Kiekvienas iš mūsų keliauja po pasaulį. Vieni išvyksta toli ir ilgai tyrinėdami mums nežinomą pasaulį, kiti į užsienį išvyksta tik kartą per metus, atostogauti. Tačiau visi suprantame, kad kalendoriai, atvirukai ir suvenyrai – tik mažas priminimas, kur buvome ir ką matėme. Mes siūlome jums visiškai naują formatą tokiems prisiminimams - atkurti vasarnamyje garsiąją jūsų aplankytų vietų architektūrą. Visiškai atkurti visko, kas įdomu ir originalu mūsų pasaulyje, dėl akivaizdžių priežasčių tiesiog neįmanoma, todėl asmeniškai pradėsime nuo pačių žinomiausių. Pavyzdžiui, paimkime pasaulio stebuklus, papildykime kolekciją Europos sostinių pastatais, pasiimkime ką nors neįtikėtino iš Azijos ir Afrikos, taip pat tiesiog miniatiūroje atkurkime tai, kas gražu ir įspūdinga standartine forma.

Iš karto norime perspėti, kad toks vasarnamio dizainas yra daug darbo reikalaujantis ir brangus malonumas, todėl prieš pradėdami projektą būtinai įvertinkite savo galimybes ir profesionalumą bei biudžetą, kurį galite. skirti tokiai užduočiai.

Tai pagrindinė naujo svetainės straipsnio dalis apie įdomią ir originalią architektūrą, kurią norime atkurti savo svetainėje. Čia bus ne tik žinomi pastatai, bet ir kažkas, kas gali tiesiog gražiai papuošti vasarnamį. Jūs turite teisę savarankiškai reguliuoti savo pasirinkimą ir nuspręsti, ką norite statyti. Tačiau tereikia suprasti, kad objekto kokybė priklauso nuo jūsų. Mes siūlome tik metodą ir medžiagas, bet jūs savo rankomis atkuriate architektūrą... taigi rezultatas – jūsų atsakomybė!

Kinų siena vasarnamyje

Taip, net tai! Pradėsime nuo šios struktūros, nes ji yra pati paprasčiausia. Galite pastatyti sieną iš bet kurios nuotraukos, atsisiųstos iš interneto, arba fotografuoti iš kelionių žurnalų, ten yra daug skirtingų kampų.

Iš karto išsirenkame vietą ir iš paprastų plytų statome Didžiąją kinų sieną. Jei apskritai miniatiūrine forma, tada galima sukurti statybinę medžiagą iš didelio tankio putų polistirolo. Iš jo galima pjauti ne tik plytas, bet ir papildomas architektūrines konstrukcijas.

Statome iš karto iš plytų. Mums reikės platformos, galbūt net iš nebrangaus betono, kuris 15-20 cm sluoksniu užpilamas ant drenažo padėklo. Jis reikalingas visos konstrukcijos tvirtumui. Toliau palei jį galite pradėti statyti naudodami standartinį cemento, smėlio ir vandens tirpalą. Svarbiausia čia teisingai pavaizduoti linijas, formą ir pateikti norimą atmosferą. Tačiau verta žinoti, kad visa tai perteikia dekoras, todėl pradinė konstrukcija nevaidina ypatingo vaidmens.

Statome sieną iš putų polistirolo. Didelio stiprumo polistirenas turi gana įdomių savybių. Iš jo galite iškirpti beveik viską, ko jums reikia.

Šią medžiagą galima klijuoti naudojant daugybę klijų, o kartais net poliuretano putos yra geriausias pasirinkimas. Iš esmės jis gali būti naudojamas daugeliui papildomų elementų rodyti. Pavyzdžiui, tos pačios sienos kolonos, posūkiai. Jums reikės tik iškirpti putas pagal formą ir tinkuoti ant viršaus.

Pereikime prie pastato apdailos. Tereikia tinkamų atspalvių dažų.

Galite dažyti sienas tiek plytų, tiek polistirolo. Atskieskite dažus, kad jie būtų vienodos spalvos ir skirtingų atspalvių, o tada dirbkite toliau pagal pirminį planą ir vaizdą. Dėl to galite gauti labai rimtą architektūrinį elementą, aplink kurį dabar verta dirbti su priedais – kurti laiptelius, mišką, kalvas.

Eifelio bokštas vasarnamyje

Eifelio bokštas yra labai įdomus dizainas, kurio kopijavimas miniatiūroje užtruks daug laiko. Čia reikia ne tiek daug fizinio darbo, kiek laiko skiriama smulkmenoms, nes viską reikia padaryti kuo panašesnį.

Bokštas suvirinamas iš metalo ir montuojamas ant betoninio karkaso arba įkasto metalinio pagrindo, kad būtų gero tvirtumo. Tačiau ne viskas taip paprasta, kaip atrodo iš karto, nes pagrindinius bokšto kreipiklius reikės išlenkti, o per visą bokšto „ataugą“ padaryti tris juosiančias metalines juostas.

Aišku, kad vargu ar kas nors stebės visas detales ir savo rankomis atgamins tokį šedevrą, tačiau sukurti gerą panašumą vis tiek įmanoma.

Montavimas ant kieto pagrindo, pritvirtinant keturias pagrindines dalis, kurios formuoja bokštą, o vėliau surišant jį paprastesne medžiaga - armatūra, strypu, viela. Nepamirškite ir viduje įrengti šviesos apšvietimą, vakarinis tokio grožio vaizdas bus stulbinantis.

Pizos bokštas – stebuklas kaimo sode

Pizos bokštas vasarnamyje yra kažkas eksperimentiškai naujo. Bet kodėl kai kuri jūsų svetainės architektūra gali būti kartojama miniatiūrine forma, bet to negalima?

Tik reikia norėti, ir toks bokštas bus pastatytas. Tuo pačiu metu jo statyba užtruks mažiau laiko ir bus lengvesnė nei tos pačios Eifelio galvos.

Kodėl taip yra? Atsakymas paprastas – dažniausiai dublikatai, jei taip galima pavadinti, yra gaminami iš lengvų medžiagų. Sunkią konstrukciją sumontuoti kampu gana sunku, kad ji laikui bėgant nesugriūtų... ypač jei nesate profesionalus statybininkas ar projektuotojas. Todėl užtenka pastatyti bokštą iš plastiko ar net labai storo kartono, kuris vėliau kokybiškai užsandarinamas arba sandarinamas apsauginiais lakais ir alyvomis.

Didžiulis pliusas yra tas, kad teks statyti tik pagrindą, tada jums tiesiog reikės ištempti kartoną su bokšto dizainu ant plastikinio ar lengvo aliuminio rėmo. Tai netgi gali būti aukštos kokybės nuotraukų spaudinys, kuris iš tolo atrodys nuostabiai. Jei piešiate, geriau piešinį pirmiausia nupiešti ant kartono ar popieriaus, o tik po to įdėkite medžiagą ant gatavo nuožulnaus rėmo.

Kabantys Babilono sodai kraštovaizdyje

Mes daug kalbėjome apie gyvenamąsias tvoras, vertikalias gėlynus ir kabančius sodus, todėl šis dizainas nebus pernelyg sudėtingas architektūrinis elementas. Taip pat gerai, kad jis neturi būti kuriamas pagal griežtai apibrėžtą formatą. Galite fantazuoti, sugalvoti, kopijuoti ar net sujungti viską į vieną projektą, svarbiausia, kad jis pasirodytų gražiai ir patraukliai.

Dažniausiai tokie projektai remiasi to meto pilimis ir statiniais, kurie buvo statomi iš įvairiausių statybinių medžiagų. Toliau juos apgyvendina gyvi augalai – žolelės, dekoratyviniai krūmai, gėlės, kartais net bonsai. Tik labai svarbu iš pradžių paruošti aikšteles, konteinerius, skyrius, balkonus ir kitas sodinimo vietas ant tokios konstrukcijos.

Piramidžių statyba šalyje

Galite pradėti nuo sunkesnės konstrukcijos ir statyti piramides iš kriauklių uolienų. Jo spalva ir tekstūra puikiai tinka tokiam architektūros šedevrui. Tereikia išsirinkti vietą statybai, sumontuoti hidroizoliacinį sluoksnį iš paprastos plėvelės ar brangesnės medžiagos ir kibti į verslą.

Viskas, ko jums reikia norint atkurti Egipto piramides, yra tokio tūrio, kokio tikitės, lukšto uoliena, laisvos rankos su pirštinėmis ir vidutinis šlifuoklis.

Sutvarkę pagrindą statote piramidinę konstrukciją, o statydami piramidės viršutinę dalį akmenį tiesiog nupjaunate šlifuokliu. Su šia užduotimi susidorosite vos per dieną, šalia piramidės išbarstykite smėlio kopas ir mėgaukitės nuostabiu vaizdu.

Taip pat galite pastatyti rėmo tipo piramidę, pavyzdžiui, padaryti ją iš profilio ir faneros. Dizainas yra patvarus ir lengvas, taip pat galimybė greitai išardyti piramidę ir surinkti ją tinkamoje vietoje.

Galite skirti laiko daugeliui istorinių pastatų, kurie nesunkiai užims vietą jūsų vasarnamio sode, tačiau apie juos kalbėti negalime, jų skaičius labai didelis. Bet jūs, atsižvelgdami į savo profesionalumą, galite atkurti net sudėtingus elementus - paminklus, Tadžmahalo struktūrą, amfiteatrus ir kitus. Bet visada galite pereiti prie tipiškesnių, bet ne mažiau įdomių vasaros rezidencijos pastatų, kurie gali teigiamai paveikti svetainės kraštovaizdžio dizainą. Tai gali būti švyturiai, fortai, modernesni pastatai ir statiniai, kurie yra pasaulio orientyrai.

Kaip užregistruoti vasarnamį (vaizdo įrašas)

Ko reikia dachos architektūriniam projektui

Norėdami papuošti savo vasarnamį panašiu formatu, visiškai pakeiskite kaimynų pasaulėžiūrą į kraštovaizdį ir savo svetainėje sukurkite visame pasaulyje žinomą architektūrą, turite laikytis tam tikrų taisyklių:

• Darbus visada pradėkite tik nuo kokybiškai parengto projekto;
• Dirbkite tik su jums pažįstama kokybiška medžiaga ir nustatykite sau tinkamas užduotis;
• Būtina viską užbaigti nuo pradžių, nes neužbaigtumas yra blogiausia, kas gali nutikti dekore;
• Teisingai rinkitės dydžius, formas ir spalvas, rinkdamiesi būtinai remkitės iš pradžių nusistovėjusiu vasarnamio stiliumi;
• Sumaniai sujunkite kelis architektūrinius elementus, supilkite juos į jau sukurtą, paruoštą vasarnamio dizainą.

Iš karto pasakykime, kad jei tokia užduotis jums atrodo sunki ar visiškai neįmanoma, geriau nepradėti proceso. Daug geriau būtų įsigyti gipso figūrėles ar plastikinius elementus sodo puošybai, nei gaišti laiką, pinigus ir nervus!

Architektūrinis vasarnamio dizainas turi daugybę krypčių, o mūsų pasirinktas nėra pats populiariausias ir paklausiausias. Tačiau tai vienas iš tų, kurie tikrai gali kokybiškai „pakeisti vaizdą“ ir į peizažą įnešti kažką išskirtinio ir itin neįprasto.

2015 m. rugsėjo 29 d. Portner

Suskirstyti pagal stilių ir sudėti į lentynas visas Maskvos regiono rinkoje esančias privačių namų architektūrines atmainas yra neįtikėtinai sudėtinga užduotis, nes per pastaruosius 25 metus pastatytų namų architektūra yra autoriaus ekspresionizmo, eklektikos, sėkmingo ir sėkmingo dizaino mišinys. ne tokie sėkmingi eksperimentai su mums žinomais architektūros stiliais. Apytiksliai kaimo namų stilių galima suskirstyti:

1. Postsovietinis stilius- charakterizuoja raudonų plytų namus, pastatytus 90-ųjų pirmoje pusėje, kai atsirado galimybė pasistatyti nuosavą didelio ploto namą. Su turimu biudžetu buvo svarbu įvaldyti maksimalią apimtį. Patalpos buvo iškirptos intuityviai, o tada architektai buvo pakviesti panaudoti gatavą dėžę kažkaip su ja „pažaisti“. Stogai dažnai buvo dengti metalinėmis čerpėmis arba minkšta stogo danga. Didžioji dalis antrinio tiekimo Rublevo-Uspenskoe plente yra tokio stiliaus namai, kurių savininkai jau pasistatė sau naują tinkamą būstą ir bando atsikratyti senojo, esančio brangiuose sklypuose, bet ne pigiai. 1 nuotrauka.

2. Klasikinis stilius daugiausia randama didelių namų ir dvarų architektūroje Rublevskoye plente, kurių plotas yra 1500 kv.m. Simetriškų formų namai su pompastiškomis įėjimo grupėmis ir atitinkamais išplanavimais, kurie tampa simetriškų eklektiškų fasadų įkaitais. Apdailai natūralus akmuo, toks kaip kalkakmenis, travertinas, dolomitas ir granitas, daugiausia naudojamas rūsio ir verandos apdailai. Stogas gaminamas iš sulankstyto vario, švino arba cinko-titano lakštų arba natūralaus akmens – skalūno. Tokių namų statybos kaina priklauso nuo akmens apdailos sudėtingumo, bet yra maždaug 1500-2000 dolerių už kv.m, neįskaitant vidaus apdailos ir inžinerinių sistemų. Šį stilių galima apytiksliai suskirstyti:

• Neoklasicizmas- stilius, populiarus XVII–XIX amžiuje, atpažįstamas iš griežtų, elegantiškų linijų ir nereikalingo dekoravimo trūkumo, įkvėptas senovės Graikijos ir Romos architektūros meno. Nuotrauka 2.1.

Neobarokas- XVII-XVIII a. Europoje populiarus stilius, pasižymintis erdvine apimtimi, vienybe, sudėtingų, dažniausiai kreivių formų sklandumu ir fasado dekoro pertekliumi. Nuotrauka 2.2.

3. Namų architektūra stilingai Modernus(įvairiose šalyse žinomas kaip Art Nouveau, Art Nouveau arba Secession) išsiskiria tiesių linijų ir kampų atsisakymu natūralesnių, „natūralesnių“ linijų naudai, naujų medžiagų (metalo, stiklo) naudojimu ir taikomosios paskirties klestėjimu. menas – fasadai buvo dosniai dekoruoti stilizuotais augalų raštais, lanksčiomis tekančiomis formomis. XIX ir XX amžių sandūroje kilo noras kurti pastatus, kurie būtų ir estetiški, ir funkcionalūs. Stogai įgauna sudėtingas formas su dekoratyvine fachverne. Fasadų apdailai naudojamos šios medžiagos: akmuo, tinkas, mediena, mozaika, keraminės plytelės, bronza, vitražas. 3 nuotrauka (autorė AM Olegas Carlsonas).

4. Viktorijos laikų stilius apibūdina XIX amžiaus pabaigos eklektinio retrospektyvizmo atmainų įvairovę – ankstesnių Europos stilių atgimimą ir prisitaikymą prie naujų dizaino galimybių, įsisavinant kinų, japonų, indų, persų ir arabų dekoratyvinio meno stilius. Daugiausia tai asocijuojasi ne su pastatais Britanijoje, o su namais, pastatytais madinguose buržuaziniuose Normandijos kurortuose, ypač garsiajame Dovilio mieste. 4 nuotrauka.

Šiuolaikinės ar Viktorijos laikų architektūros namų statybos kaina yra didesnė nei klasikinių namų, tačiau pabrėžiamas savininko įsipareigojimas dekoratyviniam menui.

Kaip šiandien nesirengiame XVII, XVIII ar XIX amžių stiliumi ir nevažinėjame karietomis ar žirgais, naujų namų statyba klasicizmo, modernizmo ar Viktorijos laikų stiliumi laikoma anachroniška, nes tai neatitinka mūsų laikų dvasia. Daugiau nei šimtą metų architektai niekur pasaulyje nebuvo mokomi projektuoti pagal klasikinius kanonus. Taigi rizika, kad architektas peržengs kičo lauką, yra labai didelis ir, tiesą sakant, pasitvirtina 90 proc.

5. Pilies stilius(arba vadinamasis Disnėjaus stilius tarp architektų) reiškia gryną kičą ir būdingas Rytų Europai (ypač Rumunijai) ir Kinijai. Verslo klasės kotedžų kaimuose jis buvo paklausus iki 2008 metų krizės Dažniausiai pilies stiliaus namų fasadams ir stogams dekoruoti naudojamos nebrangios, natūralią imituojančios apdailos medžiagos. Tokių namų statybos kaina yra maždaug 1000-1500 dolerių už kv.m, neįskaitant vidaus apdailos ir inžinerinių sistemų. 5 nuotrauka.

6. Wright stilius Dažnai minimi visi namai su išsikišusiais šlaitiniais stogais, tačiau garsaus amerikiečių architekto Franko Lloydo Wrighto architektūrai nuo XX amžiaus pradžios būdinga „ekologiška“ namų forma, o viršutiniuose aukštuose sumažėjo tūris. kad namas su terasiniu stogu organiškai įsilietų į reljefą. Nepaisant to, kad F.L. Wrightas kūrė namus Art Deco epochoje, „paskutiniu didingu XX amžiaus stiliumi“, o jo architektūra nusipelno savo lentynos kaip pirmieji modernaus stiliaus namai, kuriuose funkcionalizmas pradėjo dominuoti simetriškų fasadų estetikoje. Fasadų apdailai panaudotos kokybiškos plytos, akmuo, mediena, daug stiklų, taikomosios dailės elementai. Mažo šlaito stogai dažniausiai dengiami sulankstytais vario lakštais. Tokių namų statybos kaina yra maždaug 1300-1800 dolerių už kv.m, neįskaitant vidaus apdailos ir inžinerinių sistemų. 6 nuotrauka (autorius „Portner Architects“).

7. Šalies stilius reprezentuoja įvairius namus, kurie tradiciškai buvo statomi įvairiose pasaulio šalyse, daugiausia kaimuose ir provincijos priemiesčiuose. Į šią kategoriją patenka šios stiliaus tendencijos:

Rąstiniai namai visose jo atmainose. Surenkamas, tačiau su tam tikrais apdailos apribojimais. Tokių namų statybos kaina yra maždaug 600-1500 dolerių už kv.m, neįskaitant vidaus apdailos ir inžinerinių sistemų. Nuotrauka 7.1.

Namelis (Alpių stiliaus) su dvišlaičiais stogais ir mansarda antrame aukšte. Pirmojo aukšto fasadų apdaila – akmeninė, antrojo – iš medžio arba tinko su medine fachverne. Stogo danga iš šiferio, čerpių arba natūralių čerpių. Tokių namų statybos kaina yra maždaug 1000-1500 dolerių už kv.m, neįskaitant vidaus apdailos ir inžinerinių sistemų. Nuotrauka 7.2.

Italų (Viduržemio jūros) klasika būdingi plytų arba tinkuotų fasadai, su paprastu akmeniniu dekoru karnizų, langų rėmų ir kampų sutvirtinimų pavidalu. Didelės terasos su tentais, pavėsinėmis, langinėmis ir kitais elementais turi pagrindinę funkciją apsaugoti nuo saulės, tačiau yra neatsiejama šio stiliaus dalis. Nuotrauka 7.3.

• Anglų (Tudor) stilius atpažįstamas iš mūrinių arba fachverkinių fasadų, su mažais langais, šiaudiniais arba šiferiniais stogais ir aukštais kaminais su dekoratyviniais elementais. Nuotrauka 7.4.

Belgiško stiliaus būdinga tai, kad fasadams puošti naudojamos įvairių spalvų rankomis lipdomos plytos, dvišlaičiai stogai dideliu nuolydžio kampu ir dekoratyviniai dvišlaičių karnizai. Nuotrauka 7.5.

Amerikos-Kanados namai atkeliavo iš Šiaurės Amerikos priemiesčių, tačiau atsižvelgiant į rusišką mentalitetą, jie buvo lokalizuoti atsižvelgiant į statybos technologijos pasikeitimą nuo medinio karkaso iki akmens (plytų, putplasčio blokelių). Tokio stiliaus namuose dažniausiai yra įmontuotas arba pritvirtintas garažas 2 automobiliams. Kovojant dėl ​​šios kategorijos pirkėjų kūrėjai leido sutaupyti, kartais net dėl ​​pamatų statybos ir hidroizoliacijos technologijų pažeidimų. Su šio komercinio tipo namais masiškai kuriasi kotedžų bendrijos, nes jų savikaina gana maža, o projektiniai sprendimai paprasti, tačiau vietoj įprastų JAV 600-700 dolerių, Rusijoje statybos kaina svyruoja apie 1000 dolerių už kv.m, neįskaitant vidaus apdailos ir inžinerinių sistemų . Dėl šio stiliaus derinimo atsirado pilies stilius. Nuotrauka 7.6.

8. Modernus stilius Visa architektūra po Art Deco eros vadinama. Šiuolaikinė architektūra reiškia visišką stiliaus kanonų nebuvimą ir eksperimentavimą naudojant naujų statybinių medžiagų galimybes. Jis taip pat turi keletą vystymosi etapų:

Funkcionalizmas pasižymi dideliais įstiklinimo plotais, švariomis geometrinėmis formomis (dažniausiai stačiakampiu), fasadų apdailos nebuvimu ir didelių nedalytų plokštumų iš tos pačios medžiagos naudojimu, stogo formų įvairove (dažnai plokščiu). Glausta stiliaus filosofija – nuoširdumas ir pragmatiškumas: „formą lemia funkcija, o fasadą – forma“. 8.1 nuotrauka (autorius „Portner Architects“).

Minimalizmas siekia gero skonio triumfo – kuo didesnio atlikimo paprastumo, pagrindinių komponavimo taisyklių laikymasis, natūralių medžiagų naudojimas, maksimalus dėmesys detalėms, vienoda spalvų gama, apšvietimo dizainas ir noras pasiekti maksimalų funkcionalumą. 8.2 nuotrauka (Maxim Winkelaar ir Bob Ronday).

Dekonstruktyvizmas bandė išvaduoti architektūrą iš estetikos, grožio, funkcionalumo hegemonijos ir pastatyti pastatą, atsisakydamas visų visuotinai priimtų giluminių architektūrinių struktūrų kūrimo principų, tarp kurių: tektonika, balansas, vertikalės ir horizontalės – griauna senuosius principus ir sukuria kažką savo. 8.3 nuotrauka (McBride Charles Ryan).

Aukštosios technologijos su savo metalo, mašinų ir pramoninės architektūros estetika. 8.4 nuotrauka (autorius AM Aleksejus Kozyras).

Eco-tek (Bio-tek), kur pastato konstrukcijų architektūrinis išraiškingumas pasiekiamas pasiskolinant gamtines formas ir tiesiogiai panaudojant gyvosios gamtos formas architektūroje, natūralaus kraštovaizdžio elementų ir gyvų augalų pavidalu. 8.5 nuotrauka (Guz Architects).

Avangardas– ryškus ir nestandartinis stilius, netikėti ir provokuojantys spalviniai sprendimai, kontrastai ir formos, naudojant iš pirmo žvilgsnio nesuderinamas faktūras ir medžiagas, su neeiliniais sprendimais derinant tūrius ir plokštumas, kuriant asimetrišką dizainą, keistas formas ir vingius. 8.5 nuotrauka (autorius AM Atrium).

Šiuolaikinės architektūros stiliaus namų statybos kaina yra apie 1000-1500 dolerių už kv.m, neįskaitant vidaus apdailos ir inžinerinių sistemų.

Reikia pabrėžti, kad beveik kiekvienas iš minėtų architektūros stilių turi ir savo pseudostilių, kai dėl įvairių priežasčių nukrypstama nuo standartinių kanonų, prarandamos fasadų proporcijos, kompozicija, nebrangios natūralių apdailos medžiagų imitacijos. naudojamas.

Vasara gera, nes galite pailsėti nuo nuobodžių puodų ir keptuvių ir pereiti prie lengvų daržovių ir žolelių patiekalų. Ir, žinoma, visi vasarotojai perka tonas mėsos ir žuvies bei kepa kebabus. Kaip dar galite paįvairinti savo šalies stalą? Rūkyti!

