Pb., Akvilon, 1922. 91, p. nuo ligos.; 20,8x15,5 cm.- 1200 egz., iš kurių 60 egz. vardinis, 1140 egz. (1-1140) sunumeruoti. Iliustruotame spalvotame leidyklos viršelyje. Kitoje pavadinimo pusėje skaitome: „Tiraštinis puslapis, iliustracijos, galvos apdangalai ir pabaigos yra B.M. autolitografijos. Kustodijevas. Labai retas geros būklės!

Akvilonas nusprendė išleisti šią knygą iki Nikolajaus Aleksejevičiaus Nekrasovo šimtmečio. Knygoje yra visiems nuo vaikystės pažįstami eilėraščiai: „Vlas“, „Pirčiai“, „Dėdė Jakovas“, „Bitės“, „Generolas Toptyginas“, „Senelis Mazai ir kiškiai“. Jo dizainas buvo patikėtas artimam draugui F.F. „Notgaft“ Borisui Michailovičiui Kustodijevui. Publikavimui buvo naudojamas klojamas popierius. Minkštas kartoninis viršelis cinkografijos technika atspausdintas trimis spalvomis: rašto fone (geltonos penkių žiedlapių rozetės tarp melsvų banguotų linijų) yra ovalus medalionas, kuriame yra linijinis piešinys (žmogus su dalgiu) , knygos pavadinimas (su autoriaus pavarde), dailininko pavardė, leidėjo pavadinimas, išleidimo vieta ir metai. Knygoje yra 30 iliustracijų: 8 puslapiai, 11 įvadų ir 11 pabaigų. Titulinis lapas ir iliustracijos padaryti vienspalvės autolitografijos technika.

Iliustracijos dedamos ne ant atskirų intarpų, o ant puslapių su tekstu, kuriam reikėjo knygą spausdinti dviem tiražais: pirmą kartą - aukštosios spaudos stakle, antrą - litografine stakle; o puslapio nugarėlė liko švari. „Čia labai subtilus ir taktiškas atitikimas tekstui buvo derinamas su išraiškingiausiu technikos įvaldymu ir pačiu tipografiniu atlikimu: knygos su iliustracijomis, litografuotos ir ne įklijuotos ar įterptos į tekstą, o atspausdintos tame pačiame puslapyje su komplektu, tiesiog iki šiol nežinojome“, – rašė A.A. Sidorovas. Kustodijevas iškėlė sau uždavinį ne grafiškai perpasakoti kiekvieno eilėraščio turinį, o emociškai jį papildyti. Peizažo eskizuose, natiurmortuose, kasdienėse scenose menininkas, vengdamas akcentuotos stilizacijos, švelnia sidabrine linija, „blizgančiais“ potėpiais, aksomine toninių šešėlių gama sugebėjo perteikti rusų tautinį skonį. Knyga buvo pripažinta tipografinio meno šedevru. „Šeši Nekrasovo eilėraščiai yra ne tik didelis Akvilono pasiekimas, bet apskritai vienas ryškiausių reiškinių rusų knygų istorijoje“, – tvirtino Gollerbachas, o Sidorovas pavadino šį leidinį „grynu knygos meno auksu, geriausiu iš Akvilono kūrinių“. pergales ir mūsų pasididžiavimą“.

1919 metais L.N. Tolstojaus „Žvakė“ su Kustodijevo iliustracijomis, pagaminta prieš revoliuciją Sankt Peterburgo raštingumo draugijai. Nemažu menininko pasiekimu turėtų būti pripažintas A. N. Ostrovskio „Perkūno“ iliustracijų ciklas. Jo pamėgta ir gerai žinoma pirklio tema jo niekšiškuose plunksnos piešiniuose suvaidino naujai. Prasidėjus Naujajai ekonomikos politikai (NEP), šalyje atsirado privačių leidyklų. Vienas iš jų buvo įkurtas 1921 m. rugsėjį, Petrogrado „Akvilonas“, kuriam vadovavo menotyrininkas Fiodoras Fedorovičius Notgaftas (1886–1942). Ši leidykla dirbo mažiau nei trejus metus ir išleido tik 22 knygas, kurios buvo išleistos nedideliu 5 001 500 egzempliorių tiražu. Tai buvo tarsi priešingybė Gosizdatui, kurio leidinių tiražas artėjo prie milijonų. Akvilonas sąmoningai orientavosi ne į masinį skaitytoją, o į mėgėjus, į bibliofilus. Jo knygos amžiams pateko į Rusijos dizaino meno aukso fondą. Tarp jų, pavyzdžiui, F.M. „Baltosios naktys“. Dostojevskis ir „Vargšė Liza“, N.M. Karamzinas su M.V. iliustracijomis. Dobužinskis, A.A. „Eilėraščiai“. Feta, papuošta V.M. Konaševičius... Bendradarbiaudamas su Akvilonu, Borisas Michailovičius Kustodijevas sukūrė tris knygas.

Pirmasis iš jų – rinkinys „Šeši Nekrasovo eilėraščiai“ – tapo nepaneigiamu šedevru. Stebėtinai mažai parašyta apie šią knygą; taigi didelėje Viktorijos Efimovnos Lebedevos monografijoje jai skirtos tik keturios pastraipos. „Šeši Nekrasovo eilėraščiai“, sumanytas kaip bibliofilinis leidinys, buvo išleistas 1922 m. kovą ir buvo skirtas 100-osioms poeto gimimo metinėms. Iš viso buvo atspausdinta 1200 egzempliorių, iš jų 60 buvo suasmeninti, nurodant būsimo savininko vardą, o 1140 – sunumeruoti. Serijos numeriai buvo parašyti ranka. Šių eilučių autoriui priklauso egzempliorius Nr.1019, pirktas vienu metu naudotų knygyne, juokinga sakyti - už 5 rublius. 1922 m., hiperinfliacijos metu, knyga buvo parduota už 3 milijonus rublių. Knygą spausdinusios 15-osios valstybinės spaustuvės (buvusios Golikės ir Vilborgo bendrijos, o dabar – Ivano Fiodorovo spaustuvės) darbą apsunkino ne tik rankinis egzempliorių numeravimas. Dirbdamas su juo B.M. Kustodijevas įvaldo sau naują techniką - litografiją. Litografiniu pieštuku padarė piešinius ant vadinamojo šaknies popieriaus, o tik tada jie buvo perkelti ant litografinio akmens. Spausdinimo įmonei tai sukėlė tam tikrų sunkumų, nes „eilėraščių“ tekstas buvo atgaminamas iš spaudos rinkinio, naudojant aukštąją spaudą. Kadangi puošybos elementai dažniausiai buvo tame pačiame lape su komplektu, lapus teko spausdinti keliais etapais – pirmą kartą spaudos stakle, o antrą – litografine mašina, greičiausiai rankiniu būdu.

Kalbėdamas apie Nekrasovo šešių eilėraščių atkūrimo techniką, Aleksejus Aleksejevičius Sidorovas knygoje, kurioje apibendrina grafikos meno raidą per pirmuosius penkerius porevoliucinius metus, rašė: knygos su iliustracijomis, litografuotos, o ne įklijuotos ir neįterptos į tekstą, o atspausdinta tame pačiame puslapyje su rinkiniu, iki šiol tiesiog nežinojome...“. Spausdinimo atlikimo sudėtingumas turėjo įtakos knygos pardavimo kainai, kuri buvo eilės tvarka didesnė nei kitų „Akvilon“ leidimų kainos. „Eilėraščiai“ buvo įvilkti į minkštą kartoninį viršelį, išspausdinti trimis spalvomis. Pagrindinis fonas buvo paprastas geltonų penkių žiedlapių rozečių raštas, apsuptas melsvomis banguotomis linijomis. Viršutinėje pusėje buvo numatytas ovalus medalionas, kuriame baltame fone juodais dažais atkartoti visi reikalingi užrašai ir linijinis piešinys, vaizduojantis valstietį su dalgiu. Piešinio siužetas tarsi paskatino skaitytoją, kad eilėraščiai skirti valstiečių gyvenimui. Taip ir buvo: rinkinyje buvo eilėraščiai „Vlas“, „Pirčiai“, „Dėdė Jakovas“, „Bitės“, „Generolas Toptyginas“ ir „Senelis Mazai ir kiškiai“.

Knyga buvo sudaryta iš 4 lapų sąsiuvinių, susiūtų rankomis. Ją atidarė juostelė su M. V. „Akvilon“ leidybos antspaudu. Dobužinskis. Toliau sekė pavadinimas su knygos pavadinimu, atkurtu didžiosiomis raidėmis. Trečias lapas tuščia nugara – nupieštas pavadinimas, ant kurio matome valstiečius, įdėmiai klausančius berniuko, laikančio rankose atverstą knygą ir jiems skaitantį. Piešinyje įrašyta ovali plokštelė su rašytojo portretu. Knygos pavadinimas atkurtas sąmoningai netinkama rašysena, be to, pagal senąją rašybą – su „ir dešimtainiu“, tačiau pats knygos tekstas spausdinamas nauja rašyba. Ketvirtasis lapas yra šmutztitul, kurio centre šriftu įdėtas pirmojo eilėraščio pavadinimas. Prie kiekvieno į rinkinį patalpinto rašytojo kūrinio buvo prieštaringi puspavadinimai, kurių apyvarta neužpildyta. Po trumpo pavadinimo, jau antrajame sąsiuvinyje, sekė viso puslapio iliustracija, vaizduojanti Vlasą, klaidžiojantį per Rusiją. Šios iliustracijos, kurios atvirkštinė pusė taip pat palikta tuščia, negalima laikyti priekine dalimi, nes kituose eilėraščiuose nėra visos eilutės piešinių iškart po pusės pavadinimo – jie patalpinti tekste. Tokių iliustracijų iš viso yra aštuonios, jos pasiskirstusios netolygiai. Pirmajame eilėraštyje „Vlas“, kuris užima tik keturias nepilnas juostas, jų yra dvi. Toks pat skaičius yra ir dideliame 33 puslapių eilėraštyje „Pedlars“. „Dėdėje Jakove“, „Bitėse“, „Generole Toptygine“ ir „Senelyje Mazay“ – po vieną. Dailininkas nusprendė neapsiriboti formaliomis ribomis ir kiekvienam eilėraščiui nupiešė tiek piešinių, kiek numatė jo meninė nuojauta. Be to, kiekvienam iš eilėraščių, nedidelės, apie trečdalį juostelės, buvo padarytos pradžios ir pabaigos iliustracijų iliustracijos. Prekiautose jų yra šeši – pagal eilėraščio dalių skaičių. Savo autolitografijose B.M. Kustodijevas visų pirma žavisi laisvu Rusijos kraštovaizdžiu: čia yra begaliniai laukai su vėjo linkstančiais sunokusiais rugiais, laisvė laukynai vidury negausaus miško vidurio Rusijoje ir smarkūs upių potvyniai, pavasarį užliejantys Rusijos lygumas, ir apgailėtinas bitynas prie tvoros tvoros... Litografijos nuostabiai švelnios. Atrodo, kad menininko litografinis pieštukas vos palietė akmenį.

