Økologisk arkitektur er en hel filosofi, som er baseret på ideerne om menneskelig harmonisk sameksistens. Grundlæggeren af \u200b\u200bdenne stil var den amerikanske arkitekt F. L. Wright, som skabte sin skole, hvor fremtidige arkitekter er uddannet i det 21. århundrede.

Økologisk arkitektonisk stil

Enhver arkitektur er skabt i henhold til visse fysiske og æstetiske naturlige love, samt ifølge reglerne for geometriske konstruktioner i det euklidiske koordinatsystem. I modsætning til traditionelle genstande, der er bygget i rektangulære former, er begrebet at komme ind i bygningen til et enkelt boligkompleks med omgivende landskab og natur.

Opgaven med økologisk arkitektur ( Økologisk arkitektur, Lat.) I det faktum, at formularen for konstruktion og dens placering skal være i harmoni med et naturlandskab. Det er tilladt at bruge kun naturlige materialer.

Der er 3 hovedaspekter i denne arkitektur:

• miljøvenlige materialer, sikkert for mennesker;
• bionic form for en genstand
• ved hjælp af et naturligt landskab.

Grundlæggeren af \u200b\u200bdenne stil er den amerikanske arkitekt Frank Lloyd Wright, der udviklede og supplerede teorien om hans mentor Louis Sullivan.

F. L. Wright og dens genstande

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) I 70 år har kreativitet skabt og legemliggjort i virkeligheden teorien om arkitektursammensætning som et organisk holistisk rum, som er helt uadskilleligt fra det omgivende medium. Ideen om kontinuitet er baseret på princippet om frit layout og er meget udbredt af moderne arkitekter.

Ifølge projekter F. L. Wright blev landets palæer og beboelsesbygninger bygget, såvel som offentlige bygninger, når han skabte, som han brugte princippet om flydende rum. I alt for sit kreative liv formåede han at designe en 1141 bygning, herunder ikke kun boligbygninger, men også kirker, skoler, museer, kontorer mv. Af disse blev 532 projekter implementeret, og 609 er i et ufuldstændigt stadium.

Ud over F. L. Wright, engageret i design af møbler, stoffer, kunstglas, tallerkener og sølv. Han blev også berømt som lærer, forfatter og filosof, der skrev 20 bøger og mange artikler, aktivt fremmer sine ideer, læseforelæsninger i forskellige regioner i USA og Europa.

Et af projekterne af Wright dedikeret til udviklingen af \u200b\u200bdecentraliseringen af \u200b\u200bamerikanske byer på et udbredelseseksemplar fortsætter med at blive drøftet af forskere og forfattere fra det 21. århundrede.

De vigtigste byggematerialer, der anvendes: sten, mursten, træ og beton. Naturlig tekstur er en yderligere dekorativ modtagelse, med hjælp af hvilke indtryk af integritet og naturlighed af objektet og naturen er skabt. For eksempel passer en konkret væg som en sten i midten af \u200b\u200bskoven. Stenfacaden er ofte lavet af ru blokke, gulve - fra en ikke-blæsbar granit; Hvis logfilerne, så kun uhøfligt og uønsket.

Et af de vigtigste ideer om økologisk arkitektur er integritet eller integritet, er designet til at skabe et indtryk fra det konstruerede objekt som helhed, ikke opdelt i detaljer. Minimalisme og stræben efter enkelhed er velkomne, glat strøm af et rum til et andet. Det er Worda, der tilhører ideen om at samle sig i en enkelt spisestue, et køkken og en stue med en åben plan.

I stedet for en stor del af indretning og mangfoldighed i farve design anvendes et begrænset antal materialer til et stort bygningsområde og modtager maksimumsgraden.

Principper for Wright Architecture

Den nye doktrin om udviklingen af \u200b\u200barkitekturen blev formuleret af L. Sullivan under hensyntagen til bestemmelserne i biologisk videnskab i 1890'erne. Senere blev det udformet og forbedret af sin tilhænger, F. L. Wright, i det 20. århundrede.

De grundlæggende principper for økologisk arkitektur formuleret af Wright:

• anvend direkte linjer og strømlinede former ved udformning af en bygning, hvis proportioner skal være så tæt som muligt for mennesket for et behageligt liv i det;
• udvikle det minimum, der kræves antal værelser i huset, som sammen skal danne et lukket rum, gennemsyret af luft og frit synligt;
• binding af konstruktionsdele af bygningen i en enkelt helhed, hvilket giver den en længde af vandret og underscounted af flyet parallelt med jorden;
• den bedste del af det omgivende landskab er udeladt af objektet og brug for hjælpefunktioner;
• det er umuligt at give huse og rum formen af \u200b\u200bkassen, og brug strømmen af \u200b\u200bet rum til en anden med en minimumsmængde internt adskilt værelser;
• i stedet for fundamentet med shoppingpladser ved bunden af \u200b\u200bbygningen bør der være en lav base;
• indgangsåbninger skal overholde proportionerne af en person og være placeret naturligt i henhold til bygningsordningen: I stedet for væggene kan gennemsigtige kabinetter anvendes;
• under konstruktionen stræber efter at bruge kun ét materiale, ikke at anvende kombinationen af \u200b\u200bforskellige naturlige teksturer;
• belysning, opvarmning og vandforsyning er designet i form af komponenter i selve bygningen og dets bygningsstrukturer;
• indendørs interiør og genstande af situationen skal have en simpel form og kombineres med elementer i bygningen;
• brug ikke dekorativ dekoration i interiøret.

Arkitektonisk stil og menneskelige behov

Den berømte psykolog A. Maslow har udviklet et fælles hierarki af menneskelige behov, kaldet pyramiden:

• fysiologisk (korrekt ernæring, ren luft og medium);
• sikkerhedsfølelse;
• familie;
• social anerkendelse og selvværd;
• Åndelig.

Formålet med at skabe ethvert anlæg i arkitekturen i arkitekturen er at gennemføre alle niveauer af olienes pyramide, især de vigtigste af dem - den menneskelige selvudvikling, som huset vil blive bygget på.

Ifølge begrebet FL Wright er stor betydning i design og opførelse af huset knyttet til personlig kommunikation med kunden og skaber et så boligområde for ham, hvilket ville tilfredsstille alle hans åndelige, sociale, familie, fysiologiske behov og sikret den nødvendige sikkerhed.

Arkitektonisk karriere og "Prairi House"

Karriere F. L. Wright begyndte i Chicago Architectural Company "Adler og Sullivan", der blev grundlagt af ideologen på Chicago School. Så i 1893 grundlagde han sit eget firma, hvor han var involveret i udformningen af \u200b\u200bhans første huse. Allerede i sit første arbejde kan en klar opfattelse af spatialitet spores, hvor det hele huser "spiller" langs jorden.

I begyndelsen af \u200b\u200bsine aktiviteter er Wright engageret i at bygge private palæer på kundeordrer. Han blev bragt store berømmelse "Prairi Houses", som blev bygget i 1900-1917. og skabt ved hjælp af principperne for den organiske arkitektur af Wright. Objektet for arkitekten skabte, ved hjælp af ideen om Unionen af \u200b\u200bbygningen og naturen.

Alle huse er lavet med en åben horisontal plan, taget er deponeret ud over bygningerne, er dekoreret med ubehandlede naturlige materialer, terrassen er brudt på webstedet. Ifølge typen af \u200b\u200bjapanske templer er facaderne rytmisk dissekeret af rammer, mange huse er bygget i form af et kryds, hvor centret er pejsen og omkring - åbent rum.

Den interne interiørarkitekt også designet uafhængigt, herunder møbler og indretning, der forfølger målet om, at økologisk indskriver dem i husets rum. Selv berømte hjem: Willits, Martin, Roby House osv.

I begyndelsen af \u200b\u200bdet 20. århundrede Den store popularitet af F. L. Wright opnået i Europa, hvor han udgivet i 1910-1911. To bøger om den nye økologiske stil i arkitektur, som markerede begyndelsen af \u200b\u200bdens fordeling blandt europæiske arkitekter.

"Talesin"

Egen bolig, eller "taltesign" ( Taliesin), F. L. Wright bygget i sin stil i 1911, og han blev det længste projekt, der gentagne gange blev gennemført og omarbejdet. Et hus fra lokal kalksten blandt bakkerne i den nordvestlige del af Wisconsin, i dalen, som tidligere tilhørte familiemedlemmerne blev rejst. Navnet skete på vegne af den antikke walisiske druid og oversætter som en "glødende top".

Talesign blev designet til alle principperne om økologisk arkitektur på en bjergskråning omgivet af træer. Bygningen belyser ideen om harmonisk enhed af mennesker og natur. Horisontalt placeret vinduesåbninger veksler med spaltning rækker af tage og træ rækværk, som tjener som et inter-etagers hegn. Det indre af huset blev skabt af ejeren selv og dekoreret med en samling af kinesisk porcelæn, gamle japanske shirms og skulpturer.

I Taleside skete fyrene to gange - i 1914 og 1925, og hver gang huset blev genopbygget. For anden gang sammen med WR. I genoplivningen af \u200b\u200bhuset deltog studerende, der studerede på sin skole.

Arkitektonisk skole Wright.

Det officielle navn på den uddannelsesinstitution, der blev oprettet i 1932 - "Architectural School F.L. Wright, "Men i løbet af arrangørens liv blev det kaldt det talieziske partnerskab, hvor unge gik og ønskede at lære principperne om økologisk arkitektur i det 20. århundrede. Der var også workshops, hvor fremtidige eksperter lærte at håndtere kalksten selv, hugge træer og producere de nødvendige dele til konstruktion.

Et andet Taliazin West blev grundlagt i Arizona, hvor workshops, uddannelsesmæssige og boligbyggeri blev bygget til studerende, og senere biblioteket, biografen og teatre, spisestue og andre nødvendige bygninger. Gæsterne kaldte denne kompleks "Oasis blandt ørkenen." Mange elever i Wright fortsatte med at arbejde på forskellige projekter fra arkitekten, andre - venstre og baseret på deres egne arkitektfirmaer.

I 1940 blev F. L. Wright Foundation grundlagt, som og PonyNet fører sin arkitektoniske skole og forbereder eleverne til at opnå en mester af arkitekturen.

Personlige livsarkitekt

Ved grundlæggeren af \u200b\u200bden nye arkitektoniske stil, F. L. Wright, var et stormfuldt personligt liv; i de sidste 92 år lykkedes det 4 gange at gifte sig og havde mange børn. I 1889 blev Katherine Lee Tobin sin første chef, der fødte ham 6 børn.

I 1909 forlod han familien og gik til Europa sammen med den fremtidige kone miner af madlavning Cheney. Efter at have vendt tilbage til USA, afregnes de i Talisins eget hjem bygget. I 1914 dræber en mentalt syg tjenestemand i mangel af ejeren sin kone og 2 børn og brænder deres hjem.

Et par måneder efter F. L. Wright-tragedien mødte sin beundrer M. Noel og giftede sig med hende, men deres ægteskab eksisterede kun et år.

Siden 1924, indtil slutningen af \u200b\u200bsit liv, var han ved siden af \u200b\u200bsin 4. kone Olga Ivanovna Lazovich-Ginsenberg, som de underskrev i 1928. De havde en datter. Efter hans død i 1959. "Olaganna" førte mange år hans fundament.

Hus over et vandfald

Verdens berømmelse af F. L. Wright bragte Kaufman Country House i Pennsylvania, bygget på dem for at bestille, bygget over vandfaldet. Projektet blev implementeret i 1935-1939, da arkitekten begyndte i konstruktion for at anvende armerede konkrete strukturer og lærte at forbinde dem med romantik i det omkringliggende landskab.

Efter at have lært om arkitekturens beslutning om at bygge bygningen næsten over vandfaldet, konkluderede byggingeniører utvetydigt, at det ikke ville lide længe, \u200b\u200bda vandet var vandet lige fra under fundamentet på projektet. Går hen imod kravene hos klienten, Wright styrker desuden huset med stålstøtter. På samtiderne lavede denne struktur et stort indtryk af, at han hjalp arkitekten til at øge interessen for sine kunder.

Bygningen repræsenterer en sammensætning af armeret beton terrasser, lodrette overflader er lavet af kalksten og anbragt på understøtningerne over vandet. Huset over vandfaldet er på klippen, hvis del forblev inde og bruges som en detalje af interiøret.

Tiltrækningshuset, som stadig overrasker de anvendte byggeteknologier, blev rekonstrueret i 1994 og 2002, da stålstøtter blev tilføjet for styrke til det.

Offentlige bygninger på projekter f.l. Wright.

I 1916-1922. Arkitekten deltager i opførelsen af \u200b\u200bhotellets "Imperial" i Tokyo, hvor han bredt brugte ideerne om integriteten af \u200b\u200bde strukturelle elementer, som hjalp bygningen til at modstå under jordskælvet i 1923.

I 1940-50 bruger Wright sin stil til opførelse af offentlige bygninger i USA. De mest kendte eksempler på økologisk arkitektur betragtes som hovedkvarter "Johnson Vaks", der ligger i Rasin (Visconsin) og S. Guggenheim-museet i New York (1943-1959).

Konstruktiv base af Central Hall of Johnson Vaks - "Tree-Like" kolonner ekspanderer op. Den samme struktur gentages i laboratoriet indendørs, hvor alle værelser er grupperet omkring "bagagerummet" med elevatorer, og lofterne af lofterne kombineres som pladser og cirkler. Belysning udføres gennem gennemsigtige glasrør.

Apotheosen af \u200b\u200bden arkitektoniske kreativitet af Wright var museumsbygningen, der blev designet og blev bygget i 16 år. Projektet er baseret på en inverteret spiral, og inde i bygningen ser det ud som en vask med en glas gårdhave i centrum. Inspektion af udsættelsen på ideen om arkitekten skal udnyttes: Stigende på elevatoren under taget, bliver besøgende derefter nedadgående ned i spiralerne. Men i 21 c. Museets ledelse nægtede at have denne ide, og udstillingen inspicerer nu standarden, begyndende fra indgangen.

Stil af økologisk arkitektur i det 21. århundrede

Genoplivningen af \u200b\u200bden moderne økologiske arkitektur i design og opførelse af bygninger bidrager til arkitekterne i mange lande i Europa: Tyskland, Norge, Schweiz, Polen mv. Alle overholder de økologiske enhed og naturer, der beriges moderne arkitektonisk Strømme og udbrede principperne om økologisk enhed af rum og natur de filosofiske og psykologiske ideer om opførelsen af \u200b\u200bvirkelige strukturer som levefaciliteter beregnet til komfort og harmonisk liv for mennesker.

Kan du lide store områder, mange indretning og funktionalitet? Derefter vil Prairie-stil huset være bedst egnet til dig. Sådanne bygninger skelnes af deres squatness, lave tag og stikker ud fra den generelle geometri med massive cornices. Funktioner i denne retning blev dannet under indflydelse af japansk arkitektur - som følge heraf viste mange interne rum, der flyder jævnt ind i hinanden.

Interessant, "Rolling" Buildings passer perfekt ind i miljøet på grund af tilstedeværelsen af \u200b\u200ben række loggier, terrasser, vinduer, hængslet tag. Selvom selve stilen er minimalistisk.

Med projektets projekt i stil med prærier kan du legemliggøre din individualitet - det er ikke nødvendigt at klart at følge afstemninger. Retningen er ret fleksibel, foreslår den første ting at opretholde en konceptuel "håndskrift".

Prairie Style - Gratis Wright Plan

Store rektangulære lokaler lavet af naturligt materiale og harmoni med naturen - dette er nøjagtigt kaldt Wrights huse. En arkitekt kalder dine bygninger organisk, fordi hans vigtigste ønske var at skabe maksimal funktionalitet og komfort i huset. Således er fri konstruktion baseret på grundlag af hvilke mange vandrette linjer og squatness.

De første huse direkte fra selve skaberen af \u200b\u200bstilen blev T-formet, hvor 2 sådanne rektangulære rum krydsede hinanden. Designet så lidt usædvanligt, endda ekstremt, men blev kendetegnet ved tilstrækkelig styrke, stabilitet. Derudover betalte arkitekten særlig opmærksomhed højt niveau Belysning, og selv til valget af terræn til opførelse af et nyt hus, han nærmede sig ganske omhyggeligt - bestemt det bedste sted at opbygge en højde for at gøre et maksimum i huset så meget naturligt lys som muligt. I denne henseende forventes et stort antal vinduer i projekter i prærilier, nogle gange store størrelser.

Hvor gjorde inspirationen af \u200b\u200bWright, grundlæggeren af \u200b\u200bPrairie-stilen?

Sandsynligvis havde mange mennesker et spørgsmål, hvorfor denne retning i arkitekturen fik et sådant navn. De store amerikanske sletter er blevet en kilde til stil ved at aflevere det sin vandrette orientering og squatness. Så det ser ud til, at huse vil blive usynlige, fusionere med horisontlinjen.

