ফিনিশিং। আনুষাঙ্গিক. মেরামত. স্থাপন. পছন্দ. খোলা হচ্ছে
আমি জানি এটা আমার দোষ নয়
সত্য যে অন্যরা যুদ্ধ থেকে আসেনি,
সত্য যে তারা - কেউ বয়স্ক, কেউ ছোট -
আমরা সেখানে থেকেছি, এবং এটি একই জিনিস সম্পর্কে নয়,
যে আমি পারতাম, কিন্তু তাদের বাঁচাতে ব্যর্থ হয়, -
এটি এই সম্পর্কে নয়, তবে এখনও, এখনও, এখনও...
এই লাইনগুলো সবারই জানা লিখেছেন সোভিয়েত কবি আলেকজান্ডার ট্রিফোনোভিচ তভারদভস্কি। (স্লাইড)
আলেকজান্ডার ট্রিফোনোভিচ টভারডোভস্কি যুদ্ধ সম্পর্কে জানতেন; তার কবিতা, সত্যবাদী এবং কঠোর, রাশিয়ান অস্ত্রের অনিবার্য বিজয়ে ঐতিহাসিক আশাবাদ এবং বিশ্বাসে পূর্ণ।
এবং আজ আমরা আপনাকে "আমি Rzhev এর কাছে নিহত হয়েছিলাম" কবিতাটির গল্প বলব/তবে প্রথমে, আসুন জেনে নেওয়া যাক এটি কি ধরণের যুদ্ধ ছিল Rzhev এর কাছে।
3. ঐতিহাসিক পটভূমি
আমি মনে করি রেজেভের কাছে যুদ্ধে রেড আর্মির যে বিশাল ক্ষতি হয়েছিল তা সবাই শুনেছে। কিন্তু সেখানে ঠিক কী ঘটেছিল? এই সমস্যাটি কার্যত ইতিহাসের পাঠ্যপুস্তকে সম্বোধন করা হয় না। কেন?
প্রথমে পরিভাষাটি বোঝা যাক।
বিভিন্ন যুগে, "যুদ্ধ" শব্দের অর্থ বিভিন্ন ঘটনা। প্রথম এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে, এই শব্দটি দলগুলির কৌশলগত গোষ্ঠীগুলির একটি নির্ধারক সংঘর্ষকে নির্দেশ করে, একটি কৌশলগত লক্ষ্য অনুসরণ করে, এইগুলি হল: সোমের যুদ্ধ, ভার্দুনের যুদ্ধ, স্ট্যালিনগ্রাদের যুদ্ধ , ডিনিপারের যুদ্ধ ইত্যাদি। গ্রেটের ঘরোয়া ইতিহাসগ্রন্থে দেশপ্রেমিক যুদ্ধের যুদ্ধকে সহজভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে - যেমনকৌশলগত অপারেশন সেট .
Rzhev প্রধান যুদ্ধগুলিকে "যুদ্ধ" এর অর্থের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি ইভেন্টে একত্রিত করা যায় না, উভয় শব্দের সংজ্ঞা এবং স্কেল অর্থে। এই যুদ্ধগুলি একটি একক কৌশলগত লক্ষ্য দ্বারা সংযুক্ত ছিল না, তদ্ব্যতীত, সোভিয়েত সৈন্যদের ক্রিয়াকলাপের উদ্দেশ্য ছিল একটি তুলনামূলকভাবে নগণ্য শত্রু গোষ্ঠী (9ম জার্মান সেনাবাহিনীর সেই অংশ যা সরাসরি Rzhev প্রধানের উপর নিজেকে রক্ষা করেছিল)। তুলনার জন্য: স্ট্যালিনগ্রাদের কাছে পাল্টা আক্রমণে, আমাদের সৈন্যরা একযোগে 4টি সেনাবাহিনীকে লক্ষ্যবস্তু করেছিল।
"Rzhev এর যুদ্ধ" 4টি অপারেশন অন্তর্ভুক্ত করে যা একটি কৌশলগত লক্ষ্য দ্বারা আন্তঃসংযুক্ত নয়:
1942 সালের Rzhev-Vyazemsk অপারেশন মস্কোর যুদ্ধের সাথে সম্পর্কিত একটি কৌশলগত অপারেশন;
1942 সালের I এবং II Rzhev-Sychev অপারেশন,একটি মতামত আছে যে দ্বিতীয় অপারেশনটি স্ট্যালিনগ্রাদের কাছে অপারেশন ইউরেনাস চালানোর জন্য একটি ডাইভারসনারি কৌশল হিসাবে পরিচালিত হয়েছিল।
1943 সালের Rzhev-Vyazemsk অপারেশন।
Rzhev-Vyazemsk অপারেশন - মস্কো যুদ্ধের চূড়ান্ত অংশ। সোভিয়েত সৈন্যদের ডিসেম্বরে পাল্টা আক্রমণের প্রধান ফলাফল ছিল ইউএসএসআর-এর রাজধানী মস্কোর তাৎক্ষণিক হুমকি দূর করা। তবে স্ট্যালিন বিশ্বাস করতেন যে শত্রুকে প্রতিরক্ষামূলক লাইন তৈরি করা, বাহিনী সংগ্রহ করা এবং 1942 সালের বসন্তে একটি নতুন আক্রমণ শুরু করা থেকে বিরত রাখার জন্য আক্রমণাত্মক বিকাশ করা উচিত।
Rzhev-Vyazemsk অপারেশন 8 জানুয়ারী শুরু হয়েছিল এবং 20 এপ্রিল, 1942 এ শেষ হয়েছিল। আর্মি গ্রুপ সেন্টারকে পরাজিত করাই মূল কাজ।
অপারেশনটি কালিনিন (জেনারেল আই.এস. কোনেভ) এবং পশ্চিমী (জেনারেল জিকে ঝুকভ) ফ্রন্টের বাহিনী দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। যাইহোক, ভায়াজমাতে রিংটি বন্ধ করার অবিরাম প্রচেষ্টা ব্যর্থতায় শেষ হয়েছিল। সাফল্যের বিকাশের জন্য, যুদ্ধের বছরগুলিতে সবচেয়ে বড় সোভিয়েত বিমান হামলা (10 হাজারেরও বেশি লোক) পশ্চিম থেকে এই অঞ্চলে অবতরণ করা হয়েছিল, তবে এটি জোয়ার ঘুরাতে সক্ষম হয়নি। এখানে অগ্রসর হওয়া সৈন্যদের সাফল্য অর্জনের জন্য যথেষ্ট শক্তি ছিল না। জার্মানরা, শক্তিবৃদ্ধি (পশ্চিম ইউরোপ থেকে 12 টি বিভাগ) পেয়ে, শুধুমাত্র Rzhev-Vyazemsky লাইনকে রক্ষা করতে পারেনি, বরং, পাল্টা আক্রমণের সাহায্যে, Vyazma পৌছে যাওয়া গঠনগুলিকে ঘিরে ফেলতে সক্ষম হয়েছিল।
Rzhev-Vyazemsky প্রান্ত নির্মূল করতে ব্যর্থ হয়ে, রেড আর্মি 20 এপ্রিল প্রতিরক্ষামূলক অবস্থানে গিয়েছিল। এটি ছিল মস্কো যুদ্ধের সবচেয়ে রক্তক্ষয়ী পর্ব।সোভিয়েত সৈন্যরা Rzhev-Vyazemsk অপারেশনে 776 হাজারেরও বেশি লোককে হারিয়েছিল। (মস্কোর যুদ্ধে সমস্ত ক্ষতির এক তৃতীয়াংশেরও বেশি)। জার্মান - 333 হাজার মানুষ। ক্ষয়ক্ষতির পরিপ্রেক্ষিতে Rzhev-Vyazma অপারেশন রেড আর্মির জন্য সবচেয়ে প্রতিকূল। যাইহোক, আক্রমণের সময়, রেড আর্মির ইউনিটগুলি 80-250 কিলোমিটার অগ্রসর হয়েছিল এবং তুলা, মস্কো এবং স্মোলেনস্ক অঞ্চলের অংশগুলিকে সম্পূর্ণরূপে মুক্ত করেছিল।
কিন্তু Rzhev-Vyazemsky প্রধানকে রক্ষা করে, জার্মান কমান্ড একটি গুরুত্বপূর্ণ সুবিধা পেয়েছিল - এটি মস্কোতে একটি নতুন আক্রমণের জন্য একটি সুবিধাজনক স্প্রিংবোর্ড ধরে রেখেছে।
অতএব, 1942 সালের গ্রীষ্মে, একটি নতুন আক্রমণাত্মক অভিযানের পরিকল্পনা করা হয়েছিল -Rzhevsko-Sychevskaya (30 জুলাই - 23 আগস্ট, 1942) . অপারেশন উদ্দেশ্য protrusion নির্মূল করা হয়. অপারেশনটি দুটি ফ্রন্টের বাহিনী দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল: কালিনিন এবং ওয়েস্টার্ন।
দুর্ভাগ্যবশত, জার্মান কমান্ড Rzhev-Vyazemsk অপারেশনের সময় ঘিরে থাকা সোভিয়েত ইউনিটগুলিকে নির্মূল করার জন্য একটি অপারেশন পরিচালনা করতে সক্ষম হয়েছিল। একগুঁয়ে 11 দিনের যুদ্ধে, জার্মান সৈন্যরা রজেভ এবং বেলি শহরের মধ্যে ঘেরা সোভিয়েত গোষ্ঠীকে ধ্বংস করতে সক্ষম হয়েছিল, 50 হাজারেরও বেশি লোককে বন্দী করেছিল। সোভিয়েত কমান্ড "ঘেরাও" থেকে পাল্টা হামলা চালানোর সুযোগ হারিয়েছিল।
30 জুলাই, জার্মান প্রতিরক্ষা ভেদ করে, সোভিয়েত সৈন্যরা সিচেভকা স্টেশনের দিকে 15-30 কিমি অগ্রসর হয়েছিল। Rzhev-Vyazemsky প্রান্ত রক্ষা করার জন্য, জার্মানরা সেখানে 12 টি বিভাগ স্থানান্তর করে (3টি ট্যাঙ্ক বিভাগ সহ), যার ফলে স্ট্যালিনগ্রাদের দিকটি দুর্বল হয়ে পড়ে। 23 আগস্টের মধ্যে, উভয় ফ্রন্ট, তাদের আক্রমণাত্মক ক্ষমতা নিঃশেষ করে, প্রতিরক্ষামূলক অবস্থানে চলে যায়।Rzhev-Sychevsk অপারেশনে রেড আর্মির ক্ষয়ক্ষতি 193 হাজার লোককে ছাড়িয়ে গেছে।