Vėliau F.F. Notgraft ketino išleisti B.M. litografijų albumą. Kustodieva, M.V. Dobužinskis ir G.S. Vereisky, tačiau šis projektas nebuvo baigtas, nes 1923 m. gruodį „Akvilon“ nustojo egzistuoti, Kustodijevas turėjo ieškoti kitų leidėjų. Jis daug pastangų ir darbo skyrė Mcensko rajono ledi Makbet iliustravimui. N.S. Leskovas. Dažnai jį aplankęs pirmaisiais porevoliuciniais metais K.S. Somovas 1923 metų vasario 18 dieną savo dienoraštyje rašė: „B.M. parodė man iliustracijas „Ledi Makbet iš Mcensko rajono“ ir reprodukcijas iš jo rusiškų šriftų. Jis buvo gana linksmas ir linksmas, nors apskritai jam yra blogiau, jis gali tik 5 valandas per dieną sėdėti fotelyje. Sūnėnas K.A. Somova E.S. Vėliau Michailovas prisiminė: „Kelis kartus dėdė mane pasiėmė su savimi, aplankydamas Borisą Michailovičių Kustodijevą. Dėdė mėgo savo meną, jį nustebino Boriso Michailovičiaus, kuriam dėl sunkios ligos buvo atimta galimybė judėti, pykčio ir ištvermės stoka. Labai ypatinga vieta B.M. Kustodijevas yra užimtas leninizmo tema. Galima skirtingai traktuoti pasaulio proletariato lyderio veiklą. Pastaraisiais metais daug sužinojome apie šio žmogaus, kuris pastaraisiais laikais buvo dievinamas, poelgius. Tačiau, pasak V. V. Majakovskis, jo planų „didžiulis“ nustebino jo amžininkus. Ir jie nuoširdžiai juo žavėjosi. Lenino mirtis 1924 m. sausį buvo vertinama kaip nepataisoma katastrofa. Iš čia ir kilo Kustodievo noras pasakyti ką nors savo apie išvykusį lyderį. Akivaizdu, kad ši tema pirklio Rusijos dainininkui buvo visiškai svetima, tačiau jis drąsiai ėmėsi jos sprendimo – taip atsirado iliustracijos A. Iljino Ženevskio atsiminimams „Viena diena su Leninu“ (L.; M., 1925) ir jaunajam skaitytojui skirtoms knygoms „Leninas ir jaunieji leninistai“ (L.; M., 1925) ir „Vaikai apie Leniną“ (M.; L., 1926). Menininkas niekada nesusitiko su lyderiu, tačiau jis buvo portretų tapytojas, iš Dievo malonės, mokėjęs dirbti ne tik iš gamtos, bet ir iš fotografijų. Leninas savo linijiniuose piešiniuose ne tik atpažįstamas, bet tikrai panašus. Ypač geri piešiniai, vaizduojantys gimnazistę Volodiją Uljanovą, ilgainiui tapę savotiška klasika. Nesuskaičiuojamuose, kartais be galo cukruotuose Leninianos atvaizduose šie piešiniai užima ypatingą vietą ir jų nereikėtų ignoruoti, kaip tai daro kai kurie naujausių B.M. iniciatorių autoriai. Kustodievo knygos. Menininkas niekada netapė Lenino portretų aliejumi ir to nesiekė, nes nenorėjo padirbti. Priimti ar nepriimti revoliucijos? Toks klausimas, regis, Kustodijevui nebuvo iškeltas. Bet kas jam vis dėlto mieliau – prisiminimai apie išvykusią Rusiją ar nauja, kartais žiauri tikrovė? Ginčydamas šia tema, A.A. Sidorovas kartą rašė: „Sovietiniam menui nepriimtinas pasitraukimas į senus laikus dėl savęs. Grafinėje veikloje B.M. Kustodiev, galima pamatyti, kaip tai įveikia tikrosios gyvenimo jėgos. Žinoma, jis taip pat netapo visiškai nauju, sovietiniu menininku“. Pirmiau buvo pažymėta, kad B. M. Kustodijevas retai kreipdavosi į šiuolaikinių rašytojų kūrinių iliustravimą – Maksimui Gorkiui buvo padaryta išimtis. Rašytojas ir menininkas buvo asmeniškai pažįstami: 1919 metais Aleksejus Maksimovičius aplankė sergantį Kustodijevą, o netrukus po to menininkas atsiuntė Gorkiui savo garsiojo akto „Gražuolė“ versiją, prie dovanos pridėdamas užrašą: „Tu esi pirmasis, kuris taip sielai ir aiškiai išreiškiau tai, ką norėjau jame pavaizduoti, ir man buvo ypač vertinga tai išgirsti asmeniškai iš jūsų. Aleksejus Maksimovičius pasiliko raštelį ir prisiminė jį prieš pat menininko mirtį 1927 m. kovo 23 d. laiške savo biografui I.A. Gruzdevas. Nenuostabu, kad kai Valstybinė leidykla paprašė Kustodievo sukurti Gorkio knygų seriją, menininkas iškart sutiko. Taigi 1926–1927 metais pasirodė Čelkašas, Foma Gordejevas ir Artamonovo byla. Mus ypač domina šių leidinių viršeliai su pagrindinių veikėjų portretais. Iliustracinę seriją menininkas pradėjo nuo viršelio, o tai iš tikrųjų buvo naujovė. Jauna ir dailus Foma Gordejevas ryškiai kontrastuoja su palinkusiu senoliu Artamonovu, o paskutinis piešinys padarytas Kustodijevui apskritai retai pasitaikančia silueto technika (anksčiau siluetą naudojo iliustruodamas Dubrovskio 1919 m.). Turiu pasakyti, kad Maksimas Gorkis nebuvo visiškai patenkintas Kustodijevo piešiniais, jis manė, kad jie buvo pernelyg „protingi“, ir norėjo, kad jie būtų „šiurkštesni ir ryškesni“. Tais pačiais metais B.M. Kustodijevas atliko daug „rankdarbių“. Jis iliustruoja kalendorius, daro viršelius žurnalams ir net Valstybinės leidyklos leidžiamoms žemės ūkio knygoms. Tarp jo darbų – knygų „Valstiečių uogynas“ (L., 1925), „Kaimo vežimėlis“ (L., 1926) dizainas. Menininkui vargu ar galima priekaištauti dėl neįskaitomumo, nes didžiajam meistrui reikia galvoti ir apie kasdienius reikalus, užsidirbti. Be to, net ir šiuose kūriniuose, kurie niekuomet nėra atkurti Kustodijevui skirtose monografijose, galima rasti daug įdomybių – visada juntama meistro ranka. 1927 m. gegužės 26 d. Borisas Michailovičius Kustodijevas mirė sulaukęs 59 metų. O liepos 2 dieną K.A. Prancūzijoje gyvenęs Somovas savo seseriai Maskvoje parašė: „Vakar sužinojau apie Kustodievo mirtį. Parašyk man detales, jei žinai... Vargšas kankinys! Įveikęs kančias ir fizinį silpnumą, Borisas Michailovičius Kustodijevas sugebėjo sukurti dešimtis klasika tapusių knygų ir žurnalų grafikos kūrinių. Baigę straipsnį apie jį, rasime visai kitus žodžius nei K.A. Somovas, - "Puikus asketas!"

Didysis rusų poetas N. A. Nekrasovas mums buvo pažįstamas nuo vaikystės. Jo kūryba turėjo įtakos visai tolesnei rusų poezijos raidai. A. S. Puškino, M. Ju. Lermontovo, A. V. Kolcovo, Nekrasovo įpėdinis ir tradicijų tęsėjas pasakojo apie žmonių kančias ir viltis. Jo poezija buvo svarbiausias Rusijos socialinio gyvenimo reiškinys, amžinai pateko į Rusijos kultūros lobyną.

Poetas gimė 1821 m. gruodžio 10 d. Nemyrive, Kameneco-Podolsko provincijoje (dabar Vinicos sritis). Nekrasovo vaikystės metai prabėgo Grešnevo kaime netoli Jaroslavlio – tėvo-dvarininko šeimos dvare. Čia, Volgoje, nuostabios Rusijos gamtos apsuptyje, jis nuo vaikystės matė baudžiavos, valstiečių priverstinio darbo ir baržų vežėjų siaubą. Visą likusį gyvenimą poetas išlaikė meilę Rusijos gamtai ir neapykantą neteisybei bei priespaudai. 1838 m., baigęs Jaroslavlio gimnaziją, Nekrasovas, tėvo lieptas, turėjo įstoti į karinę mokymo įstaigą - Bajorų pulką. Tačiau poetas nepakluso tėvui ir tapo Sankt Peterburgo universiteto savanoriu, už kurį iš tėvo buvo atimta bet kokia materialinė parama. Apie šiuos ir vėlesnius metus, kupinus didelio poreikio ir nepriteklių, poetas vėliau rašė:

... Gyvenimo šventė - jaunystė nuoga -

Aš nužudžiau nuo darbo svorio...

Pirmą kartą Nekrasovas pradėjo spausdinti 1838 m. Rašo eilėraščius, apsakymus, vodevilius, recenzijas. Pirmasis eilėraščių rinkinys „Sapnai ir garsai“ buvo išleistas 1840 m. 1842 metais jis suartėjo su V. G. Belinskiu ir jo ratu, o tai nulėmė visą tolesnę Nekrasovo kūrybos raidą. Daug susižavėjimo ir dėkingumo kupinų eilučių poetas skyrė didžiojo kritiko – demokrato atminimui.

... Tu išmokei mus mąstyti žmogiškai,

Beveik pirmasis prisiminė žmones,

Beveik pirmas tu kalbėjai

Apie lygybę, apie brolybę, apie laisvę...

Nuo to laiko jo kūrinių tema buvo ne „gryna dainų tekstai“, o paprastų žmonių gyvenimas, teisingas neigiamų baudžiavos, biurokratinės Rusijos aspektų vaizdavimas. Poetas rašo eilėraščius „Kelyje“, „Šiuolaikinė odė“, „Lopšinė“, „Skalikų medžioklė“, „Moralinis žmogus“ ir kt., taip pat nemažai prozos kūrinių ir kritinių straipsnių. 1847 m. Nekrasovas kartu su I. I. Panajevu įsigijo žurnalą „Sovremennik“ ir tapo jo nuolatiniu redaktoriumi-leidėju. N. G. Černyševskis, o paskui N. A. Dobrolyubovas bendradarbiavo Sovremennike. 1856 m. Nekrasovas išleido eilėraščių rinkinį, kurį entuziastingai priėmė pažangūs Rusijos žmonės. Keletas eilėraščių iš rinkinio, paskelbto „Sovremennik“, sukėlė aštrų vyriausybės nepasitenkinimą. Nekrasovui buvo pranešta, kad „pirmas toks triukas visiškai sustabdys jo žurnalą.

50-ųjų antroje pusėje - 60-ųjų pradžioje poetas kuria kūrinius, kurių tema yra engiamų valstiečių gyvenimas. Šiuo laikotarpiu pasirodė „Atspindžiai prie lauko durų“, „Eryomuškos daina“, „Ant Volgos“, „Riteris valandai“, „Valstiečių vaikai“, „Pedlars“, „Orina, kareivio mama“, „Šerkšnas, raudonas“. Nosis“ ir kt.

1866 m., po Karakozovo pasikėsinimo į Aleksandrą II, vyriausybė sustiprino policijos represijas. Sovremennik buvo uždarytas. 1868 m. Nekrasovas kartu su M. E. Saltykovu-Ščedrinu tapo žurnalo „Otechestvennye Zapiski“ vadovu, kuris jiems vadovaujant tapo pažangių demokratinių idėjų atstovu. Šiais metais Nekrasovo kūrybos tema buvo revoliucinė kova su autokratine sistema. Tada buvo parašyti eilėraščiai „Rusijos moterys“ ir „Kas gerai gyvena Rusijoje“.

N. A. Nekrasovo gyvenimo kelias baigėsi 1878 m. Nacionalinio pripažinimo sulaukusio poeto laidotuvės buvo populiarios politinės demonstracijos pobūdis. Nekrasovas yra tikras liaudies poetas. Daugelis jo eilėraščių tapo dainomis, jo kūriniai įkvėpė daugybę menininkų ir kompozitorių.

Siūlomų N. A. Nekrasovo kūrinių iliustracijų autorius yra Dementy Alekseevich Shmarinov, SSRS liaudies menininkas, Dailės akademijos tikrasis narys, SSRS valstybinių premijų laureatas, vienas žymiausių sovietinės dailės meistrų. Ilgus savo kūrybinės veiklos metus menininkas kūrė iliustracijas didžiausių Rusijos ir pasaulio klasikos atstovų darbams.

D. A. Šmarinovas gimė 1907 m. balandžio 29 d. (gegužės 12 d.) Kazanėje agronomo šeimoje. Mokėsi Kijeve (1919-1922) N. A. Prachovo studijoje ir Maskvoje pas D. N. Kardovskį (1923-1928). Daugiausia žinomas kaip iliustratorius. Jo kūrybai būdingas tikroviškas tapybinės literatūros kūrinių interpretacijos tikslumas, dramatiškų situacijų perteikimo įtaigumas ir socialiniai-psichologiniai veikėjų bruožai. Per Didįjį Tėvynės karą jis padarė ne vieną politinį plakatą ir seriją molberto piešinių, persmelktų pikto patoso ir pasakojančių apie sovietų žmonių kančias ir drąsą kovojant su priešu. Knygos „Gyvenimo ir darbo metai“ (1989) autorius

„Troika“ (1846 m.)

Ko tu godžiai žiūri į kelią

Toli nuo smagių kelių?

Kad žinotum, plaka širdis -

Visas tavo veidas staiga nušvito.

Ir kodėl taip greitai bėgate

Už skubančios trijulės paskui?...

Ant tavęs, gražiai žvaliai,

Į vidų pažvelgė pro šalį einantis kornetas.

Nenuostabu, kad žiūri į tave.

Visi neprieštarauja, kad tave mylėtų:

Skaisčiai raudonas kaspinas žaismingai garbanojasi

Tavo plaukuose juodi kaip naktis;

Pro skruosto raudonį

Lengvi pūkai prasiskverbia

Iš po tavo pusapvalio antakio

Atrodo protingai gudrus akis.

Vienas juodarankio laukinio žvilgsnis,

Pilna burtų, kurie uždega kraują

Senis bus sugadintas dėl dovanų,

Į jaunuolio širdį įmes meilė.

„nesuspausta juosta“ (1854 m.)

Vėlyvas ruduo. Staigai nuskrido

Miškas plikas, laukai tušti,

Tik viena juostelė nesuspausta...