Rūkymas– Tai gaminių terminis apdorojimas, jų impregnavimo dūmais procesas, kuris susidaro nepilno medienos degimo metu.

Rūkymas kaip įvairių produktų (daugiausia žuvies ir mėsos) paruošimo būdas žinomas nuo neatmenamų laikų. Mūsų rajone jis išpopuliarėjo dar 10 amžiuje. Senovės Rusijoje maistas buvo tradiciškai rūkomas tirštais dūmais Dvasios dieną, siekiant apsisaugoti nuo įvairių piktųjų dvasių. Tačiau ne tik prietarai ir tradicijos lėmė šio metodo populiarumą - visi „pertekliai“ buvo rūkyti, kad juos būtų galima ilgai laikyti.

Egzistuoja 3 rūkymo būdai: šalta, pusiau karšta ir karšta. Šiame straipsnyje daugiausia dėmesio bus skiriama pastarajam.

Rūkymas laikomas karštu nuo 43 laipsnių ir daugiau. Šiandien tai visame pasaulyje populiarus gaminimo būdas, daugelio pamėgtas dėl minkštos, subtilios galutinės konsistencijos, malonaus aromato ir galimybės ilgai laikyti paruoštą patiekalą.

Anksčiau rūkyklos buvo statomos pagal tam tikras taisykles ir technologijas. Jie buvo pagaminti iš aukštos kolonos, kurios viršus buvo hermetiškai uždarytas. Visi įtrūkimai buvo padengti moliu. Kolonėlė turėjo du langus – vienas skirtas maistui kabinti viduje ant įmontuotų kabliukų, antrasis kurui. Dabar viskas daug paprasčiau.

Apsilankymas Novomoskovskio turguje tą parodė rūkyklos parduodamos beveik kiekvienam skoniui ir biudžetui: maži ir dideli, apvalūs ir kvadratiniai, nuo 2000 iki 5000 rublių (jie sako, kad "Monetka" viskas yra daug pigiau, bet mes dabar kalbame apie ką nors kita). Ir atrodo, kad viskas gerai, tačiau medžiaga, iš kurios jie pagaminti, palieka daug norimų rezultatų - ji per plona ir greitai perdegs. Ir apskritai mes neieškome lengvų kelių, todėl nusprendėme užsiregistruoti naminiams gaminiams.

Rūkyklą statome savo rankomis

Norėdami pagaminti rūkyklą, mums reikėjo:

• Didelis puodas - 1 vnt. (400 rublių)
• Šašlykinė, kažkada pirkta tame pačiame turguje ir sėkmingai surūdijusi (200 rublių)
• 2 plytos (20 rublių)
• Senos grotelės (150 rublių)
• Metalinis koldūnų virimo aparatas (150 rublių).

Iš viso 920 rublių (mažiausiai 50% sutaupoma).

O ką dabar daryti su visu šiuo keistu rinkiniu? Tai paprasta. Pastatome grilį. Į jį dedame plytas.

Dedame keptuvę ant plytų.

Į keptuvę įdėkite nulaužtą grotelę (kaip atramą).

Koldūnai ant jos.

Ir voila – rūkykla paruošta, galite pradėti.

Ko dar mums reikia?

Pirma, jums reikės medžio drožlių. Aš rekomenduočiau obuolys. Alksnis Ne kiekvienam – suteikia rūgštoko skonio. Vieno maišelio užteks ilgam – žodžiu vienam rūkymo seansui reikia saujos (medžio drožlės turėtų vos vos uždengti rūkyklos dugną).

Svarbu: Siekiant sumažinti kenksmingų medžiagų kiekį, medienos drožlės iš anksto mirkomos. Dūmai iš apatinio sluoksnio, prasiskverbę per šlapią viršutinę dalį, palieka ant jo kenksmingų komponentų.

Jei pridėsite daugiau, pirma, per daug dūmų turės įtakos patiekalo skoniui (atsiras nemalonus kartumas). Ir antra, proporcijų nesilaikymas kenkia sveikatai (galimos skrandžio ir kasos problemos).

Jei pageidaujate ne pirkti šį gaminį, o jį išgauti patiems, verta prisiminti keletą dalykų – būtent, kokios medienos drožlės kuo garsėja. Aspenas rūkytai mėsai suteikia gana subtilų skonį. Ąžuolas- malonus patvarus aromatas. Beržas- ne visiems - aromatas malonus, bet skonis kiek deguto ( svarbu! Ji turi būti be žievės – kitaip rūkyta mėsa bus negrįžtamai sugadinta). Vaismedžių mediena idealiai tinka rūkyti - slyva, kriaušė, obelis. Bet Dervinga mediena visiškai netinka! Pušis, eglė, eglė suteikti produktui kartaus skonio.

Kai kas jį deda į medžio drožles, norėdami įdomesnio skonio. kadagio, mėtų, vyšnių ir serbentų lapai.

Be medžio drožlių, mums reikės bet koks kuras- anglis, malkos. Ir geriau turėti abu - palaikyti nuolatinę šilumą ir mažą ugnį po mūsų struktūra.

Taigi – technologinės minties stebuklas pastatytas. Dabar atėjo laikas svarbiausiam dalykui - maisto ruošimui! Šiuo klausimu jūsų vaizduotė turės daug erdvės paleisti laukinius – yra begalė variantų.

Žuvis ir jūros gėrybės

Jei paklausite, koks produktas asocijuojasi su žodžiu „rūkyta“, dauguma nedvejodami atsakys: dešra ir žuvis. Pirmas variantas ne mums, bet antrasis – kaip tik jis. Žuvis laikomas populiariausiu rūkymo produktu.

Ar kažkaip reikia pasiruošti iš anksto? Būtinas! Visa žuvis Patariu supjaustyti, įtrinti prieskoniais, o į pjūvius įdėti citrinos griežinėlius. Įtrinimui rekomenduočiau tokį žolelių mišinį: sausų petražolių, krapų, raudonėlių, baltųjų pipirų, kvapiųjų pipirų. Prieskonių mėgėjai gali pridėti česnako ir čili pipirų. Žuvį įprasta trinti į žvynus.

Jei jums labiau patinka rūkyti kepsniai, geriau juos marinuoti, o ne tarkuoti. Pagrindas – sūrymas: vanduo, druska, malti juodieji pipirai, lauro lapas. Į šį „pagrindą“ galite pridėti bet kokių žolelių ir prieskonių pagal savo skonį, citrinos sultis ir pan. Arba apskritai galite rinktis bet kokį kitą marinatą – jogurtą, medų, baltąjį vyną – kad ir kokį dažniausiai naudojate. Tiesiog atsižvelkite į tai Prieš rūkant žuvį patartina nušluostyti(pavyzdžiui, popieriniai rankšluosčiai, servetėlės) arba pakabinti išdžiūti gryname ore.

Tinka rūkyti: upėtakiai, lašišos, karpiai, ešeriai, menkės, žalumynai, polakis, plekšnės, stintelės. Profesionalams (kuriais savęs nelaikau) rūkyti per riebių veislių – skonis nevienodas Priklausomai nuo žuvies dydžio, tai užtrunka nuo 40 minučių iki pusantros valandos parūkyk tai.

Jūros gėrybės kurie yra optimalūs rūkyti – krevetės, midijos, krabai, omarai. Jie nereikalauja išankstinio paruošimo, tačiau jei norite, galite juos apšlakstyti citrinos sultimis arba sojos padažu. Bet kai jie bus paruošti rūkyti, idealu užpilti alyvuogių (arba lydyto sviesto) aliejaus, sumaišyto su česnakais ir žolelėmis. Taip pat galite apšlakstyti pašildytu baltuoju vynu ir smulkiai pjaustyta kalendra prancūzišku stiliumi. Norėdami rūkyti jūros gėrybes, pakanka 20-30 minučių.

Prie žuvies ir jūros gėrybių tinka baltojo padažo, česnakų ir garstyčių padažai.

Mėsa, paukštiena

Paprasčiausias dalykas, kurį galite rūkyti, yra tai dešrelės, dešrelės (žinoma, ne visai mėsa. Bet tiks kaip greitas užkandis). O jei anksčiau turėjote atsargų bandelių, Dižono garstyčių, saulėje džiovintų pomidorų ( ) ir žalumynai – galima pasigaminti puikių dešrainių – pavydės bet kuris amerikietis! Dešreles rekomenduočiau imti su sūriu – išeina labai švelnios ir kartu aštrios. Jie parūksta per 15-20 minučių.

Dėl rūkymo vištienos filė arba krūtinėlės, kojos Jums reikės nuo 30 minučių iki valandos. Geriau patikrinti vištienos pasirengimą, kad ji neperkeptų ir netaptų sausa. Vištieną galite mirkyti tame pačiame sūryme kaip ir žuvį. Arba tiesiog apšlakstykite citrinos sultimis. Geriau įpjauti krūtis ir kojas, kad dūmai visiškai prasiskverbtų į vidų. Gatavas produktas puikiai dera su marinuotais svogūnais, įvairiomis žolelėmis, kario padažu.

Jei nuspręsite rūkyti visa vištiena, geriau iš pradžių išvirti arba kepti, kol pusiau iškeps.

Puikiai veikia rūkykloje kiaulienos nugarinės. Į minėtą sūrymą įpilkite daug smulkiai pjaustytų krapų. Mirkykite kiaulieną 3-5 valandas.

Išdžiovinus padarome įpjovas, į kurias įsmeisime česnaką (kuo daugiau, tuo geriau).

Rūkymo laikas yra apie 40 minučių.

Taip pat puikiai tinka rūkyti kiaulienos šonkauliai. Rekomenduoju juos iš anksto pamarinuoti (gera naudoti adžiką, svogūnus, įvairias paprikas, sojų padažą, raudonąjį vyną; gerbėjai gali įpilti šiek tiek majonezo ar acto).

Prie rūkytos kiaulienos labai dera ant grotelių keptos daržovės, marinuoti svogūnai, švieži pomidorai, kaukazietiškai įkvėpti padažai. Iš rūkytos mėsos taip pat galima pjaustyti sumuštinius ir salotas.

Jei nuspręsite rūkyti jautieną ar ėrieną, rekomenduoju iš anksto išmušti ir pamarinuoti mėsą, kad ji būtų minkštesnė. Prie šių rūšių mėsos puikiai dera spanguolių arba bruknių padažas.

Salo

Nors taukai laikomi nacionaliniu ukrainiečių patiekalu, juos mėgsta beveik visų tautų atstovai (musulmonai nesiskaito). Kai kurie žmonės renkasi sūrų su česnaku. Ir kažkas su „dūmais“. Verta žinoti, kad reikia rūkyti sūdytų lašinių. Sūdymo procesas itin paprastas: lašinius supjaustykite nedideliais gabalėliais, įtrinkite druska (galima dėti pipirų, krapų, česnako, lauro lapelio), užpilkite druskos tirpalu ir padėkite parai į šaldytuvą. !Nepersistenkite su druska - dalis lašinių bus išlydyta, bet druska niekur nedings! Visai nereikia vargti su sūdymu ir parduotuvėje pirkti jau paruoštus lašinius.

Sūdytus lašinius nuvalykite ir nusausinkite. Padėkite ant grotelių, oda žemyn. Rūkymo laikas yra apie 40 minučių. Rūkyti taukai įgauna malonų aukso rudą atspalvį ir neprilygstamą aromatą. Jei nemėgstate kiek minkštos konsistencijos (karšto rūkymo taukai panašūs į sviestą), galite trumpam įdėti į šaldiklį. Valgykite su juoda duona, žaliais svogūnais, krapais ir česnaku. O gal su garuojančia stikline. Skanu bulves kepti folijoje, tarp puselių įterpiant plonus taukų griežinėlius.

Daržovės, grybai

Mūsų šalyje toks maistas kaip rūkytos daržovės yra retas. Nors, jei vėl paimtume pavyzdį Senovės Rusiją, šis patiekalas buvo labai paplitęs. Tam buvo logiškas paaiškinimas – norėta paįvairinti stalą, padaryti jį turtingesnį, o galvijai buvo skerdžiami tik tam tikru sezonu – kai priaugo pakankamai riebalų. Ir, beje, daržovės iš rūkyklos visai tinka ir kaip skanėstas, ir kaip kasdienis patiekalas – todėl buvo visiškai nepelnytai pamirštos.

Rūkytos daržovės puikiai papildo įvairius patiekalus. Susmulkinus susidaro nuostabi pasta sumuštiniams. Be to, jie lengvai toleruoja užšalimą - juos galima nuimti naudoti ateityje.

Kokioms daržovėms gali būti taikoma ši procedūra? Beveik bet koks.

Pipirai- rūkyti 20-25 minutes (išimamos gatavų pipirų sėklos ir odelė).

Baklažanai ir jaunos cukinijos Jie taip pat rūkomi sveiki, o vėliau nulupami.

Svogūnai rūkoma nuplikius ir palaikius praskiestame acte su druska ir cukrumi. Geriau supjaustyti į ketvirčius arba aštuonias dalis (priklausomai nuo dydžio). Rūkymo grotelės turi būti išklotos folija. Rūkymo laikas taip pat svyruoja nuo 20 minučių iki pusvalandžio.

Tos pačios manipuliacijos duoda puikių rezultatų pomidorai, kukurūzai.

Mano nuomone, prie rūkytų daržovių puikiai dera prancūziško stiliaus užpilas: alyvuogių aliejus, actas, Dižono garstyčios, druska, pipirai, smulkiai pjaustytas česnakas. Į šį pagrindinį rinkinį galite pridėti bet ką – medaus, citrinos žievelės, kalendros ir kt.

Be daržovių, galite rūkyti grybai. Tikrai su trenksmu eina baltieji baravykai, baravykai, baravykai ir baravykai. Bet jei jų nėra, dabar mūsų miško zonoje galime pasitenkinti pievagrybiais. Ką su jais daryti? Galite marinuoti (grybams geriausiai tinka augalinio arba alyvuogių aliejaus, sojų padažo, maltų pipirų ir mėgstamų žolelių mišinys). Ir padėkite jį visiškai ant grotelių. Galite įdaryti grybus (bet kuo). Galite tiesiog jį parūkyti ir paruošę pabarstyti tarkuotu sūriu. Arba sumaišykite su česnaku ir majonezu. Idealus variantas – rūkytus grybus, sumaišytus su rūkytais svogūnais, dėti į pyragus. Labai skanu!

Sūris

Kai kas sakys, kad sūrio negalima karštai rūkyti. Patikėkite, šie žmonės klysta. Tai labai įmanoma - rezultatas yra tikras delikatesas su būdingu rūkymo kvapu ir skoniu.

Beveik kiekvienas yra bent kartą išbandęs pintą sūrį su alumi. Skonis malonus – bet konsistencija, mano nuomone, palieka daug norimų rezultatų. Per sunku. Pats rūkant ši problema išnyksta. Sūrio gabalėlių dydis priklauso nuo to, kokio rezultato norite gauti. Jei yra lengvas rūkytas aromatas ir skonis, tada geriau rinktis gana didelius gabalus. Jei norite rūkyti, geriau supjaustykite sūrį. Rūkymo groteles pirmiausia reikia iškloti folija. Arba galite įdėti sūrį ant geležinės lėkštės.

Labai skanu rūkyti smulkintą iš anksto marinuotą sūrį. Alyvuogių aliejaus, vyno ar obuolių acto, česnako ir Provanso žolelių mišinys puikiai tiks kaip marinatas.

Rūkytas sūris puikiai dera su alyvuogėmis, žolelėmis, vynuogėmis, kriaušėmis, graikiniais riešutais, vynu. Galima dėti į salotas.

Karštai rūkytas sūris negali būti laikomas ilgą laiką.

Perteklius

Kiekvienas žmogus yra vienaip ar kitaip konservatyvus mitybos požiūriu, prie kažko pripratęs, kažkuo nustebęs. Tai būdinga visoms maisto gaminimo sritims, įskaitant rūkymą. Ir jei mėsos, žuvies, sūrio rūkymas vargu ar ką nors nustebins, tai apie tai galima pasakyti visiškai priešingai rūkyti vaisius ir uogas. Populiariausias rūkymui bananai, obuoliai, kriaušės, vynuogės, slyvos, abrikosai, vyšnios, saldžiosios vyšnios. Jei atvirai, aš dar nenusprendžiau pabandyti parūkyti ko nors saldaus, bet vieną dieną tikrai surizikuosiu.

Kitas Uralo rūkyklose retai pastebimas produktas yra riešutai. Rūkyti tinka ne visų rūšių riešutai – geriausia naudoti: žemės riešutus, anakardžius, migdolus. Rūkymas trunka 20-30 minučių. Riešutai naudojami kaip užkandis prie alaus, jų dedama į salotas, padažus.

DACH ARCHITEKTŪRA:

STUDIMAS
FENOMENAS

BŪTI AR ATRODYTI?

NE TURTAS

ŠALIES ŠEDVARAI

TERASA KAIP PAGRINDINĖ FUNKCIJA

(vasarna buvo ne mano, tai buvo kažkieno kito -

Netgi metro tvyro mėlyna migla!
Ir tada pusvalandis palei Kazanskają
geležinkelis -

NAUJA TARYBŲ DACHA

„Terasos apkaltos lentomis,
O lango stiklų žvilgsnis aklas,
Sodų dekoracijos sulaužytos,
Tikiu: tais laikais, kai visiškai
Mūsų pasaulis pasveikins savo pabaigą,
Taigi į svajonę apie tuščią sostinę
Įeis nepažįstamas nepažįstamasis“.

BUTAI IŠ GERIAUSIŲ BATŲ SIŪLIŲ

„BET DACHA VISKAS KITAIP“

neproporcingas kontaktas

LIŪDUMAS KAIP NEišvengiamas

Nikolajus Malininas

StdClass objektas ( => 8 => 76 => DACH ARCHITEKTŪRA => arkhitektura-dachi =>

DACH ARCHITEKTŪRA:

STUDIMAS
FENOMENAS

(galerija)architektūra (/galery)

Žodis „dacha“, kaip žinote, nėra išverstas į užsienio kalbas. Štai ką jie rašo: dacha. Bet ką reiškia šis neišverčiamumas? Ta dacha yra toks pat nacionalinis reiškinys kaip matrioška, ​​samovaras, degtinė. Žinoma, galite rasti degtinės analogų. Tačiau užsieniečiui sunku suprasti, ką iš tikrųjų rusui reiškia degtinė, kaip ir vasarnamis. Ir abu žodžiai tam tikra prasme yra žodžio „laisvė“ sinonimai. Kuris, žinoma, nėra jokiame vertime: Wochenendhaus, country house, summer house, cottage, maison de champagne, casa de campo. Taip, visos šios reikšmės yra žodyje „dacha“: namas už miesto, namas vasarai, savaitgaliui, mažas namelis, antri namai. Tačiau kaip „poetas Rusijoje yra daugiau nei poetas“, taip ir vasarnamis yra daug daugiau nei „kaimo namas“. Ir todėl jį taip sunku apibrėžti – bent jau pagal formalias charakteristikas, architektūros požiūriu.

BŪTI AR ATRODYTI?

Vienu ryškiausių vasarnamių (ir pastatytu net jų klestėjimo laikais – 1908 m.) galima būtų laikyti rašytojo Leonido Andrejevo namą Raivoloje, Karelijos sąsmaukoje. „Pagal tėvo piešinius pastatytas namas buvo sunkus, didingas ir gražus“, – prisiminė rašytojo sūnus. – Didelis keturkampis bokštas pakilo septynis ūgius virš žemės. Didžiuliai daugiašlaičiai čerpiniai stogai, milžiniški balti keturkampiai kaminai – kiekvienas mažo namo dydžio kaminas, geometrinis rąstų raštas ir storos gontai – visa tai buvo tikrai didinga. Atrodytų, kad puikiam rašytojui – didelė sodyba. „Ši sodyba labai išreiškė jo naują kursą; „Aš nuėjau ir neėjau pas jį“, - supranta rašytojas Borisas Zaicevas. „Kai pirmą kartą prie jo privažiavau vasarą, vakare, tai priminė gamyklą: vamzdžiai, didžiuliai stogai, absurdiškas stambumas. Zaicevas aštriai jaučia šį nenatūralumą. „Jo namai kalbėjo apie neužbaigtumą, apie tai, kad stilius vis dar nebuvo rastas.
Motina iš Orelio Nastasija Nikolajevna su savo Maskvos-Oryol dialektu nesiekė stiliaus; amžini samovarai, verdantys nuo ryto iki vakaro, beveik visą naktį, neveikė; kopūstų sriubos kvapas, begalė cigarečių, švelni, lėkšta šeimininko eisena, malonus žvilgsnis akyse. Tai yra, Andrejevas stato ne namą, o įvaizdį. Kas jam labai tinka – vyrui viskuo, kas perdėta, perdėta, pretenzinga. Bet sunku jame gyventi (kaip sunku šiandien skaityti Andrejevą). „Sunkaus židinio plytos taip stipriai spaudė tūkstantį svarų sveriančias sijas, kad įgriuvo lubos, ir valgyti valgomajame buvo neįmanoma“, – prisiminė Korney Chukovsky. „Atrodė, kad milžiniška vandens tiekimo mašina, tiekusi vandenį iš Černajos upės, per pirmą mėnesį sugedo ir įstrigo kaip surūdijęs skeletas. Pasirodo, namas, kurį būtų galima pavadinti įdomiausia architektūriniu požiūriu, pasirodo visai ne „vasarnamis“. Jis per didelis, brangus, pretenzingas ir nepatogus.

„Leonido Andrejevo vasarnamis labai išreiškė jo naują kursą; o ji ėjo ir nėjo pas jį. Kai pirmą kartą privažiavau vasarą, jis man priminė gamyklą: vamzdžiai, didžiuliai stogai, nepatogus masyvumas.

Bet kas neleidžia mums to palikti už šios temos skliaustų? Kalbėdamas apie tai, Zaicevas labai tiksliai išvardija visus pagrindinius vasarnamio gyvenimo požymius: samovaras, visą parą arbatos gėrimas, paprastas maistas, rūkymas, pokalbiai, bendra švelnumo ir atsipalaidavimo atmosfera. Būtent šis rinkinys apibrėš „dachos stilių“ ir visą ateinantį šimtmetį klajos po visą „dachos“ literatūrą. Carai ir rūmai bus sutriuškinti, bet tai išliks nepakitusi: samovaras, prieblanda, pokalbiai. Terasa, veranda, vyšnia. Rusija, vasara, Lorelei.
Kyla įtarimas, kad „vasarnamio stiliaus“ ir „vasarnamio architektūros“ sąvokos paprastai yra silpnai susijusios. Be to, vasarnamis kaip architektūros žanras beveik neturi išskirtinių bruožų. Ir tai gali lemti tik prieštaravimas.

NE TURTAS

„Dacha tapo Rusijos dvaro epistaze XIX amžiaus antroje pusėje“, – rašo istorikė Marija Naščiokina, pagrindinė šios temos ekspertė. Pagrindinis jų skirtumas yra ekonominis. Dvaras maitino savo savininką, o vasarnamis buvo poilsio vieta. Atitinkamai keičiasi ir kiekybiniai parametrai: vasarnamiui nereikėjo nei teritorijos, kurią turėjo dvaras, nei darbuotojų. Tai reiškia, kad keičiasi ir būsto dydis. Jis gali būti toks mažas, koks jums patinka. Šioje situacijoje architektūra taip pat pasirodo perteklinė: kolonos ir portikai tampa praeitimi.

„BŪTINAI NAUJI, BESIPLĖSTI GELEŽINKELIAI TAPTA DOMATINĖS STATYBOS KATALIZATORIU, APLINK JUOS KILI PIRMIEJI KAIMAI – MAMONTOVKA (PASTATĖ ALEKSANDRAS NIKOLAJVICH MAMONTOVAS), ABRAMTSEVOKA,.

