আপনি কি কম্পিউটার দক্ষতায় ভাল হতে চান?

এক্সেল স্প্রেডশীটগুলির সাথে কাজ করার সময়, এমন পরিস্থিতি তৈরি হয় যখন, একটি ওয়ার্কবুক খোলার সময়, কলামগুলিতে সাধারণ ল্যাটিন অক্ষরের পরিবর্তে শিরোনাম হিসাবে সংখ্যা থাকে৷ এটি ঘটে কারণ এক্সেল দুটি ধরণের লিঙ্ক ব্যবহার করে: A1 এবং R1 গ1 . আসুন উভয় শৈলীর দিকে তাকাই এবং তারা কীভাবে আলাদা এবং কীভাবে শৈলী অক্ষম করা যায় তা খুঁজে বের করি আর1 গ1.

নতুন নিবন্ধ পড়ুন

পাঠটি ফলদায়ক এবং আনন্দদায়ক হতে পারে, এক নিঃশ্বাসে, অথবা এটি অলসভাবে এবং বিরক্তিকরভাবে টেনে আনতে পারে, শিশুদের এবং শিক্ষককে ক্লান্ত করে এবং কাউকে সন্তুষ্ট করতে পারে না। এবং এর কারণ শুধুমাত্র পদ্ধতিগত ত্রুটি নয়, উপাদান এবং শ্রেণীর বৈশিষ্ট্য। সম্ভবত, আরও বেশি পরিমাণে, পাঠের সংবেদনশীল পটভূমিতে কারণটি অনুসন্ধান করা উচিত, যা প্রতিকূল বলে প্রমাণিত হয়েছিল। একটি মানসিক পটভূমি তৈরি করা এমন একটি কাজ যা অনিবার্যভাবে যেকোনো শিক্ষকের মুখোমুখি হয় এবং তার মনোযোগ এবং প্রচেষ্টার প্রয়োজন হয়। কিভাবে একটি ইতিবাচক পাঠ পটভূমি তৈরি করতে?

ডিজিটাল প্রযুক্তির যুগে কীভাবে একজন শিক্ষার্থীর মনোযোগ আকর্ষণ করা যায়, যখন তথ্যের প্রবাহ একজন ব্যক্তিকে সম্পূর্ণরূপে শোষণ করে? অনেক লোক সম্ভবত পরিস্থিতির সাথে পরিচিত যখন একটি পাঠ চলছে, এবং শিক্ষার্থীরা ফোনের স্ক্রিনের দিকে তাকায় এবং অন্য কিছু করতে চায় না। কীভাবে শিক্ষার্থীদের মনোযোগ আকর্ষণ করবেন এবং পাঠকে আকর্ষণীয় করবেন? আসুন পাঠের প্রতি আগ্রহ তৈরির জন্য কয়েকটি কৌশল দেখি।

https://accounts.google.com

স্লাইড ক্যাপশন:

এখনও জীবন fr. প্রকৃতি মর্তে, আক্ষরিক অর্থে - "মৃত প্রকৃতি", প্রকৃতির সাথে "প্রকৃতি, প্রকৃতি; স্বাভাবিকতা; সারমর্ম, সম্পত্তি" এবং মর্তে "মৃত্যু"; গতিহীন জীবন

"মৃত প্রকৃতি" "জীবন্ত" আক্রমণ করার ক্ষমতা দেখিয়েছে - এবং এটি কেবল প্রদর্শনই করে না, তবে এটি ব্যাখ্যাও করে।

স্টিল লাইফ হল সূক্ষ্ম শিল্পের একটি ধারা৷ স্থির জীবন হল সূক্ষ্ম শিল্পের একটি ধারা যা একক পরিবেশে স্থাপিত এবং একটি দলে সংগঠিত জিনিসগুলির চিত্রণে নিবেদিত৷

মঞ্চায়ন মোটিফের বিশেষ সংগঠন (তথাকথিত মঞ্চায়ন) হল স্থির জীবন ঘরানার রূপক ব্যবস্থার অন্যতম প্রধান উপাদান।

জীবন্ত প্রকৃতির বস্তুগুলি জড় বস্তুর (উদাহরণস্বরূপ, গৃহস্থালীর আইটেম) ছাড়াও, স্থির জীবন জীবন্ত প্রকৃতির বস্তুগুলিকে চিত্রিত করে, তাদের প্রাকৃতিক সংযোগ থেকে বিচ্ছিন্ন এবং এর ফলে একটি জিনিসে পরিণত হয় - টেবিলের উপর মাছ, একটি তোড়াতে ফুল ইত্যাদি।

জীবন্ত প্রাণীর চিত্রণ জীবন্ত, চলমান প্রাণীর চিত্র - পোকামাকড়, পাখি, প্রাণী এমনকি মানুষ - কখনও কখনও একটি স্থির জীবনের অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে, কিন্তু শুধুমাত্র এর মূল উদ্দেশ্য পরিপূরক।

স্থির জীবনের লক্ষ্যগুলি একটি শৈলী হিসাবে স্থির জীবনের লক্ষ্যগুলি কেবল প্রতীকের প্রকাশ, আলংকারিক সমস্যার সমাধান বা প্রাকৃতিক ইতিহাসে বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বের সুনির্দিষ্ট রেকর্ডিংয়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়। একজন ফটোগ্রাফার একটি স্থির জীবনে একটি বিশাল, বহু-স্তর বিশিষ্ট চিত্র তৈরি করতে পারে যার জটিল শব্দার্থিক প্রভাব রয়েছে।

ঘরানার নির্দিষ্টতা ঘরানার নির্দিষ্টতা শিল্পী (এবং দর্শকের) এর গঠন এবং ভলিউম, পৃষ্ঠের টেক্সচার এবং চিত্রের সমস্যাগুলির বিশদ বিবরণের প্রতি বর্ধিত মনোযোগ নির্ধারণ করে।

