ALTA FREQUENZA

UNITÀ ACUSTICA CON SCHEMA DIRETTIVO CIRCOLARE

G. STEPANOV

Un grande svantaggio dei moderni altoparlanti dinamici è la loro forte direttività caratteristica nella regione delle frequenze sonore più alte, che crea alcuni inconvenienti durante l'ascolto di programmi monofonici e restringe la zona dell'effetto stereo quando si utilizzano sistemi di altoparlanti convenzionali in stereofonia.

In varie pubblicazioni nazionali ed estere è stata ripetutamente presentata una figura (Fig. I), che illustra l'influenza della posizione degli altoparlanti sulla zona dell'effetto stereo. Per espandere l'area dell'effetto stereo, molti appassionati della riproduzione del suono stereofonico utilizzano uno o due altoparlanti di tipo chiuso in ciascun canale, posizionandoli negli angoli della stanza, come mostrato in Fig. 2.

Le unità acustiche ad alta frequenza prodotte da numerose società straniere sono realizzate sotto forma di un cubo, all'interno di ciascuna faccia del quale si trova un altoparlante (6 pezzi in totale).

L'uso di emettitori omnidirezionali non solo espande l'area dell'effetto stereo, ma consente anche di ridurre significativamente l'area della stanza richiesta da 18-20 a 12-

Riso. 1. Aree di notevole effetto stereo:

a - quando si posizionano altoparlanti singoli negli angoli della stanza b - quando si posiziona un sistema di tre altoparlanti in ciascun canale lungo il lato stretto della stanza.

Riso. 2. Posiziona gli altoparlanti negli angoli della stanza.

L'autore dell'articolo propone la progettazione di un'unità acustica ad alta frequenza con caratteristica direzionale circolare nel piano orizzontale, con un intervallo di frequenza operativa da 5-6 a 18-20 kHz.

Il progetto utilizza altoparlanti domestici 1 GD-3 RRZ con i seguenti parametri principali: pressione sonora standard media 0,3 p!m2, frequenza naturale di risonanza meccanica 4,5^ ± 1 kHz, modulo di impedenza elettrica totale ad una frequenza di 630 Hz - 12,5 ohm, potenza nominale 1 etp, range di frequenza operativa 5-18 kHz.

La vista generale dell'unità è mostrata in Fig. 3. Il fronte sferico dell'onda sonora proveniente dall'altoparlante 1 (la figura mostra una sezione del diffusore dell'altoparlante) cade sulla lente disperdente 2. Le vibrazioni sonore riflesse dalla lente hanno una caratteristica direzionale circolare nel piano orizzontale. Calcola la generatrice della lente

abbronzarsi in modo tale che la direttività caratteristica dell'altoparlante si ripeta nel piano verticale. Per aumentare la pressione sonora ed espandere le caratteristiche di direttività sul piano verticale, l'unità utilizza due altoparlanti.

Durante l'assemblaggio dell'unità, l'altoparlante con una rete di nylon 6, che lo protegge dalla polvere, viene incollato alla piastra 4 e pressato all'interno di esso l'anello 5. Quindi l'intero gruppo viene fissato all'alloggiamento 3 utilizzando i supporti 7. Supporti 7

Riso. 3. Vista generale dell'unità acustica:

1 - altoparlante; 2 - lente acustica; 3 - corpo; 4 - piastra in duralluminio; 5 - anello; b - rete di nylon; 7 - cremagliere: 8 - base; 9 - giunti.

RADIO N. 4, 1973, O 39

L'acustica integrata nei locali residenziali viene solitamente utilizzata per ridurre il disordine nelle stanze e per non introdurre oggetti dall'aspetto estraneo all'interno. Il primo è particolarmente rilevante nelle stanze anguste piene di oggetti - una cucina, un bagno - e il secondo negli interni dagli stili laconici.

Tuttavia, poche persone lo sanno l'acustica integrata può anche migliorare significativamente la qualità del suono delle piccole stanze con parametri acustici propri non importanti, utilizzando altoparlanti economici con un livello medio di fedeltà della riproduzione del suono. Perché? I sistemi acustici da incasso (AS) per tali scopi, in linea di principio, non possono essere prodotti per la vendita con consegna sul luogo di installazione, ma devono essere realizzati direttamente nell'ambiente; di norma, nell'ordine di semplici riparazioni edili. Lo scopo di questa pubblicazione è quello di fornire al lettore le informazioni che consentiranno sia la corretta installazione di un altoparlante da incasso acquistato, sia l'installazione di uno fatto in casa nel rivestimento di una parete, in un controsoffitto, in un arco o in altre strutture in cartongesso o mobilia.