সেপ্টেম্বরে, Rzhev-এর জন্য সংগ্রাম নতুন প্রাণশক্তিতে উদ্দীপ্ত হয়েছিল। জার্মান প্রতিরক্ষা ভেদ করে, সোভিয়েত ইউনিটগুলি শহরে ছুটে আসে, যেখানে ভয়ঙ্কর রাস্তার লড়াই শুরু হয়েছিল। প্রত্যক্ষদর্শীদের মতে, তারা একই সময়ে স্ট্যালিনগ্রাদের যুদ্ধের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। যুদ্ধক্ষেত্রটি জার্মানদের সাথেই ছিল, যারা প্রচুর প্রচেষ্টার খরচে রিজেভকে পুনরুদ্ধার করেছিল। সাধারণভাবে, প্রান্তের ডগায় ফ্রন্টাল অ্যাটাক পদ্ধতি ব্যবহার করে রেড আর্মির গ্রীষ্ম-শরতের আক্রমণ পছন্দসই ফলাফল নিয়ে আসেনি।জার্মান তথ্য অনুসারে, রেড আর্মি এতে প্রায় 400 হাজার লোক হারিয়েছে। অক্টোবরের মাঝামাঝি লড়াই কমে যায়।
দ্বিতীয় Rzhev-Sychevsk অপারেশন (নভেম্বর 25 - ডিসেম্বর 20, 1942)। কোড নাম "মঙ্গল"। একটি মতামত আছে যে অপারেশন মার্স স্ট্যালিনগ্রাদে অপারেশন ইউরেনাসের জন্য একটি ডাইভারশনারি কৌশল হিসাবে প্রস্তুত করা হয়েছিল।এই এলাকায় একটি নতুন সোভিয়েত আক্রমণ শুরু হয় 25 নভেম্বর, 1942-এ। সংখ্যাগত শ্রেষ্ঠত্ব সত্ত্বেও, রেড আর্মি এমন সাফল্য অর্জন করতে পারেনি যা স্কেলে স্ট্যালিনগ্রাদের বিজয়কে ছাড়িয়ে যেতে পারে। কালিনিন ফ্রন্টের স্ট্রাইক গ্রুপ বেলি শহরের দক্ষিণে জার্মান অবস্থান ভেদ করে, কিন্তু ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টের সৈন্যরা, যেগুলি এর দিকে অগ্রসর হওয়ার কথা ছিল, তারা তাদের কাজ শেষ করতে পারেনি।
রেড আর্মির ব্যর্থতার কারণগুলির মধ্যে রয়েছে প্রতিকূল প্রাকৃতিক কারণ, জার্মান সেনাবাহিনীর সুসংগঠিত প্রতিরক্ষা এবং জার্মানদের একগুঁয়ে প্রতিরোধ, যারা রেজেভকে "বার্লিনের প্রবেশদ্বার" বলে অভিহিত করেছিল।
15 ডিসেম্বর, সোভিয়েত আক্রমণ বন্ধ হয়ে যায়। যদিও সোভিয়েত সৈন্যরা তাদের লক্ষ্য অর্জনে অক্ষম ছিল, তাদের সক্রিয় ক্রিয়াকলাপগুলি উল্লেখযোগ্য সংখ্যক জার্মান বাহিনীকে আকৃষ্ট করেছিল, যা স্ট্যালিনগ্রাদে বিজয়ে অবদান রেখেছিল।যুদ্ধে আর্মি গ্রুপের সমস্ত রিজার্ভ গ্রাস করেছিল যেগুলি ঘেরাও করা থেকে মুক্তি দেওয়ার জন্য নির্দেশিত হতে পারে।৬ষ্ঠ সেনাবাহিনীF. Paulusকাছাকাছিস্ট্যালিনগ্রাদ. এই তিন সপ্তাহের শীতকালীন যুদ্ধে রেড আর্মির ক্ষয়ক্ষতির পরিমাণ, জার্মান তথ্য অনুসারে, 200 হাজার লোকের।
Tvardovsky কবিতায় কাজ করেছেন 1945 এর শেষে - 1946 এর শুরুতে। প্রথমে এটির একটি ভিন্ন শিরোনাম ছিল - "একটি যোদ্ধার টেস্টামেন্ট।"
একটি সংক্ষিপ্ত নিবন্ধে ""আমাকে রজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল" কবিতায়, লেখক তার স্মৃতিতে আটকে থাকা দুটি পর্ব উল্লেখ করেছেন। Rzhev কাছাকাছি 1942 শরত্কালে একটি ট্রিপ. সেখানে তুমুল যুদ্ধ হয়। আমাদের সৈন্যদের জন্য পরিস্থিতি রাস্তার ভয়ানক দুর্গমতার কারণে জটিল ছিল। "এই ভ্রমণের ছাপ," টোভারডভস্কি লিখেছেন, "পুরো যুদ্ধের সবচেয়ে হতাশাজনক এবং তিক্ত থেকে শুরু করে হৃদয়ে শারীরিক ব্যথার বিন্দু পর্যন্ত।" (স্লাইড)
পড়া "আমি Rzhev কাছাকাছি নিহত হয়েছে "(1 স্তবক) (স্লাইড)
আমি Rzhev কাছাকাছি নিহত হয়েছে,
নামহীন জলাভূমিতে
পঞ্চম কোম্পানিতে, বাম দিকে,
নৃশংস হামলার সময়।
আমি বিরতি শুনিনি
আমি সেই ফ্ল্যাশটা দেখিনি...
একটি পাহাড় থেকে সরাসরি অতল গহ্বরে -
এবং নীচে বা টায়ার না।
এবং এই বিশ্ব জুড়ে,
তার দিন শেষ পর্যন্ত
কোন বোতামহোল, কোন ডোরাকাটা
আমার টিউনিক থেকে।
আমি যেখানে অন্ধ শিকড় আছে
তারা অন্ধকারে খাবার খোঁজে;
আমি যেখানে ধুলোর মেঘ নিয়ে আছি
পাহাড়ে রাই বাড়ছে;
যেখানে মোরগ ডাকে আমি সেখানে
শিশিরে ভোরে;
আমি- তোমার গাড়ি কই
রাজপথে বাতাস ছিঁড়ে যায়;
কোথায় ঘাসের ফলক
ঘাসের নদী ঘুরছে-
যেখানে জানাজা হবে
এমনকি আমার মাও আসবে না।
কবিতাটি লেখা হয় একটি বাস্তব ভিত্তিতে। (স্লাইড)
তার নায়ক ভ্লাদিমির পেট্রোভিচ ব্রোসালভ। ব্রোসালভের মাকে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নোটিশ পাঠানো হয়েছিল, যেখানে বলা হয়েছিল যে তার ছেলে মারা গেছে। যাইহোক, পরে দেখা গেল যে ব্রোসালভ বেঁচে ছিলেন এবং এন. এন. বার্ডেনকোর নামে হাসপাতালে ছিলেন। আলেকজান্ডার Tvardovsky এই হাসপাতাল পরিদর্শন. এটি তাই ঘটেছে যে ব্রোসালভের মা তার ছেলের মৃত্যুর নোটিশ টোভারডভস্কিকে দেখিয়েছিলেন এবং তাদের সাথে ঘটে যাওয়া গল্পটি বলেছিলেন। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পড়ার পরে, টোভারডভস্কি বলেছিলেন যে তিনি অবশ্যই রেজেভের যুদ্ধ সম্পর্কে কবিতা লিখবেন।
বিজ্ঞপ্তি (অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া) এইরকম শোনাল: (স্লাইড)
আপনার ছেলে, রেড আর্মির সৈনিক ভ্লাদিমির পেট্রোভিচ ব্রোসালভ, সমাজতান্ত্রিক মাতৃভূমির জন্য যুদ্ধে, সামরিক শপথের প্রতি বিশ্বস্ত, বীরত্ব ও সাহস দেখিয়ে, 25 সেপ্টেম্বর, 1942-এ নিহত হন। গ্রামের পূর্ব প্রান্তে তাকে দাফন করা হয়। বারশেভো, জুবতসভস্কি জেলা, কালিনিন অঞ্চল
যোদ্ধাকে মাটি দিয়ে আচ্ছাদিত করা হয়েছিল, জীবিত কবর দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু শক্তিবৃদ্ধি এসেছে, এবং তার জন্য একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পাঠানো হয়েছিল... দ্বিতীয় দিনে ব্রোসালভকে পাওয়া গিয়েছিল: কেউ একটি বুটের টুকরো মাটি থেকে আটকে থাকতে দেখেছিল।
হ্যাঁ, তিনি নড়ছেন! - সৈনিক চিৎকার করে উঠল। তারা তাকে খনন করে, ব্রোসালভ স্পষ্টভাবে হাসপাতালে যেতে অস্বীকার করেছিলেন, কেবল তার প্লাটুনে কয়েক দিন বিশ্রাম করেছিলেন। তখন তিনি গুরুতর আহত হন। সৈনিককে ফ্রন্ট-লাইন হাসপাতাল থেকে মস্কোতে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, এবং তার মা Rzhev এর কাছে তার মৃত্যুর একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নোটিশ পেয়েছিলেন। এটি তাই ঘটেছে যে মা এবং ছেলে একই শহরে শেষ হয়েছিল। চিকিৎসকরা মাকে খুঁজে পেয়েছেন। খুশি, তিনি তার হাতে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নিয়ে হাসপাতালে এসেছিলেন এবং তার ছেলের সাথে দেখা করার পরে, তিনি দুর্ঘটনাক্রমে আলেকজান্ডার ট্রিফনোভিচের সাথে দেখা করেছিলেন।
হৃদয় দিয়ে পড়া 2 স্তবক .
তাদের জীবিত গণনা করুন
কতদিন আগের কথা
প্রথমবারের মতো সামনে ছিলেন
হঠাৎ স্ট্যালিনগ্রাদ নামকরণ করা হয়।
সামনের অংশটি প্রশমিত না হয়ে জ্বলছিল,
গায়ে দাগের মতো।
আমি নিহত এবং আমি জানি না
Rzhev অবশেষে আমাদের?
আমাদের কি আউট রাখা?
সেখানে, মিডল ডনে? ..
এই মাসটি ভয়ঙ্কর ছিল
সব কিছু ঝুঁকির মধ্যে ছিল.
এটা কি সত্যিই শরৎ পর্যন্ত?
ডন আগে থেকেই তার পিছনে ছিল
এবং অন্তত চাকা
সে কি ভোলগায় পালিয়ে গিয়েছিল?
না, এটা সত্য নয়. কাজ
শত্রুরা যে এক জয় পায়নি!
না না! অন্যথায়
এমনকি মৃত- কিভাবে?
এবং মৃতদের মধ্যে, কণ্ঠহীন,
একটি সান্ত্বনা আছে:
আমরা আমাদের জন্মভূমির জন্য পড়েছি,
কিন্তু সে রক্ষা পায়।
আমাদের চোখ ঝাপসা হয়ে গেছে
নিভে গেছে হৃদয়ের শিখা,
আসলে মাটিতে
তারা আমাদের ডাকছে না।
আমাদের নিজস্ব লড়াই আছে
পদক পরবেন না।
এই সব আপনার জন্য, জীবিত.