Mange ting har lært arkitekten fra de østlige motiver. Hængte sine hængslede tage, som opbevares at gå væk fra hovedstiftelsen. En særlig indvirkning gav også minimalisme, og på grund af de funktionelle, pæne former var det muligt at bringe det til naturalismens betingelser. Tilføjelse af naturlighed, Wright var i stand til at skabe smukke, komfortable og praktisk interiør. Han overholdt paradigmen af \u200b\u200bnaturlig organicitet, huset skal kombineres med landskabet. Klar grænsen slettes.

Overvej de vigtigste funktioner i Prairie Style:

• Horisontale af alle linjer. Sommerhus i stil med prærier i 2 eller flere etager vil stadig være visuelt "skam", "kæle" til jorden.
• Ophører, klare linjer af minimalisme. Stilfunktionen er det med udtalt rigor eksterne former. De forsøger at slå sammen med naturen, passer perfekt til rummet.
• Tilstedeværelsen af \u200b\u200bmonterede ristede tag, som involverer placeringen af \u200b\u200bet stort antal lange balkoner. Et sådant tag er en "højre" hånd af vandret, fordi det skyldes hende, selv en højhuse "land", opdelt.
• Segmentering. Inter-Storey OverlapTagene opdeler bygningen på tomterne, hjælpelementerne er kolonner, der bærer rollen som vertikale separatorer. Den særegenhed er, at hundrede en sådan konstruktion fra siden ser ud som opstillet fra en række faste terninger.
• Naturlighed. Hvad angår finishen, domineres sådanne materialer her som en sten og træ (selvfølgelig sammen med beton og glas). I dag, i udbredelsen af \u200b\u200bhuse i stil med prærier, passer sidesporet perfekt, blandingen af \u200b\u200bflere typer materialer er også populær, hvilket yderligere understreger geometrien, segmenteret adskillelse af strukturen. For eksempel kan rummet, hvor køkkenet ligger, udefra du kan vælge en sten osv. - Alt er i dine hænder og afhænger af fantasien, arkitektens færdighed.
• Enhed med naturen. Sådanne beboelsesbygninger bør ikke skabe kontrast i det eksisterende landskab. Det centrale øjeblik for arkitektonisk stil er den østlige orientering, som giver dig mulighed for at tage konstruktionen som helhed med naturen.
• Panoramaudsigt. De korrekte former for bygningen, dens glatte høje vægge skal rumme store vinduer. Dette er en fremragende taktik, der arbejder både udenfor og inde i huset. En sådan struktur afspejler miljøet, sammenlægning med naturen, og de indre områder bliver lettere, omfattende på grund af et stort antal naturlige lys.

Aspirationen af \u200b\u200bWright var genforeningen af \u200b\u200bmoderne og natur, såvel som sker i moderne. Men der er en vis forskel her:

• moderne alt "pakker i naturen", hvor glat og æstetik bliver hovedelementerne;
• praktier fjerner fra naturen det vigtigste, dygtigt forbinder med funktionalitet og neutrale former.

Hvad ser det indre af gæstehuse i stil med Prairie ud?

For at gøre dit hjem så funktionelt som muligt, økologisk og samtidig hyggeligt, er det værd at klæbe til en given stil, ikke kun, når bygningen rengøres udenfor, men også tage sig af det korrekte design inde.

Hvad er funktionerne i det indre af Ritov House iprojekter af elite huse ?

• Specificitetsformer. Den første ting, der skynder sig ind i øjet, bliver integriteten af \u200b\u200bdet overordnede rum og møbler. Hvert emne af interiøret er valgt på en sådan måde, at de fremhæver den vandrette længde, udstødningsretningen. Visuelt er gjort, så de lodrette linjer er så små som muligt, og de var kortere. På grund af det faktum, at højt til loftet overvejes i lokalerne, store rum, panoramavinduer, er huset rummeligt, fyldt med naturligt lys. Ifølge funktionaliteten af \u200b\u200bPrairie Style Cottages ligner hjemme loftet. Segmentering og vinkelhed er til stede ikke kun i arkitektur udefra, men også i design af indendørs. Interessante vinkel lamper, som ikke kun understreger stil geometri, men ligner også papirlys i asiatiske motiver. Ofte stopper valget på enkle monotone kabinetter, men farven skal afvige lidt fra væggenes skygge. Derfor er det i sådanne huse ikke taget hjemme for at adskille rummet, men ved at zonere (brugen af \u200b\u200bforskellige finish, murværk, der drejer jævnt til farvede vægge osv.).
• Bekvemmelighed, praktisk. Moment data kan opnås takket være en minimalistisk hældning. Derfor er der i interiøret alt det mest nødvendige - alt, så der ikke er noget "fyldt" rummet, men kun bidrog til den maksimale funktionalitet. Bestilling af opførelsen af \u200b\u200bhytter I Style Wright skal du huske, at du ikke kun vil modtage æstetisk perfekt, behagelig belysningsbygning, men også et behageligt hus, der fremmer resten af \u200b\u200bsjælen og kroppen. Når du vælger møbler, tages der også hensyn til disse øjeblikke - det er geometrisk korrekt, enkelt, praktisk (squat og stærke senge, firkantede tumbs lavet af slidstærkt træ). Interiøret vil "tale" om pålideligheden af \u200b\u200bboligen, mens du ikke på nogen måde mister sin lethed.
• Farve løsninger. Elite huse i stil med prærier er karakteristiske og minimalisme i farver. Her er alt enkelt - nuancer er enkle, diskrete, rolige. Grundlaget for hele interiøret bliver naturlige toner (sand, grå, hvid, brun), men det er muligt at bruge flere lyse pletter til accenter, der er i stand til noget at "genoplive" det overordnede billede.
• Efterbehandling faciliteter. Designet af værelserne opstår under de ydre vægge - brugt mursten, marmor, gips gips. Det er disse materialer, der skaber en følelse af sikkerhed, vægte på store områder af huset. Der er ingen begrænsninger for brugen af \u200b\u200bkun naturlige ingredienser - et eklektisk skæringspunkt med moderne er tilladt.
• Tilbehør er også til stede. Lad i minimalisme alle de mest nødvendige, og i den rigtige stil er der altid lidt mere. Til den naturlige enkelhed, klarhed af formularerne, er detaljerne i Etnos det muligt at vælge detaljer som specielt udvalgt til stilen, og bare gal sandsynligt. Samtidig er det vigtigt at kende foranstaltningen - i Prairie Guest Houses bør der ikke være kaos og en overbunding i detaljer, hvilket kan føre til en overtrædelse af det grundlæggende koncept af stil. Han i sig selv er smuk, og busten i smykker kan kun forkæle alt.

Opret et unikt elite prairie hus nemt

Eksklusiviteten af \u200b\u200bdenne arkitektoniske, designerretning, der er skabt af skrive, forklares af forbindelsen med flere stilarter (Etnos, Organic, Mainimalism). Måske vil en sådan blanding blive kaldt eklektisk, kun Lloyd Wright formået at skabe en separat, uafhængig retning. Og han viste sig perfekt at kombinere komfort, rum, unikhed og enkelhed.

Højstens frie rum er dygtigt suppleret af ergonomi, ingeniørsystemer, kompetent layout og zoning målrettet "arbejde" for at skabe en behagelig og hyggelig situation i huset.

Korrekt genskabe stilen, klart efter traditionerne, mens vi bygger et stærkt og pålideligt, slidstærkt hus, vil være i stand til at professionelle med stor erfaring. Hvis du vender sig til Innovroy, får du mange fordele og garantier. På grund af selskabets masse med succes gennemført hæve huse projekter Oprettet af individuelle kundeforespørgsler.

Eksperter tager opfyldelsen af \u200b\u200balle opgaver fra selve nulet, begyndende med forskning og udvælgelse af et passende område, der slutter med opførelsen af \u200b\u200ben boligbygning og koordinerer alle dokumenter i ansvarlige tilfælde.

I arkitekturen indeholder hver opgave sin egen løsning i sig selv ... Du skal være i stand til at forstå essensen af \u200b\u200bfunktionerne i det udpegede objekt, analysere og omhyggeligt undersøge dem, finde deres egen, iboende æstetisk udtrykkelighed, hvilket ville være en Sund fornuft, sandfærdigt udtrykt perfekt.

Frank Lloyd Wright.

arkitekt Wright Project House

Biografi.

Frank Lloyd Wright blev født i landsbyen Richland-centier (Wisconsin, Amerikas Forenede Stater). Hans far var præst og en musiker, mor - lærer. Familien var ikke for sikret, men moderen drømte om at vokse fra den store arkitekts søn, og derfor fra tidlig barndom tjente alle sine spil og bøger dette mål. Wright begyndte at uddanne sig på Engineering College of Wisconsin University, og derefter i 1887 flyttede han til Chicago, og snart trådte han ind i ATELIER af arkitekterne i Dancmar Adler (1844-1900) og Louis Salvenine.

Fra 1893 begyndte Wright at arbejde uafhængigt. I et forsøg på at finde nye ekspressive stoffer i arkitekturen udviklede han sin egen stil, kaldte "Style Prairi". Senere, i 1908, vil arkitekten skrive: "Prairie har sin egen skønhed, og vores opgave er at arbejde og understrege denne spøgelsesagtige skønhed. Herfra ... hængende cornices, lave terrasser og afsondret private haver gemt bag hegnene. " Stilen med prærier blev dannet i en række huse bygget af Wright ved århundredeskiftet. Dette er for eksempel et privat hus i Oak Park (1889), House Winslow i River Forest (1893), Willits House i Highland Park (1902), Roby House i Chicago (1909). Horisontalt strakte konturer af små elegante bygninger monteret perfekt ind i det omkringliggende landskab.

"Prairi's huse" kan allerede bestemmes af begrebet økologisk arkitektur, som Wright har karakteriseret sin stil. For ham betød organisk inddragelse af bygninger i landskabet, frie kompositioner, brugen af \u200b\u200bnaturlige materialer (træ, sten) er ikke kun udenfor, men også i interiøret, opmærksomheden på menneskelige behov og følelser. I ti år har arkitekten bygget mere end hundrede private huse, hver gang skaber noget unikt, givet ikke kun funktionerne i det omkringliggende område, men også naturen, kundernes vane.

I 1904 var Wright den administrative bygning af Larkin-Building i Buffalo, i 1904-1906. - Kirke i Oak Park, hvor en af \u200b\u200bde første anvendte beton som byggemateriale.

Ankomsten af \u200b\u200bWright i 1909 til Europa (han besøgte England, Tyskland, Østrig, Italien, Grækenland) bidrog til hans enorme succes her. I 1910 fandt en personlig udstilling af Wright sted i Berlin. I 1910 og 1911 Albums af masterarbejderne blev offentliggjort, hvilket bredt spredte sine ideer og deres nedsatte indflydelse på europæisk arkitektur. Populariteten af \u200b\u200bWright i Europa faldt ikke selv i 20'erne. - I den periode, hvor arkitekten kom til Motherland med misforståelse og afvisning af hans kunst: Han blev fortalte i individualisme, i det faktum, at han modsatte sig "hele Amerika", en international stil baseret på streng rationalisme.

Den største økonomiske krise i slutningen af \u200b\u200b20'erne - begyndelsen af \u200b\u200b30'erne. Tvunget wright at se efter måder at reducere omkostningerne ved konstruktionen. Han, "Master of Stone Muronry", fandt det nu muligt at skabe arkitektoniske strukturer fra elementer af fabriksfremstilling. Hans nye projekter tog hensyn til brugen af \u200b\u200bforstærket beton og glas. Det er glasset - "tynde ark af hård luft, der holder luftstrømmene udenfor og indenfor," - Wright udfordret som hovedmaterialet i moderniteten. "Lyset udgjorde" kunsten "af fortidens arkitekt. Lad os tillade vores tid at arbejde med lys, lysdiffusion; lysets afspejling er lyset for lysets skyld, skyggen vil vise sig. Bilen gør Disse fantastiske nye glasmuligheder "- han sagde det på foredrag læsning i Princeton University i 1930

I 1932 grundlagde arkitekten sit eget værksted - "Taylizinsky Association." Hun var beliggende i Taylisin North Studio, den bygning, der wright bygget på gården foråret grøn i Wisconsin i 1911

I 1928 anvendte Wright for første gang udtrykket "Yusoni" (fra de engelske USA, forkortet af USA, USA), som han identificerede kulturen, hvilket afspejler ånden i det amerikanske demokrati, "Lige Muligheder." Arkitektur, som en del af denne kultur, var designet til at kigge efter nye tilgange til at løse sociale problemer. For eksempel, ifølge Wright, er de mest demokratiske bevægelsesmidler en bil - bør have en afgørende indvirkning på planlægningen af \u200b\u200bboligareal. Især vil bilmeddelelsen spredes den traditionelle "tætte" by af XIX århundrede. Og opret en "by med bredt rum". Dette var det såkaldte projektet, som blev afsluttet i 1934-1935. "Taylisian Partnership." En lignende by har gradvist udbredt til hele en persons levesteder, hvilket betyder, at landbrugsområderne vil omfatte. Selvfølgelig viste ideen sig for at være utopisk.

"Yusonske" projekter, både uopfyldte og modtog en udførelsesform, inherent, hvad er den kreative håndskrift af Wright, den økologiske. I 1936-1939. Han rejste bygningen af \u200b\u200bJohnson og Søn (Rasin, Wisconsin). På kontoret, som i den amerikanske tradition er en enkelt hal, brugte Wright ni-meter slanke søjler, kronet med paraplyhovedstæder (de ligner store svampe). Glaserede loftsektioner glødende mellem dem. Kroppen manifesterer sig her ikke kun, at dette som om naturligt voksede op arkitekturen, der ydes den naturlige verden, men også med at skabe nogle specielle, romantiske humør (selv om det ikke er typisk for det officielle interiør).

Tilbage i 1928 skrev Wright: "Faktum er fortsat en kendsgerning: Yosona har brug for romantik og sentimentalitet. Det vigtigste er at stræbe efter dette, og det faktum, at det er umuligt at nå målet, er ikke så vigtigt. " Men ser på "huset over et vandfald" (1936), er du overbevist om, at Wright er under kraften og umuligt. Arkitekturen i den bogstavelige følelse af ordet "opløst" i naturen: I det samlede udseende af villaerne inkluderet og en sten og et lille vandfald. Hele bygningen er en kompleks overflade af terrasserne, der hænger over træerne og vandløb, der er fastgjort i klippen ved hjælp af forstærkede betonbjælker; Trappen i midten af \u200b\u200bhuset kommer direkte til vandfaldet. Kommunikation med naturen føles ikke kun i den eksterne, men også i villaens indre udseende: Væggene adskilles af grov sten, gulvene er også brolagt af stenplader.

I sådanne bygninger er Wright Architecture poetisk, naturlig. Sente sine projekter ser ofte fantastisk ud. Nogle gange er Wright lige så reænkes i ekstremer. Faktisk er det svært at underkaste sig virkeligheden i 1958. Projektet af Illinois Skyskraber (fem hundrede og tyve otte etager) i en mile højde.

Og alligevel ophørte arkitekten aldrig for at bekymre sig om spørgsmålet, som med den stadigt stigende rolle af udstyr, er bilerne i vores liv stadig at forblive folk.

Den lyse personlighed af det arkitektoniske sprog i Wright bidrog ikke til oprettelsen af \u200b\u200ben stor skole. Men hans ideer var blandt de århundreder grundlæggende i arkitekturen. De er relevante i dag.

Nye principper i arkitektur

I hans første værker - dets eget hjem i OK Park (1895), er møllen i foråret grøn (1896) åbenbare spor af mange påvirkninger, blandt hvilke indflydelsen fra den romantiske arkitektur i Richardson var den stærkeste.

Mesterens kreative modenhed kommer med begyndelsen af \u200b\u200bdet nye århundrede. I 1900 begynder opførelsen af \u200b\u200bHouses of Bradley og Hicoca i Cana (Illinois), den berømte serie af såkaldte prairies huse, mest betydningsfulde blandt hvem Willits House i Highland Park (1902), Martin House i Buffalo (1904 ) og Roby House i Chicago (1904) 1909).