কোথায় একটি স্থির জীবন রচনা শুরু? আসল বিষয়টি হ'ল প্রতিটি উত্পাদনে একটি রচনামূলক কেন্দ্র রয়েছে যা আমাদের মনোযোগ "অধিষ্ঠিত" করে। অনুপ্রেরণা এখানে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, অথবা হয়ত আপনি দেখেছেন, এমন একটি বস্তু লক্ষ্য করেছেন যা আপনি অবশ্যই একটি নতুন, অপ্রত্যাশিত দিক থেকে ক্যাপচার করতে এবং দেখাতে চেয়েছিলেন৷

প্রথমত, বস্তুগুলিকে সুরেলাভাবে সাজানো উচিত, একটি বস্তু হল রচনা কেন্দ্র যার চারপাশে আপনার গল্প নির্মিত হয়েছে। এবং সব একসাথে তারা একটি একক সমগ্র গঠন, যে, আপনার পরিকল্পনা পাঠযোগ্য হতে হবে।

একটি স্থির জীবন স্টেজ করার জন্য, একটি সমতল পৃষ্ঠ (টেবিল, চেয়ার, জানালার সিল) সাধারণত ব্যবহার করা হয়।

একটি স্থির জীবন নির্মাণ করার সময় কয়েকটি নিয়ম: বস্তুগুলি একে অপরের বেশ কাছাকাছি অবস্থিত হওয়া উচিত, কম্প্যাক্টভাবে, এবং তাদের মধ্যে দূরত্ব ভিন্ন হওয়া উচিত।

রঙ ভর সুষম, সুষম হতে হবে।

অনুভূমিকভাবে একই রং স্থাপন না করার পরামর্শ দেওয়া হয়।

টেবিল (চেয়ার, উইন্ডো সিল) ফ্রেমটিকে অর্ধেক ভাগ করা উচিত নয়।

নীচের অংশটি পটভূমি সহ উপরের চিত্রের চেয়ে বড় বা ছোট হওয়া উচিত।

একে অপরের পাশে কালো এবং সাদা বসানো, তীক্ষ্ণ, ভাঙা লাইনের প্রাচুর্য সংগ্রাম এবং নাটকের অনুভূতির দিকে নিয়ে যায়।

আলোর প্রাচুর্য, মসৃণ রূপান্তর চোখকে শান্ত করে এবং খুশি করে

কম্পোজিশনের ইমোশনাল কম্পোজিশন ছবির বিষয়বস্তুর সাথে সঙ্গতিপূর্ণ হওয়া উচিত

আলো স্থাপন করা বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, একটি স্থির জীবন বস্তুর একটি ঘনিষ্ঠ চিত্র। ফটোগ্রাফগুলিতে তাদের দেখতে হবে যেভাবে আমরা বাস্তব জীবনে তাদের দেখতে অভ্যস্ত। এবং এটি কেবল তখনই সম্ভব যখন বস্তুর পৃষ্ঠের টেক্সচারটি আলোর ফিক্সচারের যথাযথ ইনস্টলেশনের মাধ্যমে জানানো হয়।

আলো একটি একক আলোর উত্সের সাথে স্থির জীবন যাপন করে একটি ছোট স্থির জীবন অঙ্কুর করতে, আপনি একটি একক উত্স থেকে দিকনির্দেশক আলো ব্যবহার করতে পারেন৷ এই বিষয়ের চোখ বা চিবুক নেই, তাই সংশ্লিষ্ট ছায়াগুলির উপস্থিতির সাথে সম্পর্কিত কোনও সমস্যা নেই। যাইহোক, প্রতিফলিত পৃষ্ঠগুলি একদৃষ্টি সৃষ্টি করতে পারে এবং ক্যামেরার সামান্য বাম দিকে এবং উপরে অবস্থিত একটি উত্স থেকে আলোর দ্বারা তৈরি ছায়াগুলি অত্যন্ত অবাঞ্ছিত।

একটি স্থির জীবনের শুটিং করার সময়, টোন এবং আলো এবং ছায়ায় আকর্ষণীয় একটি ফটোগ্রাফ পেতে প্রায়শই শুধুমাত্র একটি আলোর উত্স ব্যবহার করা যথেষ্ট।

একক উৎস; বিচ্ছুরিত আলো আপনি যদি একটি বড় ট্রান্সলুসেন্ট (অস্বচ্ছ) ছাতা ব্যবহার করেন তবে আলো উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত করা যেতে পারে। যাইহোক, এই ক্ষেত্রে এখনও নরম প্রান্তগুলির সাথে গভীর ছায়া রয়েছে, যা একটি নিয়ম হিসাবে, চিত্রের ছাপ বাড়ায় না। আলোর উৎস, ছায়ার অবস্থান থেকে দেখা যায়, এখনও ছবি তোলা বিষয়ের উপরে এবং পাশে রয়েছে। চকচকে পৃষ্ঠের হাইলাইটগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে এবং পটভূমি উপাদানগুলি এখনও অপ্রীতিকরভাবে ধূসর দেখায়।

দুটি ছাতা থেকে প্রতিফলিত আলোর মাধ্যমে আলোকসজ্জা। বস্তুর প্রতিটি পাশে 45° কোণে অবস্থিত অভিন্ন প্রতিফলিত ছাতার সাথে সমান শক্তির দুটি উৎস ব্যবহার করা হয়েছে। ছোট স্থির জীবনের ছবি তোলার সময় এই আলোর নকশা জনপ্রিয়, তবে এর অসুবিধাগুলি সাধারণত উপেক্ষা করা হয়। ছায়াগুলি কেবলমাত্র রচনার মধ্যবর্তী অংশে অদৃশ্য হয়ে যায়, তবে এর উভয় প্রান্তেই বিদ্যমান থাকে, এইভাবে বস্তুর ত্রিমাত্রিকতার ছাপ ভেঙে যায়। নলাকার বস্তুগুলি যতটা উচিৎ ততটা বড় দেখায় না।