আমাদের জন্য শুধুমাত্র একটি আনন্দ আছে:
যে তারা কোন কিছুর জন্য যুদ্ধ করেনি
আমরা মাতৃভূমির জন্য।
আমাদের কণ্ঠ যেন শোনা না যায়-
আপনার তাকে জানা উচিত।
আপনার উচিত, ভাইয়েরা,
প্রাচীরের মত দাঁড়াও
মৃতদের জন্য অভিশপ্ত -
এই শাস্তি ভয়ানক।
এটি একটি শক্তিশালী অধিকার
আমাদের চিরতরে দেওয়া হয়েছে, -
এবং এটি আমাদের পিছনে -
এটা দুঃখজনকভাবে সত্য।
গ্রীষ্মে, বিয়াল্লিশে,
আমাকে কবর ছাড়াই দাফন করা হয়েছে।
পরে যা হয়েছে সব
মৃত্যু আমাকে বঞ্চিত করেছে।
প্রত্যেকের জন্য যে অনেক আগে হতে পারে
এটা আপনার কাছে পরিচিত এবং পরিষ্কার,
কিন্তু এটা হতে দিন
এটা আমাদের বিশ্বাসের সাথে একমত।
কবিতার আখ্যান "আমাকে রেজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল" "মৃত যোদ্ধার পক্ষে পরিচালিত হয়। লেখক এই বিশেষ রূপটিকে "পৃথিবীতে জীবনের স্বার্থে" জীবিত এবং পতিতদের ঐক্যের ধারণার সাথে সবচেয়ে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে করেছেন।
কাজের নায়ক ঘটনা সম্পর্কে তার গভীর উপলব্ধি, মাতৃভূমির প্রতি ভক্তি এবং বিজয়ে বিশ্বাসের সাথে লেখকের কাছাকাছি। এই বৈশিষ্ট্যগুলি মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের অধিকাংশ অংশগ্রহণকারীদের বৈশিষ্ট্য ছিল।
3 টি স্তবক পড়া।
যুদ্ধের ছবি স্লাইড করুন
ভাইয়েরা, হয়তো আপনি
এবং ডন হারিয়ে যায়নি,
এবং মস্কোর পিছনে
তারা তার জন্য মারা গেছে।
এবং ট্রান্স-ভোলগা দূরত্বে
তারা দ্রুত পরিখা খনন করে,
এবং আমরা সেখানে যুদ্ধ করতে পেরেছি
ইউরোপের সীমা পর্যন্ত।
আমাদের জানাই যথেষ্ট
যা ছিল নিঃসন্দেহে
যে শেষ ইঞ্চি
মিলিটারি রোডে।
যে শেষ ইঞ্চি
ছেড়ে দিলে কি হবে?
যে পিছিয়ে গেল
পা রাখার জায়গা নেই।
গভীরতার সেই লাইন
যার পিছনে দাঁড়িয়ে
তোমার পিছন থেকে
ইউরালের ফরজেসের শিখা।
এবং শত্রু পরিণত হয়েছিল
আপনি পশ্চিম দিকে যাচ্ছেন, পিছনে।
হয়তো ভাই-বোন
এবং স্মোলেনস্ক ইতিমধ্যে নেওয়া হয়েছে?
এবং আপনি শত্রুকে চূর্ণ করবেন
অন্য সীমান্তে
হয়তো আপনি সীমান্তের দিকে যাচ্ছেন
তারা ইতিমধ্যে এখানে!
হয়তো... হ্যাঁ এটা সত্যি হবে
পবিত্র শপথ বাক্য! --
সর্বোপরি, বার্লিন, যদি আপনার মনে থাকে,
এটি মস্কোর কাছে নামকরণ করা হয়েছিল।
ভাইয়েরা, এখন মৃত
শত্রু দেশের দুর্গ,
যদি মৃত, পতিত
অন্তত তারা কাঁদতে পারে!
শুধু ভলি যদি বিজয়ী হতো
আমরা, বোবা এবং বধির,
আমরা যারা অনন্তকালের জন্য প্রতারিত,
ক্ষণিকের জন্য পুনরুত্থিত, -
ওহ, বিশ্বস্ত কমরেডরা,
তবেই আমি যুদ্ধে পড়ব
তোমার সুখ অপরিমেয়
আপনি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করেছেন।
তাতে সেই সুখ অনস্বীকার্য
আমাদের রক্তের অংশ
আমাদের, মৃত্যুর দ্বারা সংক্ষিপ্ত,
বিশ্বাস, ঘৃণা, আবেগ।
আমাদের সবকিছু! আমরা মিথ্যা বলছি না
আমরা কঠিন লড়াইয়ে আছি
সবকিছু দিয়েও তারা ছাড়েনি
আপনার উপর কিছুই না.
ঐতিহাসিক ব্লক
Rzhev-Vyazemsk অপারেশন (মার্চ 2-31, 1943)।
1943 সালের বসন্তের মধ্যে, ফ্রন্টের দক্ষিণ সেক্টরে পরাজয়ের পরে, জার্মান কমান্ড আর কৌশলগতভাবে সুবিধাজনক থাকার বিলাসিতা বহন করতে পারে না, তবে প্রচুর সৈন্যের প্রয়োজন ছিল, Rzhev-Vyazemsky প্রান্ত। উদীয়মান ফাঁকগুলি প্যাচ করার জন্য, জার্মানদের আর্মি গ্রুপ সেন্টারের সামনের লাইন কমাতে হয়েছিল, যা বিখ্যাত প্রান্ত থেকে সেনা প্রত্যাহারের সাথে জড়িত ছিল।
2-31 মার্চ, 1943 তারিখে, কালিনিন এবং পশ্চিম ফ্রন্টস একটি নতুন আক্রমণাত্মক অভিযান পরিচালনা করে, রজেভ এবং ভায়াজমাকে মুক্ত করে। যাইহোক, এই অঞ্চলের জন্য রিয়ারগার্ড যুদ্ধগুলি, যাকে জার্মানরা "পূর্ব ফ্রন্টের ভিত্তিপ্রস্তর" বলে অভিহিত করেছিল, দুর্দান্ত দৃঢ়তা এবং তিক্ততার দ্বারা আলাদা করা অব্যাহত ছিল। জার্মানরা ক্রমাগত পাল্টা আক্রমণ করে পিছু হটে।
31 মার্চের মধ্যে, অপারেশন সম্পন্ন হয়। Rzhev-Vyazemsky প্রান্তটি কেটে ফেলা হয়েছিল। সামনে আরও 100 কিলোমিটার পশ্চিমে সরে গেছে। মস্কোর হুমকি অবশেষে দূরীভূত হয়। জার্মান নেতৃত্বের জন্য এটি একটি কঠিন কিন্তু প্রয়োজনীয় ক্ষতি ছিল। এটি জানা যায় যে হিটলার জার্মান ইউনিট প্রত্যাহারের সময় ভলগা জুড়ে রেজেভ সেতুর বিস্ফোরণের কথা টেলিফোনে ব্যক্তিগতভাবে শুনতে চেয়েছিলেন। সমসাময়িকদের মতে, এই এলাকা মরুভূমিতে পরিণত হয়েছিল।
Rzhev এর জন্য যুদ্ধ 14 মাস স্থায়ী হয়েছিল। "Rzhev মাংস পেষকদন্ত"। অপরিবর্তনীয় ক্ষতি (নিহত এবং নিখোঁজ) - 600,000-800,000 মানুষ।
সোভিয়েত সৈনিক এবং সোভিয়েত নাগরিকদের স্মরণে, Rzhev প্রধান এবং Rzhev Bulge রয়ে গেছে "Rzhev মাংস পেষকদন্ত", "ব্রেকথ্রু"।
আমাদের 52 তম ডিভিশন উত্তর দিক থেকে পলুনিনো হয়ে শত্রুর একেবারে "সামনে" রজেভের দিকে অগ্রসর হচ্ছিল। ৬ মাসের লড়াইয়ে আমরা ছয় কিলোমিটার এগিয়েছি। তারা চারটি ছাই মুক্ত করে এবং 13 হাজারের দুটি গণকবর রেখে যায়। প্রকৃতি তখন আমাদের বিপক্ষে ছিল। জুলাই মাসে ভারী বর্ষণে রাস্তাগুলো সম্পূর্ণ ধ্বংস হয়ে যায়। জলাভূমিগুলি ফুলে উঠেছে এবং এক মিটার বেড়েছে, যার ফলে হাঁটা বা গাড়ি চালানো অসম্ভব হয়ে উঠেছে। সৈন্যরা একরকম হামাগুড়ি দিয়েছিল, কিন্তু সরঞ্জামগুলি থেমে গিয়েছিল। শেলগুলি ঘোড়ার পিঠে, কয়েক টুকরো ব্যাগে বা এমনকি সৈন্যরা হাত দিয়ে টেনে নিয়ে যেত।
1942 সালের 30 জুলাই আক্রমণ শুরু হয়েছিল। আর্টিলারি প্রস্তুতি দুই ঘন্টা স্থায়ী হয়। শত্রুর উপর এত বেশি শেল ছোড়া হয়েছিল যে এটি কল্পনা করা কঠিন। একটানা দুই ঘণ্টা শব্দ হলো। জার্মানরা এটি সহ্য করতে পারেনি, তারা পিছু হটেছিল, তারপরে এটি পুরো সামনের অংশে পদদলিত হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত জার্মানরা রেজেভ ছেড়ে চলে গিয়েছিল। তারপরে হতবাক জার্মানরা সুস্থ হয়ে ওঠে, তাদের জ্ঞানে আসে এবং রিজেভ-এ ফিরে আসে, নিজেদেরকে আটকে রাখে এবং ঘটনাস্থলে দাঁড়ায়। এবং তারপরে স্ট্যালিনের আদেশ বেরিয়ে আসে: "এক পা পিছিয়ে না" এবং - যে কোনও মূল্যে রেজেভকে নিয়ে যান। এই ধরনের আদেশের পর, আমাদের ব্যারেজ সৈন্যরা মেশিনগান নিয়ে আমাদের পিছনে আমাদের সমর্থন করেছিল। সত্য, এটি একরকম আমাদের বিরক্ত করেনি। আমরা সামনের দিকে পরিচালিত হয়েছিলাম এবং পিছনে ফিরে তাকাইনি। আমাদের মনোবল ছিল অনেক উঁচুতে। জার্মান লিফলেট যেমন "চলুন বাড়ি যাই" বা "সিপিএসইউ(বি) সবকিছু চুরি করে, তারপর পালিয়ে যাও" আমাদের কাছে বিদেশী এবং বোধগম্য নয়। আমরা তাদের ঘৃণার সাথে কাদায় পদদলিত করেছি এবং আবেগপ্রবণভাবে ঘৃণা করেছি যারা ক্ষীণ-হৃদয় ছিল, যাদের তারা আমাদের জন্য সতর্কতা হিসাবে আমাদের গঠনের সামনে গুলি করেছিল।