Costruzioni

In base ai metodi di progettazione, l'acustica domestica integrata è divisa in 2 grandi gruppi: integrata e modulare integrata. Quest'ultimo è prodotto sotto forma di altoparlanti in un alloggiamento appiattito o emettitori sonori monoblocco a banda larga (ISM), vedere Fig. Gli altoparlanti modulari integrati con formalmente gli stessi dati tecnici sono significativamente più costosi di quelli installati separatamente e il suono è notevolmente peggiore. Il motivo è che la profondità complessiva di un altoparlante modulare non deve essere superiore allo spessore del rivestimento della parete; solitamente 60 o 80 mm. Pertanto, in primo luogo, negli altoparlanti per altoparlanti modulari è estremamente difficile utilizzare sistemi magnetici potenti e complessi che forniscano una lunga corsa del cono e la migliore qualità del suono. In secondo luogo, le proporzioni del corpo sono tutt'altro che ottimali. D'altro canto, l'installazione di altoparlanti modulari non presenta la minima difficoltà: si pratica un'apertura nell'involucro secondo le dimensioni indicate sul passaporto dell'oratore, si estraggono i cavi, lo si collega all'altoparlante e lo si inserisce semplicemente posto: la custodia è dotata di chiusure e sul pannello frontale sono presenti fori attraverso i quali vengono premute se è necessario lo smontaggio. Quindi finiremo con gli altoparlanti integrati modulari.

IZShM – sistemi di riproduzione del suono di classe di qualità media o base. Negli appartamenti, gli emettitori sonori a banda larga vengono utilizzati per suonare stanze piccole e disordinate: cucine, bagni, corridoi, dove non ha senso installare un'acustica di alta qualità. Gli IZShM sono prodotti, di norma, per l'installazione in un rivestimento in cartongesso e quindi hanno anche una profondità strutturale ridotta. Tuttavia, il suono degli ISM può essere notevolmente migliorato integrandoli nei mobili; Un esempio sarà discusso di seguito.

Sistemi integrati

Dal punto di vista della produzione del suono, un sistema acustico da incasso di tipo integrato è inseparabile dalla struttura o dal mobile in cui è integrato, cioè questi ultimi costituiscono la progettazione acustica della sorgente sonora primaria (l'eccitatore del sistema). La sorgente sonora primaria può essere un IZHM o un set convenzionale di altoparlanti GG a 2-3 vie (altoparlanti) con filtri crossover e attenuatori del canale di frequenza (nei sistemi di fascia alta). Si tratta di altoparlanti integrati che consentono di ottenere un suono di alta qualità in ambienti piccoli con un'acustica mediocre, perché... le dimensioni del progetto acustico risultano commisurate alle lunghezze d'onda delle frequenze sonore più basse udibili.

Progetto e risposta in frequenza

La progettazione dell'acustica integrata per una casa può essere effettuata in due modi fondamentalmente diversi. Se si applica un segnale musicale a un generatore igroscopico semplicemente sdraiato sul tavolo, i bassi (basse frequenze, LF) non si sentiranno: le onde sonore lunghe provenienti dalle superfici anteriore e posteriore del diffusore convergeranno immediatamente in antifase e si annulleranno a vicenda fuori. È impossibile "bloccare" la radiazione dalla parte posteriore direttamente sull'altoparlante: in primo luogo, a causa dell'elevata elasticità dell'aria racchiusa in un piccolo volume, la frequenza di risonanza naturale del GG aumenterà così tanto che i bassi scompariranno comunque. In secondo luogo, per lo stesso motivo, il diffusore si affloscia e produce sovratoni, ad es. la distorsione del suono apparirà alle frequenze medie (MF) sotto forma di sibilo. Il compito di qualsiasi progetto acustico di altoparlanti è proprio quello di sopprimere la radiazione proveniente dalla parte posteriore del diffusore senza aumentare significativamente la frequenza di risonanza del generatore principale e la contropressione sul diffusore, oppure, "invertendo" la radiazione posteriore di 180 gradi in fase, reirradiarlo dalla parte anteriore, o, almeno, da una regione distante dalla parte anteriore dell'altoparlante ad una distanza molto inferiore alle lunghezze d'onda LF. Esempi di progettazione acustica di tipo 1 sono una scatola chiusa o uno schermo (schermo acustico) con struttura fonoassorbente; 2° – bass reflex, labirinto, radiatore passivo, ecc.

Nota: Il design acustico degli altoparlanti è anche noto, per così dire, azione combinata: una scatola aperta, anche con un pannello di impedenza acustica (ARP), trombe di diverso tipo. Le scatole aperte non sono adatte per i moderni altoparlanti a compressione e, come le trombe, non possono essere integrate in oggetti/strutture appiattite lungo una coordinata. Ci limiteremo quindi a citarli.

Scatola

Gli altoparlanti integrati nei mobili sono spesso realizzati secondo il design a scatola chiusa. Una scatola chiusa aumenta leggermente la frequenza di risonanza del GG, ma il declino della sua risposta in frequenza (risposta in ampiezza-frequenza) verso le basse frequenze è monotono e piatto (a sinistra nella figura), il che rende il suono più trasparente e morbido . Questo è importante nelle stanze con scarsa acustica – cucine, bagni. Non meno importante è il fatto che una scatola chiusa può essere resa ermetica: in combinazione con un altoparlante resistente all'umidità (vedi sotto), è possibile ottenere altoparlanti in grado di resistere a lungo a condizioni operative difficili.

