De eigenaardigheid van de pop is dat hij de menselijke anatomie herhaalt en in beweging wordt gebracht met behulp van draden die aan zijn gewrichten zijn vastgemaakt. Er zijn twee soorten poppen: een pop met een houten frame en een pop met een metalen staaf. Laten we eerst eens kijken naar het maken van een pop met een houten frame.

Poppen met houten frame

De grootte van de pop kan variëren van 30 cm tot 1/3 van de menselijke lengte. Daarom worden de afmetingen van de onderdelen gekozen afhankelijk van wat er is bedacht.

Bestaat uit houten blokken, beweegbaar met elkaar verbonden. De afmetingen van de articulaties herhalen de verhoudingen van het menselijk lichaam.

De hoofd- en schouderband kunnen beweegbaar of star worden gemonteerd. Afhankelijk van de complexiteit van de bewegingen die de pop moet uitvoeren, kunnen ook handen en voeten worden vastgemaakt.

De gewrichten in de schouders, ellebogen, knieën, heupgewricht moeten mobiel zijn. Ze worden uitgevoerd met een knoop (zie) zodat de armen en benen niet verdraaid kunnen worden (fig. 37).

Als het frame klaar is, wordt het bedekt met schuimrubber, waardoor de pop een menselijke vorm krijgt, en aangekleed.

Het besturen van de pop gebeurt met een wagi. Vaga bestaat uit kruisjes en twee transversale verwijderbare strips. De afmetingen van de vagi zijn afhankelijk van de grootte van de pop (fig. 38).

De draden worden als volgt aangetrokken:

1 - tot aan de knieën;

2 - onbeweeglijk naar het hoofd;

3 - naar de handen;

4 - heupgewricht.

Dwarsbalken met schroefdraad van de knieën en het bekken zijn afneembaar.

Als u uw hoofd moet kunnen kantelen, wordt het hoofd bewegingsloos aan de schouders bevestigd en wordt een extra draad naar achteren getrokken, die deze op het hoofdkruis van de vagi bevestigt. Hoe mobieler de pop moet zijn, hoe meer draden en accessoires er op de kwispelen zullen zijn. Deze complicatie en verbetering vereist creativiteit (Figuur 39).

Daarnaast worden er ook dierenpoppen gemaakt. Het principe blijft hetzelfde. Alleen de lengte van de vagi verandert, afhankelijk van de verhoudingen van het dier.

Beschouw als voorbeeld een poppenpop - een kat. In dit geval is het besturen van de pop niet erg moeilijk, hoewel het ook een zekere rijvaardigheid vereist (Fig. 40).

De pop is gemaakt van piepschuim, in een bepaalde vorm gedraaid en bedekt met nepbont. De poten van de kat zijn vrij vastgenaaid en worden niet geleid door de draden.

De waga bestaat uit een stok, waaraan de kop, die afneembaar is om in te drijven, is bevestigd en de draden waaraan het lichaam wordt vastgehouden, zijn onbeweeglijk vastgemaakt. De staart is bevestigd met een draad met een lus, die ook van de vagi kan worden verwijderd.

Een starre bevestiging van de kop van de kat aan de stang is mogelijk, wat meer bewegingsvrijheid geeft (fig. 41).

Productietechnologie van parketpoppen

Parketpoppen maken is niet bijzonder moeilijk. Het hangt allemaal af van het doel van de pop (zijn roeren) en de verbeelding van de kunstenaar. Parketpoppen zijn voornamelijk gemaakt van schuimrubber. Omdat het is zeer licht en flexibel in beweging. Zoals u weet, kunnen parketpoppen menselijke hoogte en daarboven bereiken, daarom is schuimrubber een onvervangbaar materiaal. Bij het ontwerp van de pop kunnen verschillende materialen bij de hand worden gebruikt. Tabletpoppen zijn dezelfde parketpoppen, alleen in kleinere maten.

Eerder overwogen we, voor poppentheaters, voor een schoolpoppenshow.