Pati praeitis taip pat tampa problemiška. „Tik, žinoma, reikia jį sutvarkyti, – sako vasarnamių statybos ideologas Ermolajus Lopakhinas, – nugriauti visus senus pastatus, šį niekam nebetinkantį namą, iškirsti seną vyšnių sodą. Akivaizdu, kad Lopakhinui visa tai nepatiko: „Aš nusipirkau dvarą, kuriame mano senelis ir tėvas buvo vergai, kur jie net nebuvo įleidžiami į virtuvę“. O ateitį jis mato ne tik kapitalistiškai, bet ir komunistiškai: „Įsirengsime vasarnamius, čia naują gyvenimą pamatys mūsų anūkai ir proanūkiai“. Tačiau Savva Mamontovas neturėjo tokios neurozės ir su meile išsaugojo seną Aksakov namą Abramtsevo dvare, kurį nusipirko 1870 m. Priežastis, žinoma, buvo (namas prisiminė Gogolį), tačiau pats pastatas – medinis, su pusapvaliais langais, su liečiama kaip portikas suprojektuota terasa – buvo labai prastos būklės. Tačiau Mamontovas jį kruopščiai atnaujino ir pavertė tikrais „kūrybos namais“, kur ėmė rinktis geriausi Rusijos menininkai - vieni savaitgaliui, kiti visai vasarai. Abramceve bus nutapyta daug svarbių paveikslų, kurie taps Tretjakovo galerijos pasididžiavimu, kalendoriai ir šokolado dėžutės. Tačiau ne mažiau svarbi bendra kūryba: menininkai kartu stato bažnyčią, dirba keramikos ir staliaus dirbtuvėse, stato vaidinimus. Taip, jie buvo čia kaip svečiai, bet ne tuščiai, todėl Ilja Repinas apie Abramtsevą pasakė: „Geriausia vasarnamis pasaulyje“. Ir nors Abramceve vyksta įprasti žemės ūkio procesai, savininką maitina nebe dvaras, o geležinkelių verslas: Mamontovas tiesia kelią į Šiaurę, jungiantį Maskvą su Vologda, toliau – su Archangelsku. Būtent geležinkeliai tapo vasarnamių statybos katalizatoriumi, aplink juos atsirado pirmosios gyvenvietės, o šiauriniame (dabar Jaroslavlio) kelyje savo vasarnamį pastatė Savvos Ivanovičiaus pusbrolis Aleksandras Nikolajevičius. Kaimas ir toliau bus vadinamas Mamontovka, kuris išsaugos dvaro tradicijos atminimą. Tačiau Mamontovas vasarnamį stato nuo nulio. Tai didžiulis (keturiasdešimties kambarių) rąstinis namas, papuoštas raižytomis juostomis, frontonais, karnizais. Visiškai tradicinis tūris paverčiamas tikra pasaka dėl turtingų dekoracijų, kurios tiksliai apibūdina „rusišką stilių“ - pačių pirmųjų vasarnamių stilių. XIX amžiaus viduryje iškilęs kaip alternatyva oficialiajam Rusijos-Bizantijos stiliui (kurį įkūnijo Konstantino Thono architektūra ir jo Kristaus Išganytojo katedra), „rusiškas stilius“ buvo verta draugija slavofilams, klajokliams ir klajokliams. visi kiti, kurie „ėjo tarp žmonių“. Įkvėpimo šaltinis – rankšluosčiai ir rankšluosčiai, pagrindinė priemonė – drožyba, o pagrindinė grožio pritaikymo vieta – juosta. Bet svarbiausia, kad modelis pasikeistų. „Iš Vakarų pasiskolintas viešpatiškas dvarininko stilius su kolonomis ir galerijomis tapo praeitimi“, – prisiminė Natalija Polenova. „Pastatams modelių pradėjo ieškoti ne dvarininkų, o valstiečių kaime. Tai yra, klasikinis dvaras simbolizuoja praeitį ir svetimą; -naujas kaimo namas - tikras ir vietinis, -rusiškas.

Bet jei pirkliams, kurie suvokė savo istorinį vaidmenį, šios asociacijos su istorija yra svarbios (pasisavinant visus tuos atributus, kurie anksčiau buvo bajorų privilegija), tai plačiajai visuomenei šiuo metu jie vaidina gana svarbų vaidmenį. neigiamas vaidmuo, siejamas su sunkia baudžiavos praeitimi, skurdu ir teisių trūkumu. Peržvelgus puikią rusų literatūrą nesunku pastebėti, kad trobelės vaizdas joje gana niūrus. „Keturios sienos, pusiau uždengtos, kaip ir visos lubos, suodžiais; grindys pilnos įtrūkimų, bent centimetras padengtas purvu“, – tai A.N. Radiščevas. „Mūsų apgriuvusi lūšna ir liūdna, ir tamsi“, – pakelia Puškinas. Lermontovas suvokia savo malonumo keistumą: „Su džiaugsmu, daugeliui nepažįstamą“, jis mato „langą su raižytomis langinėmis“. „Vėjas drebina apgailėtiną trobelę“, - tai Nekrasovas. „Rąstai sienose gulėjo kreivai, ir atrodė, kad trobelė dabar subyrės“, - tai Čechovas. Ir pagaliau „pilkos“ „vargšos Rusijos“ nameliai prie Bloko, kurių „trobelė“ turi būti „šaudyta kulka“.

„LOPACHIN IŠ „VYŠNIŲ SODO“ TIKSLIAI NUSTATYJA PAGRINDINIUS KŪRĖTOJO SĖKMĖS KOMPONENTUS: ARTUMAS PRIE MIESTO, GELEŽINKELIO BŪTIMAS, DIDELI TERITORIJOS, UPĖ KAIP PAGRINDINĖ PRAMOGOS.

Todėl vasarnamis visai nenorėjo atrodyti kaip trobelė, nors kartais taip ir reikėjo: dažnai valstiečių namai ar jų priestatai buvo nuomojami kaip vasarnamiai. Tarybiniais laikais tai įgaudavo kitokį pobūdį: kaimas persikėlė į miestą, trobesiai ištuštėjo ir su džiaugsmu buvo parduodami naujiems vasarotojams. Būtent taip garsus ekonomistas Aleksandras Čajanovas pasistatys savo vasarnamį Nikolina Goroje – atsivežęs rąstinį namą iš netoli Riazanės. (Tuomet ji vėl bus perkelta, pavadinta „Pestalozzi namais“ ir taps vasaros stovykla vietiniams vaikams – tai leidžia įsivaizduoti jos dydį).
Tiesą sakant, kita tyrinėtoja Ksenia Axelrod sovietinius vasarnamius klasifikuoja pagal dydį. Ji laiko tris pagrindinius tipus: „vasarnamį“ (vieno aukšto, vieno ar dviejų rąstinių namelių), „vasarnamį“ (pusantro ar dviejų aukštų), „vasarnamį“ (dviejų ar trijų aukštų plius erdvė aiškiai padalinta į „priekinį“ ir „namų ūkį“). Tačiau nepaisant viso to, stilistinių skirtumų tarp šių trijų tipų nerandame: abiem atvejais matome paprastą rąstinį namą, šlaitinius stogus ir neišvengiamą terasą (arba verandą).

Bet tai ateis vėliau. O Ivano Bunino apsakyme „Prie dachos“ randame būdingą patikslinimą: „Namas neatrodė kaip vasarnamis; tai buvo paprastas kaimo namas, mažas, bet patogus ir ramus. Jau penktą vasarą čia gyvena architektas Piotras Aleksejevičius Primo. Šie įrodymai datuojami „vasarnamio bumo“ epochoje (XIX a. pabaiga – XX a. pradžia), kai scenoje pasirodė platūs demokratiniai gyventojų sluoksniai, klasikiniu vardu pavadinti iš Maksimo Gorkio: „vasarnamio gyventojai“.

„KOTEDŽAI IR VASAROS GYVENTOJAI – TAI GERAI!

Dachų bumas Rusijoje, kaip ir Europoje, prasidėjo XIX amžiaus pabaigoje, kai atsirado nauja vidurinioji klasė. „Iki šiol kaime buvo tik ponai ir valstiečiai, o dabar yra ir vasarotojų. Visi miestai, net ir mažiausi, dabar yra apsupti vasarnamių. Taip sako Čechovo pjesės „Vyšnių sodas“ herojus Ermolajus Lopakhinas. Jis puikiai apibūdina proceso ekonomiką: „Jūsų dvaras yra tik dvidešimt mylių nuo miesto, šalia eina geležinkelis, o jei vyšnių sodas ir žemė prie upės yra padalinti į vasarnamių sklypus ir išnuomoti vasarnamiams, tada per metus turėsite ne mažiau kaip dvidešimt penkis tūkstančius pajamų. […] Vieta nuostabi, upė gili.
Lopakhin tiksliai apibrėžia pagrindinius plėtros sėkmės komponentus: artumas prie miesto, geležinkelio buvimas, didelė teritorija, upė kaip pagrindinė pramoga. Tačiau už šio pragmatiškumo nėra nieko estetiško: nesvarbu, kokia bus vasarnamio architektūra. Iš tiesų, masinė vasarnamio statyba, paremta nedideliu karkasiniu ar rąstiniu namu su dvišlaičiu stogu ir terasa (veranda), tokia forma egzistavo daugiau nei šimtmetį.
Dažniausiai tokia vasarnamis statoma be architekto. To nereikia, nes architektūra čia iš esmės nėra svarbi. Dacha nėra reprezentacinis namas. Kaip jūs atrodote (ir kaip atrodo jūsų namas), yra dešimtas klausimas. Čia tu visiškai laisvas – net su petnešėlėmis, net su apatinėmis kelnėmis. Taip, žinoma, laukiami svečiai, tačiau daroma prielaida, kad jie laikysis ir neišsakyto susitarimo dėl visko – išvaizdos, elgesio, pokalbių – neformalumo. Tas pats Čechovas savo apsakyme „Kumščio lizdas“ taip apibūdina bendrą vasarnamio vaizdą 1880-aisiais: „Aplink apleistą viduriniosios klasės dvarą sugrupuotos dvi dešimtys medinių vasarnamių, pastatytų ant gyvos gijos. Ant aukščiausios ir matomiausios iš jų mėlynas ženklas „Taverna“, o nudažytas samovaras – auksinis saulėje. Įterpti raudoni vasarnamių stogai, šen bei ten liūdnai žvilgčioja susidėvėję ir aprūdijusiomis samanomis apaugę pono arklidžių, šiltnamių ir tvartų stogai.
Bet vėlgi nematome jokios architektūros. Be to, pastebime visišką jos paklausos trūkumą. „Kuzma veda nuomininkus į aptriušusią pašiūrę su naujais langais. Viduje pašiūrė pertvaromis padalinta į tris spintas. Dviejose spintose yra tuščios šiukšlių dėžės. „Ne, kur čia gyventi! - pareiškia liesa dama, su pasibjaurėjimu žvelgdama į niūrias sienas ir šiukšliadėžes. – Čia tvartas, o ne vasarnamis. Ir nėra ko žiūrėti, Georges... Čia tikriausiai teka ir pučia. Neįmanoma gyventi!"
Tie, kurie išdrįso, pasmerkė save neįprastoms (bet neišvengiamoms, nes už juos buvo mokama) kančioms - kaip Bunino istorijos herojai: „Kodėl tu taip anksti? – paklausė Natalija Borisovna. „Dėl grybų“, - atsakė profesorius. O profesorius, bandydamas šypsotis, pridūrė: „Reikia naudotis vasarnamiu“.

ŠALIES ŠEDVARAI

Tačiau dvidešimtojo amžiaus pradžioje tarp šios masinės plėtros reguliariai randami atskiri šedevrai - laimei, šis laikas sutampa su kito vasaros gyventojų priimto stiliaus - Art Nouveau stiliaus - klestėjimu. Skirtingai nuo „rusiško stiliaus“, jame pagrindinis dėmesys skiriamas ne dekoratyviniam pažįstamų formų dekoravimui, o tūriniam sprendimui, kylančiam iš išdėstymo. Kurie kartu su bendra vasarnamio ideologija tampa laisvesni ir labiau atsipalaidavę, o tūris atitinkamai tampa sudėtingesnis ir vaizdingesnis. Tai nebėra tradicinis „namas su mezoninu“, o veikiau „teremokas“, besivystantis tiek horizontaliai, tiek vertikaliai. Čia yra ir ekonominė logika: dvaro rūmai galėtų driektis nuosavoje žemėje tiek, kiek norisi, tačiau vasarnamis turi tilpti į nedidelį plotą (plėtrai skiriama ne daugiau kaip 1/3 sklypo). Tuo pačiu metu šalia Maskvos esantys vasarnamiai traukia į nacionalinę-romantinę modernumo liniją, o Sankt Peterburge – į skandinavišką.
Fiodoras Šehtelis stato leidyklos S. Ya Levenson vasarnamį Chobotyje prie Maskvos (1900): keli tomai išdėstyti vaizdinga kompozicija, kiekvieną vainikuoja originalus stogas, o langai įkomponuoti į prabangius rėmus. Levas Kekuševas gamina I. I. Nekrasovo vasarnamį Raikuose (1901 m.): didžiuliai langai, dideli šlaitiniai stogai, išskirtiniai pjūklo raižiniai. Tada A. I. Ermakovui jis pastatė vasarnamį Mamontovkoje (1905 m.): išskirtinis Art Nouveau modelis balkonų turėkluose ir skliausteliuose, apvadas išaugęs atbrailomis, žavinga veranda.
Sergejus Vaškovas projektuoja I. A. Aleksandrenko vasarnamį Klyazmoje (1908): prabangūs pusapvaliai langai, įmantrūs raižiniai, įspūdingas įėjimo portalas. V. A. Nosenkovo ​​namelis Ivankove (1909 m.) keistai mutuoja: pirma, Leonidas Vesninas suprojektuoja milžinišką rąstinį bokštą su šlaitiniais stogais, neorusiškais ornamentais ir kvadratiniu bokštu. Tačiau rezultatas – kotedžas su mediniu antru aukštu, šlaitiniais stogais ir elegantiškais erkeriais; Iš pirminės idėjos liko tik apvali veranda antrame aukšte. Šis namas daug arčiau Sankt Peterburgo vasarnamių, kur dominuoja skandinaviškas santūrumas. Kamenny saloje Romanas Meltzeris stato savo vasarnamį (1906 m.): sudėtinga tūrių kompozicija primena bokštus, tačiau dekoracija labiau primena norvegiškus kirtiklius.

MODERNUS DACHA nebėra TRADICINIS „NAMAS SU MEZININU“, o veikiau „TEREMOKAS“, KURIS IR HORIZONTALIAI, IR VERTIKALIAI – PRIVALO TELPTI Į MAŽĄ, AIŠKIAI APIBRĖŽTĄ PLOVĄ.

Jevgenijus Rokitskis Vyricoje stato vilą (1903 m.): išskirtinis Art Nouveau dekoras čia egzistuoja kartu su norvegų drakonu kalnagūbryje. Įdomu tai, kad amžininkai Andrejevo vasarnamį suvokė kaip ne rusišką: „Dacha buvo pastatyta ir dekoruota Šiaurės Art Nouveau stiliumi, su stačiu stogu, sijų lubomis ir baldais pagal piešinius iš Vokietijos parodų“. Dailininkas Vasilijus Polenovas savo vasarnamį taip pat laiko „skandinavišku“: garsųjį namą-cechą Polenove jis stato pagal savo projektą, įprastą rąstinį namą tinkuodamas baltai, o tai tikrai pasiekia visiškai europietišką efektą. Bet jei visuose šiuose pastatuose matoma profesionalo ranka, tai Iljos Repino dvaras „Penates“ Kuokkaloje (1903–1913) yra tik ryškus tos „savarankiškos statybos“, kuri apibrėžia rusišką vasarnamį, pavyzdys. Paprastas medinis namas pamažu apauga priestatais, įrengiamas antras aukštas, virš dirbtuvių statoma stiklinė palapinė. Namas auga savaime, laisvai, o jo vienintelė konstanta išlieka didžiuliai langai – kad neprarastų ryšio su gamta.

(galerija)architektūra2(/galerija)

TERASA KAIP PAGRINDINĖ FUNKCIJA

Kitas žymus amžiaus pradžios Sankt Peterburgo vasarnamių gyventojas Vladimiras Nabokovas rašytojos Zinaidos Šachovskajos apkaltintas esąs... „vasaros gyventojas“.
„Nabokovas yra didmiestis, miesto, Sankt Peterburgo žmogus, jame nėra nieko žemvaldžio, juoda žemė. ... Spindintys, mielai dainuojantys jo rusiškos prigimties aprašymai panašūs į vasaros gyventojo, o ne su žeme kraujo ryšiais susijusio žmogaus malonumus. Kraštovaizdžiai – dvaras, o ne kaimas: parkas, ežeras, alėjos ir grybai, kuriuos mėgo rinkti ir vasarotojai (ypatingas dalykas – drugeliai). Bet panašu, kad Nabokovas niekada nepažino saulės įkaitintų kanapių kvapo, pelų debesies, skrendančio iš kūlimo, žemės alsavimo po potvynio, kuliamosios trenksmo ant kuliamosios, po kalviu skrendančių kibirkščių. plaktukas, šviežio pieno skonis ar ruginės duonos pluta, pabarstyta druska... Viskas, ką žinojo Levinai ir Rostovai, viskas, ką Tolstojus, Turgenevas, Puškinas, Lermontovas, Gogolis, Buninas, visi rusų didikai ir valstiečiai rašytojai, su Išskyrus Dostojevskį, žinojo kaip savo dalį.
Visa tai yra sąžininga. Tačiau tiesa ir kita: vasarnamis tikrai atsirado kaip visiškai naujas, neprilygstamas reiškinys, pabrėžtinai ne kaimiškas. O pagrindinis architektūrinis elementas, skiriantis vasarnamį nuo namelio, yra terasa. Terasa skirta nenaudojamiems žmonėms: gerti arbatą ir šnekučiuotis. Akivaizdu, kad senojoje architektūroje tai anaiptol nebuvo svarbiausias elementas. Jis atsirado daug vėliau nei balkonas (valstiečių namo statuso detalė) ar net veranda (įstiklintas priestatas, įėjimo įpėdinis). Net šie žodžiai - terasa ir veranda - dažnai painiojami, nors iš etimologijos aišku, kad „terasa“ labiau primena „žemę“, o ne „namą“, bet iš tikrųjų yra pereinamoji zona tarp jų, elementas, jungiantis namą. ir aplinkinį kraštovaizdį. Ir ši tarpinė padėtis (kaip namuose, bet tarsi gatvėje) tiksliai apibūdina „vasarnamio gyvenimo“ ideologiją: gamtoje, bet ne sode.
Tai iš tikrųjų buvo pagrindinė terasos idėja: priartinti žmogų prie gamtos, kurios jis, atkirstas didmiesčio, ėmė ilgėtis. Garsioji Leonido Andrejevo istorija „Petka prie dachos“ (1899), be liūdno realizmo, yra aktuali metafora: gamtos netekusiam miestiečiui vasarnamis ja tampa vasarnamis. Tačiau tuo pat metu tai visai ne ta pati prigimtis, kurią jo protėviai arė nuo ryto iki vakaro. Tai jau ne dirbama žemė, o kuklus daržas; ne miškas, o sodas; ne krūva, o terasa. Išmintingai, jausmingai, subalansuotai praleisti savo laiką gyvenime.
„Atvykęs į Perervą ir radęs Kniginos vasarnamį“, – skaitome Čechovo apsakyme „Iš idealisto prisiminimų“: „Užėjau, pamenu, į terasą ir... susigėdau. Terasa buvo jauki, miela ir žavinga, bet dar mielesnė ir (taip pasakysiu) patogesnė buvo jaunai apkūniai ponia, sėdėjusi prie stalo terasoje ir gėrusi arbatą. Ji primerkė mane akis“.
Būtent terasoje (ar verandoje) vyksta tokių garsių „vasarnamių“ filmų kaip „Nebaigtas kūrinys mechaniniam fortepijonui“ ar „Saulės sudegintas“ veiksmas. Jų autorius, režisierius Nikita Mikhalkovas, vasarnamį žino iš pirmų lūpų: poetui Sergejui Michahalkovui padovanota vasarnamis tapo garsiojo klano „šeimos lizdu“. Tai taip pat svarbu: atrodo, kad vasarnamis paveldi turtą. Tačiau kartu po revoliucijos sugrįžta prasmė už paties žodžio dacha (dacha kaip kažkas dovanota): dacha gali būti ir dovanota, ir atimta. Tai tampa tos pačios „būsto bausmės“, kuria virsta SSRS būsto politika, dalimi.
Tačiau net ir tiems, kurie galėjo tik išsinuomoti vasarnamius, būtent terasa/veranda išlieka pagrindine vasarnamio traukos vieta – kaip ir lyriniam poeto Glebo Šulpyakovo herojui:
„...Taigi, šią vasarą gyvenau kaime
(vasarna buvo ne mano, tai buvo kažkieno kito -
draugai leido man šiek tiek pabūti).
Šią vasarą Maskvoje jautėsi degimo kvapas -
kažkur toje vietoje degė durpynas.
Netgi metro tvyro mėlyna migla!
Ir tada pusvalandis palei Kazanskają
geležinkelis -
o tu sėdi verandoje kaip džentelmenas.
Tu trauki narzaną ir žiūri į saulę,
kuri muša į eglės letenas“.

„PAGRINDINĖS ARCHITEKTŪRINĖS ELEMENTAS, SKIRANTIS kotedžą nuo trobelės, YRA TERASA. TARPINĖ PADĖTIS (TAIP NAMUOSE, IR GATVĖJE) TIKSLAI BŪDŽIA „KAIMO GYVENIMO“ IDEOLOGIJĄ: GAMTOJE, BET NE VEDGARDE.

(galerija)architektūra3(/galery)

NAUJA TARYBŲ DACHA

Kitam poetui Valerijui Bryusovui rudens vasarnamių vaizdas įkvėpė tarpinės amžiaus pabaigos įvaizdį:
„Terasos apkaltos lentomis,
O lango stiklų žvilgsnis aklas,
Sodų dekoracijos sulaužytos,
Tik rūsys šiek tiek atviras, kaip kripta...
Tikiu: tais laikais, kai visiškai
Mūsų pasaulis pasveikins savo pabaigą,
Taigi į svajonę apie tuščią sostinę
Įeis nepažįstamas nepažįstamasis“.
Tačiau dachai neįprastai ramiai persikėlė į naują gyvenimą. Bent jau be tragiško tankėjimo, lydėjusio būsto perskirstymą miestuose. Nepraėjo net keleri metai, kol paukščiai vėl pradėjo čiulbėti, upė sužibėjo, o divizijos vadas Kotovas plaukė ja, glostydamas dukters kulnus.
Filmas „Sudegintas saulės“ buvo nufilmuotas netoli Kstovo, Nižnij Novgorodo mero vasarnamyje, pastatytoje praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje ir, pasak legendos, buvusioje piloto Chkalovo vasarnamyje. Tačiau vieta filme pavadinta legendinio kaimo netoli Maskvos vardu – Zagorjanka.
Įdomu tai, kad Mikhalkovo vasarotojų kaimynystėje vyksta pratimai, kaip Arkadijaus Gaidaro apsakyme „Mėlynoji taurė“, parašytame Maleevkoje 1935 m. Jų fone ypač aštriai skamba laukiamo dykinėjimo nata, kurią naujieji vasarotojai sieja su gyvenimu už miesto ribų: „Tik vasaros pabaigoje gavau atostogas“, – sako „Mėlynosios taurės“ herojus. paskutinį šiltą mėnesį išsinuomojome vasarnamį netoli Maskvos. Su Svetlana galvojome apie žvejybą, maudynes, grybavimą ir riešutų rinkimą miške. O man teko tuoj pat šluoti kiemą, taisyti aptriušusias tvoras, tempti virves, plaktuką ramentais ir vinimis. Labai greitai nuo viso to pavargome“. Kitoje garsioje Gaidaro istorijoje („Timūras ir jo komanda“) dachos kaimas tampa naujų socialinių santykių užmezgimo vieta: pionieriai rūpinasi karių šeimomis ir kovoja su vietiniais pankais. Ta pati naujos bendruomenės tema yra ir pačiame požiūryje į naujų kaimų kūrimą: jie formuojami pagal profesinę kryptį. Mokslininkų, architektų, menininkų gyvenvietės ir, žinoma, garsiausios, tapusios „naujosios vasarnamio“ simboliu - rašytojo Peredelkino. Jį šlovinęs (tiksliau šlovinantis) Michailas Bulgakovas pats užaugo vasarnamyje netoli Kijevo – Bučos kaime. „Dacha suteikė mums erdvės, visų pirma erdvės, žalumos, gamtos“, – prisiminė rašytojo sesuo. – Prabangos nebuvo. Viskas buvo labai paprasta. Vaikinai miegojo taip vadinamuose vasarnamiuose (žinai, dabar lovytėse). Tačiau buvo prabanga: prabanga buvo gamtoje. Žalumoje. Prabanga buvo gėlyne, kurį pasodino mama, kuri labai mėgo gėles.“ Bulgakovo nostalgija vasarnamiui tapo tokiu pat stipriu kūrybiniu postūmiu kaip ir Nabokovui – Rusijai, todėl atsirado garsioji scena iš „Meistras ir Margarita“: „O dabar gerai Kliazmoje“, – ragino susirinkusiuosius Sturmanas Georgesas, žinodamas, kad vasarnamyje. literatūrinis Perelygino kaimas Klyazmoje - dažna skausminga vieta. – Dabar tikriausiai gieda lakštingalos. Aš visada kažkaip geriau dirbu už miesto ribų, ypač pavasarį. […] „Nėra reikalo, draugai, pavydėti. Yra tik dvidešimt du vasarnamiai, dar tik septyni statomi, bet mūsų MASSOLITE yra trys tūkstančiai.
Kad žinantiems nekiltų abejonių dėl Perelygino prototipo, Bulgakovas pateikia tikslų vasarnamių skaičių Peredelkino prie Maskvos (nors perkelia jį į Klyazmą). Šiuos 29 namelius 1935 m. iš tikrųjų gavo sovietinės literatūros „generolai“: Konstantinas Fedinas ir Borisas Pilnyakas, Leonidas Leonovas ir Vsevolodas Ivanovas, Aleksandras Fadejevas ir Borisas Pasternakas, taip pat dramaturgas Vsevolodas Višnevskis (Lavrovičiaus prototipas) ir poetas Vladimiras Kiršonas. (Beskudnikovo prototipas) – ypač aršūs Bulgakovo persekiotojai.

