Diakritiske tegn. Usammenflettede hævet skrift

) og flere bogstaver for at repræsentere én lyd. For eksempel er lyden repræsenteret af bogstavet š på en række sprog, eller digraph ch på fransk, portugisisk eller sh på engelsk, eller trigraph sch på tysk. Diakritiske tegn bruges både med vokaler og konsonanter. Den største ulempe ved diakritiske tegn er, at de roder bogstavet med små, men vigtige detaljer, hvis udeladelse kan føre til alvorlige fejl. Der er sprog, hvor diakritiske tegn ikke er så almindelige (russisk) eller praktisk talt ikke bruges (engelsk). I nogle tilfælde er der en tendens til at erstatte diakritiserede bogstaver med digrafer (tysk: ö → oe i trykt tekst og computerisering, men med udviklingen af støtte til umlyd er dette fænomen praktisk talt forsvundet).

Historie

De ældste diakritiske tegn var sandsynligvis de antikke græske accent- og aspirationsmærker, hvis opfindelse tilskrives Aristofanes fra Byzans.

Diakritiske tegn er meget udbredt i sprog, der bruger det latinske alfabet. Dette skyldes det faktum, at klassisk latin ikke havde de sibilanter, nasale vokaler og palataliserede (blødgjorte) konsonanter, der var til stede eller udviklet på andre sprog, især ikke-relaterede. Således, hvis det på italiensk er muligt at formidle sibilanter rent positionelt (f.eks. i ordet città "chitta"- "by", hvor c+i automatisk betyder en hvæsende lyd), så på andre sprog, der ikke er relateret til latin, er dette umuligt. De mest fyldte med lydadskillende diakritiske tegn er de tjekkiske, slovakiske, tyrkiske, rumænske, polske, lettiske, litauiske og vietnamesiske alfabeter. [ ] I det portugisiske og franske sprog er vokalbogstaver (ê, è, ë, ï, ã) underlagt kraftig diakritisering - både for lyd og betydning, og rent etymologisk: île< лат. insula «остров». В романских языках имеется и особый диакритизованный согласный , в испанском - буква , возникшая в результате надстрочного «двухэтажного» написания двух букв nn в латинских словах типа annum >anno > аñо "år".

Klassifikation

Diakritiske tegn kan klassificeres på forskellige måder.

Efter sted for stil: superscript, subscript, intrascript.
I henhold til tegningsmetoden: frit fastgjort til hovedskiltet eller kræver, at dets form ændres.
Ifølge fonetisk-ortografisk betydning (klassifikationen er ufuldstændig, og kategorierne udelukker ikke hinanden):
- tegn, der har en fonetisk betydning (påvirker udtalen):
  - tegn, der giver et bogstav en ny lydbetydning, forskellig fra den sædvanlige alfabetiske (for eksempel tjekkisk , , );
  - tegn, der tydeliggør udtalemulighederne for en lyd (for eksempel fransk, ,);
  - tegn, der angiver, at et bogstav bevarer sin standardbetydning i et miljø, hvor dets lyd bør ændres (f.eks. fransk);
  - prosodiske tegn (angivelse af kvantitative lydparametre: varighed, styrke, højde osv.):
    - tegn på længdegrad og korthed af vokaler (for eksempel oldgræsk ᾱ , ᾰ );
    - tegn på musikalske toner (f.eks. kinesisk, , ǎ , , );
    - accentmærker (f.eks. græske "skarpe", "tunge" og "påklædte" accenter: ά , ὰ , ᾶ );
- tegn, der kun har stavebetydning, men som ikke påvirker udtalen:
  - tegn, der giver dig mulighed for at undgå homografi (for eksempel er der på kirkeslavisk en forskel mellem den kreative blok. ental af tallet "lille" og dat. pad. flertal af "malym"; på spansk si "hvis" og S "Ja");
  - tegn, der ikke betyder noget og bruges efter tradition (f.eks. aspiration på kirkeslavisk, som altid skrives over ordets første bogstav, hvis det er en vokal);
- tegn med hieroglyfisk betydning (betragtes kun som diakritisk ud fra typografiens synspunkt):
  - tegn, der angiver forkortet eller konventionel stavemåde (for eksempel titel på kirkeslavisk);
  - tegn, der angiver brugen af bogstaver til andre formål (de samme titler i den kyrilliske notation af tal).
Efter formel status:
- tegn ved hjælp af hvilke nye bogstaver i alfabetet dannes (i vestlig terminologi kaldes de undertiden modifikatorer og ikke egentlige diakritiske tegn);
- tegn, med hvilke kombinationer af bogstaver ikke betragtes som et separat bogstav (sådanne diakritiske tegn påvirker normalt ikke den alfabetiske sorteringsrækkefølge).
Påkrævet brug:
- tegn, hvis fravær gør tekststavningen forkert og nogle gange ulæselig,
- tegn, der kun bruges under særlige omstændigheder: i bøger til grundlæggende læseundervisning, i hellige tekster, i sjældne ord med flertydig læsning osv.

Om nødvendigt (f.eks. i tilfælde af tekniske begrænsninger) kan diakritikken udelades, nogle gange med indsættelse eller udskiftning af bogstaver i ordet.

Identisk udseende diakritiske tegn kan have forskellige betydninger, navne og statusser på forskellige sprog og skriftsystemer.

Tilskrivningen af et eller andet element i det grafiske system til diakritiske tegn er stort set vilkårlig. I moderne russisk skrift kan man således finde "diakritiske tegn" af varierende indiskutabilitet (fra absolut til næsten nul):

accenter placeres kun i sjældne tilfælde og danner ikke nye bogstaver;
to prikker over " " - danner et nyt bogstav, men udelades ofte;
kort over " " - danner et nyt bogstav og udelades aldrig;
understregning og understregning af lignende bogstaver, når de er håndskrevne T (m ) Og w (w );
bogstavet "ь" som sådan (kan betragtes som et diakritisk tegn for den foregående konsonant);
halen af "" er en integreret del af bogstavet, men kan opfattes som en diakritisk i formel analyse og sammenligning af bogstaver i alfabetet.

Grundlæggende diakritiske tegn

Kommentar. Der er ingen veletablerede russiske navne for de fleste diakritiske tegn. Konkurrerer i øjeblikket:

et traditionelt system af filologisk betydning, hvor et (i form) tegn kan have mange navne, brugt afhængigt af hvilket sprog vi taler om: således vil det samme overskrift kolon i forhold til det tyske sprog blive kaldt "umlyd" (i for nylig også "umlaut"), til fransk - "trema", og til russisk - oftest kun "to prikker";
omtrentlige beskrivelser af formen ("fugl", "låg", "krog" osv.);
sporingspapir fra engelsk computerterminologi (primært fra Unicode), som selv i originalen er ret konventionel, kontroversiel og internt selvmodsigende.

Situationen kompliceres yderligere af, at to tegn, der er forskellige på et sprog, kan vise sig at være udskiftelige skrifttypevarianter på et andet.

Beskrivelse, kode	Eksempel	Mulige anvendelser
Usammenflettede hævet skrift
/-formet streg over bogstavet U+0301	á	1. Akut accent- et diakritisk ikon over et bogstav, brugt på græsk, romansk, slavisk og mange andre. andre sprog. For at udpege præcist "akut stress" som fænomen på andre sprog på russisk kan du finde flere udtryk på én gang, for eksempel 1) akut (< лат. acutus - «острый»), 2) окси́я (от др.-греч. ὀξεῖα), 3) аксантегю́ (от фр. accent aigu - дословно «острое ударение»). 2. I det russiske sprog bruges udtrykket "stress" ("stressmærke"), hvilket skyldes tilstedeværelsen af kun én type stress i sproget (øgning af tonen i vokallyden, som stressen falder på med stemmen). Bruges i undervisningslitteratur, ordbøger eller til at løse tvetydigheder (f.eks. "større").
	ń , ѓ	egenskab (polsk kreska ( "kraska" - streg, streg)) på polsk betegner en specifik blødgøring af konsonanter og derover ó - udtale som [u]; den samme blødgørende betydning bruges på lusatisk, kroatisk, makedonsk og nogle andre sprog
	á	på tjekkisk, slovakisk og ungarsk - en indikator for vokallængde
	á	i kinesisk pinyin-transskription indikerer en vokal over en vokal en stigende tone
\-formet streg over bogstavet U+0300	à	tung stress: oldgræsk. βᾰρεῖα, c.-sl. varia, lat. gravis (gravis), fr. accent grav grav; brugt i græsk (polytonisk stavning), romantik (primært fransk), sydslavisk og mange andre. andre sprog
\-formet streg over bogstavet U+0300	à	i kinesisk pinyin-transskription indikerer en vokal over en vokal en faldende tone
hevet kolon U+0308	ë, ï, ü	tegn på separat læsning af bogstavkombinationer: græsk. diaeresis eller dialytika, græsk. og fr. trema (trema); bruges på græsk, romansk og nogle andre sprog (nogle gange endda på engelsk)
	ä, ö, ü	umlyd er et tegn i tysk og nogle andre germanske skrifter, der indikerer en ændret ("blødgjort") udtale af nogle vokaler; også lånt af nogle andre sprog (for eksempel finsk, estisk, ungarsk, tyrkisk og slovakisk)
	e	tyktarmen er en del af det russiske (og hviderussiske) bogstav "ё"
	ї	tyktarmen er en del af det ukrainske bogstav "ї" [йи]
	ї , ѷ	i kirkeslavisk kendema, det vil sige to prikker (eller to streger // eller \\, hvilket var tilsvarende), er placeret over bogstavet jeg og Izhitsa ( ѵ ) i det tilfælde, hvor de læses som [og] og ikke har andre hævede tegn (accent eller aspiration)
	ӥ	i fonetisk transskription af russisk tekst: vokalændring forårsaget af position mellem bløde konsonanter
kasket over bogstavet (^-form: U+0302, runde: U+0311, v.-sl. blødt tegn: U+0484, over et par bogstaver: U+0361)	â, ê, û…	investeret stress: oldgræsk. περισπασμός, c.-sl. kammer, lat. circumflexus (circumflex), fr. accent circonflexe, engelsk. cirkumfleks ; brugt i græsk (polytonisk stavning), romansk (primært fransk), serbisk, C.-Sl. og mange flere andre sprog; på klassiske sprog er kasketten normalt rund eller endda (på græsk) i form af en tilde (se nedenfor), på fransk, nogle gange på serbisk er den spids.
	â	i den latinske translitteration af persisk betyder det lang glottal ɑ
	ĉ , ĝ , ĥ , ĵ , ŝ	på esperanto kaldes det hævede tegn ^ officielt "circumflex" (Esp. "cirkumflekso"), uofficielt - "cap" (Esp. "ĉapelo"); ændrer læsningen af de tilsvarende konsonanter uden "cap", så de læses i overensstemmelse hermed som russiske h, duh, x, og Og w(rundt regnet)
	î	på rumænsk er der en skarp kasket over â Og î betyder at læse dem som [s]
	ê, ŝ	i nogle systemer af latinsk translitteration af det kyrilliske alfabet igennem ê bogstavet "e" kan overføres, og gennem ŝ - bogstavet "ш"
	j͡j	i nogle transskriptionssystemer indikerer en rund hætte over en gruppe bogstaver deres kontinuerlige udtale (affricate)
	l̑	på gammelkirkeslavisk betyder en rund kasket over en konsonant (nogle gange lidt forskudt til højre) dens blødhed
	â	på tyrkisk betød en kasket over en vokal blødheden af den forrige konsonant og kunne også angive længden af vokalen (brugt i lån fra arabisk); efter skrivereformen i 1990'erne blev "hætten" afskaffet [ ] , selvom det fortsat bliver brugt lejlighedsvis.
"fugl" over bogstavet U+030C	ž , ě	krog ( gachek, tjekkisk háček) er et tegn på tjekkisk skrift, der markerer sibilante og bløde konsonanter, samt en stærkt blødgørende udtale af bogstavet ě (sædvanligvis svarende til den gamle slaviske yat); over nogle bogstaver kan det ligne en næsten fastlåst apostrof for skønhed: Ľ , ď og så videre.; lånt ind i nogle andre skrifter (på kroatisk blev det brugt i begge betydninger); bruges i nogle latinske translitterationssystemer til russiske og andre kyrilliske skrifter. I engelsk computerslang siden 1980'erne dukkede navnet op for dette skilt caron ukendt oprindelse ( caret + makron?, carambole + på?, lat. corona ?), som efterfølgende spredte sig til andre sprog og officielle dokumenter (som Unicode-standarden).
	ž	står for lyd og
	š	står for lyd w på nogle finsk-ugriske, baltiske og slaviske sprog
	č	står for lyd h på nogle finsk-ugriske, baltiske og slaviske sprog
	ǎ	i kinesisk pinyin-transskription angiver over en vokal en faldende-stigende tone
	ѯ	krogen er en del af det gammelslaviske bogstav "Ѯ" (Ksi).
// over bogstavet U+030B	ő , ű	"Ungarsk umlyd": ő Og ű betyder lange variationer af lyde udtrykt med bogstaver ö Og ü
// over bogstavet U+030B	ѵ̋	ѵ̈
\\ over bogstavet U+030F	Og	på serbisk: kort faldende accent
\\ over bogstavet U+030F	ѷ	på kirkeslavisk: skrifttypevariant ѵ̈ (for Izhitsa den mest almindelige, men ї oftere tegnet med prikker eller lodrette streger)
hævet cirkel U+030A	å	på nogle skandinaviske sprog via å lang [a], der bliver til [o], er angivet; kapital Å - ångstrøm betegnelse
hævet cirkel U+030A	ů	på tjekkisk ved hjælp af en cirkel (tjekkisk kroužek) via ů betegner lang, afledt af diftongen uo
overskrift U+0307	jeg, j	(engelsk titel) er en del af små bogstaver jeg Og j de fleste sprog med latin og nogle med kyrillisk skrift (når der tilføjes et andet hævet skrift, fjernes perioden normalt); på nogle tyrkiske sprog (for eksempel tyrkisk) er bogstavet anderledes jeg med en prik (læs som [i] på tyrkisk) og uden en prik (læs som [s]), og denne forskel forbliver den samme for store bogstaver
	ż	sibilerende konsonanter i gammel tjekkisk skrift, brev ż på nuværende polsk
	ė	på litauisk
	ṁ	Latinsk translitteration af sanskrit (både Anunasika og Anusvara kan afbildes gennem ṁ i forskellige systemer, men sidstnævnte kan også være ṅ)
	ḃ, ḋ, ḟ, ṁ, ṗ, ṫ	tidligere brugt i irsk og andre goidelic sprog, en prik over en konsonant angivet lenition. I moderne retskrivning angives lenition ved at tilføje bogstavet Hh.
prik til venstre over bogstavet		i fonetisk transskription af russisk tekst: vokalændring forårsaget af position efter en blød konsonant
prik til højre over bogstavet U+0358	en	i fonetisk transskription af russisk tekst: vokalændring forårsaget af position før en blød konsonant
tilde over et bogstav U+0303 (på græsk U+0342)	ã	i nogle, tilde-transskriptionssystemet (afledt af superscript n Og m) ovenfor vokaler betyder deres nasale udtale; det bruges også i denne betydning på portugisisk
	ñ	på spansk ñ - blød [ny]
	õ	står for lyd s på estisk
	ᾶ	i polytonisk græsk ortografi er tilden en skrifttypeversion af den runde kasket (se ovenfor om "påklædt stress")
bjælke over bogstavet U+0304	ā	hovedbetydningen (kommer fra oldgræsk og latin) er en indikation af længden af vokaler (og stavelseskonsonanter); nogle gange bruges det græske navn macron
bjælke over bogstavet U+0304	ā	i kinesisk pinyin-transskription angiver over en vokal en jævn tone
U-formet overskrift U+0306	ă	hovedbetydningen (kommer fra oldgræsk og latin) er en indikation af vokalernes korthed; lat. brevis (brevis), engelsk. breve
	th	i slavisk kyrillisk alfabet betyder det vokalernes ikke-syllabiske karakter og deres overgang til konsonanter; ts.-sl. og russisk navn - kort (siden slutningen af det 19. århundrede også i ordbøger kort). Inkluderet i bogstaverne, (brugt i det hviderussiske sprog) og nogle. osv. I moderne kyrilliske skrifttyper er det normalt afbildet anderledes end i græske og latinske.
	ӂ	i sovjettidens moldoviske kyrilliske alfabet betød bogstavet "ӂ" affrikatet [j]
	ğ	på tyrkisk betegner gennem en lyd tæt på hviderussisk, og i nogle dialekter når den fuldstændig forsvinden
	ŭ	på esperanto, en U-formet overskrift, uformelt kaldet "bad" (Esp. "kuveto"), omdanner en vokal u til en ikke-stavelseslyd tæt på engelsk w, brugt næsten udelukkende i diftonger aŭ Og eŭ, for eksempel: "aŭroro" ("daggry"), "Eŭropo" ("Europa")
(-formet tegn Græsk: U+0314, Kir.: U+0485	ὡ, ῥ	tyk aspiration (svarer ofte til det indledende h- i internationalisme): oldgræsk. δᾰσεῖα, c.-sl. Dasia, lat. spiritus asper; brugt i polytonisk græsk ortografi og i nogle ældre varianter af kirkeslavisk
)-formet tegn Græsk: U+0313, Kir.: U+0486	ὀ, ὠ	tynd aspiration: oldgræsk. πνεῦμα ψιλόν, også ψιλή, c.-sl. ånd, også psili eller ringer, lat. spiritus lenis; brugt i polytonisk græsk ortografi og i kirkeslavisk (ikke angiver noget, placeret over den indledende vokal af ord)
hestehale på toppen U+0309	ả	Vietnamesisk tegn for en af de musikalske toner (vietnamesisk. du hỏi )
	ḥ	forskellige systemer til transskription og translitteration (semitiske sprog, indiske sprog osv.); et underskrift kan betegne stavelseskonsonanter (ṛ, ḷ), cerebrale konsonanter (ḍ, ṭ, ṇ), anunasika med anusvara osv.
sænket komma U+0326	ț	fløjtende og hvæsende på rumænsk ( ș , ț )
abonnent cirkel U+0325	r̥	i nogle transskriptionssystemer (for eksempel i rekonstruktionen af indoeuropæiske eller proto-slaviske sprog) angiver en cirkel under en konsonant dens stavelsesform
"kop" under flere bogstaver U+035C	t͜s	i nogle fonetiske transskriptionssystemer tegnet ͜ ved bogstavkombination betyder dens kontinuerlige udtale - affrikativitet
"hætte" under bogstavet U+032F	u	i nogle fonetiske transskriptionssystemer: ikke-stavelseslyd
understregning U+0331	en	i ordbøger kan indikere stress
"fugl" under bogstavet U+032C	s̬	i IPA - stemmetegn
iota abonnement U+0345	ᾳ	på oldgræsk
Sammensmeltede overskrifter
horn til højre og op U+031B	ơ	bruges på vietnamesisk
apostrof sammen U+0491	ґ	bruges på ukrainsk til at fremhæve plosiv g (i modsætning til den sædvanlige frikativ g brugt på ukrainsk). Hvis det ikke findes på det visuelle layout, erstattes det af g" eller blot g. [ ] (I det ukrainske tastaturlayout - højre Alt+г=ґ, højre Alt+Shift+г=Ґ). Bruges også som et valgfrit bogstav på hviderussisk Tarashkevich.
Sammenlagte abonnementer
cedille U+0327	ç	kommer fra det spanske sprog (spansk) zedilla[cedilla] - "lille "z"), men bruges ikke der nu; bedst kendt for sin brug på fransk (fransk cédille [frø]), placeret under c i det tilfælde, hvor dette bogstav skal udtales [s] i stedet for [k]: facade[facade]; bruges også på nogle andre sprog under forskellige bogstaver og med forskellige betydninger (for eksempel på tyrkisk bogstaverne c, ç, s, ş betegne lydene [j], [h], [s] og [sh]). På lettisk skrift med et lille bogstav g Cedillaen vendes om og bliver til en overskrift: ģ
c-formet hestehale U+0328	ę	kommer fra middelalderens latinske skrift, hvor tegnet ę var en kompakt erstatning for ligaturen æ ; derfra blev det lånt ind i polsk skrift og fik navnet ogonek[ogonek] = "hale"; på polsk bruges det i nasale vokalbogstaver ą Og ę . Lånt fra polsk af andre sprog (især litauisk), brugt med forskellige bogstaver
hestehale lignende ts eller sch	,	brugt i 1930'erne og senere i skabelsen af kyrilliske skrifter til forskellige sprog i USSR; gik normalt til højre og ned, men nogle gange til venstre og ned
Sammensmeltede inline-tegn
vandret streg kort: U+0335, lang: U+0336	đ	på vietnamesisk - bogstavet "d"
diagonalt slag kort: U+0337, lang: U+0338	ø	på dansk, norsk, færøsk ø betyder det samme som på tysk, svensk, islandsk ö
diagonalt slag kort: U+0337, lang: U+0338	ł	ł - Polsk ublødgjort [l], der bliver til ikke-stavelse [y]; gennemstregning er normalt skrå, men i dekorative skrifttyper kan den være vandret, i form af en tilde osv.; Når du skriver i hånden, skal du i stedet for en gennemstregning sætte en tilde ovenpå
lodret streg		Ҝ
tilde i midten	ɫ

