poetiske verk. Antiteza er en effektiv måte å tale expressivitet og i offentlig tale.

Verdifulle midler for uttrykksfullhet i talen - inversjon,dvs. en endring i den vanlige ordens ord i en setning med et semantisk og stilistisk mål. Så, hvis adjektivet ikke er å sette foran substantivet, som det refererer til, og etter det, verdien av definisjonen, blir den karakteristiske for motivet forbedret av dette. Her er et eksempel på en slik historie: Han var lidenskapelig forelsket, ikke bare i virkeligheten, men i virkeligheten, stadig utviklingen, i virkeligheten for alltid ny og uvanlig.

For å trekke oppmerksomheten til lytterne til et bestemt forslag, bruk de mest forskjellige permutasjonene, til uttrykket, og til slutten av uttrykket, sendes til fortellingsforslaget. For eksempel: Æret helten på dagen av hele laget; Uansett hvor vanskelig det er å gjøre det.

Takket være alle slags permutasjoner i en setning, selv bestående av et lite antall ord, er det ofte mulig å skape flere alternativer for en setning, og hver av dem vil ha forskjellige semantiske nyanser. Naturligvis, når det er permutasjoner, er det nødvendig å følge nøyaktigheten av uttalelsen.

Ofte, for å styrke uttalelsen, gi tale dynamikk, et bestemt rytmeanlegg til en slik stilistisk figur som gjentar seg. Former for gjentakelse er de mest varierte. Vi starter flere setninger med samme ord eller gruppe av ord. Dette kalles anphouri Det som er oversatt fra gresk betyr enhet. Slik ble denne teknikken brukt av L. I. Leonov i rapporten dedikert til 150-årsjubileet for A. S. Griboyedov:

Det er bøker som leses, det er bøker som studeres av tålmodige mennesker; Det er bøker som er lagret i hjertet av nasjonen, min utgitte mennesker høyt verdsatt den edle sinne "Mount fra sinnet" og går til den fjerne og vanskelige banen, tok denne boken med ham ...

Forfatter gjentok en kombinasjon tre ganger det er bøker I de samme syntaktiske strukturer og derved forberedte lyttere til ideen om at arbeidet til A. S. Griboyedov "WoE fra Wit" opptar et spesielt sted i hjerter av russiske mennesker.

Gjentatte ord er serviceenheter, for eksempel fagforeninger og partikler. Gjenta, utfører de en ekspressiv funksjon. Her er et utdrag fra forelesningen A. E. Fersman "stein i fremtidens kultur." Gjentatte ganger gjentatte ganger et spørsmål med mindre Vitenskapsmannen styrker den intoniske smaken av tale, skaper en spesiell følelsesmessig holdning:

Og når vi prøver å karakterisere den kommende teknikken, så karakteriserer de ufrivillig at rollen som vår perle vil spille i den.

Svarer han ikke mer enn noe annet, det er de angitte egenskapene? Er de edle steinene selv ikke skadet av hardhet, konstans og evighet? Er det noe vanskeligere diamant, hva som kan sammenlignes med styrken og uønskeligheten til denne form for karbon?

... er korund i mange modifikasjoner, Topaz og Grenades er ikke de viktigste slipematerialene, og med dem er det sammenlignende bare nye kunstige produkter av menneskelig geni?

Er kvarts, zirkon, diamant og korund er ikke en av de mest stabile kjemiske gruppene av naturen og brannmotstanden og immuniteten til mange av dem ved høye temperaturer overskrider ikke brannmotstanden til det overveldende flertallet av andre organer?

Noen ganger blir hele forslagene gjentatt flere ganger for å understreke, tildele, gjøre en mer visuell stamme som ble avsluttet i dem.

I oral tale er repetisjoner funnet på slutten av uttrykket. Som i begynnelsen av setningen kan separate ord, setninger, talestrukturer gjenta. Lignende stilistisk figur kalles epifoe. Vi presenterer eksemplene fra artikkel V. G. Belinsky.