Filmas „Nuvargęs saulėje“ BUVO FILMUOTAS PRIE KSTOVO, NIŽNIJI NOVGORODO MERĖJE, PASTATYTOJE XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje. TAČIAU, VIETA FILME pavadinta LEGENDINIO MAskvos kaimo vardu – ZAGORYANKA.“

Nepaisant visų rašymo stilių skirtumų, jų dachai buvo tipiški, kurie visiškai atitiko literatūros kaip ideologinės mašinos dalies, kaip „žmogaus sielų inžinerijos“, idėją. Visi namai buvo pastatyti iš medienos, tada tinkuoti ir dažyti. Pirmame aukšte yra terasa, antrame – balkonas. 150 metrų žemiau plius 50 aukščiau. Šildymas - krosnis. Namų kokybę liudija rašytojas Aleksandras Afinogenovas, kurio žmona amerikietė žinojo apie statybas: „Jos draugas vaikščiojo su ja per statybas ir tylėjo iš padorumo, tačiau statyboms išleistų rublių skaičiai atrodė laukiniai ir baisūs. ji, o statyba tokia bloga, kad jos šalyje niekas nesutiktų jos imtis“.
Tačiau tai, kas amerikiečiui yra košmaras, rusų rašytojui yra laimė. Peredelkino žmonėms pavydėjo ne tik Bulgakovas, bet ir visos vėlesnės rašytojų kartos. „Kūrybiškumo tikslas yra atsidavimas // Ir Peredelkino vasarnamis“, – šmaikštavo poetas Bonifacas, perfrazuodamas pagrindinį rusų literatūros vasaros gyventoją.
Pats Borisas Pasternakas savo vasarnamį apibūdino taip: „Būtent apie tai galima svajoti visą gyvenimą. Kalbant apie pažiūras, laisvę, patogumą, ramybę ir taupumą – kaip tik tai net iš išorės, stebint kitus, poetiškai įkvėpė. Tokie šlaitai driekėsi per visą horizontą kažkokios upės tėkmės (beržyne) su sodais ir mediniais namais su antresolėmis švediško-tiroliško kotedžo stiliaus, matomi saulėlydžio metu, keliaujant, iš kažkur pro vežimo langą. , privertė ilgam pasilenkti iki juosmens , atsigręžus į šią gyvenvietę, apgaubtą kažkokiu nežemišku ir pavydėtinu žavesiu. Ir staiga gyvenimas pasisuko taip, kad ant jo šlaito aš pats pasinėriau į tą švelnią, daug kalbančią spalvą, matomą iš didelio atstumo“.
Lyginti Peredelkino vasarnamį su „švedišku-tirolietišku kotedžu“ vargu ar pateisinama, tačiau „nerusiškas“ namo įvaizdis akivaizdus. Pusapvalis „laivo“ lankas, ištisinis jo stiklinimas – visa tai dvelkė ne tik rusišku konstruktyvizmu (tuo metu jau nugalėtu), bet ir artimiausiu jo pirmtaku – vokišku „Bauhaus“. Būtent tipiškas vokiškas projektas buvo paimtas kaip rašytojų vasarnamių pagrindas.

(galerija)architektūra4(/galery)

BUTAI IŠ GERIAUSIŲ BATŲ SIŪLIŲ

Sovietiniai architektai negalėjo sau leisti elgetauti iš užsienio, todėl savo garsųjį kaimą prie Istros – NIL – suprojektavo patys. Jos pavadinimas taip pat neturi nieko bendra su Afrikos upe, bet reiškia mokslą, meną, literatūrą ir reiškia, kad čia gyveno mokslininkai ir rašytojai. Tačiau pagrindiniai buvo architektai: Viktoras Vesninas, Georgijus Goltas, Vladimiras Semenovas.
Pastarųjų proanūkis architektas Nikolajus Belousovas pasakoja, kad jų namas buvo pastatytas „ne pagal projektą, o, kaip dažnai nutinka, „pagal galimybes“: „Istros potvynių zonoje buvo įsigytas valstiečių namas su karvide. . Paprastas rąstinis namas, ant kurio vėliau pastatė antrą aukštą ir visas kliņģerines dekoracijas. Pastatyti užtruko dvejus metus. Namas buvo vasarnamis, šildomas krosnele, viduje lentų sienos ir lentų grindys. Tarp patogumų yra kambarys, vadinamas „prausytu“, kuriame yra žinomos paskirties medinė dėžė su skylute. Netoliese buvo įrengtos grindys su plyšiais, ant jų padėta taburetė Taip jie nusiprausė, sėdėdami ant taburetės. Vyresnioji karta laistė jaunąją, kaitindama vandenį ant žibalinės krosnelės, kuris tiesiog pro plyšius patekdavo į žemę.“
Be to, kaimyniniame kaime nusipirkęs rąstinį namą, Georgijus Goltas pasistatė sau vasarnamį – paprastą, su erdvia terasa. Viačeslavo Vladimirovo namas išsiskyrė neįprastu trikampiu langu frontone, o Grigorijaus Senatovo vasarnamis išsiskyrė kupolu virš dirbtuvės Pagrindinė konstruktyvisto Viktoro Vesnino namo puošmena buvo įstiklinta pusapvalė veranda, ryškiai primenanti Pasternako. Kotedžai buvo labai kuklūs, tačiau Vesnino parengtas kaimo architektūrinis ir planinis sprendimas tarpžinybinės komisijos 1936 m. buvo įvertintas kaip „įdomus (nestandartinis) ir organiškai susietas su gamtinėmis tos vietos sąlygomis, o Projekte itin paprastai buvo rastas poilsiui skirto kaimo įvaizdis ir nebuvo nuobodu, monotoniško stačiakampių tinklelio, būdingo poilsiaviečių kaimams.

„DRAUGAS AMERIKĖS ĖJO SU JA PER STATYBOS STATYBĄ Peredelkine IR TYLĖJO NE TIKSLUMAS, BET STATYBAI IŠLEISTŲ RUBLIŲ SKAIČIUS JAI NEATrodė LAUKINIS IR BAISUS ED Aš norėčiau IMTI."

Tiesą sakant, būtent tai, kas tinka kraštovaizdžiui, visada buvo pagrindinis dalykas vasarnamio statyboje. „Kaimo architektūra yra ne kas kita, kaip individualių namų architektūra“, – sako Sokolo kaimo bendrojo plano autorius Nikolajus Markovnikovas. Šis kaimas, tapęs pirmuoju bandymu sujungti Ebenezero Hovardo „miesto sodo“ idėją su nauja socialistine gyvenviete, tapo pagrindiniu bandymų poligonu – ne tiek forma, kiek medžiagomis. 1925–1933 metais čia buvo pastatyta 114 namų (po aštuonis arus), daugelis jų buvo pastatyti pagal tą patį projektą, bet skirtingų projektų - rąstinis, rąstinis karkasas, karkasas su durpių užpildu, karkasas su pjuvenų užpildu ( kaip taip pat mūrinės). Tada per metus buvo matuojama jų temperatūra ir drėgmė, siekiant rasti geriausią variantą.
Avangardiškiausi (nors ir panašūs į šiaurės trobesius) atrodė brolių Vesninų pastatai, o paties Nikolajaus Markovnikovo namai labiau priminė angliškus kotedžus, vietinius bruožus atliepiančius stačiais stogo šlaitais – sau. - sniego liejimas. Puiki raudona pušis iš šiaurinės Mologos upės krantų, taip pat betoniniai pamatų dubenys, neleidę pūti sienoms, užtikrino namų ilgaamžiškumą ir laukinį kaimo populiarumą. Tiesa, Sokol kaimas buvo pastatytas kaip nuolatinės gyvenamosios vietos vieta, tačiau kaip „dacha“ jis pradėtas suvokti XX amžiaus antroje pusėje, kai jį pamažu supo dideli namai ir gyvenimas „be patogumų“. nebebuvo suvokiamas kaip norma.

NAUJAS SINONIMAS: SODO SKLYPAS

„Ir galima sakyti, kad po dvidešimties metų vasarotojas nepaprastai padaugės. Dabar jis geria tik arbatą balkone, bet gali atsitikti taip, kad sulaukęs dešimtinės ims ūkininkauti“, – tokia Ermolajaus Lopakhino prognozė nepasitvirtino iš karto. Pirmą pusę amžiaus vasaros gyventojas mieliau ilsėjosi savo vasarnamyje.
Tačiau po revoliucijos kaimas pamažu persikėlė į miestą. Valdant Chruščiovui, prasideda priešpriešinis judėjimas. Tiesa, tik savaitgaliui ir, esant galimybei, šalia. „Šeši akrai“ yra kažkas tarp „kaimo“ ir „vasarnamio“. Darbo kultas lengvai įsigalėjo šešiuose šimtuose kvadratinių metrų būtent todėl, kad didžioji dauguma miestiečių dar visai neseniai buvo „kaimai“ ir dar nebuvo atpratę nuo žemės. Užsieniečiui vėlgi sunku suvokti skirtumą. Bet kiekvienas sovietinis žmogus aiškiai suprato, kad sodo sklype kasa, sėja, ravėja, laisto ir konservuoja nuo ryto iki vakaro. Tuo tarpu vasarnamyje jie guli hamake, sėdi terasoje, žaidžia badmintoną ir be galo stato samovarą. Žinoma, jie ir plaukioja, ir grybauja, ir dviračiais šen bei ten važinėja, tačiau architektūriniu požiūriu šie du reiškiniai aiškiai skiriasi.
Kotedžas, kaip taisyklė, yra senas, visas priestatuose ir antstatuose, su privaloma terasa ar veranda. O sodo sklypas tas pats 0,06 ha kur yra kažkokia lūšna, kurioje galima tik miegoti, nes anksti ryte reikia išlįsti į sklypą ir dirbti, dirbti, dirbti.

„Nepaisant nieko, TARYBŲ ŽMONĖS VIS PRISIĖŽĖ Į ARCHITEKTŪRĄ. IR INVESTUOJAU VISĄ JO ILGESĮ DIZAINUI (KO, KAIP sekso, TSRS NEBUVO), VISĄ JO NAMŲ ŪKIĄ, VISAS KŪRYBINIAS GALIAS IR TAIP PAT VISKĄ, KĄ GALĖJO PAIMTI IŠ DARBO.

Įdomu tai, kad šią opoziciją suformulavo tas pats Čechovas. Sugalvojęs savo pjesei pavadinimą „Vyšnių sodas“, jis ilgai negalėjo suprasti, kas čia ne taip. Ir staiga jam pasirodė: „Ne „vyšnia“, o „vyšnia“! „Vyšnių sodas“ yra verslo, komercinis sodas, generuojantis pajamas. […] Tačiau „vyšnių sodas“ negauna pajamų […] jis auga ir žydi dėl užgaidos, išlepusių estetų akims. Sodo sklypas, žinoma, didelių pajamų neatnešė, bet nesunkiai galėjo aprūpinti šeimą savų vitaminų žiemai. Atsižvelgiant į tai, kad buvo sunku ištarti šią kvailą frazę, sodo sklypai vis dar vadinami „dachas“. Tai suteikia naujiems vasarotojams pasaulėžiūrą, kuri bent kažkaip priartina prie prarastosios Rusijos, bet atneša naujų metodinių kančių tyrinėtojams.

SAVO GAMYBA, KOLEKTYVINĖ, LAIKINA

Didžioji dalis pokario sovietinių vasarnamių statomi arba pagal standartinius projektus, arba visai be architekto. Tai suprantama: vasarnamiai demonstruoja žmogaus egzistencijos privatumą, o tai nėra naujosios valdžios garbė. Todėl ji žiūri į juos nepritariamai, bet stengiasi nepastebėti. Tačiau tai taip pat neleidžia profesionalams būti atskirtiems nuo komunistinės statybos darbų. Todėl viskas virsta tuo pusiau oficialiu, pusiau legaliu verslu, kuriuo netrukus imsis pusė šalies.
Užmiesčio namas sovietinėje šalyje turėjo ne tik antrųjų namų, bet ir kito būsto, alternatyvos miestui, statusą. Štai kodėl nebuvo labai svarbu, kaip atrodo jūsų vasarnamis. Dačoje svarbiausia išlieka gamta „Mūsų kilimas – gėlių pieva, mūsų sienos – milžiniškos pušys“, – Jurijaus Entino eilėraščius dainavo „Brėmeno muzikantai“. „Mums viliojantys rūmų skliautai niekada neatstos laisvės“.
Tačiau jei sakytume, kad sovietiniai žmonės nejautė jokio poreikio architektūrai, tai būtų netiesa. Žinoma, kad padariau. Ir jis įdėjo į tai visą savo dizaino ilgesį (kurio, kaip ir sekso, SSRS nebuvo), visą savo jaukumą, visas kūrybines galias, taip pat viską, kas gali būti nunešta iš darbo. Kokiais šedevrais buvo pripildyti vasarnamiai prie Maskvos! Iš butelio pagaminta praustuvė, iš ramento pagamintas kastuvas, iš samovaro ir karučio surinkta „lagerio virtuvė“ – menininkas Vladimiras Arkhipovas surinko pačius genialiausius „priverstinius daiktus“ į specialų muziejų – Liaudies naminių daiktų muziejų. . Lygiai taip pat nutiko ir architektūrai, kuri buvo tokia pat „priversta“ – dėl prekių ir medžiagų trūkumo rinkoje. Ir kaip visaverčio realaus gyvenimo nebuvimas padarė Rusiją labiausiai skaitančia šalimi, taip objektyvaus pasaulio nebuvimas pavertė ją išradėjų ir namų amatininkų šalimi. Joks kitas pomėgis (nei pašto ženklai, nei futbolas, nei deginimasis) neleido rusui taip iki galo pasireikšti. Tai buvo unikalus savo įvairove ir originalumu reiškinys, kurio nežinojo jokia kita šalis. Jame buvo tikra atsitiktinumo, siurrealizmo, originalumo poezija.
Savotišką paminklą šiam liaudies menui 2009 metais pastatys jaunasis architektas Piotras Kostelovas. Paprastas namas Aleksino kaime apkaltas krūva medinių lopų. Buvo naudojami beveik visi populiarūs apdailos būdai. Tradicinė: juosmens lenta arba tiesiog lenta. Modernus: pamušalas, medienos imitacija, blokinis namas. Egzotika: apdaila apvaliomis kastuvo rankenomis ir skirtingų sekcijų strypais... „Sprendimo prototipas, – komentuoja autorė, – paimtas iš sovietmečio privačių namų fasadų. Dėl žinomų priežasčių individuali statyba nebuvo plėtojama. O tie, kurie dar spėjo pasistatyti namą, tiksliau – vasarnamį, naudojo įvairiausias medžiagas, beveik viską, ką tada buvo galima rasti. Dėl to namą sudarė fragmentai, lopai ir lopai, atspindintys jo savininko galimybes tam tikru statybos laikotarpiu.

(galerija)architektūra5(/galery)

„BET DACHA VISKAS KITAIP“

Prieš šimtą metų Boriso Zaicevo aprašyti „dačos stiliaus“ ženklai XX amžiaus viduryje migruos į miestą ir taps pagrindiniais Maskvos intelektualinių virtuvių bruožais, kur pokalbiai apie svarbiausius dalykus vyks debesyse. dūmai ir „silkė, degtinė“. Tai yra, dvidešimtojo amžiaus pradžios rusiška vasarnamis tam tikra prasme formuoja savo amžiaus vidurio sovietinę virtuvę.
Inteligentams vasarnamis buvo ta pati virtuvė, bet atvira gamtai, suteikianti vienybės su geografija ir istorija iliuziją. O platesniems gyventojams vasarnamio sklypas buvo ne dvasinės, o materialinės laisvės simbolis: čia buvo galima auginti bulves. Abi šios reikšmės buvo laimingai sujungtos – inteligentija valgė ir bulves.
Bet jei virtuvė tikrai vienijo – ir valgant, ir pokalbiais – tuomet pagrindinė vasarnamio prasmė sovietmečiu buvo visiškai priešinga: ji buvo apie izoliaciją. Apie privatų gyvenimą, iš kurio mūsų žmogus praktiškai buvo atimtas. „Mūsiškis“ reiškia „sovietinis“, tas, kuris nevažiuoja taksi į kepyklą. Ir tik už miesto ribų tai buvo įmanoma: nuosavas namas, nuosavas sodas ir daržas, beveik tikra privati ​​nuosavybė ir tikras privatus gyvenimas.
Sovietmečio pabaigoje keturiasdešimt procentų šalies gyventojų turėjo vasarnamius. Tai didžiulis skaičius ir, tiesą sakant, toks pat atsiskaitymo reiškinys, kaip ir pats žodis. Labai nedaug vasarnamių turėjo architektūrinę vertę. Be to, dar vienas bruožas, suformavęs „naują istorinę bendruomenę“ – vasaros gyventojus – buvo kolektyvinė kūryba. Kiekvienas vakarinis pasivaikščiojimas po kaimą virto šnipinėjimu ir šnipinėjimu, kartais lydimu apsilankymų (dažnai ir pas nepažįstamus kaimynus). Ir viskas, kas buvo pastebėta, iškart pritaikyta savo svetainėje.

„KITĄ ARCHITEKTŪROS BRUOŽĄ GALIMA LAIKYTI SĄMONINGA LAIKINA. NIEKAS NESTATYBĖS kotedžo, „kad tęstųsi amžinai“. JI GALĖJO PAKEISTI, LŪŽTI, BŪTI REMONTAS – VISKAS GALI GERIAU ATSPINDĖTI Trapumo DVASIĄ, KURIOS SUTEIKĖ PRIVATINĖ EGZYVIS TSRS.

Žinoma, ne visi buvo tokie bendraujantys. Bella Akhmadullina niekada nenusprendė eiti į vasarnamį aplankyti Boriso Pasternako:
„Atsitiktinai buvau šalia
bet man svetimas šiuolaikinis įprotis steigtis
neproporcingas kontaktas
pažintyje būti ir įvardinti.
Vakarais turėjau garbės
pažiūrėk į namą ir sukalbėk maldą
ant namo, priekiniame sode, ant aviečių -
Nedrįsau pasakyti to vardo“.
Dar vienu tos architektūros bruožu galima laikyti sąmoningą laikinumą. Niekas nepastatė vasarnamio, kad „tvertų amžinai“. Jis galėjo keistis, lūžti, būti taisomas – visa tai puikiai atspindėjo trapumo dvasią, kuri apskritai persmelkė privačią egzistenciją SSRS. Be to, vasarnamiams galėjo nutikti įvairių bėdų... Prisimenu, kaip sudegė mūsų senoji vasarnamis Zagorjankoje. Man buvo ketveri metai, neišsigandau – buvo labai gražu. Šiferis šovė. Jie greitai pastatė naują, ir tai nebuvo suvokiama kaip tragedija – tai buvo kasdienybė. Nors man buvo baisiai gaila girgždančių laiptų ir verandos su firminiais stiklais.

NAUJI LAIKAI: GRĮŽKITE Į NETINKUMĄ

Prasidėjus naujiems laikams, vasarnamio samprata keičiasi – ir vėl dėl ekonominių priežasčių. Iš pradžių vasarnamis yra antrieji namai, todėl tinka tiems, kurie gali sau leisti, arba nuomojami. Tada tai tampa prabangos preke: butas, automobilis, vasarnamis – sovietinių turtų triada, geriausia jaunikio palydovė. O 2000-aisiais vasarnamis pradeda ginčytis su miesto butu dėl pirmojo būsto statuso: yra gamta, oras, vaizdai ir apskritai „ekologija“ (vaikai dabar naudoja šį žodį kaip žodžio „sinonimą“). gamta“). Nebegalima gyventi sodyboje (apšiltintame pagal naujus standartus) tik vasarą – tai daugelis žmonių mėgsta daryti.
Rinka normalizuojasi, atsiranda produktų, galima šiek tiek atsipalaiduoti, žmonės vėl ilsisi savo nameliuose, kaip dainuoja Shnur:
„Moterys kasdavo bulves,
Atrodo, kad dabar jie šiek tiek nurimo.
Jie gailėjo mūsų, vyrų,
Galite miegoti ir žvejoti.
Šiandien vėlgi, kaip ir XIX amžiaus viduryje, sunku nubrėžti liniją - kur baigiasi „vasarnamis“ ir prasideda „ištisus metus naudojamas kaimo namas“. To jau nebelemia nei dydis, nei medžiagos: vasarnamis gali būti labai didelis, o šiuolaikinės technologijos leidžia mediniame name būti šiltu ir patikimu. Tačiau akmeninį namą vis dar sunku pavadinti "dacha". Ir kodėl? Tuo tarpu mediniai namai labai įvairiai išsaugo savo „vasaros“ komponento atmintį.
Tai ne tik veranda ir balkonas, bet ir langai nuo grindų iki lubų, kurie „priartina“ prie gamtos taip, kaip senoji architektūra negalėjo padaryti - kaip, pavyzdžiui, Aleksandro Brodskio name Pirogove, Nikolajaus Belousovo namuose Sovyaki kaime arba Svetlanos Bednyakovos namuose Maskvos More kaime. Pati veranda gali išplisti po visą namą ir galiausiai apgaubti viską, paversdama pastatą verandos „priestatu“ – kaip Jaroslavo Kovalčiuko „Namas 9-ojoje skylėje“ Pirogove arba paties Timofejaus ir Dmitrijaus Dolgicho name.

„ŠIANDIEN VĖL, KAIP DEvynioliktojo šimtmečio viduryje, Sunku nubrėžti liniją – KUR BAIGIASI „DAČA“ IR PRASIDEDA „KAIMO NAMAS GYVENTI METUS“. TAI NEBEALUS LEMIA NAMO DYDIS, NEI MEDŽIAGOS, IŠ KURIOS JIS PASTATYTAS, NEI ARCHITEKTŪRINIS STILIUS.