POPPEN EN MARIONETTEN
Er zijn vier hoofdtypen theatrale poppen: handpoppen of handschoenpoppen (rijden), rietpoppen, schaduwpoppen en touwpoppen (poppen). Hoewel handpoppen in grootte variëren - van kleine poppen waar kinderen mee spelen tot theatrale poppen, bijna een derde van de lengte van een persoon - worden ze allemaal met de hand vastgehouden en bestuurd met een penseel en vingers. De expressiviteit van de pop wordt gegeven door het hoofd, dat is gemaakt van verschillende materialen: een rubberen bal of een kartonnen cilinder; een sok gevuld met vodden; papier-maché, plastic materialen, hout. De pop heeft meestal bevroren gelaatstrekken, maar soms bewegen de kaak, ogen en oren. Kleding wordt op de manier van een kimono aan de kraag bevestigd en loshangende, belaste benen. De poppenspeler zet de pop op zijn hand, steekt zijn wijsvinger in de nek en de grote en middelvinger in de mouwen. Werken met vingers en pols zet de pop in beweging. Gewoonlijk draait de pop zijn hoofd en beweegt zijn armen en lichaam, maar een ervaren poppenspeler kan hem laten lopen, springen, dansen of rennen. Voorstellingen met rijdende poppen worden gespeeld over een scherm waarachter de poppenspelers zich verbergen, hun gebruikelijke publiek zijn kinderen, daarom staan ​​komedies, kluchten of sprookjes op hun repertoire. De actie wordt afgewisseld met korte dialogen en wordt ondersteund door geluidseffecten. Dergelijke uitvoeringen worden gekenmerkt door groteske overdrijving in de plot, het karakter en de plasticiteit van de helden (zoals in de uitvoeringen met Punch en Judy). Een verscheidenheid aan handschoenpoppen zijn vingerpoppetjes. Ze zijn klein van formaat omdat de duim en wijsvinger, die door de onderkant van het kledingstuk zijn geregen, hun benen vormen. Door ze te bewegen, laat de poppenspeler de poppen lopen, rennen, dansen en springen met verbazingwekkende behendigheid. Vanwege het kleine formaat en de onbeweeglijkheid van de romp en het hoofd, worden vingerpoppen meestal gebruikt voor de lol, zoals speelgoed. Gelede poppen worden gebruikt in de cinematografie. Vakkundig gemonteerd, reproduceren ze een menselijke figuur in miniatuur, ze kunnen een grote verscheidenheid aan poses krijgen. In deze poses worden ze achtereenvolgens gefotografeerd voor een animatiefilm (animatiefilm). Poppen van dit type hebben meestal de grootte van een gemiddelde kinderpop, en het decor en de rekwisieten worden dienovereenkomstig geselecteerd. Rietpoppen worden, net als handschoenpoppen, van onderaf bestuurd. Hun nek en hoofd zijn hol en ze zijn gemaakt van hetzelfde materiaal als handschoenen. Een lange dunne stok wordt door de nek in het hoofd gestoken en daar verstevigd. De schoudergordel van licht hout is bevestigd aan een wandelstok net onder de nek en zelfs lager - de dijgordel. De romp wordt tussen de schouders en dijen geplaatst - een dicht opeengepakte tas van duurzame stof. Armen en benen - vod, papier-maché of licht hout - buigen bij de gewrichten en bevestigen aan het lichaam met een vod of leren riem. Aan elke hand is een wandelstok bevestigd en de benen worden verzwaard met een zinklood en hangen vrij. Er werden ook zeer grote rieten poppen van een ander type gebruikt, zo werd een Japanse pop van 1,2 m hoog bestuurd door drie poppenspelers die ernaast stonden. Zeer zware traditionele Siciliaanse poppen van gelijke hoogte. Hun stokken zijn aan de kroon bevestigd en poppenspelers leiden hen over het podium en buigen zich over hen heen. Rietpoppen worden gebruikt in allerlei uitvoeringen - tragisch, kluchtig, fabelachtig en kluchtig, en bij voorkeur waar er meer actie is dan dialoog. De scène voor rieten poppen is hetzelfde als voor handschoenpoppen, maar wanneer de rieten poppen van bovenaf worden aangedreven, is een scène vereist, zoals bij poppenvoorstellingen. Schaduwpoppen zijn een soort rieten poppen. Het publiek ziet niet zichzelf, maar hun silhouetten op het verlichte scherm. Dit zijn platte figuren gemaakt van karton, blik, in het Oosten - van leer, met scharnierende verbindingen, zelden meer dan 50 cm hoog. In de regel wordt het profiel van de pop uitgesneden in die verkorting, waarvan de schaduw vooral expressief is op het scherm. Het podium in het schaduwtheater is hetzelfde als in het poppentheater, maar het proscenium is bedekt met een doorschijnend wit doek. De pop, bestuurd van onderaf, beweegt langs het scherm. Helder licht uit de diepten van de doos valt op de figuren en hun schaduwen vallen op het scherm. De silhouetten van het decor en de rekwisieten complementeren de voorstelling, die wordt gediversifieerd door dialoog of muziek en geluidseffecten. Marionetten zijn poppen met beweegbare gewrichten, bestuurd door draden. De armen en benen van de pop zijn gesneden uit hout, gegoten uit plastic of gemaakt van papier-maché. Benen zijn meestal zwaarder met lood. De poppen worden geleid door een klein houten apparaat (een waga genaamd) waaraan ze worden opgehangen met touwtjes, meestal gewaxt linnen of zijden lijn. Vaga is gemaakt van vier latten van 15-20 cm lang - twee in het bovenste en onderste gedeelte, vastgemaakt met touw. De draden die het hoofd, de schouders en de rug besturen, zijn bevestigd aan het kruis van het onderste gedeelte. De armen en benen zijn met een beweegbaar kruis aan het bovendeel bevestigd. Op de kwispel zit een lus van touw of leren riem, waardoor de poppenspeler zijn linkerhand passeert, de pop vasthoudt en bestuurt; met zijn rechterhand trekt en maakt hij de draden los. Met meer geavanceerde ontwerpen en meer bindingen, kan de pop worden gemaakt om een ​​breed scala aan trucs uit te voeren. Om ervoor te zorgen dat meerdere poppen synchroon werken, worden ze aan een gemeenschappelijke waga bevestigd. De poppenkast is meestal demontabel en bestaat uit een platform en een pad. Het platform bevindt zich ter hoogte van de ogen van het publiek, het portaal vormt een spiegel van het podium, aan de zijkanten open om de poppen vrij te laten bewegen; de binnenste secties worden gecamoufleerd door de vleugels. Achter het platform, op een hoogte van ongeveer 90 cm, loopt een pad met een voor- en achterhek, waar de poppenspelers onzichtbaar werken. Het podium wordt verlicht door een bovenlicht, een hellingbaan, schijnwerpers; de decoratie wordt gecompleteerd door een gordijn. De achtergrond en versieringen hangen aan het pad. Er zijn aanwijzingen voor het bestaan ​​van poppen in oude beschavingen. Ze werden gebruikt in tempels en tijdens religieuze processies. Bijna identieke poppen met scharnieren zijn opgegraven in landen zo ver van elkaar als Egypte en Mexico, waar ze ongetwijfeld werden gebruikt bij begrafenisceremonies. In een Egyptisch graf is een poppenkast gevonden. In de rijke folklore van het oude India zijn er verhalen over geweldige poppen, ze werden lange tijd vereerd in Siam, Java, Birma, Perzië en Turkije. In deze oostelijke landen kun je nog steeds dezelfde traditionele poppenkastvoorstellingen zien die eeuwenlang werden opgevoerd. In Griekenland en Rome waren poppen even geliefd bij zowel het gewone volk als de adel. Mythologie en actuele satire werden opgenomen in het repertoire van het poppentheater. Na de val van Rome gingen poppen letterlijk ondergronds - ze verschenen in de catacomben en vervolgens in de eerste christelijke tempels (eerst in Italië, daarna in Frankrijk). Na intra-kerkelijke controverse over de geschiktheid van het gebruik van poppen, werden ze uit de tempels verdreven door de beslissing van het Concilie van Trente. Op de kerkmuren en op de marktpleinen speelden poppen wonderen gebaseerd op bijbelverhalen. Geleidelijk aan werd hun repertoire aangevuld met seculiere amusementsvoorstellingen. De personages veranderden ook, in overeenstemming met de landen waar de troepen reisden en zich uiteindelijk vestigden. De nationale favorieten werden bepaald: Guignol en Punchinelle in Frankrijk, Pulcinella, Pantalone en Harlequin in Italië, Hanswurst en Kasperl in Duitsland en Oostenrijk, Karagez in Turkije, Punch en Judy in Engeland. Deze beroemde personages gedijen nog steeds goed in hun thuisland, geliefd bij alle generaties.