কেউ মরতে চায়নি, কিন্তু তারা এগিয়ে গেল - তারা এগিয়ে গেল এবং মারা গেল। কত "মৃত্যুর উপত্যকা", "মৃত্যুর উপত্যকা", "মৃত্যুর জলাভূমি" আমরা নাম রেখেছি এবং রেখেছি! কিন্তু তারপরও তারা মিটার নিয়ে এগিয়েছে। যা কেটে গেছে তা মনে করে, আমি আরজেভের কাছের মাঠগুলি দেখতে পাচ্ছি, আমাদের এবং জার্মানদের মৃতদেহ দিয়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে। জুলাইয়ের বৃষ্টি আগস্টের তাপকে পথ দিয়েছে। কেউ মৃতদেহ সরিয়ে নেয়নি; এগুলি দ্রুত পচে, ফুলে যায় এবং কৃমিতে ঝাঁকুনি দেয়। মাঠ জুড়ে ছিল অবিশ্বাস্য দুর্গন্ধ। বিস্ফোরিত মাইন এবং শেল ক্রমাগত তাদের অন্ত্রে, জায়গায় জায়গায় নিক্ষেপ. দ্রুত গুলি তাদের শিলাবৃষ্টি করে এবং জঘন্য থাপ্পড় দিয়ে তাদের ভেদ করে। মধ্যাহ্নে, মৃতদেহের মাঠটি একটি নির্দিষ্ট কুয়াশায় ঢেকে যায়। এবং আপনি কোথাও লুকাতে পারবেন না, আপনি এই দুর্গন্ধ থেকে পালাতে পারবেন না। কোন নিউজরিল এই দুর্গন্ধযুক্ত নরকে ধরতে সক্ষম হয়নি।
মানুষের লাশের গন্ধ পশুর থেকে শতগুণ বেশি ঘৃণ্য। এটা মিষ্টি এবং sickening ধরনের. আপনি বমি করে ভিতরে ঢুকে পড়েছেন, এবং আপনাকে এই মৃতদেহগুলির মধ্যে হামাগুড়ি দিতে হবে, শত্রুর আগুন থেকে তাদের পিছনে লুকিয়ে থাকতে হবে। শেলটি বিস্ফোরিত হবে এবং আপনার গায়ে কয়েকটি ফুলে যাওয়া মৃতদেহ ফেলে দেবে এবং তাদের থেকে, একটি হিস হিস করে, একটি ঘৃণ্য দুর্গন্ধ আপনার মুখে ফেটে যাবে। যখন গোলাগুলি শেষ হয়, আপনি এই মৃতদেহের নিচ থেকে বেরিয়ে আসেন, এবং কীট আপনার উপর বর্ষণ করে। আমরা নিজেদের মধ্যে আলোচনা না করেই নীরবে এসব সহ্য করেছি, যেন এমনই হওয়া উচিত। আপনি যদি নিজেকে এই নরকে খুঁজে পান, তবে আপনার দাঁত কিড়মিড় করুন এবং মরে যাওয়া পর্যন্ত সহ্য করুন।
পিটার এ মিখিন। 52 তম পদাতিক ডিভিশনের 1028 তম আর্টিলারি রেজিমেন্টের প্রাক্তন প্লাটুন কমান্ডার।
যুদ্ধ পরবর্তী স্মৃতি
জনপ্রিয় স্মৃতিতে যুদ্ধগুলি সবচেয়ে ভয়ঙ্কর থেকে গেছে। Rzhev এর আশেপাশের অনেক এলাকার গ্রামে, একটি অভিব্যক্তি আছে "তারা Rzhev-এ চলে গেছে।" এছাড়াও, জার্মান প্রবীণরা "রজেভের মহান স্থান" এর যুদ্ধগুলিকে ভয়ের সাথে স্মরণ করে।
20 হাজার সোভিয়েত নাগরিকের মধ্যে যারা 3 মার্চ, 1943 সালের স্বাধীনতা দিবসে শহরে নিজেদের দখলের অধীনে খুঁজে পেয়েছিল, তাদের মধ্যে মাত্র 150 জন রয়ে গিয়েছিল। Rzhev এর 5,443টি আবাসিক ভবনের মধ্যে শুধুমাত্র 297টি বেঁচে ছিল।
ডিক্রি দ্বারা রাশিয়ান ফেডারেশনের প্রেসিডেন্ট থেকে8 অক্টোবর 2007 Rzhev শহর সম্মানসূচক উপাধিতে ভূষিত হয়েছিল "সামরিক গৌরবের শহর».
তাহলে, কেন Rzhev জমিতে যুদ্ধ সম্পর্কে এত কম বলা হয়? সর্বোপরি, একটি নয়, চারটি অপারেশন চালানো হয়েছিল এবং তাদের নেতৃত্বে ছিলেন জিকে ঝুকভ, ভিডি। Rzhev দুই বছর ধরে মস্কোর চাবিকাঠি ছিলেন। Rzhev প্রধান আমাদের প্রতিরক্ষা মধ্যে শত শত কিলোমিটার প্রসারিত এবং শুধুমাত্র একটি রেল লাইনের উপর ঝুলন্ত. মস্কো এবং স্ট্যালিনগ্রাদের চেয়ে বেশি সৈন্য Rzhev-এর জন্য যুদ্ধে অংশ নিয়েছিল এবং আরও বেশি ক্ষয়ক্ষতি হয়েছিল। জলাভূমিতে, শত্রুর আগুনে, পুরো বিভাগগুলি ধ্বংস হয়ে যায়। কিন্তু সেখানে আমাদের জয় ছিল না, সে কারণেই তারা আরজেভকে নিয়ে লেখেনি। শুধুমাত্র A. Tvardovsky "আমি Rzhev এর কাছে নিহত হয়েছিলাম" কবিতাটি প্রকাশ করতে পেরেছিলেন এবং তারপরে, স্পষ্টতই, কারো নজরদারির কারণে।
পঠন স্তবক 4 ()।
সবকিছু আপনার তালিকাভুক্ত করা হয়
চিরকালের জন্য, সাময়িকভাবে নয়।
এবং এটি জীবিতদের জন্য কোন তিরস্কার নয়
ভাইয়েরা, এই যুদ্ধে
আমরা পার্থক্য জানতাম না:
যারা বেঁচে আছে, যারা পড়ে গেছে-
আমরা সমান ছিলাম।
আর আমাদের সামনে কেউ নেই
জীবিতরা ঋণগ্রস্ত নয়,
কে আমাদের হাত থেকে ব্যানার
দৌড়ে তা তুলে নিল
পবিত্র কারণের জন্য,
সোভিয়েত শক্তির জন্য
ঠিক পাশাপাশি, হয়তো ঠিক
আমি Rzhev কাছাকাছি নিহত হয়েছে,
যেটি এখনও মস্কোর কাছেই রয়েছে।
কোথাও, যোদ্ধা, কোথায় তুমি,
কে বেঁচে আছে?
লক্ষ লক্ষ শহরে,
গ্রামে, বাড়িতে পরিবারে?
যুদ্ধের গ্যারিসনে
সেই জমিতে কি আমাদের নয়?
ওহ, এটা কি আমাদের নাকি অন্য কারো,
সবই ফুল বা তুষারে...
আমি আমার জীবন তোমাকে উইল করি,
আমি আর কি করতে পারি?
কবিতার নায়কের সঙ্গে কবির ঘনিষ্ঠতা তার স্বীকারোক্তির হৃদয়গ্রাহী সত্য, প্রতিটি শৈল্পিক বিবরণের সত্যতা নির্ধারণ করে, যা পাঠকের উপর যথাযথ মানসিক প্রভাব ফেলে।
তার "দূর" থেকে, যোদ্ধা তার বংশধরদের সাথে কথা বলে যাতে তারা তাদের মনে রাখে যারা বিজয়ের জন্য অপরিমেয় মূল্য দিয়েছে - তাদের জীবন।
কবিতাটি ঐতিহাসিক স্মৃতি এবং যুদ্ধে যারা মারা গিয়েছিল তাদের প্রতি নৈতিক দায়িত্বের সমস্যাকে সম্বোধন করে
মৃত ব্যক্তির উইলের লাইন পড়ুন (প্রত্যেকেরই তাদের ডেস্কে একটি অনুস্মারক রয়েছে, স্তবক 4 পড়া)
আমি তোমাকে বেঁচে থাকার ওসিয়ত করছি-
আমি আর কি করতে পারি?
আমি সেই জীবনে অসিয়ত করি
তোমার খুশি থাকা উচিত
এবং আমার জন্মভূমিতে
সম্মানের সাথে পরিবেশন চালিয়ে যান।
শোক গর্বিত,
মাথা নত না করেই।
আনন্দ করা মানে গর্ব করা নয়
বিজয়ের সময় নিজেই।
এবং এটি পবিত্রভাবে লালন করুন,
ভাই, - আপনার সুখ, -
যোদ্ধা ভাইয়ের স্মরণে,
যে সে তার জন্য মারা গেছে.
এটা কি যুদ্ধে নিহতদের সেরা স্মৃতি?
মাতৃভূমির যত্ন নেওয়া যুদ্ধে নিহতদের সেরা স্মৃতি:
...তার পবিত্রভাবে যত্ন নিন,
ভাই, আপনার সুখ -
যোদ্ধা ভাইয়ের স্মরণে,
যে সে তার জন্য মারা গেছে।
এম. নজকিনের গান "নিয়ার রজেভ" (মিনিট নীরবতা)
আমি তোমাকে বেঁচে থাকার ওসিয়ত করছি-
আমি আর কি করতে পারি?
আমি সেই জীবনে অসিয়ত করি
তোমার খুশি থাকা উচিত
এবং আমার জন্মভূমিতে
সম্মানের সাথে পরিবেশন চালিয়ে যান।
শোক গর্বিত,
মাথা নত না করেই।
আনন্দ করা মানে গর্ব করা নয়
বিজয়ের সময় নিজেই।
এবং এটি পবিত্রভাবে লালন করুন,
ভাই, - আপনার সুখ, -
যোদ্ধা ভাইয়ের স্মরণে,
যে সে তার জন্য মারা গেছে.
আমি তোমাকে বেঁচে থাকার ওসিয়ত করছি-
আমি আর কি করতে পারি?
আমি সেই জীবনে অসিয়ত করি
তোমার খুশি থাকা উচিত
এবং আমার জন্মভূমিতে
সম্মানের সাথে পরিবেশন চালিয়ে যান।
শোক গর্বিত,
মাথা নত না করেই।
আনন্দ করা মানে গর্ব করা নয়
বিজয়ের সময় নিজেই।
এবং এটি পবিত্রভাবে লালন করুন,
ভাই, - আপনার সুখ, -
যোদ্ধা ভাইয়ের স্মরণে,
যে সে তার জন্য মারা গেছে.
কেমেরোভো অঞ্চলের শিক্ষা ও বিজ্ঞান বিভাগ
রাষ্ট্রীয় শিক্ষা প্রতিষ্ঠান
মাধ্যমিক বৃত্তিমূলক শিক্ষা
"কেমেরোভো পেডাগোজিকাল কলেজ"
রাশিয়ান এবং সাহিত্যের পিসিসি
ইডোস - আলেকজান্ডার ট্রিফোনোভিচ তভারদভস্কির কবিতার সংক্ষিপ্তসার "আমাকে রেজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল..."