Antono Tabakovo name Nikolina Gora (architektas - Nikolajus Belousovas) veranda tęsiasi su lodžija, o paskui su platforma, kuri virsta mediniu paplūdimiu virš tvenkinio. Tačiau Jevgenijaus Asos Pirogovo kotedže terasa yra nedidelė, tačiau tuo pat metu ji užima ketvirtadalį viso ploto - ir kartu su vieno aukšto namo struktūra tampa pagrindiniu jos turiniu. Terasos grindimis augantis medis visą konstrukciją paverčia ne tik vienybės su gamta manifestu, bet ir užuomina, kad viskas remiasi į ją ir sukasi aplink ją.
Kitas variantas, kaip sukurti vasarnamio natūralumą ir organiškumą, yra vaizdingas tūrių išdėstymas - tos pačios sovietinės „savarankiškos statybos“ dvasia, kai prie namo netikėtai ir natūraliai buvo pritvirtinti nauji priestatai. Taip Novosibirsko srityje spontaniškai buvo pastatyta vasarnamis, kurią Andrejus Černovas stato draugui, taip pat architektui; kaimo namo Znamenskoje kubai susiglaudę (architektai Igoris ir Nina Šaškovai, Svetlana Bednyakova).
Ir, žinoma, svarbu dydis: Zavidkinos kyšulio Pirogovo plėtrą norėčiau pavadinti „dachas“ (nors jis turi daug pažangesnį pavadinimą: „jachtininkų namai“). Arba Totano Kuzembajevo „firefly“ ir „birdhouse“ arba Ivano Ovčinikovo „Dvigubas namas“, kuris yra ne tik mažas (nors ir su veranda), bet ir pigus. Tačiau šių projektų moduliškumas vis dar neleidžia jų laikyti vasarnamiais, kuriems taip svarbu pritaikyti asmeniniams poreikiams. Ir šia prasme šiam vaidmeniui daug geriau tinka Boriso Bernasconi Volgadacha - paprastas namas, nudažytas juodai, kur vietoj terasų yra neaptverti „deniai“. Arba, priešingai, Sergejaus ir Anastasijos Kolčinų sniego baltumo namas Lapino mieste, kuris natūraliai 2014 metais gavo ARCHIWOOD apdovanojimą, kuris tam tikra prasme atvėrė kelią dabartinei tendencijai – naujai vasarnamiui.

(galerija)architektūra6(/galery)

LIŪDUMAS KAIP NEišvengiamas

Atsižvelgiant į akivaizdų laikiną vasarnamių pobūdį, šios praeinančios gamtos nostalgija yra neišvengiama. Be to, jis visada yra – ar praėjusio amžiaus pradžioje, ar šio pradžioje. Ir, matyt, tai privaloma vasarnamių kultūros dalis.
Tačiau jei anksčiau keitėsi tik architektūra, tai šiandien keičiasi ir esminiai šios kultūros principai.
Dachai aptverti aukštomis, tuščiomis tvoromis, o mūsų akyse tirpsta tas vasarnamių gyvenimas, kurį lėmė būtent bendruomenė. Mažai kur jie stato spektaklius ir dainuoja dainas – neduok Dieve, jei žaidžia tinklinį. „Pėsčiomis į stotį“ yra kažkoks oksimoronas, nes stotis virto ištisine statybinių medžiagų rinka, o pasivaikščiojimas dulkėtu taku tankiu upeliu skubančių automobilių migloje nebeprimena ėjimo iš vaikystės. Galima, žinoma, vaikščioti ne palei Puškinskają, o palei Komsomolskają... (Beje, dachos asociacijos pastebimai mažiau nervinosi dėl politinio kurso pasikeitimų, todėl šiandien čia galima pasivaikščioti Karlo Liebknechto ir Rosos gatvėmis. Liuksemburgas, Dzeržinskis ir Menžinskis).

„ATSIŽVELGIANT Į AIKIĄ LAIKINĄ kotedžų LAIKĄ, NOSTALGIJA ŠIAI NARIMO GAMTAI NEVENGIA. IR TAI VISADA YRA – KAS PRAJOJO AMŽIAUS PRADŽIOJE, IR ŠIO AMŽIAUS PRADŽIOJE. IR, MAtyt, TAI YRA PRIVALOMA DACHA KULTŪROS DALIS.

Seni žavūs namai išnyksta. Jų vietoje auga didžiuliai, neskoningi kotedžai – jų niekas nedrįstų pavadinti „dachas“. „Tuo tarpu Rusijoje buvo sukurta unikali vasarnamių kultūra. Būtina tai ištirti“, – sakė akademikas Lichačiovas ir mirė nesuformulavęs, kuo šis reiškinys ypatingas. O Korney Ivanovičius Chukovskis sukūrė tokį palyginimą:
Netolimoje ateityje du studentai eina pro jo vasarnamį. Vienas sako: „Čia gyveno Maršakas“. „Ne Maršakas, o Chukovskis“, – pataiso jį kitas. - "Kam rūpi!" – švelniai atsako pirmasis. Tikrai, koks skirtumas, kaip atrodo ar neatrodo vasarnamis? Svarbiausia, kad jis egzistuoja. Ir tai nebuvo Kanačikova.

Nikolajus Malininas

=> => 1 => 2 => 2016-06-03 16:57:44 => 397 => => 2016-06-15 10:19:59 => 397 => 0 => 0000-00-00 00:00:00 => 2016-06-03 16:57:44 => 0000-00-00 00:00:00 => ("image_intro":"","float_intro":"","image_intro_alt": "","image_intro_caption":"","image_fulltext":"","float_fulltext":"","image_fulltext_alt":"","image_fulltext_caption":"") => ("urla":false,"urlatext" :"","targeta":"","urlb":false,"urlbtext":"","targetb":"","urlc":false,"urlctext":"","targetc":"" ) => ("show_title":"","link_titles":"","show_tags":"","show_intro":"","info_block_position":"","show_category":"","link_category": "","show_parent_category":"","link_parent_category":"","show_author":"","link_author":"","show_create_date":"","show_modify_date":"","show_publish_date":" ","show_item_navigation":"","show_icons":"","show_print_icon":"","show_email_icon":"","show_vote":"","show_hits":"","show_noauth":"" "urls_position":"","alternative_readmore":"","article_layout":"","show_publishing_options":"","show_article_options":"","show_urls_images_backend":"","show_urls_images_frontend":"") => 50 => 1 => => => 1 => 17865 => Joomla\Registry\Registry Object ( => stdClass Object ( => => => =>) => .) => 0 => * = > => Nekategorizuotas => nekategorizuotas => 1 => Super User => ROOT => 1 => => root => => => Joomla\Registry\Registry Object ( => stdClass Object ( => _:default => 0 => 0 => 1 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 1 => 0 = > 100 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 0 => 1 => 1 => 1 => 10 => 0 => 1 => 0 => 0 => 0 => kairėje => kairėje => _: dienoraštis => 0 => 0 => 0 => 0 => 1 => 0 => 1 => 1 => 0 => 1 => 1 => -1 => 0 => 1 => 1 => 0 => 10 => 1 => 0 => 0 => 0 => 1 => slėpti => 1 => 0 => => 1 => 1 => užsakyti => data => paskelbta => 2 => 1 => rodyti => 1 => 0 => 0 => => 1 => 1 => vasarnamio architektūra => vasarnamio architektūra => knygos_puslapis => 0 => Noriu vasarnamio => => => 1) => .) => JLayoutFile objektas ( => joomla.content.tags => => => Masyvas () => Joomla\Registry\Registry Object ( => stdClass Objektas ( => com_content => 0) => .) => Masyvas () => Masyvas ()) => 8:arkhitektura-dachi => 2:nekategorizuotas => => /index.php/28 =>

DACH ARCHITEKTŪRA:

STUDIMAS
FENOMENAS

Žodis „dacha“, kaip žinote, nėra išverstas į užsienio kalbas. Štai ką jie rašo: dacha. Bet ką reiškia šis neišverčiamumas? Ta dacha yra toks pat nacionalinis reiškinys kaip matrioška, ​​samovaras, degtinė. Žinoma, galite rasti degtinės analogų. Tačiau užsieniečiui sunku suprasti, ką iš tikrųjų rusui reiškia degtinė, kaip ir vasarnamis. Ir abu žodžiai tam tikra prasme yra žodžio „laisvė“ sinonimai. Kuris, žinoma, nėra jokiame vertime: Wochenendhaus, country house, summer house, cottage, maison de champagne, casa de campo. Taip, visos šios reikšmės yra žodyje „dacha“: namas už miesto, namas vasarai, savaitgaliui, mažas namelis, antri namai. Tačiau kaip „poetas Rusijoje yra daugiau nei poetas“, taip ir vasarnamis yra daug daugiau nei „kaimo namas“. Ir todėl jį taip sunku apibrėžti – bent jau pagal formalias charakteristikas, architektūros požiūriu.

BŪTI AR ATRODYTI?

Vienu ryškiausių vasarnamių (ir pastatytu net jų klestėjimo laikais – 1908 m.) galima būtų laikyti rašytojo Leonido Andrejevo namą Raivoloje, Karelijos sąsmaukoje. „Pagal tėvo piešinius pastatytas namas buvo sunkus, didingas ir gražus“, – prisiminė rašytojo sūnus. – Didelis keturkampis bokštas pakilo septynis ūgius virš žemės. Didžiuliai daugiašlaičiai čerpiniai stogai, milžiniški balti keturkampiai kaminai – kiekvienas mažo namo dydžio kaminas, geometrinis rąstų raštas ir storos gontai – visa tai buvo tikrai didinga. Atrodytų, kad puikiam rašytojui – didelė sodyba. „Ši sodyba labai išreiškė jo naują kursą; „Aš nuėjau ir neėjau pas jį“, - supranta rašytojas Borisas Zaicevas. „Kai pirmą kartą prie jo privažiavau vasarą, vakare, tai priminė gamyklą: vamzdžiai, didžiuliai stogai, absurdiškas stambumas. Zaicevas aštriai jaučia šį nenatūralumą. „Jo namai kalbėjo apie neužbaigtumą, apie tai, kad stilius vis dar nebuvo rastas.
Motina iš Orelio Nastasija Nikolajevna su savo Maskvos-Oryol dialektu nesiekė stiliaus; amžini samovarai, verdantys nuo ryto iki vakaro, beveik visą naktį, neveikė; kopūstų sriubos kvapas, begalė cigarečių, švelni, lėkšta šeimininko eisena, malonus žvilgsnis akyse. Tai yra, Andrejevas stato ne namą, o įvaizdį. Kas jam labai tinka – vyrui viskuo, kas perdėta, perdėta, pretenzinga. Bet sunku jame gyventi (kaip sunku šiandien skaityti Andrejevą). „Sunkaus židinio plytos taip stipriai spaudė tūkstantį svarų sveriančias sijas, kad įgriuvo lubos, ir valgyti valgomajame buvo neįmanoma“, – prisiminė Korney Chukovsky. „Atrodė, kad milžiniška vandens tiekimo mašina, tiekusi vandenį iš Černajos upės, per pirmą mėnesį sugedo ir įstrigo kaip surūdijęs skeletas. Pasirodo, namas, kurį būtų galima pavadinti įdomiausia architektūriniu požiūriu, pasirodo visai ne „vasarnamis“. Jis per didelis, brangus, pretenzingas ir nepatogus.

„Leonido Andrejevo vasarnamis labai išreiškė jo naują kursą; o ji ėjo ir nėjo pas jį. Kai pirmą kartą privažiavau vasarą, jis man priminė gamyklą: vamzdžiai, didžiuliai stogai, nepatogus masyvumas.

Bet kas neleidžia mums to palikti už šios temos skliaustų? Kalbėdamas apie tai, Zaicevas labai tiksliai išvardija visus pagrindinius vasarnamio gyvenimo požymius: samovaras, visą parą arbatos gėrimas, paprastas maistas, rūkymas, pokalbiai, bendra švelnumo ir atsipalaidavimo atmosfera. Būtent šis rinkinys apibrėš „dachos stilių“ ir visą ateinantį šimtmetį klajos po visą „dachos“ literatūrą. Carai ir rūmai bus sutriuškinti, bet tai išliks nepakitusi: samovaras, prieblanda, pokalbiai. Terasa, veranda, vyšnia. Rusija, vasara, Lorelei.
Kyla įtarimas, kad „vasarnamio stiliaus“ ir „vasarnamio architektūros“ sąvokos paprastai yra silpnai susijusios. Be to, vasarnamis kaip architektūros žanras beveik neturi išskirtinių bruožų. Ir tai gali lemti tik prieštaravimas.

NE TURTAS

„Dacha tapo Rusijos dvaro epistaze XIX amžiaus antroje pusėje“, – rašo istorikė Marija Naščiokina, pagrindinė šios temos ekspertė. Pagrindinis jų skirtumas yra ekonominis. Dvaras maitino savo savininką, o vasarnamis buvo poilsio vieta. Atitinkamai keičiasi ir kiekybiniai parametrai: vasarnamiui nereikėjo nei teritorijos, kurią turėjo dvaras, nei darbuotojų. Tai reiškia, kad keičiasi ir būsto dydis. Jis gali būti toks mažas, koks jums patinka. Šioje situacijoje architektūra taip pat pasirodo perteklinė: kolonos ir portikai tampa praeitimi.

„BŪTINAI NAUJI, BESIPLĖSTI GELEŽINKELIAI TAPTA DOMATINĖS STATYBOS KATALIZATORIU, APLINK JUOS KILI PIRMIEJI KAIMAI – MAMONTOVKA (PASTATĖ ALEKSANDRAS NIKOLAJVICH MAMONTOVAS), ABRAMTSEVOKA,.

Pati praeitis taip pat tampa problemiška. „Tik, žinoma, reikia jį sutvarkyti, – sako vasarnamių statybos ideologas Ermolajus Lopakhinas, – nugriauti visus senus pastatus, šį niekam nebetinkantį namą, iškirsti seną vyšnių sodą. Akivaizdu, kad Lopakhinui visa tai nepatiko: „Aš nusipirkau dvarą, kuriame mano senelis ir tėvas buvo vergai, kur jie net nebuvo įleidžiami į virtuvę“. O ateitį jis mato ne tik kapitalistiškai, bet ir komunistiškai: „Įsirengsime vasarnamius, čia naują gyvenimą pamatys mūsų anūkai ir proanūkiai“. Tačiau Savva Mamontovas neturėjo tokios neurozės ir su meile išsaugojo seną Aksakov namą Abramtsevo dvare, kurį nusipirko 1870 m. Priežastis, žinoma, buvo (namas prisiminė Gogolį), tačiau pats pastatas – medinis, su pusapvaliais langais, su liečiama kaip portikas suprojektuota terasa – buvo labai prastos būklės. Tačiau Mamontovas jį kruopščiai atnaujino ir pavertė tikrais „kūrybos namais“, kur ėmė rinktis geriausi Rusijos menininkai - vieni savaitgaliui, kiti visai vasarai. Abramceve bus nutapyta daug svarbių paveikslų, kurie taps Tretjakovo galerijos pasididžiavimu, kalendoriai ir šokolado dėžutės. Tačiau ne mažiau svarbi bendra kūryba: menininkai kartu stato bažnyčią, dirba keramikos ir staliaus dirbtuvėse, stato vaidinimus. Taip, jie buvo čia kaip svečiai, bet ne tuščiai, todėl Ilja Repinas apie Abramtsevą pasakė: „Geriausia vasarnamis pasaulyje“. Ir nors Abramceve vyksta įprasti žemės ūkio procesai, savininką maitina nebe dvaras, o geležinkelių verslas: Mamontovas tiesia kelią į Šiaurę, jungiantį Maskvą su Vologda, toliau – su Archangelsku. Būtent geležinkeliai tapo vasarnamių statybos katalizatoriumi, aplink juos atsirado pirmosios gyvenvietės, o šiauriniame (dabar Jaroslavlio) kelyje savo vasarnamį pastatė Savvos Ivanovičiaus pusbrolis Aleksandras Nikolajevičius. Kaimas ir toliau bus vadinamas Mamontovka, kuris išsaugos dvaro tradicijos atminimą. Tačiau Mamontovas vasarnamį stato nuo nulio. Tai didžiulis (keturiasdešimties kambarių) rąstinis namas, papuoštas raižytomis juostomis, frontonais, karnizais. Visiškai tradicinis tūris paverčiamas tikra pasaka dėl turtingų dekoracijų, kurios tiksliai apibūdina „rusišką stilių“ - pačių pirmųjų vasarnamių stilių. XIX amžiaus viduryje iškilęs kaip alternatyva oficialiajam Rusijos-Bizantijos stiliui (kurį įkūnijo Konstantino Thono architektūra ir jo Kristaus Išganytojo katedra), „rusiškas stilius“ buvo verta draugija slavofilams, klajokliams ir klajokliams. visi kiti, kurie „ėjo tarp žmonių“. Įkvėpimo šaltinis – rankšluosčiai ir rankšluosčiai, pagrindinė priemonė – drožyba, o pagrindinė grožio pritaikymo vieta – juosta. Bet svarbiausia, kad modelis pasikeistų. „Iš Vakarų pasiskolintas viešpatiškas dvarininko stilius su kolonomis ir galerijomis tapo praeitimi“, – prisiminė Natalija Polenova. „Pastatams modelių pradėjo ieškoti ne dvarininkų, o valstiečių kaime. Tai yra, klasikinis dvaras simbolizuoja praeitį ir svetimą; -naujas kaimo namas - tikras ir vietinis, -rusiškas.

Bet jei pirkliams, kurie suvokė savo istorinį vaidmenį, šios asociacijos su istorija yra svarbios (pasisavinant visus tuos atributus, kurie anksčiau buvo bajorų privilegija), tai plačiajai visuomenei šiuo metu jie vaidina gana svarbų vaidmenį. neigiamas vaidmuo, siejamas su sunkia baudžiavos praeitimi, skurdu ir teisių trūkumu. Peržvelgus puikią rusų literatūrą nesunku pastebėti, kad trobelės vaizdas joje gana niūrus. „Keturios sienos, pusiau uždengtos, kaip ir visos lubos, suodžiais; grindys pilnos įtrūkimų, bent centimetras padengtas purvu“, – tai A.N. Radiščevas. „Mūsų apgriuvusi lūšna ir liūdna, ir tamsi“, – pakelia Puškinas. Lermontovas suvokia savo malonumo keistumą: „Su džiaugsmu, daugeliui nepažįstamą“, jis mato „langą su raižytomis langinėmis“. „Vėjas drebina apgailėtiną trobelę“, - tai Nekrasovas. „Rąstai sienose gulėjo kreivai, ir atrodė, kad trobelė dabar subyrės“, - tai Čechovas. Ir pagaliau „pilkos“ „vargšos Rusijos“ nameliai prie Bloko, kurių „trobelė“ turi būti „šaudyta kulka“.

„LOPACHIN IŠ „VYŠNIŲ SODO“ TIKSLIAI NUSTATYJA PAGRINDINIUS KŪRĖTOJO SĖKMĖS KOMPONENTUS: ARTUMAS PRIE MIESTO, GELEŽINKELIO BŪTIMAS, DIDELI TERITORIJOS, UPĖ KAIP PAGRINDINĖ PRAMOGOS.

Todėl vasarnamis visai nenorėjo atrodyti kaip trobelė, nors kartais taip ir reikėjo: dažnai valstiečių namai ar jų priestatai buvo nuomojami kaip vasarnamiai. Tarybiniais laikais tai įgaudavo kitokį pobūdį: kaimas persikėlė į miestą, trobesiai ištuštėjo ir su džiaugsmu buvo parduodami naujiems vasarotojams. Būtent taip garsus ekonomistas Aleksandras Čajanovas pasistatys savo vasarnamį Nikolina Goroje – atsivežęs rąstinį namą iš netoli Riazanės. (Tuomet ji vėl bus perkelta, pavadinta „Pestalozzi namais“ ir taps vasaros stovykla vietiniams vaikams – tai leidžia įsivaizduoti jos dydį).
Tiesą sakant, kita tyrinėtoja Ksenia Axelrod sovietinius vasarnamius klasifikuoja pagal dydį. Ji laiko tris pagrindinius tipus: „vasarnamį“ (vieno aukšto, vieno ar dviejų rąstinių namelių), „vasarnamį“ (pusantro ar dviejų aukštų), „vasarnamį“ (dviejų ar trijų aukštų plius erdvė aiškiai padalinta į „priekinį“ ir „namų ūkį“). Tačiau nepaisant viso to, stilistinių skirtumų tarp šių trijų tipų nerandame: abiem atvejais matome paprastą rąstinį namą, šlaitinius stogus ir neišvengiamą terasą (arba verandą).

Bet tai ateis vėliau. O Ivano Bunino apsakyme „Prie dachos“ randame būdingą patikslinimą: „Namas neatrodė kaip vasarnamis; tai buvo paprastas kaimo namas, mažas, bet patogus ir ramus. Jau penktą vasarą čia gyvena architektas Piotras Aleksejevičius Primo. Šie įrodymai datuojami „vasarnamio bumo“ epochoje (XIX a. pabaiga – XX a. pradžia), kai scenoje pasirodė platūs demokratiniai gyventojų sluoksniai, klasikiniu vardu pavadinti iš Maksimo Gorkio: „vasarnamio gyventojai“.

„KOTEDŽAI IR VASAROS GYVENTOJAI – TAI GERAI!

Dachų bumas Rusijoje, kaip ir Europoje, prasidėjo XIX amžiaus pabaigoje, kai atsirado nauja vidurinioji klasė. „Iki šiol kaime buvo tik ponai ir valstiečiai, o dabar yra ir vasarotojų. Visi miestai, net ir mažiausi, dabar yra apsupti vasarnamių. Taip sako Čechovo pjesės „Vyšnių sodas“ herojus Ermolajus Lopakhinas. Jis puikiai apibūdina proceso ekonomiką: „Jūsų dvaras yra tik dvidešimt mylių nuo miesto, šalia eina geležinkelis, o jei vyšnių sodas ir žemė prie upės yra padalinti į vasarnamių sklypus ir išnuomoti vasarnamiams, tada per metus turėsite ne mažiau kaip dvidešimt penkis tūkstančius pajamų. […] Vieta nuostabi, upė gili.
Lopakhin tiksliai apibrėžia pagrindinius plėtros sėkmės komponentus: artumas prie miesto, geležinkelio buvimas, didelė teritorija, upė kaip pagrindinė pramoga. Tačiau už šio pragmatiškumo nėra nieko estetiško: nesvarbu, kokia bus vasarnamio architektūra. Iš tiesų, masinė vasarnamio statyba, paremta nedideliu karkasiniu ar rąstiniu namu su dvišlaičiu stogu ir terasa (veranda), tokia forma egzistavo daugiau nei šimtmetį.
Dažniausiai tokia vasarnamis statoma be architekto. To nereikia, nes architektūra čia iš esmės nėra svarbi. Dacha nėra reprezentacinis namas. Kaip jūs atrodote (ir kaip atrodo jūsų namas), yra dešimtas klausimas. Čia tu visiškai laisvas – net su petnešėlėmis, net su apatinėmis kelnėmis. Taip, žinoma, laukiami svečiai, tačiau daroma prielaida, kad jie laikysis ir neišsakyto susitarimo dėl visko – išvaizdos, elgesio, pokalbių – neformalumo. Tas pats Čechovas savo apsakyme „Kumščio lizdas“ taip apibūdina bendrą vasarnamio vaizdą 1880-aisiais: „Aplink apleistą viduriniosios klasės dvarą sugrupuotos dvi dešimtys medinių vasarnamių, pastatytų ant gyvos gijos. Ant aukščiausios ir matomiausios iš jų mėlynas ženklas „Taverna“, o nudažytas samovaras – auksinis saulėje. Įterpti raudoni vasarnamių stogai, šen bei ten liūdnai žvilgčioja susidėvėję ir aprūdijusiomis samanomis apaugę pono arklidžių, šiltnamių ir tvartų stogai.
Bet vėlgi nematome jokios architektūros. Be to, pastebime visišką jos paklausos trūkumą. „Kuzma veda nuomininkus į aptriušusią pašiūrę su naujais langais. Viduje pašiūrė pertvaromis padalinta į tris spintas. Dviejose spintose yra tuščios šiukšlių dėžės. „Ne, kur čia gyventi! - pareiškia liesa dama, su pasibjaurėjimu žvelgdama į niūrias sienas ir šiukšliadėžes. – Čia tvartas, o ne vasarnamis. Ir nėra ko žiūrėti, Georges... Čia tikriausiai teka ir pučia. Neįmanoma gyventi!"
Tie, kurie išdrįso, pasmerkė save neįprastoms (bet neišvengiamoms, nes už juos buvo mokama) kančioms - kaip Bunino istorijos herojai: „Kodėl tu taip anksti? – paklausė Natalija Borisovna. „Dėl grybų“, - atsakė profesorius. O profesorius, bandydamas šypsotis, pridūrė: „Reikia naudotis vasarnamiu“.