Disse bygninger er små, deres sammensætning er baseret på en ejendommelig fortolkning af ideen om husholdningsundervisningen af \u200b\u200bden borgerlige familie. Men Wright søgte at belyse ideen i deres arkitektur, hvis værdi går ud over den konkrete type konstruktion. "Rummet bør betragtes som arkitektur, ellers vil vi ikke have arkitektur." Udførelsesformen for denne ide var forbundet med undersøgelsen af \u200b\u200bjapansk folkemusikarkitektur, som Wright blev interesseret i 1890'erne. Det japanske hus tjente som en højere model af, hvordan det skulle elimineres, ikke kun nødvendigt, når de designes, men endnu mere for at udelukke ubetydeligt. I det amerikanske hus eliminerede han alt trivielt og bidrog. Han gjorde endnu mere. I rent funktionelle elementer, som ofte forblev ubemærket, åbnede han før den progressive kraft af ekspressivitet, såvel som den efterfølgende generation af arkitekter afslørede en skjult kraft af udtrykkelighed i designet.

Af alle de ovennævnte værker af Wright, blev Robi's hus tilsyneladende den største indvirkning på udviklingen af \u200b\u200barkitekturen. Historien om Roby House refererer til en af \u200b\u200bde mest sofistikerede fører til manglende forståelse af bygningens arkitektoniske værdi. Universitetsdirektoratet i Chicago, som senere brugte bygningen til værkstedet om teologi, beregnet til at ødelægge den for at bygge i hans sted student Hostel.. Men lige før den umiddelbare trussel om nedrivning købte dette hus en velkendt byggekontraktør og reddet bygningen.

Ideen om den indendørs rums enhed blev brugt af Wright og i bygningen af \u200b\u200bfirmaet Larkin i Buffalo (1904), hvis massive mængder er også fri for dekorative detaljer.som "Prairis huse".

I larkin-bygning var rammen fraværende. Wright såvel som under opførelsen af \u200b\u200bsmå beboelsesbygninger, der kun anvendes mursten. Bygningen overlapper et fladt glas. Guiden selv beskrev denne struktur som følger: "Isoleret bygning ... stål indbyggede møbler og pengeskabe til dokumenter ... Den første bygning til kontoret, hvor installationen af \u200b\u200bklimatiseret luft anvendes, for første gang Blokering af glasdøre og vinduer er lavet af metal ... "

For det første årti århundrede byggede Wright mere end hundrede huse, men på det tidspunkt havde udviklingen af \u200b\u200bamerikansk arkitektur ikke en mærkbar indflydelse.

Men i Europa værdsatte Wright snart, og det blev anerkendt som en generation af arkitekter, der tilhørte den moderne retning i arkitekturen. I 1908 besøgte han Kuno Franke, der lærte æstetik på Harvard University. Resultatet af dette møde var de to bøger i Wright i 1910 og 1911, der lagde starten på sin indflydelse på arkitektur uden for Amerika.

I 1909 går Wright til Europa. I 1910 er udstillingen af \u200b\u200bsit arbejde arrangeret i Berlin, en monografi offentliggøres. De har stor indflydelse på den rationalistiske retning, som begynder at danne i disse år i Vesteuropa. Kreativitet af Gropius, Mist van der Rose, Mendelssohn, den hollandske stil gruppe i det følgende en og et halvt årtier registrerer indlysende spor af denne indflydelse. Med særlig entusiasme blev ideerne om wright på integriteten af \u200b\u200bdet indre rum af bygninger opfattet, om de nye teknikkers rolle, maskinen til moderne arkitektur.

Det næste årti var imidlertid ikke så frugtbar for wright. I flere år arbejder han i Japan, hvor hotellet "Imperial" er bygget i Tokyo (1916 - 1922). Brugen af \u200b\u200bideen om integriteten af \u200b\u200bden strukturelle struktur gav bygningen af \u200b\u200bbygningen, som fik lov til at modstå i det katastrofale jordskælv på 1923.

I midten af \u200b\u200b1920'erne syntes Wrights kreativitet at have udmattes. Han bekymrede en tung testbar i personlige liv, næsten ikke havde ordrer. I hans land forblev Wright isoleret. Placeringen af \u200b\u200ben ensomme fighter til nye principper i arkitekturen forværrede sin individualisme, elementer af dyster fantastik trængte ind i kreativitet. På alvorlige, næsten groteske monumentale former, syntes der en geometrisk ornament, hvilket angav virkningen af \u200b\u200barkitekturen i det gamle Amerika. Den oplevende krise i deres kunstneriske søgen, Wright forblev en innovatør i brugen af \u200b\u200btekniske midler i arkitekturen. Så på tidspunktet for hans tilbagevenden i USA i begyndelsen af \u200b\u200b1920'erne er der en række huse i Californien, bygget af betonblokke. Millards hus er mest bemærkelsesværdige blandt dem i Pasadena (1923), hvor gentagelse af standardelementer danner den rytmiske dismemberment af overflader.

Ikke anerkendt hjemme, er han dog fortsat populær i Europa. Og jo mere uforståeligt syntes det for europæerne, at Wright var helt alene i Amerika. Desuden skrev jeg Bruno Taut i min bog "Modern Architecture", offentliggjort i 1929: "Angiven af \u200b\u200bhans navn (Wright) af navnet betragtes som uanstændigt." Øget eklekticisme i Amerika markerede ikke kun slutningen af \u200b\u200bChicago School, men samtidig enden af \u200b\u200balle andre moderne tendenser. Og kun som den stigende indflydelse fra den nye europæiske arkitektur i Amerika begyndte at være interesseret i Wrights værker.

Den anden periode af kreativiteten

Raits popularitet voksede sammen med skuffelse i funktionalisme. I midten af \u200b\u200b1930'erne begynder den anden periode med blomstrende sin kreativitet, hvis mest imponerende resultater var det såkaldte House-Waterfall House, Kaufmans palæ i Pennsylvania-Woods (1936) og den administrative bygning af Johnson og Sons i Rasin (Wisconsin, 1936 - 1939). Den første af disse, systemet med dristige forstærkede konkrete konsoller, fortsatte klipper over en skovstrøm, strejker med dens minkhed med romantisk natur og virtuoso brug af kontraster bred gamma Materialer - fra grov murværk til poleret glas. I den anden danner fritstående mbidformede søjler et system af paraplyer over det indre rum. Gennem de glaserede huller mellem dem, er rummet ikke kun beskrevet horisontalt, men også op til himlen. Begge bygninger er ekstremt skarpe, udtryksfulde, men begge står på randen af \u200b\u200bgroteske.

Ved udgangen af \u200b\u200b1930'erne er en række såkaldte Yusonian, det er specifikt amerikansk (fra de forkortede Statts - USA) af huse. Disse huse har lette strukturer, et holistisk, fusionerende system af lokaler, hvor lige almindeligt køkken Erstattet den såkaldte arbejdsområdeLyset med Windows Tape under loftet og et fastgjort til boligrummet - et hus af winker i Okemos (1939).

For sin nye bolig bygger Taylizin Warter, Wright et hus nær byen Phoenix i Arizona siden 1938. Taylizin ligger på bakken, hvoraf en lav hegnhave er brudt. Som altid brugte Wright i dette tilfælde den naturlige bakkekonfiguration, naturlige forhold terræn. Ifølge ham byggede han aldrig huse ikke toppen af \u200b\u200bbakken, men nær hendes, rige top, "som et øjenbryn konvolutter øjne." Det bruger den såkaldte ørkenbeton, hvor store groft slidsede stenblokke stables i et formwork med et minimumsbeløb cement mørtel. De maleriske arrays af denne beton hældes i den overordnede smag af den stenede ørken. De kontrast skarpt med lette træstrukturer.

Aldrig før Wright havde så mange ordrer som i den sidste livsperiode, og aldrig før han ikke brugte en sådan succes. Amerikanske aviser oversteg nu Wright som geni og den største arkitekt af hele tiden. Og alt dette efter årtier blev han udsat for ydmygelse, hvilket ville blive brudt af en mindre stærk person.

Wright tænkte altid på en person, selv når han i slutningen af \u200b\u200bsit liv designet en mere kilometer skyskraberhøjde. Baseret på et enkeltfamiliehus i Chicago-perioden udviklede han starten på moderne arkitektur. Selv i det sværeste forløb i 1920'erne, problemet humane boliger. Han holdt det i første omgang, han byggede et par huse fra forstærkede betonblokke. Og i slutningen af \u200b\u200bWrights liv blev en af \u200b\u200bde første flyttede væk fra den rektangulære form af boligområderne.

I de sidste ti år af livet nærede Wright ubevidst form for primitive tider. Konturerne af hans huse er afrundede såvel som boliglokaler. Wright introducerede først en gårdhave, som siden da blev mere og oftere en del af en boligbygning.

Afslutningen af \u200b\u200bdenne række eksperimenter var bygningen af \u200b\u200bGuggenheim Museum i New York (Project 1943 - 1946, opførelsen af \u200b\u200b1956-1959). Hovedvolumenet af bygningen er dannet med en enorm spiral rampe, der dækker lyskurven, der er blokeret af en gennemsigtig kuppel. Integriteten af \u200b\u200bdet indre rum er ansvarlig for kontinuitet, ensartethed af "væske" formerne af dets hegn. I beboerne og den administrative bygning "Prica Tower" i Bartzlesville (1955) implementerer han ideen om "hus-træ" med en stærk betonkerne, herunder elevatorer og trapper, hvorfra grenene fra bagagerummet er afgået af konsol med forstærkede betongulve. En række projekter fulde af fantastisk romantik, til Bagdad, Pittsburgh, Chicago gælder også for den sidste periode af hans arbejde. I disse værker løser Wright mesterligt de formelle opgaver, som de samme sætter. Men den bevidste løsrivelse giver indtryk af kurvning, lunefuld og måske, målløs forlegenhed af kræfterne i et stort talent.

Wright modstridende. Han er skaberen af \u200b\u200b"stilarterne af prærier" og de uorbanske projekter af "byen af \u200b\u200bbrede horisonter", som fremmede bygningerne, skærpet på jorden, hvis rum vises vandret - men han forlod også projektet af Illinois skyskraber (1957) mile højde. Den sidste romantiske og den første funktionalist - disse to sider af hans individualitet kom ofte ind i konflikten og i arbejdet og teoretisk bevidsthed om kreativitet.

Wright er en sjælden undtagelse. I det var arkitekten foran kunstneren i opfattelsens evne. Han arbejdede alene, gjorde tegningerne af vinduerne med farvede briller, arkitektoniske detaljer mv. Fresco i Chicago Restaurant "Midway Garden" var gensidigt skærende, forskellige cirkler i størrelse og farve. Ideen om denne fresker er til minde om projekterne fra den engelske gruppe Makintosh og en ny rumlig fortolkning i Maleri Vasily Kandinsky, som sidstnævnte foreslog på omtrent samme tid.

Wright var ikke en stille kunstner. Siden 1894 offentliggjorde han flere bøger og mange artikler. I 1949 blev de mest betydningsfulde artikler kombineret i bogen "F.L. Wright om Architecture". Blandt de bedste bøger af Wright - "Autobiography" (1932), "Økologisk arkitektur: Demokratikens arkitektur" (1939). I sine værker er der imidlertid ingen konsekvent udvikling af metoden eller en holistisk struktur. Han gentagne gange vendte tilbage til de samme emner, igen og igen udvikle dem. Wright var ikke kun en arkitekt. Han tilhørte antallet af store åndelige ledere af hans land, havde tilstrækkelig vilje og mod til at protestere, kæmpe og overleve. Wright fortsatte med at gennemføre en tradition for adamant individualisme i arkitektur, hvis fortalere i litteraturen var Walt Whitman og Henry Toro. Som profet af anti-libanisme og "land individualisme" forkyndte han had fra byen og vender tilbage til naturen. Wright døde den 9. april 1959 i Taylizin-West, Arizona.

Planlægning Huses Frank Lloyd Wright

Krydsformet og langstrakt

Frank Lloyd Wright forsøgte, om muligt at fortolke huset som et enkelt rum. Interiøret blev kun differentieret afhængigt af behovene. Da han understregede Wright, betragtede han hele overfladen af \u200b\u200bgulvet i huset som helhed, adskilt køkkenet, organiserede soveværelser og stuer til servicepersonale i nederste etage, adskilt et stort værelse på separate funktionelle zoner - spisestue, kontor og stue. "

Krydsformet plan

Ved at organisere en bygningsplan placerede Frank Lloyd Wright i centrum af huset en stor pejs, som de gjorde i det XVII århundrede. Omkring pejsen havde han, som den var, en anden bygningszoner. På europæiske arkitekter blev der gjort et stærkt indtryk, at planen havde en tværformet form. To volumener krydsede hinanden i rette vinkler som vinger af en vindmølle. Princippet om at bruge pejsen som centrum af huset er bevaret i Amerika i hele XIX århundrede.

Wright fastgjort en særlig betydning af indvendig belysning. Frank Lloyd Wright understregede, at lokalerne skulle være placeret således, at lyset trænger ind i tre sider. I begyndelsen af \u200b\u200b70'erne blev huset for den tværformede form designet, meget ligner Wright-projektet. Projektet af dette hus blev bevidst kompileret på en sådan måde, at hvert værelse havde en sydlig orientering. Ni ud af ti værelser stod overfor sydøst. Skydedøre gør det muligt, i tilfælde af behov, kombinere hallen, stuen, biblioteket og spisestuen i et værelse.

De fleste af de huse, der blev bygget af Frank Lloyd Wright, havde en tværformet plan dannet af to gensidigt gennemtrængende volumener af forskellige højder. I et af sådanne små, charmerende huse designet af ord for sin sekretær for Isabella Roberts i River Forest (Illinois), brugte guiden vidunderligt modtagelse af gensidigt skærende volumener, og i et højere volumen havde boligdelen en højde indtil indersiden overflade af taget.

Fig. 1. House Isabella Roberts (Isobel Roberts House). Riversight-Forest (Illinois), 1907 General Form., planlægge.

Ønsket om at bruge plads til hele højden blev manifesteret ikke kun i hjemmet til amerikanske bosættere XVII århundrede, men også i de primitive hytter af tidlige kulturer. I dag opstår det igen. Wright var en af \u200b\u200bde første arkitekter, der forstod dette formuleret og udtrykt i overensstemmelse hermed. I Isabella's Hus dominerer Roberts stuen, når det indre overflade, der er lidt skrånende tag. Rummets indre rum er divideret med lodret mezzanin-konvolutten rummet omkring omkredsen. Over og under mezzanin dannes der gratis mængder, hvilket giver hele rummet ekstraordinær og ejendommelig plasticitet.

Denne effekt understreges yderligere ved at bruge forskellige materialer til efterbehandling af forskellige overflader, en mursten af \u200b\u200bpejsen, et skrånende tag.

Fleksibel fri plan.

Med nogen mulighed forsøgte Frank Lloyd Wright at sprede bygningerne over landplottet frit. I forordet til sin bog, der optrådte i 1910 i Berlin, understregede han, at første sal var fundamentalt brugt som en kælder. De vigtigste stuer er placeret på anden sal, såsom Kunys hus, hvor i stueetagen er der kun en indløbshal og et spilrum. I Taylizin, hans eget hjem, er disse lokaler også placeret i første sal i en direkte forbindelse med webstedet. Dette princip førte til oprettelsen af \u200b\u200ben fleksibel fri plan. Takket være dette kunne Wright have forskellige værelser I vandret plan, mens han i Isabella Roberts i Isabella Roberts har indsendt dem lodret.

I 1910 har Frank Lloyd Wright opnået perfektion i fleksibiliteten i en fri plan. I andre lande var det gratis fleksibelt layout næsten ukendt. Det største bidrag. Wright i moderne arkitektur er det frie layout og fleksible fortolkning af bygningens indre rum.

Flade overflader og struktur

Traditionelle elementer

Det japanske hus tjente Frank Lloyd Wright som et ledende eksempel på, hvordan man ikke kun designer unødvendigt, men i endnu større grad, hvordan man udelukker ubetydeligt. I det amerikanske hus eliminerede han alt trivielt og bidrog. Han gjorde endnu mere. I rent funktionelle elementer, som ofte forblev ubemærket, åbnede han den skjulte kraft af ekspressivitet.

Tracting House som et enkelt rumligt heltal, Wright brugte først og fremmest elementer relateret til miljøet. Desuden brugte Wright den amerikanske veranda på en sådan måde som ingen før ham. Wrights Veranda omgiver ikke bygningen og nomineret fremad, undertiden hænger konsollen over jorden, som er en signifikant, integreret del af bygningen, og ikke en udvidelse.

Fig. 3. House F. Robi (Robie House). Chicago, 1908.

Fra forskellige overvejelser, som Wright er konstant angivet i hans værker, foretrak han det fremspringende tag i form af en vandret hængende plade.

Fortolkning af væggen

Supplement til stigende i luft vandrette elementer tjente lodrette planer. Frank Lloyd Wright på forskellige måder organiserede de flade overflader til dets rådighed, øgede deres nummer og krydse et andet plan, bryde dem eller placere en bag den anden bag den anden, og kombinerede rummet i rummet derhjemme, så det var det Stort volumen syntes mindre faktiske størrelser.