গবেষণা প্রকল্প
সম্পাদিত:
কাজটি Nadezhda Andreevna Terskikh দ্বারা সুরক্ষার জন্য অনুমোদিত হয়েছে
"___" ____________2010, ১ম বর্ষের ছাত্র, গ্রুপ 904
চাকরি সুরক্ষিত
"___" ____________2010 বৈজ্ঞানিক সুপারভাইজার:
বার্লিয়াকোভা জিনাইদা আনাতোলেভনা,
গ্রেড _____________ সাহিত্য শিক্ষকের সাথে
কেমেরোভো 2010
পঁয়ষট্টি বার্ষিকী
মহান বিজয় নিবেদিত
আমি RZHEV অধীনে নিহত হয়
আমি Rzhev কাছাকাছি নিহত হয়েছে,
নামহীন জলাভূমিতে,
পঞ্চম কোম্পানিতে, বাম দিকে,
নৃশংস হামলার সময়
আমি বিরতি শুনিনি
আমি সেই ফ্ল্যাশ দেখিনি, -
পাহাড় থেকে অতল গহ্বরে -
এবং নীচে বা টায়ার না।
এবং এই বিশ্ব জুড়ে,
তার দিন শেষ পর্যন্ত
কোন লুপ, কোন স্ট্রাইপ
আমার টিউনিক থেকে।
আমি যেখানে অন্ধ শিকড় আছে
তারা অন্ধকারে খাবার খোঁজে;
আমি যেখানে ধুলোর মেঘ নিয়ে আছি
পাহাড়ে রাই বাড়ছে;
যেখানে মোরগ ডাকে আমি সেখানে
শিশিরে ভোরে;
আমি- তোমার গাড়ি কই
রাজপথে বাতাস ছিঁড়ে যায়;
কোথায় ঘাসের ফলক
ঘাসের নদী ঘোরে, -
যেখানে জানাজা হবে
এমনকি আমার মাও আসবে না।
তাদের জীবিত গণনা করুন
কতদিন আগের কথা
প্রথমবারের মতো সামনে ছিলেন
হঠাৎ স্ট্যালিনগ্রাদ নামকরণ করা হয়।
সামনের অংশটি প্রশমিত না হয়ে জ্বলছিল,
গায়ে দাগের মতো।
আমি নিহত এবং আমি জানি না
Rzhev অবশেষে আমাদের?
আমাদের কি আউট রাখা?
সেখানে, মিডল ডনে? ..
এই মাসটি ভয়ঙ্কর ছিল
সব কিছু ঝুঁকির মধ্যে ছিল.
এটা কি সত্যিই শরৎ পর্যন্ত?
ডন ইতিমধ্যে তাদের পিছনে ছিল,
এবং আমি কায়দা কামনা করি
সে কি ভোলগায় পালিয়ে গিয়েছিল?
না, এটা সত্য নয়. কাজ
শত্রুরা যে এক জয় পায়নি!
না না! অন্যথায়
এমনকি মৃত- কিভাবে?
এবং মৃতদের মধ্যে, কণ্ঠহীন,
একটি সান্ত্বনা আছে:
আমরা আমাদের জন্মভূমির জন্য পড়েছি,
কিন্তু সে রক্ষা পায়।
আমাদের চোখ ঝাপসা হয়ে গেছে
নিভে গেছে হৃদয়ের শিখা,
আসলে মাটিতে
আমাদের নিজস্ব লড়াই আছে
পদক পরবেন না।
এই সব আপনার জন্য, জীবিত.
আমাদের জন্য শুধুমাত্র একটি সান্ত্বনা আছে:
যে তারা কোন কিছুর জন্য যুদ্ধ করেনি
আমরা মাতৃভূমির জন্য।
আপনার তাকে জানা উচিত।
আপনার উচিত, ভাইয়েরা,
প্রাচীরের মত দাঁড়াও
মৃতদের জন্য একটি অভিশাপ -
এই শাস্তি ভয়ানক।
এটি একটি শক্তিশালী অধিকার
আমাদের চিরতরে দেওয়া হয়েছে, -
এবং এটি আমাদের পিছনে -
এটা দুঃখজনকভাবে সত্য।
গ্রীষ্মে, বিয়াল্লিশে,
আমাকে কবর ছাড়াই দাফন করা হয়েছে।
পরে যা হয়েছে সব
মৃত্যু আমাকে বঞ্চিত করেছে।
প্রত্যেকের জন্য যে অনেক আগে হতে পারে
এটা আপনার কাছে পরিচিত এবং পরিষ্কার,
কিন্তু এটা হতে দিন
এটা আমাদের বিশ্বাসের সাথে একমত।
ভাইয়েরা, হয়তো আপনি
এবং ডন হারিয়ে যায়নি,
এবং মস্কোর পিছনে
তারা তার জন্য মারা গেছে।
এবং ট্রান্স-ভোলগা দূরত্বে
তারা দ্রুত পরিখা খনন করে,
এবং আমরা সেখানে যুদ্ধ করতে পেরেছি
ইউরোপের সীমা পর্যন্ত।
আমাদের জানাই যথেষ্ট
যা ছিল নিঃসন্দেহে
যে শেষ ইঞ্চি
মিলিটারি রোডে।
যে শেষ ইঞ্চি
ছেড়ে দিলে কি হবে?
যে পিছিয়ে গেল
পা রাখার জায়গা নেই।
গভীরতার সেই লাইন
যার পিছনে দাঁড়িয়ে
তোমার পিছন থেকে
ইউরালের ফরজেসের শিখা।
এবং শত্রু পরিণত হয়েছিল
আপনি পশ্চিম দিকে যাচ্ছেন, পিছনে।
হয়তো ভাই-বোন
এবং স্মোলেনস্ক ইতিমধ্যে নেওয়া হয়েছে?
এবং আপনি শত্রুকে চূর্ণ করবেন
অন্য সীমান্তে,
হয়তো আপনি সীমান্তের দিকে যাচ্ছেন
আপনি কি এখনও পৌঁছেছেন?
হয়তো... হ্যাঁ এটা সত্যি হবে
পবিত্র শপথ বাক্য! -
সর্বোপরি, বার্লিন, যদি আপনার মনে থাকে,
এটি মস্কোর কাছে নামকরণ করা হয়েছিল।
ভাইয়েরা, এখন নিখোঁজ
শত্রু দেশের দুর্গ,
যদি মৃত, পতিত
অন্তত তারা কাঁদতে পারে!
শুধু ভলি যদি বিজয়ী হতো
আমরা, পার্থিব এবং বধির,
আমরা যারা অনন্তকালের জন্য প্রতারিত,
ক্ষণিকের জন্য পুনরুত্থিত, -
হে বিশ্বস্ত কমরেডগণ,
তবেই যুদ্ধ হবে
তোমার সুখ অপরিমেয়
আপনি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করেছেন।
তাতে সেই সুখ অনস্বীকার্য
আমাদের রক্তের অংশ
বিশ্বাস, ঘৃণা, আবেগ।
আমাদের সবকিছু! আমরা মিথ্যা বলছি না
আমরা কঠিন লড়াইয়ে আছি
সবকিছু দিয়েও তারা ছাড়েনি
আপনার উপর কিছুই না.
সবকিছু আপনার তালিকাভুক্ত করা হয়
চিরকালের জন্য, সাময়িকভাবে নয়।
ভাইয়েরা, এই যুদ্ধে
আমরা পার্থক্য জানতাম না:
যারা বেঁচে আছে, যারা পড়ে গেছে-
আমরা সমান ছিলাম।
আর আমাদের সামনে কেউ নেই
জীবিতরা ঋণগ্রস্ত নয়,
কে আমাদের হাত থেকে ব্যানার
দৌড়ে তা তুলে নিল
পবিত্র কারণের জন্য,
সোভিয়েত শক্তির জন্য
আমি Rzhev কাছাকাছি নিহত হয়েছে,
যেটি এখনও মস্কোর কাছেই রয়েছে।
কোথাও, যোদ্ধা, কোথায় তুমি,
কে বেঁচে আছে?
লক্ষ লক্ষ শহরে,
গ্রামে, বাড়িতে পরিবারে?
যুদ্ধের গ্যারিসনে
সেই জমিতে কি আমাদের নয়?
ওহ, এটা কি আমাদের নিজেদের, এটা কি অন্য কারো,
সবই ফুল বা তুষারে...
আমি তোমাকে বেঁচে থাকার ওসিয়ত করছি,
আমি আর কি করতে পারি?
আমি সেই জীবনে অসিয়ত করি
তোমার খুশি থাকা উচিত
শোক গর্বিত,
মাথা নত না করে,
আনন্দ করা মানে গর্ব করা নয়
বিজয়ের সময় নিজেই।
এবং এটি পবিত্রভাবে লালন করুন,
ভাই, আপনার সুখ -
যোদ্ধা ভাইয়ের স্মরণে,
যে সে তার জন্য মারা গেছে।
1945 - 1946
অভিধানের কাজ
কবিতা গীতিকার নায়ক কাব্যিক ভাষা
জলাভূমি এমন একটি এলাকা যেখানে মাটিতে প্রচুর পানি থাকে।
একজন ভাই তার পিতামাতার অন্যান্য সন্তানের সাথে সম্পর্কযুক্ত পুত্র; একজন মানুষের প্রতি বন্ধুত্বপূর্ণ মনোভাব; কমরেড, সমমনা ব্যক্তি।
বিশ্বাস হল দৃঢ় আশা যে কিছু ঘটবে, কেউ সঠিক কাজ করবে।
শত্রু এমন কেউ যে কারো প্রতি শত্রুতা করে; সামরিক প্রতিপক্ষ।
পিছনে - পিছনে, পিছনে।
যুদ্ধ রাষ্ট্রের মধ্যে একটি সশস্ত্র সংগ্রাম।
একটি জিমন্যাস্ট হল একটি ব্যায়ামাগারে ছাত্রের ইউনিফর্ম।
গর্ব হল আত্মসম্মান।
দুঃখ হল খুব অপ্রীতিকর এবং কঠিন কিছুর কারণে নৈতিক কষ্ট।
জীবিত - যে নড়াচড়া করে, শ্বাস নেয়, অনুভব করে, জীবন আছে; অত্যাবশ্যক শক্তি পূর্ণ; যে নিজেকে খুব সক্রিয়ভাবে প্রকাশ করে।
ব্যানার - একটি সেনাবাহিনী, সামরিক ইউনিট, রাষ্ট্র, সংস্থা, ইত্যাদির পতাকা।
শাস্তি হল উপর থেকে প্রেরিত কোন শাস্তি বা অভিশাপ।
ব্যাজগুলি কাঁধের স্ট্র্যাপের উপর স্ট্রাইপ, যেমন সামরিক পদের চিহ্ন।
মৃত কেউ মারা গেছে.
ঘৃণা এমন একটি অনুভূতি যা আপনাকে কাউকে ক্ষতি করতে চায়, কষ্ট চায়, মৃত্যু চায়।
অর্ডার হল চিহ্ন যা অসামান্য কৃতিত্বের জন্য প্রদান করা হয়।
ওচি - পুরানো। চোখ
স্মৃতি হল অতীতের অনুভূতি, অভিজ্ঞতা এবং ইমপ্রেশনের স্টক সংরক্ষণ ও পুনরুত্পাদন করার ক্ষমতা।
ল্যাপেলগুলি ইউনিফর্মের কলারে একটি রঙিন প্যাচ।
বিজয় হল যুদ্ধে, যুদ্ধে, প্রতিযোগিতায়, কিছু অর্জনে সম্পূর্ণ সাফল্য।
অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া হল মৃত ব্যক্তির স্মরণের দিন।
স্বদেশ - যে দেশে একজন ব্যক্তি জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং যার তিনি একজন নাগরিক; কারো জন্মস্থান বা কোন কিছুর উৎপত্তি।
পবিত্র - পবিত্রতার অধিকারী, ঐশ্বরিক; অত্যন্ত সম্মানজনক, অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ কিছু।
প্রতারণা করা হল প্রতারণা করা; প্রতারণা
মৃত্যুই জীবনের শেষ।
আবেগ একটি শক্তিশালী অনুভূতি, আবেগ।
সুখ হল একজনের জীবন, বিষয় ইত্যাদি নিয়ে সম্পূর্ণ সন্তুষ্টির অনুভূতি এবং অবস্থা।
কমরেড - দৃষ্টিভঙ্গিতে ঘনিষ্ঠ ব্যক্তি, সাধারণ কারণ, জীবনযাত্রার অবস্থা; সোভিয়েত সমাজ, দল, সংস্থার সদস্য হিসাবে একজন ব্যক্তি।
বিশ্লেষণের জন্য প্রশ্ন
1. কবিতা সৃষ্টির ইতিহাস।
2. কবিতাগুলি কি সম্পর্কে?