একক কী আলো এবং ব্যাকগ্রাউন্ড লাইটিং একক পরিবেষ্টিত আলোর উত্সকে সরাসরি ক্যামেরার উপরে একটি অবস্থানে নিয়ে যাওয়ার মাধ্যমে, ছায়াগুলি কার্যকরভাবে নির্মূল করা যেতে পারে। স্থানিক আকৃতি এবং গভীরতার মডেলিং সম্পূর্ণরূপে সন্তোষজনক নয়, তবে সম্পূর্ণ চিত্রটি অনেক পরিষ্কার এবং পরিষ্কার দেখায়। একটি পটভূমির আলোকসজ্জা উন্নত করতে যা অসমভাবে ধূসর দেখায়, আপনাকে একটি দ্বিতীয় আলোর উত্স ব্যবহার করতে হবে, যা পটভূমিকে আলোকিত করতে স্থির জীবনের পিছনে এবং সামান্য উপরে স্থাপন করা হয়। এটি বস্তুর পুরো গোষ্ঠীর উপরে এবং পিছনে থেকে আলোকসজ্জা সৃষ্টি করে।

পূর্বরূপ:

উপস্থাপনা পূর্বরূপ ব্যবহার করতে, একটি Google অ্যাকাউন্ট তৈরি করুন এবং এতে লগ ইন করুন: https://accounts.google.com

স্লাইড ক্যাপশন:

পটভূমি অন্ধকার করা যদি চাক্ষুষ উদ্দেশ্যে আলোর পরিবর্তে একটি অন্ধকার পটভূমির প্রয়োজন হয়, তবে অনেক ফটোগ্রাফার বিষয়গুলির পিছনে মূল উৎসের আলোকে নির্দেশ করে এটিকে সংগঠিত করার চেষ্টা করেন। এই কৌশলটি খুব কমই আদর্শ আলো সরবরাহ করে। একটি সহজ এবং আরও কার্যকর পদ্ধতি হল একটি বিশেষ কালো পটভূমি তৈরি করা। এটি করার জন্য, বিদ্যমান পটভূমির উপরে কালো রঙের একটি প্রশস্ত স্ট্রিপ সংযুক্ত করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, ঘূর্ণিত কাগজ থেকে, পিছনে এবং বিষয়গুলির উপরে কয়েক সেন্টিমিটার। এই স্ট্রাইপটি পটভূমিতে অস্পষ্ট প্রান্ত সহ একটি গভীর ছায়া ফেলে, যা পটভূমিকে ভালভাবে হাইলাইট করে।

মডেলিং সাইড লাইটিং যোগ করা পূর্ববর্তী স্কিমের সাধারণ আলোর প্যাটার্ন পরিবর্তন না করে বা নতুন দৃশ্যমান ছায়া তৈরি না করে, একটি ছোট বিচ্ছুরিত আলোর উত্স আলোক পরিকল্পনায় যুক্ত করা হয়েছিল, যা ফ্রেমের বাইরে স্থির জীবনের ডানদিকে অবস্থিত, প্রায় 90 কোণে °, কিন্তু সামান্য সামনে। এটি স্থির জীবন বস্তুর একদিকের হাইলাইটগুলিকে দুর্বল করে দেয় এবং বিপরীত দিকে কিছুটা অন্ধকার করে এবং এর ফলে প্লটের গভীরতার উপর জোর দেয়।

বিচ্ছুরিত ব্যাকগ্রাউন্ড লাইটিং উৎসটি বিষয়ের পিছনে এবং উপরে, ফ্রেমের বাইরে অবস্থিত এবং এটি ঘোরানো হয় যাতে আলোর প্রবাহ তির্যকভাবে উপর থেকে নীচের দিকে পরিচালিত হয়। কাগজের রোল যা ব্যাকগ্রাউন্ড হিসাবে কাজ করে তা সরাসরি ট্রাইপডের সাথে সংযুক্ত থাকে যার উপর ইলুমিনেটর মাউন্ট করা হয়। এই একক-উৎস সেটআপ বিষয়টির চকচকে, গঠন এবং স্বচ্ছতার উপর জোর দেয় এবং এটি খাদ্য, চামড়ার পণ্য এবং অন্যান্য প্রতিফলিত বস্তুর ছবি তোলার জন্য আদর্শ যেগুলির পৃষ্ঠের টেক্সচার রয়েছে। ক্যামেরার নীচে অবস্থিত একটি প্রতিফলক ছায়াগুলিকে আলোকিত করে।

অতিরিক্ত পটভূমি আলো এই দৃশ্যটি শুট করার জন্য, ক্যামেরার দিকে বস্তু দ্বারা নিক্ষিপ্ত ছায়া তৈরি করতে নির্দেশমূলক পটভূমি আলো ব্যবহার করা হয়েছিল। ব্যাকলাইটিং ছাড়া, কাঠের টেবিলের সারাংশের গঠন বিশদ হবে না এবং পলিশিং ডিগ্রির কোন চাক্ষুষ ছাপ থাকবে না। প্রধান আলো বিচ্ছুরিত এবং ডিভাইসের উভয় পাশে অবস্থিত বৃহৎ বিচ্ছুরিত ছাতা সহ দুটি উত্স দ্বারা তৈরি। ব্যাকগ্রাউন্ড লাইটিং পেপার রোলের পটভূমিকেও হাইলাইট করে।

অ্যাকসেন্ট লাইটিং কিছু স্টিল লাইফ অতিরিক্ত অ্যাকসেন্ট লাইটিং থেকে উপকৃত হয় যা প্রতিফলিত বা টেক্সচারযুক্ত কোণযুক্ত পৃষ্ঠগুলি বের করে। এই উচ্চারণ আলোগুলির যে কোনও সংখ্যা ব্যবহার করা যেতে পারে, যেহেতু তাদের প্রভাব আলোকসজ্জার চেয়ে প্রতিফলনের উপর বেশি নির্ভর করে এবং এই উত্সগুলির শক্তি পরিবর্তন করে সামঞ্জস্য করা যেতে পারে। এই ধরনের আলো সহ কিছু বস্তুতে, একটি হালকা ঝালর প্রদর্শিত হয়।