Uit Europese landen, het meest geliefde poppentheater van Italië. Onder invloed van Italiaanse poppenspelers kwamen in de Middeleeuwen nieuwe soorten poppen in gebruik, voornamelijk poppen, die in de 17e eeuw in Venetië verschenen. In Engeland verspreidde het poppentheater zich tijdens het tijdperk van de Restauratie. Punch, het Engelse prototype van de Europese handschoenpop, vermaakte het publiek niet alleen met zijn familieruzie met Judy, maar ook met gewaagde parodieën op legendarische helden. In de 16-19 eeuw. poppen werden algemeen bekend in heel Europa, ze waren geïnteresseerd in opmerkelijke mensen als J. Haydn, I.V. Goethe, Voltaire, J.J. Rousseau, Georges Sand, W. Hogarth en J. Cruikschenck. In München werden twee poppentheaters geopend: de eerste hield vast aan oude tradities, de tweede experimenteerde en keurde een nieuwe goed. In Frankrijk kwam het oosterse schaduwtheater in zwang en de kunstenaars van die tijd verrijkten de expressieve mogelijkheden enorm. Tegelijkertijd verschenen hele opera's met de deelname van alle beroemde zangers. In de eerste helft van de 20e eeuw. de hoogtijdagen van het poppentheater in bijna alle grote steden van Europa. In de Verenigde Staten won English Punch enige populariteit, maar het poppentheater schoot pas goed wortel toen de inspanningen van T. Sarg, R. Bufano en anderen werden gesteund door toeschouwers en docenten. Misschien wel de belangrijkste bijdrage van de VS aan de ontwikkeling van het poppentheater waren educatieve programma's met poppen.