3. এই কাব্যের গীতিকার নায়ক কে?
5. কি জীবিত মানুষের সাথে গীতিকার নায়ককে একত্রিত করে?
6. খুন হওয়া ব্যক্তির চিন্তা ও অনুভূতির মাধ্যমে কবি আমাদের কী জানান?
7. কোন কাব্যিক শব্দভাণ্ডার ব্যবহার করা হয়?
8. কাব্যিক ভাষার বৈশিষ্ট্য কী?
9. গীতিকার নায়কের বক্তৃতা এবং মেজাজ প্রথম স্তবক থেকে শেষ পর্যন্ত কীভাবে পরিবর্তিত হয়?
10. এই আয়াতগুলো সম্পর্কে আমার ব্যক্তিগত ধারণা।
কবিতার বিশ্লেষণ "আমাকে আরজেভের অধীনে হত্যা করা হয়েছিল"
"আমি Rzhev এর কাছে নিহত হয়েছিলাম ..." কবিতাটি 1945 সালের শেষের দিকে এবং 1946 সালের একেবারে শুরুতে যুদ্ধের পরে লেখা হয়েছিল। A. T. Tvardovsky নিজে যেমন লিখেছেন, "...এই কবিতাগুলি চিন্তা ও অনুভূতি দ্বারা নির্দেশিত, যা যুদ্ধ জুড়ে এবং যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে বেশিরভাগই আত্মাকে পূর্ণ করেছিল... সাধারণের জন্য পতিতদের জন্য জীবিতদের বাধ্যবাধকতা কারণ, বিস্মৃতির অসম্ভবতা, অনিবার্য অনুভূতি যেন আপনি তাদের মধ্যে এবং তারা নিজের মধ্যে - এইভাবে আপনি এই চিন্তা এবং অনুভূতিকে প্রায় সংজ্ঞায়িত করতে পারেন।"
"আমি Rzhev এর কাছে নিহত হয়েছিলাম..." কবিতাটি একজন নিহত সৈনিকের দৃষ্টিকোণ থেকে লেখা হয়েছিল। Tvardovsky পতিত যোদ্ধাকে একটি কণ্ঠ দিতে বলে মনে হয়েছিল যিনি যুদ্ধক্ষেত্রে তার দায়িত্ব পালন করেছিলেন, কিন্তু দেখা গেল যে সৈনিক মৃতদের সম্পর্কে নয়, জীবিতদের সম্পর্কে "ভাবছে"। তিনি নিজেকে জীবিত হিসাবে "স্মরণ করেন", যিনি একটি নামহীন জলাভূমিতে পড়েছিলেন এবং একটি নৃশংস অভিযানের সময় মারা গিয়েছিলেন। তিনি "জানেন" যে তার কিছুই অবশিষ্ট নেই, তার অনেক বন্ধুর মতো, এমনকি একটি কবরও নেই যেখানে তার মা বিদায় জানাতে আসতে পারে। তার বক্তৃতা একজন জীবিত ব্যক্তির বক্তৃতার সমস্ত বৈশিষ্ট্য ধরে রাখে; এটি প্রবাদে পূর্ণ, অপরিহার্য সামরিক আঞ্চলিক ("এবং নীচে বা টায়ার নয়", "বাটনহোল বা স্ট্রাইপ নয়")।
এবং তিনি নিজেই, মৃত্যুর পরে, আবার জীবিত, অদৃশ্য এবং বাতাসে দ্রবীভূত বলে মনে হচ্ছে যা তার সমসাময়িকরা নিঃশ্বাস নেয় ("আমি যেখানে আপনার গাড়ি / হাইওয়েতে বাতাস ছিঁড়ে যাচ্ছে ..."), তিনি যে মাটিতে তারা হাঁটে ("আমি যেখানে অন্ধ শিকড়/অন্ধকারে খাবারের সন্ধান করি..."), রাইয়ের ধুলোর মেঘে, যা তারা সরিয়ে দেয় ("আমি যেখানে ধুলোর মেঘের সাথে / রাই চলে পাহাড়..."). খুন হওয়া ব্যক্তিটি পৃথিবীর একটি অংশের মতো "অনুভব" করে যেখানে সে ছিল, জীবিতদের শ্রমে অংশগ্রহণকারী। তবে এখন তার প্রধান উদ্বেগ হল তার সহকর্মীরা কীভাবে লড়াই করছে, সামরিক বিষয়ে তাদের সাফল্য কী। সে, খুন হওয়া লোকটি জানে না, "শেষ পর্যন্ত কি আরজেভ আমাদের?", কিন্তু কবি তাকে একটি পূর্বাভাস দিয়েছেন, প্রথমে উদ্বেগজনক ("এটা কি সত্যিই সম্ভব ছিল যে পতনের আগে/দ্য ডন ইতিমধ্যেই তার পিছনে ছিল,/এবং অন্তত চাকার সাথে/সে ভলগায় পালিয়ে গেছে?"), তবে সে চায় না এবং এটা বিশ্বাস করতে পারে না ("না, এটা সত্য নয়। কাজ/শত্রু জিততে পারেনি!/না, না! অন্যথায়/এমনকি একজন মৃত ব্যক্তি—কীভাবে?"), তাহলে চূড়ান্ত বিজয়ে আত্মবিশ্বাস আরও বেড়ে যায়...
Tvardovsky একজন নিহত সৈনিকের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতির মাধ্যমে পরাজয় এবং সামরিক সাফল্য সম্পর্কে শেখা সম্ভব করে তোলে। পাঠক মানসিকভাবে পুনর্গঠন করে এবং মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের গতিপথ স্মরণ করে। একই সময়ে, কবি "আমাদের", "আপনার" সর্বনাম ব্যবহার করেন, যা গুরুত্বপূর্ণ রূপক উপাধিতে পরিণত হয়। একদিকে, মৃত সৈনিক ইতিমধ্যেই একটি নশ্বর লাইন দ্বারা জীবিত থেকে দূরে এবং তার জন্য তারা মৃত্যুর অন্য দিকে রয়েছে ("আপনার গাড়ি", "আপনার পিঠ" ইত্যাদি), তবে অন্যদিকে, সে তার জন্মভূমির বাইরে, তার যোদ্ধা ভাইদের বাইরে নিজেকে কল্পনা করতে পারে না। মানসিকভাবে সে তাদের সাথে আছে, যদিও সে আর তাদের পাশে দাঁড়াতে পারছে না। তাই: "Rzhev কি আমাদের...", "আমাদের কি ধরে রেখেছে..."? সংযোগ বিচ্ছিন্ন করে, তিনি অবিলম্বে জীবিতদের সাথে একত্রিত হন, যদিও তিনি তার এবং জীবিতদের মধ্যে লাইন সম্পর্কে সচেতন। দেখা যাচ্ছে যে নিহত যোদ্ধার অনুভূতি এবং চিন্তাগুলি জীবিতদের মধ্যে "প্রবাহিত" বলে মনে হয়, তাদের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতিতে পরিণত হয় এবং জীবিতরা সেই আত্মার গতিবিধির প্রতি বিশ্বস্ত থাকে যা মৃত বীরকে যুদ্ধে ডাকে। এইভাবে পবিত্র শব্দ "ভাইরা" কবিতায় উপস্থিত হয়, প্রত্যেককে একত্রিত করে - জীবিত এবং মৃত উভয়ই, পার্থক্য ছাড়াই। নিহত ব্যক্তি এবং তার সহযোদ্ধারা যারা যুদ্ধে পড়েছিল তারা জীবিতদের হাতে ব্যানারটি তুলে দেয় এবং জীবিতরা তা গ্রহণ করে, পালাক্রমে, এটি অন্যদের কাছে পৌঁছে দেওয়ার জন্য এবং যাতে এই অনন্ত জীবনের লক্ষ্য হয় সুখ। "মাতৃভূমি" এবং সকলের সুখের:
আমি সেই জীবনে অসিয়ত করি
তোমার খুশি থাকা উচিত
এই সরল সত্যগুলি, মৃত, জীবিত এবং তাদের থেকে নতুন প্রজন্মের কাছে চলে গেছে, তাভারডভস্কি ভাষাগত সরলতার সাথে প্রকাশ করেছেন যা লক্ষ্য করা কঠিন নয়। কবিতার ভাষা বাক্যাংশ, অভিব্যক্তি, লোকজ মৌখিক শব্দ এবং কথোপকথনের অনেকগুলি অমর প্রবাদ এবং বাণী দিয়ে ভরা (“কোথায় / এমনকি মা জাগবে না”, “একটি আনন্দ আছে: / আমরা পড়ে গেলাম আমাদের স্বদেশের জন্য, / কিন্তু সে রক্ষা পেয়েছে" , "সবকিছু ঝুঁকির মধ্যে ছিল")। কখনও কখনও এই মৌখিক বক্তৃতাটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ, প্রায়শই ক্ল্যারিকালিজমের সম্মুখীন হয়, সামরিক শব্দের স্পর্শে ভাষাগত ক্লিচ ("না, এটি সত্য নয়। কাজগুলি / শত্রু জিততে পারেনি!"), এবং সামরিক পদগুলি একটি "সাধারণ" অর্জন করে। অর্থ: "যাচাইয়ের মাটিতে / তারা আমাদের ডাকছে না" যাইহোক, লোক, মৌখিক, কথোপকথনের পাশে, আরেকটি ভাষাগত অংশ ধীরে ধীরে কবিতায় উপস্থিত হয় - উচ্চ, প্রত্নতাত্ত্বিকতা, স্লাভিসিজম, পুরানো শব্দের প্রাচুর্য সহ (“আমাদের চোখ ম্লান হয়ে গেছে, / হৃদয়ের শিখা নিভে গেছে। ..", "এই শাস্তি ভয়ানক," "হ্যাঁ পবিত্র শপথের কথা পূর্ণ হবে!...")। পরিমাপিত, নিরবচ্ছিন্ন, শান্ত বক্তৃতা ধীরে ধীরে সুরেলা এবং চমত্কারে পরিণত হয় এবং শব্দাংশটি হঠাৎ করে গম্ভীর এবং মহিমান্বিত হয়ে ওঠে। মৃত যোদ্ধা উচ্চ কর্তব্যবোধে পরিপূর্ণ ছিলেন এবং, তার মিশনের উচ্চতা থেকে, এই পৃথিবীতে বসবাসকারী নতুন প্রজন্মের কাছে পূর্ববর্তী মূল্যবোধগুলিকে উইল করার অধিকার পেয়েছিলেন:
শোক গর্বিত,
মাথা নত না করে,
আনন্দ করা মানে গর্ব করা নয়
বিজয়ের সময় নিজেই।