Indre rum

Fra begyndelsen fortolker Frank Lloyd Wright de indre og ydre vægge som flad overflade. Ved at løse dets interiører opdages der et konstant ønske om forholdet mellem individuelle elementer: vægge, lofter, vinduer og døråbninger. Nogle gange i samme rum er lofterne placeret på forskellige højder: Det var den samme fortolkning, at Wright blev brugt, når der blev brugt vandrette fly på forskellige niveauer, f.eks. Som f.eks. Hængende verandører, fremspringende tag og niveauer, der ændres i overensstemmelse med Placering af webstedet.

Forskellige efterbehandling materialer

Ofte nydt Frank Lloyd Wright forskellige efterbehandling materialer., skarpt kontrasterende farve og tekstur. Ved siden af \u200b\u200ben bred murmur af pejsen installerede han lysmalede vægge med mørke træpartitioner.. Meget tidligt Wright introduceret i interiøret en grov tekstur af en væg af natursten.

Fig. 4. Interiør af Jacobs Hus (Solar Hemicycle), Spisestue.

Opfattelsen af \u200b\u200bforskellige materialer og søgen efter nye typer belysning blev mere og mere sofistikeret. I sin bolig "Western Taylizin" brugte Frank Lloyd Wright fire kontrastmateriale: Lokal natursten, cement, træ og lærred.

Økologisk arkitektur Frank Lloyd Wright

De atten-årige unge mænd i 1887 kommer Frank Lloyd Wright til Chicago, og i 1888 begynder at arbejde på projektkontoret for arkitekterne i Salvylen og Adler. Omgivet af de første arkitekter, der intensivt arbejder for at skabe en ny arkitektur, der er født af selve designet, modtog Young Wright sine første indtryk, der har underholdende den videre udvikling af hans arbejde.

I 1894 forlader han Slivene og Adlers kontor og begynder at arbejde uafhængigt. Om en kort tid Han bygger en række boligbygninger, som afspejlede originaliteten af \u200b\u200bhans kreative håndskrivning. Bygningen indskrevet i naturen, dets eksterne udseende som følge af det interne indhold, afslag på traditionelle love i formularen - her karakteristiske tegn. Inherent på det arkitektoniske sprog, som kan bestemmes af begrebet økologisk arkitektur. Dette udtryk er allerede optrådt i Salvenine, som angav dem korrespondance af funktionen og form, han nød dem i hans skrifter af arkitektur for at dissociere den eclecticisme domineret på det tidspunkt. Begrebet økologisk arkitektur er meget multi-værdiansat og er næppe acceptabel til præcist defineret, men det har ingen relation til at efterligne organiske former. Det er mere korrekt at fortolke det som dette: Arkitekten skal skabe som naturen gør. Det betyder: "Løsningen af \u200b\u200bhvert problem er i essensen af \u200b\u200bselve problemet." For Wright betød dette først og fremmest inddragelsen af \u200b\u200barkitektur i et naturligt miljø, brugen af \u200b\u200bsådanne naturlige naturlige materialer som træ og sten, opmærksom holdning til menneskers behov og deres følelser.

Principper for økologisk arkitektur

I hele arkitekturens historie er der to forskellige tendenser: en, der udvikler sig mod rationel, den anden - mod den følelsesmæssige og økologiske opfattelse af miljøet. Siden begyndelsen af \u200b\u200bcivilisationen var der byer, der var planlagt i henhold til en veludviklet ordning, og andre, der er vokset organisk som træer. Selv i moderne maleri og arkitektur er der forskel på organisk og geometrisk opfattelse.

Fra begyndelsen var opfattelsen af \u200b\u200bWright organisk. Selv på det tidspunkt, hvor Wright var alene som arkitekt og ikke opfyldte offentlighedens støtte, da Amerika vendte sig væk fra ham, byggede han sine hjem i reliefens folder, så det syntes at de udgør et enkelt heltal med den omgivende natur. Denne tendens er allerede manifesteret i hans tidlige værker, som i Kunleys Hus, med sin konsol tag og planter, der vokser på parapet, hvor tendensen til en sådan fuldstændig fusion med miljøet er manifesteret, hvilket ofte er umuligt at forstå, hvor Huset begynder faktisk. Med dette ønske om økologisk løsning kan præferencen delvist forklares ved at skrive naturlige råvarer: grove stenblokke, uvelkede granit gulve, tunge, tunge logfiler. Ønsket om organisk beslutning forklarer sit engagement i fleksibel planlægning og til den store lejr i alderen centralvarme.

Fig. 1. House Cunley (Coonley House). Riversight, 1908. Generel opfattelse.

Husets vægge begyndte nu fra jorden; De blev sat på en konkret eller sten vandret platform, noget i form af en lav platform, hvor bygningen stod. Væggene sluttede på niveauet af anden salvinduer, og over dem, under de udbredte dæksler af taget med en lille bias, blev rækken af \u200b\u200bkontinuerlige vinduer (præst) dækket, hvorigennem de indre lokaler blev afsløret for det eksterne rum. Således blev væggene shirms omkring det indre rum.

Huset blev givet et bredt tag - husly, beskyttelse. De nedre overflader af taget fremspring var fladt og malet i lysfarve for at skabe udstråling af spredt lys på dette sted, som blev lavet af de øverste plants charmerende. Tagene i taget havde dobbeltværdi, der serveres på den ene side roden og beskyttelsen af \u200b\u200bhusets vægge, og på den anden side er midlerne til belysning af lokalerne på anden sal med et spredt og reflekteret lys, som passeret gennem "gennemsigtige shirirs", som fandt sted døve vægge.

Derefter indførte Wright i kontrasterne bevægelsen af \u200b\u200bvægmaterialerne et materiale i et enkelt plan fra kabinen til tagets vask eller til niveauet af anden salvinduer i form af en simpel omslutningsskærm eller i form af a Ribbon, nå opbygningen over vinduerne og drejer ind i loftet, når niveauet af tagene. Denne bånds shirma blev lavet af det samme materiale som den nederste side af taget af taget (SOFIT).

Fly i bygningen parallelt med jorden, understregede at binde en hel fra jorden. Nogle gange var det muligt at lave en udendørsvæg under båndet på anden salvindue, fra niveauet af anden salvindue til jorden, i form af et tungt panel - en smuk stenmurværk, som hvilede på en beton eller sten platform.

Interiøret af boligerne i den pågældende periode bestod som regel af bokse placeret i kasser eller ved siden af \u200b\u200bandre kasser; De blev kaldt værelser. Bokse inde i en kompliceret boks. Hver boligfunktion blev distribueret af kasser. Disse cellebegrænsninger forårsagede foreninger med konklusionskameraerne, eller i bedste fald med de køligere soveværelser på øverste etage. Og Wright begyndte at gøre hele første sal i form af et rum, hvilket kun fremhævede køkkenet. Et stort rum opdelt i dele med forskellige destinationer, for eksempel til mad eller læsning eller for at modtage besøgende. På det tidspunkt var der ingen sådanne layouts. Endeløse døre og partitioner forsvandt. Huset er blevet mere fri som plads og er blevet mere egnet til livet i det. Indendørs indendørs begyndte at blive vist.

Æstetiske principper for Frank Lloyd Wright

I ryate arkitekt foran kunstneren i evnen til opfattelsen. Han arbejdede alene, han var tegningerne af vinduer med farvede briller, arkitektoniske detaljer.

I huse i Frank Lloyd Wright skæres traditionelle glatte overflader i vandrette striber i sammenkobling med mængder volumener: lodrette udstødningsfyringer passeret gennem taget, hvilket skaber en bevidst kontrast med vandrette planer af kokuet af de åbne veranda og fremspringende baldakiner. Wright skære væggen og derefter igen tilsluttet den med det hidtil uset mod i fantasi.

At udføre deres ideer til Frank Lloyd Wright, det faktum, at han ikke kun har påberåbt sig den moderne avancerede arkitektoniske skole, men også muligheden for at bruge de levende arkitektoniske traditioner i det anglo-saksiske landhuse.

Fig. 1. House Cunley (Coonley House). Vindue.

For eksempel i 1902 i Highland Park, nær Chicago, byggede han Willits House (Willits House).

Fig. 2. Hus Willits (Willits House). Chicago, 1902. Generel opfattelse.

Den frie sammensætning af bygningen i planen ligner et kryds, i midten af \u200b\u200bdet, der er placeret. Ligesom udstrakte hænder dækkede bygningens vinger rundt om miljøet, grønne græsplæner passer direkte til husets vægge. Taget med en stor Carnis takeaway understreger den vandrette længde af bygningen, dens nærhed til det omkringliggende område.

I de fleste boligområder arrangerer Frank Lloyd Wright stor åbning, idet de tager dem til naturen med naturen, ikke berøver komfort. Denne tendens er særligt levende synlig på eksemplet på det centrale rum i Kunley (Coonley House) i Riverside, bygget i 1908. Loftet tjener den nedre overflade af taget af taget, hvilket giver den ønskede lukkning til hele rummet. Stue minder om

tilflugt i bjergene eller hule. Tagens udragende dræn blødgør intensiteten af \u200b\u200bden naturlige belysning af rummet. I stedet for flere separate boligområde arrangerer Frank Lloyd Wright ofte et enkelt centralt rum, dismembered i flere dele, hvoraf en er værelserne på anden sal, hvor galleriet fører.

Grundlæggende principper for Wright

Reducer til et minimum af de nødvendige dele af bygningen og antallet af individuelle rum i huset, der danner et helt tal som et lukket rum, opdelt på en sådan måde, at hele er gennemsyret af luft og løst synlig, hvilket giver en følelse af enhed.

Bindende en bygning, som et helt tal, med sit websted ved at give det en vandret længde og understreger planer parallelt med jorden, men ikke besidder bygningen af \u200b\u200bden bedste del af webstedet og dermed forlader dette bedre til brug for de funktioner, der er forbundet med husets liv Det er en fortsættelse af de horisontale fly af gulvene i huset, der forlader sine grænser.

Gør ikke en værelse boks, og huset er en anden boks, for hvad man skal dreje væggene på skærmen og omslutte rummet; Lofter, gulve og kabinetter bør blokeres i hinanden, hvilket danner et generelt hegn af et rum, der har mindst enheder. Gør alle proportionerne af huset mere nærmer sig menneske konstruktiv løsning Med det mindste volumenstrøm og mest passende materialer, og det hele er således den mest egnede til livet i det. Påfør lige linjer og strømlinede former.

Uddrag bunden af \u200b\u200bhuset, der indeholder en nonhygienisk kælder, fra jorden, sæt den helt over jorden, og drej det til en lav base for boligdelen af \u200b\u200bhuset, hvilket gør et fundament i form af en lavstenplatform, hvor huset skal stå.

Alle de nødvendige åbninger, der fører ud eller indeni, fører til menneskelige proportioner og placerer dem i ordningen for hele bygningen naturligt - enten i en enkelt form eller af grupper. Normalt fungerer de som en gennemsigtig shirm i stedet for væggene, fordi den hele såkaldte "arkitektur" udtrykkes hovedsageligt i, hvordan disse åbninger er grupperet i væggene på lokalerne som beskyttende shirms. Det indre af rummet som sådan køber nu et betydeligt arkitektonisk udtryk, og der bør ikke være huller, der skærer i væggene, som huller skåret i kassenes vægge. "Skræl væggene er vold."

Eliminere kombinationen af \u200b\u200bforskellige materialer og så vidt muligt stræbe efter at anvende et materiale i konstruktionen; Anvend ikke dekorationer, der ikke arrangerer materialets art, så bygningen er klarere, der udtrykker et sted, hvor de lever, og at bygningens generelle karakter tydeligt vidner om dette. Lige linjer og geometriske former svarer til driften af \u200b\u200bmaskinen i konstruktion, så interiøret tager naturligvis karakteren af \u200b\u200bmaskinproduktionen.

Kombiner opvarmning, belysning, vandforsyning med konstruktionsstrukturer, så disse systemer er blevet en integreret del af selve bygningen. Elementer af udstyret er erhvervet af arkitektonisk kvalitet: Udviklingen af \u200b\u200bideen om økologisk arkitektur vises også her.

Kombinerer med elementer af en bygning så vidt muligt, objekter af situationen, som elementer af økologisk arkitektur, hvilket gør dem ensartet med bygningen og giver dem enkle former svarende til maskinens drift. Igen lige linjer og rektangulære former..

At eliminere dekorationens arbejde. Hvis han ikke tiltrækker stilarter til at hjælpe, vil det helt sikkert blive brugt "krøller og blomster".

Det var alle rationelt - i en sådan grad, at udviklingen af \u200b\u200btanken om økologisk arkitektur nået. Specifikke former, der gav en forstand baseret på denne tanke, kunne kun være individuel.

Wright havde tanken om, at bygningen af \u200b\u200bbygningen, parallel jordoverfladen, blev identificeret med jorden, de laver bygninger af land ejet. Der var en tanke, at huset i den flade lokalitet skulle begynde på jorden, og ikke i det, som det er tilfældet, når rå kældre er bygget. Og der var en tanke om, at huset skulle se ud fra jorden, som et resultat af hvilket det fremspringende band af fundamentet omkring huset i form af en platform, som huset står på, er. Og ideen om, at huslyet skal være et betydeligt træk ved boligen, forårsagede et bredt tag med en stor vask af taget. Wright så bygningen ikke som en hule, men ligesom ly på et åbent sted.

Fri layout og udelukkelse af ubrugelig højde i det nye hus lavede et mirakel. Følelsen af \u200b\u200bordentlig frihed ændrede helt sit udseende. Hele er blevet mere egnet til mennesker, der lever og mere naturligt for sin plads. Der var en helt ny følelse af værdi af rummet i arkitekturen. Det kom nu ind i den moderne verdens arkitektur.

Hvis formularen virkelig følger funktionen, skal du helt kassere noget, der med magt er pålagt canopy-beamy-systemet. Så der er ingen bjælker, ingen kolonner, ingen taggrunde og andre detaljer, ingen pilasters og antimempients. I stedet for to ting - en ting. Lad væggene, lofterne, gulvene bliver dele af hinanden, transfusion af hinanden, hvilket giver eller modtager kontinuitet i alt dette, samtidig med at der elimineres en ledsaget del, samtidig med at der ydes vedhæftede eller pålagde detaljer overhovedet.

Således er udtrykket "formen og funktionen af \u200b\u200ben" er en stang af organisk arkitektur. Det sender vores handlinger på en enkelt vej med naturen og giver os mulighed for at arbejde bevidst.

Allerede i sine tidlige bygninger, Wright målrettet "elimineret overskydende", dvs. elimineret bunken af \u200b\u200bdekorative detaljer udenfor og inde i bygningen, i betragtning af de kunstneriske ideelle "enkle, stærke former og rene, lyse farver."

Taler mod fraktion af form, var han blandt dem, der markerede begyndelsen på et af de grundlæggende principper for dannelse i moderne arkitektur og design. Dette princip kan kaldes en undtagelses- og konsolideringsmetode; Resultatet er en forenkling. Wright sagde dette: "En ting i stedet for mange ting; En stor ting i stedet for et sæt små. "

Wright forstod princippet om enkelhed ikke i overfladisk og æstetisk forstand: "Falsk enkelhed-enkelhed som en fornemmelse, det vil sige enkelheden, bygget af dekoratoren som et udseende, som er skjult af et kompleks, rigeligt design, er ikke nok For enkelhed. Det er ikke let overhovedet. Men det er det, der kommer til enkelhed, når de fantastiske virkninger af enkelhed er blevet mode. "

Han søgte grundlæggende at gøre bygningen enkel, begyndende med sin struktur (volumen-rumlig sammensætning og strukturel base) og slutter med detaljerne: "Det er nødvendigt at slippe af med komplikationer i designene og bruge fordelene ved fabriks produktion, ekskluderer, så vidt muligt arbejde på en byggeplads, som altid er veje; Det er nødvendigt at forstørre og forenkle enhederne af ingeniørudstyrsopvarmning, belysning, VVS. "

I sammensætningen af \u200b\u200ben en-etagers boligbygningsbygning udfører Wright ud indfødte forenklinger: Eliminerer den traditionelle komplikation af tage med interne og ydre frakturer; eliminerer loftet, arrangerer kombineret belægning; Kælderen og lige fundamenter afskaffes, uden hvilket et-etagers hus kan eksistere. Det konsoliderer og forenkler bygningens form og på området udstyr, f.eks. Fjernelse af traditionelle belysningsarmaturer og gør lyskilder skjult, eliminering af radiatorer og placering af opvarmningsanordninger under gulvet, hvilket gør udstyret fra tilsætningen til bygningen i sin integreret del. Møbler er lavet i den indbyggede, og alt er berøvet interiøret: det nødvendige skjul, unødvendige eliminerer. Selvfølgelig elimineres "dekorationer" indenfor og udenfor.