Hestehaler:

Nogle andre specifikke diakritiske tegn bruges i

Det litauiske sprog har 12 vokaler. Ud over standard latinske bogstaver bruges diakritiske tegn til at angive lange (ilgoji: y, ū) og nasale (nosinė: ą, ę, į, ų - angivet med ogonek) vokaler, der er tilbage fra dengang, hvor disse bogstaver blev udtalt nasalt, som nogle vokaler på moderne polsk. Disse modificerede vokaler (bortset fra ė) i moderne daglig tale er på ingen måde kendetegnet ved deres lyd i forhold til hovedvokalerne og bærer hovedsageligt en historisk belastning i skrift.

Store bogstaver

jeg

Små bogstaver

-en

jeg

MFA

-en

ɛː

eː

jeg

uː

Noter

Litteratur

Istrin V. A. Udvikling af skrivning. M.: Forlag for USSR Academy of Sciences, 1961.
Istrin V. A. Skrivningens fremkomst og udvikling. M.: Nauka, 1965.

Diakritiske tegn(fra græsk diakritikos - karakteristisk) - et sprogligt tegn med et bogstav, der indikerer, at det læses anderledes end uden det. Placeret over bogstavet, under bogstavet eller krydser det. Undtagelsen er bogstavet "i". På moderne russisk er det diakritiske tegn to prikker over "e" - "ё". Tegnet "č" på det tjekkiske sprog formidler lyden [h]. På det hviderussiske sprog formidler "ў" "u" ikke-stavelse. Siden oldtiden har hebraisk og arabisk skrift brugt diakritiske tegn til at angive vokaler.

I det latinske skriftsystem blev det diakritiske tegn tilde "~" født, hvilket oversættes til "tegn øverst." Det blev brugt i middelalderen i tilfælde, hvor et bogstav blev skrevet i stedet for to konsonanter. Den spanske tilde symboliserede lyden [n].

I vore dage bruges makroner (¯) ofte til at angive længden af vokaler: mālum 'æble', malum 'ondt'. Nogle gange bruges en akut (málum) eller en cirkumfleks (mâlum) i stedet for en makron.

I nogle tilfælde er længdegrad kun angivet for meningsfulde vokaler. I dette tilfælde er kortheden af vokalerne angivet ved hjælp af brevis: mālum 'æble', mǎlum 'ondt'.

Middelalderlatin kan have brugt andre symboler, såsom ę ( e caudata) blev brugt i stedet for digrafen ae.

De ældste diakritiske tegn var sandsynligvis de græske længde- og korthedstegn samt de græske accenttegn.

Diakritiske tegn er mest udbredt i sprog, der har latinske alfabet. Dette skyldes det faktum, at klassisk latin ikke havde de sibilanter, nasale vokaler og palataliserede vokaler, som andre sprog, især ikke-beslægtede, havde eller udviklede. Så hvis det på italiensk er muligt at formidle sibilanter rent positionelt (for eksempel i ordet città"chitta"- "by", hvor c+i automatisk betyder en hvæsende lyd), så på andre sprog, der ikke er relateret til latin, er dette umuligt. Mest fyldt med lydadskillende diakritiske tegn tjekkisk, slovakisk, tyrkisk, rumænsk, Polere, litauisk, vietnamesisk alfabeter.

5.1. Klassifikation

Diakritiske tegn kan klassificeres på forskellige måder.

Efter sted for stil: superscript, subscript, intrascript.

I henhold til tegningsmetoden: frit fastgjort til hovedskiltet eller kræver, at dets form ændres.

Ifølge fonetisk-ortografisk betydning (klassifikationen er ufuldstændig, og kategorierne udelukker ikke hinanden):

tegn at have fonetisk betydning (påvirker udtalen):

tegn, der giver et bogstav en ny lydbetydning, forskellig fra den sædvanlige alfabetiske (f.eks. tjekkisk č , ř , ž );

tegn, der tydeliggør udtalemulighederne for en lyd (f.eks. fransk é , è , ê );

tegn, der angiver, at et bogstav bevarer sin standardbetydning i et miljø, hvor dets lyd bør ændres (f.eks. fransk ü , ï );
prosodisk tegn (angivelse af kvantitative lydparametre: varighed, styrke, højde osv.):
- tegn på længdegrad og korthed af vokaler (f.eks. oldgræsk ᾱ , ᾰ );
  musikalske tegn toner(For eksempel, kinesisk ā , á , ǎ , à , -en);
  tegn accenter(f.eks. græske "skarpe", "tunge" og "påklædte" accenter: ά ,ὰ , ᾶ );

tegn, der kun har stavning betyder, men påvirker ikke udtalen:

tegn at undgå homografi(For eksempel,
V Kirkeslavisk variere kreativitet pude. enheder tal "små" og dato pude. flertal tal "små"; på spansk si "hvis" og Sí "ja");
tegn, der ikke betyder noget og bruges ifølge traditionen (f.eks. forhåbning V Kirkeslavisk, som altid skrives over det første bogstav i ordet, hvis det er det vokal);

tegn med hieroglyfisk betydning (betragtes kun som diakritisk ud fra typografiens synspunkt):

tegn, der angiver forkortet eller konventionel stavemåde (f.eks. titel i kirkeslavisk);
tegn, der angiver brugen af bogstaver til andre formål (det samme titel V Kyrillisk optagelsesnumre).

Efter formel status:

tegn, ved hjælp af hvilke nye bogstaver i alfabetet dannes (i vestlig terminologi kaldes de undertiden modifikatorer og ikke egentlige diakritiske tegn);
tegn, med hvilke kombinationer af bogstaver ikke betragtes som et separat bogstav (sådanne diakritiske tegn påvirker normalt ikke den alfabetiske sorteringsrækkefølge).

Påkrævet brug:

tegn, hvis fravær gør tekststavningen forkert og nogle gange ulæselig,
tegn, der kun bruges under særlige omstændigheder: i bøger til grundlæggende læseundervisning, i hellige tekster, i sjældne ord med flertydig læsning osv.

Om nødvendigt (f.eks. i tilfælde af tekniske begrænsninger) kan diakritikken udelades, nogle gange med indsættelse eller udskiftning af bogstaver i ordet.

Identisk udseende diakritiske tegn kan have forskellige betydninger, navne og statusser på forskellige sprog og skriftsystemer.

eller diakritiske tegn(fra græsk "skelne"), specielle tegn tilføjet til bogstaverne i et bestemt alfabet for at indikere en ændring i deres standardlæsning eller for at angive en særlig rolle, som lyden, der er angivet med et bogstav med diakritiske tegn, spiller i et ord.

Antallet af skrivesystemer, der bruges af mennesker, inklusive alfabetiske, er mange titusinder gange mindre end antallet af tilgængelige sprog i verden. Dette skyldes både det faktum, at

Størstedelen af verdens sprog (som dog tales af et mindretal af verdens befolkning) er stadig uskrevne, og også fordi en meget betydelig del af de mest forskelligartede sprog i verden bruger en enkelt type skrift - Latin, og andelen af latiniserede skriftsystemer stiger gradvist gennem årene gennem skabelsen af skriftsystemer til stadig nye sprog (næsten alle sådanne skriftsystemer er bygget på latinsk basis), samt gennem overgangen til. gamle skriftsprog til brugen af det latinske alfabet en sådan overgang fandt for eksempel sted i den første fjerdedel af det 20. århundrede. i Vietnam og Tyrkiet. Den massive skabelse af nye manuskripter på kyrillisk grundlag fandt også sted i nyere historie, nemlig i slutningen af 1930'erne i USSR, hvilket var en del af den sprogpolitik, der havde ændret sig på det tidspunkt (i 1920'erne i USSR for de fleste hidtil uskrevne og nogle gamle skriftsprog det latinske alfabet blev indført i de nyligt uafhængige stater i det tidligere USSR, kan en tendens til en omvendt overgang til det latinske alfabet spores på nuværende tidspunkt).