Ji kelia liūdną mintį.

Atrodo, kad ausys šnabžda viena kitai:

Mums nuobodu klausytis rudens pūgos,

Nuobodžiai nusilenk iki žemės,

Dulkėse maudomi riebūs grūdai!

Mus kasnakt griauna kaimai

Kiekvienas skraidantis slogus paukštis,

Kiškis mus trypia, o audra muša...

Kur mūsų artojas? kas dar laukia?

"Atspindžiai prie durų" (1858)

Nuo tada, kai pamačiau čia ateinančius vyrus,

Kaimo rusų žmonės

Meldėmės į bažnyčią ir stovėjome toli,

Rusų galvų pakabinimas prie krūtinės;

Pasirodė durininkas. „Paleisk“, – sako jie

Su vilties ir sielvarto išraiška.

Jis apsidairė į svečius: negražu į juos žiūrėti!

Saulės nudegę veidai ir rankos

Armėniškas plonas ant pečių,

Kuprinė ant sulenktų nugarų,

Kryžius ant kaklo ir kraujas ant kojų

Apsiauti naminiais batais

(Žinoti, kad jie klajojo - ilgą laiką

Iš kai kurių tolimų provincijų).

„VALSTIEČIŲ VAIKAI“ (1861)

Oho, karšta!... Grybaudavome iki pietų.

Čia jie išėjo iš lapės – tik link

Mėlyna juostelė, vingiuota, ilga,

Pievos upė: jie šoko į minią,

Ir šviesios galvos virš dykumos upės

Kokie kiaulienos grybai miško proskynoje!

Upė skambėjo ir nuo juoko, ir nuo kaukimo:

Čia kova nėra kova, žaidimas nėra žaidimas...

O saulė juos kaitina vidurdienio šiluma.

Namo, vaikai! Atėjo laikas pietauti.

Sugrįžo. Kiekvienas turi pilną krepšį,

Ir kiek istorijų! Gavau dalgį

Pagavo ežiuką, truputį pasiklydo

Ir jie pamatė vilką .. oho, koks baisus!

Ežiukui siūlomos ir samanos, ir bugiai,

Roots davė jam pieno -

Negeria! Atsitraukė….

"ŽALIAS TRIUKŠMAS" (1862-1863)

Žalias triukšmas, skamba,

Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

Žaismingai išsiskirstyti

Staiga pakyla vėjas:

Purto alksnio krūmus,

Pakelkite gėlių dulkes

Kaip debesyje viskas žalia:

Ir oras, ir vanduo!

Ateina žalias triukšmas,

Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

"VISOS FORMOS KAIMO STRADA" (1862-1863)

Iš juostos kaimynų pasigirsta verksmas,

Baba ten - skarelės buvo suardytos, -

Turiu siūbuoti kūdikį!

Kodėl apsvaigęs stovėjai virš jo?

Giedok jam amžinos kantrybės dainą,

Dainuok, kantri mama!

Ar yra ašarų, ar ji prakaituoja ant blakstienų,

Teisingai, protinga sakyti.

Šiame ąsotyje, prikimštame nešvariu skuduru,

Jie skęsta – vis tiek!

Štai ji su dainuotomis lūpomis

Nekantriai veda į kraštus .....

Ar skanios ašaros, mieloji?

Su rūgščia gira per pusę? ..

„ŠALTA, raudona nosis“ (1863–1864)

Nė garso! Siela miršta

Už sielvartą, už aistrą. stovint

Ir jauti, kaip užkariauja

Jos mirtina tyla.

Nė garso! Ir matai mėlyną

Dangaus skliautas, taip saulė, taip miškas,

Sidabrinio matinio šerkšno spalvos

Pasipuošę, pilni stebuklų,

Patraukli nežinoma paslaptis,

Giliai bejausmis... bet čia

Pasigirdo atsitiktinis ūžesys -

Baltymų viršūnės eina.

Kam ji numetė sniegą

Ant Darijos šokinėja ant pušies.

O Daria stovėjo ir sustingo

Tavo užburtame sapne...

„geležinkelis“ (1864 m.)

Gėda būti droviems, užsidaryti su pirštine,

Tu jau nebe mažas! ... Rusų plaukai,

Matai, jis stovi, išvargintas karščiavimo,

Aukštas, sergantis baltarusis:

Lūpos be kraujo, akių vokai nukritę,

Opos ant liesų rankų

Amžinai iki kelių vandenyje

Kojos patinusios; susivėlimas plaukuose;

Aš duobėju į krūtinę, kuri stropiai yra ant kastuvo

Diena iš dienos pasviro visą šimtmetį...

Tu pažiūrėk į jį, Vanya, atsargiai:

Žmogui buvo sunku gauti duonos!

Neištiesino kuprotos nugaros

Jis vis dar: kvailai sušlapo

Ir mechaniškai surūdijęs kastuvas

Užšalusios žemės kalimas!

Šis kilnus darbo įprotis

Mums nebūtų blogai įsivaikinti su jumis...

Palaimink žmonių darbą

Ir išmokti gerbti vyrą.

„Dėdė Jakovas“ (1867)

— Sustok, seni! Senis buvo apsuptas

Vaikinai, mergaitės ir vaikai tamsa.

Visi keitė saldainius, pirko...

Tai buvo tas šurmulys!

Juokas iš liūdno Kuzya:

Laiko arklį prieš lapo nosį;

Arklys – šventė akims ir lako gabalėlis...

Kur tu gali ištverti? Valgyk berniuk!

Gaila našlaitės Feklusha:

Visi kramto, o tu ryji seiles...

„Už kriaušę! Prie kriaušės!

Pirkite, keiskite!

„Generolas Toptyginas“ (1867 m.)

Greitas, įnirtingai skubantis

Troika – ir nenuostabu:

Kiekvieną kartą ant guzelio

Žvėris uoliai urzgė;

Aplink stovėjo tik dejonė:

„Išvalykite kelią!

Pats generolas Toptyginas

Eina į guolį!

Artėjantis vyras drebės,

Moteriai bus baisu,

Kaip pūkuotas niekšas

Loja ant guzelio.

O arkliai dar labiau bijo

Nepadarė pertraukos!

Penkiolika mylių iki galo

Vargšai dingo!

Ji pabudo – sapno rankoje!

Chu, girdėjau į priekį

"Ei, kariete, palaukite minutę"

Tada ateina tremtinių partija,

Man labiau skaudėjo krūtinę.

Princesė duoda jiems pinigų, -

"Ačiū, sėkmės!"

Ji ilgi, ilgi jų veidai

Svajodamas vėliau,

Ir neišvaryk jos minčių,

Nepamiršk miego!

„Kas Rusijoje gyvena gerai“ (1863–1877)

Kokiais metais – skaičiuok

Kokioje žemėje – spėk

Ant stulpo tako

Susirinko septyni vyrai:

Septynios laikinai atsakingos,

sugriežtinta provincija,

Terpigorevo apskritis,

tuščia parapija,

Iš gretimų kaimų:

Zaplatova, Dyryavina,

Razutova, Znobishina,

Gorelova, Neelova

Taip pat ir pasėlių nesėkmė,

Sutiko ir ginčijosi:

Kas gyvena laimingai laisvai Rusijoje?

Romanas pasakė: žemės savininkui,

Demyanas pasakė: pareigūnui,

Lukas pasakė: asilas.

Storo pilvo pirklys! -

– sakė broliai Gubinai

Ivanas ir Mitrodoras.

Senis Pahomas pastūmėjo

Ir jis pasakė, žiūrėdamas į žemę:

kilnus bojaras,

valstybės ministras.

Ir Provas pasakė: karaliui ...

"Rusijos moterys" (1871-1872)

Ji pabudo – sapno rankoje!

Chu, girdėjau į priekį

Liūdnas skambėjimas – pančių skambėjimas!

"Ei, kariete, palaukite minutę" 2014 m. balandžio 14 d. – Autorė Svetlana

Albertas Einšteinas sakė: „Asmens gyvenimas yra prasmingas tik tiek, kiek jis padeda kitų žmonių gyvenimus padaryti gražesnius ir kilnesnius.

Tikslai: išsamiai išstudijuokite N. A. Nekrasovo eilėraštį „Geležinkelis“; meno kūriniai, skirti eilėraštyje iškeltoms problemoms spręsti; kurti savo iliustracijas. Užduotys:

Parodykite Nekrasovo požiūrį į dirbančius žmones ir jų engėjus; padėti klausytojams įsivaizduoti paveikslėlius ir juose pavaizduotus žmones; papasakokite apie K.A.Savitsky paveikslą, apsvarstykite I.S.Glazunovo iliustraciją, įvertinkite mano iliustracijas Nekrasovo poemai

Ugdyti estetinius jausmus ir emocijas, kūrybiškumą;

Ugdykite patriotiškumą ir meilę grožinei literatūrai, skaitymui, tapybai.

Planuojami rezultatai:

Asmeninis: mano supratimas apie projekto užduotis ir noras jas įvykdyti;

Meta-dalykas: gebėjimas organizuoti savo veiklą, nustatyti jos tikslus ir uždavinius, gebėjimas savarankiškai ieškoti informacijos, gebėjimas bendrauti su žmonėmis, dirbti komandoje, reikšti savo nuomonę, turėti praktinių įgūdžių;

Tema: gebėjimo matyti ir rašyti vaizdus grožinėje literatūroje, tapyboje ugdymas.

Universalios mokymosi veiklos plėtra:

• kognityvinis: gebėjimas analizuoti literatūrinį tekstą formos ir turinio vienovėje, išryškinti autoriaus poziciją, išraiškingai skaityti mintinai;
• reguliavimo: gebėjimas valdyti savo veiklą (nustatyti ir formuluoti tikslus, planuoti veiklų seką); kontroliuoti ir vertinti pasiektus savo ir kitų veiklos rezultatus;
• asmeninis: suvokti būtinybę studijuoti šią medžiagą, tolesnį jos pritaikymą;
• komunikabilus: gebėjimas bendrauti ir bendrauti poromis, išgauti informaciją iš įvairių šaltinių; turi įvairių kalbų ir meninės veiklos rūšių.

Planuoti.

1. Trumpa N.A.Nekrasovo biografija.

2. Eilėraščio „Geležinkelis“ sukūrimo istorija. Meninė kūrinio teksto analizė.

3. Žymių Rusijos menininkų iliustracijos ir paveikslai N. A. Nekrasovo poemai.

4. Mano iliustracijos eilėraščiui.

5. Menų sandrauga (išvados).

6. Literatūros sąrašas.

7. Paraiška.

Įvadas. Kodėl pasirinkau šią temą?

Į mokyklos programą įtrauktas Nikolajaus Aleksejevičiaus Nekrasovo kūrybos „Geležinkelis“ studijos. Kai klasėje skaitėme šį eilėraštį, klausėmės mokytojos, vienas kito, susidomėjau šiuo kūriniu. Antroje pamokoje žiūrėjome pristatymą apie Nikolajevo geležinkelio statybos istoriją ir apžiūrėjome K.A. Savitsky, kurio reprodukcija yra vadovėlyje. Mane šis darbas domino dar labiau, ir išmokau jį mintinai pilnai – visas keturias dalis. Man siaubingai gaila statybininkų – N.A.Nekrasovo poemos herojų. Su tėvais šią vasarą keliavau šiuo geležinkeliu iš Maskvos į Sankt Peterburgą, žiūrėjau pro kupė langą ir džiaugiausi mūsų gamtos grožiu. O dabar, pajutęs visą eilėraščio turinį ir perleidęs jį per save, norėjau parašyti savo iliustracijas. Du iš jų padovanosiu savo literatūros mokytojai - Svetlanai Anatoljevnai Chmelevskajai - kaip atminimą, o kitus - savo tėvams.

Lyrą skyriau savo žmonėms.