ŠALIES ŠEDVARAI

Tačiau dvidešimtojo amžiaus pradžioje tarp šios masinės plėtros reguliariai randami atskiri šedevrai - laimei, šis laikas sutampa su kito vasaros gyventojų priimto stiliaus - Art Nouveau stiliaus - klestėjimu. Skirtingai nuo „rusiško stiliaus“, jame pagrindinis dėmesys skiriamas ne dekoratyviniam pažįstamų formų dekoravimui, o tūriniam sprendimui, kylančiam iš išdėstymo. Kurie kartu su bendra vasarnamio ideologija tampa laisvesni ir labiau atsipalaidavę, o tūris atitinkamai tampa sudėtingesnis ir vaizdingesnis. Tai nebėra tradicinis „namas su mezoninu“, o veikiau „teremokas“, besivystantis tiek horizontaliai, tiek vertikaliai. Čia yra ir ekonominė logika: dvaro rūmai galėtų driektis nuosavoje žemėje tiek, kiek norisi, tačiau vasarnamis turi tilpti į nedidelį plotą (plėtrai skiriama ne daugiau kaip 1/3 sklypo). Tuo pačiu metu šalia Maskvos esantys vasarnamiai traukia į nacionalinę-romantinę modernumo liniją, o Sankt Peterburge – į skandinavišką.
Fiodoras Šehtelis stato leidyklos S. Ya Levenson vasarnamį Chobotyje prie Maskvos (1900): keli tomai išdėstyti vaizdinga kompozicija, kiekvieną vainikuoja originalus stogas, o langai įkomponuoti į prabangius rėmus. Levas Kekuševas gamina I. I. Nekrasovo vasarnamį Raikuose (1901 m.): didžiuliai langai, dideli šlaitiniai stogai, išskirtiniai pjūklo raižiniai. Tada A. I. Ermakovui jis pastatė vasarnamį Mamontovkoje (1905 m.): išskirtinis Art Nouveau modelis balkonų turėkluose ir skliausteliuose, apvadas išaugęs atbrailomis, žavinga veranda.
Sergejus Vaškovas projektuoja I. A. Aleksandrenko vasarnamį Klyazmoje (1908): prabangūs pusapvaliai langai, įmantrūs raižiniai, įspūdingas įėjimo portalas. V. A. Nosenkovo ​​namelis Ivankove (1909 m.) keistai mutuoja: pirma, Leonidas Vesninas suprojektuoja milžinišką rąstinį bokštą su šlaitiniais stogais, neorusiškais ornamentais ir kvadratiniu bokštu. Tačiau rezultatas – kotedžas su mediniu antru aukštu, šlaitiniais stogais ir elegantiškais erkeriais; Iš pirminės idėjos liko tik apvali veranda antrame aukšte. Šis namas daug arčiau Sankt Peterburgo vasarnamių, kur dominuoja skandinaviškas santūrumas. Kamenny saloje Romanas Meltzeris stato savo vasarnamį (1906 m.): sudėtinga tūrių kompozicija primena bokštus, tačiau dekoracija labiau primena norvegiškus kirtiklius.

MODERNUS DACHA nebėra TRADICINIS „NAMAS SU MEZININU“, o veikiau „TEREMOKAS“, KURIS IR HORIZONTALIAI, IR VERTIKALIAI – PRIVALO TELPTI Į MAŽĄ, AIŠKIAI APIBRĖŽTĄ PLOVĄ.

Jevgenijus Rokitskis Vyricoje stato vilą (1903 m.): išskirtinis Art Nouveau dekoras čia egzistuoja kartu su norvegų drakonu kalnagūbryje. Įdomu tai, kad amžininkai Andrejevo vasarnamį suvokė kaip ne rusišką: „Dacha buvo pastatyta ir dekoruota Šiaurės Art Nouveau stiliumi, su stačiu stogu, sijų lubomis ir baldais pagal piešinius iš Vokietijos parodų“. Dailininkas Vasilijus Polenovas savo vasarnamį taip pat laiko „skandinavišku“: garsųjį namą-cechą Polenove jis stato pagal savo projektą, įprastą rąstinį namą tinkuodamas baltai, o tai tikrai pasiekia visiškai europietišką efektą. Bet jei visuose šiuose pastatuose matoma profesionalo ranka, tai Iljos Repino dvaras „Penates“ Kuokkaloje (1903–1913) yra tik ryškus tos „savarankiškos statybos“, kuri apibrėžia rusišką vasarnamį, pavyzdys. Paprastas medinis namas pamažu apauga priestatais, įrengiamas antras aukštas, virš dirbtuvių statoma stiklinė palapinė. Namas auga savaime, laisvai, o jo vienintelė konstanta išlieka didžiuliai langai – kad neprarastų ryšio su gamta.

TERASA KAIP PAGRINDINĖ FUNKCIJA

Kitas žymus amžiaus pradžios Sankt Peterburgo vasarnamių gyventojas Vladimiras Nabokovas rašytojos Zinaidos Šachovskajos apkaltintas esąs... „vasaros gyventojas“.
„Nabokovas yra didmiestis, miesto, Sankt Peterburgo žmogus, jame nėra nieko žemvaldžio, juoda žemė. ... Spindintys, mielai dainuojantys jo rusiškos prigimties aprašymai panašūs į vasaros gyventojo, o ne su žeme kraujo ryšiais susijusio žmogaus malonumus. Kraštovaizdžiai – dvaras, o ne kaimas: parkas, ežeras, alėjos ir grybai, kuriuos mėgo rinkti ir vasarotojai (ypatingas dalykas – drugeliai). Bet panašu, kad Nabokovas niekada nepažino saulės įkaitintų kanapių kvapo, pelų debesies, skrendančio iš kūlimo, žemės alsavimo po potvynio, kuliamosios trenksmo ant kuliamosios, po kalviu skrendančių kibirkščių. plaktukas, šviežio pieno skonis ar ruginės duonos pluta, pabarstyta druska... Viskas, ką žinojo Levinai ir Rostovai, viskas, ką Tolstojus, Turgenevas, Puškinas, Lermontovas, Gogolis, Buninas, visi rusų didikai ir valstiečiai rašytojai, su Išskyrus Dostojevskį, žinojo kaip savo dalį.
Visa tai yra sąžininga. Tačiau tiesa ir kita: vasarnamis tikrai atsirado kaip visiškai naujas, neprilygstamas reiškinys, pabrėžtinai ne kaimiškas. O pagrindinis architektūrinis elementas, skiriantis vasarnamį nuo namelio, yra terasa. Terasa skirta nenaudojamiems žmonėms: gerti arbatą ir šnekučiuotis. Akivaizdu, kad senojoje architektūroje tai anaiptol nebuvo svarbiausias elementas. Jis atsirado daug vėliau nei balkonas (valstiečių namo statuso detalė) ar net veranda (įstiklintas priestatas, įėjimo įpėdinis). Net šie žodžiai - terasa ir veranda - dažnai painiojami, nors iš etimologijos aišku, kad „terasa“ labiau primena „žemę“, o ne „namą“, bet iš tikrųjų yra pereinamoji zona tarp jų, elementas, jungiantis namą. ir aplinkinį kraštovaizdį. Ir ši tarpinė padėtis (kaip namuose, bet tarsi gatvėje) tiksliai apibūdina „vasarnamio gyvenimo“ ideologiją: gamtoje, bet ne sode.
Tai iš tikrųjų buvo pagrindinė terasos idėja: priartinti žmogų prie gamtos, kurios jis, atkirstas didmiesčio, ėmė ilgėtis. Garsioji Leonido Andrejevo istorija „Petka prie dachos“ (1899), be liūdno realizmo, yra aktuali metafora: gamtos netekusiam miestiečiui vasarnamis ja tampa vasarnamis. Tačiau tuo pat metu tai visai ne ta pati prigimtis, kurią jo protėviai arė nuo ryto iki vakaro. Tai jau ne dirbama žemė, o kuklus daržas; ne miškas, o sodas; ne krūva, o terasa. Išmintingai, jausmingai, subalansuotai praleisti savo laiką gyvenime.
„Atvykęs į Perervą ir radęs Kniginos vasarnamį“, – skaitome Čechovo apsakyme „Iš idealisto prisiminimų“: „Užėjau, pamenu, į terasą ir... susigėdau. Terasa buvo jauki, miela ir žavinga, bet dar mielesnė ir (taip pasakysiu) patogesnė buvo jaunai apkūniai ponia, sėdėjusi prie stalo terasoje ir gėrusi arbatą. Ji primerkė mane akis“.
Būtent terasoje (ar verandoje) vyksta tokių garsių „vasarnamių“ filmų kaip „Nebaigtas kūrinys mechaniniam fortepijonui“ ar „Saulės sudegintas“ veiksmas. Jų autorius, režisierius Nikita Mikhalkovas, vasarnamį žino iš pirmų lūpų: poetui Sergejui Michahalkovui padovanota vasarnamis tapo garsiojo klano „šeimos lizdu“. Tai taip pat svarbu: atrodo, kad vasarnamis paveldi turtą. Tačiau kartu po revoliucijos sugrįžta prasmė už paties žodžio dacha (dacha kaip kažkas dovanota): dacha gali būti ir dovanota, ir atimta. Tai tampa tos pačios „būsto bausmės“, kuria virsta SSRS būsto politika, dalimi.
Tačiau net ir tiems, kurie galėjo tik išsinuomoti vasarnamius, būtent terasa/veranda išlieka pagrindine vasarnamio traukos vieta – kaip ir lyriniam poeto Glebo Šulpyakovo herojui:
„...Taigi, šią vasarą gyvenau kaime
(vasarna buvo ne mano, tai buvo kažkieno kito -
draugai leido man šiek tiek pabūti).
Šią vasarą Maskvoje jautėsi degimo kvapas -
kažkur toje vietoje degė durpynas.
Netgi metro tvyro mėlyna migla!
Ir tada pusvalandis palei Kazanskają
geležinkelis -
o tu sėdi verandoje kaip džentelmenas.
Tu trauki narzaną ir žiūri į saulę,
kuri muša į eglės letenas“.

„PAGRINDINĖS ARCHITEKTŪRINĖS ELEMENTAS, SKIRANTIS kotedžą nuo trobelės, YRA TERASA. TARPINĖ PADĖTIS (TAIP NAMUOSE, IR GATVĖJE) TIKSLAI BŪDŽIA „KAIMO GYVENIMO“ IDEOLOGIJĄ: GAMTOJE, BET NE VEDGARDE.

NAUJA TARYBŲ DACHA

Kitam poetui Valerijui Bryusovui rudens vasarnamių vaizdas įkvėpė tarpinės amžiaus pabaigos įvaizdį:
„Terasos apkaltos lentomis,
O lango stiklų žvilgsnis aklas,
Sodų dekoracijos sulaužytos,
Tik rūsys šiek tiek atviras, kaip kripta...
Tikiu: tais laikais, kai visiškai
Mūsų pasaulis pasveikins savo pabaigą,
Taigi į svajonę apie tuščią sostinę
Įeis nepažįstamas nepažįstamasis“.
Tačiau dachai neįprastai ramiai persikėlė į naują gyvenimą. Bent jau be tragiško tankėjimo, lydėjusio būsto perskirstymą miestuose. Nepraėjo net keleri metai, kol paukščiai vėl pradėjo čiulbėti, upė sužibėjo, o divizijos vadas Kotovas plaukė ja, glostydamas dukters kulnus.
Filmas „Sudegintas saulės“ buvo nufilmuotas netoli Kstovo, Nižnij Novgorodo mero vasarnamyje, pastatytoje praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje ir, pasak legendos, buvusioje piloto Chkalovo vasarnamyje. Tačiau vieta filme pavadinta legendinio kaimo netoli Maskvos vardu – Zagorjanka.
Įdomu tai, kad Mikhalkovo vasarotojų kaimynystėje vyksta pratimai, kaip Arkadijaus Gaidaro apsakyme „Mėlynoji taurė“, parašytame Maleevkoje 1935 m. Jų fone ypač aštriai skamba laukiamo dykinėjimo nata, kurią naujieji vasarotojai sieja su gyvenimu už miesto ribų: „Tik vasaros pabaigoje gavau atostogas“, – sako „Mėlynosios taurės“ herojus. paskutinį šiltą mėnesį išsinuomojome vasarnamį netoli Maskvos. Su Svetlana galvojome apie žvejybą, maudynes, grybavimą ir riešutų rinkimą miške. O man teko tuoj pat šluoti kiemą, taisyti aptriušusias tvoras, tempti virves, plaktuką ramentais ir vinimis. Labai greitai nuo viso to pavargome“. Kitoje garsioje Gaidaro istorijoje („Timūras ir jo komanda“) dachos kaimas tampa naujų socialinių santykių užmezgimo vieta: pionieriai rūpinasi karių šeimomis ir kovoja su vietiniais pankais. Ta pati naujos bendruomenės tema yra ir pačiame požiūryje į naujų kaimų kūrimą: jie formuojami pagal profesinę kryptį. Mokslininkų, architektų, menininkų gyvenvietės ir, žinoma, garsiausios, tapusios „naujosios vasarnamio“ simboliu - rašytojo Peredelkino. Jį šlovinęs (tiksliau šlovinantis) Michailas Bulgakovas pats užaugo vasarnamyje netoli Kijevo – Bučos kaime. „Dacha suteikė mums erdvės, visų pirma erdvės, žalumos, gamtos“, – prisiminė rašytojo sesuo. – Prabangos nebuvo. Viskas buvo labai paprasta. Vaikinai miegojo taip vadinamuose vasarnamiuose (žinai, dabar lovytėse). Tačiau buvo prabanga: prabanga buvo gamtoje. Žalumoje. Prabanga buvo gėlyne, kurį pasodino mama, kuri labai mėgo gėles.“ Bulgakovo nostalgija vasarnamiui tapo tokiu pat stipriu kūrybiniu postūmiu kaip ir Nabokovui – Rusijai, todėl atsirado garsioji scena iš „Meistras ir Margarita“: „O dabar gerai Kliazmoje“, – ragino susirinkusiuosius Sturmanas Georgesas, žinodamas, kad vasarnamyje. literatūrinis Perelygino kaimas Klyazmoje - dažna skausminga vieta. – Dabar tikriausiai gieda lakštingalos. Aš visada kažkaip geriau dirbu už miesto ribų, ypač pavasarį. […] „Nėra reikalo, draugai, pavydėti. Yra tik dvidešimt du vasarnamiai, dar tik septyni statomi, bet mūsų MASSOLITE yra trys tūkstančiai.
Kad žinantiems nekiltų abejonių dėl Perelygino prototipo, Bulgakovas pateikia tikslų vasarnamių skaičių Peredelkino prie Maskvos (nors perkelia jį į Klyazmą). Šiuos 29 namelius 1935 m. iš tikrųjų gavo sovietinės literatūros „generolai“: Konstantinas Fedinas ir Borisas Pilnyakas, Leonidas Leonovas ir Vsevolodas Ivanovas, Aleksandras Fadejevas ir Borisas Pasternakas, taip pat dramaturgas Vsevolodas Višnevskis (Lavrovičiaus prototipas) ir poetas Vladimiras Kiršonas. (Beskudnikovo prototipas) – ypač aršūs Bulgakovo persekiotojai.

Filmas „Nuvargęs saulėje“ BUVO FILMUOTAS PRIE KSTOVO, NIŽNIJI NOVGORODO MERĖJE, PASTATYTOJE XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje. TAČIAU, VIETA FILME pavadinta LEGENDINIO MAskvos kaimo vardu – ZAGORYANKA.“

Nepaisant visų rašymo stilių skirtumų, jų dachai buvo tipiški, kurie visiškai atitiko literatūros kaip ideologinės mašinos dalies, kaip „žmogaus sielų inžinerijos“, idėją. Visi namai buvo pastatyti iš medienos, tada tinkuoti ir dažyti. Pirmame aukšte yra terasa, antrame – balkonas. 150 metrų žemiau plius 50 aukščiau. Šildymas - krosnis. Namų kokybę liudija rašytojas Aleksandras Afinogenovas, kurio žmona amerikietė žinojo apie statybas: „Jos draugas vaikščiojo su ja per statybas ir tylėjo iš padorumo, tačiau statyboms išleistų rublių skaičiai atrodė laukiniai ir baisūs. ji, o statyba tokia bloga, kad jos šalyje niekas nesutiktų jos imtis“.
Tačiau tai, kas amerikiečiui yra košmaras, rusų rašytojui yra laimė. Peredelkino žmonėms pavydėjo ne tik Bulgakovas, bet ir visos vėlesnės rašytojų kartos. „Kūrybiškumo tikslas yra atsidavimas // Ir Peredelkino vasarnamis“, – šmaikštavo poetas Bonifacas, perfrazuodamas pagrindinį rusų literatūros vasaros gyventoją.
Pats Borisas Pasternakas savo vasarnamį apibūdino taip: „Būtent apie tai galima svajoti visą gyvenimą. Kalbant apie pažiūras, laisvę, patogumą, ramybę ir taupumą – kaip tik tai net iš išorės, stebint kitus, poetiškai įkvėpė. Tokie šlaitai driekėsi per visą horizontą kažkokios upės tėkmės (beržyne) su sodais ir mediniais namais su antresolėmis švediško-tiroliško kotedžo stiliaus, matomi saulėlydžio metu, keliaujant, iš kažkur pro vežimo langą. , privertė ilgam pasilenkti iki juosmens , atsigręžus į šią gyvenvietę, apgaubtą kažkokiu nežemišku ir pavydėtinu žavesiu. Ir staiga gyvenimas pasisuko taip, kad ant jo šlaito aš pats pasinėriau į tą švelnią, daug kalbančią spalvą, matomą iš didelio atstumo“.
Lyginti Peredelkino vasarnamį su „švedišku-tirolietišku kotedžu“ vargu ar pateisinama, tačiau „nerusiškas“ namo įvaizdis akivaizdus. Pusapvalis „laivo“ lankas, ištisinis jo stiklinimas – visa tai dvelkė ne tik rusišku konstruktyvizmu (tuo metu jau nugalėtu), bet ir artimiausiu jo pirmtaku – vokišku „Bauhaus“. Būtent tipiškas vokiškas projektas buvo paimtas kaip rašytojų vasarnamių pagrindas.

BUTAI IŠ GERIAUSIŲ BATŲ SIŪLIŲ

Sovietiniai architektai negalėjo sau leisti elgetauti iš užsienio, todėl savo garsųjį kaimą prie Istros – NIL – suprojektavo patys. Jos pavadinimas taip pat neturi nieko bendra su Afrikos upe, bet reiškia mokslą, meną, literatūrą ir reiškia, kad čia gyveno mokslininkai ir rašytojai. Tačiau pagrindiniai buvo architektai: Viktoras Vesninas, Georgijus Goltas, Vladimiras Semenovas.
Pastarųjų proanūkis architektas Nikolajus Belousovas pasakoja, kad jų namas buvo pastatytas „ne pagal projektą, o, kaip dažnai nutinka, „pagal galimybes“: „Istros potvynių zonoje buvo įsigytas valstiečių namas su karvide. . Paprastas rąstinis namas, ant kurio vėliau pastatė antrą aukštą ir visas kliņģerines dekoracijas. Pastatyti užtruko dvejus metus. Namas buvo vasarnamis, šildomas krosnele, viduje lentų sienos ir lentų grindys. Tarp patogumų yra kambarys, vadinamas „prausytu“, kuriame yra žinomos paskirties medinė dėžė su skylute. Netoliese buvo įrengtos grindys su plyšiais, ant jų padėta taburetė Taip jie nusiprausė, sėdėdami ant taburetės. Vyresnioji karta laistė jaunąją, kaitindama vandenį ant žibalinės krosnelės, kuris tiesiog pro plyšius patekdavo į žemę.“
Be to, kaimyniniame kaime nusipirkęs rąstinį namą, Georgijus Goltas pasistatė sau vasarnamį – paprastą, su erdvia terasa. Viačeslavo Vladimirovo namas išsiskyrė neįprastu trikampiu langu frontone, o Grigorijaus Senatovo vasarnamis išsiskyrė kupolu virš dirbtuvės Pagrindinė konstruktyvisto Viktoro Vesnino namo puošmena buvo įstiklinta pusapvalė veranda, ryškiai primenanti Pasternako. Kotedžai buvo labai kuklūs, tačiau Vesnino parengtas kaimo architektūrinis ir planinis sprendimas tarpžinybinės komisijos 1936 m. buvo įvertintas kaip „įdomus (nestandartinis) ir organiškai susietas su gamtinėmis tos vietos sąlygomis, o Projekte itin paprastai buvo rastas poilsiui skirto kaimo įvaizdis ir nebuvo nuobodu, monotoniško stačiakampių tinklelio, būdingo poilsiaviečių kaimams.

„DRAUGAS AMERIKĖS ĖJO SU JA PER STATYBOS STATYBĄ Peredelkine IR TYLĖJO NE TIKSLUMAS, BET STATYBAI IŠLEISTŲ RUBLIŲ SKAIČIUS JAI NEATrodė LAUKINIS IR BAISUS ED Aš norėčiau IMTI."

Tiesą sakant, būtent tai, kas tinka kraštovaizdžiui, visada buvo pagrindinis dalykas vasarnamio statyboje. „Kaimo architektūra yra ne kas kita, kaip individualių namų architektūra“, – sako Sokolo kaimo bendrojo plano autorius Nikolajus Markovnikovas. Šis kaimas, tapęs pirmuoju bandymu sujungti Ebenezero Hovardo „miesto sodo“ idėją su nauja socialistine gyvenviete, tapo pagrindiniu bandymų poligonu – ne tiek forma, kiek medžiagomis. 1925–1933 metais čia buvo pastatyta 114 namų (po aštuonis arus), daugelis jų buvo pastatyti pagal tą patį projektą, bet skirtingų projektų - rąstinis, rąstinis karkasas, karkasas su durpių užpildu, karkasas su pjuvenų užpildu ( kaip taip pat mūrinės). Tada per metus buvo matuojama jų temperatūra ir drėgmė, siekiant rasti geriausią variantą.
Avangardiškiausi (nors ir panašūs į šiaurės trobesius) atrodė brolių Vesninų pastatai, o paties Nikolajaus Markovnikovo namai labiau priminė angliškus kotedžus, vietinius bruožus atliepiančius stačiais stogo šlaitais – sau. - sniego liejimas. Puiki raudona pušis iš šiaurinės Mologos upės krantų, taip pat betoniniai pamatų dubenys, neleidę pūti sienoms, užtikrino namų ilgaamžiškumą ir laukinį kaimo populiarumą. Tiesa, Sokol kaimas buvo pastatytas kaip nuolatinės gyvenamosios vietos vieta, tačiau kaip „dacha“ jis pradėtas suvokti XX amžiaus antroje pusėje, kai jį pamažu supo dideli namai ir gyvenimas „be patogumų“. nebebuvo suvokiamas kaip norma.

NAUJAS SINONIMAS: SODO SKLYPAS

„Ir galima sakyti, kad po dvidešimties metų vasarotojas nepaprastai padaugės. Dabar jis geria tik arbatą balkone, bet gali atsitikti taip, kad sulaukęs dešimtinės ims ūkininkauti“, – tokia Ermolajaus Lopakhino prognozė nepasitvirtino iš karto. Pirmą pusę amžiaus vasaros gyventojas mieliau ilsėjosi savo vasarnamyje.
Tačiau po revoliucijos kaimas pamažu persikėlė į miestą. Valdant Chruščiovui, prasideda priešpriešinis judėjimas. Tiesa, tik savaitgaliui ir, esant galimybei, šalia. „Šeši akrai“ yra kažkas tarp „kaimo“ ir „vasarnamio“. Darbo kultas lengvai įsigalėjo šešiuose šimtuose kvadratinių metrų būtent todėl, kad didžioji dauguma miestiečių dar visai neseniai buvo „kaimai“ ir dar nebuvo atpratę nuo žemės. Užsieniečiui vėlgi sunku suvokti skirtumą. Bet kiekvienas sovietinis žmogus aiškiai suprato, kad sodo sklype kasa, sėja, ravėja, laisto ir konservuoja nuo ryto iki vakaro. Tuo tarpu vasarnamyje jie guli hamake, sėdi terasoje, žaidžia badmintoną ir be galo stato samovarą. Žinoma, jie ir plaukioja, ir grybauja, ir dviračiais šen bei ten važinėja, tačiau architektūriniu požiūriu šie du reiškiniai aiškiai skiriasi.
Kotedžas, kaip taisyklė, yra senas, visas priestatuose ir antstatuose, su privaloma terasa ar veranda. O sodo sklypas tas pats 0,06 ha kur yra kažkokia lūšna, kurioje galima tik miegoti, nes anksti ryte reikia išlįsti į sklypą ir dirbti, dirbti, dirbti.