Scudo

Lo schermo acustico teoricamente non influenza la risposta in frequenza naturale e la frequenza di risonanza del GG. Su uno schermo standard dal design speciale, i dati tecnici del GG vengono registrati nelle camere di misurazione del suono. Tuttavia, gli altoparlanti su un pannello incassato nel muro sono sensibili alla polvere e, eventualmente, ai fattori climatici se l'edificio non è adeguatamente isolato dall'esterno, quindi è consigliabile installare sul pannello altoparlanti con lo stesso design della cucina /bagno (vedi sotto) . A causa dell'impossibilità di utilizzare in essi sistemi magnetici potenti e complessi, il fattore di qualità intrinseco di tali GG è Q>0,7, motivo per cui la risposta in frequenza alle basse frequenze non cade più in modo monotono, ma senza grandi cali, al centro in Fig. Oltre il 95% degli ascoltatori, incl. i musicisti comuni non notano alcun deterioramento della qualità del suono per questo motivo.

Con inversione di fase

Gli altoparlanti con rotazione della fase della radiazione posteriore consentono di ottenere la massima potenza sonora dell'altoparlante principale alle basse frequenze, incl. e a frequenze inferiori al proprio altoparlante risonante. Il prezzo di ciò è la risposta in frequenza “a gobba” e il suo forte calo alle basse frequenze, a destra nella Fig. In relazione agli altoparlanti integrati si verifica anche un intenso scambio d'aria con l'ambiente (ad eccezione dei sistemi con radiatore passivo). Pertanto, non è auspicabile realizzare altoparlanti integrati con una rotazione di fase dell'onda posteriore.

Nota: Se sei un fan della musica pesante (il gruppo dei Doors), dei primi Pink Floyd, dell'heavy rock e del metal, allora hai solo bisogno di altoparlanti a piccolo volume con bass reflex o trombe: hanno il suono più "arrabbiato".

Informazioni sugli altoparlanti a soffitto

Gli altoparlanti da soffitto vengono utilizzati nei sistemi audio home theater, di cui parleremo alla fine. Ma costruire altoparlanti nel soffitto ha perfettamente senso anche per ascoltare un normale stereo, a un'altezza non superiore a 2,5 m Il fatto è che una persona è scarsamente in grado di determinare la localizzazione delle sorgenti sonore in base all'altezza. I bassi differiscono un po' meglio nell'altezza della sorgente (a causa della risonanza nelle cavità del corpo, tra l'altro), ma non creano l'effetto stereo principale.

Nelle stanze piccole, l'area dell'effetto stereo completo è molto piccola, pos. 1 nella fig. Se si sollevano gli altoparlanti posizionandoli obliquamente, la “coda” della zona stereo, a causa dello stesso sollevamento verso l'alto, si contrarrà in proiezione sul pavimento (pos. 2), e la zona dell'effetto stereo reale si contrarrà espandere, pos. 3.

Soggiorno, camera da letto, ecc.

Realizzare un'acustica integrata nei soggiorni ha senso, prima di tutto, dal punto di vista economico. Perché: vedi i prezzi degli altoparlanti modulari. Meglio ancora se la parete su cui verranno posizionati i diffusori è isolata dall'esterno o adiacente alla stanza attigua. In questo caso, se l'involucro acustico è realizzato correttamente (vedi sotto), puoi semplicemente prendere la scheda (pannello frontale) dei vecchi altoparlanti insieme agli altoparlanti e ai filtri crossover e posizionarli nel muro. Il volume d'aria richiesto dietro il pannello si ottiene facilmente installando partizioni orizzontali. Il compito principale in questo caso è rivestire il muro in modo che il muro a secco non risuoni.

Gli schemi di rivestimento per il rivestimento di pareti in cartongesso con installazione di acustica incorporata per la musica e una TV con subwoofer (altoparlante dei bassi comune a entrambi i canali) sono mostrati in Fig. Il design acustico è combinato: uno scudo con una struttura assorbente, formato da listelli perforati della guaina insieme con cavità tra loro, e/o una scatola chiusa. La dimensione delle celle di tornitura non è superiore a 400x400 mm. La fase di installazione per gli elementi di fissaggio per cartongesso non è superiore a 80 mm. Se le cavità dietro l'involucro sono riempite con lana minerale (preferibilmente con imbottitura in poliestere, vedere anche sotto), il suono non potrà che migliorare. L'inclinazione delle sezioni angolari rispetto alla parete di base è di 10-30 gradi. Il rivestimento è a un livello, le sue lamelle sono tagliate a metà dell'albero nel mirino. I canali di perforazione delle lamelle di rivestimento “che perdono” devono essere posizionati parallelamente alla parete. Poiché non sono disponibili altoparlanti per bassi con una profondità costruttiva di 40 mm, sotto il subwoofer è necessario costruire un'estensione della scatola con lamelle o assi massicce di 40 mm di spessore. Altoparlanti acc. Le cellule di guaina devono essere montate su tavole di spessore pari o superiore a 20 mm.