N. A. Nekrasovas

1. Trumpa N.A.Nekrasovo biografija Nekrasovas Nikolajus Aleksejevičius yra puikus rusų poetas, rašytojas, publicistas, pripažintas pasaulinės literatūros klasikas. Gimė 1821 m. lapkričio 28 d. (spalio 10 d.) nedidelio dvaro bajoro šeimoje Nemirovo miestelyje, Podolsko gubernijoje. Be Nikolajaus Nekrasovo, šeima turėjo dar 13 vaikų. Nekrasovo tėvas buvo despotiškas žmogus, palikęs pėdsaką poeto charakteryje ir tolesnėje kūryboje. Pirmoji Nikolajaus Nekrasovo mokytoja buvo jo mama, išsilavinusi ir gerai išauklėta moteris. Ji įskiepijo poetui meilę literatūrai ir rusų kalbai. 1832–1837 m. N. A. Nekrasovas mokėsi Jaroslavlio gimnazijoje. Nekrasovui buvo sunku mokytis, jis dažnai praleisdavo pamokas. Tada jis pradėjo rašyti poeziją. 1838 metais tėvas, kuris visada svajojo apie sūnaus karinę karjerą, išsiuntė Nikolajų Nekrasovą į Sankt Peterburgą, kad jis būtų paskirtas į pulką. Tačiau N. A. Nekrasovas nusprendė įstoti į universitetą. Poetas neišlaikė stojamųjų egzaminų, o kitus 2 metus jis buvo Filologijos fakulteto savanoris. Tai prieštaravo jo tėvo valiai, todėl Nekrasovas liko be jokios materialinės jo paramos. Nelaimės, su kuriomis tais metais susidūrė Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas, atsispindėjo jo eilėraščiuose ir nebaigtame romane „Tichono Trostnikovo gyvenimas ir nuotykiai“. Poeto gyvenimas pamažu gerėjo, jis nusprendė išleisti pirmąjį eilėraščių rinkinį „Sapnai ir garsai“. 1841 m. N. A. Nekrasovas pradėjo dirbti su „Tėvynės užrašais“. 1843 m. Nekrasovas susitiko su Belinskiu, dėl kurio pasirodė realistiški eilėraščiai, iš kurių pirmasis buvo „Kelyje“ (1845), ir buvo išleisti du almanachai: „Peterburgo fiziologija“ (1845) ir „Peterburgo kolekcija“. (1846) 1847–1866 m. Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas buvo žurnalo „Sovremennik“, kuris leido geriausius to meto revoliucinius-demokratinius kūrinius, leidėjas ir redaktorius. Per šį laikotarpį Nekrasovas parašė lyrinius eilėraščius, skirtus savo sutuoktinei Panajevai, eilėraščius ir eilėraščių ciklus apie miesto vargšus („Gatvėje“, „Apie orą“), apie žmonių likimus („Nesuspausta juosta“). “, „Geležinkelis“ ir kt.) , apie valstiečių gyvenimą („Valstiečių vaikai“, „Pamirštas kaimas“, „Orina, kareivio mama“, „Šerkšnas, raudona nosis“ ir kt.). 1850–60-aisiais, vykdant valstiečių reformą, poetas sukūrė „Poetas ir pilietis“, „Jeriomuškos giesmė“, „Atspindžiai prie durų“, eilėraštis „Pirkėtojai“. 1862 m., Suėmus revoliucinės demokratijos lyderius, N. A. Nekrasovas aplankė Grešnevą. Taip atsirado lyrinė poema „Riteris valandai“ (1862). 1866 metais Sovremennik buvo uždarytas. Nekrasovas įgijo teisę leisti žurnalą „Domestic Notes“, su kuriuo buvo susiję paskutiniai jo gyvenimo metai. Per šiuos metus poetas parašė eilėraštį „Kas gyvena gerai Rusijoje“ (1866-76), eilėraščius apie dekabristus ir jų žmonas („Senelis“ (1870); „Rusijos moterys“ (1871-72), satyrinė poema „Amžininkai“ (1875). 1875 m. Nekrasovas N. A. sunkiai susirgo. Gydytojai nustatė, kad jis serga žarnyno vėžiu, o sudėtingos operacijos nedavė norimo rezultato. Paskutiniai poeto gyvenimo metai buvo apipinti eleginiais motyvais, susijusiais su draugai, vienatvės ir sunkios ligos suvokimas Šiuo laikotarpiu pasirodo kūriniai: „Trys elegijos“ (1873), „Rytas“, „Nusivylimas“, „Elegija“ (1874), „Pranašas“ (1874), „Į Sėjėjai" (1876). 1877 m. Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas mirė Sankt Peterburge 1877 12 27 (1878 01 08), poeto kūnas buvo palaidotas Sankt Peterburge Novodevičiaus kapinėse.

2. Eilėraščio „Geležinkelis“ sukūrimo istorija. Meninė kūrinio teksto analizė. Darbe remiamasi faktais, susijusiais su statyba 1842-1852 m. Nikolajevskaja geležinkelis, jungiantis Maskvą ir Sankt Peterburgą. Kurdamas eilėraštį Nekrasovas rėmėsi medžiaga iš žurnalų ir laikraščių, skirtų Rusijos geležinkelių statytojų padėčiai (pavyzdžiui, N. A. Dobrolyubovas apie tai rašė straipsnyje „Žmonių atpratimo nuo maisto patirtis“, 1860 m. ir V. A. Slepcovas esė cikle „Vladimirka ir Klyazma“, 1861), taip pat apie žmonių, tiesiogiai dalyvavusių tiesant Nikolajevo geležinkelį, liudijimus. Vienas iš jų buvo artimas poeto, inžinieriaus V. A. Panajevo pažįstamas, sakęs: „Daugaskasiai buvo samdomi daugiausia Vitebsko ir Vilniaus gubernijose iš lietuvių. Tai buvo patys nelaimingiausi žmonės visoje Rusijos žemėje, labiau panašūs į ne žmones, o dirbančius galvijus, iš kurių reikalavo antžmogiškų jėgų darbe be jokio, galima sakyti, atlygio. „Geležinkelis“ pristato plačią liaudies buities drobę. Tačiau tai neapsiriboja kūrinio turiniu. Jame atsispindėjo poeto mintys apie žmonių likimus, jų praeitį, dabartį ir ateitį. Tai daugiausia lėmė sudėtingą figūrinę ir meninę poemos struktūrą, kurioje į organišką vienybę susiliejo daugelio Nekrasovo poezijoje jau naudotų poetinių žanrų ženklai: peizažo eskizai, liaudies daina, raudos, pasaka, netyčia nugirstas kelio pokalbis, satyra. Eilėraščio tonas taip pat įvairus. Lyrinio herojaus balse suskamba arba entuziastingos natos, kai mąstoma apie žavingus mėnulio apšviestos nakties vaizdus, ​​blyksinčius už automobilio langų, o paskui – graudžios intonacijos pamačius sunkią statybininkų padėtį, tada linksmas pasitikėjimas nenugalima žmonių jėga. , tada karti ironija apibūdinant „malonų vaizdą“, vainikuojantį geležinkelio užbaigimą. „Geležinkelis“ – daugeliu atžvilgių polemiškas kūrinys. Autorius siekia paneigti klaidingą generolo teiginį, kad kelią nutiesė grafas Kleinmicelis, ir įtikinamai įrodė, kad tikrasis jo kūrėjas ir viso žmonijos kuriamo grožio kūrėjas yra žmonės. Ir patys statybininkai tai supranta ir didžiuojasi savo darbo vaisiais. Toks supratimas suartina autorių ir vyrus statybininkus, kurie nekeikia to, ką sukūrė, nors, atrodo, galėtų – juk „iš šonų visi kaulai rusiški“. Jie visai neabejingi tam, kas bus po jų. „Šią mėnulio naktį / Mums patinka matyti savo darbus“, – dainuoja jie. O pasakotojas visai kaip valstietis antrina statybininkams. Sąvokos „darbas“ ir „geležinkelis“ eilėraštyje alsuoja skirtingu turiniu: tai ir kūrybingo liaudies darbo įkūnijimas, ir sunkaus, sunkaus darbo simbolis, ir pagrindas kurti būsimą laimingą gyvenimą, kuris kadaise vėl kalba apie autoriaus-pasakotojo ir žmonių požiūrių artumą. Kaip ir kituose savo kūriniuose, Nekrasovas „Geležinkelyje“ gieda himną žmonių, kurie ant savo pečių užsiėmė neįtikėtino darbo naštą, didvyriškumui ir tiki, kad žmonės ilgainiui galės nutiesti kelią į laimę ir tuo pat metu negali nematyti jų vergiško pakantumo. Nekrasovas neabejojo, kuris iš šių dviejų komponentų – didvyriškumas ar rezignuotas nuolankumas – laimės tarp žmonių. Tik, jo nuomone, liaudis dar negreit galės nutiesti „platų, aiškų“ kelią į naują gyvenimą. Iš čia jo kartūs ir liūdni žodžiai, skirti Vaniai: „Gaila – gyventi šiuo gražiu laiku / Nei man, nei tau nereikės gyventi“. Žmonės yra pernelyg tamsūs ir nuskriausti, ir labai greitai jie galės pabusti iš savo stulbinančio gyvenimo ir paskelbti savo teises į vertą egzistavimą, kaip rodo paskutinė eilėraščio dalis. Ir vis dėlto „Geležinkelis“ yra optimistiškas kūrinys, nes kvietė keisti gyvenimą ir buvo skirtas ne tik atsitiktinai bendrakelei Vaniai, bet ir visai jaunajai 1860-ųjų kartai, ką tik patyrusiai persekiojimus ir persekiojimus. Nekrasovas ragino jaunuolius neprarasti tikėjimo žmonėmis, galutine gėrio ir teisingumo idealų pergale, kuri, nors ir negreitai, būtinai turi ateiti. 2.1. . Lyrinio žanro kūrinio ypatumai (lyrikos tipas, meninis metodas, žanras).

Eilėraštį galime priskirti civilinei lyrikai. Jo žanras ir kompozicinė struktūra sudėtinga. Jis pastatytas pokalbio tarp keleivių, kurių sąlyginis palydovas yra pats autorius, forma. Pagrindinė tema – apmąstymai apie sunkų, tragišką Rusijos žmonių likimą. Kai kurie tyrinėtojai „geležinkeliu“ vadina eilėraštį, kuriame susintetinami įvairių žanrinių formų elementai: dramų, satyrų, dainų ir baladžių. 2.2. Kūrinio turinio analizė (siužeto analizė, lyrinio herojaus charakteristika, motyvai ir tonas).

„Geležinkelis“ prasideda epigrafu – Vanios pokalbis su tėvu apie tai, kas nutiesė geležinkelį, kuriuo jie keliauja. Į berniuko klausimą generolas atsako: „Grafas Kleinmichelis“. Tada pradeda veikti autorius, kuris iš pradžių veikia kaip keleivis-stebėtojas. O pirmoje dalyje matome Rusijos nuotraukas, gražų rudens peizažą:

Oras pagyvina pavargusias jėgas;

Lyg tirpstantis cukrus meluoja;
Netoli miško, kaip minkštoje lovoje,
Galite miegoti – ramybė ir erdvė! -

Geltona ir šviežia guli kaip kilimas.

Šis kraštovaizdis buvo sukurtas pagal Puškino tradiciją:

Jau atėjo spalis – giraitė jau dreba
Paskutiniai lapai nuo jų nuogų šakų;
Rudens vėsa užgeso – kelias užšąla.
Už malūno tebebėga čiurlenantis upelis,
Bet tvenkinys jau buvo užšalęs; mano kaimynas skuba
Išvykstant laukuose su savo medžiokle ...

Šie eskizai kūrinio siužete atlieka ekspozicijos funkciją. Lyrinis Nekrasovo herojus žavisi kuklios Rusijos gamtos grožiu, kur viskas taip gerai: ir „šaltos naktys“, ir „giedros, ramios dienos“, ir „samanų pelkės“, ir „kelmai“. Ir lyg pro šalį pastebi: „Gamtoje bjaurumo nėra! Taip paruošiamos antitezės, kurių pagrindu statomas visas eilėraštis. Taigi gražią gamtą, kurioje viskas pagrįsta ir harmoninga, autorius supriešina su tais pasipiktinimais, kurie vyksta žmonių visuomenėje.

Ir šią opoziciją jau turime antroje dalyje, lyrinio herojaus kalboje, skirtoje Vaniai:

Šis darbas, Vanya, buvo siaubingai didžiulis -
Ne vien ant peties!
Pasaulyje yra karalius: šis karalius negailestingas,
Alkis yra jo vardas.

Priešindamasis generolui, jis atskleidžia berniukui tiesą apie geležinkelio tiesimą. Čia matome siužetą ir veiksmo raidą. Lyrinis herojus sako, kad daugelis darbininkų buvo pasmerkti mirti dėl šios konstrukcijos. Toliau matome fantastišką vaizdą:

Chu! pasigirdo baisūs šūksniai!
Dantų trypimas ir griežimas;
Šešėlis perbėgo ant apšalusio stiklo...
Kas ten? Mirusiųjų minia!

Kaip teigia T.P. Buslakova, „primenantis šio paveikslo šaltinis yra „tylių šešėlių“ šokio scena V.A. baladėje. Žukovskis „Liudmila“ (1808):

„Ču! miške drebėjo lapas.
Chu! pamiškėje pasigirdo švilpukas.

Jie girdi tylių šešėlių ošimą:
Vidurnakčio vizijų valandą
Debesio namuose minia,
Pelenai palieka kapą,
Su vėlyvo mėnesio saulėtekiu
Lengvas, ryškus apvalus šokis
Oro grandinėje susukta...