Når man laver alfabeter på latinsk basis for sprog langt fra den "Centraleuropæiske standard", opstår der en række problemer på grund af det faktum, at latin var et sprog med et typologisk meget dårligt fonologisk system, og derfor betyder det latinske alfabet. er åbenbart utilstrækkelige selv til at transmittere lydene fra moderne europæiske sprog, for ikke at nævne sprog med rigere fonologi. I princippet gælder det samme for den kyrilliske skrift, som også er udviklet til et sprog, der fonetisk er fjernt fra for eksempel de kaukasiske sprog, som nu bruger et alfabet baseret på russisk. I det tilfælde, hvor sproget til den skriftlige optagelse, hvoraf et eller andet alfabet er brugt, er fonologisk rigere end det sprog, hvis alfabet formodes at blive brugt (i forhold til det latinske alfabet er dette næsten altid tilfældet), skal alfabetet være tilpasset, oftest beriget. Ikke desto mindre er tendensen til indførelse af det latinske alfabet dominerende af kulturelle, politiske og tekniske og til dels religiøse årsager.

I princippet er der tre måder at berige alfabetet på. Den første er at supplere den med nogle helt nye bogstaver (grafemer), specielt opfundet (nogle gange fra eksisterende elementer af andre bogstaver) eller lånt fra andre alfabeter. I yderste konsekvens fører denne vej til skabelsen af et helt originalt alfabet, hvilket ikke er sket særlig ofte i historien; De fleste skriftsystemer, ikke kun alfabetiske, men også stavelsesformede, blev skabt gennem lån og tilpasning.

Den anden metode involverer brugen af en slags grafisk formsprog, dvs. kombinationer af bogstaver læst på en speciel måde (disse er såkaldte digrafer, trigrafer osv., der kan være mange bogstaver på tysk til at formidle lyd [

] fire bogstaver tsch bruges, og til at formidle russisk [ш] i lån er der så mange som syv: schtsch). Læsemetoden udledes nogle gange ikke ved at læse de bogstaver, der indgår i kombinationen (for eksempel at læse polsk rz som []). Endelig indebærer den tredje metode en lille ændring af eksisterende bogstaver ved at tilføje dem forskellige slags hjælpesymboler med hævet og sænket skrift, oftest forskellige prikker og bindestreger, samt ændring af individuelle elementer i bogstaverne. Det er diakritiske tegn i snæver forstand. Som regel svarer de lyde, der formidles af bogstaver med diakritiske tegn, til de lyde, der formidles af de tilsvarende bogstaver uden diakritiske tegn.

I virkeligheden er alle tre typer adaptive ændringer repræsenteret i alfabeterne på forskellige sprog, og alle kan forekomme i det samme alfabet på samme tid. Så i det tyske brev er der et særligt bogstav

, fraværende fra det egentlige latinske alfabet, omlyd diakritiske tegn over tre vokaler, Og , samt flere bogstavkombinationer, hvoraf nogle er angivet ovenfor. Specifikke alfabetiske skrivesystemer, bygget ved at tilpasse et eller andet alfabet, kan dog være karakteriseret ved den foretrukne brug af en af de tre anførte teknikker. Således bruger det tjekkiske alfabet intensivt diakritiske tegn og kun én kombination af bogstaver ch, der bruges til at formidle velarstoppet (russisk [х]); på polsk er der færre diakritiske tegn, men bogstavkombinationer er rigeligt repræsenteret; på engelsk klarede de sig helt uden diakritiske tegn (bortset fra den valgfri brug af diaeresis-tegnet, dvs. to prikker over en vokal for at angive dens stavelseskarakter ved kombination af vokallyde, normalt i franske lån, f.eks. noеl "julesang"), men bruger sådanne kombinationer bogstaver som sh til at repræsentere [], ch for , th for [ q ] og [ ] på trods af, at der i oldengelsk var specielle bogstaver til at angive de to sidste lyde. Ved oprettelsen af det kyrilliske alfabet baseret på det græske, blev sidstnævnte suppleret med mange nye bogstaver, delvist lånt fra andre alfabeter (f.eks. bogstavetw fra hebraisk), mens diakritiske tegn næsten aldrig blev brugt med det formål at skabe nye bogstaver.

Hver af de tre metoder til tilpasning af alfabetet har sine egne fordele og ulemper, især hvis vi tager højde for en så vigtig faktor som bekvemmeligheden ved udskrivning og computeropsætning. Brugen af bogstavkombinationer er teknisk enklere, men forlænger teksten meget (som det let kan ses i eksemplet med det polske sprog) og er ikke særlig tydeligt (f.eks. betegner den polske kombination sz lyden [

], og på ungarsk formidler den samme kombination [s], hvorimod"almindelige" s på ungarsk betyder lyden []; mens digrafen zs på ungarsk formidler lyden [ z ]). Brugen af specielle bogstaver er ubelejligt, når du skriver, og er ikke visuelt, selvom det forkorter teksten. Brugen af diakritiske tegn skaber også problemer ved indtastning, især flersprogede, men det forkorter teksten og formidler mere præcist lydens plads i det fonetiske system, og derfor er brugen af diakritiske tegn den foretrukne løsning til videnskabelig transskription af tekst; Desuden er fonetisk transskription et selvstændigt vigtigt område for brug af diakritiske tegn, selvom den også bruger specielle bogstaver. Faktisk er videnskabelig transskription et universelt alfabet, ved hjælp af hvilket det er muligt at skildre lyden af udtryk på ethvert sprog; dette er for eksempel transskriptionen af International Phonetic Association (IPA). I håndskrevet tekst optræder diakritiske tegn som det enkleste middel til at modificere alfabetet, det er ikke tilfældigt, at deres brug begyndte i middelalderen.

Ud over formålene med at ændre betydningen af grafiske symboler, dvs. for at formidle forskelle i kvaliteten af lyde (de såkaldte segmentelle forskelle), bruges diakritiske tegn også til at angive de særlige forhold ved lyden af en bestemt lyd som en del af et ord, og frem for alt til at indikere stress på disse sprog hvor det er meningsfuldt, eller hvor dets betegnelse praktiseres på grund af andre årsager. Stress og tone er også angivet med diakritiske tegn i videnskabelig transskription; Der er en række andre anvendelser af diakritiske tegn (se nedenfor).

ANVENDELSE AF DIACRITER Praksis med at bruge forskellige diakritiske tegn i de nationale scripts på forskellige sprog er inkonsekvent. Dette forklares hovedsageligt af det faktum, at folk normalt stræber efter at gøre skrivesystemer beregnet til daglig brug så enkle som muligt, hvorfor der dannes en slags "øget efterspørgsel" efter de mest tilgængelige diakritiske tegn, og de bruges til at angive disse forskelle i udtalen af lyde, der er karakteristiske specifikt for dette sprog; ikke-lingvister, som kun beskæftiger sig med deres eget sprog, er slet ikke interesserede i den inter-alfabetiske inkonsistens, der opstår.

Desværre er inkonsistens i brugen af transskription og især diakritiske tegn også iboende hos specialister, selvom der eksisterer et universelt transskriptionssystem, der regulerer brugen af diakritiske tegn, og som anbefales til brug, dette er IPA-transskriptionen. Den bruger følgende diakritiske tegn til at angive kvaliteten af lyde (tabel 1) og intonationsfænomener (tabel 2; mere om disse fænomener

cm. SPROGLIG PROSODIE).

John "John"), kan transskriberes som j når man skriver sanskrit, f.eksi tilfælde af det avestanske sprog, somi forhold til romanske sprog og hvordan di alle andre tilfælde. Romanforfattere har taget ét system til sig, indoeuropæere har et andet, semitiske forskere har et tredje, og selv inden for samme forskningsområde kan forskellige systemer bruges. Gensidig forståelse mellem videnskabsmænd fra forskellige lande om dette spørgsmål og sikring af praktisk forening på grundlag heraf er et presserende behov.

Gamle græske grammatikere brugte et lille antal diakritiske tegn: tegn på tonisk eller musikalsk stress (gravis, akut og cirkumfleks); Macron tegn (

), der angiver vokalens længde; breve tegn (), hvilket indikerer dets korthed; ances tegn (), hvilket angiver en vokal, som enten kan være kort eller lang; og diaeresen allerede nævnt ovenfor () et tegn, der indikerer, at vokalsekvensen ikke danner en diftong () og hver af dem udtales separat. Til disse tegn en tyk () og tynd ( ) forhåbning. Det tunge belastningstegn (gravis) blev oprindeligt placeret på alle stavelser, som vi nu kalder ubetonede, dvs. på stavelser, der ikke bærer hovedtrykket (som på oldgræsk var musikalsk); i dette originale system i stedet for var skrevet . På et senere tidspunkt var brugen af gravis begrænset til at angive svækkelsen af akut stress eller akuthed på sidste stavelse i nærværelse af et følgende ord; Så, derefter forvandlet til . Cirkumfleksen indikerede en lang vokal med faldende eller faldende stress, som i ordformen, hvorimod akuthed på en lang stavelse indikerede stigende eller stigende betoning, som i ordformen. De samme tegn bruges i moderne sprog, nogle gange i samme funktion, og nogle gange på en helt anden måde. Således bevarer tegnet dieresis sin oprindelige betydning på italiensk, spansk, fransk og engelsk. I gammelhøjtyske transskriptioner bruges diaeresis ofte af moderne lærde til at formidle åben e (ellers mere almindeligt transskriberet som[e]), for eksempel gеhan . I moderne tysk retskrivning, Og erstattede de tidligere anvendte kombinationer ae, oe og ue, hvilket indikerede et skift-en , o Og u til en mere forreste række under påvirkning af en efterfølgende lydjeg (som efterfølgende kunne forsvinde eller blive tile ), en proces kendt som metafoni eller umlyd; med denne notation ser bøjningen mere konsekvent ud, f.eks. flertal afGans"gås" vil være G nse , flertal afHytte"hat" H te . De samme tegn for vokaler med diakritiske tegn, Og ofte brugt med samme betydning til at skrive andre sprog og dialekter;, er især brugt i den latinske optagelse af albanske og mange romanske dialekter, herunder langobardisk, piemontesisk og romansk. Hvordan, så brugt i moderne tyrkisk ortografi.

og åben , og på italiensk er der også forskel på lukket og åben ; på spansk, hvor skelnen mellem åbne og lukkede vokaler ikke er fonologisk (betydnings-adskillende), den er ikke angivet på skrift, og det akutte tegn bruges kun til at angive belastningsstedet. I latinske inskriptioner og senere på oldengelsk og irsk blev det akutte tegn nogle gange brugt i stedet for en makron for at angive længden af en vokal. I den latinske transskription af det gotiske sprog blev tegnet akut introduceret af Jacob Grimm for at skelne-en (fonetisk, sandsynligvis en åben shorte) og en (åben korto ) fra de rigtige diftonger ai og au, som Grimm skrev som jeg og u hhv. Det akutte tegn bruges også ofte i videnskabelig transskription for at indikere palatalisering (blødgøring) af en konsonant; så i transskriptionen af det russiske verbumse den endelige konsonant transskriberes som . Tegn eller at angive en affricatec findes i nogle gamle franske håndskrifter. I litauisk skrift bruges de tre græske accentmærker på samme måde, som de blev brugt i oldgræsk, men med den vigtige forskel, at cirkumflekstegnet bruges til at angive en stigende tone, og det akutte tegn til at angive en faldende tone, dvs. modsat i forhold til den oldgræske metode. I serbisk skrift bruges cercumflex-tegnet til at angive en lang stavelse med en faldende tone, som i oldgræsk. Serbisk har også en faldende tone, angivet med en dobbelt gravis, og to stigende toner, angivet med en enkelt gravis og en akut tone.

Circumflex skilt, formet

^ , ofte brugt i stedet for makron til at angive længdegrad ved transskribering af sanskrit og semitiske tekster. På samme måde bruges dette tegn i fransk skrift, når man skriver ordt te , fen tre , s r , m r , remerc ment og andre, normalt historisk overlevede konsonantens eller vokalens fald (eksempler på tidligere formertestikel , seur , meur ). Denne brug af circumflex blev introduceret af de franske hellenister i 16 V. I moderne italiensk skrift bruges den samme cirkumfleksform ofte i stedet for ii, j (forældet stavemåde) eller blot i i flertal maskuline navneord eller adjektiver:dubb , princip , dvs . En anden form for cirkumfleks ( ~ ) ofte brugt i middelalderlige manuskripter som en forkortelse for fordoblede konsonanter (-en o i stedet for anno ) eller som en indikation af næser i mangel af nogen anden betegnelse ( i stedet for dantem ). Lignende brug satte sine spor på spansk, hvor den latinske kombination nn gav palatal (blød) og underskrive begyndte at blive brugt som en indikation specifikt på den palatale [], som i en o, i modsætning til dorsal [n], som ibueno. Tegn ~ kaldet en tilde et navn udviklet fra det latinske ord titulus "skrevet ovenfor." Det er meget brugt til at transskribere andre sprog end spansk, da det latinske alfabet ikke havde et tegn for palatal, som manglede på latin. . Nogle forskere bruger denne diakrit for at markere nasale vokaler, f.eks., , . Akutte og graverende tegn bruges også på nogle sprog, især italiensk og fransk, blot som grafiske midler til at skelne homonymer. Altså det franske ordou er en koordinerende konjunktion "eller", hvorimodo dette er et pronominal adverbium "hvor"; italiensk ordda er præpositionen "fra", hvorimodd udsagnsord, der betyder "han giver". Når et sprog kun har én type stress, eller når kun én type stress er angivet på skrift, så bruges det akutte tegn normalt til at angive det, som for eksempel i det russiske sprog.

), blev placeret under bogstavetc for at angive, at det betegner en dental sibilant [s], og ikke et velar (velar) stop [k]; denne praksis blev indført i fransk skrift i 1529 af Geoffroy Thory (som også introducerede apostrof), og fra fransk overført til engelsk, hvor det tilsvarende tegn (kaldet en cedille på russisk) normalt, men ikke altid, er skrevet med sådan fransk oprindelse ord somBevist al eller fa ade . I den nye tyrkiske retskrivning tegnetstår for affricate [] (russisk [h]).

En lille cirkel eller et lille bogstav "o" er ofte placeret over a'et (tegnet er

), især i de skandinaviske sprogs skrifter, for at betegne en meget åbeno . Karl Brugmann brugte også dette tegn til at repræsentere en rekonstrueret indoeuropæisk lyd, hvis eksistens er yderst tvivlsom. Når du skriver litauiske ord, tegnettidligere brugt til at angive en diftong, skrevet i standard litauisk ortografi som uo.

Ved hjælp af det øverste bogstavindeks i videnskabelig transskription gives en indikation enten til bogstaver, der er til stede i bogstavet, men ikke udtales, som i det gamle persiske p.

a + a + r a + s a + m a , eller, som på irsk, til en særlig farvning eller artikulation af konsonanter. Forfattere af videnskabelige monografier har således en tendens til at skrive f.eks.e jeg ch , e o ch , tuath -en ib i stedet for de former, der attesteres i irske manuskriptereich , eoch , tuathaib . Nogle forskere bruger sådanne små indeksbogstaver til at angive den bløde eller slørede udtale af de lyde, de repræsenterer. Symbol k w bruges i rekonstruerede indoeuropæiske former til for eksempel at optage lyden svarende til den ortografiske qu på latinaqua eller engelsk egenkapital . En lignende praksis, som det let kan ses af tabel. 1 ovenfor anbefales og MFA.