For slike diktere er alt merkbarheten til å være i overgangsperiode for samfunn; Men deres talents sanne død ligger i en falsk tro på at dikteren er ganske følelse ... Dette er spesielt skadelig for diktene i vår tid: Nå skal alle diktere, selv gode, være sammen og tenkere, ellers vil talentet Ikke hjelp ... vitenskap, livlig, moderne vitenskap, har nå blitt en liten kunst, og uten det - en mildhet inspirasjon, er talent brukt!

I praksis med å snakke kunst ble teknikker utviklet, som ikke bare revitaliserer historien, gir den uttrykkeligheten, men også dialogmonologen.

En av disse teknikkene - spørreskjema. Han ligger i det faktum at en høyttaler, som om å forutse innsendelsene til de lyttere, gjette deres mulige spørsmål, formulerer slike problemer seg selv og ansvarlig for dem. Spørsmålet svarer den monologiske talen i dialogen, gjør lyttere samtalepartnerne på høyttaleren, aktiverer deres oppmerksomhet, involverer sannheten i det vitenskapelige søket.

Ferdig og interessante spørsmål tiltrekker publikums oppmerksomhet, tvunget til å følge logikken til resonnementet. Spørsmålet - en av de rimeligste høyttalere. Beviset på dette er forelesningen "Cold Light", leses av den største mesteren for populariserende vitenskapelig kunnskap S. I. Vavilov:

Spørsmålet oppstår, og hvorfor alkoholflammen der spisssaltet ble introdusert, lyser med et lysegult lys, til tross for at temperaturen er nesten den samme som temperaturen i kampen? Årsaken er at flammen ikke er helt svart for noen farger. Bare gul farge absorberes til dem mer, så bare i denne gule delen av spekteret av alkoholflammen og oppfører seg som en varm emitter med egenskapene til den svarte kroppen.

Hvordan forklarer den nye fysikken de fantastiske egenskapene til "kaldt lys"? Store suksesser oppnådd av vitenskapen i forståelsen av konstruksjonen av atomer og molekyler, så vel som om lysets natur, ga muligheten til å forstå og forklare luminescence generelt.

Hvordan er det forklart, til slutt, quenching av "kaldt lys", som vi ser på erfaring? Årsakene i ulike tilfeller er i hovedsak forskjellige ...

Effektiviteten av denne teknikken er spesielt merkbar dersom den aktuelle delen av talen er uttalt uten spørsmålstilbud.

Spørsmål-respons brukes ikke bare for å gi tale expressivitet og følelsesmessighet, men også brukt som et effektivt middel i skjult kontrovers. Hvis talen skisserer det kontroversielle spørsmålet, som kan føre til tvil blant lytterne, så høyttaleren, som gir den, skiller seg til spørsmålet om å svare.

Et påstått forelesning og de påståtte høyttalere i lyttere med hvem han eller enig eller argumenterer eller argumenterer. Disse replikene bidrar også til monologelementene i dialogen. Så den berømte russiske historikeren V. O. Klyuchevsky i forelesningen "på utsikten over kunstneren til situasjonen og displayene av ansiktet som er avbildet av ham" denne teknikken var to ganger. Vi oppgir dataene i hans forelesninger:

Hvis vi utelukker sjeldne eksentriske, prøver vi vanligvis å omgir og sette oss i beste fall, virke som seg selv og andre enda bedre enn vi virkelig. Du vil si: Dette er en forfengelighet, forfengelighet, pretense. Så, helt så. Bare la meg få oppmerksom på to veldig vakre motivasjoner.<...>

Og se hvordan hun (kjæreste Fedos av Prokofievna Morozova), gjenværende en ung enke, i et "skadelig bilde", i vår vei, gikk ut av huset: det ble plantet i en dyr vogn, dekorert med sølv og mosaikk, seks eller tolv hester, med beite kjeder; For henne var det en tjener, slaver og slaver en person med hundre, og med et spesielt høytidelig tog med to hundre og tre hundre og beskytter sin ære og helse i sin suverene mor. Queen Assyrian, og bare, vil du si, - slaven til det overtroiske og forgjeves praktfulle århundre. Greit.

I passasjer V. O. Klyuchevskys oppfatning av publikum tildeler ord du sier, Og formulerer deretter sin holdning til dette: Så, helt så. Greit.

Dialogistikken til monologen, karakteristisk for talesal, ble distribuert i journalistikk, fiksjon.