Riguardo al volume dietro gli altoparlanti

Se nel design acustico descritto sono installati altoparlanti con filtri di un vecchio altoparlante con bass reflex, l'intero telaio dovrà essere assemblato da doghe solide e il volume dietro gli altoparlanti verrà regolato al valore dell'altoparlante originale utilizzando partizioni orizzontali, perché in caso contrario il funzionamento del bass reflex verrà interrotto.

Se sono installati altoparlanti di vecchi altoparlanti del tipo a scatola chiusa, il volume dietro gli altoparlanti angolari nella parete deve essere ricalcolato al massimo consentito utilizzando uno dei metodi noti o utilizzarne uno semplificato (vedere di seguito). Il fatto è che nella produzione, incl. in aziende molto rinomate, designer, esperti di marketing, economisti ed ergonomi spesso esercitano pressioni sui progettisti, costringendoli a realizzare altoparlanti: scatole chiuse di volume molto meno che ottimale. Ad esempio, il volume di un 6AC-1 potenzialmente molto buono è stato realizzato in 6,5 litri in base a una determinata categoria di consumatori, e il volume tecnicamente ottimale per quegli altoparlanti era di 30 litri. Il suono degli stessi altoparlanti con filtri in una scatola adatta cambia in modo sorprendente, non in peggio.

Bagno

È ovvio che un bagno necessita di un'acustica resistente all'umidità. Anche i prezzi degli altoparlanti “impermeabili” della categoria Hi-Fi nei listini di marca sono evidenti e possono provocare una tempesta di emozioni diverse, tranne la gioia. Quindi, il compito che ci attende è realizzare un'acustica integrata per il bagno di qualità piuttosto elevata, accontentandoci di altoparlanti più convenienti.

Altoparlanti

Le condizioni operative per l'acustica in un bagno sono abbastanza simili a quelle di un'auto. La differenza sta nel fatto che in un bagno l'umidità dell'aria del 100% a temperature elevate si verifica molto più spesso ed è possibile che l'acqua schizzi regolarmente sugli altoparlanti. Ne consegue che bisogna scegliere gli altoparlanti dell'auto per il bagno che siano quanto più resistenti possibile all'umidità “davanti”, e da dietro per proteggerli da nebbia e condensa, perché Le parti più vulnerabili di qualsiasi altoparlante alle influenze climatiche sono la bobina e il sistema magnetico.

Gli altoparlanti per l'acustica del bagno fatto in casa devono, in primo luogo, avere un diffusore in plastica. Il suono che danno è fino a quattro (su una scala di cinque punti) con un piccolo vantaggio, ma in un bagno igienico non puoi contare sul meglio. Lasciamo di default i bagni rivestiti in legno: sono più salutari per germi e ragni che per le persone. In relazione alle condizioni operative in bagno, dovrai inoltre prestare attenzione ad alcune caratteristiche di progettazione degli altoparlanti dell'auto e a come sceglierli in base ai dati tecnici, guarda il video qui sotto.

Video: scelta degli altoparlanti per auto per l'installazione in base ai requisiti tecnici. caratteristiche

Per aumentare la resistenza degli altoparlanti al microclima del bagno, è necessario utilizzare altoparlanti IZHM a banda larga o monoblocco; Non dovrebbero esserci filtri di separazione nell'alloggiamento dell'altoparlante. Se l'altoparlante è un IZHM, i diffusori di tutti i collegamenti (woofer, midrange, tweeter) devono essere di plastica o metallo (metallizzato), i collegamenti midrange-HF devono essere posizionati su un modulo di montaggio resistente all'umidità e il cablaggio ad essi deve essere nascosto (a sinistra nella figura) ; Gli altoparlanti delle automobili, il cui diffusore è di almeno un collegamento in cellulosa e il cablaggio alle frequenze medio-alte è aperto (a destra nella figura), non sono adatti per il bagno, anche se cantano in bagno. interni di auto, come il coro Alexandrov al Teatro Bolshoi.

Scatola

È possibile proteggere la parte posteriore dell'altoparlante dal clima del bagno utilizzando un design acustico a scatola chiusa. I cassetti AC dovranno essere integrati negli angoli, laterali o superiori, sotto il soffitto o nei mobili del bagno: un armadio, un mobiletto, una toeletta.

Le proporzioni corrette di una scatola chiusa per l'acustica sono riportate in pos. 1 Fig., e il volume minimo consentito per la banda larga e gli altoparlanti per auto con una potenza a lungo termine di 6-20 W (20-60 W musicali) può essere preso approssimativamente (in litri) pari a 1,4 potenza a lungo termine o 0,47 musicale (picco). Prendiamo il volume massimo consentito pari a 1,8 potenza di picco o 5,4 potenza a lungo termine. Si tenga presente che l'altoparlante non è installato esattamente al centro del pannello frontale: ciò è necessario per evitare distorsioni del suono dovute all'interferenza delle onde sonore all'interno del box. Se il volume della scatola è più vicino al minimo, il suono nella gamma media sarà più forte e chiaro, ma il limite inferiore delle frequenze riprodotte si sposterà verso l'alto, ad es. i bassi profondi risulteranno ovattati o attenuati. Se è più vicino al massimo, è il contrario.