নীচের দিক থেকে আলোকসজ্জা একটি অনুরূপ স্কিম ব্যবহার করা যেতে পারে যখন বস্তুর ছবি তোলার জন্য যেখানে নীচের দিকে আলোকিত করা গুরুত্বপূর্ণ। কখনও কখনও শুধুমাত্র একটি সাদা কাগজের পটভূমি ছায়া হাইলাইট করার জন্য যথেষ্ট আলো প্রতিফলিত করার জন্য যথেষ্ট। আরও জটিল আকার, খাড়া সামনের প্রজেকশন বা গভীর অবকাশ সহ বস্তুগুলির জন্য, ক্যামেরার নীচে অবস্থিত একটি একক উত্স থেকে নীচের আলো উপযোগী হতে পারে। এই ক্ষেত্রে প্রতিফলকগুলি অবশ্যই খুব বড় হতে হবে এবং সেগুলি সর্বদা ক্যামেরার নীচে পছন্দসই অবস্থানে রাখা যাবে না। যদি একটি ছোট দিকনির্দেশক আলোর উত্স ব্যবহার করা হয় তবে এর শক্তি কম হওয়া উচিত।

ছবির বিষয়বস্তুর উপর নির্ভর করে, পটভূমি নির্বাচন করা হয়। এটি সমান হওয়া উচিত, শান্ত, খুব কমই আলো থেকে অন্ধকার পর্যন্ত ছায়াময়। হালকা বস্তুগুলি কখনও কখনও একটি অন্ধকার পটভূমিতে আরও ভাল দেখায় এবং বিপরীতভাবে, একটি হালকা পটভূমিতে অন্ধকার বস্তুগুলিকে ভাল দেখায়। ছবির ব্যাকগ্রাউন্ড সাধারণত ফোকাসের বাইরে থাকে। পটভূমি

বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, যে পৃষ্ঠের উপর বস্তুগুলি স্থাপন করা হয় এবং পটভূমি একটি অনুভূমিক রেখা দ্বারা পৃথক করা হয়, যা ছবির সামগ্রিক উপলব্ধিতে হস্তক্ষেপ করে, কারণ এটি ছবিটিকে দুটি অংশে বিভক্ত করে। ছবিতে এই লাইনটি এড়ানোর জন্য, আপনার হয় একটি উচ্চ শুটিং পয়েন্ট বেছে নেওয়া উচিত, বা পটভূমি হিসাবে একটি মোটামুটি বড় কাগজ বা ফ্যাব্রিকের টুকরো ব্যবহার করা উচিত।

এই ক্ষেত্রে, কাগজ বা ফ্যাব্রিক, মসৃণভাবে নমন, অনুভূমিক থেকে উল্লম্ব সমতলে সরানো উচিত।

চীনামাটির বাসন চীনামাটির বাসন পণ্যের ছবি তোলার সময়, শুধুমাত্র একটি সাদা নয়, একটি কালো পটভূমিও ব্যবহার করা যেতে পারে। এই ক্ষেত্রে, চিত্রের টোনাল নির্মাণের ভিত্তি হবে হালকা খাবার এবং একটি অ-নির্দিষ্ট অন্ধকার পটভূমির মধ্যে বৈসাদৃশ্য।

পরিসেবাটির রূপরেখা পরিষ্কারভাবে রূপরেখা দিতে, আপনি পিছনের দিকের (প্রায় পিছনের) ওভারহেড আলো ব্যবহার করতে পারেন এবং বিচ্ছুরিত আলোর উত্স দিয়ে সামনের বস্তুগুলিকে আলোকিত করতে পারেন৷

কাচ, পালিশ কাঠ, ধাতু এবং চকচকে পৃষ্ঠ সহ অন্যান্য উপকরণ দিয়ে তৈরি পণ্যগুলি পুনরুত্পাদন করা সবচেয়ে কঠিন। আশেপাশের পরিবেশের একদৃষ্টি এবং প্রতিফলন রোধ করতে, নরম এবং ছড়িয়ে পড়া আলো ব্যবহার করা হয়।

কয়েন, পদক এবং অন্যান্য সমতল বস্তুগুলি পার্শ্বীয়, তীক্ষ্ণভাবে নির্দেশিত, "স্লাইডিং" আলো ব্যবহার করে স্বস্তি প্রকাশ করার জন্য সরানো হয়।

পাওয়ারপয়েন্ট ফরম্যাটে চারুকলায় "দ্য আর্ট অফ স্টিল লাইফ" বিষয়ের উপর উপস্থাপনা। স্কুলছাত্রীদের জন্য এই উপস্থাপনাটি স্থির জীবন কী, স্থির জীবনের শিল্প কীভাবে বিকশিত হয়েছিল এবং এর প্রতিনিধিদের সম্পর্কে বলে। উপস্থাপনা লেখক: প্রাথমিক বিদ্যালয় শিক্ষক, Nadezhda Vasilievna Kavylina.

উপস্থাপনা থেকে টুকরা

এখনও জীবন কি?

• এখনও জীবন(ফরাসি প্রকৃতি মর্ট - "মৃত প্রকৃতি") - প্রতিকৃতি, জেনার, ঐতিহাসিক এবং ল্যান্ডস্কেপ থিমের বিপরীতে চারুকলায় জড় বস্তুর চিত্র।
• 17 শতকের ডাচ এবং ফ্লেমিশ শিল্পীদের কাজে স্থির জীবন অবশেষে চিত্রকলার একটি স্বাধীন ধারা হিসাবে রূপ নেয়। এই সময়ের স্থির জীবন চিত্রকলার বস্তুগুলিতে প্রায়শই একটি লুকানো রূপক থাকে - হয় সমস্ত পার্থিব জিনিসের ক্ষণস্থায়ীতা এবং মৃত্যুর অনিবার্যতা (ভানিটাস), বা বিস্তৃত অর্থে, খ্রিস্টের আবেগ এবং পুনরুত্থানের। এই অর্থটি বস্তুর ব্যবহারের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয় - বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পরিচিত এবং দৈনন্দিন জীবনে সম্মুখীন হয় - যা অতিরিক্ত প্রতীকী অর্থ দিয়ে সমৃদ্ধ।