La oss analysere for dette formålet et utdrag fra artikkelen av A. Agranovsky "hvor kvalitet begynner":

Dårlig, når forfatteren ikke forutsetter spørsmålene som leserne oppstår ... Jeg vet for eksempel ett spørsmål, som allerede har sittende fast i hodene mine i dagens lesere, som vet at avisens trening ikke er verre enn meg. Dette spørsmålet er: Hvor mange gang brukte du, kjære forfatter, på denne artikkelen om kvaliteten?

Det er nødvendig å reagere, for i notatene som står overfor brødrene på Peru, er det bare en, forretninger og frankdown, mulig. Så skrev jeg fem dager og materialet ble samlet ti dager. Totalt to uker. Og dette er fortsatt, tar hensyn til, uten turer fra Moskva. Og la oss si, artikkelen "teknikk uten fare" (om nye traktorer, arbeidsbeskyttelse og andre ting) Jeg krevde tre forretningsreiser: i Hviterussland, til Kuban og Ukraina. Klar til å være enig med de som vil si at dette er en "ikke-funksjonshemming".

Og fortsatt forbli i troen på at den offentlige artikkelen skal skrives på alvor.

Ja, jeg vet, strekker undervisningen, og det er nødvendig å "kjøre en streng", utsted et notat i rommet, rapporter, skisser - alt er slik: Jeg passerte denne skolen ...

Uansett, mengde og i vårt tilfelle bør ikke skade kvalitet er det ikke?

Journalisten på vegne av leserne spør seg et spørsmål (Hvor mye tid brukte du, kjære forfatter, på denne artikkelen om kvalitet?) Og svarer på det.

Neste er de påståtte replika-leserne (Dette er "non-disabilities") Og svaret på journalisten (Jeg er klar til å være enig ... og forblir fortsatt i overbevisning). Påfølgende tekst (Ja, jeg vet, undervisningen sitter fast, og det er nødvendig å "kjøre en streng" ... alt er så ...) Gjennomfører tvil om leserne, og forfatterens mening selv. Avsnittet slutter med et spørsmål adressert til leserne (er det ikke?). Generelt oppnår stilen til artikkelen reisende, letthet.

I tillegg til spørsmålet om å svare, den såkalte følelsesmessige eller et retorisk spørsmål. Funksjonen er at den ikke krever et svar, men tjener til følelsesmessig godkjenning eller fornektelse av noe. Appellere til spørsmålet om publikum er en effektiv opptak.

Det retoriske spørsmålet som snakket av høyttaleren oppfattes av lytterne, ikke som et spørsmål som det er nødvendig å gi svar, men som en positiv uttalelse. Det er lik et retorisk spørsmål i den siste delen av forelesningen A. E. Fersman "Green Stones of Russland":

Hva kan være mer interessant og vakrere enn denne tette forbindelsen mellom de dype lovene i distribusjonen av kjemiske elementer i jordskorpen og forplantningen av sine livløse farger i den - gemstoen?!

Den russiske grønne grønne herligheten er forankret i de dype lovene i Russlands geokjemi, og det er ikke ved en tilfeldighet at vårt land har blitt et land med grønn perle.

Det retoriske spørsmålet forbedrer virkningen av tale på lytterne, vekker de tilsvarende følelsene i dem, bærer en større semantisk og følelsesmessig belastning.

Imidlertid tilhører ikke alle spørsmålene i forestillinger til uttrykk for uttrykksdyktighet. De kan også utføre en komposittfunksjon, dvs. å nedbryte en del av ytelsen fra en annen. I dette tilfellet tilsvarer spørsmålet til utløpsplanen og bestemmer innholdet i den etterfølgende delen av talen. Slik bygde jeg en av mine radioblede om oppdragelsen av A. S. Makarenko, som ifølge forskere kunne snakke med foreldrene sine og språket i vitenskapelige konsepter, og på språket i kunstneriske bilder. Med tanke på problemene i foreldrentilsynet, tildelt han en rekke øyeblikk ved hjelp av spørsmål: "Hvor kommer moraforetaket fra, hvordan er det organisert?"; "Hva skal en ekte foreldre myndighet<...>?»