Nota: devi capire la potenza degli altoparlanti in base alle specifiche, perché C'è incoerenza nelle notazioni. Ad esempio, 10GDSH-1 è diventato 10GD-36K in un modo nuovo e “10” indica la sua potenza a lungo termine in watt. Ma il 25GDN-1-8-80 ha una potenza a lungo termine anche di 10 W.

Materiale della custodia: MDF o compensato con uno spessore di 18-24 mm. Le parti di entrambi vengono immerse fino in fondo con un'emulsione polimerica acquosa 2-3 volte. Il montaggio del sistema acustico “a scatola chiusa” per il bagno si effettua come segue. modo:

1. La scatola è assemblata utilizzando colla siliconica e elementi di fissaggio resistenti alla corrosione senza parete frontale (pannello frontale);
2. Un cavo viene fatto passare attraverso la parete posteriore (laterale) e fuori dall'apertura per ca. di 0,5 m e l'ingresso del cavo è sigillato con silicone;
3. Il ripieno viene inserito nel corpo (vedi sotto);
4. Nell'apertura con una rientranza dal bordo allo spessore del pannello frontale, è fissato un telaio di montaggio costituito da un binario da 20x20 a 40x40;
5. Sul pannello frontale è installato un altoparlante;
6. Il giunto tra l'alloggiamento dell'altoparlante e il pannello frontale è sigillato con silicone;
7. I fili sono saldati ai terminali degli altoparlanti. Non si adattano ai morsetti standard! E fai attenzione alla polarità (fasatura), non potrai correggerla in seguito! Le saldature sono protette con vernice nitro;
8. La colla siliconica viene applicata al telaio di montaggio con un serpente;
9. Il pannello frontale con l'altoparlante viene installato e fissato con elementi di fissaggio nichelati o cromati: negli angoli, al centro sui lati corti e 2 punti di fissaggio sui lati lunghi;
10. La finestra con il diffusore dell'altoparlante è ricoperta da una microrete protettiva, ad esempio, da un pezzo di collant da donna su un telaio;
11. È installato un paraspruzzi (vedi sotto);
12. L'altoparlante viene verniciato due volte con vernice acrilica e installato in posizione.

Riempimento

L'acustica integrata per il bagno dovrebbe essere il più compatta possibile e i mezzi per aumentare il volume fisico del cassetto rispetto a quello geometrico sono noti da tempo. A tale scopo, un rotolo sciolto di imbottitura in poliestere sintetico viene inserito verticalmente nell'alloggiamento dell'altoparlante, pos. 2 nella fig. Il riempimento assorbirà l'energia delle onde sonore interne, facendo sì che il processo termodinamico nella scatola diventi isotermico anziché adiabatico. Ciò equivale ad aumentare il volume della scatola di 1,4 volte (esponente adiabatico). Cioè, stimiamo, come descritto sopra, il volume della scatola, lo dividiamo per 1,4, quindi, utilizzando il valore ottenuto e le proporzioni della scatola, calcoliamo le sue dimensioni interne, e da esse e lo spessore del materiale, l'esterno e le dimensioni delle parti.

Tende per lenti

Insieme alla microrete, proteggerà in modo affidabile l'altoparlante dagli schizzi delle persiane realizzate con piastre rigide resistenti all'umidità inclinate verso il basso di 45 gradi con superficie lucida (per evitare distorsioni del suono), pos. 3. Le tende possono essere installate su tutta la larghezza del pannello frontale e la sua altezza sopra la finestra per l'altoparlante è illimitata. Il passo di installazione delle piastre è 12-18 mm. Sarebbe anche razionale realizzare tende sotto forma di lenti acustiche, ampliando l'area dell'effetto stereo, che è importante in bagno. Lo schema delle piastre per gli oscuranti delle lenti è riportato in pos. 4.

Scatola per i più vivaci

Altoparlanti a banda larga relativamente economici, resistenti all'umidità e a bassa potenza con una breve corsa del cono; gli altoparlanti per auto economici sono spesso dello stesso tipo. I radioamatori americani hanno soprannominato questi altoparlanti "affilati" per il loro volume sonoro elevato con un basso consumo di energia e un suono duro e acuto. La ragione di ciò è la grande disuniformità della risposta in frequenza nell'intero intervallo operativo.

Negli ultimi anni, il suono di quelli "vivaci" è diventato molto migliore: i produttori hanno iniziato ad aggiungere fili di seta finemente tritati alla miscela per fondere il diffusore, ma per i "vivaci" resistenti all'umidità tale soluzione non è applicabile, perché i loro diffusori sono modellati in plastica. Tuttavia, è possibile riprodurre il suono "allegro" al livello dell'Hi-Fi di base. A parte la gamma dinamica, in un bagno o in una cucina piccola questa limitazione non è significativa.