Den lille cirkel under tegnet for en glat eller nasal angiver dens vokale (dvs. stavelse) karakter. Således præsenteres formerne i gotiske manuskripter

akrs , swumfsl eller poser (latiniseret notation) transskriberes ofte som hhv., Og . Brugen af dette symbol ved transskribering af sanskritformer er ens. Symbolnogle gange brugt i stedetfor at betegne lyden "schwa" af en reduceret vokal, der er til stede i ubetonede stavelser på mange sprog og nogle gange identificeret med det franske "mute" e (" e muet »).

Prik under tegnet for konsonant (

) når man skriver sanskritord angiver en særlig retrofleks (også kaldet cerebral, og nogle gange kakuminal, selvom sidstnævnte udtryk kan bruges til at beskrive en lidt anderledes måde at udtale på) artikulation, hvor spidsen af tungen bøjes op og tilbage. Transskriptionsnotation, brugt til at formidle sanskrittegnet "visarga", svarer til den engelske stemmeløse initialh, hvorimod skiltet h i sanskrit transskription betegner det den tilsvarende stemte konsonant. Transskriptionsnotation(gengivelse af sanskrittegnet "anusvara" før spirantkonsonanter) angiver blot den nasale karakter af den foregående vokal. I transskriptionen af semitiske sprog, en prik under tegnene for konsonanterindikerer, at de, som det almindeligvis udtrykkes i semitologien, er "empatiske", dvs. deres artikulation er spændt, velariseret eller glottaliseret. Semitisk eftertryk, der nogenlunde minder om den første konsonant på engelsk. kork i modsætning til den første konsonant på engelsk. keep, er dog fortolket anderledes og transskriberet somq, men ikke . Transskriptionsskilti forhold til semitiske sprog betegner det simpel aspiration, i modsætning til velar frikativ (frikativ) lyd, betegnet i transskription som. Prik under tegnet for vokaler Og viser, at den tilsvarende vokal er lukket (som på engelsk.sent , lav , se ), mens krogen under de samme bogstaver Og indikerer deres åbenhedlade , lov , sidde ). En lille krog under tegnet for en vokal, og på sanskrit også under Og brugt i stedet for en tilde i transskriptioner af sanskrit og albansk, på polsk, såvel som i andre transskriptioner for at angive vokalens nasale karakter. Krog under s (dvs. tegn) transmitterer lyd (russisk) w ) i det rumænske og tyrkiske alfabet.

Prikken over z i gammel litauisk ortografi blev brugt til at danne tegnet

, som betegnede lyden transmitteret af russereog ; nu er det gengivet i litauisk tegn. Litauisk tegn står for lukket lange . Transskriptionsskilt(Også ) i tilfælde af sanskrit betegner velar nasal, som på engelsksynge eller håndvask . Transskriptionstegn accepteret i semitologi(tegn bruges også og g ) betegner en stemt analogh , velar stemt frikativ. Skilti transskriptionen af det avestanske sprog betyder det palataliseret versionh , kun vist føry . I gammelirsk skrift skal du prikke s eller f (dvs. tegn ), kaldet punctum delens ("deleting point"), angav, at disse konsonanter ikke skulle udtales. I moderne irsk retskrivning karaktererne Og angiver henholdsvis slidsede og , udskiftning b , d Og g i positionen mellem vokalerne.

Linje under skiltene

Og i transskriptionen af semitiske sprog formidler den frikative lyde, der er identiske i stedet for dannelse:betegner den lyd, der kommer i begyndelsen af engelsk.det her, A indledende lyd engelsk.tyk (dvs. i den "jonesiske" transskription, mere velkendt for den russiske læser, [] og [q ] henholdsvis). Men i transskriptionen af det egyptiske sprog, selvom det er ret nært beslægtet med semitisk, tegnet formidler lyden c [h] og tegnet bruges til at overføre lyd[j].

En vandret linje, der krydser bogstaverne g, b og d (hvilket resulterer i tegnene

, ), brugt af nogle forskere til at repræsentere tilsvarende stemte frikativer, der ikke fandtes på latin, men udtales for eksempel i spanske ordlago , cabe , nada . Nogle sprogforskere bruger græske bogstaver i stedet for disse overstregede tegn. g, b og d , som på moderne græsk betegner netop frikativer, hvorimod de på oldgræsk betegnede stemte stop. Skilt, lånt fra det polske alfabet, brugt i videnskabelig litteratur til transmission af velariseredel , almindelig i slaviske sprog, i modsætning till palatal; i selve polsk er lyden angivet af dette tegn kvalitativt meget forskellig fra dens strukturelle analog på andre slaviske sprog. Velariseret l ( ) ligner den såkaldte "mørke"l på engelske ord somfejl , kamp , skjold , hvorimod palatal l () "lys" l med engelske ordlilje eller løs. Gacek ( ), eller inverteret cirkumfleks, bruges i nogle slaviske alfabeter (inklusive tjekkisk; det er fra det tjekkiske sprog, at udtrykket for dette tegn er lånt), og bruges også af mange videnskabsmænd, når de transskriberer ord fra andre sprog for at indikere palatal artikulation, som det er tilfældet ved brug af tegn(for at betegne den lyd, der formidles af den engelske ch i ordetkapitel, Russisk [h]), (engelsk j in ungdoms, Russisk [j]), (engelsk sh i ordet sko, Russisk [w]), (lyden der formidles af de engelske s i ordetfornøjelse , Russisk [og]). Gacek bruges aktivt i moderne litauisk skrift såvel som i transskriptioner af det avestanske sprog. På den anden side, i det tjekkiske alfabet og i transskriptionen af det umbriske sprog tegnetbliver til et slotr , og ved transskribering af gamle kirkeslaviske og gammelrussiske tekster ved hjælp af latinsk skrift, tegnetbruges til at formidle lyd, der lignede en lang lukket ° og angivet med slavisk skrift ved tegnet("yat").

Lille konveks bue under bogstaverne i og u (

) bruges undertiden af tyske lærde til at betegne halvvokaler; Franske forskere foretrækker at bruge bogstaverne y og w til at repræsentere halvvokaler, og derved give dem den lydbetydning, som de har i positionen før vokaler i engelsk ortografi ( y es , din , vand , vinde ). Navarro Thomas genkender skiltene Og , på den ene side og y og w på den anden side for at angive forskellen mellem lydene, som han kalder henholdsvis halvvokaler og halvkonsonanter (sidstnævnte forekommer i positionen før vokalen i samme stavelse hvortil den halvkonsonante lyd hører for eksempel russisk.stor Og Hvis , i denne type transskriptionslook, henholdsvis [] Og ).

Tegn på tyk aspiration

er kun anbragt i græsk skrift før bogstavet, der angiver ordets begyndelsesvokal, og angiver, at denne vokal udtales aspireret; når der ikke er nogen aspiration til den indledende vokal, placeres et tyndt aspirationstegn før bogstavet, der angiver det ( ’ ) . Ved transskribering af nogle sprog, herunder især armensk, anbringes tegnet på tyk aspiration efter konsonanterne p, t, k for at angive deres aspirerede natur; altså armenskligner begyndelseskonsonanterne i de engelske ord pain, tale, kin, snarere end begyndelseskonsonanterne i de franske ord peine, terre, coeur eller de engelske konsonanter i positionen efter s'et i ord som spore, stå eller skørt.

I den latinske transskription af ord i semitiske sprog bruges tegnet på tyk aspiration til at formidle den lyd, der er betegnet med bogstavet "ayn", og som er et glottal stop ledsaget af en indsnævring af strubehovedet; et sådant stop kan betragtes som en eftertrykkelig variant af lyden kaldet "aleph". Sidstnævnte er et simpelt glottal stop, gengivet i transskriptionen af semitiske sprog ved tegnet på fin aspiration (

’ ) , og i transskriptioner af det egyptiske sprog er tegn.

Bogstavet h, som i de fleste romanske sprogs skrifter ikke i sig selv betegner nogen lyd (da det ikke betegnede nogen lyd på kejserlig latin), bruges ofte, som en diakritisk, til at ændre lydbetydningen af andre bogstaver. På latin, umbrisk og mange moderne europæiske sprog, herunder tysk, italiensk og engelsk, kan det skrives for at angive forlængelse af en foregående vokal (f.eks. ah, oh, ih). I latin, umbrisk og moderne fransk skrift kan den adskille to vokaler og derved udføre funktionen som diesis (lat.ahenus, Fransk g ]. I tysk skrift, såvel som i nogle skotske ord (f.eks. loch), betegner ch en stemmeløs frikativ velarkonsonant, der ligner russisk. [X]. Den engelske bogstavkombination th formidler en interdental frikativ, nogle gange stemt (som i ordenedet her , at ), og nogle gange ustemt (som i ordtyk , bandit ), selv om der er nogle få undtagelsesord, hvor denne kombination, som i det kontinentale Europas skrifter, betegner en simpel t-lyd. Kombinationen ph, arvet fra det græske bogstav f , altid læst som [f]. I italiensk skrift bruges bogstavet h nogle gange til at skelne mellem homonymer, for eksempel formerneha , hanno verbum, der betyder "at have" fra former-en , anno . Lange vokaler kan angives med forskellige diakritiske tegn: et kolon efter vokalen (a:); makron (), cirkumflekstegn () eller akut ( ) over bogstavet for en vokal; og endda ved at bruge h (ah) eller fordoble det tilsvarende bogstav (aa, som på tyskhaar ; en lignende betegnelse bruges i skrifterne på mange ikke-indoeuropæiske sprog). Korte vokaler i transskription er normalt angivet med breve-tegnet (), og vokaler, som kan være enten lange eller korte, er markeret med en antecedent (). Når cirkumfleksen bruges til at betegne lange vokaler i transskriptionen af semitiske sprog, bruges makron-tegnet i anceps-funktionen. Breve tegn over bogstav for konsonant g (dvs. ) bruges i tyrkisk skrift for at angive den frikative lyd [ g]. YDERLIGERE GRAFISKE SKILT Der findes en række grafiske symboler, som strengt taget ikke er diakritiske, men som bruges i videnskabelige sproglige værker til bestemte typer af markering af de sproglige former, der er på tale.

*retundus er en rekonstrueret form (nogle gange kaldet stjerneform), der blev afledt af en sammenligning af rumænskratund, italiensk ritondo , gammel franskvende tilbage, Spansk redondo og andre former. Former, der tilskrives et proto-indoeuropæisk sprog, vises altid under en stjerne, fordi sproget i sig selv er "rekonstrueret" ud fra data fra dets efterkommersprog; således, selv former som*esmi"Jeg er" eller *owis "får", som findes præcis sådan på et eller flere indoeuropæiske sprog (esmi i kileskrift hettitisk og litauisk;owis , skrevet som ouis eller ovis på latin), indledes normalt af en stjerne, hvis de tilskrives et proto-indoeuropæisk sprog. De rekonstruerede former er ikke nødvendigvis imaginære; virkeligheden for mange af dem, inklusive de tre nævnte ovenfor, er hævet over enhver tvivl. Desværre bruges stjernen også ofte til at markere former, der aldrig faktisk har eksisteret, men som logisk set kunne eksistere, såsom den italienske form*desceppio"elev" i stedet for disk polo eller latinsk form*u s"tyr" i stedet for bos . Yderligere komplicerende sager er, at den samme stjerne bruges til at markere ikke-eksisterende former og forkerte fraser (såkaldt negativt sprogmateriale). I begyndelsen af det 20. århundrede. Den tyske komparativist E. Hermann foreslog at bruge to forskellige tegn, et kryds († ) for rent hypotetiske former og en stjerne (*) for rekonstruerede, men denne praksis har fundet få tilhængere.

. Inden for lingvistik betyder det normalt, at placere visse bogstaver i et ord i firkantede parenteser, at disse bogstaver ikke udtales som i et engelsk ordlis [ te ] n . Firkantede parenteser bruges også til at optage fonetisk transskription. Parentes kan bruges til at angive, at et ord forekommer i to former, f.eks.grå (grå ), ekspedient (clark ). En bindestreg (-) før eller efter en del af et ord betyder, at ordet ikke er fuldstændig skrevet og af forskningsmæssige årsager er blottet for nogle indledende eller sidste elementer. Dette tegn bruges ofte, når man skriver præfikser (præfikser) eller suffikser, f.eks.ab- , un- , -ling eller -mindre ; ved at bruge dette symbol i midten af et ord (f.eks.prins-ling"fyrstende", indkomst "profit") angiver opdelingen af et ords bestanddele for at angive dets såkaldte indre form. Tegnet > mellem to ord, former eller bogstaver angiver, at det andet ord, form eller lyd, der er angivet med det andet bogstav, kommer fra det første, for eksempel Lat.v num> engelsk vin(eller russisk vin ). Numeriske sænkninger kan bruges til at betegne toner (normalt hævet) i tonesprog som kinesisk, eller til at skelne betydningen af et polysemantisk ord (normalt sænket).

Ud over de ovennævnte tegn er der mange andre, der bruges til særlige formål, især når det er nødvendigt at gå i detaljer, for eksempel i de sproglige atlas fra Frankrig, Italien eller Korsika.

LITTERATUR Dieringer D. Alfabet. M., 1963
Zaliznyak A.A. Om begrebet grafem . Balcanica. Sproglig forskning. M., 1979
Gelb I.E. Skriverfaring . (Grundlæggende om grammatologi .) M., 1982
Zinder L.R. Essay om den generelle teori om skrivning . L., 1987
Dyakonov I.M. Brev . Sproglig encyklopædisk ordbog. M., 1990

Diakritiske tegn i Gurmukhi Jødiske diakritikere Indiske diakritiske tegn anusvara(ं ং ം ) chandrabindu(ँ ఁ ) nukta(़ ) virama(् ് ్ ් ್ ) IPA diakritiske tegn Japanske diakritiske tegn dakuten(◌゙ ) handakuten(◌゚ ) Khmer-diakritiske tegn Syriske diakritiske tegn Thai diakritiske tegn Relaterede emner Stiplet cirkel◌ Punktum

Diakritiske tegn(gammel græsk δια-κρῐτικός - "tjener til at skelne" fra oldgræsk. κρῐτῐκός - "i stand til at diskriminere"):

Nogle gange kræver de desuden, at diakritiske tegn er mindre end bogstaverne.

Synonyme navne: accenter(mere snæver i betydningen), diakritiske tegn(professionel slang; i enheder) diakritisk, Hr., sjældnere diakritiske tegn, og. R.). Systemet med diakritiske tegn i enhver skrift eller tekst kaldes også diakritiske tegn.

I nogle tilfælde kan to, tre eller endda fire diakritiske tegn bruges samtidigt med et bogstav: ặ , ṩ , ᶑ .