Kalbant apie prasmę, du artimi ... epizodai yra polemiški. Nekrasovo meninis tikslas yra ne tik pateikti įrodymus, priešingai nei Žukovskiui, „siaubingą“ tiesą, bet pažadinti skaitytojo sąžinę. Be to, Nekrasovas konkretizuoja žmonių įvaizdį. Iš karčios mirusiųjų dainos sužinome apie jų nelaimingą likimą:

Amžinai sulenkta nugara,

Mes viską ištvėrėme, Dievo kariai,
Ramūs darbo vaikai!

... rusiški plaukai,
Matai, jį išvargina karščiavimas,
Aukštas, sergantis baltarusis:
Lūpos be kraujo, akių vokai nukritę,
Opos ant liesų rankų

Kojos patinusios; susivėlimas plaukuose;
Aš duobėju į krūtinę, kuri stropiai yra ant kastuvo
Diena iš dienos palinko visą dieną...

Žmogui buvo sunku gauti duonos!

Čia lyrinis herojus nurodo savo poziciją. Vaniai adresuotame kreipimesi jis atskleidžia savo požiūrį į žmones. Didžiulė pagarba darbininkams, „broliams“, už jų žygdarbį skamba šiose eilutėse:

Šis kilnus darbo įprotis
Mums nebūtų blogai įsivaikinti su jumis...
Palaimink žmonių darbą
Ir išmokti gerbti vyrą.

O antroji dalis baigiasi optimistine nata: lyrinis herojus tiki Rusijos žmonių stiprybe, ypatingu jų likimu, šviesia ateitimi:

Nesidrovėkite dėl brangios tėvynės ...
Rusų žmonės nešė pakankamai
Atliko šį geležinkelį -
Ištvers viską, ką Viešpats siųs!

Ištvers viską – ir platus, aiškus
Jis savo krūtine nuties kelią sau.

Šios eilutės yra lyrinio siužeto raidos kulminacija. Kelio vaizdas čia įgauna metaforinę prasmę: tai ypatingas rusų žmonių kelias, ypatingas Rusijos kelias. Trečioji eilėraščio dalis supriešinama antrajai. Čia savo nuomonę išsako Vanios tėvas generolas. Jo nuomone, Rusijos žmonės yra „barbarai“, „laukinė girtuoklių minia“. Skirtingai nei lyrinis herojus, jis yra skeptiškas. Antitezė yra ir pačioje trečiosios dalies turinyje. Čia sutinkame Puškino prisiminimus: „O gal Apolonas Belvederis tau blogesnis už puodą krosnyje? Generolas čia perfrazuoja Puškino eilutes iš poemos „Poetas ir minia“:

Viskas tau būtų gerai – pagal svorį
Stabas, kurį vertinate Belvedere.
Tu nematai tame naudos, naudos.
Bet šis marmuras yra dievas! .. ir kas?
Krosnies puodas jums brangesnis:
Jame maistą gaminate patys.

Tačiau „pats autorius leidžiasi į polemiką su Puškinu. Jam nepriimtini poezija, kurios turinys – „saldūs garsai ir maldos“..., ir poeto kunigo vaidmuo. Jis pasiruošęs „Duoti... drąsių pamokų“, veržtis į kovą dėl žmonių „naudos“. Ketvirtoji dalis – buities eskizas. Tai savotiškas temos plėtojimo nutraukimas. Su karčia ironija satyriškai lyriškas herojus čia piešia savo darbo pabaigos paveikslą. Darbininkai nieko negauna, nes kiekvienas „rangovas turėjo likti“. Ir kai jis atleidžia jiems už įsiskolinimą, tai sukelia audringą žmonių džiaugsmą:

Čia net tinginys negalėjo atsispirti!

Atsikratė arklių žmonių – ir pirklio

Atrodo sunku įtikti nuotraukai
Pieškite, generole?

Šioje dalyje taip pat yra priešinga. Rangovas, „garbingas ūkininkas“, meistrai čia priešpastatomi apgautiems, kantriems žmonėms. 2.3 Kūrinio kompozicijos ypatumai. Meninės raiškos ir eiliavimo priemonių analizė (tropų ir stilistinių figūrų buvimas, ritmas, metras, rimas, posmas).

Kompoziciškai kūrinys suskirstytas į keturias dalis. Rašoma keturių pėdų daktiliu, ketureiliai, rimuota – kryžius. Poetas naudoja įvairias meninės raiškos priemones: epitetus („sparus oras“, „gražiu laiku“), metaforą („Jis viską ištvers - ir nuties krūtine platų, aiškų kelią...“), palyginimą ( „Ledas netvirtas ant ledinės upės, tarsi tirpstantis cukrus guli“), anafora („Rangovas eina per atostogas, eina pasižiūrėti savo darbų“), inversija „Šis kilnus darbo įprotis“). . Tyrėjai pastebėjo eilėraščio lyrinių intonacijų (pasakojimo, šnekamosios, deklamacinės) įvairovę. Tačiau visos jos nutapytos dainine tonacija. Scena su mirusiojo atvaizdu priartina „Geležinkelį“ prie baladės žanro. Pirmoji dalis mums primena kraštovaizdžio miniatiūrą. Kūrinio žodynas ir sintaksė neutrali. Analizuodami kūrinio fonetinę struktūrą, pastebime aliteracijos („Lapai dar neišblukę“) ir asonanso („Visur atpažįstu savo brangią Rusiją ...“) buvimą.

2.4 Eilėraščio reikšmė visai poeto kūrybai... Eilėraštis „Geležinkelis“ buvo labai populiarus tarp poeto amžininkų. Viena iš to priežasčių – lyrinio herojaus jausmų nuoširdumas ir užsidegimas. Kaip pažymėjo K. Čukovskis, „Nekrasovas...„ Geležinkeliuose “yra pyktis, ir sarkazmas, ir švelnumas, ir ilgesys, ir viltis, o kiekvienas jausmas yra didžiulis, kiekvienas atvestas iki ribos...“ N. A. Nekrasovas poetas, kurio populiarumas vienu metu užgožė paties Puškino populiarumą. Taip yra daugiausia dėl to, kad Nekrasovas pagrindine savo poezijos tema pavertė žmones, jų karčią likimą, ilgai kentėjusį likimą: „Aš skyriau lyrą savo tautai“. Nekrasovas yra savo laikų žmogus. Niekas, išskyrus jį, negalėjo tokia jėga išreikšti pagrindinio epochos nerimo – nerimo dėl savo šalies likimo, kuris buvo suprantamas kaip kelių milijonų žmonių likimas. Kad ir kurią gyvenimo pusę palietė poetas, visur jis matė žmonių kančias ir ašaras, neteisybę ir žiaurumą žmonių atžvilgiu – ar tai buvo miesto gatvė, vargšų ligoninė, geležinkelio pylimas ar nesuspausta juosta už kaimo.

3. Žymių menininkų paveikslai ir iliustracijos N. A. Nekrasovo poemai „Geležinkelis“.

Sakyk, kas tau patinka, bet užsieniečiams reikia parodyti Rusijos gyvybingumą ir reikšmę, o menas bus geriausia šios intelektualinės galios išraiška... Savitsky K.A.

3.1. N. A. Nekrasovo eilėraštis ir K. A. Savitskio paveikslas * „Geležinkelio remonto darbai“, 1874. Paveikslas „Geležinkelio remonto darbai“ parašytas tais pačiais metais kaip I. E. Repino „Baržų vežėjai“: abu paveikslai yra artimos ideologinės orientacijos. Atidžiai apsvarstykite K.A.Savitsky paveikslą, kad suprastumėte menininko ketinimą (žr. pradžią).

Nemažą paveikslo dalį užima didžiulė depresija, kurioje didelė darbuotojų grupė juda įvairiomis kryptimis. Jie smėlį neša karučiais. Dauguma jų iš apačios pereina į žiūrovą, o tai leidžia pamatyti didžiausią darbuotojų stresą. Pirmame plane tai pabrėžia krūva sulūžusių karučių, neatlaikiusių krovinio svorio. Paveikslo priekinio plano centre - herojiškai sukonstruotas darbininkas stipriu trūkčiojimu ridena karutį į priekį. Dešinėje ir kairėje nuo jo pateiktos figūros, rodančios, kad kasėjų jėgos senka: pagyvenęs darbininkas, prirakintas prie diržo, negali ištraukti karučio, nors bendražygis stumia jį už rankenų. Už sulaužytų karučių krūvos matome tą pačią ekstremalią įtampą jauname žmoguje, su tam tikra desperacija nešančiame karutį; netoliese, dirže bejėgiškai kabojo plonas, išsekęs darbininkas. Iš abiejų pusių iškyla geležinkelio bėgių pylimai, tarsi uždarantys išėjimą darbininkams iš šio pragaro. Kaitri saulė ir rudai geltonas smėlis visur, kur dirba žmonės. Gera tik tolumoje, viršutinės paveikslo dalies centre: ten matosi griūtis, žalia žolė ir dangus pamėlyna. Tačiau išėjimą ta kryptimi užstoja ryškiai išryškinta meistro figūra su lazda rankoje. Nepaisant to, kad meistrui suteikiamas nedidelis šūvis, jo figūra išsiskiria: poza nejudri ir rami. Jis stovi taikliai tiesiai, abejingai žiūri į sulenktas darbininkų nugaras. Jo apranga (raudoni marškiniai, kaftanas, auliniai batai, nuleista kepuraite) yra tvarkingi, o tai kontrastuoja su darbininkų apranga, kažkaip pasipuošusių suplyšusiomis. Paveikslo koloritas sukelia žiūrovui tokį patį įspūdį kaip ir visa kompozicija, sustiprina idėjinę paveikslo orientaciją. Neabejotina, kad šis paveikslas priverčia prisiminti garsųjį N. A. Nekrasovo eilėraštį „Geležinkelis“, parašytą visą dešimtmetį. anksčiau:

Mes draskėme save po karščiu, po šalčiu,
Amžinai sulenkta nugara,
Gyveno iškastuose, kovojo su badu,
Buvo šalta ir šlapi, sirgo skorbutu.

Mus apiplėšė raštingi meistrai,
Viršininkai buvo sugniuždyti, poreikis gniuždė ...

Bet kuo skiriasi pagrindinė eilėraščio idėja nuo paveikslo idėjos? Iš pirmo žvilgsnio nepoetiški gamtos paveikslai („koči, ir samanų pelkės, ir kelmai“) tampa gražūs stebuklingoje „mėnulio šviesoje“, tai yra didžiulės „brangios Rusijos“ dalys. Gamtoje yra daug dalykų, kurie atrodo negražiai, bet tai yra mūsų Tėvynė. Ir tik nuo paties žmogaus priklauso, kaip jis pamatys savo tėvynę: mylinčio sūnaus akimis ar kritišku grožio žinovo žvilgsniu. Žmonių gyvenime taip pat yra daug baisių ir negražių dalykų, tačiau, anot Nekrasovo, tai neturėtų užgožti pagrindinio dalyko – kūrybinio paprasto darbuotojo vaidmens. Būtent po baisių priverstinio darbo paveikslų pasakotojas kviečia Vaniją iš arčiau pažvelgti į geležinkelio statytojus ir išmokti „gerbti valstietį“. Poetas sako, kad šis darbas visai ne malonumas, sunkus, subjauroja žmogų, bet toks darbas vertas pagarbos, nes būtinas. Kūrybinės darbo jėgos suvokimas suteikia Nekrasovui tikėjimo ateitimi. * Konstantinas Apollonovičius Savickis (1845 - 1905) - aktyvus keliaujančių meno parodų asociacijos dalyvis. Jo paveikslai – ryškus protestas prieš karą („Į karą“, 1880), religinį narkomaniją („Ikonos susitikimas“, 1878), paprastų žmonių išnaudojimą („Geležinkelio remonto darbai“, 1874). Gimė Taganroge karo gydytojo šeimoje. Studijavo Sankt Peterburgo dailės akademijoje, kur buvo vienas geriausių studentų. 1871 m. už puikų paveikslo atlikimą Biblijos pasakojime „Kainas ir Abelis“ gavo aukso medalį. Menininko kūrybinis stilius susiformavo draugystės su I. E. Repinu, I. N. įtaka. 1874 metais III keliaujančioje parodoje dailininkas pristatė paveikslą „Remonto darbai geležinkelyje“, kuris plačiai išgarsino autoriaus vardą. Vienas reikšmingiausių menininko darbų atspindi visą šiuolaikinio gyvenimo fenomeną, kai pagrindiniais veikėjais tampa paprasti žmonės. Meistriškai pastatyta daugiafigūrė kompozicija puikiai perteikia vėlyvajai menininko kūrybai būdingą „choralinį pradą“, sunkiausio valstiečių, dirbančių miško kirtėjais tiesiant geležinkelį, darbo ritmą ir intensyvumą. Idėją atkartoja paveikslo koloritas, paremtas pilkos, geltonos, melsvai pilkos, rudos spalvų tonine vienove. P.M. Tretjakovas jį nusipirko savo galerijai, o už pardavimą jaunasis menininkas galėjo keliauti į Prancūziją, kur Savitskis studijavo prancūzų tapytojų patirtį, nagrinėjo plenero problemą („Jūra Normandijoje (Žvejas). bėdoje)“, 1875; „Keliautojai Overnėje, 1876“). Grįžęs į Rusiją, vėlesniais metais menininkas sukūrė keletą daugiafigūrių paveikslų „Susitikimas su ikona“ ir „Į karą“, kurie buvo jo atsakas į įvykius, susijusius su Rusijos ir Turkijos karu, prasidėjusiu 1877 m. Pagrindinė šių drobių tema buvo valstiečių likimas, matyt, dėl šių darbų Savitskis vėliau bus vadinamas „Nekrasovu tapyboje“. Daugiau nei 20 metų skyrė pedagoginiam darbui, dirbo meno mokyklose Sankt Peterburge, Maskvoje, Penzoje. 1897 metais jam suteiktas tapybos akademiko vardas. Savitskis mirė Penzoje 1905 m. sausio 31 d.