ফুল স্থির জীবন

17 শতকের 40 এর দশক থেকে শুরু করে, ডাচ চিত্রকলার স্থির জীবন একটি স্বাধীন ধারা হিসাবে ব্যাপক হয়ে ওঠে। অ্যামব্রোসিয়াস বোসচার্ট দ্য এল্ডার এবং বালথাসার ভ্যান ডার অ্যাস্টের মতো শিল্পীদের কাজে ফুলের স্থির জীবন যেটি প্রথম দাঁড়ানো হয়েছিল তার মধ্যে একটি ছিল এবং পরবর্তীতে জান ডেভিডস ডি হিম এবং তার অনুসারীদের বিলাসবহুল স্থির জীবনে এর বিকাশ অব্যাহত রেখেছে। 17 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে। ফুলের স্থির জীবনের জনপ্রিয়তার কারণগুলি ডাচ সমাজের দৈনন্দিন জীবনে পাওয়া যেতে পারে - বাগান, দেশীয় ভিলা বা অন্দর গাছপালা থাকার ঐতিহ্য - সেইসাথে ফুলের চাষের বিকাশের জন্য অনুকূল প্রাকৃতিক পরিস্থিতি।

বিজ্ঞানী এখনও জীবন

"পণ্ডিত" স্থির জীবনের ধারা, যা লিডেন বিশ্ববিদ্যালয়ে উদ্ভূত হয়েছিল, তাকে "ভ্যানিটি অফ ভ্যানিটিস" বা "মেমেন্টো মরি" বলা হয় এবং এটি স্থির জীবনের সবচেয়ে বুদ্ধিবৃত্তিক ধরন, যার জন্য দর্শককে বাইবেল এবং ঐতিহ্যগুলি জানতে হবে। ধর্মীয় প্রতীকবাদ (পিটার স্টিনউইজক এবং ডেভিড বেইলির চিত্রগুলি সাধারণ)। প্রায়শই এই শৈলীর স্থির জীবনে এমন বিভ্রান্তিকর কৌশল রয়েছে যা একটি দক্ষ অপটিক্যাল বিভ্রম তৈরি করে। পরিবর্তে, প্রকৃতির মায়াময় রেন্ডারিংয়ের প্রতি মুগ্ধতা একটি বিশেষ ধরণের স্থির জীবনের উত্থানের দিকে পরিচালিত করেছিল - তথাকথিত "ট্রম্পে ল'ইল"। এই ধরনের স্থির জীবন বিশেষ করে 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে সাধারণ ছিল এবং দেশে এবং বিদেশে অবিশ্বাস্য জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল।

ডাচ 17 শতক থেকে এখনও জীবন

ডাচ স্থির জীবন ছিল 17 শতকের একটি অনন্য সাংস্কৃতিক ঘটনা, যা সমস্ত ইউরোপীয় চিত্রকলার আরও বিকাশকে প্রভাবিত করেছিল। "লিটল ডাচম্যান" তাদের কাজের মধ্যে প্রতিফলিত করে বস্তুর জগত তাদের নিজস্ব শান্ত, হিমায়িত জীবনযাপন করে। "হিমায়িত জীবন" শব্দটি (জার্মান স্টিলেভেন, জার্মান স্টিলেবেন, ইংরেজি স্টিল-লাইফ) 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, প্রাথমিকভাবে নেদারল্যান্ডসে এই ধারাটিকে মনোনীত করার জন্য ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল। এর আগে, শিল্পীরা প্লটটি বর্ণনা করে অনুরূপ পেইন্টিংগুলিকে ডেকেছিলেন: "ছোট নাস্তা", "ফুলের তোড়া", "শিকার ট্রফি", "ভ্যানিটি অফ ভ্যানিটিস"। সাহিত্যে পাওয়া এই শব্দটির মূল অনুবাদ হল "শান্ত, গতিহীন জীবন।"

18-20 শতকের রাশিয়ান চিত্রকলায় এখনও জীবন

• 18 শতকের শুরুতে রাশিয়ায় পেইন্টিংয়ের একটি স্বাধীন ধারা হিসাবে এখনও জীবন উপস্থিত হয়েছিল। এর ধারণাটি প্রাথমিকভাবে পৃথিবী এবং সমুদ্রের উপহারের চিত্রের সাথে যুক্ত ছিল, মানুষের চারপাশের বিভিন্ন জিনিসের বিশ্ব। 19 শতকের শেষ অবধি, স্থির জীবন, প্রতিকৃতি এবং ঐতিহাসিক চিত্রগুলির বিপরীতে, একটি "নিম্ন" ধারা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। এটি প্রধানত একটি শিক্ষামূলক উত্পাদন হিসাবে বিদ্যমান ছিল এবং শুধুমাত্র ফুল এবং ফলের চিত্র হিসাবে সীমিত বোঝার মধ্যে গৃহীত হয়েছিল।
• বিংশ শতাব্দীর শুরুটি রাশিয়ান স্থির জীবন চিত্রকলার উত্তম দিন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যা প্রথমবারের মতো অন্যান্য ঘরানার মধ্যে সমতা অর্জন করেছিল। চাক্ষুষ ভাষার সম্ভাবনা প্রসারিত করার শিল্পীদের আকাঙ্ক্ষা রঙ, ফর্ম এবং রচনা ক্ষেত্রে সক্রিয় অনুসন্ধানের সাথে ছিল। এই সব বিশেষভাবে স্থির জীবনে স্পষ্টভাবে উদ্ভাসিত হয়েছিল। নতুন থিম, চিত্র এবং শৈল্পিক কৌশল দ্বারা সমৃদ্ধ, রাশিয়ান স্থির জীবন অস্বাভাবিকভাবে দ্রুত বিকাশ লাভ করেছে: দেড় দশকে এটি ইম্প্রেশনিজম থেকে বিমূর্ত ফর্ম তৈরিতে চলে যায়।
• বিংশ শতাব্দীর 30-40-এর দশকে, এই বিকাশ বন্ধ হয়ে যায়, কিন্তু 50-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, এখনও জীবন সোভিয়েত চিত্রকলায় একটি নতুন উত্থান অনুভব করেছে এবং সেই সময় থেকে এটি অবশেষে এবং দৃঢ়ভাবে অন্যান্য ঘরানার সাথে সমানভাবে দাঁড়িয়েছে।