LITERATUUR
Wat is een poppentheater? M., 1990 Solomonik I.N. Traditioneel oosters poppentheater: de belangrijkste soorten theater met volumetrische vormen. M., 1992 Solomonik I.N. De poppen betreden het podium. M., 1993 Kuzhel Yu.L. Dzeruri Theater. M., 1993 Samigullina R.A. Van Peterselie tot Prometheus. Ufa, 1993 Poppenspelers in St. Petersburg. SPb, 1995

Colliers encyclopedie. - Open Samenleving. 2000 .

Zie wat "POPPEN EN PUPPIES" zijn in andere woordenboeken:

Poppen met beweegbare ledematen, in beweging gezet door een speciaal mechanisme of een persoon verborgen achter schermen; vernoemd naar hun uitvinder, de Italiaanse Marioni. Woordenboek van buitenlandse woorden opgenomen in de Russische taal. Pavlenkov F., 1907. MARIONETTEN ... ... Woordenboek van vreemde woorden van de Russische taal

- (van marion, marionnette) oorspronkelijk kleine afbeeldingen van St. De Maagd Maria in het middeleeuwse poppenmysterie van de geboorte van Christus; later verspreidde deze naam zich naar het hele gebied van het poppentheater, ook wel poppentheater genoemd. Poppen, ... ... Encyclopedisch woordenboek van F.A. Brockhaus en I.A. Efron

Mexicaanse pop Puppet (van het Franse marionnet) is een soort theatrale pop, die de poppenspeler met behulp van touwtjes in beweging zet. In figuurlijke zin, een persoon, overheid, staat, die een gehoorzaam instrument zijn in verkeerde handen ... Wikipedia