Innanzitutto, gli altoparlanti "veloci" vengono combinati in fase in quadrupli. Oltre ad un certo livellamento della risposta in frequenza, la frequenza di risonanza della quartina risulta essere di ca. 1,7 volte inferiore a quello di un singolo altoparlante. Cioè, uno avrà 110 Hz e il quadrupletto avrà 65 Hz, che assomiglia già all'Hi-Fi. Ma non dovresti lasciarti trasportare dalla "riproduzione" degli altoparlanti, perché Allo stesso tempo, la chiarezza, la forza e l'“elasticità” dei bassi diminuiscono. Ad esempio, se in una scatola vengono stipati 24 altoparlanti con una risonanza di 150 Hz, la frequenza di risonanza finale sarà di 20 Hz. Tuttavia, solo un segnale sinusoidale riprodurrà correttamente questa folla, e se dai musica, si sentirà un fischio uterino indistinto, in cui il musicista non sarà in grado di dire dove si trova la grancassa e dove si trova il contrabbasso.

Oltre a combinarli in quattro, puoi migliorare la qualità del suono di quelli “allegri” posizionando la quartina in un corpo a forma triangolare. Per gli altoparlanti integrati ciò è tanto più vantaggioso in quanto l'acustica sia laterale che del soffitto viene realizzata in questo modo. I disegni del sistema acustico "Four Frisky" sviluppato dai radioamatori americani sono riportati in pos. 5 fig. Si noti che anche l'asse della quadrupla è sfalsato rispetto al centro del frontalino. Le dimensioni sono all'interno. Il riempimento con imbottitura sintetica migliora il suono, come in una scatola rettangolare.

Cucina

In cucina è comodo ascoltare la musica dalla radio da cucina con altoparlanti standard, pos. 1 in Fig., che sono probabilmente gli stessi “vivaci” con la seta. In generale, tale attrezzatura è poco costosa e puoi ottenere bassi abbastanza decenti costruendo altoparlanti nella parte posteriore dell'angolo della cucina, pos. 2. Se desideri realizzare un angolo cucina esattamente come la tua cucina con le tue mani (cosa del tutto possibile per un normale artigiano domestico), pensa a questa opzione.

La cavità dietro lo schienale del divano è strettamente recintata nella parte superiore, inferiore e laterale, e al centro è divisa con una partizione vuota (elemento 3) per non rovinare lo stereo. I cassetti sono riempiti con imbottitura in poliestere e il pannello di fibra è cucito sul retro. Per rendere più chiaro lo stereo in una piccola stanza disordinata e il suono più ricco, l'angolo superiore sopra l'acustica (sotto il soffitto o il pensile) è arrotondato con cartongesso o compensato, in alto in pos. 2. Una soluzione tecnica simile è stata utilizzata per la prima volta nel Kyuhetta AS, un tempo ampiamente noto. Purtroppo lo stereo “Cuhetta” non è mai nato: necessitava di due angoli adiacenti completamente liberi su un muretto, cosa difficilmente realistica negli appartamenti moderni.

5-1 e cinema

Per l'home cinema, come è noto, viene utilizzata l'acustica del sistema 5-1 con altoparlanti a soffitto aggiuntivi. Il suo creatore, l'eccezionale, addirittura, senza esagerare, grande ingegnere del suono Charles Dolby, più di una volta si è lamentato del fatto che 5-1 è stato strappato con troppo zelo per l'uso commerciale. È stato lui a inventare l'acustica 5-1 per il cinema a grandezza naturale del futuro, dove lo spettatore, in teoria, potrà camminare sul palco, osservando i personaggi e l'ambiente da tutti i lati. Il cinema 3D è solo un'illusione di volume; in sostanza, si tratta di una coppia stereo migliorata. Come 5D, 7D, 9D. Dove sono gli scrittori di fantascienza del passato con la loro sfortunata quarta dimensione? Ma tutte queste “D” non sono più voluminose dell’immagine isometrica di un cubo.

Naturalmente il suono 5-1 può far rivivere un film su uno schermo piatto, ma ciò richiede una cultura di produzione completamente diversa, che in teoria non esiste ancora. E la sensazione di un’auto che passa attraverso lo spettatore o che calpesta alle sue spalle mentre il personaggio corre davanti ai suoi occhi non fa altro che nuocere alla salute mentale e, attraverso essa, fisica. Ma torniamo alla tecnologia: se qualcuno ha acquistato un home theater, allora è necessario adattare correttamente la sua acustica alla stanza, il sistema 5-1 è molto fondamentale per questo.

La disposizione degli altoparlanti per un home theater con un sistema audio 5-1 è mostrata a sinistra in Fig. La sua base è la cosiddetta. disegnando gli altoparlanti (mostrati dalle frecce rosse), formando una normale coppia stereo acustica. La configurazione del 5-1 per la stanza viene eseguita selezionando la posizione corretta, quindi gli altoparlanti 5-1 non dovrebbero essere integrati oppure è necessario progettare inizialmente il 5-1 per la stanza. Ciò richiede una conoscenza completa dell'elettroacustica in teoria e pratica, o fondi molto, molto significativi.