স্লাইড 1

উঃ পেরেদা। এখনও একটি ঘড়ি সঙ্গে জীবন. তেল. 1652. এ.এস. পুশকিনের নামানুসারে স্টেট মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস। "স্থির জীবন" শব্দটি ফরাসি প্রকৃতি মর্ট থেকে এসেছে - "মৃত প্রকৃতি"। একটি একক কম্পোজিশনাল গ্রুপে একত্রিত জড় বস্তুর চিত্রকে বোঝায়। স্থির জীবনের জিনিসের জগৎ সর্বদা তাদের উদ্দেশ্যমূলক মৌলিকতা, অনন্য গুণাবলী এবং সৌন্দর্য প্রকাশ করার উদ্দেশ্যে করা হয়। একই সময়ে, এটি সর্বদা মানব বিশ্ব, চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতির গঠন, একটি নির্দিষ্ট সমাজের মানুষের জীবনের প্রতি মনোভাব প্রকাশ করে।

স্লাইড 2

স্লাইড 3

স্লাইড 4

পিটার ক্লাস (1597/98-1661) ডাচ স্কুল ব্রেকফাস্ট। তেল. 1642. এ.এস. পুশকিনের নামানুসারে স্টেট মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস।

স্লাইড 5

উইলেম ক্লেস হেডা। 1594 - 1680 এবং 1682 এর মধ্যে। ডাচ স্কুল। হ্যাম এবং রৌপ্যপাত্র। কাঠ, তেল। 1649. এ.এস. পুশকিনের নামানুসারে স্টেট মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস।

স্লাইড 6

এর বৈচিত্র্যময় রূপ এবং প্রকারের গঠন রেনেসাঁর সময় ঘটেছিল, যদিও স্বতন্ত্র মোটিফ এবং বিবরণ প্রাচীন প্রাচ্য এবং প্রাচীনত্বের শিল্পে পাওয়া যায়: শাকসবজি, মালা বা মোজাইকগুলিতে তথাকথিত অপরিচ্ছন্ন কক্ষ, দেয়াল চিত্র, রিলিফ। I. I. Kozlovsky (1830 -?) স্থির জীবন। ক্যানভাস, তেল। 1858. উলিয়ানভস্ক আঞ্চলিক শিল্প যাদুঘর।

স্লাইড 7

প্রথম মাস্টার গ্রীক চিত্রশিল্পী পেরিয়াকোস সম্পর্কে প্রাচীন লেখক, যিনি হেলেনিস্টিক যুগে বসবাস করতেন। এটা সম্ভব যে তার পেইন্টিংগুলি পম্পেইতে ফ্রেস্কোগুলির মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। এগুলি হল ফুল, ফল, সেইসাথে আচারের পাত্র, লেখার যন্ত্র এবং মুদ্রার উজ্জ্বল এবং সমৃদ্ধ ছবি। জিন ফ্রাঁসোয়া ভ্যান ডাহল (?) (1764-1840)। ফরাসি স্কুল। ফল। কাঠ, তেল।

স্লাইড 8

জিন ব্যাপটিস্ট সিমিওন চার্দিন (1699-1779)। ফরাসি স্কুল শিল্প বৈশিষ্ট্য সঙ্গে এখনও জীবন. ক্যানভাস, তেল। 1766. স্টেট হার্মিটেজ মিউজিয়াম।

স্লাইড 9

আব্রাহাম মিগনন (1640-1679) (?)। একটি ককাটু সঙ্গে এখনও জীবন. ক্যানভাস, তেল। উলিয়ানভস্ক আঞ্চলিক শিল্প যাদুঘর।

স্লাইড 10

স্থির জীবনের সবচেয়ে সাধারণ ধরন হল গৃহস্থালীর জিনিসপত্রের চিত্রণ। এই ধরনের স্থির জীবন দৈনন্দিন ধারা, অভ্যন্তরীণ, ল্যান্ডস্কেপের বিকাশের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত এবং 17 শতকে পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পে উজ্জ্বলভাবে বিকাশ লাভ করে। প্রতিটি জাতীয় শিল্প বিদ্যালয় তার নিজস্ব অনন্য উপায়ে এই সমস্যাটি সমাধান করেছে। জিন ব্যাপটিস্ট সিমিওন চার্দিন (1699-1779)। ফরাসি স্কুল একটি জগ এবং একটি তামার পাত্র সঙ্গে এখনও জীবন. তেল. 1728-1732। Lugano, Thyssen-Bornemisza সংগ্রহ।

স্লাইড 11

উইলেম ক্লেস হেডা (প্রায় 1594-1680) ডাচ স্কুল। ব্ল্যাকবেরি পাই সহ প্রাতঃরাশ। কাঠ, তেল। 1631. ড্রেসডেন পিকচার গ্যালারি।

স্লাইড 12

স্লাইড 13

আব্রাহাম ভ্যান বেয়েরেন (1620/1621 - 1690)। কাঁকড়া নিয়ে এখনও জীবন। কাঠ, তেল। 1655. ওল্ড পিনাকোথেক। মিউনিখ।