3.2.I. Glazunovas. N. Nekrasovo eilėraščio „Geležinkelis“ iliustracija. 1970 m

Menininkas privalo suprasti ir išreikšti pirmiausia savo laiką jėgų derinimu, gėrio ir blogio supratimu, pasaulio harmonijos ir meno paskirties suvokimu. Kiekvienas meno kūrinys, kuriame yra tiesa apie žmogų, apie jo dvasinių ieškojimų tamsą ir šviesą, yra žygdarbis, reikalaujantis iš menininko pilietinės drąsos.

I.S. Glazunovas

Glazunovas Ilja Sergejevičius. (gimė 1930 m. birželio 10 d.). Rusijos tapybos, skulptūros ir architektūros akademijos rektorius, Rusijos dailės akademijos tikrasis narys, profesorius, SSRS liaudies menininkas, Madrido ir Barselonos karališkųjų menų akademijų garbės narys, Pikaso aukso medalio laureatas UNESCO apdovanojimas už indėlį į pasaulio kultūrą, Jawaharlal Nehru premijos laureatas, Rusijos Federacijos valstybinių premijų laureatas. Ilja Glazunovas yra menininkas, kurio vardas jau kelis dešimtmečius yra ginčų objektas. Visuomenės entuziazmą lydi aštri kritika, nepaisant visko, susidomėjimas šio iškilaus žmogaus kūryba nesusilpnėja. „Leningradas padarė mane menininku, – sako jis, – savo didžiuliais lieknais namais, Rūmų aikšte, Neva, tiltais, vėju... Ermitažas – tarsi žvakių mirgėjimas, atsispindintis parkete, tamsūs paveikslų proveržiai paauksuotais paveikslais. rėmeliai... Kiek save pamenu – piešiau. Pirmas įspūdis mano sąmoningame gyvenime – gabalėlis mėlyno dangaus su akinančiai baltais putų debesimis, ramunėlių lauke skendintis kelias ir paslaptingas miškas tolumoje. Nuo tos akimirkos atrodė, kad kažkas mane įjungė sakydamas: „Gyvenk! „Savo protėvių šlove ne tik galima didžiuotis, bet ir reikia jos negerbti – yra gėdingas abejingumas“, – šie Aleksandro Sergejevičiaus Puškino žodžiai tapo Glazunovo šūkiu jo darbe „Rusijos istorija“. ciklas. „Rusijos istorija – drąsa ir karai, gaisrai ir neramumai, maištai ir egzekucijos, pergalės ir pasiekimai“, – sako menininkas. – Buvo pažeminimo akimirkų, bet valanda buvo stulbinanti, ir Rusija iš pelenų atgimė dar gražesnė, stipresnė ir nuostabesnė. Rusijos istorija yra raudona revoliucijos liepsna ir tikėjimas ateitimi. Tačiau ateities be praeities nėra. Tikiu žmonijos ateitimi, tikiu, kad ji atneša naują sudvasintą meną, prilygstantį praeities aukščiams ir, galbūt, aukštesnį...“ Menininkas skyrė „Rusijos istorijos“ ciklui daugiau nei 20 metų. ir tęsia. „Olegas su Igoriu“, „Kunigaikštis Igoris“, „Du princai“, „Rusų Ikaras“, „Matyti kariuomenę“, „Ieva“ (Dmitrijus Donskojus ir Sergijus iš Radonežo Kulikovo mūšio išvakarėse), „Andrejus Rublevas “, „Rusijos grožis“, „XX amžiaus paslaptis“, „Amžinoji Rusija“ ir daugelis kitų drobių dainuoja apie sunkų ir didvyrišką Senovės Rusijos likimą. Svarbus menininko kūrybos etapas – literatūros kūrinių iliustravimas. Jei ciklas „Miestas“ lyginamas su lyriniais eilėraščiais, tai apie iliustracijų ciklą rašoma, kad jame Rusija pasirodo visu savo socialiniu įvairiapusiškumu, įvairove. Melnikovo-Pečerskio, Nikitino, Nekrasovo, Leskovo, Ostrovskio, Lermontovo, Bloko, Kuprino kūrinių iliustracijos... Perskaitęs visą rašytoją, iš savo knygų, Glazunovas siekia atkurti regimą Tėvynės vaizdą – tokį, koks jis išsikristalizavo. rašytojo sieloje. Ir tai, kas galiausiai pavyksta Glazunovui, anaiptol ne visada yra „iliustracija“ tikrąja to žodžio prasme: tai ir vaizdingas rašytojo teksto papildymas, ir savarankiškas kūrinys. Tokių kūrinių ciklas yra savotiška vaizdinga praėjusių laikų Rusijos gyvenimo enciklopedija. Dailininko Glazunovo vardas kartais siejamas su F.M. Dostojevskis; jo kūriniams sukurtas iliustracijų ciklas matoma forma perteikia rašytojo mintis-vaizdinius. Dostojevskis mokė Glazunovą „ieškoti vyro žmoguje“, kasdienėje tikrovėje pajusti didžiulį laiko tėkmę su jo amžina įnirtinga gėrio ir blogio kova, „kur mūšio laukas yra žmogaus širdis“.

4. Mano iliustracijos Taip pat norėjau parašyti savo iliustracijas N. A. Nekrasovo eilėraščiui „Geležinkelis“. Pirma, man labai patiko šis kūrinys, todėl išmokau jį visiškai mintinai ir pasakojau literatūros pamokoje, už kurią klasės žurnale gavau „puikiai“. Antra, mokausi dailės mokykloje ir man tapo įdomu išbandyti save kaip iliustratorę. Trečia, žinoma, mano impulse mane palaikė ir literatūros mokytojas, ir tėvai.

Pirma iliustracija „Šlovingas ruduo! Sveikas, energingas oras pagyvina pavargusias jėgas“

Paveiksle pavaizdavau miško pakraštį, padengtą ryškiais lapais. Palei pakraštį teka upelis. Mėnulio šviesoje plonas ledas šiek tiek dengė nedidelę upę. Visa tai dažiau guašu, naudodama volelį ir kempinę. Būtent su kempine padariau akcentus ant medžių ir miško pakraščio, padengto lapais.

Šlovingo rudens! Sveikas, energingas
Oras pagyvina pavargusias jėgas;
Ledinėje upėje ledas trapus
Lyg tirpstantis cukrus meluoja;

Netoli miško, kaip minkštoje lovoje,
Galite miegoti – ramybė ir erdvė!
Lapai dar nenubluko,
Geltona ir šviežia guli kaip kilimas.

Šlovingo rudens! šaltos naktys,
Giedros, ramios dienos...
Gamtoje nėra bjaurumo! Ir kochi
Ir samanų pelkės, ir kelmai -

Viskas gerai po mėnulio šviesa
Visur atpažįstu savo brangią Rusiją...
Greitai skrendu ketaus bėgiais,
Manau, kad mano protas...

Antra iliustracija „Labas tėti! Kodėl gudriąją Vaniją laikyti žavesyje?

Šiame paveikslėlyje nupiešiau traukinio kupė, kurioje sėdi Vania, jo tėtis ir N. A. Nekrasovas. Tai siužeto iliustracija. Generolas tėvas yra apsirengęs sodriu paltu su raudonu pamušalu, o Vaniuša – kučerio paltu, o Nekrasovas – paprastu paprastu paltu. Ir šią mėnulio naktį pasakotojas prašo generolo leidimo papasakoti Vaniušai apie geležinkelio, kuriuo jie keliauja iš Maskvos į Sankt Peterburgą, sukūrimo istoriją, o ypač apie jo statytojus. Kaip buvo sunku, kaip gerbti jų darbą. Šį paveikslą piešiau guašu, vietomis sausu teptuku.

Geras tėtis! Kodėl žavesyje
Ar išlaikyti Vaniją protingą?
Tu leidi mane į mėnulio šviesą
Parodyk jam tiesą.

Šis darbas, Vanya, buvo siaubingai didžiulis
Ne vien ant peties!
Pasaulyje yra karalius: šis karalius yrapasigailėjo
Alkis yra jo vardas.

Trečia iliustracija „Matai, jis stovi, karščiuotas, aukštas sergantis baltarusis“

Šiame paveikslėlyje aš įsivaizdavau sergantį baltarusį. Kad geriau perteiktų niūrią, bauginančią atmosferą ir baltarusių ligą, naudojau išblukusių, blankių ir tamsių guašo atspalvių. Paveikslą piešiau sausu teptuku. Man labai gaila šio baltarusio, todėl piešiau atsargiai, lėtai.

Gėda būti droviems, užsidaryti su pirštine,
Tu jau nebe mažas! .. Rusų plaukai,
Matai, jis stovi, išvargintas karščiavimo,
Aukštas sergantis baltarusis:

Lūpos be kraujo, akių vokai nukritę,
Opos ant liesų rankų
Amžinai iki kelių vandenyje
Kojos patinusios; susivėlimas plaukuose;

Aš duobėju į krūtinę, kuri stropiai yra ant kastuvo
Diena iš dienos pasviro visą šimtmetį...
Tu pažiūrėk į jį, Vanya, atsargiai:
Žmogui buvo sunku gauti duonos!

Neištiesino kuprotos nugaros
Jis vis dar: kvailai tyli
Ir mechaniškai surūdijęs kastuvas
Užšalusios žemės kalimas!

Ketvirta iliustracija „Klausyk, brangioji: lemtingi darbai baigėsi“

Šiame paveikslėlyje pavaizdavau, kaip baigėsi valstiečių darbas, tačiau paaiškėjo, kad jie buvo apgauti. Už tokį didelį darbą jie nieko negavo: nei pinigų, nei apdovanojimų, priešingai – buvo skolingi. Siekdama perteikti slegiančią, o kartu ir džiaugsmingą atmosferą (darbas juk baigtas), panaudojau ochrą ir juodą guašą. Tapyba atlikta sausu teptuku.

Klausyk, mano brangioji: lemtingi darbai
Baigėsi – vokietis jau kloja bėgius.
Mirusieji laidojami žemėje; serga
Paslėptas iškasose; dirbančių žmonių

Į biurą susirinko didelė minia...
Jie stipriai pasikasė galvą:
Kiekvienas rangovas turi likti,
Praleidžiančios dienos tapo centu!

Viską dešimt vyrų įrašė į knygą -
Ar jis išsimaudė, ar pacientas gulėjo:
„Gal čia dabar yra perteklius,
Taip, tu eik! .. “Jie mostelėjo rankomis…

5 iliustracija "Mėlyname kaftan, garbingas labaznikas"

Šiame paveikslėlyje nupiešiau storą pievagrybį, kuris sėdi ant žirgo ir giria darbuotojus. Ir už puikų darbą jis jiems duoda statinę vyno, tarsi, mano nuomone, kaip pasityčiojimą. Bet ir tai buvo laimingi valstiečiai ir darbininkai – visi geležinkelio statytojai. Šį paveikslą piešiau guašu ir voleliu.

Mėlyname kafane - garbinga pievinė saldainė,
Riebus, pritūpęs, raudonas kaip varis,
Atostogų metu rangovas eina palei liniją,
Jis eina pažiūrėti savo darbų.

Nedirbantys žmonės oriai skinasi kelią...
Prakaitas nušluosto prekeivę nuo veido
Ir jis vaizdingai sako:
„Gerai... kažkas... gerai padaryta! .. gerai padaryta! ..

Su Dievu, dabar namo – sveikinu!
(Nusimauk skrybėlę – jei sakau!)
Atidengiu darbininkams statinę vyno
Ir - aš duodu įsiskolinimus! .. "

Kažkas apsidžiaugė. Paėmė
Garsiau, draugiškiau, ilgiau... Žiūrėk:
Su daina meistrai rideno statinę ...
Čia net tinginys negalėjo atsispirti!

Atkabino žirgų žmones – ir pirklį
Su šauksmu "Ura!" lėkė keliu...
Atrodo, sunku nudžiuginti vaizdą
Pieškite, generole?