„Nepaisant nieko, TARYBŲ ŽMONĖS VIS PRISIĖŽĖ Į ARCHITEKTŪRĄ. IR INVESTUOJAU VISĄ JO ILGESĮ DIZAINUI (KO, KAIP sekso, TSRS NEBUVO), VISĄ JO NAMŲ ŪKIĄ, VISAS KŪRYBINIAS GALIAS IR TAIP PAT VISKĄ, KĄ GALĖJO PAIMTI IŠ DARBO.

Įdomu tai, kad šią opoziciją suformulavo tas pats Čechovas. Sugalvojęs savo pjesei pavadinimą „Vyšnių sodas“, jis ilgai negalėjo suprasti, kas čia ne taip. Ir staiga jam pasirodė: „Ne „vyšnia“, o „vyšnia“! „Vyšnių sodas“ yra verslo, komercinis sodas, generuojantis pajamas. […] Tačiau „vyšnių sodas“ negauna pajamų […] jis auga ir žydi dėl užgaidos, išlepusių estetų akims. Sodo sklypas, žinoma, didelių pajamų neatnešė, bet nesunkiai galėjo aprūpinti šeimą savų vitaminų žiemai. Atsižvelgiant į tai, kad buvo sunku ištarti šią kvailą frazę, sodo sklypai vis dar vadinami „dachas“. Tai suteikia naujiems vasarotojams pasaulėžiūrą, kuri bent kažkaip priartina prie prarastosios Rusijos, bet atneša naujų metodinių kančių tyrinėtojams.

SAVO GAMYBA, KOLEKTYVINĖ, LAIKINA

Didžioji dalis pokario sovietinių vasarnamių statomi arba pagal standartinius projektus, arba visai be architekto. Tai suprantama: vasarnamiai demonstruoja žmogaus egzistencijos privatumą, o tai nėra naujosios valdžios garbė. Todėl ji žiūri į juos nepritariamai, bet stengiasi nepastebėti. Tačiau tai taip pat neleidžia profesionalams būti atskirtiems nuo komunistinės statybos darbų. Todėl viskas virsta tuo pusiau oficialiu, pusiau legaliu verslu, kuriuo netrukus imsis pusė šalies.
Užmiesčio namas sovietinėje šalyje turėjo ne tik antrųjų namų, bet ir kito būsto, alternatyvos miestui, statusą. Štai kodėl nebuvo labai svarbu, kaip atrodo jūsų vasarnamis. Dačoje svarbiausia išlieka gamta „Mūsų kilimas – gėlių pieva, mūsų sienos – milžiniškos pušys“, – Jurijaus Entino eilėraščius dainavo „Brėmeno muzikantai“. „Mums viliojantys rūmų skliautai niekada neatstos laisvės“.
Tačiau jei sakytume, kad sovietiniai žmonės nejautė jokio poreikio architektūrai, tai būtų netiesa. Žinoma, kad padariau. Ir jis įdėjo į tai visą savo dizaino ilgesį (kurio, kaip ir sekso, SSRS nebuvo), visą savo jaukumą, visas kūrybines galias, taip pat viską, kas gali būti nunešta iš darbo. Kokiais šedevrais buvo pripildyti vasarnamiai prie Maskvos! Iš butelio pagaminta praustuvė, iš ramento pagamintas kastuvas, iš samovaro ir karučio surinkta „lagerio virtuvė“ – menininkas Vladimiras Arkhipovas surinko pačius genialiausius „priverstinius daiktus“ į specialų muziejų – Liaudies naminių daiktų muziejų. . Lygiai taip pat nutiko ir architektūrai, kuri buvo tokia pat „priversta“ – dėl prekių ir medžiagų trūkumo rinkoje. Ir kaip visaverčio realaus gyvenimo nebuvimas padarė Rusiją labiausiai skaitančia šalimi, taip objektyvaus pasaulio nebuvimas pavertė ją išradėjų ir namų amatininkų šalimi. Joks kitas pomėgis (nei pašto ženklai, nei futbolas, nei deginimasis) neleido rusui taip iki galo pasireikšti. Tai buvo unikalus savo įvairove ir originalumu reiškinys, kurio nežinojo jokia kita šalis. Jame buvo tikra atsitiktinumo, siurrealizmo, originalumo poezija.
Savotišką paminklą šiam liaudies menui 2009 metais pastatys jaunasis architektas Piotras Kostelovas. Paprastas namas Aleksino kaime apkaltas krūva medinių lopų. Buvo naudojami beveik visi populiarūs apdailos būdai. Tradicinė: juosmens lenta arba tiesiog lenta. Modernus: pamušalas, medienos imitacija, blokinis namas. Egzotika: apdaila apvaliomis kastuvo rankenomis ir skirtingų sekcijų strypais... „Sprendimo prototipas, – komentuoja autorė, – paimtas iš sovietmečio privačių namų fasadų. Dėl žinomų priežasčių individuali statyba nebuvo plėtojama. O tie, kurie dar spėjo pasistatyti namą, tiksliau – vasarnamį, naudojo įvairiausias medžiagas, beveik viską, ką tada buvo galima rasti. Dėl to namą sudarė fragmentai, lopai ir lopai, atspindintys jo savininko galimybes tam tikru statybos laikotarpiu.

„BET DACHA VISKAS KITAIP“

Prieš šimtą metų Boriso Zaicevo aprašyti „dačos stiliaus“ ženklai XX amžiaus viduryje migruos į miestą ir taps pagrindiniais Maskvos intelektualinių virtuvių bruožais, kur pokalbiai apie svarbiausius dalykus vyks debesyse. dūmai ir „silkė, degtinė“. Tai yra, dvidešimtojo amžiaus pradžios rusiška vasarnamis tam tikra prasme formuoja savo amžiaus vidurio sovietinę virtuvę.
Inteligentams vasarnamis buvo ta pati virtuvė, bet atvira gamtai, suteikianti vienybės su geografija ir istorija iliuziją. O platesniems gyventojams vasarnamio sklypas buvo ne dvasinės, o materialinės laisvės simbolis: čia buvo galima auginti bulves. Abi šios reikšmės buvo laimingai sujungtos – inteligentija valgė ir bulves.
Bet jei virtuvė tikrai vienijo – ir valgant, ir pokalbiais – tuomet pagrindinė vasarnamio prasmė sovietmečiu buvo visiškai priešinga: ji buvo apie izoliaciją. Apie privatų gyvenimą, iš kurio mūsų žmogus praktiškai buvo atimtas. „Mūsiškis“ reiškia „sovietinis“, tas, kuris nevažiuoja taksi į kepyklą. Ir tik už miesto ribų tai buvo įmanoma: nuosavas namas, nuosavas sodas ir daržas, beveik tikra privati ​​nuosavybė ir tikras privatus gyvenimas.
Sovietmečio pabaigoje keturiasdešimt procentų šalies gyventojų turėjo vasarnamius. Tai didžiulis skaičius ir, tiesą sakant, toks pat atsiskaitymo reiškinys, kaip ir pats žodis. Labai nedaug vasarnamių turėjo architektūrinę vertę. Be to, dar vienas bruožas, suformavęs „naują istorinę bendruomenę“ – vasaros gyventojus – buvo kolektyvinė kūryba. Kiekvienas vakarinis pasivaikščiojimas po kaimą virto šnipinėjimu ir šnipinėjimu, kartais lydimu apsilankymų (dažnai ir pas nepažįstamus kaimynus). Ir viskas, kas buvo pastebėta, iškart pritaikyta savo svetainėje.

„KITĄ ARCHITEKTŪROS BRUOŽĄ GALIMA LAIKYTI SĄMONINGA LAIKINA. NIEKAS NESTATYBĖS kotedžo, „kad tęstųsi amžinai“. JI GALĖJO PAKEISTI, LŪŽTI, BŪTI REMONTAS – VISKAS GALI GERIAU ATSPINDĖTI Trapumo DVASIĄ, KURIOS SUTEIKĖ PRIVATINĖ EGZYVIS TSRS.

Žinoma, ne visi buvo tokie bendraujantys. Bella Akhmadullina niekada nenusprendė eiti į vasarnamį aplankyti Boriso Pasternako:
„Atsitiktinai buvau šalia
bet man svetimas šiuolaikinis įprotis steigtis
neproporcingas kontaktas
pažintyje būti ir įvardinti.
Vakarais turėjau garbės
pažiūrėk į namą ir sukalbėk maldą
ant namo, priekiniame sode, ant aviečių -
Nedrįsau pasakyti to vardo“.
Dar vienu tos architektūros bruožu galima laikyti sąmoningą laikinumą. Niekas nepastatė vasarnamio, kad „tvertų amžinai“. Jis galėjo keistis, lūžti, būti taisomas – visa tai puikiai atspindėjo trapumo dvasią, kuri apskritai persmelkė privačią egzistenciją SSRS. Be to, vasarnamiams galėjo nutikti įvairių bėdų... Prisimenu, kaip sudegė mūsų senoji vasarnamis Zagorjankoje. Man buvo ketveri metai, neišsigandau – buvo labai gražu. Šiferis šovė. Jie greitai pastatė naują, ir tai nebuvo suvokiama kaip tragedija – tai buvo kasdienybė. Nors man buvo baisiai gaila girgždančių laiptų ir verandos su firminiais stiklais.

NAUJI LAIKAI: GRĮŽKITE Į NETINKUMĄ

Prasidėjus naujiems laikams, vasarnamio samprata keičiasi – ir vėl dėl ekonominių priežasčių. Iš pradžių vasarnamis yra antrieji namai, todėl tinka tiems, kurie gali sau leisti, arba nuomojami. Tada tai tampa prabangos preke: butas, automobilis, vasarnamis – sovietinių turtų triada, geriausia jaunikio palydovė. O 2000-aisiais vasarnamis pradeda ginčytis su miesto butu dėl pirmojo būsto statuso: yra gamta, oras, vaizdai ir apskritai „ekologija“ (vaikai dabar naudoja šį žodį kaip žodžio „sinonimą“). gamta“). Nebegalima gyventi sodyboje (apšiltintame pagal naujus standartus) tik vasarą – tai daugelis žmonių mėgsta daryti.
Rinka normalizuojasi, atsiranda produktų, galima šiek tiek atsipalaiduoti, žmonės vėl ilsisi savo nameliuose, kaip dainuoja Shnur:
„Moterys kasdavo bulves,
Atrodo, kad dabar jie šiek tiek nurimo.
Jie gailėjo mūsų, vyrų,
Galite miegoti ir žvejoti.
Šiandien vėlgi, kaip ir XIX amžiaus viduryje, sunku nubrėžti liniją - kur baigiasi „vasarnamis“ ir prasideda „ištisus metus naudojamas kaimo namas“. To jau nebelemia nei dydis, nei medžiagos: vasarnamis gali būti labai didelis, o šiuolaikinės technologijos leidžia mediniame name būti šiltu ir patikimu. Tačiau akmeninį namą vis dar sunku pavadinti "dacha". Ir kodėl? Tuo tarpu mediniai namai labai įvairiai išsaugo savo „vasaros“ komponento atmintį.
Tai ne tik veranda ir balkonas, bet ir langai nuo grindų iki lubų, kurie „priartina“ prie gamtos taip, kaip senoji architektūra negalėjo padaryti - kaip, pavyzdžiui, Aleksandro Brodskio name Pirogove, Nikolajaus Belousovo namuose Sovyaki kaime arba Svetlanos Bednyakovos namuose Maskvos More kaime. Pati veranda gali išplisti po visą namą ir galiausiai apgaubti viską, paversdama pastatą verandos „priestatu“ – kaip Jaroslavo Kovalčiuko „Namas 9-ojoje skylėje“ Pirogove arba paties Timofejaus ir Dmitrijaus Dolgicho name.

„ŠIANDIEN VĖL, KAIP DEvynioliktojo šimtmečio viduryje, Sunku nubrėžti liniją – KUR BAIGIASI „DAČA“ IR PRASIDEDA „KAIMO NAMAS GYVENTI METUS“. TAI NEBEALUS LEMIA NAMO DYDIS, NEI MEDŽIAGOS, IŠ KURIOS JIS PASTATYTAS, NEI ARCHITEKTŪRINIS STILIUS.

Antono Tabakovo name Nikolina Gora (architektas - Nikolajus Belousovas) veranda tęsiasi su lodžija, o paskui su platforma, kuri virsta mediniu paplūdimiu virš tvenkinio. Tačiau Jevgenijaus Asos Pirogovo kotedže terasa yra nedidelė, tačiau tuo pat metu ji užima ketvirtadalį viso ploto - ir kartu su vieno aukšto namo struktūra tampa pagrindiniu jos turiniu. Terasos grindimis augantis medis visą konstrukciją paverčia ne tik vienybės su gamta manifestu, bet ir užuomina, kad viskas remiasi į ją ir sukasi aplink ją.
Kitas variantas, kaip sukurti vasarnamio natūralumą ir organiškumą, yra vaizdingas tūrių išdėstymas - tos pačios sovietinės „savarankiškos statybos“ dvasia, kai prie namo netikėtai ir natūraliai buvo pritvirtinti nauji priestatai. Taip Novosibirsko srityje spontaniškai buvo pastatyta vasarnamis, kurią Andrejus Černovas stato draugui, taip pat architektui; kaimo namo Znamenskoje kubai susiglaudę (architektai Igoris ir Nina Šaškovai, Svetlana Bednyakova).
Ir, žinoma, svarbu dydis: Zavidkinos kyšulio Pirogovo plėtrą norėčiau pavadinti „dachas“ (nors jis turi daug pažangesnį pavadinimą: „jachtininkų namai“). Arba Totano Kuzembajevo „firefly“ ir „birdhouse“ arba Ivano Ovčinikovo „Dvigubas namas“, kuris yra ne tik mažas (nors ir su veranda), bet ir pigus. Tačiau šių projektų moduliškumas vis dar neleidžia jų laikyti vasarnamiais, kuriems taip svarbu pritaikyti asmeniniams poreikiams. Ir šia prasme šiam vaidmeniui daug geriau tinka Boriso Bernasconi Volgadacha - paprastas namas, nudažytas juodai, kur vietoj terasų yra neaptverti „deniai“. Arba, priešingai, Sergejaus ir Anastasijos Kolčinų sniego baltumo namas Lapino mieste, kuris natūraliai 2014 metais gavo ARCHIWOOD apdovanojimą, kuris tam tikra prasme atvėrė kelią dabartinei tendencijai – naujai vasarnamiui.

LIŪDUMAS KAIP NEišvengiamas

Atsižvelgiant į akivaizdų laikiną vasarnamių pobūdį, šios praeinančios gamtos nostalgija yra neišvengiama. Be to, jis visada yra – ar praėjusio amžiaus pradžioje, ar šio pradžioje. Ir, matyt, tai privaloma vasarnamių kultūros dalis.
Tačiau jei anksčiau keitėsi tik architektūra, tai šiandien keičiasi ir esminiai šios kultūros principai.
Dachai aptverti aukštomis, tuščiomis tvoromis, o mūsų akyse tirpsta tas vasarnamių gyvenimas, kurį lėmė būtent bendruomenė. Mažai kur jie stato spektaklius ir dainuoja dainas – neduok Dieve, jei žaidžia tinklinį. „Pėsčiomis į stotį“ yra kažkoks oksimoronas, nes stotis virto ištisine statybinių medžiagų rinka, o pasivaikščiojimas dulkėtu taku tankiu upeliu skubančių automobilių migloje nebeprimena ėjimo iš vaikystės. Galima, žinoma, vaikščioti ne palei Puškinskają, o palei Komsomolskają... (Beje, dachos asociacijos pastebimai mažiau nervinosi dėl politinio kurso pasikeitimų, todėl šiandien čia galima pasivaikščioti Karlo Liebknechto ir Rosos gatvėmis. Liuksemburgas, Dzeržinskis ir Menžinskis).

„ATSIŽVELGIANT Į AIKIĄ LAIKINĄ kotedžų LAIKĄ, NOSTALGIJA ŠIAI NARIMO GAMTAI NEVENGIA. IR TAI VISADA YRA – KAS PRAJOJO AMŽIAUS PRADŽIOJE, IR ŠIO AMŽIAUS PRADŽIOJE. IR, MAtyt, TAI YRA PRIVALOMA DACHA KULTŪROS DALIS.

Seni žavūs namai išnyksta. Jų vietoje auga didžiuliai, neskoningi kotedžai – jų niekas nedrįstų pavadinti „dachas“. „Tuo tarpu Rusijoje buvo sukurta unikali vasarnamių kultūra. Būtina tai ištirti“, – sakė akademikas Lichačiovas ir mirė nesuformulavęs, kuo šis reiškinys ypatingas. O Korney Ivanovičius Chukovskis sukūrė tokį palyginimą:
Netolimoje ateityje du studentai eina pro jo vasarnamį. Vienas sako: „Čia gyveno Maršakas“. „Ne Maršakas, o Chukovskis“, – pataiso jį kitas. - "Kam rūpi!" – švelniai atsako pirmasis. Tikrai, koks skirtumas, kaip atrodo ar neatrodo vasarnamis? Svarbiausia, kad jis egzistuoja. Ir tai nebuvo Kanačikova.

Nikolajus Malininas

=> JHelperTags objektas ( => => => => Masyvas ()) => stdClass objektas ( => => =>))

Amerikietiškas architektūros stilius yra senojo europietiškojo palikuonis. Emigrantai iš Europos, o pirmiausia iš Anglijos, savo šalių architektūros tendencijas atsinešė į Šiaurės Ameriką, kur jas pristatė ir plėtojo. Šio stiliaus bruožas, žinoma, yra ankstyvųjų naujakurių noras parodyti namo mastą ir turtingumą. Iš čia ir atsiranda namo kaip viso architektūrinio komplekso pojūtis.

Amerikietiška architektūra išsiskiria erdvumu, simetrija, daugybe stogų kaskadų, kolonų, daug didelių langų, dažnai su langinėmis, kartais smailėmis, aukštais centriniais laiptais, horizontaliu išplitimu, minimaliu reljefiniu detalėmis, šviesiu tinku kaip apdaila. Visa savo išvaizda šie namų ir kotedžų projektai demonstruoja sėkmingą savininkų gyvenimą naujose negyvenamose žemėse.

Angliškas stilius

Angliškas stilius – tai aristokratijos ir santūrumo, rafinuoto skonio ir brangių medžiagų derinys. Šis architektūros stilius mūsų šalyje dažniau apibrėžiamas bendruoju terminu „angliškas stilius“, tačiau iš tikrųjų jis atstovauja dviem tarpusavyje susijusiems stiliams – gruzinų ir regentų stiliui, kuriems pavadinimus suteikė istorinės epochos. Šiuolaikine prasme angliškas namas yra šių stilių mišinys.

Jie susiformavo veikiami žemyninės Europos, tačiau čia buvo savaip pergalvoti. Angliško stiliaus bruožai: stačiakampis, simetriškas planas; vienodas visų langų paskirstymas ir dydis; mūrinės, retai dekoruotos sienos; žemas įėjimas su portiku; vidutinio aukščio stogo šlaitai; minimalus stogo pratęsimas virš sienų; penki langai pagrindiniame fasade; suporuoti vamzdžiai; piliastrai durų šonuose; durys su plokštėmis.

Namas pastatytas tikro angliško stiliaus tik iš raudonų plytų. Angliško namo fasadas yra gana griežtas ir tik retais atvejais leidžiamos nedidelės dekoracijos. Privalomas atributas yra vejos ir gėlių lovų buvimas.

Stilius F.L. Wright (prerijų stilius)

1867 m. birželio 8 d. gimęs Frankas Lloydas Wrightas yra didžiausias pasaulio architektas, produktyviausias, kontroversiškiausias ir įkvepiantis.

Wright nemėgo sudėtingų detalių ir esamų architektūros stilių nerimo. Jis pasisakė už švarą ir linijų paprastumą ir tikėjo, kad gerai pastatyti pastatai papildo jų aplinką.

Prerijų stilius paplito JAV vidurio vakaruose XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje. Prerijų stiliui būdingos ryškios ir pabrėžtos horizontalios linijos, plokšti arba šlaitiniai stogai su plačiomis iškyšomis, langai sujungti į horizontalias juostas, maksimali pastato integracija į kraštovaizdį. Stiliaus pavadinimas kilęs iš ilgų horizontalių linijų, primenančių prerijų peizažus.

Šiam stiliui taip pat būdingas minimalistinis fasadų dekoravimas bei centrinė židinio kambario vieta kaip šeimos židinio simbolis. Namo geometriją apsunkina įstiklintos galerijos, balkonai, parapetai ir gėlynai. Prarandama riba tarp vidaus ir terasos. Bendros patalpos atrodo kaip salės.

Gotikos stilius

Gotika – viduramžių meno raidos laikotarpis, apimantis beveik visas materialinės kultūros sritis ir besivystantis Vakarų, Vidurio ir iš dalies Rytų Europoje nuo XII iki XV a. Gotikos stilius daugiausia pasireiškė šventyklų, katedrų, bažnyčių, vienuolynų architektūroje. Ji vystėsi romaninės, tiksliau – Burgundijos architektūros pagrindu. Gotikos stiliui būdingos arkos su smailiomis viršūnėmis, siauri ir aukšti bokštai ir kolonos, gausiai dekoruotas fasadas su raižytomis detalėmis (vimpergiais, timpanais, archivoltais) ir įvairiaspalviais vitražais lancetiniais langais. Visi stiliaus elementai pabrėžia vertikalumą. Neogotikiniam architektūros stiliui būdingi adaptuoti gotikiniai elementai: smailios arkos, aukšti pailgi frontonai, lengvo karkaso konstrukcijos bokštai, vidinės kolonos, aukšti siauri langai su tradiciniais rėmais.

europietiško stiliaus

Vienas iš populiariausių šiandienos architektūros stilių yra europietiškas. Remdamasis praeities architektūros tradicijomis, konservatyvus, puikiai dera su gamta.

Europietiško stiliaus namai išsiskiria taisyklingomis geometrinėmis formomis, kurias dažnai apsunkina erkeriai. Projektuojant, kaip taisyklė, naudojama kvadrato arba arti kvadrato forma.

Pagrindas dažniausiai apdailinamas akmeniu arba plytelėmis. Stogas yra dviejų arba keturių šlaitų. Tradiciškai stogo dangai buvo naudojamos raudonos natūralios čerpės, kurias šiandien keičia metalinės. Durys dekoruotos spalva, kuri kontrastuoja su sienų spalva. Langai dažniausiai yra maži, stačiakampiai arba arkiniai. Planuojant vidaus erdvę didelis dėmesys skiriamas jos efektyvumui, kad viską, ko reikia, būtų galima patalpinti palyginti nedideliame plote.

Itališkas stilius

Itališkas stilius architektūroje susiformavo per šimtmečius, o tai daugiausia lemia jos tikrai unikalų charakterį.

Itališkas stilius kartais vadinamas neorenesansu. Jis atsirado Anglijoje XIX amžiaus pradžioje. Įkūrėju laikomas anglų architektas Johnas Nashas. Itališkas stilius sujungė XVI amžiaus italų architektų architektūrinius radinius su paladizmo ir neoklasikizmo elementais.