At skrive nogle diakritiske tegn ved hjælp af HTML-markering er angivet i "Kombinerbare diakritiske tegn".

Eksempler

litauisk

Det litauiske sprog har 12 vokaler. Ud over standard latinske bogstaver bruges diakritiske tegn til at angive lange (ilgoji: y, ū) og nasale (nosinė: ą, ę, į, ų - angivet med en krog nedenunder) vokaler, der er tilbage fra det tidspunkt, hvor disse bogstaver blev udtalt nasalt, som nogle vokaler i moderne polsk. Disse modificerede vokaler (bortset fra ė) i moderne daglig tale er på ingen måde kendetegnet ved deres lyd i forhold til hovedvokalerne og bærer hovedsageligt en historisk belastning i skrift.

Store bogstaver

jeg

Små bogstaver

-en

jeg

MFA

-en

ɛː

eː

jeg

uː

Skriv en anmeldelse om artiklen "Diacritics"

Noter

Litteratur

Istrin V. A. Udvikling af skrivning. M.: Forlag for USSR Academy of Sciences, 1961.
Istrin V. A. Skrivningens fremkomst og udvikling. M.: Nauka, 1965.



Kasseapparat

Solid sæt tekst

Særlige former for rekruttering

Mikrotypografi

Opkaldsmetoder

Sættemaskiner

Et uddrag, der karakteriserer diakritiske tegn

– Åh åh åh åh åh!! - stemmer buldrede. "Nå, hvem det nu end er," tænkte Rostov og pressede Grachiks sporer ind og overhalede de andre og lod ham slippe ud i hele stenbruddet. Fjenden var allerede synlig forude. Pludselig, som en bred kost, ramte noget eskadrillen. Rostov løftede sin sabel og forberedte sig på at skære, men på det tidspunkt skilte soldaten Nikitenko, der galopperede frem, sig fra ham, og Rostov følte, som i en drøm, at han fortsatte med at skynde sig frem med unaturlig fart og samtidig forblev på plads . Bagfra galopperede den velkendte husar Bandarchuk op på ham og kiggede vredt. Bandarchuks hest gav efter, og han galopperede forbi.
"Hvad er dette? Bevæger jeg mig ikke? "Jeg faldt, jeg blev dræbt..." spurgte Rostov og svarede på et øjeblik. Han var allerede alene midt på banen. I stedet for at flytte heste og husarers ryg, så han ubevægelig jord og skægstubbe omkring sig. Der var varmt blod under ham. "Nej, jeg er såret, og hesten er dræbt." Tårnet rejste sig på hans forben, men faldt og knuste rytterens ben. Blodet flød fra hestens hoved. Hesten kæmpede og kunne ikke rejse sig. Rostov ville rejse sig og faldt også: vognen greb i sadlen. Hvor vores folk var, hvor franskmændene var, vidste han ikke. Der var ingen omkring.
Han frigjorde benet og rejste sig. "Hvor, på hvilken side var nu den linje, der så skarpt adskilte de to hære?" – spurgte han sig selv og kunne ikke svare. "Er der sket mig noget slemt? Sker sådanne tilfælde, og hvad skal der gøres i sådanne tilfælde? - spurgte han sig selv ved at rejse sig; og på det tidspunkt følte han, at der hang noget unødvendigt på hans venstre følelsesløse hånd. Hendes børste var som en andens. Han så på sin hånd og søgte forgæves efter blod på den. "Nå, her er folkene," tænkte han glad, da han så flere mennesker løbe hen imod ham. "De vil hjælpe mig!" Foran disse mennesker løb en i en mærkelig shako og en blå overfrakke, sort, solbrændt, med en kroget næse. To mere og mange flere løb bagud. En af dem sagde noget mærkeligt, ikke-russisk. Mellem de bagerste lignende mennesker, i samme shakos, stod en russisk husar. De holdt hans hænder; hans hest blev holdt bag ham.
”Det er rigtigt, vores fange... Ja. Vil de virkelig også tage mig? Hvad er det for nogle mennesker? Rostov blev ved med at tænke og troede ikke sine øjne. "Virkelig franskmændene?" Han så på de nærgående franskmænd, og på trods af, at han i løbet af et sekund galopperede kun for at overhale disse franskmænd og hugge dem ned, så forekom deres nærhed ham nu så forfærdelig, at han ikke kunne tro sine egne øjne. "Hvem er de? Hvorfor løber de? Virkelig for mig? Løber de virkelig imod mig? Og til hvad? Dræb mig? Mig, som alle elsker så højt? "Han huskede sin mors, families og venners kærlighed til ham, og fjendens hensigt om at dræbe ham virkede umulig. "Eller måske dræbe!" Han stod der i mere end ti sekunder, bevægede sig ikke og forstod ikke sin position. Den førende franskmand med en kroget næse løb så tæt op, at udtrykket i hans ansigt allerede kunne ses. Og denne mands ophedede, fremmede fysiognomi, som med en bajonet til fordel, holdt vejret, let løb hen til ham, skræmte Rostov. Han greb pistolen og i stedet for at skyde fra den kastede han den mod franskmanden og løb mod buskene, så godt han kunne. Han løb ikke med den følelse af tvivl og kamp, som han gik til Ensky-broen med, men med følelsen af, at en hare løb væk fra hunde. En uadskillelig følelse af frygt for hans unge, lykkelige liv styrede hele hans væsen. Hurtigt springende over grænser, med samme hurtighed, som han løb, mens han spillede brændere, fløj han hen over marken og vendte af og til om sit blege, venlige, unge ansigt, og en forkølelse af rædsel løb ned ad ryggen på ham. "Nej, det er bedre ikke at kigge," tænkte han, men løb op til buskene og så tilbage igen. Franskmændene kom bagud, og selv i det øjeblik så han tilbage, den foran havde lige ændret sit trav til skridt og vendte sig om og råbte højt til sin bageste kammerat. Rostov standsede. "Der er noget galt," tænkte han, "det kan ikke være, at de ville slå mig ihjel." I mellemtiden var hans venstre hånd så tung, som om en vægt på to pund var hængt fra den. Han kunne ikke løbe længere. Franskmanden stoppede også og tog sigte. Rostov lukkede øjnene og bøjede sig ned. En og en anden kugle fløj summende forbi ham. Han samlede sine sidste kræfter, tog sin venstre hånd i sin højre og løb hen til buskene. Der var russiske geværmænd i buskene.

Infanteriregimenter, overrumplet i skoven, løb ud af skoven, og kompagnier, der blandede sig med andre kompagnier, forlod i uordnede menneskemængder. En soldat, i frygt, udtalte det mest forfærdelige og meningsløse ord i krig: "afskåret!", og ordet, sammen med en følelse af frygt, blev kommunikeret til hele massen.
- Vi gik rundt! Skære af! Væk! - råbte stemmerne fra dem, der løb.
Regimentschefen indså i samme øjeblik, da han hørte skud og et skrig bagfra, at der var sket noget forfærdeligt med hans regiment, og tanken om, at han, en eksemplarisk officer, der havde tjent i mange år, var uskyldig i noget, kunne være skyldig over for sine overordnede i en forglemmelse eller mangel på skøn, så slog ham, at han i samme øjeblik glemte både den genstridige kavalerist-oberst og hans generelle betydning, og vigtigst af alt, helt at glemme faren og følelsen af selvopretholdelse, han greb fat i sadlen og ansporede sin hest, galopperede mod regimentet under et regn af kugler, der overøste ham, men savnede ham lykkeligt. Han ville en ting: at finde ud af, hvad der var i vejen, og for enhver pris hjælpe og rette fejlen, hvis det var fra hans side, og ikke at bebrejde ham, som havde tjent i toogtyve år, en ubemærket , eksemplarisk officer.
Da han lykkeligt havde galopperet mellem franskmændene, galopperede han op til en mark bag skoven, gennem hvilken vore mænd løb og uden at adlyde kommandoen gik ned ad bjerget. Det øjeblik af moralsk tøven er kommet, som afgør kampenes skæbne: Vil disse oprørte skare af soldater lytte til deres kommandant stemme, eller vil de, når de ser tilbage på ham, løbe videre. På trods af det desperate råb fra regimentschefens tidligere så truende stemme til soldaten, på trods af regimentschefens rasende, røde ansigt, i modsætning til ham selv, og vinken med hans sværd, løb soldaterne stadig, snakkede, skød i luften og gjorde det. ikke lytte til kommandoerne. Den moralske tøven, der afgjorde kampenes skæbne, blev tydeligvis løst til fordel for frygt.
Generalen hostede af skriget og krudtrøgen og standsede fortvivlet. Alt syntes tabt, men i det øjeblik løb franskmændene, som var på vej frem mod vores, pludselig, uden nogen tilsyneladende grund, tilbage, forsvandt fra udkanten af skoven, og russiske geværmænd dukkede op i skoven. Det var Timokhins kompagni, som alene i skoven forblev i orden og efter at have sat sig i en grøft nær skoven, uventet angreb franskmændene. Timokhin skyndte sig mod franskmændene med et så desperat skrig og med en så vanvittig og beruset beslutsomhed, med kun et spyd, løb han mod fjenden, at franskmændene, uden at have tid til at komme til fornuft, smed deres våben og løb. Dolokhov, der løb ved siden af Timokhin, dræbte en franskmand på kort afstand og var den første til at tage den overgivende officer i kraven. Løberne vendte tilbage, bataljonerne samledes, og franskmændene, der havde delt tropperne på venstre flanke i to dele, blev skubbet tilbage et øjeblik. Det lykkedes reserveenhederne at forbinde, og flygtningene stoppede. Regimentschefen stod sammen med major Ekonomov ved broen og lod de tilbagegående kompagnier komme forbi, da en soldat nærmede sig ham, tog ham i stigbøjlen og nærmest lænede sig mod ham. Soldaten var iført en blålig, fabriksfremstillet overfrakke i stof, ingen rygsæk eller shako, hans hoved var bandageret, og en fransk opladningstaske blev lagt over hans skulder. Han holdt en officers sværd i hænderne. Soldaten var bleg, hans blå øjne så uforskammet ind i ansigtet på regimentschefen, og hans mund smilede på trods af, at regimentschefen havde travlt med at give ordrer til major Ekonomov, kunne han ikke lade være med at være opmærksom på denne soldat.
"Deres Excellence, her er to trofæer," sagde Dolokhov og pegede på det franske sværd og taske. - Jeg fangede en betjent. Jeg stoppede virksomheden. – Dolokhov trak vejret tungt af træthed; han talte med mellemrum. "Hele virksomheden kan vidne." Husk venligst, Deres Excellence!
"Okay, okay," sagde regimentschefen og vendte sig mod major Ekonomov.
Men Dolokhov gik ikke; han løsnede lommetørklædet, trak i det og viste blodet, der var smeltet sammen i hans hår.
- Såret af en bajonet blev jeg ved fronten. Husk, Deres Excellence.