5. Menų Sandrauga. Išvados.

Vykdydamas šį projektą sužinojau daug naujų ir svarbių dalykų tolimesniam gyvenimui: - apie didžiojo rusų poeto Nikolajaus Aleksejevičiaus Nekrasovo gyvenimą ir kūrybą, apie svarbų jo kūrybos laikotarpį, apie poeto kūrimo istoriją. eilėraštis „Geležinkelis“; - apie Konstantino Apollonovičiaus Savitskio, didžiojo rusų menininko, apie kurį ji nieko nežinojo prieš projektą, gyvenimą ir kūrybą, apie paveikslo „Geležinkelio remonto darbai“ sukūrimo istoriją. 1874"; - apie Iljos Sergejevičiaus Glazunovo, garsaus rusų menininko, mano amžininko, su susidomėjimu tapusio iliustracijas N. A. Nekrasovo darbams, gyvenimą ir kūrybą; - ir galiausiai norėjau pati tapti eilėraščio „Geležinkelis“ iliustratore, be to, viską pamatyti savaip, trylikametės, gyvenančios dvidešimt pirmame amžiuje, akimis. Sutinku su I. S. Glazunovo žodžiais, kad „kiekvienas meno kūrinys, kuriame yra tiesa apie žmogų, apie jo dvasinių ieškojimų tamsą ir šviesą, yra žygdarbis, reikalaujantis iš menininko pilietinės drąsos“. Pagrindinė jo poezijos tema Nekrasovas pavertė žmones, jų rūstų likimą, ilgai kentėjusį likimą: „Aš skyriau lyrą savo tautai“. Nekrasovas yra savo laikų žmogus. Niekas, išskyrus jį, negalėjo tokia jėga išreikšti pagrindinio epochos nerimo – nerimo dėl savo šalies likimo, kuris buvo suprantamas kaip kelių milijonų žmonių likimas. Kad ir kurią gyvenimo pusę palietė poetas, visur jis matė žmonių kančias ir ašaras, neteisybę ir žiaurumą žmonių atžvilgiu – ar tai buvo miesto gatvė, vargšų ligoninė, geležinkelio pylimas ar nesuspausta juosta už kaimo.

6. Literatūros sąrašas. 1. files.school-collection.edu.ru 2. http://www.glazunov.ru/ 3 Lebedev, A. Iš bibliografijos apie N. A. Nekrasovą (Pagrindinės literatūros mokytojams per pastaruosius 10 metų sąrašas). - „Literatūra mokykloje“, 2012, Nr.2, p. 79-80. 4. Chukovskis K.I. Nekrasovas N.A. knygoje. Nekrasova N.A. Eilėraščiai vaikams nuo 3 iki 12 M., "Vaikų literatūra", 1972 m. 5. Mokyklos programos kūriniai santraukoje Nekrasov N.A. 206-207 p. M., Rodin ir kompanija, leidykla Ast, 1998 6. L.A. Rozanovas. Apie N.A. Nekrasovas - M., 1988 7. N.N. Skatovas. "Aš skyriau lyrą savo žmonėms" - M., 1985 8. N.I. Jakušinas. Kelias į Nekrasovą – M., 1987 Maskvos švietimo įstaigos „Gimnazija“ 7-osios „B“ klasės mokinio Dmitrovo mokslinio tyrimo projekto apžvalga „Mokhnacheva Marija Aleksandrovna. Marijos Mokhnačiovos kūrinys skirtas N. A. Nekrasovo eilėraščiui, jam parašytiems paveikslams ir jos pačios iliustracijų šiam eilėraščiui kūrimui. Temos aktualumas nekelia abejonių, nes šis darbas yra įtrauktas į mokyklos programą ir mokytojas gali naudoti Mashin projektą savo mokymo veikloje. Šiuolaikinis pasaulis daro didelę įtaką jaunajai kartai, keičiasi vertybės, o Mašos projektas teigiamai veikia jos bendraamžius. Autorė išsikėlė tikslą išstudijuoti eilėraštį, Nikolajevo geležinkelio sukūrimo istoriją ir parašyti savo iliustracijas. Masha rimtai dirbo tyrinėdama eilėraščio vaizdus, ​​temas, problemas, ji visiškai jį įsiminė, o ne ištrauką, kaip kitos, susipažino su K. A. Savitsky ir I. S. atmintimi. Maša savo darbe žingsnis po žingsnio aprašo tyrimą ir konkrečiais pavyzdžiais parodo užduočių sprendimą. Nagrinėjamas projektas – rimtas ir įdomus darbas. Jis atliktas aukštu lygiu, jame yra daug įdomių išvadų. Medžiaga pateikiama nuosekliai ir aiškiai. Išvados ir išvados teisingos. Manau, kad Marijos Aleksandrovnos Mokhnačiovos tyrimo projektas gali būti pristatytas regioninėje mokslinėje ir praktinėje konferencijoje ir nusipelno Rusų kalbos ir literatūros mokytojų katedros vedėjo Khmelevskaya S.A.

Popova Ksenia Andreevna

8B klasė

MBOU „Kaimo vidurinė mokykla. Apvalus laukas »

Tatarstano Respublikos Tukajevskio savivaldybės rajonas

Kūrinio pavadinimas: „Rusų rašytojų kūriniai vaizduojamajame mene“.

Vadovas: dailės mokytoja Gufranova Nadežda Veniaminovna

Turinys

Įvadas.

2.1.

2.2. Grafiko A. Lebedevo iliustracijos.

3. Išvada.

„N. A. Nekrasovo darbai vaizduojamajame mene“.

Įvadas.

Šiais 2010-11 mokslo metais švenčiame rusų rašytojų jubiliejų: 120 metų nuo M.A. gimimo. Bulgakovas, 190 metų nuo N. A. gimimo. Nekrasovas, 190 metų nuo F.M. gimimo. Dostojevskis ir daugelis kitų.

Prieš mėnesį dalyvavome visos Rusijos vaikų piešinių konkurse „Išėjau iš miško“. Konkursas buvo skirtas N. A. Nekrasovo 190-osioms gimimo metinėms ir buvo įtrauktas į projektą „Tėvynė vaikų akimis“.

Kad galėčiau dalyvauti šiame konkurse, turėjau perskaityti daugumą nuostabių N. A. Nekrasovo darbų, atsižvelgti į menininkų - klajoklių, iliustratorių darbus.

Šios žinios padėjo man pasiruošti L. N. Tolstojaus mokslinei ir praktinei konferencijai.

„N.A. Nekrasovas vaizduojamajame mene.

Nekrasovo personažai, Nekrasovo kaimas, Nekrasovo peizažas - kaip dažnai šie apibrėžimai randami esė ir monografijose apie daugelį Rusijos menininkų. Nekrasovo poezija turėjo tam tikrą įtaką XX amžiaus 5–7 dešimtmečio Rusijos vaizduojamojo meno demokratinių tendencijų formavimuisi ir įsigalėjimui. Nekrasovo požiūris į Rusijos tikrovę buvo artimas daugeliui klajoklių.

1. N. A. Nekrasovo poema „Tyla“ ir dailininko I. I. Šiškino paveikslas „Rugiai“.

Iš I. V. Dolgopolovo straipsnio „Ivanas Šiškinas“ sužinojau, kad mūsų kraštietis Ivanas Ivanovičius Šiškinas nutapė peizažą „Rugiai“. Paveikslas buvo nutapytas po to, kai menininkas 1877 m. išvyko į Jelabugą. Visą gyvenimą nuolat atvykdavo į tėvo žemę, kur tarsi sėmėsi naujų kūrybinių jėgų. Namuose rastas motyvas, užfiksuotas viename pieštuku eskizuose su lakonišku autoriniu užrašu: „Tai“, sudarė paveikslo pagrindą.

Pats pavadinimas „Rugiai“ tam tikru mastu išreiškia vaizduojamojo esmę, kur viskas taip išmintingai paprasta, o kartu ir reikšminga. Šis kūrinys nevalingai asocijuojasi su N. A. Nekrasovo poema „Tyla“ – kurią Šiškinas ypač mėgo.

Visi rugiai aplink, kaip stepė, gyvi,

Jokių pilių, jokių jūrų, jokių kalnų.

Ačiū, brangioji pusė

Jūsų gydymo erdvei.

O paveikslą „Rugiai“ V. Dolgopolovas analizuoja tokiais žodžiais:

„... Tai buvo ypatinga, rami, graži diena.

Didingai, erdviai driekėsi bręstančios duonos laukas, o tarp šio auksinių rugių vandenyno, tarsi Rusijos turtų sergėtojos, iškilo milžiniškos pušys, iškėlę savo išdidžias viršūnes į patį dangų.

Peizaže karaliauja neįtikėtina tyla. Atrodo, kad galite išgirsti, kaip kvėpuoja kiekvienas žolės stiebas. Ausį pasiekia net neskubus lauko kvėpavimas. Ramybę drumsčia tik mažų paukštelių – kregždžių čiulbėjimas, skvarbiai rėžiantis orą virš žemės. Prie horizonto balandiškai pilka migla telkšo kamuolinių debesų masės.

Pakyla.

Ir, nepaisant to, kad vėjas nelinguoja nei vieno smaigalio, nei vienos pušų šakelės, siela jaučia, kad bus perkūnija ...

Neaiškią nerimo būseną sustiprina apdegęs vienišas medžio skeletas, absurdiškai ir pašėlusiai kyšantis tarp šios kerinčios malonės. Gal žaibo smūgis apdegė pušį?

Ji šmėkščioja keistai ir niūriai, primindama žiūrovui paties drobės autoriaus nelaimes, negandas, bėdas.

Šis kraštovaizdis nėra toks idiliškas. Nuotraukoje skamba rimta, beveik nereikšminga sudėtingo, sunkaus gyvenimo nata, ne visada aiški ir suprantama. Jį atveria ir palaiko rugiuose palaidoto kelio, kuriuo klaidžioja du keliautojai, o virš jų aukštai, aukštai mėlyname zenite sukiojasi paukščiai...“

I. N. Kramskojus laiške Iljai Repinui rašė: „Rugiai apskritai yra vienas sėkmingiausių Šiškino dalykų. Dėl plačios linijinės perspektyvos ir spalvų apibendrinimo perkeliant sunokusių rugių lauką ir beveik negyvą oro aplinką, tapytojas pasiekia monumentalų pasakojimą. Peizažas tyčia statiškas, tarsi menininko užfiksuotas amžinybei.

2.2.Grafiko A. Lebedevo iliustracijos.

Nekrasovo rato menininkai siekė „perduoti viską, ką galima užfiksuoti tik pieštuku, tiek praeityje, tiek ypač šiuolaikiniame Rusijos žmonių gyvenime...“ Menininkai dažnai pabrėždavo satyrinius dalykus. , kaltinimo pradžia Nekrasovo poezijoje. Bene reikšmingiausias to meto iliustracijas poeto kūrybai sukūrė žymus grafikas A. Lebedevas. Lebedevas pirmą kartą kreipėsi į Nekrasovo kūrybą 1860-ųjų viduryje. A. Lebedevo kūryba dvasia artima jo poezijai. Dailininkas sąmoningai renkasi eilėraščius ir eilėraščius apie sunkų paprastų žmonių gyvenimą, užuojautą „mažam žmogui“, esamos tvarkos kritiką: „Atspindžiai prie lauko durų“, „Kam gerai gyvena Rusijoje“. Lebedevo piešinius vargu ar galima pavadinti iliustracijomis šiuolaikine prasme. Tai molberto kompozicijos. Jo piešinių albumas „Kažkas iš Nekrasovo“ (1878) sulaukė nemažo pasisekimo, bet nebuvo baigtas, nes cenzūra uždraudė publikuoti.

2.3. Moteriški įvaizdžiai poeto N.A. Nekrasovas ir menininkai A.G. Venetsianovas ir V.G. Perovas

Savo darbe Nekrasovas ypatingą dėmesį skiria moteriškų vaizdų atskleidimui. Tuo pačiu metu, stebėdamas ir tyrinėdamas moters charakterį, jis neapsiriboja savo ratu - gentinės bajorų ratu. Jo kūrybinė intuicija ir poetinė vaizduotė gali prasiskverbti į paprastos valstietės, dekabristo žmonos ir net puolusios moters sielą.

Rusų valstietė tapo daugelio Nekrasovo eilėraščių ir eilėraščių heroje; jie visi yra persmelkti gilios užuojautos jos likimui:

Jis nenešiojo širdies krūtinėje,

Kas dėl tavęs neišliejo ašarų, -

rašo poetas, kalbėdamas apie rusės moters likimą.

Moterys Nekrasovo poezijoje visada pasmerktos neteisybei, jos nelaimingą likimą nulemia visuomenė, kurioje ji gyvena. Tai matome N. A. eilėraščiuose. Nekrasovo „Rusijos moterys“, „Šerkšnas, raudona nosis“, vieno reikšmingiausių epinės poemos „Kas gerai gyvena Rusijoje“ skyrių centre – vėl moters, valstietės įvaizdis. Viename savo eilėraščių poetas savo mūzos seserimi vadina aikštėje sumuštą jauną valstietę.