Itališkas stilius architektūroje – kokybę, tradicijas ir gamtos grožį vertinančių žmonių pasirinkimas. Šiai dizaino ir architektūros krypčiai būdingas natūralių medžiagų naudojimas, tradicijos, patogumas ir paprastumas. Itališko stiliaus mediena ir akmuo derinami su kaltinės geležies elementais. Sienos dažniausiai dengiamos dekoratyviniu tinku ir puošiamos tinko apdaila arba mozaikomis.

Itališko stiliaus namui būdingi beveik plokšti stogai su mažais šlaitais, vos matomi nuo žemės, stogo karnizą laikantys laikikliai, bokštas arba varpinė, varpinė.

Klasikinis stilius

Architektūroje klasicizmas suprantamas kaip XVIII – XIX amžiaus pradžios Europoje paplitęs architektūros stilius, kurio pagrindinis bruožas buvo kreipimasis į antikinės architektūros formas. Klasicizmo architektūrai būdingas išdėstymo taisyklingumas ir formos aiškumas, simetriška ašinė kompozicija, puošybos santūrumas.

Klasikinio stiliaus kotedžai pasižymi griežtu proporcingumo ir harmonijos principų laikymasis. Erdviniai sprendimai lakoniški, orientuoti į tai, kad planuose vyrauja tiesūs ir aiškūs kontūrai su simetriškų ašinių planavimo sistemų dominavimu.

Apdailoje naudojamas fasadinis tinkas, šlaitiniai čerpiniai stogai, marmuras ir gipsas kolonoms ir baliustradoms, geležis ir ketus grotoms, balkonams ir tvoroms.

Nepaisant madingų architektūros stilių pranašumų, klasikiniai motyvai išlieka populiarūs. Juk klasikos laikymasis – namo šeimininko kruopštumo ir subtilaus skonio ženklas.

Minimalizmas

Minimalizmas JAV atsirado XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje. Pagrindinė minimalizmo idėja architektūroje yra noras palikti tik esminius dalykus, kad kiekvienas elementas atliktų maksimalų skaičių funkcijų. Būdingi minimalizmo bruožai: kuo didesnis glaustumas, laikymasis kompozicijos, natūralių medžiagų naudojimas, maksimalus funkcionalumas ir dėmesys detalėms, griežtos linijos ir geometrija, vientisa spalvų schema, dėmesys apšvietimo dizainui, šviesių spalvų naudojimas.

Daug dėmesio skiriama medžiagų parinkimui ir jų kokybei. Pirmenybė teikiama natūralioms medžiagoms, tokioms kaip akmuo, medis, stiklas ar marmuras.

Minimalizmas plačiai naudojamas viešuosiuose pastatuose, biuruose, prekybos centruose ir privačiuose namuose.

Minimalizmas idealiai tinka paprastumo, ramybės ir griežtumo mėgėjams. Minimalistinės erdvės dvelkia ramybe ir tyla. Tai „išgrynintas“ stilius, tačiau savo ruožtu elegantiškas ir novatoriškas formų ir apdailos atžvilgiu.

Modernus

Art Nouveau gimė XX amžiaus sandūroje. Europos architektūroje kaip judėjimas kuriant savo epochos stilių. Art Nouveau pasižymi privalomų simetriškų formų, siluetų ir ornamentų, stilizuojančių augalų formas lygiomis, lenktomis linijomis, atmetimu. Fasadai išsiskiria suapvalintais angų kontūrais, panaudotos kaltinės metalinės grotelės ir glazūruota keramika. Ypatingas dėmesys skiriamas langų angų su puošniais apkaustų raštais ir vitražų projektavimui.

Pastatų statymo „iš vidaus“ principo atsiradimas ir kartu su tuo – kompozicijų atvirumas, formų įvairovė. Interjeras sudaro namo šerdį ir lemia jo išvaizdą. Pagal planą pastatai dažniausiai būna kvadratiniai, kambariai sugrupuoti aplink salę.

Art Nouveau stilius daugiausia vystosi miesto dvarų ir brangių daugiabučių, kaimo vilų ir vasarnamių architektūroje. Modernizmas skatina individualumą. Kaip ir prieš šimtmetį, tokio stiliaus namas suteikia komforto, jaukumo ir ryškios, įsimintinos architektūros.

vokiško stiliaus

Praktiškumu, ekonomiškumu ir racionalumu paremtas stilius. Tai pasireiškia viskuo – išdėstymu, dizainu, medžiagų pasirinkimu ir dizaino ypatumais. Namų forma dažniausiai būna kvadratinė.

Langai tradiciniuose vokiškuose namuose yra nedideli, stačiakampiai arba arkiniai, padalinti varčia. Langai dažnai turi langines. Rėmeliai dažniausiai būna masyvūs. Durys pagamintos iš medžio ir nudažytos spalva, kuri kontrastuoja su namo sienos spalva. Rūsio dalis apdailinta apdailos plytelėmis „kaip natūralus akmuo“. Beveik visada yra erkeriai arba balkonai. Erkeris dažnai yra namų akcentas. Stogas dažnai dvišlaitis, bet gali būti ir keturšlaitis. Stogo danga – bituminės arba metalinės čerpės, raudoni atspalviai. Išdėstymo ypatybės priklauso nuo to, kad namas būtų kuo ekonomiškesnis ir racionalesnis. Vokiško stiliaus namai dažniausiai būna vieno ar dviejų aukštų plius mansarda. Siekiant sutaupyti vietos, išplanavimas suprojektuotas taip, kad name būtų kuo mažiau koridorių.

norvegiško stiliaus

Norvegiškas namas – skandinaviško stiliaus namo variantas. Norvegų namas yra istorinio vikingų ilgo namo stiliaus tąsa. Norvegiški namai – tai pailgi, švelniai pasvirę namai, dažniausiai vieno aukšto, raudoni, rudi arba juodi, su natūraliomis stogo dangomis. Norvegiško namo bruožas yra apverstas žalias stogas

Ankstyviausi tikrieji rąstiniai namai Norvegijoje ir Švedijoje datuojami XI a. Kr., o Rusijoje rąstiniai namai buvo žinomi jau nuo VIII-IX a. AD Šią technologiją tikriausiai atnešė varangiečių samdiniai, grįžę iš tarnybos Rusijoje. Vėliau rusiškas rąstinis namas Norvegijoje buvo naudojamas tik negyvenamiesiems pastatams, tokiems kaip šuliniai, ryazhi, tiltų atramos, šienavietės ganymui. Ir jau XI a. Norvegijoje žinomas iš esmės kitoks kirtimo būdas su savaime užsistringančiu užraktu, kuris neleidžia atsidaryti plyšiams medžiui išdžiūvus. Norvegiška kirpimo technika šiuolaikine forma atsirado jau XIII a.

Provansas

Provansas yra vienas iš istorinių pietų Prancūzijos regionų. Provanso stiliaus namo ypatumais laikomas išorinio namo išorės rafinuotumas ir savotiškas romantiškas švelnumas. Ypatinga vieta priklauso detalėms. Toks namas praktiškai neturi rūsio ir tokiame name natūraliai nėra mums pažįstamos verandos. Sodo takas tik baigiasi prie lauko durų. Namo sienos turi būti iš plytų arba iš akmens. Dažniausiai sienos yra padengtos šviesiu tinku. Kai kuriose vietose tinkas gali atidengti plytų sieną, o tai suteikia namams savito charakterio. Antrame aukšte gali būti įrengti balkonai su baliustradomis. Pirmame aukšte langai siauri, juose turi būti žaliuzės. Antrame ir trečiame aukštuose langai didesni. Stogas daugiašlaitis, aukštas, po čerpėmis. Stogą puošia daugybė bokštų su mansardiniais langais. Provanso stiliaus namams svarbi detalė yra durys. Jie turi būti masyvūs su kaltiniais vyriais ir turėti apžvalgos langą.

Tradiciškai prie namo pridedami įvairūs priestatai: vasaros virtuvė, vasaros ūkinis pastatas ar garažas.

Rokoko

Rokoko – iš prancūzų kalbos. rokoko, iš fr. rocaille - dekoratyvinis kiautas, kriauklė, rocaille). Architektūrinis (dekoratyvinis) rokoko stilius atsirado Prancūzijoje (1715-1723) ir pasiekė apogėjų valdant Liudvikui XV, persikėlė į kitas Europos šalis ir dominavo iki 1780 m. Rokoko stilius buvo baroko stiliaus tęsinys. Jis neįvedė į architektūrą jokių naujų konstrukcinių elementų.

Rokoko architektūra siekia būti lengva, svetinga ir žaisminga. Šios architektūros kūriniuose beveik išnyksta tiesios linijos ir lygūs paviršiai; nustatyti įsakymai keičiami; kolonos kartais pailginamos, kartais trumpinamos ir susukamos sraigtiniu būdu; jų kapiteliai iškreipiami dėl koketiškų pokyčių, virš karnizų dedami karnizai; stogai išilgai kraštų apjuosti baliustradomis; frontonai vaizduoja lūžtančias išgaubtas ir įdubusias linijas, vainikuotas vazomis ir skulptūrinėmis figūromis. Langų, durų, pastato viduje esančių sienų rėmuose, šviestuvų gaubtuose panaudota įmantri stiuko ornamentika, susidedanti iš augalų lapus primenančių garbanų, gėlių girliandų ir kriauklių.

Rusijos dvaras

Pirmieji dvarai atsirado tolimoje praeityje. Maskva kažkada buvo tik dvaras. Raižyti fasadai, klasikinės formos, nedideli bokšteliai, langai su raštais – mediniai rusiški dvarai stebina savo grožiu.

Sumanus meniškas medžio drožyba buvo būdinga ir originali Rusijos medinių pastatų puošmena - ir tai yra viena iš nedaugelio tradicijų, išlikusių tarp žmonių iki šių dienų. Drožyba gali būti reljefas arba kiauras. Reikėjo papuošti stogo viršų - „kraigą“, kuris dažnai buvo daromas arklio galvos pavidalu, verandos baldakimas, langinės ir langų rėmai. Stogo puošyboje vyravo gyvuliškas pagoniškas stilius, kilęs iš skitų klajoklių. Buvo vaizduojami simboliniai gyvūnų amuletai, įskaitant arklius, paukščius, gaidžius ir gyvates.

Šeimos lizdo koncepcija Rusijos dvare įgyja didelę vertę. Rusiškas stilius pabrėžia namo savininko statusą, kuris didžiuojasi savo istorija ir kilme. Rusijos dvaras yra gyvenamoji vieta, taip pat galimybė išsaugoti ir perduoti palikuonims savo istoriją, pavardę ir tradicijas.

Šiaurės modernus

Rusijos modernizmo architektūroje ryškiausia kryptis buvo šiaurinis modernizmas. Stilius iš esmės vystėsi Sankt Peterburge XX amžiaus pradžioje, veikiamas švedų architektūros, taip pat suomių nacionalinio romantizmo architektūros mokyklos. Tai palengvino ekonominiai ir kultūriniai ryšiai su Suomijos ir Švedijos valstybėmis, kur nacionalinis romantizmas buvo pagrindinis meno judėjimas.

Būdingi šiaurietiško modernizmo bruožai – dirbtinių ir natūralių apdailos medžiagų derinys, pastato pagrindo apkalimas suomišku granitu, viršutinių aukštų dengimas apdailos plytomis arba faktūriniu tinku. Šiaurės Art Nouveau stiliaus pastatų forma yra masyvi ir be smulkių puošmenų. Rustikacija, ornamentai ir bareljefai rusų folkloro temomis buvo plačiai naudojami. Architektūrinis dekoras masyvus, spalva minimalistinė, spalvinė gama griežta šiaurietiškai.

skandinaviško stiliaus

Skandinavijos pusiasalio šalys – Švedija, Norvegija ir istoriškai bei geografiškai susijusi Danija ir Suomija turėjo panašias sąlygas architektūrai vystytis.

Skandinaviškas namas – paprastas, bet jokiu būdu ne primityvus, kompaktiškas, bet ir nepigus. Jis buvo sukurtas siekiant apsaugoti savo gyventojus nuo nemalonių klimato poveikių ir suteikti jiems maksimalų komfortą.

Skandinaviško stiliaus namai – vieno ir dviejų aukštų, lakoniški ir santūrūs. Tradiciškai namai buvo gaminami iš beicuoto arba lakuoto medžio. Langai skandinaviško stiliaus namuose gana dideli, kartais panoraminiai. Pagrindinis dėmesys skiriamas masyviems mediniams rėmams. Skandinaviško stiliaus namuose nėra nei rūsių, nei rūsių. Stogas dengtas čerpėmis, metalinėmis - dažytomis arba "natūraliomis" arba įvairiomis polimerinėmis medžiagomis. Jis gali būti nuožulnus arba plokščias, tačiau dažniau pasitaiko nuožulnus. Priešais lauko duris dažniausiai įrengiama veranda su mediniais laiptais ir raižytais turėklais arba terasa.

Modernus stilius

Modernaus stiliaus namas suponuoja atvirumą gamtai, dideles erdves, panoraminius stiklus. Šiuolaikiniu stiliumi jie dažnai derinami su kambariais – pavyzdžiui, svetaine su židiniu, virtuve su valgomuoju.

Šiuolaikinės architektūros credo slypi pačiame pavadinime – tai kažkas, kas atitiktų šiandieną, esminis dėmesys architektūros naujumui, tiek konstruktyvioms, tiek planavimo idėjoms, išorinėms formoms.

Pagrindiniai šiuolaikinės architektūros principai: naujausių statybinių medžiagų ir konstrukcijų naudojimas, racionalus požiūris į vidinių erdvių sprendimą (funkcinis požiūris), dekoratyvinių tendencijų nebuvimas, esminis istorinių elementų atmetimas pastatų išvaizdoje. Fasadų apdailai galima naudoti: fasadinį tinką, apdailinę plytą, medieną, akmenį, porcelianinę keramiką. Paprastai modernaus stiliaus namų savininkai yra aktyvūs, dinamiški žmonės, daug keliaujantys ir iš pirmų lūpų susipažinę su įvairiomis kultūromis.

Viduržemio jūros (Viduržemio jūros) stilius

Viduržemio jūra apima Graikiją, Ispaniją, Italiją, Prancūziją, Turkiją, Egiptą, Maroką ir kitas šalis, kurios prisidėjo prie Viduržemio jūros regiono architektūros stiliaus formavimosi. Tokio stiliaus miniatiūrinius namus su čerpiniais stogais, paskendusius vešlioje augmenijoje, ir prabangių sniego baltumo vilų pakrantėje.

Tokiems pastatams būdingos tinkuotos sienos, plokšti arba žemi čerpiniai stogai, apdailoje naudojamos terakotinės čerpės ir akmuo. Sienos gali būti dekoruotos ornamentais. Balkonus ir langus puošia kaltiniai turėklai. Stogo priestatas yra gana didelis ir papuoštas karnizu. Pastatuose turi būti dideli balkonai arba erdvios dengtos terasos.

Būdingas Viduržemio jūros namo bruožas yra vidinis kiemas, nuošalus kiemas, paslėptas nuo smalsių akių. Ši technika gali būti labai aktuali rusams, kurie priversti statyti kaimo namus beveik vienas šalia kito. Funkcionalus ir praktiškas komfortas kuriamas improvizuotomis priemonėmis, ne be išradingumo, tradicijų laikymosi ir meilės kūrybai.

Viduramžių

Pilies architektūra gimsta iš romaninio stiliaus, kuris dominavo Europoje maždaug nuo 1000 m. ir iki gotikos meno atsiradimo XIII a. Ankstyviausios struktūros nukopijavo romėnų karines stovyklas. Gigantiškos akmens konstrukcijos pradėtos statyti nuo normanų, o klasikinės pilys atsirado XII a.

Pilies tipo kaimo namas pasižymi didelėmis formomis, masyviomis ir aukštomis sienomis, balkonais, erkeriais, terasomis ir bokštais, sudėtinga plano ir fasado kompozicija. Namo fasadui dekoruoti galima naudoti plytas, akmenį, tinką. Šio stiliaus namuose nėra jokių architektūrinių perteklių, kilnus paprastumas sukuria monumentalumo ir stabilumo jausmą. Langai arkos, arba stačiakampiai, bet įdomios apdailos formos. Durys gali būti bet kokios formos, turėti daug dekoratyvinių elementų – baldakimą, karkasą iš kaltinio ar tinko, vitražą, mozaiką. Fasadai dažnai būna asimetriški. Tokių kotedžų stogo forma visada yra sudėtinga, nes namas dažnai susideda iš kelių dalių.

Fachverkiniai

Fachwerk – iš vokiško Fachwerk, Fach – skydas, sekcija, Werk – konstrukcija. Tai viena seniausių statybinių konstrukcijų, plačiai paplitusi Europoje viduramžiais. Tokie namai buvo statomi įvairiose šalyse, tačiau daugiausia jų buvo Vokietijoje – apie 2,5 mln.

Visur Vokietijoje fachverkiniai namai buvo statomi jau XII amžiuje. Fachverko stiliaus klestėjimas atėjo XVI a. Fachverkinės konstrukcijos buvo paveiktos madingų architektūros tendencijų: gotikos, baroko, renesanso.

Fachverkiniai namai turi standų medinį karkasą iš stulpų, sijų ir atramų. Tarpas tarp medinių sijų, vadinamas plokštėmis, buvo užpildytas molio ir nendrių mišiniu. Tada plokštės buvo tinkuotos ir nudažytos šviesiomis spalvomis, o pats rėmas, pagamintas iš tamsių sijų, liko matomas. Būtent jis suskirstė fasadą į atskiras įvairių formų celes ir suteikė namui nepakartojamo savitumo, kuris tapo pagrindiniu fachverko stiliaus architektūriniu bruožu. Fachverkinių namų konstrukcijos medinės sijos turi daug įvairių motyvų: kryžių, figūrų, gėlių, geometrinių raštų.

Aukštosios technologijos

Aukštosios technologijos kyla iš anglų aukštųjų technologijų, iš aukštųjų technologijų – aukštosios technologijos. Tai XX amžiaus pabaigos – XXI amžiaus pradžios architektūros ir dizaino stilius. Stilius skatina medžiagos estetiką. Pagrindiniai aukštųjų technologijų bruožai yra funkcionaliausias erdvės panaudojimas ir diskretiškas dekoras. Stilius pasižymi greitomis, tiesiomis linijomis, išsikišusiais konstrukciniais elementais, sidabro-metalo spalva, plačiu stiklo, plastiko ir metalo panaudojimu. Aukštosios technologijos – tai itin modernūs stiliai, naudojami pramoniniams pastatams būdingi dizainai. Naudojamos medžiagos stiklas, metalas, natūrali mediena.

Stilius atsirado dėl pramoninių patalpų architektūros, kur visi apstatymo elementai turi funkcinę paskirtį. Iš pradžių tai buvo daugiau požiūris į architektūrą nei konkretus stilius. Industrinės estetikos elementai persikėlė į gyvenamąją erdvę, kur buvo toliau plėtojami: atsirado aukštųjų technologijų ir konstruktyvizmo mišinys.

Aukštųjų technologijų stilius dabar labai populiarus tarp žmonių, kurie gyvena su laiku ir yra jauni.

Namelis

Chalet stilius atsirado Savojos provincijoje pietryčių Prancūzijoje. Jis perėmė turtingą Alpių kalnų istoriją ir vietines tradicijas. Išvertus iš prancūzų kalbos "chalet" reiškia skara; šiltas; ir, tiesą sakant, šveicariškas namas kalnuose. Iš pradžių Alpių namelis yra patikimai iš masyvios medienos pastatytas būstas, apsaugantis piemenis nuo blogo oro kalnuose.

Nameliai yra patikimi ir praktiški būstai. Chalet yra namas su šlaitiniu stogu, kurio šlaitai stipriai išsikiša virš pagrindinių sienų. Ši stogo konstrukcija buvo skirta apsaugoti namą ir aplinkinę teritoriją nuo sniego ir blogo oro. Erdvios terasos atsirado ir dėl praktinių sumetimų. Jų pagalba žymiai padidėja naudingas namo plotas. Atvira terasa yra neatsiejama namelio dalis, kuri gali neturėti tvoros ir būti laikoma vietinės teritorijos dalimi.

Chalet stiliaus namus dažniausiai renkasi žmonės, kurie siekia ne tik sukurti jaukius namus, bet ir besirūpinantys savo būsto ekologiškumu. Vienybės su gamta jausmas kyla kiekviename įžengusiame į namelį.

švediško stiliaus

Švediškas stilius yra skandinaviško požiūrio į architektūrą atmaina. Raudoni ir balti kotedžai puikiai dera tiek žiemos, tiek vasaros Švedijos kraštovaizdyje ir yra šios šalies orientyras. Tradicinis švediškas kotedžas yra paprastas namas, apkaltas skydais ir nudažytas raudonai, su kampais, langais ir durimis dažniausiai baltais. Švedų būstas visais laikais buvo daugiausia medinis (arba fachverkinis miškų skurdžiuose rajonuose). Dvaro kompleksą sudaro gyvenamasis namas ir ūkiniai pastatai, sujungti aplink kiemą. Švedijos architektūrai būdingas griežtas paprastumas ir negausus dekoravimas.

Funkcionalumas ir paprastumas, atsidavimas natūralioms medžiagoms, santūrūs spalvų deriniai būdingi tiek švedų stiliui, tiek skandinaviškajai architektūrai apskritai. Mediniai šviesaus medžio namai su plačiomis langų angomis atrodo kaip natūralus Švedijos ir ne tik kraštovaizdžio papildymas.

Olandiškas stilius

Olandų kaimo namų stilius yra kolonijinio dizaino variantas, kuris siūlo paprastą išdėstymą už pagrindinio fasado. Tokių pastatų išvaizda išugdė savitą stilių, išsiskiriantį tiek praktiškumu, tiek dekoratyvumu. Olandiško stiliaus namas pasižymi dideliu, aštriu dvišlaičiu stogu su klubais, paprastais langais, asimetrišku fasadu. Tradiciškai namo pagrindas apdailintas akmeniu, o fasadai – šviesaus tinko. Namas simetriško išplanavimo. Centrinis įėjimas veda į koridorių, aplink kurį išsidėstę kambariai. Darbščių, tvarkingų, darbščių olandų gyvenimo būdas atsispindi olandų namų interjere, demonstruodamas klestėjimą, kuklumą ir patogumą. Olandiški kaimo namai atrodo solidžiai, bet kartu ir jaukiai. Tinka šeimoms, ieškančioms ramybės ir komforto už kuklaus fasado.

Romaninis stilius

Romaninis stilius viduramžių Europoje buvo prieš gotiką. Pats terminas atsirado XII amžiuje, kai istorikai nustatė, kad Europos architektai plačiai naudojo daugybę senovės romėnų stiliaus elementų. Pagrindiniai architektų objektai buvo vienuolynai ir pilys, labiau primenantys tvirtoves. Pastatų išvaizda kupina ramybės ir iškilmingos jėgos. Romaniniams pastatams būdingi bruožai buvo masyvios sienos, kurių sunkumą ir storį pabrėžė siauros langų angos ir laiptuoti frizai. Pagrindiniai stiliaus bruožai – apskritos arba pusapvalės arkos ir akmeniniai skliautai. Fasado apdaila mūrinė, gausu plytų apdailos frontonuose, frizuose, languose ir duryse. Keraminės čerpės naudojamos kaip stogo danga. Romaniniai pastatai dera prie kraštovaizdžio, kompaktiškos formos ir aiškūs siluetai atitinka natūralią reljefą.

čekiško stiliaus

Čekija yra viena kultūringiausių ir gražiausių šalių ne tik Europoje, bet ir pasaulyje. Čekijos kultūros paveldas yra toks platus, kad kartais labai sunku tiesiog apibūdinti vietas, kuriose buvote, didžiausią indėlį į kultūros paveldą vis dar įneša Čekijos architektūra. Šios šalies architektūra buvo kuriama šimtmečius. Čekiškas kotedžų stilius turi bendrų bruožų su Europos ir Vokietijos stiliais. Čekiško stiliaus namas pasižymi taisyklingomis geometrinėmis formomis, aukštais daugiašlaičiais stogais, dengtais čerpėmis, kartais šiaudais, pagrindas iš natūralaus akmens, dažnai naudojami arkiniai langai ir durys. Čekiško stiliaus pritūpęs namas puikiai įsilies į kraštovaizdį ir niekuo neišsiskirs.