Det er ikke bare at fjerne dekorative detaljer. Princippet er at forenkle formularerne, i overgangen fra brøkdel af formularen til konfektiteten, der udtrykker et moderne udseende på ting: "Det vigtigste er essensen af \u200b\u200bsagen."

Når du udvikler en ny type enfamilieboligbyggeri, anvendte Wright følgende praktiske teknikker:

Stiftelserne var ikke egnede. Faktisk, hvis du dræner, vil jorden under frysning ikke blive deformeret (Bump). I stedet for fundament er det lettere at gøre bunden for væggene i form af en betonplade på et grusunderlagslag. Dette design indeholder et lægningssystem. Kælderen var heller ikke tilfreds, da det komplicerer designet, øger omkostningerne ved konstruktion og afkøler boligarealet. Bygningswebstedet blev drænet gennem skyttegrav fyldt med murbrokker. Hele udviklingsområdet blev en gummibasebase med en tykkelse på 5-6 tommer (12 ... 15 cm) arrangeret, som blev anbragt varmespoler. Det konkrete underliggende lag på 10 cm tykke blev lagt på toppen. Vægge derhjemme blev installeret på denne platform. Kernen i huset dannet mursten eller fra den naturlige stenmur i køkkenområdet og badeværelse og på nogle andre steder. Disse arrays bidrager til stabiliteten af \u200b\u200bstrukturen - faktisk og visuel. De resterende vægge var træ, bestod af tre lag af plader, der blev lagt af pergamin. Tynde trævægge, ifølge Wright, har en tilstrækkelig bærerevne på grund af de pauser af dem i form af. De lagdelte trævægge, såvel som glaselementerne, blev høstet i form af skærmene monteret på stedet og blokke.

Højden af \u200b\u200blokalerne var normalt minimal. Tagene, i traditionelle bygninger, komplekse konfigurationer, med mange tagdækning frakturer og skæringerne af skøjterne, forenklet så meget som muligt. I taget bygget ifølge projekter er taget dobbelt eller fladt, og med frit vand uden afløbsrør og tagrender. Og scanty, og flade tag har brede overvældninger. En væsentlig fjernelse af karnis er arrangeret i de fleste boligbygninger af Wright. Ifølge hans udtryk er "taget et symbol på huset." Swees beskytter vægge fra nedbør og glasering fra solen. Ofte var en baldakin over det glaserede ikke solid, og i form af et gitter - en konsol pergola suppleret af de krøllede greener, som skaber beskyttelse fra solen om sommeren, når planterne er dækket af løv og giver dig mulighed for at opnå den bedste belysning af værelser om vinteren. På samme tid, hvis de krøllede planter ikke er tilvejebragt, beregnes bredden og frekvensen af \u200b\u200bgitterplankerne for at skabe en barriere for solens direkte stråler i den varme sæson.

Belægningen i alle tilfælde, herunder omfanget, var tilfreds med loftet, og loftet blev fodret med afslutning af krydsfiner eller plante brædder, og loftet var ikke kun ikke pudset, men også ikke farvet (det var dækket af en gennemsigtig lak ). Ud over at forenkle og snydesign skaber enheden af \u200b\u200bet underaly hentet tag interessante rumlige virkninger i interiøret.

Generelt minimeres i bygningerne, at wright gips og maleri minimeres. Byggematerialer - sten, mursten, træ, beton - er ikke maskeret af andre, specielt efterbehandling materialer. Ud over eksponeringen af \u200b\u200bden naturlige tekstur af designmaterialet producerer en slags dekorativ effekt.Denne teknik opnås ved indtryk af arkitekturens integritet og naturlighed. Ideen om helhed (integritet, som højre sagt) er af stor betydning i begrebet økologisk arkitektur. Han søgte at sikre, at strukturen gør indtryk af den, der er lavet af et stykke, og ikke indsamlet fra talrige dele og dele. Således blev underjordisk opvarmning introduceret til dem ikke kun som følge af dets økonomi og hygiejniskhed, men også fordi det gjorde det muligt at lave et system uden en tilføjelse til bygningen, ikke udstyr i form af rør og radiatorer, der er fastgjort til væggene og radiatorer, men den integrerede del af konstruktionen. Der var ingen lysekrone og suspension i huset: Kilden til kunstig belysning blev lavet i den indbyggede (og meget ofte skjult). Møblerne var så vidt muligt (undtagen, sandsynligvis kun stole), indbyggede: borde, senge, sofaer, skabe, bogreoler var elementer af arkitektur, forudsat på tegningerne og blev udført i byggeprocessen som en del af bygningen .

Det er helt ejendommeligt for rait-tilgangen til belysningsanordningen (medmindre det selvfølgelig skal sammenligne dem med det faktum, at det blev almindeligt i arkitekturen i dag, men med det, der blev gjort for 40-50 år siden). Et vindue i form af en rektangulær udskæring i væggen kan kun findes af Wright som en undtagelse. I sine bygninger, ruder eller tape eller i hele højden af \u200b\u200brummet eller i loftet. I enkelt-etagers boligbyggeri Værelserne har forskellige højder, og i taget af tagdråbet (mellem forskellige niveauer) er der arrangeret åbninger til øvre blokbelysning og til ventilation. I dette tilfælde kan taggen af \u200b\u200bdet lavere niveau fortsætte indad i form af en hylde (lyshylde), som undertiden placeres kilder til kunstig belysning. I hot tiden bidrager de øverste vinduer (clestoria) til god ventilation.

Wright er en af \u200b\u200bde første til at introducere rigelig glas i arkitekturen. Han sagde: "Lyset giver bygningernes skønhed." Men denne tendens kombineres med ham med det modsatte: Reducer ruder for at give huset af større hygge, skabe, beskyttelse af beskyttelse, asyl. Som følge heraf er der i nogle interiører af "Prairie Houses" ikke nok naturlig belysning. I 30'erne introducerer Wright følgende løsning: Vægge, der står over for gaden og nord - Døv, kun med et smalt band af ruder under loftet og vægge, der vender mod haven, til gården, syd, solid glas fra gulvet til loftet .

På trods af stor lysåbning og heltal glasvægge, Wrights huse inspirerer en følelse af beskyttelse, sengen; Interiøret for boligbygningerne bygget af dem er hyggelige hyggelige. Dette bidrager især bred brug Træet i dekorationsfinishen, overflod af tæpper og væv (herunder for eksempel for flydende gulve), den samlede bløde, varme tonalitet af interiøret, tilstedeværelsen af \u200b\u200bdøve vægge, brugen af \u200b\u200ben stor carnis.

Følelsen af \u200b\u200bhusly, asyl, beskyttelsen af \u200b\u200bwright søgte at udtrykke i sine hjem og det faktum, at konstruktionen har en massiv sten murværk, omkring hvilken lokalerne er grupperet: kerne, synlig udenfor, tårnhøje over andre dele af bygning og er en slags hvile symbol - det eksterne udtryk for hjemmefokus. Dette array indeholder et røgrør af pejsen og en køkkenkapacitet med øvre søvnlys.

Boligbyggeri af Wright planlægges at blive opdelt i tre zoner: soveværelser og badeværelser, køkken og plads til måltider, fællesrum. Dørene mellem dem er i stand til at blive elimineret for at være mere frihed til at bevæge sig, såvel som at skabe indtryk af den indendørs rums enhed.

Den centrale del af huset er et fælles rum med en bred udsigt. Normalt kommunikerer det direkte med haven: dets gulv fortsætter udenfor, flytter til terrassen, som på denne måde tilhører både haven og huset, adskilles fra rummet glasvæg (Og denne væg er heller ikke solid, men består af døre, som, hvis de er åbne på samme tid, kombinerer rumrummet med eksternt rum).

Innovationerne fra Wright på én gang blev opfattet som en excentricitet, men nu opfattede næsten ethvert moderne hjem i Amerika noget fra dem.

"Indre lys" Frank Lloyd Wright

Arkitektoniske projekter Frank Lloyd Wright syntes provokerende. De grinede på dem, de blev ikke taget. Wright blev dog en af \u200b\u200bde mest berømte arkitekter i verden. Det hedder grundlæggeren af \u200b\u200b"økologisk stil" i arkitekturen.

Han begyndte at designe bygninger ved århundredernes omgang, da den amerikanske arkitektur var en vild blanding af mode og stilarter. Skaberne af det nye eklektiske billede, som blev alvorligt kaldet arkitektur, nægtede at tage hensyn til konstant at forbedre konstruktive og byggeknologier. Konservatisme, sikkerhed og igen konservatisme. Repræsentationer af amerikansk samfund om et hyggeligt, moderne og smukt hus syntes umuligt at ændre sig. Nogen var påkrævet, hvem der kunne designe noget helt nyt visuelt og samtidig teknologisk moderne.

Udviklingen af \u200b\u200bWrights kreativitet - som de siger nu, fremme - den nuværende situation fungerede som det er umuligt. Hans verdensbillede blev dannet på den ene side poesi, filosofi og musik og på den anden - fortsat industrialisering. Som følge heraf kombinerede enhver projekt Frank Lloyd Wright i sig selv, det virker uforenelige ting: innovative industrielle metoder, menneskehed og dyb kærlighed til naturen.

Omkring 1900 udviklede Frank Lloyd Wright for første gang (og de 11 år forbedrede sig) projektets projekt, hvilken type der nu hedder "Prairie House". Wright selv brugte ikke dette koncept, han skabte bygningen, som efter hans mening var mest velegnet til Preays of the Midtwest, omkring Chicago.

Arkitekten følte, at prærierne havde sin egen, specielle skønhed. Hans hus skulle understrege hende. Derfor karakteriserer "Prairis huse" tagene af tage, squumbarness, rolige silhuetter, båndluder, lavbundne terrasser og fremspringende vægge med små haver skjult. Men bag den beskedne facade blev født nyt sprog arkitektur. Han blev udtrykt i brugen af \u200b\u200bfri intern planlægning af lokaler, såvel som i den økologiske kombination af landskabet og udseendet af bygningen.

Derefter blev den etablerede stil kaldet økologisk arkitektur. Wright var absolut overbevist om, at enhver persons velfærd, som åndelig og fysisk, forbedres i det omfang, den kombinerer med naturen.

Som følge heraf bærer hver bygning af Wright hovedideen: respekt for jorden og opfordringen til en person til at føle skønheden i hans miljø. Arkitekt selv elskede ordet "menneskeheden". En mand nær Wright har altid været i centrum for opmærksomhed, uanset størrelsen og den sociale destination for den designet bygning. Dermed den betydning, der er knyttet til interne lokaler.

I et forsøg på at "frigive" arkitektur og skabe en tættere forbindelse af strukturen med et landskab, siger Wright så langt som bygningen "ødelægger boksen" af bygningen. Han lavede hjørnerne af huset med uafhængige elementer og skubbede dem til de ydre vægge. Vægge ophørte med at være vognstrukturer, Der kun udfører rollen som partitioner - »Shirm." Den stive adskillelse af det indre og eksterne rum forsvandt.

Ved brug af byggematerialer, i modsætning til den etablerede tradition for Wright, til en kombination af træ og cement, mursten og plaster. Han søgte ikke efter mode, maske det naturlige materiale, men tværtimod brugte de eksterne egenskaber af træet, stenen, mursten til at skabe den ønskede effekt eller dominerende punkt i huset. Så de berømte huse af Willits og Bradley, Martin og Roby er bygget. Jeg forsømte ikke arkitekten og de nyeste materialer - og igen i modsætning til generelt accepterede meninger. Hans berømte projekter "House of Waterfall", "Tower H. S. Pryis", Solomon Museum R. Guggenheima oprettes ved hjælp af forstærkede betonstrukturer. Ellers kunne det ikke: processen med industrialisering accelererede, og det blev indlysende, at bilerne snart ville være ude af markedet manuelt arbejde. Wright, i forvejen, transporteret væk af teknologi, drømte om præfabrikerede strukturer til opførelse af huse.

Han forkyndte en omfattende tilgang til byggeri. Det indre rum af Wright Houses dikterede deres eksterne form. Og arkitektens indre betalte særligt opmærksomhed, da han engang så en rædsel, at barselsværterne designet til dem trække alle deres gamle møbler. Wright begyndte at designe møbelartikler, tegne farvede glasvinduer og forsøgte at understrege det billede, han skabte.

Arkitekten begyndte at bygge sit eget hus "Taylizin" og workshops for ham at bygge i 1911, også i stilen af \u200b\u200bPrairie House.

Han troede virkelig på, hvad der gjorde. I 1957, to år før døden, offentliggjorde Wright en bog et testamente, hvor han skrev: "Dette element er en mand som lys - er på den anden side af enhver beregning ... Sollys har et forhold til naturen nøjagtigt det samme som Indre lys - med menneskets ånd ... Den ubarmhjertige udstråling af dette lys, der belyser menneskeliv og kreativitet, er menneskets sande lykke. "

Wright Buildings har påvirket verdensarkitekturen. Det er ikke mindre vigtigt, at han måske har formået at lyse i mange mennesker, som "indre lys", som hjalp ham med at arbejde i næsten 60 år.

Og alligevel: "Bud om Wright adresseret til unge arkitekter. 1. Glem alle verdens arkitekturer, hvis du ikke forstår, hvad de var gode på deres egen vej og på én gang. 2. Lad ingen af \u200b\u200bjer komme ind i arkitekturen for at tjene penge, hvis du ikke kan lide arkitektur som et live-princip, hvis du ikke kan lide hende for hende; Gør dig klar til at være trofast over for hende som mor, ven selv. 3. Pas på arkitektoniske skoler i alt, bortset fra undervisningsteknik. 4. Gå til produktionen, hvor du kan se handlinger af maskiner og mekanismer, der producerer moderne bygninger, eller arbejder i praktisk konstruktion og kan naturligt flytte fra konstruktion til design. 5. Start straks at udvikle vane med at tænke "Hvorfor" om alt, hvad du kan lide eller ikke kan lide. 6. Overvej ikke noget som en givet smuk eller grim, men demonter hver bygning i dele og vælger racing hver ren. Lær at skelne interessant fra smukke. 7. Køb vane med at analysere, med tiden vil analysen af \u200b\u200banalysen give mulighed for at udvikle syntesenes evne, som også bliver en vane i sindet. 8. "Tænk enkle kategorier", som min lærer plejede at sige, samtidig med at vi har i betragtning, at hele er reduceret til dens dele og de enkleste elementer på grundlag af de primære principper. Gør det for at gå fra fælles for den private, kan aldrig forveksles, ellers er du forvirret. 9. Fjern hvordan man giftes, den amerikanske ide om "hurtig drejning". Start praktisk aktivitet Semi-valuta - det betyder at sælge din medfødte ret til at være en arkitekt til en lental tilbedelse eller at dø, foregive at være arkitekt. 10. Skynd dig ikke med at afslutte din forberedelse. Mindst ti års indledende forberedelse til arkitektonisk praksis er nødvendig af den arkitekt, der ønsker at stige over gennemsnittet i evnen til at evaluere både i praktiske arkitektoniske aktiviteter. 11. Læg derefter så vidt muligt fra dit hjem for at opbygge dine første bygninger. Lægen kan begrave sine fejl, men arkitekten kan kun rådgive kunden om at plante de krøllede planter. 12. Overvej opførelsen af \u200b\u200bkyllingens coop af det samme gode arbejde som konstruktionen af \u200b\u200bkatedralen. Projektets størrelse betyder lidt i kunst, hvis du distraherer fra økonomiske problemer. Expressivitet anvendes på den faktiske beregning.

Ekspressivt kan være stor i små eller små i store. 13. Derfor satte alt i livet på en kommerciel fod og netop fordi du havde mulighed for at leve i bilens alder. For eksempel marcherer arkitekturen i dag gaderne i salget, da "at få et job" er blevet det første arkitekturprincip. I arkitektur skal arbejdet se efter en person, ikke en person, der arbejder. I kunst, arbejde og mand - partnere; Ingen af \u200b\u200bdem kan købes eller sælges til en anden. I mellemtiden, da det vi sagde, er den højeste og den smukkeste integritet, hold dit eget ideal om ærlighed så høj, at det vigtigste i livet ved tankerne om din ambition var at kalde dig en ærlig person og se dig selv lige ind i øjnene. Hold din ideelle ærlighed så høj, så du selv ikke kan nå det.

Ansøgning

Projekter af huse Frank Lloyd Wright

Willits House (Willits House)

Willitz House, designet af Frank Lloyd Wright i 1902 i stil med "Prairie Houses", blev bygget i den nordlige forstad til Chicago (Highland Park).

Fig. 1. Willits House (Ward Willits House), Highland Park, Chicago (Illinois), 1902.