স্লাইড 14

পিটার ক্লেস (1597/98-1661) ডাচ স্কুল ব্রেকফাস্ট। কাঠ, তেল। 1620 স্টেট হার্মিটেজ মিউজিয়াম। এই ছোট ক্যানভাসের বিপরীতে একই সময়ের ফ্লেমিশ শিল্পীদের আঁকা ছবি। এগুলি হল বিশাল আলংকারিক স্থির জীবন যা রসালো এবং পাকা ফল, ফল, মৃত পাখি, শুয়োর এবং হরিণের মাথা, বিভক্ত মাংসের মৃতদেহ, বিভিন্ন ধরণের মাছ, সবচেয়ে সাধারণ থেকে বিরল এবং বিদেশী প্রজাতির চিত্র। ফ্ল্যান্ডার্সের উর্বর ভূমি যা সমৃদ্ধ, তার বন এবং ক্ষেত্রগুলি প্রচুর, যা ফ্লেমিশ জেলেদের জালে পড়ে, টেবিল এবং ডিসপ্লে কেসগুলিতে পাহাড়ে স্তূপ করা হয়, ঝুলে থাকে এবং ভারী ওক কাউন্টারে পড়ে থাকে। ছবির ফ্রেমগুলি প্রকৃতির উপহারের অক্ষয় প্রাচুর্য থেকে সঙ্কুচিত হয়ে ওঠে। এই বিশাল পেইন্টিংগুলির লেখক ছিলেন ফ্রান্স স্নাইডার্স, এবং ক্যানভাসগুলি নিজেই একটি আসল এবং অনন্য ধরণের স্থির জীবন গঠন করে, যাকে "বেঞ্চ" বলা হয়।

স্লাইড 15

স্নাইডাররা প্রেম এবং দক্ষতার সাথে বস্তুর রঙ, আকৃতি এবং টেক্সচার প্রকাশ করে, তাদের বিলাসবহুল, আলংকারিক এবং অবিচ্ছেদ্য চিত্রগুলির মধ্যে একত্রিত করে যা পূর্বে ইউরোপীয় আভিজাত্যের প্রাসাদগুলিকে সজ্জিত করেছিল। তিনি স্বেচ্ছায় মানুষ এবং প্রাণীদের পরিসংখ্যান এবং অর্ধ-পরিসংখ্যান উপস্থাপন করেন এবং কখনও কখনও ছোট ঘরানার দৃশ্যগুলি রাখেন, উদাহরণস্বরূপ, একটি কুকুর একটি বিড়ালের দিকে নিজেকে ছুঁড়ে মারছে; একটি বানর ফল চুরি করছে, একটি দোকানদার এবং একজন গ্রাহক কথা বলছে। এই দৃশ্যগুলির একটি লুকানো রূপক অর্থ ছিল, যা সমসাময়িকদের দ্বারা ভালভাবে বোঝা যায় এবং প্রায়শই মানুষের খারাপ দিকগুলি নির্দেশ করে। সাধারণত স্নাইডার্সের স্থির জীবনে, পার্থিব উপহারের প্রাচুর্যের মধ্যে মানুষের চিত্রগুলি হারিয়ে যায়। তার কাজগুলি দৈনন্দিন রীতির কাছাকাছি, তবে প্রায়শই প্লট উপাদানটি তাদের মধ্যে একটি গৌণ ভূমিকা পালন করে। শিল্পীর লক্ষ্য তার জন্মভূমির ফলের একটি রঙিন ভোজ তৈরি করা। ফ্রান্স স্নাইডার্স। (1579-1657) ফ্লেমিশ স্কুল। রাজহাঁস নিয়ে এখনও জীবন। ক্যানভাস, তেল। প্রায় 1615-1620। স্টেট মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস এ.এস. পুশকিনের নামানুসারে।

স্লাইড 16

ক্ল্যাসিসিজমের শৈল্পিক মতবাদ স্থির জীবনকে "বেস জেনার" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে, তবে এটি 18 শতকে জে বি চার্দিনের দুর্দান্ত চিত্রকর্মগুলি আবির্ভূত হয়েছিল, যা "মৃত প্রকৃতির" জগতকে পুনরুজ্জীবিত করেছিল। একাডেমিক শিক্ষা ব্যবস্থার বিকাশের সাথে সাথে, শিক্ষামূলক বা মঞ্চস্থ, স্থির জীবন উপস্থিত হয়, যা শিক্ষার অন্যতম বাধ্যতামূলক উপাদান হয়ে উঠেছে। জিন ব্যাপটিস্ট সিমিওন চার্দিন (1699-1779)। ফ্রেঞ্চ স্কুল স্টিল লাইফ (কলার বৈশিষ্ট্য)। ক্যানভাস, তেল।

স্লাইড 17

গত শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে স্থির জীবনের প্রতি আগ্রহ উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে। ফ্রান্সের ইমপ্রেশনিস্টরা জিনিসের জগতের সচিত্র উপলব্ধির উপর জোর দেয়, হালকা রঙের সম্পর্কের সমস্যাগুলি সমাধান করে এবং প্রায়শই স্থির জীবনকে এক ধরণের আলংকারিক প্যানেল হিসাবে ব্যাখ্যা করে। পোস্ট-ইম্প্রেশনিস্টরা একটি পেইন্টিংয়ের রচনা এবং রঙের পরিকল্পনার জটিল সমস্যা তৈরি করে এবং বিশ্বের বস্তুগত বাস্তবতা প্রকাশ করে। পাবলো পিকাসো. 1881-1973 ক্যানভাসে সবুজ বাটি এবং কালো বোতল তেল। স্টেট হার্মিটেজ মিউজিয়াম।

স্লাইড 18

20 শতকের শুরু থেকে, এখনও জীবন চিত্রকলার জন্য এক ধরণের সৃজনশীল পরীক্ষাগারে পরিণত হয়েছে। ফৌভিজমের মাস্টাররা রঙ এবং টেক্সচারের সংবেদনশীল এবং আলংকারিক-অভিব্যক্তিক সম্ভাবনার উচ্চতর সনাক্তকরণের পথ অনুসরণ করে, যখন কিউবিজমের প্রতিনিধিরা স্থান এবং বস্তুগুলিকে বোঝানোর নতুন উপায় নিশ্চিত করে: তারা আয়তন তৈরি করে। একটি সমতলে, তারা একটি দৃষ্টিকোণ থেকে অনুভূত সরল জ্যামিতিক দেহগুলিতে ফর্মগুলিকে বিচ্ছিন্ন করে, কঠোর, প্রায় একরঙা টোন প্রয়োগ করে এবং তারপরে পেইন্টিংগুলিতে কোলাজ প্রবর্তন করে - পাউডার, সংবাদপত্রের টুকরো এবং অন্যান্য উপকরণ। এফ লেগার। এখনও জীবন. তেল. 1927।