Tushins batteri blev glemt, og først i slutningen af sagen, idet han fortsatte med at høre kanonaden i midten, sendte prins Bagration den vagthavende officer og derefter prins Andrei dertil for at beordre batteriet til at trække sig tilbage så hurtigt som muligt. Dækslet, der stod i nærheden af Tushins kanoner, forlod, på nogens ordre, midt i sagen; men batteriet fortsatte med at skyde og blev ikke taget af franskmændene, kun fordi fjenden ikke kunne forestille sig den frækhed at affyre fire ubeskyttede kanoner. Tværtimod antog han, baseret på dette batteris energiske handling, at russernes hovedstyrker var koncentreret her, i midten, og forsøgte to gange at angribe dette punkt, og begge gange blev han drevet væk af drueskud fra fire kanoner stående. alene på denne eminens.
Kort efter Prins Bagrations afgang lykkedes det Tushin at tænde Shengraben.
- Se, de er forvirrede! Det brænder! Se, der er røg! Dygtig! Vigtig! Røg det, ryg det! – talte tjeneren og vågnede.
Alle kanoner affyrede i ildretningen uden ordre. Som om de opfordrede dem til at fortsætte, råbte soldaterne til hvert skud: ”Behændigt! Det er det! Se, du... Det er vigtigt!" Ilden, båret af vinden, spredte sig hurtigt. De franske kolonner, der havde marcheret til landsbyen, trak sig tilbage, men som i straf for denne fiasko anbragte fjenden ti kanoner til højre for landsbyen og begyndte at skyde mod Tushin med dem.
På grund af den barnlige glæde ophidset af ilden og begejstringen over vellykket skydning mod franskmændene bemærkede vores artillerister kun dette batteri, da to kanonkugler, efterfulgt af yderligere fire, slog mellem kanonerne og den ene væltede to heste, og den anden rev. af benet på bokslederen. Den vækkelse, der først var etableret, svækkedes dog ikke, men ændrede kun stemningen. Hestene blev erstattet af andre fra reservevognen, de sårede blev fjernet, og fire kanoner blev vendt mod det ti-kanoners batteri. Officeren, Tushins kammerat, blev dræbt i begyndelsen af sagen, og inden for en time faldt sytten ud af fyrre tjenere, men artilleristerne var stadig muntre og livlige. To gange lagde de mærke til, at franskmændene dukkede op nedenfor, tæt på dem, og så slog de dem med grapeshot.
Den lille Mand forlangte med svage, akavede Bevægelser bestandig endnu en Pibe af Ordenen hertil, som han sagde, og spredede Ild fra den, løb frem og saae paa Franskmændene under hans lille Haand.
- Sluk det, gutter! - sagde han og han tog selv fat i pistolerne i hjulene og skruede skruerne af.
I røgen, døvet af kontinuerlige skud, der fik ham til at ryste hver gang, løb Tushin, uden at give slip på sin næsevarmer, fra den ene pistol til den anden, sigtede nu, tæller nu anklagerne, beordrede nu ændringen og genaktiveringen af døde og sårede heste, og råbte med sin svage, tynde stemme, med tøvende stemme. Hans ansigt blev mere og mere animeret. Først når folk blev dræbt eller såret, rystede han sig og vendte sig bort fra den døde, og råbte som altid vredt på folket, der var langsomme til at rejse den sårede eller liget. Soldaterne, for det meste smukke fyre (som altid i et batterikompagni, to hoveder højere end deres officer og dobbelt så brede som ham), så alle, som børn i en vanskelig situation, på deres kommandant, og det udtryk, der var på hans ansigt forblev uændret afspejlet på deres ansigter.
Som et resultat af denne frygtelige brummen, støj, behov for opmærksomhed og aktivitet, oplevede Tushin ikke den mindste ubehagelige følelse af frygt, og tanken om, at han kunne blive dræbt eller smerteligt såret, faldt ham ikke ind. Tværtimod blev han mere og mere munter. Det forekom ham, at for meget lang tid siden, næsten i går, var der det øjeblik, hvor han så fjenden og affyrede det første skud, og at det felt, hvorpå han stod, var et længe kendt, velkendt sted for ham. På trods af det faktum, at han huskede alt, forstod alt, gjorde alt, hvad den bedste officer i hans stilling kunne gøre, var han i en tilstand, der ligner feberlig delirium eller tilstanden af en beruset person.
På grund af de øredøvende lyde af deres kanoner fra alle sider, på grund af fløjten og slagene fra fjendens granater, på grund af synet af de svedige, blussende tjenere, der skynder sig rundt om kanonerne, på grund af synet af blod fra mennesker og heste, på grund af synet af fjendens røg på den anden side (hvorefter alle engang en kanonkugle fløj ind og ramte jorden, en person, et våben eller en hest), på grund af synet af disse genstande blev hans egen fantastiske verden etableret i hovedet, hvilket var hans fornøjelse i det øjeblik. Fjendens kanoner i hans fantasi var ikke kanoner, men piber, hvorfra en usynlig ryger frigav røg i sjældne pust.
"Se, han pustede igen," sagde Tushin hviskende for sig selv, mens et røgtog sprang ud af bjerget og blev blæst til venstre af vinden i en stribe, "vent nu på bolden og send den tilbage. ”
-Hvad bestiller du, din ære? - spurgte fyrværkeriet, som stod tæt på ham og hørte ham mumle noget.
"Intet, en granat..." svarede han.
"Kom så, vores Matvevna," sagde han til sig selv. Matvevna forestillede sig i sin fantasi en stor, ekstrem, antik støbt kanon. Franskmændene forekom ham som myrer i nærheden af deres våben. Den smukke og berusede nummer to af den anden pistol i hans verden var hans onkel; Tushin kiggede oftere på ham end andre og glædede sig over enhver bevægelse. Lyden af skuden, der enten stilnede eller blev intensiveret igen under bjerget, virkede for ham som nogens vejrtrækning. Han lyttede til disse lydes falmende og opblussende lyde.
"Se, jeg trækker vejret igen, jeg trækker vejret," sagde han til sig selv.
Selv forestillede han sig, at han var af enorm statur, en magtfuld mand, der med begge hænder kastede kanonkugler mod franskmændene.
- Nå, Matvevna, mor, giv det ikke væk! - sagde han og bevægede sig væk fra pistolen, da en fremmed, ukendt stemme blev hørt over hans hoved:
- Kaptajn Tushin! Kaptajn!
Tushin så sig omkring i frygt. Det var stabsbetjenten, der smed ham ud af Grunt. Han råbte til ham med en forpustet stemme:
- Hvad, er du skør? Du blev beordret til at trække dig tilbage to gange, og du...
“Nå, hvorfor gav de mig det her?...” tænkte Tushin ved sig selv og så på chefen med frygt.
"Jeg... ingenting..." sagde han og lagde to fingre til visiret. - jeg...
Men obersten sagde ikke alt, hvad han ville. En kanonkugle, der fløj tæt på, fik ham til at dykke og bøje sig på sin hest. Han blev stille og skulle lige til at sige noget andet, da en anden kerne stoppede ham. Han vendte sin hest og galopperede væk.
- Trække sig tilbage! Alle trækker sig tilbage! – råbte han langvejs fra. Soldaterne lo. Et minut senere ankom adjudanten med samme ordre.
Det var prins Andrei. Det første, han så, ride ud i rummet optaget af Tushins våben, var en uspændt hest med et brækket ben, der nikkede tæt på de spændte heste. Blodet flød fra hendes ben som fra en nøgle. Mellem lemmerne lå flere døde. Den ene kanonkugle efter den anden fløj hen over ham, da han nærmede sig, og han mærkede et nervøst gys løbe ned ad ryggen. Men selve tanken om, at han var bange, rejste ham op igen. "Jeg kan ikke være bange," tænkte han og steg langsomt af hesten mellem kanonerne. Han gav ordren og forlod ikke batteriet. Han besluttede, at han ville fjerne våbnene fra stillingen med ham og trække dem tilbage. Sammen med Tushin, der gik hen over ligene og under frygtelig ild fra franskmændene, begyndte han at rydde op i kanonerne.
"Og så kom myndighederne lige nu, så de rev hellere," sagde fyrværkeriet til prins Andrei, "ikke som din ære."
Prins Andrei sagde ikke noget til Tushin. De havde begge så travlt, at det så ud til, at de ikke engang så hinanden. Da de, efter at have sat de overlevende to af de fire kanoner på lemmerne, bevægede de sig ned ad bjerget (en knækket kanon og enhjørningen var tilbage), kørte prins Andrei op til Tushin.
"Nå, farvel," sagde prins Andrei og rakte sin hånd til Tushin.
"Farvel, min kære," sagde Tushin, "kære sjæl!" "farvel, min kære," sagde Tushin med tårer, der af en eller anden ukendt årsag pludselig dukkede op i hans øjne.

Vinden stilnede af, sorte skyer hang lavt over slagmarken og smeltede sammen i horisonten med krudtrøg. Det var ved at blive mørkt, og skæret fra bål var så meget desto tydeligere synligt to steder. Kanonaden blev svagere, men knitren fra kanoner bag og til højre hørtes endnu oftere og nærmere. Så snart Tushin med sine våben, der kørte rundt og kørte over de sårede, kom ud af under beskydning og gik ned i kløften, blev han mødt af sine overordnede og adjudanter, inklusive en stabsofficer og Zherkov, som blev sendt to gange og aldrig nåede Tushins batteri. Alle afbrød de hinanden, gav og videregav ordrer om, hvordan og hvor de skulle hen, og fremsatte bebrejdelser og kommentarer til ham. Tushin gav ikke ordrer og lydløst, bange for at tale, for ved hvert ord, han var klar, uden at vide hvorfor, til at græde, red han bagud på sit artilleri-nag. Selvom de sårede blev beordret til at blive forladt, trak mange af dem efter tropperne og bad om at blive indsat til kanonerne. Den samme kække infanteriofficer, som sprang ud af Tushins hytte før slaget, blev med en kugle i maven placeret på Matvevnas vogn. Under bjerget gik en bleg husarkadet, der støttede den anden med den ene hånd, hen til Tushin og bad om at sætte sig ned.
"Kaptajn, for guds skyld, jeg er chokeret i armen," sagde han frygtsomt. - For guds skyld, jeg kan ikke gå. For Guds skyld!
Det var tydeligt, at denne kadet mere end én gang havde bedt om at sidde et sted og fik afslag overalt. spurgte han med en tøvende og ynkelig stemme.
- Beordre ham til at blive fængslet, for guds skyld.
"Plant, plante," sagde Tushin. "Læg din overfrakke fra sig, onkel," vendte han sig mod sin elskede soldat. - Hvor er den sårede betjent?
"De satte det ind, det er slut," svarede nogen.
- Plant den. Sæt dig ned, skat, sæt dig ned. Læg din overfrakke ned, Antonov.
Kadetten var i Rostov. Han holdt den anden med den ene hånd, var bleg, og hans underkæbe rystede af feberagtig skælven. De satte ham på Matvevna, på selve den pistol, hvorfra de lagde den døde officer. Der var blod på overfrakken, som plettede Rostovs leggings og hænder.
- Hvad, er du såret, skat? - sagde Tushin og nærmede sig pistolen, som Rostov sad på.
- Nej, jeg er chokeret.
- Hvorfor er der blod på sengen? – spurgte Tushin.
"Det var betjenten, Deres ære, der blødte," svarede artillerisoldaten og tørrede blodet af med ærmet på sin overfrakke og som om han undskyldte for den urenhed, hvori pistolen var placeret.
Med magt tog de ved hjælp af infanteri kanonerne op ad bjerget, og efter at have nået landsbyen Guntersdorf, standsede de. Det var allerede blevet så mørkt, at det ti skridt væk var umuligt at skelne soldaternes uniformer, og ildkampen begyndte at aftage. Pludselig lød skrig og skud igen tæt på højre side. Skuddene funklede allerede i mørket. Dette var det sidste franske angreb, som blev besvaret af soldater inde i landsbyens huse. Igen skyndte alle sig ud af landsbyen, men Tushins kanoner kunne ikke bevæge sig, og artilleristerne, Tushin og kadetten, så stille på hinanden og afventede deres skæbne. Ildkampen begyndte at aftage, og soldater, animerede af samtale, strømmede ud af sidegaden.
- Er det okay, Petrov? - spurgte en.
"Bror, det er for varmt." Nu vil de ikke blande sig,” sagde en anden.
- Kan ikke se noget. Hvordan de stegte det i deres! Ikke i syne; mørke, brødre. Kunne du tænke dig at drikke dig fuld?
Franskmændene blev slået tilbage for sidste gang. Og igen, i fuldstændig mørke, bevægede Tushins kanoner, som var omgivet af en ramme af summende infanteri, et sted fremad.
I mørket var det, som om en usynlig, dyster flod flød, alt i én retning, summede af hvisken, snakken og lyden af hove og hjul. I den generelle larm, bag alle de andre lyde, var de såredes støn og stemmer i nattens mørke klarest af alle. Deres støn så ud til at fylde alt det mørke, der omgav tropperne. Deres støn og mørket i denne nat var det samme. Efter et stykke tid blev der tumult i den bevægende menneskemængde. Nogen red med sit følge på en hvid hest og sagde noget, da de passerede. Hvad sagde du? Hvor hen nu? Stå, eller hvad? Tak, eller hvad? - der blev hørt grådige spørgsmål fra alle sider, og hele den bevægende masse begyndte at skubbe på sig selv (tilsyneladende var de forreste stoppet), og rygter spredte sig om, at de fik ordre til at stoppe. Alle stoppede op, mens de gik, midt på grusvejen.
Lysene tændte, og samtalen blev højere. Kaptajn Tushin, der havde givet ordre til kompagniet, sendte en af soldaterne for at lede efter en omklædningsstation eller en læge til kadetten og satte sig ved bålet, som soldaterne lagde ud på vejen. Rostov slæbte sig også til ilden. En feberagtig skælven af smerte, kulde og fugt rystede hele hans krop. Søvnen vinkede ham uimodståeligt, men han kunne ikke sove af den ulidelige smerte i armen, som gjorde ondt og ikke kunne finde en stilling. Han lukkede nu øjnene, så nu på ilden, som forekom ham brændende rød, nu på den forbøjede, svage figur af Tushin, der sad med overskrævsede ben ved siden af ham. Tushins store, venlige og intelligente øjne så på ham med sympati og medfølelse. Han så, at Tushin ville af hele sit hjerte og ikke kunne hjælpe ham.
Fra alle sider hørtes fodtrin og snak fra de forbipasserende, forbipasserende og infanteriet, der var stationeret rundt. Lyden af stemmer, fodtrin og hestehove, der omarrangerede i mudderet, det nære og fjerne knitren af brænde smeltede sammen til ét svingende brøl.
Nu som før flød den usynlige flod ikke længere i mørket, men som efter en storm lagde det dystre hav sig ned og skælvede. Rostov så og lyttede tankeløst til, hvad der skete foran ham og omkring ham. Infanterisoldaten gik hen til ilden, satte sig på hug, stak hænderne ind i ilden og vendte ansigtet væk.
- Er det okay, din ære? - sagde han og vendte sig spørgende mod Tushin. ”Han slap væk fra selskabet, din ære; Jeg ved ikke hvor. Problemer!
Sammen med soldaten nærmede en infanteriofficer sig med en bandageret kind ilden og vendte sig mod Tushin og bad ham om at beordre den lille pistol, der skulle flyttes for at transportere vognen. Bag kompagnichefen løb to soldater til ilden. De bandede og kæmpede desperat og trak en slags støvle fra hinanden.
- Hvorfor, du tog det op! Se, han er klog,” råbte en med hæs stemme.
Så nærmede en tynd, bleg soldat sig med nakken bundet med et blodigt svøb og krævede med en vred stemme vand af artilleristerne.
- Skal jeg dø som en hund? - han sagde.
Tushin beordrede at give ham vand. Så løb en munter soldat op og bad om et lys i infanteriet.
- En varm ild til infanteriet! Hold jer lykkelige, landsmænd, tak for lyset, vi betaler jer tilbage med renter,” sagde han og bar den røde ildsjæl et sted ind i mørket.
Bag denne soldat gik fire soldater, der bar noget tungt på deres overfrakker, forbi ilden. En af dem snublede.
"Se, djævle, de lægger brænde på vejen," brokkede han.
- Det er slut, så hvorfor bære det? - sagde en af dem.
- Nå, du!
Og de forsvandt ind i mørket med deres byrde.
- Hvad? gør ondt? – spurgte Tushin hviskende Rostov.
- Gør ondt.
- Deres ære, til generalen. De står her i hytten,” sagde fyrværkeriet og nærmede sig Tushin.
- Nu, min kære.
Tushin rejste sig og knappede sin overfrakke og rettede sig op og gik væk fra ilden...
Ikke langt fra artilleriilden, i hytten, der var forberedt til ham, sad prins Bagration til middag og talte med nogle af enhedscheferne, der var mødt op med ham. Der var en gammel mand med halvt lukkede øjne, der grådigt gnavede et fåreknogle, og en 22-årig upåklagelig general, der blev rødmet fra et glas vodka og middag, og en stabsofficer med en personlig ring, og Zherkov, ser rastløst på alle, og prins Andrei, bleg, med sammenpressede læber og febrilsk skinnende øjne.
I hytten stod der et taget fransk banner lænet i hjørnet, og auditøren med et naivt ansigt mærkede bannerets stof og rystede forvirret på hovedet, måske fordi han var virkelig interesseret i bannerets udseende, og måske fordi det var svært for ham sulten at se på aftensmaden, som han ikke havde redskaber til. I den næste hytte var der en fransk oberst fanget af dragonerne. Vores betjente stimlede sammen omkring ham og så på ham. Prins Bagration takkede de enkelte befalingsmænd og spurgte om detaljerne i sagen og tabene. Regimentschefen, som præsenterede sig i nærheden af Braunau, berettede til prinsen, at så snart sagen begyndte, trak han sig tilbage fra skoven, samlede skovhuggere og lod dem passere forbi sig med to bataljoner, der blev slået med bajonetter og væltede franskmændene.
- Da jeg så, Deres Excellence, at den første bataljon var oprørt, stod jeg på vejen og tænkte: "Jeg slipper disse igennem og møder dem med kampild"; Det gjorde jeg.
Regimentschefen ville så gerne gøre dette, han fortrød så meget, at han ikke havde tid til dette, at det forekom ham, at alt dette faktisk var sket. Måske er det faktisk sket? Var det muligt i denne forvirring at finde ud af, hvad der var og hvad der ikke var?
"Og jeg må bemærke, Deres Excellence," fortsatte han og mindedes Dolokhovs samtale med Kutuzov og hans sidste møde med den degraderede mand, "at den menige, degraderede Dolokhov, fangede en fransk officer for mine øjne og især udmærkede sig."
"Her så jeg, Deres Excellence, et angreb fra Pavlogradianerne," greb Zherkov ind og så sig uroligt omkring, som slet ikke havde set husarerne den dag, men kun havde hørt om dem fra en infanteriofficer. - De knuste to firkanter, Deres Excellence.
Ved Zherkovs ord smilede nogle, som altid forventede en vittighed fra ham; men da de lagde mærke til, at det, han sagde, også havde en tendens til vores våbens herlighed og nutiden, fik de et alvorligt udtryk, selvom mange godt vidste, at det, Zherkov sagde, var en løgn, baseret på ingenting. Prins Bagration henvendte sig til den gamle oberst.
- Tak alle sammen, mine herrer, alle enheder handlede heroisk: infanteri, kavaleri og artilleri. Hvordan er to våben tilbage i midten? – spurgte han og ledte efter nogen med øjnene. (Prins Bagration spurgte ikke om kanonerne på venstre flanke; han vidste allerede, at alle kanonerne var blevet efterladt der helt i begyndelsen af sagen.) "Jeg tror, jeg spurgte dig," han vendte sig mod vagthavende officer kl. hovedkvarteret.
”Den ene blev ramt,” svarede vagthavende betjent, ”og den anden kan jeg ikke forstå; Jeg var selv der hele tiden og gav ordrer og kørte bare væk... Det var virkelig varmt,” tilføjede han beskedent.
Nogen sagde, at kaptajn Tushin stod her i nærheden af landsbyen, og at de allerede havde sendt bud efter ham.
"Ja, der var du," sagde prins Bagration og vendte sig mod prins Andrei.
"Nå, vi flyttede ikke sammen et stykke tid," sagde vagthavende betjent og smilede behageligt til Bolkonsky.
"Jeg havde ikke fornøjelsen af at se dig," sagde prins Andrei koldt og brat.
Alle var tavse. Tushin dukkede op på tærsklen og trængte frygtsomt vej bag generalerne. Da han gik rundt om generalerne i en trang hytte, flov, som altid, ved synet af sine overordnede, bemærkede Tushin ikke flagstangen og snublede over den. Flere stemmer lo.
– Hvordan blev våbnet efterladt? – spurgte Bagration og rynkede ikke så meget mod kaptajnen som til dem, der grinede, blandt hvem Zherkovs stemme blev hørt højest.