Husets plan er korsform, og sammensætningens centrum er en pejs. De aflange vinger i huset med videregivet på tre sider, interiøret bidrager til forbindelsen mellem det indre og eksterne rum - integrationen af \u200b\u200bbygningen i miljøet. Her anvendes her en af \u200b\u200bde foretrukne receptioner af Wright: Tagens fortsættelser er cantilever-baldakiner - over terrasserne, der passerer ind i gården, parkering til bilen. Taget af omfanget af canopy med et trimmet tag og store taggrunde, der beskytter vandrette bånd af vinduer fra solen og nedbør.

Fig. 2. Willits House (Ward Willits House), Gulvplaner.

Åbningerne og planet af væggene kontrast med succesfuldt fundne forhold. Vægge er plasteret eller dekoreret med træ. Træhalvtimer - Design, sædvanligt i Amerika, men i dette tilfælde, i medlemskab af de hvide vægge, mørke strimler, som i form af tage, afspejlede indflydelsen af \u200b\u200bjapansk arkitektur. Et træ, som normalt i Wright, er ikke malet, men i den japanske tradition, dækket af en fremhævet lak.

Fig. 3. Warlits House House (Willits House), Facade.

Udseendet af bygningen er rolig og signifikant. De æstetiske fordele ved konstruktionen opnås ved at anvende arkitektoniske værktøjer selv og ikke danner

Robie House (Frederick Robie House) Wed

Roby House designet af Frank Lloyd Wright i 1908 i stil med "Prairie Houses" og bygget i 1908 - 1910. Chicago, er en af \u200b\u200bde bedste værker i den første periode af Wrights kreativitet.

Fig. 1. Robie House (Frederick Robie House), Chicago (Illinois), 1908.

Mansion går ind i den langsgående facade på gaden. I den henseende er det sandsynligt, at Wright brugte receptioner uncharacteristic for ham:

kommode foran huset;

placeringen af \u200b\u200bde vigtigste lokaler på anden sal.

Fig. 2. Robie House (Frederick Robie House). Perspektivbillede.

Fig. 3. Robie House (Frederick Robie House). Grundplan.

Fællesrum og spisestue er et enkelt rum adskilt af en trappe og en pejs, der er "kernen" af konstruktionen.

Fig. 3. Robie House (Frederick Robie House), stue.

Balkonen adskilt fra interiøret med et solidt antal vinduer tillader visuelt at kombinere det indre og eksterne rum.

Fig. 4. Robie House (Frederick Robie House), spisestue.

Kæmpe tagrør forstærker følelsen af \u200b\u200bbeskyttelse, skygge vinduer og beskytte terrasserne og balkoner fra direkte sun Ray. Og udfældning. "Kernen i huset" spores tydeligt udenfor i form af et kraftfuldt pejs array med en skorsten. Der er ingen Mansive Parade i huset: Trappen er beskedne, den generelle opfattelse af bygningen og dele er strenge. Menneskelig skala er godt udtrykt.

Projektet i hjemmet Roby er tydeligt formuleret af følgende teknikker:

asymmetri;

enkle mængder;

glatte fly;

multiplicity;

vandret;

metrisk rytme;

tape ruder;

manglende udsmykning;

fleksibel plan.

Taliesin Residence (Taliesin)

Ons, 2008-05-21 20:17 - Mensh

Opførelsen af \u200b\u200bsin nordlige bolig "Taliesin" (Taliesin), der hedder så navngivet den legendariske Walisiske Bard, begyndte Frank Lloyd Wright i 1911

Fig. 1. Residence Taliesin, Spring Green (Wisconsin), 1911-1925. Vinge hjemme.

I starten af \u200b\u200b1911 byggede Wright et hus med et værksted (studio), som to gange blev genopbygget efter brande 1911 og 1925. Efterfølgende udvidet Taliesin

Fig. 2. Residence Taliesin. Plan kompleks.

Hovedbygningen "Talesign" - P-formet i planen. En af hans fløj er - dette er det faktiske hus af wright; Den indeholder 3 soveværelser, et fælles rum med et sted at spise og tilstødende køkkenet og den såkaldte "loggia".

Fig. 3. Taliesin bopæl. Kontor, swimmingpool.

Her er igen sporet karakteristika for "Prairies" -funktionerne: Lavtæpper dækket af trunkeringer, store landy Sve., Stenmure, skåret i den omkringliggende terrasse.

Fig. 4. Residence Taliesin. Gårdsplads.

Den nye teknik blev anvendt i projektet af lokal kalksten, som desuden styrket effekten af \u200b\u200benhed af bygninger og et eksternt miljø: Huset ser ud til at vokse ud af bakken.

Fig. 5. Residence Taliesin. Udsigt fra engen.

House Millard (La Miniatura)

House Millard (Millard House) i Pasaden, den første af rækken af \u200b\u200bhuse fra "tekstilblokke", designet af Frank Lloyd Wright i 1920'erne (alle er i det sydlige Californien).

Fig. 1. House Millard (Millard House). Passa (Californien), 1923. Generel opfattelse.

Fig. 2. House Millard (Millard House). Grundplan.

Et hus med en facade af en simpel form er bygget af dekorative betonblokke, som blev kastet lige på byggepladsen i form af Wright.

Fig. 3. House Millard (Millard House). Tekstilblok.

Kubikblokke med perforering fyldt med glas, understreger fusionen af \u200b\u200binteriøret med ydersiden. Den relativt lille størrelse af blokken gør det muligt for designet at følge landskabets kontur.

Willey House (Willey House)

I 1930'erne var Frank Lloyd Wright intensivt involveret i design og opførelse af enkelthovedet "huse af moderat værdi", der søger dem at beslutte i relationer med funktionelle, gennemførlighed og æstetiske opgaver. Designet af disse palæer begyndte i 1934. Han byggede dem meget, og offentliggjorde også en række "eksemplariske projekter".

Et sådant job som Malcolm og Nancy Wileys hus er meget interessant, fordi kandidatens overgang fra design af fashionable boliger er mærkbar for mere beskedne og økonomisk rimelige bygninger. Willey House - Den første af de største værker i denne periode af Frank Lloyd Wright. Udseendet af huset er fastholdt og rationaliseret. Konfigurationen af \u200b\u200bvolumener, sammenlignet med sammensætningen af \u200b\u200bmange andre palæer designet af WR., Mere enkel. Mere lukkede interiører, fordi bygningen er placeret i det nordlige, med et relativt bådklima, landets zone. Men her indtager en signifikant andel af ydre hegn ruder, hvorigennem omfattende typer udad åbnes. Arkitekten var også opmærksom på problemet med enhed af indendørs rummet. Til dette formål udføres forholdet mellem lokalerne ikke gennem dørene, men gennem frie overgange, og det dystre rum og køkkenet adskiller den glaserede partition.

Fig. 1. House M. Wiley (Willey House). Minneapolis (Minnesota), 1934. Generel opfattelse.

I Wileli hus er der næsten ingen overheadelementer, materialer - almindeligt for wright: mursten og træ - bygningen er bygget af en mursten på 2 toner, og alle træstrukturer er lavet af cypress; Murværket er ikke pudset, træet er ikke malet. Rone tagdækning er dobbelt, men meget farverig. Over verandaen i konsolsenheden. Bygningen er installeret på en betonplatform med en asfalteret mursten; Beton er lagt på det underliggende lag af slagge med sand.

Fig. 2. Willey House. Plan.

Bygningen selv er sat på hjørneområdet forkert form 9 hektar med et område på 9 hektar, så de nordlige og østlige facader er lavet på den røde linje. Det blev her manifesteret en egenskab af rait-tilgangen til belysningsindretningen (medmindre det selvfølgelig skal sammenligne dem med det faktum, at det blev almindeligt i arkitekturen i dag, men med det, der blev gjort for 40-50 år siden).

Fig. 3. Willey House. Udsigt fra nordvest. Væggen, væggene fra nordsiden er endnu ikke blevet rejst.

På facaderne med udsigt over gaden er ruderne lavet smal strimmel under tagbåden, men i modsætning til facaderne, der går ind i haven (sydlige og vestlige orientering) er en række glaserede døre.

Fig. 4. Willey House. Southern facade af det fælles rum. En række glaserede døre, over dem - pergola.

Støtte fusionen af \u200b\u200bindendørs rummet med ekstern pergola med krøllede planter, skygge sydfacade af huset og en række anti-fly lamper installeret over det fælles rum.

Fig. 5. Willey House. Fælles værelse. I nærheden af \u200b\u200bglas af den sydlige facade er en række anti-fly lamper synlige.

Derudover har huse forskellige højder, og i taget af tagdråbet (mellem forskellige niveauer) er der arrangeret åbninger til øvre blokbelysning og til ventilation (de berømte Wright "Aerial Snakes"). I hot tiden bidrager de øverste vinduer (clestoria) til god ventilation.

Fig. 6. Willey House. Fælles værelse. Udsigt over spisestuen og køkkenet, over dem vinduet "Air Snake".

I et forsøg på at ødelægge vinklen af \u200b\u200b"boligcelle" Wright anvender et hjørne vindue her (nordvest hjørne af køkkenet, sydvest og sydøstlige hjørner af værtsoveværelset).

Fig. 7. Willey House. Hjørne vindue i det nordvestlige hjørne af køkkenet.

Fig. 8. Willey House. Hjørne vindue i det sydøstlige soveværelse hjørne.

Lignende innovationer af Wright på én gang blev opfattet som en excentricitet, men nu opfattede næsten ethvert moderne hjem i Amerika noget fra dem.

Ved vandfaldet (faldende vand)

I 1937 blev Villa E. Kaufman "på Waterfall" bygget ( Faldende vand. ). Denne arkitektur arbejdede Frank Lloyd Wright Worldwide berømt. - Land villa, bygget i skoven, på bredden af \u200b\u200bstrømmen. Det grundlæggende princip i strukturens strukturelle struktur er, at de loftforstærkede betonplader tjener som det centrale array i forskellige retninger og på forskellige niveauer. Værelserne har sten på den ene side, og på den anden side er siderne glasvægge. Den generelle type bygning er en malerisk sammensætning af murværk arrays, glas og store forstærkede konkrete balkoner med døve parapeter. Betjening med båndsten, forstærket beton og glas, Wright lykkedes at opnå en ekstraordinær kunstnerisk udtrykkelighed her.

Fig. 1. Villa E. Kaufman (Fallingwater). Conneelsville (Pennsylvania), 1936-1937. Generel visning.

Hoveddelen af \u200b\u200bførste sal område er besat af et stort fællesrum, som de støder op til det frit, på princippet om "flydende plads", en spisestue, et køkken, en entré og som er forbundet, på grund af til tungtruder og en række glasdøre, med terrasens ydre rum og også gennem trapper med vandløb nedenfor. I anden sal - tre soveværelser, der har hvert badeværelse og deres balkon, på tredje sal - også et soveværelse med et badeværelse og en balkon; Herfra fører overgangsbroen til et hus for gæster og tjenere og til garagen.

Fig. 2. Villa E. Kaufman (Fallingwater). Plantegning.

Det indre og eksterne miljø er praktisk taget ikke opdelt: Udover det faktum, at store glasplaner anvendes på den uhindrede visuelle forbindelse, trænger det ydre rum indvendigt mellem de fremspringende konsoller af gulvpladerne, og rummet af rummet fortsætter med at terrassen.

Som i andre huse er Frank Lloyd Wright, tekstur af væggene inde er den samme som udenfor; Der er ingen stucco. I interiøret. træbeklædning På steder blødgør sværhedsgraden af \u200b\u200bsten og forstærket beton. Glasur er altid beskyttet mod solen. Konsolvisørges, fast eller gitter er installeret over indgange.

I løbet af byggearbejdet blev alle foranstaltninger taget for at forlade de naturlige forhold for stedet intakt: strømmen af \u200b\u200bstrømmen, sten, vegetation.

Herbert Johnson House (WingSpread)

Wingspread House (Wingspan) i Prairie-stilen, som er en af \u200b\u200bde udestående kreationer fra Frank Lloyd Wright, blev designet til Herbert Fisk Johnson-familien i 1937 og blev bygget i 1938-39.

Fig. 1. Wingspread, Wing Point, Wisconsin, 1937.

Beliggende på en jordplot på 12 hektar med kløfter og damme, et hus med fire store vinger og et område af lokaler 1300 m 2Som om han starter over jorden.

Fig. 2. Wingspread, luftfoto.

Flyvningens virkning er endnu mere forbedret af konsollerne, der er placeret i enderne af vingerne.

Fig. 3. Wingspread, Console.

Husets kerne er en stor hal, i midten af \u200b\u200bhvilke der er et lodret mursten array, som omfatter flere pejse. Højden af \u200b\u200bden centrale hal er 7,5 m. Ud over et stort farvet glas giver belysningen af \u200b\u200bhallen tre rækker Øvre vinduer kuplet tag.

Fig. 4. Wingspread, Central Hall.

Hver fløj af huset har sin egen destination. I en er der boliglokaler, i det andet - et køkken. I den tredje fløj er der lokaler for gæster, og den sidste fløj bruges som kontor.

Fig. 5. Wingspread, planen hjemme.

Johnson-familien boede i huset indtil 1959. I øjeblikket tilhører huset "Johnson Foundation".

Første Hus Jacobs (Jacobs House)

Frank Lloyd Wright byggede ikke kun rige villaer, men også palæer til den midterste amerikaner - hovedsagelig for de rige intelligentsia. Disse er relativt enkle i sammensætning og relativt billige huse, han kaldte "boliger til Amerika".

Et karakteristisk eksempel på "American Dwelling" Frank Lloyd Wright kan tjene som Jacobs første hjem (Jacobs House). Han er Mr. med hensyn til og sætter i det nordlige hjørne af plottet, så haven er omsluttet fra begge sider. Facaderne fra gaden er lukket - kun et smalt band af glas under cornice er tilladt. Men fra haven, på solsidenGjort ruder i hele væggen i form af en solid række glasdøre.

Fig. 1. Jacobs House (Jacobs House). Medison (Wisconsin), 1937. Generel opfattelse.

Huset består af to dele - almindelige og intime, der støder op til hinanden i en vinkel. Det volumen, hvor det delte værelse og køkken er placeret, over soveværelser. I stedet for tagdråberne er der installeret et vindue, der belyser køkkenet.

Fig. 1. Jacobs House (Jacobs House). Plan.

Planlægningsmodulet i huset - et rektangel på 60 x 120 cm.

Belægningen af \u200b\u200bbelægningen er et trelagsskrue med et tag af et rulle materiale. I denne bygning blev "Gravity" brugt for første gang, da han kaldte Wright, den underjordiske opvarmning af en boligbygning: ledningerne blev lagt i platformen, som bygningen er værd. Husets vægge er delvist mursten, delvist træ (holdpanel).

House Hannah (Honeycomb House)

Hannahs planlægningsmodul (Honeycomb House) vedtaget sekskant. Der er ingen direkte hjørner med hensyn til konstruktion. Wright kaldte hendes "huscelle".

Fig. 1. House Hannah (Honeycomb House). Palo Alto (Californien), 1937. Generel opfattelse.

Huset er omgivet af terrasser, der er en fortsættelse af værelserne med udsigt over dem. Konstruktionen er placeret på webstedet på en sådan måde, at man gemmer træerne her. De vigtigste byggematerialer, hvorfra det blev rejst, er mursten, beton, træ, glas. Kobber tag. Belægningen er lagt aluminiumsfolie til termisk isolering. Gulve fra farvet beton, underjordisk opvarmning.

Fig. 1. House Hannah (Honeycomb House). Plan.

I midten af \u200b\u200bhuset er der et køkken, hvorfra et fælles rum og børn ses gennem det indre glas. Børnenes ydervæg er glaseret, så børnene ikke føler sig låst op.

Jester House (Jester House)

Jester House: Jester House er et eksempel usædvanlig løsning Plan. Her er grundlaget baseret på en cirkel.

Fig. 1. Huset bygget i dag til projektet lavet til Jester Ralph. General formular.

Wright begrundede dette ved, at væggene i bygningen skal være lavet af limet træ, som, der er bøjet, danner rumlige strukturer med høj stivhed og holdbarhed.

Fig. 2. Jester House (Jester House). Plan.

Stargez House (Sturges House)

Flere usædvanlige udseende, men godt praktiserede huset for J. Starjes (Sturges House). Det er bygget på en bakke med hovedvisningen mod hældningen. Kompakt konfigurationsplan. Fællesrummet, to soveværelser, køkken og badeværelse er placeret på en platformkonsol, der klemmer i en række murværk. Balkonen, som er en fortsættelse og en slags del af boligarealet, såvel som en række glasdøre, der adskiller rummet fra balkonen, er skygget af konsol pergola.