ঠিক এই কারণে যে যোদ্ধা তার মাতৃভূমির জন্য তার জীবন দিয়েছেন যে আমি মনে করি যে "মাতৃভূমি" শব্দটি তার শোকের একক গানের প্রধান শব্দ হয়ে উঠেছে। মারা যাওয়ার পরে, তিনি সেবায় রয়ে গেছেন, তিনি জীবিতদের সাথে আছেন, কারণ তাঁর অনুভূতি এবং ধারণা, যার জন্য সৈনিক তার জীবন দিয়েছেন, মরবেন না, তবে চিরন্তন থাকবেন। আর তাঁর রেখে যাওয়া কাজই তাঁর পবিত্র স্মৃতি।
আলেকজান্ডার ট্রিফোনোভিচ টিভির্দোভস্কি (1910 - 1971)
আলেকজান্ডার ট্রিফোনোভিচ তভারদোভস্কি 21 জুন (নতুন শৈলী) 1910 সালে "স্টলপোভো বর্জ্যভূমির খামারে" জন্মগ্রহণ করেছিলেন, কারণ কাগজপত্রে জমির টুকরো বলা হয়েছিল, তিনি লিখেছেন, আমার বাবা, ট্রাইফন গোর্দিভিচ টারভার্দভস্কি, জমি কৃষক ব্যাঙ্কের দ্বারা অধিগ্রহণ করেছিলেন। কিস্তিতে পেমেন্ট সহ। এই খামারটি জাগোরি, পোচিনকোভস্কি ভোলোস্ট, স্মোলেনস্ক প্রদেশের গ্রামে এবং পরে - পোচিনকোভস্কি জেলা, স্মোলেনস্ক অঞ্চলে "বরাদ্দ" করা হয়েছিল।
20 এর দশকের শেষের দিকে, এই জমিতে একটি কামারের ব্যবসা তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল, যা সাধারণ কৃষক শ্রমের আয় এবং সংযোজনে একটি গুরুত্বপূর্ণ সহায়ক হয়ে ওঠে।
কবির পিতা, ট্রাইফন গর্দিভিচ ত্বর্দভস্কি (1881 - 1949), ছিলেন একজন কৃষক এবং কামার। মা, মারিয়া মিত্রোফানোভনা, née প্লেস্কাচেভস্কায়া (1889 - 1965), তিনি ছিলেন উচ্চবিত্ত পরিবারের একজন কৃষক - দরিদ্র, বড় (8 সন্তান) "সম্ভ্রান্ত মিত্রোফান ইয়াকোলেভিচ প্লেস্কাচেভস্কি" বারসুকি থেকে ত্রিশ মাইল দূরে প্লেসকাচি গ্রামের।
তার আত্মজীবনীতে, তিনি লিখেছেন: "আমার মা, মারিয়া মিত্রোফানোভনা, চিত্তাকর্ষক এবং সংবেদনশীল ছিলেন... ট্রিফন গর্দিভিচ আরও গুরুতর চরিত্রের একজন মানুষ ছিলেন, কিন্তু, তার মতোই, অক্ষরজ্ঞান এবং পড়ার প্রেমী। বইটি আমাদের পরিবারে বিরল ছিল না। আমরা প্রায়শই পুরো শীতের সন্ধ্যাগুলি একরকম বই পড়ে কাটিয়েছি..." হোম রিডিং এর প্রধান বইটি ছিল নেক্রাসভের কাজ - একটি "লালিত বই", যা টোভারডভস্কি পরে স্মরণ করেছিলেন এবং একাধিকবার লিখেছিলেন। হোম লাইব্রেরিতে অন্যান্য ক্লাসিক - পুশকিন, লারমনটোভ এবং ফেট-এর কাজও অন্তর্ভুক্ত ছিল।
1917 সালে, সাশা প্রতিবেশী ছেলের সাথে খেলার সময় পড়তে এবং লিখতে শিখেছিল। 1922 সালে, সাশা Tvardovsky দৃশ্যত 3 বছরে একটি চার বছরের স্কুল থেকে স্নাতক হন। তারপরে তিনি প্রতিবেশী ইয়েগোরিভস্ক স্কুলে এক বছর পড়াশোনা করেছিলেন, যেখানে দুজন ভাল শিক্ষক শিখিয়েছিলেন - ইভান ইলিচ এবং তার বাবা ইলিয়া লাজারেভিচ পোরুচিকভ। ইভান ইলিচের পাঠগুলি তাকে বিশেষভাবে প্রভাবিত করেছিল, যা Tvardovsky এমনকি ভ্যাসিলি টেরকিনেও স্মরণ করেছিলেন। লেফটেন্যান্টরাও তাঁর কাব্যিক পরীক্ষা-নিরীক্ষাকে উৎসাহিত করেছিলেন।
1924 সাল থেকে, Tvardovsky Smolensk সংবাদপত্রের সম্পাদকীয় অফিসে ছোট নোট পাঠাতে শুরু করেন। মাঝে মাঝে নোট ছাপা হতো। 24-26 মার্চ, 1926 তারিখে, টোভারডভস্কি স্মোলেনস্ক জেলার গ্রাম সংবাদদাতাদের একটি সভায় অংশ নিয়েছিলেন। 1925 সালের জুন থেকে, টোভারডভস্কির কবিতা স্মোলেনস্ক প্রাদেশিক প্রেসে প্রকাশিত হতে শুরু করে। 1925 - 1927 কে "প্রাথমিক Tvardovsky" গঠনের বছর হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। 1927 সালের শেষের দিকে, তিনি স্মোলেনস্কে সর্বহারা লেখকদের প্রথম প্রাদেশিক কংগ্রেসের প্রতিনিধি হয়েছিলেন।
1927 সালে, দুটি কবিতা "মা" প্রথম উল্লেখযোগ্য কাব্যিক সাফল্য হয়ে ওঠে। এই বছরগুলিতে তার কাজের প্রতি পরিবারের মনোভাব ছিল কঠিন। ফেব্রুয়ারী 1928 এর শুরুতে, Tvardovsky চিরতরে স্মোলেনস্কে তার জন্মভূমি ছেড়ে চলে যান। 1928 থেকে 1933 সালগুলি সবচেয়ে "পরীক্ষামূলক" এবং তাভারডভস্কির কাজের ক্ষেত্রে মূলত অবমূল্যায়ন করা হয়েছে। দৈনন্দিন জীবনের অসুবিধা এবং সৃজনশীল সাধনাগুলি পরিবারে কঠিন ঘটনাগুলির পরে উদ্ভূত অতিরিক্ত সমস্যাগুলির দ্বারা বৃদ্ধি পায়।
Tvardovsky 1930 - 1931 সালে (কবির পিতামাতাকে কুলাক পরিবার হিসাবে নির্বাসিত করা হয়েছিল)।
এই সব সত্ত্বেও, Tvardovsky স্থানীয় এবং তারপর কেন্দ্রীয় প্রেসে প্রকাশ করতে শুরু করেন। 1930 সাল থেকে তিনি একজন পারিবারিক মানুষ হয়ে ওঠেন। 1932 সালে তিনি স্মোলেনস্ক পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করেন। 1930 - 1933 সালে, Tvardovsky বৃহৎ সাধারণ ঘরানার অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন: সমষ্টিকরণ সম্পর্কে দুটি কবিতা - "সমাজতন্ত্রের পথ", "পরিচয়", গদ্যের একটি নার্ভাস বই - "একটি যৌথ ফার্মের চেয়ারম্যানের ডায়েরি"।
1936 সালে তিনি মস্কো ইনস্টিটিউট অফ ফিলোসফি অ্যান্ড লিটারেচারে প্রবেশ করেন এবং 1939 সালে স্নাতক হন। একই বছর তিনি সাহিত্যিক যোগ্যতার জন্য অর্ডার অফ লেনিন পুরষ্কার পেয়েছিলেন এবং 1941 সালে তিনি "পিঁপড়ার দেশ" এর জন্য দ্বিতীয় ডিগ্রির রাষ্ট্রীয় পুরস্কার পেয়েছিলেন।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, কবিতার গীতিকবিতা তার অভূতপূর্ব জনপ্রিয় আবেদনে পরিণত হয়েছিল।
1947 - 1948 সালে তিনি ইউএসএসআর লেখক ইউনিয়নের তরুণ লেখকদের সাথে কাজ করার জন্য কমিশনের চেয়ারম্যান ছিলেন। 1950 থেকে 1969 সাল পর্যন্ত তিনি নিউ ওয়ার্ল্ড ম্যাগাজিনের প্রধান সম্পাদক ছিলেন।
সাম্প্রতিক বছরগুলোর গানগুলো কাব্যিক ও পাঠকের চেতনায় অনুরণিত হয়ে উঠেছে। এই অনুরণনের স্বীকৃতি ছিল 1971 সালে কবিকে তাঁর গানের বইয়ের জন্য রাষ্ট্রীয় পুরস্কার প্রদান।
Tvardovsky এর শব্দ আধুনিক কবিতার প্রধান ঘটনা এবং প্রবণতার উপর ব্যাপক প্রভাব ফেলেছে এবং অব্যাহত রেখেছে।
বাইবলিওগ্রাফি
1. ডিমন্তেভ ভি.ভি. আলেকজান্ডার Tvardovsky [পাঠ্য] / V.V. ডিমন্তেভ। - এম.: পাবলিশিং হাউস সোভিয়েত রাশিয়া; মস্কো: সোভিয়েত রাশিয়া, 1976.- 172 পি।
2. Tvardovsky A.T. কবিতা এবং কবিতা [পাঠ্য] / A.T. টভারডভস্কি। - এম.: শিশু সাহিত্য প্রকাশনা সংস্থা; মস্কো: শিশু সাহিত্য, 1998.-316 পি।
3. ফরচুনাটভ এন.এম. রাশিয়ান সাহিত্য। মধ্য ও উচ্চ বিদ্যালয়ের পাঠক [পাঠ্য] / N.M. ফরচুনাটভ। - এম.: রাশিয়ান মার্চেন্ট পাবলিশিং হাউস; নিজনি নোভগোরড: ব্রাদার্স স্লাভস, 1995.-608 পি।
4. রোজানোভা ভি.ভি. রাশিয়ান ভাষার সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যামূলক অভিধান [পাঠ্য] / আই.এল. গোরোডেটস্কায়া, টি.এন. পপোভতসেভা, এম.এন. সুডোপ্লাটোভা, টি. এ. ফোমেনকো; দ্বারা সম্পাদিত ভি.ভি. রোজানোভা - 3য় সংস্করণ, সংশোধিত। এবং অতিরিক্ত - এম.: রাশিয়ান ভাষা, 1982.-245 পৃষ্ঠা চিত্র সহ।
5. রেপকিন ভি.ভি. রাশিয়ান ভাষার শিক্ষাগত অভিধান [পাঠ্য] / ভি.ভি. রেপকিন.-এম: পেলেং পাবলিশিং হাউস; টমস্ক: ইনফোলাইন, 1993.-656 পি।