CON Sarò onesto: ciò che non è successo non è successo. Mai nella mia vita questo prodotto si è presentato sulla mia scrivania. Un'auto rara dalle nostre parti, sì signore... Da tempo ero tentato di scoprire come venga percepita all'orecchio la zona dell'effetto stereo ampliata in modo così inaspettato. Dopo tutto, cosa hanno fatto questi ingegneri (vedere Figura 5). Hanno aggiunto un ulteriore canale ai canali principali sinistro e destro, spostando la fase di ciascuno di essi di 90°. Ho il sospetto che il prezzo di questa decisione sia stato un peggioramento della localizzazione delle sorgenti sonore, o semplicemente che il panorama stereo sia stato “imbrattato”. Tuttavia, non ho mai ascoltato questo dispositivo in vita mia, sì signore...

In generale, questa macchina sembra molto interessante. Sì, ecco un'altra cosa: non importa quanto ci abbia provato, non sono riuscito a trovare un analogo occidentale di questo mastodonte (ma questo è davvero interessante). Prima di tutto, ho iniziato a cercarlo tra i prodotti dell'azienda AKAI, basandomi sul fatto che i Rostoviti hanno "rimosso" gli altoparlanti labirintici 6ASL-1 dagli altoparlanti Jet Stream di Akaev (ne parleremo più avanti). Quindi: tra i progetti di Akaev di quel tempo c'erano sistemi quadrifonici, ma non importa quanto ci provassi, non riuscivo a trovare da loro una cosa così inaspettata. Ho sfogliato anche i cataloghi di altri eroi dell'epoca, però, con lo stesso risultato... Anche se, ovviamente, non è un fatto che non sia stato rubato a qualche produttore meno illustre, o che non abbia studiato attentamente il cataloghi di allora, oppure non ho trovato quello giusto - eppure parecchi di questi cataloghi sono sopravvissuti fino ad oggi... In generale, temendo di sbagliare, ho rimandato la pubblicazione di questo post dalla primavera, ma ora finalmente ho deciso: ho fatto un pasticcio, un pasticcio e al diavolo!

Sì, signore... Quindi: come ho già scritto sopra, i Rostoviti hanno copiato il design dei sistemi acustici di questo dispositivo dai giapponesi, dagli altoparlanti labirintici Jet Stream (jet stream) dell'AKAI, che erano di moda a quel tempo. Lo hanno fatto senza alcun rimorso di coscienza, cioè con una precisione fino al millimetro. L'unica cosa che gli ingegneri di Rostov hanno dovuto modificare è stata l'aggiunta di un tweeter 3GD31 all'altoparlante e l'installazione di un filtro per il tweeter. A quel tempo non disponevamo di una testata a banda larga delle dimensioni e della potenza richieste, e quindi i nostri ingegneri, senza una seconda parola, hanno capovolto il sistema giapponese (in modo che il suo baricentro fosse in basso, e il twitter , come dovrebbe essere, in alto) e ho aggiunto lì questo sfortunato twitter, sì -s... La decisione, per quanto mi riguarda, è più che sensata.

Infine vi regalo una nostalgica foto pubblicitaria giapponese di quegli anni (mostra esattamente un impianto quadrifonico AKAI dotato di sistemi acustici Jet Stream).

"ROSTOV-DON-101-STEREO"

V. Kiyashko, N. Sidnevets, Y. Savkin

"Radio" n. 3, 1978

CON Il sistema audio surround stereo Rostov-Don-101 è costituito da un dispositivo di commutazione dell'amplificazione e da quattro altoparlanti a labirinto 6ASL-1 a due vie. Consente di ascoltare programmi mono con un effetto sonoro surround e programmi stereo con un'area di effetti stereo estesa. Le sorgenti del segnale possono essere un registratore, un lettore elettrico o un ricevitore radio (sintonizzatore).

Caratteristiche tecniche dell'UCU:

Gamma nominale delle frequenze amplificate, Hz 40...18 000
Caratteristiche di ampiezza-frequenza irregolari dei canali nella gamma di frequenza nominale, dB, non più di 2
potenza di uscita ciascun canale con carico di 4 Ohm, W:
nominale 10
massimo 15
Distorsione armonica della tensione elettrica alla potenza di uscita nominale nell'intervallo di frequenza nominale, %, non più di 1
Livello di interferenza relativo, dB, non di più, dall'input:
pickup in ceramica (“V. K.” e registratore (“Magn.”) - 60
pickup magnetico (“Sv. m.*) – 50
sintonizzatore (“Ricevi”). . . - 50
Sensibilità, mV, dall'ingresso:
"Suono." A." e "Mag." . . . 200. . .250
"Suono." M." 3...5
"Ricezione." 20...25
Limiti di controllo del tono alle frequenze 63 Hz e 16 kHz, dB, niente di meno. . ±10
Limiti del controllo regolare del volume, dB. non meno di 60
Riduzione del volume, dB, non inferiore a -15
Disadattamento di fase della tensione di uscita tra i canali stereo nella gamma di frequenza 1. ..6 kHz, gradi... 90 ±15
Coefficiente di smorzamento, almeno 8

Consumo di energia, VA 150
Dimensioni,mm 530x355x136
Peso,kg.16,5

Caratteristiche tecniche dell'altoparlante 6ASL-1:

Potenza nominale, mar 6
Gamma di frequenza riprodotta in modo efficiente(con irregolarità della risposta in frequenza 15 dB), Hz 63... 18.000
Impedenza di ingresso nominale, Ohm 4
Pressione sonora media standard, Pa0,1
Distorsione Armonica Totale dalla pressione sonora alla potenza nominale ad una frequenza di 1 kHz,%, non più di 3
Dimensioni, mm 170x 285x 430
Peso, kg7

Lo schema a blocchi del dispositivo di amplificazione e commutazione stereo Rostov-Don-101 è mostrato in Fig. 3. Le sorgenti del segnale di ingresso sono collegate ai connettori X1 - X4, gli altoparlanti - ai connettori X6 - X9, le cuffie stereo - al connettore X5. La sorgente del segnale selezionata viene collegata all'ingresso dell'amplificatore A1 premendo il corrispondente pulsante di commutazione S1. Il segnale amplificato attraverso gli interruttori S1.5 (“Quiet” è un controllo del volume a gradini) e S1.6 (“Stereo”) viene fornito a un doppio resistore variabile R7, che è un controllo del volume. Premendo il pulsante S17 (“Loudness”) è possibile collegare ad esso i circuiti di sonorità C2C4R5 e C3C5R6, che migliorano la qualità della riproduzione del suono a bassi volumi. La posizione del pulsante S1.6, mostrata nello schema, corrisponde all'alimentazione di un segnale monofonico all'ingresso della VCU. Le uscite dell'amplificatore A1 e i controlli del volume in questo caso sono collegati in parallelo.

La sensibilità e la risposta in frequenza di ampiezza (AFC) dell'amplificatore di ingresso a due canali A1 cambiano a seconda della sorgente del segnale scelta. Le commutazioni necessarie vengono effettuate da un relè elettromagnetico (non mostrato in Fig. 3), situato nell'amplificatore e controllato dal pulsante S1.3.

Quando si opera da un pickup magnetico (viene premuto il pulsante S1.4), viene attivato il relè K2, collegando il connettore XZ all'ingresso dell'amplificatore. Il relè situato nell'amplificatore A1 non funziona, poiché il circuito di alimentazione del suo avvolgimento è aperto (pulsante S1.3 nella posizione mostrata nello schema). In questo caso la risposta in frequenza dell'amplificatore corrisponde a quella standard e la sua sensibilità è di 3...5 mV.

Premendo il pulsante S1.3 si rilascia il relè K2 (l'ingresso dell'amplificatore è collegato al connettore X4) e si attiva il relè situato nell'amplificatore. Di conseguenza, la risposta in frequenza dell'amplificatore diventa lineare e la sensibilità diminuisce a 20...25 mV.

L'amplificatore di ingresso ha un altro percorso a due canali, che viene utilizzato quando si utilizza un pickup in ceramica e un registratore. Sono collegati all'amplificatore dai contatti del relè K1 (il suo circuito di alimentazione è commutato dai contatti del pulsante S 1.1). Le uscite degli amplificatori di questo percorso sono collegate all'uscita dell'amplificatore A1 dai contatti di un altro relè (anch'esso non mostrato nello schema). In questo caso, le uscite degli amplificatori di segnale del pickup magnetico e del ricevitore radio sono disattivate.

Dai motori del resistore variabile R7, i segnali vanno agli ingressi dei follower dell'emettitore A2 e da essi ai controlli di tono per le alte e basse frequenze, ai preamplificatori A4 e A5 e agli sfasatori U1 e U2.

I segnali di uscita degli sfasatori, sfasati di 90° l'uno rispetto all'altro (in ciascun canale), vengono alimentati agli amplificatori di potenza senza trasformatore A6.1, A6.2 e A7.1, A7.2. Questi amplificatori sono alimentati da una sorgente bipolare situata nell'alimentatore G1.

Per controllare il livello della tensione di uscita, vengono utilizzati i comparatori P1 e P2. collegato alle uscite degli amplificatori di potenza tramite i raddrizzatori U3 e U4.

Tutte le unità funzionali dell'UCU, ad eccezione degli sfasatori, sono realizzate secondo schemi noti e non presentano caratteristiche fondamentali.

Il diagramma schematico dello sfasatore di uno dei canali è mostrato in Fig. 4.

Il suo dispositivo di ingresso è una cascata basata sul transistor V1 con carico condiviso. Il circuito di sfasamento stesso, costituito da resistori e condensatori, crea all'ingresso degli emettitori compositi follower V2, V4 e V3, V5 due segnali con lo sfasamento richiesto (90°) nell'intervallo di frequenza audio sopra indicato. Questi segnali vengono amplificati in cascata sui transistor V6 e V7 e inviati agli amplificatori di potenza. Gli stessi livelli di segnale all'uscita dello sfasatore sono impostati con i resistori di regolazione R26 e R27.

Per ottenere un suono surround, gli altoparlanti vengono installati in una fila (Fig. 5) ad una distanza di 100...150 mm dalla parete. La distanza l tra gli altoparlanti dei canali sinistro e destro viene scelta in base alle dimensioni della stanza.