Fig. 1. House J. Starjes (Sturges House). Brentwood Heights (Californien), 1938. Generel opfattelse.

Tanken om, at arkitekten blev inspireret til at oprette planen for Parlamentet er den uhindrede visuelle forbindelse af det indre rum af boligen med det ydre miljø.

Fig. 2. House J. Starjes (Sturges House). Plan.

Gotsh-Wincler House (Goetsch-Winckler House)

Huset af Alma Gotsh og Catherine Wincler (Goetsch-Winckler House), bygget i 1939, er et af de bedste huse fra Frank Lloyd Wright på planens enkelhed, facadernes nåde og kvaliteten af \u200b\u200bmål.

Fig. 1. Goetsch-Winckler House (Goetsch-Winckler House), Okemos, Michigan, 1939.

Her, som i andre huse designet af skrive, er kernen i huset et mursten af \u200b\u200bpejs. Trævægge.

Fig. 2. House Gotsh-Wincler (Goetsch-Winckler House), en plan.

Soveværelser er divideret med badeværelset og har adgang til en lille grøn gårdhave (terrasse), som, der er indhegnet med væggen, er som et værelse under åben Sky..

Fig. 3. Gotsh-Wincler House (Goetsch-Winckler House), Patio.

Den fremspringende tagkonsol danner en parkeringsplads på parkeringspladsen.

Fig. 4. House Gotsh-Wincler (Goetsch-Winckler House), Carport Parkering (Carport).

På steder af dropniveauer af tagdækning - øvre blokbelysning bands (kloster). Gulvet er beton, opvarmning under gulvet. Indbyggede møbler er en vigtig del af interiøret. Køkken, som sædvanlig i Wright, er direkte relateret til fællesrummet.

Fig. 5. Gotsh-Wincler House (Goetsch-Winckler House), et delt værelse.

Pope-leighey House (Pope-leighey House)

I 1939 skrev Frank Lloyd til Lauren, og Charlotte dukkede hus blev designet af et eksempel på en klassisk "Yazonian Style".

Fig. 1. Pope House, Falls Charch, Virginia, 1940.

Huset blev bygget i 1940 på et plot på 0,6 hektar i Falls Charch (Virginia). Opførelsen af \u200b\u200bet hus på 167 m pris (sammen med omkostningerne ved et plot og indbyggede møbler) på $ 7.000.

Fig. 2. POPE HOUSE (POPE HOUSE), PLAN.

Home Opvarmning Underjordisk vand, betongulv.

Fig. 3. Pope House (Pope House), rør af det underjordiske strålingsvarmesystem.

Fig. 4. POPE HOUSE (POPE HOUSE), Beton gulv.

Husets vægge bæres ikke ramme med krydsfiner trim, trimmet fra indersiden og udenfor med cederskinner. Tykkelsen af \u200b\u200bvæggene er 7,5 cm.

Fig. 5. POPE HOUSE (POPE HOUSE), ENHED rammevæg.

Flere lejelementer i huset (køkkenblok og flere kolonner) er en tagstøtte.

Fig. 5. Pave House (Pope House), understøttende elementer.

Takket være den betydelige cornice synes huset mere visuelt end det er faktisk.

Belysning, såvel som rait, er hovedsagelig lavet gennem glaserede døre og celler (Uppermock). En del af vinduerne er dekoreret med udskårne platbands.

Fig. 6. Pope House (Pope House), stue.

I 1946 blev Roberta og Marjori Laia solgt til $ 17.000.

I 1964-1965. I forbindelse med opførelsen af \u200b\u200bmotorvejen blev huset flyttet til Alexandria. I øjeblikket er det åbent at besøge.

Fig. 7. Pope-leighey House (Pope-leighey House), Alexandria, Virginia.

Cooperative Homesteads boliger.

Frank Lloyd Write blev udviklet et projekt til opbygning af en kooperativ landsby nær Detroit (Cooperative Homesteads boliger), men anden verdenskrig begyndte, og sammen med det var vanskelighederne med indkøb af byggematerialer forhindret ved gennemførelsen af \u200b\u200bdette design.

Fig. 1. Landland House (Project). Detroit, 1942 perspektiv.

Husene skulle bygges fra Landbitten og er dæmpet fra jordens tre sider med mossisolering.

Fig. 2. Landhus. Plan.

Lloyd Burlingham House (Lloyd Burlingham House)

Lloyd Burlingham House Project (Lloyd Burlingham House) (Lloyd Burlingham House) (Lloyd Burlingham House) forblev ubegrundet i forbindelse med World War II startet. Projektet planlagde opførelsen af \u200b\u200bet rå murstenhus - Adobe, materialet i det sædvanlige område.

Det krøllede hus i planen skulle åbnes i den indre gårdhave-oase. Husets tag var udstyret med et system til fangst og indsamling af regnvand i en indbygget tank.

Fig. 1. Projektet af House of Lloyd Burlingham (Lloyd Burlingham House). Perspektiv.

Husets arkitektur svarede til landskabet, at det var umuligt at forestille sig noget andet på dette sted. Føreren kaldte endda ham "keramikhus".

Smith House (Smith House)

Melvina Maxwell Smiths hus blev designet af Frank Lloyd Wright i 1949 i "Yuzonian Style" og bygget i forstad til Detroit.

Fig. 1. Smith House (Melvyn Maxwell Smith House), Bloomfield Hills (Michigan), 1949, udsigt fra gaden.

Konstruktionen er præget af rolige masser, vandrette, brede kirensioner. L-formet planhus kompakt og velorganiseret.

Fig. 2. Smith House (Melvyn Maxwell Smith House), Plan.

Arten af \u200b\u200bindgangsarrangementet skaber fornemmelser af komfort og intimitet uden nogen prætentiøs repræsentativitet. Facaden med udsigt over gaden har kun øvre blokluder under loftet (præst). Væggene med udsigt over gården på terrassen, glaseret helt. Galleri, der løber langs værftet Facade, bidrager til sammensætningens rumlige enhed. Et omfattende fælles rum med en uundværlig pejs er udstyret med en lang sofa og boghylder Fuld længde af en af \u200b\u200bvæggene.

House David Wright (David Wright Residence)

Meget interessant på sammensætningen af \u200b\u200bhuset, som Frank Lloyd Wright designet til sin søn.

Fig. 1. House David Wright (David Wright Residence). Phoenix (Arizona), 1950. Perspektiv.

Huset har form af et semir, der ligger på søjlerne. Den anden halvdel af ringen er en rampe til løft til gulvniveauet på rummet. Wright troede på, at dette ifølge hans udtryk "uformel" metode til at organisere plads er mere behageligt for mennesker end en rektangulær mesh plan.

Fig. 2. House David Wright (David Wright Residence). Gårdhave

Til gangen grænser op til det runde køkken, hvorpå den lille spiral rampe bypass. Køkkenet adskilles fra fællesrummet med en cylindrisk form. Fællesrummet, trapezformet i planen, har to balkoner med udsigt over modsatte facader. Det er fire soveværelser og to badeværelser. Huset er opført fra betonblokke.

Fig. 3. House David Wright (David Wright Residence). Foto

Thomas Keys House (Thomas Keys House)

Thomas Keys House i "Yazonian Style", som blev betragtet af Frank Lloyd Write med et sofistikeret udtryk for arkitektur til hjem for middelklasse repræsentanter, blev designet og bygget i 1950.

Fig. 1. House of Thomas House (Thomas Keys House), Rochester (Minnesota), 1950.

Projektet er baseret på projekt opbygning af en kooperativ landsby i Detroit (Michigan), som ikke blev implementeret i forbindelse med Anden Verdenskrig, begyndte.

Pratt House (Eric Pratt House)

Fig. 1. Pratt House, Galesburg (Michigan), 1951. Southern facade af huset.

Eric Pratta House blev designet af Frank Lloyd Wright i 1948 i "Yuzonian Style". Dette en-etagers hus, bygget i 1951, har et samlet areal på 195 m2 .

Huset har: centralt beliggende fælles værelse og 3 soveværelser opvarmet 2 pejse. Belysning i huset giver klædtauranter (øverste blokvinduer) med lyse hylder.

Fig. 2. Pratt House (Eric Pratt House). Fælles værelse.

Et hus bygget af tekstilblokke, som først blev anvendt af Word of the Vkalifornia-serien, og Honduras Red Tree. Til huset er tilstødende: Studio, Pantry, overdækket parkering til en bil.

Fig. 3. Pratt House (Eric Pratt House). Lægning af tekstilblokke.

Ablin House)

Fig. 1. Abryn House (Dr. George og Millie Ablin House), Bakersfield (Californien), 1958. Generel opfattelse.

Dr. George og Millie Ablin House) er et af de nyeste projekter fra Frank Lloyd Wright Houses i stil med "Prairie Houses". Huset blev bygget på toppen af \u200b\u200ben bakke på et plot på 0,6 hektar. Byggeri blev afsluttet i 1961. Involveret betonblokke, perforerede blokke, helt glaserede facader, træpaneler fra cypress og phillipin rødt træ - karakteristisk klassisk design Frank Lloyd Wright.

Fig. 2. Abrina House (Dr. George og Millie Ablin House). Fælles værelse.

Planlægningsmodulet i huset er rhombus. På pladsen i 312 m 2 Beliggende: 5 soveværelser, 4 badeværelser, stue, spisestue, køkken med bar, kontor, vaskeri, legerum, terrasse, spisekammer. I nærheden af \u200b\u200bhuset er der en trekantet pool.

Fig. 3. Dr. George og Millie Ablin House). Pool.

Gordon House House (Gordon House)

House Evelin og Conrad Gordonov (Gordon Residence) i "Yuzonian Style" er en del af den anden serie af huse til arbejderklassen af \u200b\u200bAmerika, hvilket design, som Frank Lloyd Wright begyndte i slutningen af \u200b\u200b1930'erne. Husets projekt blev udført i 1957, og bygningen blev afsluttet i 1963 (4 år efter Wright of Wright).

Fig. 1. House of Gordonov (Gordon Residence), Wilsonville, Oregon, 1957.

Frank Lloyd Wright, der er en sand patriot, betragtede Usonia (USA) "Land af lige muligheder", og dermed hans idé om, at hver familie skulle have sit eget hjem på et særskilt landområde, hvoraf det område i hans mening skulle være på mindst 0,4 ha. I 1939 tjente den amerikanske arbejdstager $ 5.000-6.000 om året. Baseret på dette var prisen på billige skelethuse Frank Lloyd Wright $ 4.500-6.000.

House Gordonov er bygget af Cedar og Slagoblock. En del af vinduerne (overvejende) dekoreret med udskåret træ platbands..

Fig. 2. House of Gordon (Gordon Residence), udskårne platbands.

Opvarmning af huset er vand, under jorden. Rør er stablet under betonpladen på gulvet i stueetagen derhjemme.

Området af huset derhjemme er 203 m 2, Højde - 3,66 m (stue og spisestue).

Fig. 3. House of Gordon (Gordon Residence), stue.

På første sal er der også: soveværelse værter, køkken, leje, kontor og 2 badeværelser. På anden sal i huset er der 2 soveværelser, et badeværelse, og en af \u200b\u200bvæggene er et solidt udvalg af skabe.

Fig. 4. House of Gordon (Gordon Residence), en plan.

Indgang til huset er beskedent og ikke-primærdigt. Før du kommer ind i parkeringspladsen (carport).

Fig. 5. House of Gordon (Gordon Residence), input.

Wright bruger sin sædvanlige modtagelse her: Facaden af \u200b\u200bgaden har kun øvre blokluder under det mest loft (præst), og væggene med udsigt over gården på terrassen, glaseret fra gulvet til loftet (3,66 m).

Fig. 6. House of Gordon (Gordon Residence), Terrasse.

Selv i hegnet af balkoner af anden sal er der en hånd af mesteren. Følelsen af \u200b\u200bde besværlige af hegn elimineres af en lille bombning af dem inde.

Fig. 7. Gordon House (Gordon Residence), Facade.

I 2001, Gordon Residence Committee F.L. Wright blev flyttet til Silverton, fordi Nye boligejere havde til hensigt at nedrive ham.

House of Set Peterson (Seth Peterson House)

House of Seta Peterson (Seth Peterson House), designet af Frank Lloyd Write i 1958, er et levende eksempel på implementeringen af \u200b\u200bWright Architectural Principles.

Fig. 1. House of Seta Peterson (Seth Petson House), Lake Delton (Wisconsin), 1958.

Layoutet af dette lille, men usædvanligt rummeligt og komfortabelt sommerhus er usædvanligt rationelt.

Fig. 2. House of Seta Peterson (Seth Peterson House), en plan.

Huset er bygget af sandsten og træ, gulvsten. Fokus Stue er en massiv sten pejs. Den sydlige facade af huset er solid glas. Store franske døre fører til en stenterrasse med en smuk udsigt over den glatte sø.

Fig. 3. House of Set Peterson (Seth Peterson House), interiør.

House of Norman Likes (Norman Limes House)

Huset af Norman kan lide, hvilket er en kombination af cylindre og segmenter - "Desert Rose" og bygget i Arizona nord for Phoenix, er det sidste projekt af Frank Lloyd Wright.

Fig. 1. House of Norman Limes (Norman Limes House), Phoenix (Arizona), 1959. Generel opfattelse.

Huset ligger på toppen af \u200b\u200bbakken. Værelser i 2 etager, i alt areal på 265 m2 .

Fig. 2. House of Norman Limes House. Korrugering, pool.

Sims House (Solar Hemicycle II)

Dette luksuriøse passivt solrige hus blev designet af Frank Lloyd Wright i 1950, men blev kun bygget i 1996 på Vaima (Hawaii). Huset er en bue på 120 ° C af det cylindriske tårn, en ophængt anden sal og et rødt gitteret betonggulv.

Fig. 2. Solar Half Chamber (Solary II). Grundplan.

Fig. 3. Solar Hemicycle II). Plan for anden sal.

Integriteten af \u200b\u200bWright Design afspejles i situationen, som omfatter den berømte "tønde" og "winged stole", puder og lamper, halvcirkelformet spisebord Og alkove.

Fig. 4. Solar Half Chamber (Solar Hemicalcle II). Fælles værelse.

I huset på 344 m 2 Med en fantastisk udsigt over Mauna Kea ligger Mauna Loa og Hulalai 4 soveværelser, 3 badeværelser og 2 pejs.

Fig. 5. Solar Half Chamber (Solar Hemicalcle II). "Tønde".

Fig. 6. Solar Hamicycle II (Solary II). "Winged stole."

Fig. 7. Solar Hamicycle II). Geotermiske bade.

Lønnerne er dekoreret med stenskulpturer.

Fig. 8. Solar Hemicycle II). Skulptur.

Ide Økologisk arkitektur. være en af \u200b\u200bvejledningen konstruktivisme. og rationalisme. blev nomineret af den amerikanske arkitekt og teoretik af kunst Frank LogoW Wright (1869 - 1959). Hun modtog verdensomspændende anerkendelse og praktisk udførelsesform i mange lande.
F. L. Wright tildelte arkitekturens rolle som at forene begyndelsen mellem mand og miljø. Efter hans mening bør hun først "tjene" menneskelig aktivitet, og kun da være et symbol på de abstrakte begreber af "god" og "skønhed". Bygningen bør ikke undertrykke landskabet og naturligt vokse ud af det, fusionere med ham og danne økologisk enhed.

Den mest berømte bygning af F. L. Wright i stil med økologisk arkitektur, der er anerkendt af kunsthistorikere og historikere som et mesterværk af arkitektur, i den største omfang, der udgør hovedidéen om denne stil - fusion med naturlandskab, er blevet villa E. Kaufman "Over vandfald" bygget i 1936 - 1939 År i Pennsylvania:

Grov murværk af knæstenens vægge fortsatte naturligvis klipperne, fusionerede med et lille vandfald, mægtige træer og en lille strøm. Forstærket betonbjælker fastgjort i klippen understøttet kompleks system Sparer terrasser. Trappen i midten af \u200b\u200bhuset gik direkte til vandfaldet. Således i indbyggerne i denne bolig var der en reel mulighed for at leve som om i et vidunderligt landskab, og ikke bare beundre det fra siden. Arkitekturen i denne konstruktion i den bogstavelige følelse af ordet "opløst" i naturen.

Her er nogle flere arter af villaen "over vandfaldet":

Interiør:

I Circle of Interesss F. L. Wright inkluderede private forstæder villaer, såvel som massevandsbygninger. Men i modsætning til Le Corbusier indgik han i forståelsen af \u200b\u200bfunktionaliteten ikke kun det passende layout af lokalerne og valget af strukturer, men også i kontakt med natur, klima, etablerede traditioner og lokale byggematerialer.
Under indflydelse af japansk arkitektur udviklede han sine såkaldte "Style Prairie" - letvægts, hængende cornices, lavt Åbne terrasserPlaceret i afsondret haver nær naturlige reservoirer.