"skelne"), specielle tegn tilføjet til bogstaverne i et bestemt alfabet for at indikere en ændring i deres standardlæsning eller for at angive en særlig rolle, som lyden, der er angivet med et bogstav med diakritiske tegn, spiller i et ord.

Antallet af skrivesystemer, der bruges af mennesker, inklusive alfabetiske, er mange titusinder gange mindre end antallet af tilgængelige sprog i verden. Det skyldes både det faktum, at de fleste af verdens sprog (som dog tales af et mindretal af klodens befolkning) stadig er uskrevne, og at en meget betydelig del af de mest forskelligartede sprog af verden bruger en enkelt type skrift - latin, og en del latiniserede skriftsystemer er gradvist stigende på grund af skabelsen af skriftsystemer til flere og flere nye sprog (næsten alle sådanne skriftsystemer er bygget på latinsk basis), såvel som på grund af overgangen af gamle skriftsprog til brugen af det latinske alfabet - en sådan overgang skete for eksempel i den første fjerdedel af det 20. århundrede. i Vietnam og Tyrkiet. Den massive skabelse af nye manuskripter på kyrillisk grundlag fandt også sted i nyere historie, nemlig i slutningen af 1930'erne i USSR, hvilket var en del af den sprogpolitik, der havde ændret sig på det tidspunkt (i 1920'erne i USSR for de fleste hidtil uskrevne og nogle gamle skriftsprog det latinske alfabet blev indført i de nyligt uafhængige stater i det tidligere USSR, kan en tendens til en omvendt overgang til det latinske alfabet spores på nuværende tidspunkt).

Den anden metode involverer brugen af en slags grafisk formsprog, dvs. kombinationer af bogstaver læst på en speciel måde (det er såkaldte digrafer, trigrafer osv., der kan være mange bogstaver - på tysk bruges fire bogstaver tsch til at formidle lyden [č], og der bruges hele syv bogstaver at formidle russisk [sch] i lån: schtsch). Læsemetoden udledes nogle gange ikke fra læsningen af bogstaverne, der indgår i kombinationen (for eksempel at læse polsk rz som [ž]).

Endelig indebærer den tredje metode en lille ændring af eksisterende bogstaver ved at tilføje dem forskellige slags hjælpesymboler med hævet og sænket skrift, oftest forskellige prikker og bindestreger, samt ændring af individuelle elementer i bogstaverne. Det er diakritiske tegn i snæver forstand. Som regel svarer de lyde, der formidles af bogstaver med diakritiske tegn, til de lyde, der formidles af de tilsvarende bogstaver uden diakritiske tegn.

I virkeligheden er alle tre typer adaptive ændringer repræsenteret i alfabeterne på forskellige sprog, og alle kan forekomme i det samme alfabet på samme tid. I det tyske bogstav er der således et særligt bogstav ß, som mangler i det egentlige latinske alfabet, omlyd diakritiske tegn over de tre vokaler ä, ö og ü, samt flere bogstavkombinationer, hvoraf nogle er angivet ovenfor. Specifikke alfabetiske skrivesystemer, bygget ved at tilpasse et eller andet alfabet, kan dog være karakteriseret ved den foretrukne brug af en af de tre anførte teknikker. Således bruger det tjekkiske alfabet intensivt diakritiske tegn og kun én kombination af bogstaver ch, der bruges til at formidle velarstoppet (russisk [х]); på polsk er der færre diakritiske tegn, men bogstavkombinationer er rigeligt repræsenteret; på engelsk klarede de sig helt uden diakritiske tegn (bortset fra den valgfri brug af diaeresis-tegnet, dvs. to prikker over en vokal for at angive dens stavelseskarakter ved kombination af vokallyde, normalt i franske lån, f.eks. noеl "julesang"), men ved at bruge sådanne kombinationer af bogstaver, som sh for [š], ch for [č], th for [q] og [ð] - på trods af at oldengelsk havde specielle bogstaver til at betegne de sidste to lyde. Ved oprettelsen af det kyrilliske alfabet baseret på det græske, blev sidstnævnte suppleret med mange nye bogstaver, delvist lånt fra andre alfabeter (f.eks. bogstavet w- fra hebraisk), mens diakritiske tegn næsten aldrig blev brugt med det formål at skabe nye bogstaver.

Hver af de tre metoder til tilpasning af alfabetet har sine egne fordele og ulemper - især hvis vi tager højde for en så vigtig faktor som bekvemmeligheden ved udskrivning og computeropsætning. Brugen af bogstavkombinationer er teknisk enklere, men forlænger teksten meget (hvilket er let at se i eksemplet med det polske sprog) og er ikke særlig tydeligt (f.eks. betegner den polske kombination sz lyden [š], og i Ungarsk den samme kombination formidler [s], mens " Det sædvanlige "s" på ungarsk betyder lyden [š]; mens digrafen zs på ungarsk formidler lyden [z]). Brugen af specielle bogstaver er ubelejligt, når du skriver, og er ikke visuelt, selvom det forkorter teksten. Brugen af diakritiske tegn skaber også problemer ved indtastning, især flersprogede, men det forkorter teksten og formidler mere præcist lydens plads i det fonetiske system, og derfor er brugen af diakritiske tegn den foretrukne løsning til videnskabelig transskription af tekst; Desuden er fonetisk transskription et uafhængigt vigtigt område for brugen af diakritiske tegn, selvom den også bruger specielle bogstaver. Faktisk er videnskabelig transskription et universelt alfabet, med hvilket det er muligt at skildre lyden af udtryk på ethvert sprog; Dette er for eksempel transskriptionen af International Phonetic Association (IPA).

I håndskrevet tekst optræder diakritiske tegn som det enkleste middel til at modificere alfabetet, det er ikke tilfældigt, at deres brug begyndte i middelalderen.

ANVENDELSE AF DIACRITER

Praksis med at bruge forskellige diakritiske tegn i de nationale scripts på forskellige sprog er inkonsekvent. Dette forklares hovedsageligt af det faktum, at folk normalt stræber efter at gøre skrivesystemer beregnet til daglig brug så enkle som muligt, hvorfor der dannes en slags "øget efterspørgsel" efter de mest tilgængelige diakritiske tegn, og de bruges til at angive disse forskelle i udtalen af lyde, der er karakteristiske specifikt for dette sprog; ikke-lingvister, som kun beskæftiger sig med deres eget sprog, er slet ikke interesserede i den inter-alfabetiske inkonsistens, der opstår.

På trods af eksistensen af et standardiseret notationssystem og en betydelig indsats for at implementere det, hersker tradition og overvejelser om teknisk enkelhed ofte, og som følge heraf transskriberes den samme lyd forskelligt af forskellige forfattere og i forskellige traditioner. Således er lyden angivet på engelsk som j ( John"John"), kan transskriberes som j, når du skriver sanskrit, som i tilfældet med avestansk, som i tilfældet med romanske sprog, og som dž i alle andre tilfælde. Romanforfattere har taget ét system til sig, indoeuropæere har et andet, semitiske forskere har et tredje, og selv inden for samme forskningsområde kan forskellige systemer bruges. Gensidig forståelse mellem videnskabsmænd fra forskellige lande om dette spørgsmål og sikring af praktisk forening på grundlag heraf er et presserende behov.

Gamle græske grammatikere brugte et lille antal diakritiske tegn: tegn på tonisk eller musikalsk stress (gravis, akut og cirkumfleks); tegnet "makron" (), der angiver vokalens længde; "breve"-tegnet (), der angiver dets korthed; tegnet "anceps" (), der angiver en vokal, som enten kan være kort eller lang; og diaeresen () allerede nævnt ovenfor er et tegn, der viser, at vokalsekvensen ikke danner en diftong () og hver af dem udtales separat. Tyk () og tynd () aspiration kan tilføjes til disse tegn. Det tunge belastningstegn (gravis) blev oprindeligt placeret på alle stavelser, som vi nu kalder ubetonede, dvs. på stavelser, der ikke bærer hovedtrykket (som på oldgræsk var musikalsk); i dette originale system blev det skrevet i stedet. På et senere tidspunkt var brugen af gravis begrænset til at angive svækkelsen af akut stress eller akuthed på sidste stavelse i nærværelse af et følgende ord; så efterfølgende blev det til . Cirkumfleksen indikerede en lang vokal med faldende eller faldende betoning, som i en ordform, hvorimod en akut på en lang stavelse indikerede en stigende eller stigende betoning, som i en ordform.

De samme tegn bruges i moderne sprog, nogle gange i samme funktion, og nogle gange på en helt anden måde. Således bevarer tegnet dieresis sin oprindelige betydning på italiensk, spansk, fransk og engelsk. I oldhøjtyske transskriptioner bruges dieres ofte af moderne lærde til at formidle et åbent e (ellers mere almindeligt transskriberet som [e]), f.eks. gеhan. I moderne tysk retskrivning har ä, ö og ü erstattet de tidligere anvendte kombinationer ae, oe og ue, som indikerede skift -en, o Og u til en mere forreste række under påvirkning af en efterfølgende lyd jeg(som efterfølgende kunne forsvinde eller blive til e), er en proces kendt som metafoni eller umlyd; med denne notation ser bøjningen mere konsekvent ud - f.eks. flertal af Gans"gås" vil være Gänse, flertal af Hytte"hat" - Hüte. De samme tegn for vokaler med diakritiske tegn ä, ö og ü bruges ofte med samme betydning i skrivning af andre sprog og dialekter; ü bruges især i den latinske optagelse af albanske og mange romanske dialekter, herunder langobardisk, piemontesisk og romansk. Både ö og ü bruges i moderne tyrkisk retskrivning.

Italiensk, spansk og litauisk skrift bruger græske accenttegn til at angive den understregede stavelse, ligesom mange videnskabelige transskriptioner af andre sprog, herunder russisk, serbokroatisk og sanskrit. I fransk og italiensk skrift bruges akut og alvorlig til at skelne mellem lukket é og åben è, og italiensk skelner også mellem lukket ó og åben ò; på spansk, hvor skelnen mellem åbne og lukkede vokaler ikke er fonologisk (betydnings-adskillende), den er ikke angivet på skrift, og det akutte tegn bruges kun til at angive belastningsstedet. I latinske inskriptioner og senere på oldengelsk og irsk blev det akutte tegn nogle gange brugt i stedet for en makron for at angive længden af en vokal. I den latinske transskription af det gotiske sprog blev det akutte tegn introduceret af Jacob Grimm for at skelne aí (fonetisk, sandsynligvis en åben kort e) og aú (åben kort o) fra de rigtige diftonger ai og au, som Grimm skrev som henholdsvis ái og áu. Det akutte tegn bruges også ofte i videnskabelig transskription for at indikere palatalisering (blødgøring) af en konsonant; så i transskriptionen af det russiske verbum se den endelige konsonant transskriberes som . Tegn ć eller for at angive affricate c findes i nogle gamle franske håndskrifter. I litauisk skrift bruges de tre græske accentmærker på samme måde, som de blev brugt i oldgræsk, men med den vigtige forskel, at cirkumflekstegnet bruges til at angive en stigende tone, og det akutte tegn til at angive en faldende tone, dvs. modsat i forhold til den oldgræske metode. I serbisk skrift bruges cercumflex-tegnet til at angive en lang stavelse med en faldende tone, som i oldgræsk. Serbisk har også en faldende tone, angivet med en dobbelt gravis, og to stigende toner, angivet med en enkelt gravis og en akut tone.

Det circumflex-tegnet, i formen ^, bruges ofte i stedet for makron til at angive længdegrad ved transskribering af tekster fra sanskrit og semitiske sprog. På samme måde bruges dette tegn i fransk skrift, når man skriver ord tête, fenêtre, sûr, mûr, tilbagebetaling og andre, som normalt historisk overlever konsonantens eller vokalens fald (eksempler på tidligere former er testikel, seur, meur). Denne brug af circumflex blev introduceret af de franske hellenister i det 16. århundrede. I moderne italiensk skrift bruges den samme cirkumfleksform ofte i stedet for ii, j (forældet stavemåde) eller blot i i flertal maskuline navneord eller adjektiver: dubbî, princip, Visum.

En anden form for cirkumfleksen (~) blev ofte brugt i middelalderlige manuskripter som en forkortelse for fordoblede konsonanter ( año i stedet for anno) eller som en indikation af næser i mangel af nogen anden betegnelse (i stedet for dantem). Lignende brug satte sine spor på spansk, hvor den latinske kombination nn gav palatal (blød) ñ og tegnet ñ begyndte at blive brugt som en indikation specifikt af den palatale [ñ], som i año, i modsætning til den dorsale [n], som i bueno. ~-tegnet kaldes en tilde, et navn udviklet fra det latinske ord titulus, "skrevet ovenfor." Det er meget brugt til at transskribere andre sprog end spansk, da det latinske alfabet ikke havde et tegn for palatal, som manglede på latin. ñ . Nogle forskere bruger denne diakrit for at markere nasale vokaler, f.eks.