George Lemmen. Meisje met een pop, 1904 pop gemaakt van wollen draad Soldier pop, Berlijn, begin XX eeuw ... Wikipedia

- (letterlijk Vilniaus teatras "Lėlė") een poppentheater dat sinds 1958 in Vilnius actief is (als het Vilnius Poppentheater; sinds 1969 heet het "Lele", van de lit. Lėlė "Doll"); een van de drie professionele poppentheaters in Litouwen. ... ... Wikipedia

Inhoud 1 Literatuur 2 Architectuur 3 Muziek 4 Theater ... Wikipedia

- plasticine;

- draad geïsoleerd;

- kranten, toiletpapier;

- PVA-lijm;

- kant-en-klare ogen, lokken voor een pruik;

- zelfhardende kunststof of houtplamuur.

Dit is een must om te beginnen. Daarnaast wordt alles gebruikt wat slecht liegt: stokjes voor sushi, tandenstokers en paperclips.

Ik plakte over het lichaam met krant. We wachten tot het droog is. We snijden en halen de plasticine eruit. Ik heb La Doll gebruikt om de verbindingen van toekomstige delen te lijmen en te versterken (hoofd naar lichaam, schouder naar hand, enz.), en ook het hoofd een beetje gladgestreken. Ik wil dat de textuur van het papier wordt geraden.

Carrosserie al gestript 🙂 Plasticine verwijderd, draadlussen geplaatst. Gelijmd met lijm. La pop is aan de bovenzijde verstevigd. Ik heb ze ook gedetailleerd. Op hout kun je plamuur gebruiken. Het is dunner en minder gepolijst. Geschuurd met schuurpapier en vijlen.

Onderweg waren er dus problemen met de gewrichten. Ik maak "kletspraatjes" volgens de printpep, dat wil zeggen, we binden de lussen van de onderdelen met linten. Het is moeilijk met de heupen, want als je gewoon lusjes maakt en vastbindt, zal de pop niet zitten, als dat zo is, dan zal een lang lint heel lelijk hangen niet in een zittende vorm 🙂 (ik ben een erg mondig persoon, het blijkt)

We lossen de eerste op. We namen een gewone plastic pop van een kind en vonden daar een oplossing, die een beetje verbeterde.

Ik hou van de heupsluiting!

Aan de binnenkant van het been (tussen de kont en het dijbeen) is een trechtervormige inkeping gemaakt, waar de lus en de tape-bevestiging zullen passen.

Ook zal de pop kunnen zitten.

De armen en benen hebben elk 3 delen. Ik zal het beschrijven aan de hand van het voorbeeld van een been.

1. Het dijbeen moet hol zijn, waardoor de tape van het lichaam naar het onderbeen gaat.

2. Het onderbeen is niet hol. Draadframe binnen. Afgewerkt met lussen aan beide kanten.

3. Voet met een lus.

De foto is grappig. Dit toont de lussen. Ik heb ze van binnenuit ingebracht toen het lichaam werd gesneden.

Van binnenuit verstevigd met La doll en Moment lijm.

En dit is mijn prinses die het "merk" heeft gekregen. Verslaving aan clowns en harlekijnen laat me niet los 🙂 Het hoofd is ook gemaakt - plasticine - de basis (later eruit gehaald, dus hol), papier-maché - in de basis, La pop gladgestreken. Ik herhaal - een meer budgetoptie is stopverf op hout.

Naar mijn mening was het een succes 🙂 Een poppenspeler schreef: "Als je de pop op de derde dag niet opnieuw wilt maken, dan is het gelukt."

Dus ik maak het gezicht van het begin tot het einde, het gezicht is tenslotte het belangrijkste.

Ik heb La Doll bedekt met acrylprimer. De make-up is gemaakt met acryl en droge pastels.

Dit zijn de materialen die nodig zijn om papier-maché te bekleden.

De verf en pastels moeten worden vastgezet met vernis.

Ik maak pruiken van schapenvacht. We lijmen transparante lijm in een spiraal, beginnend vanaf de zijkant van de nek en eindigend bij de kruin. Schapenvacht is zeer aangenaam, het kan in elke kleur worden geverfd, geknipt en gekruld.