I løbet af et årti skabte Wright mere end 100 private huse, som hver især bragte en unik arkitektonisk løsning og derved bevise, at konstruktivisme kunne være interessant og forskelligartet (og generelt ejer forfatterskabet af Wright mere end 300 forskellige strukturer).

Her er nogle meget interessante bygninger. Denne arkitekt:

Grady Gammage Memorial Auditorium
i Arizona Universitet (1962 - 1964):

Impretrial Hotel.
i den japanske by Nagoya (1916):

Taliesin East (1937) i Wisconsin:

og Taliesin West (1937) i Arizona:

Westcott House i Springfield, Ohio (1908):

En af de mest berømte bygninger i New York - Museum moderne kunst Solomon Guggenheima. - det er også arbejdet i F. L. Wright, og dets sidste arbejde; Det blev afsluttet i 1959 År, i året på 90-årsdagen for arkitekten og årets død:

Det er dog indlysende, at i dette projekt gik Wright fra en organisk stil, der gik til den internationale stil Le Corbusier. Og lad denne bygning betragtes som "apotheose af Wrights kreativitet", det er meget mindre smukt, snarere end dets konstruktion i stil med økologisk arkitektur.
Selvom Wrights ide var meget interessant. Besøgende på museet skulle inspicere udstillingen fra top til bund, først klatre elevatoren til øverste etage og derefter gradvist gå ned i den centrale spiral rampe. Denne hensigt med arkitekten blev ikke udført: I øjeblikket forekommer eksponeringsundersøgelsen fra bunden op.

Udskriv denne side

Beskrivelse

Frank Lloyd Wright.

Drømmer du om et hus i Wright-stil? Men du ved ikke, hvordan man kan indse dit mål, til hvem vil kontakte og hvor du skal starte. Vi er en af \u200b\u200bmange engageret i at skabe sådanne projekter som i Wright-stil.

Vi tilbyder dig vores tjenester, uanset hvad du implementerer alle dine uforbeholdne ønsker i at skabe dit drømmehus. Ring: 7 4722 365-217, +7 919 220-68-63, vores konsultationer er gratis

Frank Lloyd Wright (Frank Lloyd Wright, 8. juni, 1867 - 9. april 1959) - Amerikansk arkitekt Novator. Jeg havde en enorm indflydelse på udviklingen af \u200b\u200bden vestlige arkitektur i første halvdel af det 20. århundrede.

For sit liv skabte Wright mere end tusind projekter, blandt hvilke der ikke kun var boligbygninger, men også kirker, skoler, museer, kontorbygninger og skyskrabere. Han brugte forskellige stilarter. Og deres elementer, men hovedvægten gjorde selvfølgelig på den økologiske arkitektur. Over tid er populariteten af \u200b\u200b"Prairi Houses" vokset mærkbart, og den stilistiske retning begyndte at kalde navnet på dens skaber.

Frank Lloyd Wright.

Skabt "økologisk arkitektur" og fremmet Åben plan i arkitektur.

Den organiske arkitektur er, at den arkitektoniske tanke først formuleres af Louis Salvylen baseret på bestemmelserne i evolutionær biologi i 1890'erne. Og fandt den mest komplette udførelsesform i skrifterne i hans tilhænger Frank Lloyd Wright i 1920'erne - 1950'erne.

Stil i arkitektur: Prairie Houses (Prairie House)

Fame Wright bragte "Prairi's huse", designet af ham fra 1900 til 1917. "Prairis huse" blev oprettet inden for rammerne af begrebet "organisk arkitektur", hvilket er det ideelle, hvoraf det er integritet og enhed med naturen. Supporter om ideen om fortsat arkitektonisk rum, Wright tilbød at bringe linjen under traditionen med bevidst tildeling af bygningen og dens komponent Parts. Fra den omgivende verden dominerede i den vestlige arkitektoniske tanke siden Palladio. Ifølge Wright skal bygningsformen hver gang strømme fra dets specifikke formål og de unikke betingelser for det medium, hvori det opføres og eksisterer.

I praktisk plan, designet af Prairie House's ord, fungerede som en naturlig fortsættelse af miljøet, som den evolutionære form for naturlige organismer. Det er kendetegnet ved en åben plan, der hersker i de vandrette sammensætninger, langt fra husstængernes huse, terrasser, efterbehandling med rå naturlige materialer, det rytmiske medlemskab af rammerne af rammerne, hvis prototype tjente af japanske templer. Mange af husene med hensyn til tværformet, og center-in-ild pejs forener åbent rum. Interiøret af Wright Houses betalte særlig opmærksomhed, skaber møbler selv og søger at hvert element forstås og organisk passer ind i onsdagen skabt af ham. Den mest berømte blandt "Prairie Houses" er House Willits, Martin House og Roby House

I modsætning til funktionalismen ser den økologiske arkitektur sin opgave med at skabe bygninger og strukturer, der afslører egenskaberne af naturlige materialer og organisk indskrevet i det omgivende landskab. En tilhænger af ideen om kontinuiteten i arkitektonisk rum, Wright tilbød at bringe linjen under traditionen for udsættelsen af \u200b\u200bbygningen og dens komponentdele fra omverdenen, domineret i den vestlige arkitektoniske tanke siden Palladio. Efter hans mening bør bygningsformularen strømme fra dets specifikke formål hver gang og de unikke betingelser for det medium, hvori det opføres og eksisterer.

I praktisk plan, designet af Prairie House's ord, fungerede som en naturlig fortsættelse af miljøet, som den evolutionære form for naturlige organismer. Den mest indflydelsesrige repræsentant for den organiske arkitektur i Europa var Finn Alvar Aalto. Individualisme af økologisk arkitektur blev uundgåeligt aftalt med behovene hos moderne urbanisme, og det er ikke overraskende, at landets palæer for velhavende originaler, elskere af samtidskunst var de vigtigste monumenter i denne retning. I 1950'erne og Aalto, og Wright begyndte at bevæge sig væk fra økologisk arkitektur og generelt skiftet til design af bygninger i en mere alsidig international stil.

Et eksempel på et hus bygget i stil med prærier

Rekvivalen af \u200b\u200binteresse for den økologiske arkitektur i begyndelsen af \u200b\u200bdet 21. århundrede er forbundet med dannelsen af \u200b\u200bæstetik af Bio-Tec, som i modsætning til Wright anerkender muligheden og betydningen af \u200b\u200bdirekte eksterne analogier af arkitektoniske former med former for organisk karakter.

Prairie School (Engelsk Prairie School) eller Prairie Style - Den arkitektoniske retning af det sene XIX - tidlige XX århundrede, fælles i USA Midwest. Det er en af \u200b\u200bstrømme af "økologisk arkitektur".

Stilen er kendetegnet ved en overflod af vandrette linjer, overvejende. fladt tag, brede udragende cornices og indviklet ornament. Prairie-skolen markerede kløften med traditionerne i XIX-århundredens arkitektur. Horisontale dele af bygningerne lignede landskaber af store sletter end og forklarede skoleavnet på skolen. Samtidig blev designet af design af japanske templer påvirket, som amerikanerne først mødte kort før fremkomsten af \u200b\u200bet nyt kursus i arkitekturen.

Særprægede træk ved wright huse

Wright-stil palæer og hytter er meget forskellige, men de har alle fælles egenskaber:

• Horisontale af alle linjer. Sommerhus i stil med prærier i 2 eller flere etager vil stadig være visuelt "skam", "kæle" til jorden.
• Ophører, klare linjer af minimalisme. Funktionens stil er, at med den udtalte sværhedsgrad af de eksterne former, forsøger de at slå sammen med naturen, passer perfekt ind i rummet.
• Tilstedeværelsen af \u200b\u200bmonterede ristede tag, som involverer placeringen af \u200b\u200bet stort antal lange balkoner. Et sådant tag er en "højre" hånd af vandret, fordi det skyldes hende, selv en højhuse "land", opdelt.
• Segmentering. Begyndende gulve, tage opdele bygningen på tomterne, hjælpelementerne er kolonner, der bærer rollen som vertikale separatorer. Den særegenhed er, at hundrede en sådan konstruktion fra siden ser ud som opstillet fra en række faste terninger.
• Naturlighed. Hvad angår finishen, domineres sådanne materialer her som en sten og træ (selvfølgelig sammen med beton og glas). I dag, i udbredelsen af \u200b\u200bhuse i stil med prærier, passer sidesporet perfekt, blandingen af \u200b\u200bflere typer materialer er også populær, hvilket yderligere understreger geometrien, segmenteret adskillelse af strukturen. For eksempel kan rummet, hvor køkkenet ligger, udefra du kan vælge en sten osv. - Alt er i dine hænder og afhænger af fantasien, arkitektens færdighed.
• Enhed med naturen. Sådanne beboelsesbygninger bør ikke skabe kontrast i det eksisterende landskab. Det centrale øjeblik for arkitektonisk stil er den østlige orientering, som giver dig mulighed for at tage konstruktionen som helhed med naturen.
• Panoramaudsigt. De korrekte former for bygningen, dens glatte høje vægge skal rumme store vinduer. Dette er en fremragende taktik, der arbejder både udenfor og inde i huset. En sådan struktur afspejler miljøet, sammenlægning med naturen, og de indre områder bliver lettere, omfattende på grund af et stort antal naturlige lys.

Hjemme ser meget kortfattet og hyggeligt, ingen begravelsesoplysninger, komplekse elementer, alt er simpelt og funktionelt.

Wright Style Architecture

Indledningsvis blev layoutet af sådanne huse T-formet eller i form af et kryds: rektangulære elementer krydset i rette vinkler, hvilket dannede et ikke-standard, men meget bekvemt og pålideligt design. Moderne projekter har overvejende rektangulære og Mr.-formet og derved redder området under opførelse.

Huse er lave, selvom der er et andet og tredje sal, og indgriben af \u200b\u200blandingen er endnu mere forbedret af den vandrette orientering af bygninger. Bygningens vinkelhed giver mange rektangulære fremspring - Erkers, multi-level udvidelser, firkantede kolonner. Basen og høje fundament er fraværende, men selve huset er opført oftest på bakken. Tag på 3 og 4-pitched, med en lille bias, nogle gange næsten fladt. Et karakteristisk træk ved udformningen af \u200b\u200btaget er meget brede atomer lånt fra orientalsk arkitektur.

Interiør af Wright Houses

Specificitetsformer

Den første ting, der skynder sig ind i øjet, bliver integriteten af \u200b\u200bdet overordnede rum og møbler. Hvert emne af interiøret er valgt på en sådan måde, at de fremhæver den vandrette længde, udstødningsretningen. Visuelt er gjort, så de lodrette linjer er så små som muligt, og de var kortere. På grund af det faktum, at højt til loftet overvejes i lokalerne, store rum, panoramavinduer, er huset rummeligt, fyldt med naturligt lys. Ifølge funktionaliteten af \u200b\u200bPrairie Style Cottages ligner hjemme loftet. Segmentering og vinkelhed er til stede ikke kun i arkitektur udefra, men også i design af indendørs. Interessante vinkel lamper, som ikke kun understreger stil geometri, men ligner også papirlys i asiatiske motiver. Ofte stopper valget på enkle monotone kabinetter, men farven skal afvige lidt fra væggenes skygge. Derfor er det i sådanne huse ikke taget hjemme for at adskille rummet, men ved at zonere (brugen af \u200b\u200bforskellige finish, murværk, der drejer jævnt til farvede vægge osv.).

Bekvemmelighed, praktisk

Moment data kan opnås takket være en minimalistisk hældning. Derfor er der i interiøret alt det mest nødvendige - alt, så der ikke er noget "fyldt" rummet, men kun bidrog til den maksimale funktionalitet. Ved at bestille opførelsen af \u200b\u200bet rige stilhus, skal du huske, at du ikke kun vil modtage æstetisk perfekt, behagelig belysningsopbygning, men også et behageligt hus, der fremmer resten af \u200b\u200bsjælen og kroppen. Når du vælger møbler, tages der også hensyn til disse øjeblikke - det er geometrisk korrekt, enkelt, praktisk (squat og stærke senge, firkantede tumbs lavet af slidstærkt træ). Interiøret vil "tale" om pålideligheden af \u200b\u200bboligen, mens du ikke på nogen måde mister sin lethed.

Farve løsninger

Farver til Wright Style er valgt rolige og neutrale, men gør nødvendigvis lyse pletter for at tilføje maling og genoplive det overordnede billede. Neutral Prairie stil sortiment er grå, brun, hvid sand nuancer. I denne stil er der ikke plads kaotisme, der vil være upassende med tæpper med fancy mønstre eller indretning på væggene med en fancy ornament. Wright Style er en kombination af elementer og elementer, der opfattes neutralt, dette er en naturlig enkelhed og udtalt segmentering af både indretningen og al dekoration som helhed.

Efterbehandlingsfaciliteter

Designet af værelserne opstår under de ydre vægge - brugt mursten, marmor, gips gips. Det er disse materialer, der skaber en følelse af sikkerhed, vægte på store områder af huset. Der er ingen begrænsninger for brugen af \u200b\u200bkun naturlige ingredienser - et eklektisk skæringspunkt med moderne er tilladt.

Tilbehør er også til stede

Lad i minimalisme alle de mest nødvendige, og i den rigtige stil er der altid lidt mere. Til den naturlige enkelhed, klarhed af formularerne, er detaljerne i Etnos det muligt at vælge detaljer som specielt udvalgt til stilen, og bare gal sandsynligt. Samtidig er det vigtigt at kende foranstaltningen - i Prairie Guest Houses bør der ikke være kaos og en overbunding i detaljer, hvilket kan føre til en overtrædelse af det grundlæggende koncept af stil. Han i sig selv er smuk, og busten i smykker kan kun forkæle alt.

Møbelgenstande i denne stil er bevidst udvalgt på en sådan måde, at de horisontale forlængelse af formularerne selvfølgelig også er lodrette elementer, men også mindre mindre.

Men denne tilgang betyder ikke, at rummet vil være klodset squat. Tværtimod er meget højt til loftet karakteristiske for Wright-stil, nødvendigvis, og der er panoramavinduer fra gulvet til loftet. Sådan funktionalisme, denne stil ligner loftets stil. Hems gav dog anledning til det historiske behov, Wright Style blev innovation i design og arkitekturhistorie.

Designet af indretningen skal tilpasse studiet for segmenteringen af \u200b\u200bbygningens udendørs arkitektur. Højdepunktet i en sådan stil kan blive strenge firkantede, geometriske lamper understreges. For denne stil vælges møblerne som funktionel som muligt, flere asketiske, en-foton, men forskelligt i farve fra væggenes tone, hvilket skaber integriteten af \u200b\u200bsæt af indvendige segmenter.

10 arkitektur lektioner fra Frank Lloyd Wright

1. "Arkitekten skal være en røre ... se i den sande betydning af ordet ... Hvis han ikke kan forudse mindst ti år fremover, kan det ikke kaldes en arkitekt."

2. "Hver stor arkitekt er nødvendigvis en stor digter. Han må være en stor tolk af hans tid. "

3. "Støer af huse skal være så mange mennesker. En person med sin individualitet har ret til sit udtryk og på sit oprindelige livsmiljø. "

4. "Hvor naturen er taget som grundlag, bør bygningen være som om at vokse ud af jorden, og dens form skal være i harmoni med miljøet."

5. "Huset bør ikke stå på en bakke. Han skal være en bakke. Vær den del. Huset og bakken skal eksistere sammen, være i enhed. "

6. "Arkitektur er mor til alle kunstarter. Uden din egen arkitektur vil vores civilisation ikke have en sjæl. "

7. En gang i 1957 sagde Wright til American TV Presenter Whales: "Jeg vil have arkitekturen til at være fri. Jeg vil have, at arkitekturen passer ind i miljøet og var en udsmykning af landskabet, og ikke hans stigende. Bogstaver af vores kunder fortæller om, hvordan de bygninger, vi har bygget, ændrede deres livs forløb, alt deres eksistens. Det ændrede sig helt. Jeg vil gerne gøre det for hele landet. "

8. "God bygning forkæler ikke landskabet, men gør det endnu smukkere end han var før bygningen."

9. "Arkitektur er liv, eller i det mindste en form, der er skabt af livet, og derfor er det mest sande monument af verdens liv i gårsdagens, dagens og fremtiden."

10. "Arkitektur er mor til alle kunstarter. Uden din egen arkitektur vil vores civilisation ikke have en sjæl. "

Frank Lloyd Wright var en pioner af moderne arkitektur og en inkonsekvent person. Han blev berømt for sine øjne og overbevisninger. Hans ideer, ord og forventning fortsætter med at inspirere arkitekter og kunstfolk i dag.