স্লাইড 19

20 শতকের শুরুতে রাশিয়ান স্থির জীবনের উত্তম দিন দেখেছিল। কে. কোরোভিন এবং মাস্টার্স অফ অ্যাসোসিয়েশন (জ্যাক অফ ডায়মন্ডস) প্রধান, সমৃদ্ধ রঙিন কাজ তৈরি করে যা অস্তিত্বের পূর্ণ-রক্তময় সৌন্দর্যকে মহিমান্বিত করে। I. Grabar, শিল্পী (ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট), সূক্ষ্ম আলংকারিক মাস্টার (নীল গোলাপ) Y. Pimenov লং রোড দ্বারা কাব্যিক কাজগুলি সঞ্চালিত হয়। তেল. 1959।

স্লাইড 20

এই ঐতিহ্যগুলি 20-30 এর দশকের সোভিয়েত শিল্পে অব্যাহত ছিল। বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বের সমৃদ্ধি এবং বৈচিত্র্যকে পুনরায় তৈরি করে এমন রঙিন কাজগুলি পি. কনচালভস্কি, এ. কুপ্রিন, আই. মাশকভ, এ. লেন্টুলভ, এম. সারিয়ান, এ. ওসমারকিন, এ. গেরাসিমভ। একই সময়ে, সূক্ষ্ম বর্ণবাদী সাদৃশ্য, জিনিসের জগতের কাব্যায়ন (ভি. লেবেদেভ, এন. টাইরসা), রঙ এবং টেক্সচারের ক্ষেত্রে (ডি. শটেরেনবার্গ, এন. অল্টম্যান) পরীক্ষা-নিরীক্ষা অব্যাহত ছিল। এন এরিশেভ জগস। তেল. 1979।

উপস্থাপনা প্রস্তুত করেছেন

শিল্পকলা শিক্ষক

পোরোজোভা নাটালিয়া ভ্যালেরিভনা

MBOU "প্লেখানভস্কায়া মাধ্যমিক বিদ্যালয়"

আইআই শিশকিনের প্রতিকৃতি

প্রতিকৃতিমারিয়া লোপুখিনা।

একজন ব্যক্তির বর্ণনার জন্য নিবেদিত সূক্ষ্ম শিল্পের একটি ধারা

বা মানুষের দল .

ইভান শিশকিন - দৃশ্যাবলীযারা হাঁটছে তাদের সাথে।

শিল্পীসের্গেই বাসভ। ল্যান্ডস্কেপ .

যে কোন এলাকার ছবি, প্রকৃতির ছবি: নদী, পাহাড়, মাঠ, বন,

গ্রামীণ বা শহুরে ল্যান্ডস্কেপ;

– (ফরাসি থেকে অনুবাদ - মৃত প্রকৃতি) - জড়ের চিত্র

আইটেম

এই শব্দটি সূক্ষ্ম শিল্পের একটি জটিল এবং বৈচিত্র্যময় ধারাকে বোঝায়।

শিল্প, শৈল্পিকভাবে

গৃহস্থালীর পাত্র, বাদ্যযন্ত্র, ফুল, ফল, সবজি, মৃত খেলা এবং অন্যান্য জড় বস্তুর পুনরুৎপাদন।

• সূক্ষ্ম শিল্পের ঘরানাগুলি সম্পর্কে জ্ঞানকে পদ্ধতিগত করুন (স্থির জীবন)
• শিশুদের মধ্যে ফাইন আর্টের মাস্টারপিসের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তুলুন
• আমরা রচনা, রঙ, ফর্ম স্থানান্তর এবং সংবেদনশীল অবস্থার উন্নয়নে কাজ চালিয়ে যাচ্ছি

পাঠের উদ্দেশ্য

চিত্রিত করুন

এখনও জীবন বিদ্বেষী

আনন্দ, কোমলতা

আসলে প্রকৃতিতে এমন বিচিত্র রং ও শেড আছে! সব পরে, প্রতিটি রং গাঢ় হতে পারে, এবং হালকা, এবং উজ্জ্বল, এবং fader।

আপনি কিভাবে রঙ বর্ণনা করতে পারেন?

1. মৌলিক রং (সরল যেগুলি অন্যান্য রং মিশ্রিত করে পাওয়া যায় না): লাল, নীল, হলুদ।

2. কম্পোজিট (সাধারণ মিশ্রণ থেকে প্রাপ্ত) রং: কমলা, সবুজ, বেগুনি।

I. Mashkov "স্থির জীবন। একটি প্লেটে ফল।"

পদার্থবিদ্যা - এক মিনিট

আমাদের সামনে একটি প্রশস্ত ওক গাছ, (পাশে হাত)

এবং আমাদের উপরে একটি লম্বা ওক গাছ আছে। (হাত তোল)

হঠাৎ আমাদের উপরে পাইন গাছ এবং স্প্রুস গাছ রয়েছে (কাত মাথা)

মাথা আওয়াজ করছে (হাতালি)

বজ্রপাত হল, একটি পাইন গাছ পড়ে গেল, (নিচে বসে পড়ল)

আমি শুধু ডাল নাড়ালাম। (উঠে দাঁড়াও এবং মাথা নেড়ে)

ইন্টারনেট সম্পদ

http://www.art-saloon.ru/big/item_5962.jpg

http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/1/50/951/50951520_1242856.jpg

http://i038.radikal.ru/0906/5b/d0d26d7dafbet.jpg

:// http im0-tub.yandex.net/i?id=160978499-06-24

http://www.xrest.ru/images/collection/00057/888/original.jpg

http://stat18.privet.ru/lr/0a187e041a0ad305eea5e53a023f58e2

http://stat18.privet.ru/lr/0a1aebfbbe258aaf4fdfda31868eff1a