Vakar šeštą valandą

Aš nuėjau į Sennaya;

Jie plakė moterį botagu,

Jauna valstietė.

Nė garso iš jos krūtinės

Tik botagas švilpė, grojo...

Ir aš pasakiau Mūzai: „Žiūrėk!

Tavo sesuo!"

A. Amšinskaja straipsnyje „Aleksejus Gavrilovičius Venetsianovas“ teigia, kad Nekrasovo moterys paveiksluose buvo Venetsianovo valstiečių moterų prototipai, nors jos buvo sukurtos praėjus ketvirčiui amžiaus. Visiškai sutinku su ja, nors daugelis kritikų tai neigia. Jie remiasi tuo, kad nei kritinėje literatūroje apie Nekrasovą, nei Venecijanovui skirtuose darbuose jie nerado savo kūrinių palyginimo.

Skaitydamas N.A. Nekrasovas ir atsižvelgiant į dailininko A.G. paveikslus. Venecianova, matau panašumą.

Venetsianovo liaudiškų moterų atvaizdų galerija įvairi – skiriasi menininkei pozuojančių valstiečių išvaizda, charakteris, amžius. Tačiau vidinėje būsenoje yra kažkas bendro, kuri juos visus vienija.

Ankstyvajame Venetsianovo paveiksle „Burokėlių lupimas“ vaizduojama grupė valstiečių, valančių burokėlius. Vaikino atvykimas nutraukė monotonišką, išmatuotą darbo ritmą, ir šiuo netikėto atokvėpio momentu atsiskleidžia kiekvienai iš moterų būdinga būsena: maža mergaitė - kvaila mergina užsiima koše, paauglė. pasinėrusi į laimingą pasakų pasaulį, ant brandos slenksčio stovinti mergina kupina virpančio smalsumo prieš gyvenimą. Jos veidas nukreiptas į vyresnę kaimynę ir tarsi atsakydama į vilties kupiną žvilgsnį sutinka išblyškusį, niūrų pagyvenusios moters žvilgsnį, kuris veda kažkokį tylų dialogą su atėjusiu jaunuoliu. Moters valstietės veido išraiška – stulbinantis abejingumas, fizinis ir protinis nuovargis, visiška vidinė tuštuma, už kurios nebėra ir negali būti vilties.

Žiūrėdamas į paveikslėlį prisiminiau N.A. eilėraštį. Nekrasovo „Troika“:

Iš darbo juoda, ir sunku

Jūs žydėsite, neturėdami laiko žydėti,

Jūs užmigsite gilų miegą.

Jūs auklėsite, dirbsite ir valgysite.

Tokį pat nuovargį ir vidinę tuštumą matome ir paveiksle „Tvartas“ moters, apsiaunančios batus iš karkaso, veide.

Manau, sutinkate su manimi, kad Nekrasovo ir Venetsianovo kūrinių siužetai ir personažai yra panašūs. Jų kūriniai persmelkti gilios užuojautos rusų moteriai „valstiete“, kankinamai darbo, kurios nelaimingas likimas tampa jų vaizdavimo objektu.

Tačiau rusė Nekrasovo eilėraščiuose ir Venetsianovo paveiksluose pasirodo kaip „didinga slavė“, kaip jį pavadino Nekrasovas eilėraštyje „Šerkšnas, raudona nosis“. Tokios moters išvaizdoje buvo įkūnytos liaudiškos idėjos apie tikrą gražų vyrą: tvirto kūno sudėjimo, rausvos spalvos, žvalus, gudrus, darbštus.

Nuostabus pasaulio grožis,

Raudoni, liekni, aukšti,

Gražu su kiekviena suknele

Įgūdžiai kiekviename darbe.

Ta pati šiluma ir žmogiškumas sklinda iš Venetsianovo paveikslo „Pirkėjai“. Venetsianovo pirtininkės – paprastos rusų valstietės, sveiko ir gražaus kūno, tvirtų ir sukietėjusių rankų, šiek tiek paraudusių kelių. Tikrai tokia moteris

Sustabdykite šuoliuojantį arklį

Jis įeis į degančią trobelę.

Galima sakyti, kad Nekrasovo ir Venetsianovo idealas – graži rusė, rausva, gyva, darbšti. Kad ir ką pavaizduotų poetas ir menininkas – valstietes ar aukštuomenės atstoves – jie nusilenkia rusės moters ryžtui ir pasididžiavimui, jos gebėjimui aukotis ir charakterio tvirtumui, kartu su meile aprašo paprastas rusų mergaites, jų tyrus veidus. ir tyros sielos, jų gaivumas, šiluma ir žmogiškumas.

Toks, pavyzdžiui, Perovo paveikslas „Matyti mirusį žmogų“, kuriame viskas - ir sielvarto palaužtos našlės figūra, ir plačiai atmerktos liūdnos vaikų akys, ir prieblanda, ir niūrus žiemos peizažas, ir apmuštas karstas. paklote – viskas nuostabiai perteikia Nekrasovo eilėraščio „Šerkšnas – raudona nosis“ idėją ir nevalingai žadina gedulingas eilutes:

Savraska įstrigo pusiau sniego pusnyse;

Abu vaikinai su mirusiaisiais

Dvi poros sušalusių batų

Jie sėdėjo, nedrįso verkti.

Taip, šermukšnio karsto kampas

Ir, valdant Savraską, prie kapo

Jie kyšo iš prastų malkų...

Su savo vargšės motinos vadelėmis

Chagall...

Paveikslas „Matyti mirusiuosius“ yra Perovo gilaus valstiečių gyvenimo tyrimo rezultatas, kuris dabar tapo pagrindine jo meno tema.

Išvada.

Į N.A. Į Nekrasovą kreipėsi įvairių menininkų, jo poezijoje radę daug įdomių dalykų.

Nekrasovas – poetas įkvėpė I. Šiškino („Rugiai“) eilėraštį „Tyla“; grafiko A. Lebedevo eilėraščiai „Kam gera gyventi Rusijoje“ ir „Atspindžiai prie pagrindinio įėjimo“; eilėraščiai ir eilėraščiai „Rusijos moterys“, „Šerkšnas, raudona nosis“, „Troika“, G. Venetsianova („Burokėlių lupimas“, „Kulimas“, „Pirtininkai“, „Bėrimas ant kortų“, „Dvarininko rytas“). ”); V. Perovas („Troika“, „Pamačius mirusįjį“); A. Rylejevo eilėraštis „Žalias triukšmas“ („Žalias triukšmas“); I. Repino poema „Atspindys prie lauko durų“ („Baržų vežėjai Volgoje“); G. Savickio poema „Geležinkelis“ („Geležinkelio remonto darbai“).

Dailininkai – iliustratoriai, tokie kaip A. Lebedevas, V. Serovas, V. Nagajevas, N. Vorobjovas, S. Gerasimovas, P. Sokolovas su meile iliustruoja tikrai „liaudišką“ poetą.

Bibliografija.

1. Amitrovo G. N.A. Nekrasovo poema „Rusijos moterys“. - M.: Vaikų literatūra, 1965 m.

2. Amšinskaja A. Aleksejus Gavrilovičius Venetsianovas. - M., 1980 m.

3. Aleksejus Gavrilovičius Venetsianovas. Straipsnis. Laiškai. Amžininkai apie menininką. Comp., Įvadiniai straipsniai ir pastabos A.V. Kornilovas.- L., 1980 m.

4. Trumpa literatūrinė enciklopedija. T.6. - M., 1982 m.

5. Leontjeva G.K. Aleksejus Gavriilovičius Venetsianovas. – L., 1980 m.

6. Nekrasovas N.A. Eilėraščiai ir eilėraščiai. – Ufa, 1981 m.

7. Stepanovo N. N.A. Nekrasovo poema „Rusijos moterys“. - M.: Vaikų literatūra, 1985 m.

8.I.V.Dolgopolovas „Ivanas Šiškinas“, žurnalas „Menininkai“.

9.sparrow.ucoz.ru/

10.load/children_work...

11.nekrasov.niv.ru

2004 m. gruodžio 10 d. 16.30 val. Kultūros ir masinių komunikacijų ministerija, Visos Rusijos A. S. Puškino muziejus, N. A. Nekrasovo memorialinis muziejus-butas XIX–XX a. menininkų iliustracijose.

N. A. Nekrasovo muziejaus-buto - Visos Rusijos A. S. Puškino muziejaus filialo - ekspozicija pasakoja apie N. A. Nekrasovo ir jo amžininkų gyvenimą ir kūrybą po Puškino eros. Šiame bute, kuriame poetas gyveno pastaruosius dvidešimt metų, veikė 2 aukšto geriausių Rusijos žurnalų redakcija. XIX amžius: „Sovremennik“, sumanytas ir išleistas Puškino, ir „Tėvynės užrašai“. Čia buvo visa šios epochos rusų literatūros spalva: I. Turgenevas, L. Tolstojus, A. Ostrovskis, F. Dostojevskis, M. Saltykovas-Ščedrinas ir daugelis kitų. kitų žymių poetų ir rašytojų.

Muziejus aktyviai dalyvauja Sankt Peterburgo kultūriniame gyvenime, savo ekspozicijų salėse periodiškai rengia laikinąsias Sankt Peterburgo menininkų – tiek rusų realistinės tapybos meistrų, tiek šiuolaikinės – parodas.

Šioje muziejaus rinkinio parodoje pristatomos XIX–XX amžiaus menininkų iliustracijos N. A. Nekrasovo kūrybai.

Reprodukcijos medžio raižinių raida sukėlė 1830-1850 m. plačios iliustracijos banga Rusijoje. Šios technikos naudojimas leido žymiai padidinti knygų tiražą, sumažinti leidybos kaštus, padaryti iliustruotą knygą labiau prieinamą skaitytojui, o nuo tada paveikslėliai, karikatūra, poligrafija tapo nepakeičiamu knygų, įvairių kolekcijų, periodinių leidinių priedu. . Būtent šiais metais N. A. Nekrasovas susiformavo kaip poetas ir leidėjas. Būdamas natūralios mokyklos rašytojas, jis vienas pirmųjų suprato, kad tekstas ir paveikslas vienas kitą papildo. Tokios estetinės vienybės pavyzdį parodoje rodo Nekrasovo iliustruotas almanachas.

Parodoje pristatomų eksponatų chronologinė struktūra yra tokia: nuo pirmųjų gyvenimo iliustracijų iki N. A. Nekrasovo darbų – iki XX amžiaus pabaigos menininkų darbų.

A. I. Lebedevo, N. V. Ievlevo, P. P. Soklovo, E. M. Bemo, N. D. Dmitrijevo-Orenburgskio, R. K. Žukovskio, E. E. Bernardskio, M. P. Klodto kūriniai.

Antroje salėje eksponuojamos XX amžiaus antrosios pusės menininkų, tokių garsių meistrų kaip: N. I. Altmanas, D. A. Šmarinovas, K. A. Klementjeva, A. F. Pakhomovas, V. A. Serovas, B. A. Protoklitovas, D. Borovskis, iliustracijos. Pristatomi kai kurie Palekh menininkų kūriniai parodos tema.

Įvairių dailės mokyklų meistrų grafikos darbai, sudarantys parodos pagrindą, skiriasi vienas nuo kito atlikimo technika, talento būdu ir laipsniu. Jie tiksliai atspėja erą, kurioje buvo sukurti. Atšiaurus dvidešimtojo amžiaus pradžios laikas. atsispindi P. Šmarovo piešiniuose 1905 m. D. N. Kardovskio piešiniai tušu, skirti pasakojimui „Dvidešimt penki rubliai“ persmelkti ironijos ir švelnaus humoro. D.I.Mitrochino piešiniai rodomi tiek originale, tiek 1919 metais Petrograde išleisto N.A.Nekrasovo eilėraščių „Pirmojo rinkinio“ puslapiuose. Menininkų B.M. puikių akvarelių serija. Būdami išbaigti grafikos kūriniai, šie piešiniai neatsiejami nuo Nekrasovo teksto, menininkų išversto į vaizdinių vaizdų kalbą.

Šie kūriniai turi daug privalumų, tačiau literatūros muziejuje į pirmąją vietą norėčiau iškelti menininko gebėjimą skaityti N. A. Nekrasovo tekstą, norą suprasti autoriaus ketinimus, menininko subtilumą ir jautrumą. poeto maniera ir stilius.

Tokios parodos atidarymas ir šventinio renginio, skirto kitoms poeto gimimo metinėms, surengimas yra reikšmingas įvykis Sankt Peterburgo gyvenime. Laukiame svečių N. A. Nekrasovo muziejaus Liteiniuose parodų salėse.