We zullen de gewrichten van de pop voorbereiden met fijne linten. Het blijft om kleding te naaien en de pop is klaar.

Laten we naar de belangrijkste en onontgonnen Waga gaan. Na alle opties te hebben overwogen, koos ik voor een Duitse poppenwagen.

Ik heb het patroon op papier gezet. Volgens het artikel is het geschreven - multiplex 10 en 5 mm te gebruiken. Ik heb stukjes laminaat gevonden 🙂 Ik zal het gebruiken. Gewapend met een decoupeerzaag voor hout, vijlen, een dummy mes en vellen, ga ik snijden.

De montage vereiste ook een boormachine, twee schroeven en een sterke draad, en vooral een liefhebbende en geduldige echtgenoot.

En vvuualllya

Om de pop aan de wagu te hangen, nam ik een vislijn. De wagu moet ter hoogte van de onderrug (je onderrug) worden gefixeerd; op deze hoogte wordt deze optimaal gecontroleerd. We bevestigen de vislijn tussen de lussen in de details van de pop en de lussen in de kwispel. In dit geval moet de positie van de pop het eenvoudigst zijn (handen zijn geslachtsrijp, het hoofd is licht gekanteld), de pop moet staan.

Poppenpoppen dateren uit het oude Egypte. Aanvankelijk waren ze gemaakt van hout, maar toen ze populair werden, werden ze gemaakt van andere materialen. Door een paar poppen te maken, kun je een geweldige show neerzetten die zowel kinderen als volwassenen zal boeien. Zo'n schoonheid is niet moeilijk om met je eigen handen te maken. Het kost wat moeite om dit te doen. In onze masterclass over het maken van een poppenpop, met stapsgewijze foto's, zullen we alle fasen van het maken van zo'n pop in detail beschrijven.

Benodigde materialen:

Hoe maak je een poppenpop - stap voor stap instructies

Het lichaam van een poppenpop maken:

Kleding maken:

Kapsel:

Gezichtsverstrakking:

We maken een gezichtsverstrakking volgens het schema. Contract punt 1 met punt 2, punt 5 met punt 6. Contract punt 3 met punt 4, punt 7 met punt 6 en punt 9 met punt 10)

We binden de pop aan de kwispel:

Het kan niet alleen je favoriete speeltje worden, maar ook een decoratief stuk. Om dit te doen, moet de pop ergens op een opvallende plaats worden opgehangen en je zult er heel lang plezier van hebben. Je kunt ook marionettenpoppen maken en een thuispoppentheater regelen.

RM We zullen met onze eigen handen een pop maken - een soort theatrale pop die de poppenspeler (dat wil zeggen jij!) in beweging zet met behulp van draden.

Wij hebben nodig:
plasticine
inpakken
acrylverf
dispersie PVA-lijm
plat houten blok ongeveer 3 cm breed en 1 m lang
omvangrijk houten blok van ongeveer 12 cm lang met een omtrek van 4-5 cm
resten van witte stof en een beetje roze
broekband ca. 50 cm lang
dikke draden (of dunne koorden)
punaise, kleine spijkers en hamer
penselen en potlood.

Dus laten we aan het werk gaan!

Met behulp van onze vorige les (Santa Claus), maken we een basis voor het hoofd en de laarzen met behulp van de papier-maché-techniek. We schetsen het voorwaardelijke midden en maken twee doorlopende gaten links en rechts in de voorste helft rechts en links ervan, zoals weergegeven op de foto.


We halen het koord door de gaten, maken de lus vast met een potlood, maken een sterke knoop en lijmen het vanaf de verkeerde kant met drie lagen inpakpapier.


Indien gewenst kan het snoer in dit geval worden vervangen door een gewone paperclip of draad, waarbij de uiteinden van binnenuit stevig worden gedraaid. Met behulp van een zacht lapkoord of vlechtwerk vormen we een knoop, bevestigen deze met lijm en stukjes inpakpapier aan het binnenoppervlak van het toekomstige hoofd. We coaten de snede met PVA-lijm ...