Akutte og graverende tegn bruges også på nogle sprog, især italiensk og fransk, blot som grafiske midler til at skelne homonymer. Altså det franske ord ou er en koordinerende konjunktion "eller", hvorimod où– dette er et pronominal adverbium "hvor"; italiensk ord da er præpositionen "fra", hvorimod dà– verbumsform med betydningen "han giver." Når et sprog kun har én type stress, eller når kun én type stress er angivet på skrift, så bruges det akutte tegn normalt til at angive det, som for eksempel i det russiske sprog.

Nogle gange blev nogle bogstaver af reduceret størrelse tilføjet til andre bogstaver og dannede således nye bogstavtegn. Spansk "cedilla", lit. "lille z" ("seta" i det moderne spanske alfabet, græsk) blev placeret under bogstavet c for at angive, at det betegner en dental sibilant [s], og ikke et velar (velar) stop [k]; denne praksis blev indført i fransk skrift i 1529 af Geoffroy Thory (som også introducerede apostrof), og fra fransk overført til engelsk, hvor det tilsvarende tegn (kaldet en cedille på russisk) normalt, men ikke altid, er skrevet med sådan fransk oprindelse ord som provencalsk eller facade. I den nye tyrkiske ortografi betegner tegnet ç affrikatet [č] (russisk [ch]).

En lille cirkel, eller lille "o", er ofte placeret over a'et (gør det til å), især i skandinaviske skrifter, for at angive en meget åben o. Karl Brugmann brugte også dette tegn til at repræsentere en rekonstrueret indoeuropæisk lyd, hvis eksistens er yderst tvivlsom. Når man skrev litauiske ord, blev tegnet ů tidligere brugt til at angive en diftong, skrevet i standard litauisk ortografi som uo.

Ved at bruge det hævede skrift i videnskabelig transskription angives der enten for bogstaver, der er til stede i bogstavet, men ikke udtales, som i oldpersisk p a + a + r a + s a + m a, eller, som på irsk, til en speciel farve eller artikulation af konsonanter. Forfattere af videnskabelige monografier har således en tendens til at skrive f.eks. e i kap, e o ch, tuath a ib i stedet for de former, der attesteres i irske manuskripter eich, eoch, tuathaib. Nogle forskere bruger sådanne små indeksbogstaver til at angive den bløde eller slørede udtale af de lyde, de repræsenterer. Symbolet k w bruges i rekonstruerede indoeuropæiske former til at skrive for eksempel lyden svarende til den ortografiske qu på latin aqua eller engelsk egenkapital. En lignende praksis, som det let kan ses af tabel. 1 ovenfor anbefales og MFA.

Den lille cirkel under tegnet for en glat eller nasal angiver dens vokale (dvs. stavelse) karakter. Således præsenteres formerne i gotiske manuskripter akrs, swumfsl eller poser(Latiniseret notation) transskriberes ofte som hhv. og . Brugen af dette symbol ved transskribering af sanskritformer er ens. Symbolet bruges nogle gange i stedet for at repræsentere "shwa"-lyden, en reduceret vokal fundet i ubetonede stavelser på mange sprog og nogle gange identificeret med det franske "mute" e ("e muet").

Prikken under tegnet for konsonanten (), når man skriver sanskritord, angiver en særlig retrofleks (også kaldet cerebral, og nogle gange kakuminal, selvom sidstnævnte udtryk kan bruges til at beskrive en lidt anderledes måde at udtale på) artikulation, hvor spidsen af tungen bøjer op og tilbage. Transskriptionsnotationen, der bruges til at gengive sanskrittegnet "visarga" svarer til den engelske stemmeløse initial h, hvorimod skiltet h i sanskrit transskription betegner det den tilsvarende stemte konsonant. Transkriptionel markering (der gengiver sanskrittegnet "anusvara" før spirantkonsonanter) angiver blot den nasale karakter af den foregående vokal. I transskriptionen af semitiske sprog indikerer en prik under tegnene for konsonanter, at de er, som det normalt udtrykkes i semitisk videnskab, "empatiske", dvs. deres artikulation er spændt, velariseret eller glottaliseret. Semitisk eftertryk, der nogenlunde ligner den første konsonant på engelsk. kork i modsætning til den første konsonant på engelsk. keep, er dog fortolket anderledes og transskriberet som q, men ikke . Transkriptionstegnet i forhold til semitiske sprog betegner simpel aspiration, i modsætning til velar frikativ (frikativ) lyd, betegnet i transskription som.

Prikken under tegnet er for vokaler og angiver, at den tilsvarende vokal er lukket (som på engelsk. sent, lav, se), mens krogen under de samme bogstaver angiver deres åbenhed (eng. lade, lov, sidde). En lille krog under tegnet for en vokal, og på sanskrit også under og bruges i stedet for en tilde i transskriptioner af sanskrit og albansk, på polsk, såvel som i andre transskriptioner for at angive vokalens nasale karakter. Krogen under s (dvs. tegnet) formidler lyden [š] (russisk. w) i det rumænske og tyrkiske alfabet.

Prikken over z i gammel litauisk ortografi blev brugt til at danne tegnet ż, som betegnede lyden formidlet af russisk og; det er nu gengivet på litauisk med tegnet ž. Litauisk tegn ė angiver lukket lang e. Transskriptionstegnet (også ) i tilfælde af sanskrit betegner velar nasal, som på engelsk synge eller håndvask. Transskriptionstegnet accepteret i semitologi (tegnene og g bruges også) angiver den stemmede analog h, velar stemt frikativ. Tegnet i transskriptionen af det avestanske sprog indikerer en palataliseret version h, kun vist før y. I oldirsk skrift indikerede en prik over s eller f (dvs. mærkerne), kaldet punctum delens ("deleting point"), at disse konsonanter ikke skulle udtales. I moderne irsk ortografi angiver symbolerne og henholdsvis frikativer og , der erstatter b, d Og g i positionen mellem vokalerne.

En vandret linje, der krydser bogstaverne g, b og d (hvilket resulterer i tegnene , ) bruges af nogle forskere til at repræsentere de tilsvarende stemte frikativer, som ikke fandtes på latin, men udtales for eksempel i spanske ord lago, cabe, nada. Nogle sprogforskere bruger i stedet for disse overstregede tegn de græske bogstaver g, b og d, som på moderne græsk betegner frikativer, hvorimod de på oldgræsk betegner stemte stop. Tegnet ł, lånt fra det polske alfabet, bruges i videnskabelig litteratur til at formidle velariseret l, almindelig i slaviske sprog, i modsætning til l palatal; i selve polsk er lyden angivet af dette tegn kvalitativt meget forskellig fra dens strukturelle analog på andre slaviske sprog. Den velariserede l (ł) ligner den såkaldte "mørke" l på engelske ord som fejl, kamp, skjold, mens palatal l (ĺ) – "lys" l med engelske ord lilje eller løs.

Gacek (ˇ), eller inverteret circumflex, bruges i nogle slaviske alfabeter (inklusive tjekkisk; det er fra det tjekkiske sprog, at udtrykket for dette tegn er lånt), og bruges også af mange videnskabsmænd, når de transskriberer ord fra andre sprog at angive palatal artikulation, sådan som dette forekommer i tilfælde af at bruge tegnene č (for at angive den lyd, der formidles af den engelske ch i ordet kapitel, Russisk [h]), (engelsk j in ungdoms, Russisk [j]), š (engelsk sh i ordet sko, Russisk [w]), ž (lyden, der formidles af de engelske s i ordet fornøjelse, Russisk [og]). Gacek bruges aktivt i moderne litauisk skrift såvel som i transskriptioner af det avestanske sprog. På den anden side vil tegnet i det tjekkiske alfabet og i transskriptionen af det umbriske sprog blive til en frikativ r, og når man transskriberer gammelslaviske og gammelrussiske tekster med latinsk skrift, bruges tegnet ě til at formidle en lyd, der lignede en lang lukket ° og blev betegnet i slavisk skrift med tegnet ("yat").

Den lille hævede bue under bogstaverne i og u() bruges undertiden af tyske lærde til at repræsentere halvvokaler; Franske forskere foretrækker at bruge bogstaverne y og w til at repræsentere semivokaler, og derved give dem den lydbetydning, som de har i positionen før vokaler i engelsk ortografi (y es, din, vand, vinde). Navarro Thomas adskiller tegnene som at ligne de indledende konsonanter i de engelske ord pain, tale, kin, snarere end de indledende konsonanter i de franske ord peine, terre, coeur eller de engelske konsonanter i positionen efter s'et i ord som spur, stativ eller nederdel.

Bogstavet h, som i de fleste romanske sprogs skrifter ikke i sig selv betegner nogen lyd (da det ikke betegnede nogen lyd på kejserlig latin), bruges ofte, som en diakritisk, til at ændre lydbetydningen af andre bogstaver. På latin, umbrisk og mange moderne europæiske sprog, herunder tysk, italiensk og engelsk, kan det skrives for at angive forlængelse af en foregående vokal (f.eks. ah, oh, ih). I latin, umbrisk og moderne fransk skrift kan den adskille to vokaler og derved udføre funktionen som diesis (lat. ahenus, Fransk géhenne, le héros). I italiensk og rumænsk skrift betegner kombinationerne ch og gh i positionen før de forreste vokaler e og i henholdsvis velarerne [k] og [g], mens bogstaverne c og g i en lignende position i mangel af h betegner lydene [č] og . I spansk og engelsk skrift repræsenterer ch lyden [č]. Dette var den gammelfranske udtale af denne kombination af bogstaver og er stadig bevaret i det engelske skriftsystem; på moderne fransk repræsenterer ch lyden [š]. I tysk skrift, såvel som i nogle skotske ord (f.eks. loch), betegner ch en stemmeløs frikativ velarkonsonant, der ligner russisk. [X]. Den engelske bogstavkombination th formidler en interdental frikativ, nogle gange stemt (som i ordene det her, at), og nogle gange ustemt (som i ord tyk, bandit), selv om der er nogle få undtagelsesord, hvor denne kombination, som i det kontinentale Europas skrifter, betegner en simpel t-lyd. Kombinationen ph, nedarvet fra det græske bogstav f, læses altid som [f]. I italiensk skrift bruges bogstavet h nogle gange til at skelne mellem homonymer - for eksempel bruges formerne ) i tyrkisk skrift for at angive en frikativ lyd.

YDERLIGERE GRAFISKE SKILT

Der findes en række grafiske symboler, som strengt taget ikke er diakritiske, men som bruges i videnskabelige sproglige værker til bestemte typer af markering af de sproglige former, der er på tale.

En stjerne, ellers kaldet en stjerne (*), betyder, når den står foran et ord eller bogstav, at det ord eller den lyd, der er betegnet med det tilsvarende bogstav, rekonstrueres, dvs. de blev faktisk ikke opdaget i nogen tekst eller hørt fra nogen informant, men blev udledt eller rekonstrueret ud fra andre former eller data fra andre sprog. Ja, latin *retundus er en rekonstrueret form (nogle gange kaldet stjerneform), der blev afledt af en sammenligning af rumænsk ratund, italiensk ritondo, gammel fransk vende tilbage, Spansk redondo og andre former. Former, der tilskrives et proto-indoeuropæisk sprog, vises altid under en stjerne, fordi sproget i sig selv er "rekonstrueret" ud fra data fra dets efterkommersprog; således, selv former som *esmi"Jeg er" eller *owis"får", som findes præcis sådan på et eller flere indoeuropæiske sprog ( esmi i kileskrift hettitisk og litauisk; owis, skrevet som ouis eller ovis på latin), indledes normalt af en stjerne, hvis de tilskrives et proto-indoeuropæisk sprog. De rekonstruerede former er ikke nødvendigvis imaginære; virkeligheden for mange af dem, inklusive de tre nævnte ovenfor, er hævet over enhver tvivl. Desværre bruges stjernen også ofte til at markere former, der aldrig faktisk har eksisteret, men som logisk set kunne eksistere, såsom den italienske form *desceppio"elev" i stedet for discépolo eller latinsk form *uos"tyr" i stedet for bos. Yderligere komplicerende sager er, at den samme stjerne bruges til at markere ikke-eksisterende former og forkerte fraser (såkaldt negativt sprogmateriale). I begyndelsen af det 20. århundrede. Den tyske komparativist E. Hermann foreslog brugen af to forskellige tegn, et kryds (†) for rent hypotetiske former og en stjerne (*) for rekonstruerede, men denne praksis fandt kun få tilhængere.

Brugen af kantede parenteser i offentliggjorte tekster betyder, at de ord eller bogstaver, der er omgivet af kantede parenteser, mangler eller er svære at læse i originalen og er tilføjet af redaktøren; for at indikere tvivlsomme bogstaver er der nogle gange anbragt prikker under dem, f.eks. Inden for lingvistik betyder det normalt, at placere visse bogstaver i et ord i firkantede parenteser, at disse bogstaver ikke udtales som i et engelsk ord lis[te]n. Firkantede parenteser bruges også til at optage fonetisk transskription. Parentes kan bruges til at angive, at et ord forekommer i to former, f.eks. grå(grå), ekspedient(clark). En bindestreg (-) før eller efter en del af et ord betyder, at ordet ikke er fuldstændig skrevet og af forskningsmæssige årsager er blottet for nogle indledende eller sidste elementer. Dette tegn bruges ofte, når man skriver præfikser (præfikser) eller suffikser, f.eks. ab-, un-, -ling eller -mindre; ved at bruge dette symbol i midten af et ord (f.eks. prins-ling"fyrstende", indkomst"profit") angiver opdelingen af et ords bestanddele for at angive dets såkaldte indre form .

Tegnet > mellem to ord, former eller bogstaver angiver, at det andet ord, form eller lyd, der er angivet med det andet bogstav, kommer fra det første, for eksempel Lat. vīnum> engelsk vin(eller russisk vin).

Numeriske sænkninger kan bruges til at betegne toner (normalt hævet) i tonesprog som kinesisk, eller til at skelne betydningen af et polysemantisk ord (normalt sænket).

Ud over de ovennævnte tegn er der mange andre, der bruges til særlige formål, især når det er nødvendigt at gå i detaljer - for eksempel i de sproglige atlas fra Frankrig, Italien eller Korsika.

Litteratur:

Dieringer D. Alfabet. M., 1963
Zaliznyak A.A. Om begrebet grafem. – Balcanica. Sproglig forskning. M., 1979
Gelb I.E. Skriverfaring. (Grundlæggende om grammatologi.) M., 1982
Zinder L.R. Essay om den generelle teori om skrivning. L., 1987
Dyakonov I.M. Brev. – Sproglig encyklopædisk ordbog. M., 1990