... en verbind de onderdelen met elkaar. Met behulp van naaigaren fixeren we tijdelijk de structuur totdat de lijm helemaal droog is. We doen dezelfde bewerking met de helften van de schoenen.

Terwijl het hoofd van de kok droogt, maken we een wagu - een houten kruis, waarmee we de pop besturen. We snijden de staaf af zoals op de foto, snijden scherpe hoeken met schuurpapier en verbinden de onderdelen met PVA-lijm. Terwijl de vagina wordt gelijmd, schetsen we ons karakter op papier - we hebben het nodig om de lengte van de details van de armen, benen en lichaam te bepalen. Aan de hand van de tekening zagen we de staaf in stukken van de gewenste lengte.


We leggen de voorbereide onderdelen op de tekening neer - het beeld van onze kok begint stilaan te ontstaan!

We snijden de broekstape in stukken zoals op de foto en gebruiken ze om de delen aan elkaar te verbinden. Belangrijk: handen zijn aan de binnenkant van de elleboog gelijmd, benen - aan de achterkant van de knieën. Voor extra fixatie worden de lijmplaatsen in verschillende lagen naaigaren gewikkeld en bedekt met een dunne laag PVA-lijm.

In het lumbale gebied worden de stroken tape bovendien bevestigd met knopen en kleine noppen. De armen zijn vastgemaakt aan de schouders zoals op de foto te zien is. Het is de beurt aan het hoofd!


Op de plaatsen die op de foto worden getoond, rijden we halverwege extra noppen - de bedieningsdraden worden eraan bevestigd.


We versterken bovendien de gedroogde wagu in de plaats van lijmen met anjers. Daarnaast rijden we in de anjers half links en rechts op de korte strook, en van onderaf (aan het verste uiteinde van de lange strook). Op andere plaatsen maken we lussen, zoals op de foto te zien is. Plak de lijmnaden op het hoofd af met stukjes inpakpapier.

Met de eenvoudigste patronen (hier kan je fantasie weer de vrije loop!), maken we een schort, broek, shirt en pet!

We maken handschoenen van roze stof, vullen ze met watten of vliesstof en lijmen ze op onze handen.

Het is tijd om de Kleine Kok nieuw leven in te blazen: met acrylverf schilderen we zijn gezicht en kleden hem vervolgens in een zorgvuldig op maat gemaakt pak! Tip: de plaatsen van de sneden op de stof kunnen niet met draden worden genaaid, maar worden gelijmd met een dunne laag PVA-lijm.


Op de linkerarm, beide benen en rug, op de plaatsen waar de anjers zich bevinden, doorboren we de stof, zoals weergegeven op de foto, maken de draden vast met sterke knopen en verbergen opnieuw de doppen van de spijkers onder de stof (de lange einde van de draad blijft voorlopig vrij). Het blijft om de besturingsdraden correct te bevestigen (en dat was precies wat ze waren!) Aan de waga.
De volgorde van bevestiging is als volgt:
1) we bevestigen de draad aan de linker tijdelijke lus, rijgen deze in de centrale lus van de vagi (degene die zich net onder het dradenkruis bevindt) en bevestigen deze met het andere uiteinde aan het tweede oor,
2) de draad die aan de achterkant is bevestigd, is bevestigd aan een nop aan het uiteinde van een lange stok die het verst van het dradenkruis verwijderd is,
3) de draad, bevestigd aan de linkerhand, wordt in een lus geregen aan het einde van de lange wagi-stick die het minst ver van het dradenkruis verwijderd is, en vastgemaakt aan de tweede hand,
4) de draad die van het linkerbeen komt, is bevestigd aan de linker nop van de korte stok van het vizier van de vagi, en de rechter aan de rechterkant. Belangrijk: bij het bevestigen van de draden van de benen aan de waga is het noodzakelijk om de maïs op een vlakke ondergrond te leggen, de voeten aan te drukken en de uitgerekte draden aan de waga te bevestigen!.
Dus onze poppenpop is klaar! We wensen je creatief succes!