Tvardovsky এর কবিতা "আমাকে Rzhev এর কাছে হত্যা করা হয়েছিল ...", যা আমরা বিশ্লেষণ করব, এটি সবচেয়ে বিখ্যাত হয়ে উঠেছে এবং ইতিমধ্যে এটির জন্য যথেষ্ট পরিমাণ সাহিত্য উত্সর্গ করা হয়েছে। এ. আব্রামভ এবং এল. তাগানভ দ্বারা সর্বাধিক বিশদ বিশ্লেষণ দেওয়া হয়েছিল। কবিতাটির সৃষ্টির গল্পটি টোভারডভস্কি নিজেই একটি বিশেষ নোটে (1969) বলেছেন।
"আমাকে রেজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল..."-এ একজন পৃথক, যদিও নামহীন, ব্যক্তি কবর থেকে কথা বলছেন। তিনি "মৃত্যুর ঊর্ধ্বে" এবং "বংশরা তার সম্পর্কে যা বলে" তা শুনেন - "অনন্তকালের জন্য নিবেদিত", তবে তিনি নিজেই নিজের সম্পর্কে অত্যন্ত সংযম, সামরিক নির্দিষ্ট নির্ভুলতা এবং বিনয়ের সাথে কথা বলেন। এবং কবিতাটি একটি দ্বৈত অনুভূতিকে একত্রিত করেছে - মৃত্যুর বাস্তবতা, এর অপরিবর্তনীয়তা, এর ট্র্যাজেডির পূর্ণতা এবং মানুষের সম্প্রদায়ের বাস্তবতা এবং এইভাবে, এটি মৃত্যুকে অতিক্রম করে। অতএব, মৃত যোদ্ধা তার বংশধরদের দিকে নয় এবং নিজের দিকে নয়, অস্ত্রধারী তার ভাইদের দিকে ফিরে যায় এবং এমনকি শত্রুতার গতিপথ নিয়েও আলোচনা চালিয়ে যায়, কারণ যুদ্ধ চলতে থাকে: “আমি নিহত হয়েছিলাম এবং আমি জানি না / কি না রেজেভ শেষ পর্যন্ত কি আমাদের?" এবং তিনি তার বংশধররা তাকে শুনতে পাবেন কিনা তা নিয়ে ভাবেন না, যদিও তিনি তার সমসাময়িক এবং অস্ত্রধারী ভাইদের ভুলে না যেতে বলেন, তবে তিনি যুদ্ধের চলমান পথ সম্পর্কে ভাবেন।
এবং এখানে তিনি আমাদের মনে করিয়ে দেন যে মৃতদের একটি "ভয়ংকর" এবং "তিক্ত অধিকার" দেওয়া হয়, যে "মৃতদের অভিশাপ / - এই শাস্তি ভয়ানক।" কিন্তু তিনি মনে করিয়ে দেন এবং সতর্ক করেন শুধুমাত্র নিজেদের বেঁচে থাকার জন্য, যাতে "ভাইরা" পৃথিবীতে জীবনের শত্রুর বিরুদ্ধে লড়াইয়ে "প্রাচীরের মতো" দাঁড়াতে পারে। অতএব, শাস্তির হুমকি শুধুমাত্র একটি ক্ষণস্থায়ী ভূমিকা পালন করে। এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - একটি সৌহার্দ্যপূর্ণ, ভ্রাতৃত্বপূর্ণ কথোপকথন। "ভাই" শব্দটি কবিতা জুড়ে চলে; এই মৃতের জন্য জীবিত সকল ভাই সবার আগে, একে অপরের জন্য সমান এবং একে অপরের থেকে অবিচ্ছেদ্য।
জীবন সুখের। তবে সুখের মধ্যে রয়েছে মাতৃভূমির প্রতি সম্মান এবং আনুগত্য, সাহস, বিনয়, অন্যান্য মানুষের স্মৃতি এবং অভিজ্ঞ সবকিছু। জীবন ভ্রাতৃত্বের সুখ। জীবিতদের মধ্যে ভ্রাতৃত্বের মধ্যে রয়েছে জীবিত এবং মৃতের ভ্রাতৃত্ব মানব অমরত্বের সমষ্টি হিসাবে। কবিতায় ভ্রাতৃত্বের নীতিটি একটি গীতিকবিতা হিসাবে এবং একই সাথে মহাকাব্য এবং নাটকীয় নীতি হিসাবে বিকশিত হয়েছে, সামরিক বিষয় এবং পৃথিবীতে জীবনের সম্প্রদায় উভয়ের সুনির্দিষ্টতায়, এমন একটি সম্প্রদায় যেখানে একজন ব্যক্তির জীবন যার জন্য মারা যায়। অন্যান্য মানুষের জীবন দ্রবীভূত হয় এবং একই সাথে চলতে থাকে এবং প্রসারিত হয়। ভ্রাতৃত্বকে অন্য ব্যক্তির গানের একটি নতুন রূপ হিসাবে প্রকাশ করা হয় - একজন মৃত ভাইয়ের গান, যেন তিনি জীবিত। রাশিয়ান এবং বিশ্ব উভয় কবিতায় প্রথমবারের মতো, মৃতদের গান কবরের কণ্ঠস্বর নয়, বরং একটি বাস্তব জীবন্ত বক্তৃতা হয়ে উঠেছে, টোভারডভস্কির সমস্ত গানের মধ্যে অন্তর্নিহিত অনেক কথোপকথনের ধারাবাহিকতা। এবং এটি, কেউ বলতে পারে, "দুই লাইন"-এর কথোপকথনের স্বতঃস্ফূর্ততার বিপরীতে এক ধরণের স্পষ্ট সামরিক আদেশ সহ একটি বিশদ, সুরেলা কথোপকথন তার নিজস্ব উপায়ে।
কথোপকথনে শ্লোকের মধ্যে একটি গল্পের উভয় উপাদানই রয়েছে এবং একটি গীতিকার সময়ে বিভিন্ন সময়কে একত্রিত করার জন্য আরেকটি বিকল্প রয়েছে। ঘটনাটি বলা হয়েছে, তারপরে এটির প্রতি একটি প্রতিফলন রয়েছে এবং এটি সম্পর্কে, একটি মনোলোগ এবং লুকানো কথোপকথন, একটি আবেদন এবং আবেদন, বিভিন্ন স্বর পরিবর্তন সহ - সৈন্যদের সাথে একজন সৈনিকের সরাসরি কমরেডলি, বন্ধুত্বপূর্ণ, প্রায় ঘরোয়া বক্তৃতা থেকে। অথবা "চোখ" এর মতো অন্তর্ভুক্তি শব্দ সহ একটি গৌরবময়, উত্সাহী বক্তব্যের সাথে ভাইয়ের সাথে ভাই। কবিতায় গল্পের বহুমুখীতা এবং উপাদানগুলি কবিতার বড় আকারে প্রকাশিত হয় - 168টি লাইন, 42টি স্তবক। কিন্তু বর্ণনামূলক মুহূর্তগুলিও সাধারণ গীতিমূলক প্রতিফলন এবং সরাসরি সম্বোধনের ফ্যাব্রিকের অন্তর্ভুক্ত।
বড় আকারগুলি এমনকি একধরনের প্রসারণ হিসাবেও অনুভূত হতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, ইয়েভতুশেঙ্কো তার ত্বার্ডভস্কি সম্পর্কে তার নিবন্ধে এটি সম্পর্কে লিখেছেন)। যাইহোক, Tvardovsky রচিত "আমি Rzhev এর কাছে নিহত হয়েছিলাম..." কবিতাটি হ্রাস করা মৌলিকভাবে কঠিন, কারণ এটি এখনও খুব ঘন, এর ব্যাপক পরিধিতে; এটি একটি একক লিরিকাল স্টেটমেন্টের সর্বাধিক আয়তনের একটি বিরল উদাহরণ, যা এত বড় আয়তনের সত্ত্বেও হারায় না, বা আরও সঠিকভাবে, তার গীতিক ঘনত্বে সামান্য হারায়। এখানে লিরিক্যাল বিবৃতিটি একটি সাধারণ লিরিক্যাল সময় হিসাবে কাজ করে, তবে এর পরিধি আরও প্রসারিত হয়। এর মধ্যে রয়েছে মানুষের ভাগ্য এবং যুদ্ধের পুরো ইতিহাস, এর তিনটি সময়ে - অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যত - এবং যুদ্ধের সময় বিভিন্ন পক্ষ, ক্রিয়া, মুহূর্ত, মেজাজ, মানুষের সম্পর্ক এবং জীবনের বৈচিত্র্যের একটি সম্পূর্ণ প্যানোরামা। পৃথিবীতে.
কিন্তু এটি একটি একক কথোপকথন, ঐতিহাসিক এবং ব্যক্তিগত সময়ে একটি নির্দিষ্ট মুহূর্তে। যুদ্ধ এখনও শেষ হয়নি এমন একজনের মধ্যে একটি কথোপকথন যিনি সবেমাত্র নিহত হয়েছেন। এই কথোপকথনের সময়, লেখকের "আমি" এর সময়টিও অদৃশ্যভাবে প্রবেশ করে, যা গীতিকার নায়কের মধ্যে চলে গেছে, তবে গীতিকার নায়ক কী জানতে পারেনি তা জানে, তবে কেবল অনুমান করতে পারে। মৃত ব্যক্তিটি এখনও জানতেন না যে "আমাদের রজেভ" ছিল কিনা বা "আমাদের লোকেরা সেখানে মিডল ডনে ধরেছিল কিনা।" তিনি যুদ্ধের সবচেয়ে জটিল, ভয়ানক মুহুর্তে মারা গিয়েছিলেন, যখন "সবকিছু ঝুঁকির মধ্যে ছিল।" এবং তাকে তর্ক করা দরকার, নিজেকে এবং অন্যদের বোঝানো যে শত্রু জিততে পারে না, নিজেকে এবং অন্যদের আশ্বস্ত করা যে "কণ্ঠহীন মৃত / একটি সান্ত্বনা আছে" - এটি জানতে যে "আমরা মাতৃভূমির জন্য পড়েছি, / এবং এটি রক্ষা হয়েছে। " বিজয়ের পর লেখক তার কণ্ঠে কথা বলেন।
কবিতার গতিবিধি মূল সময়ের সম্প্রসারণ এবং দৃশ্যমান ও অদৃশ্য সময়ের যৌথ গতিবিধি নিয়ে গঠিত। প্রারম্ভিক বিন্দুটি সাধারণ "ভৌগোলিক" এবং টোভারডভস্কির সামরিক রেফারেন্স সহ বর্ণনা করা হয়েছে, যেমন একজন যুদ্ধ সংবাদদাতার কবিতায় বা একটি নোটবুক থেকে কবিতায়। “আমাকে হত্যা করা হয়েছিল রজেভের কাছে, / নামহীন জলাভূমিতে। / পঞ্চম কোম্পানিতে, বাম দিকে, / একটি নৃশংস অভিযানের সময়।" এই জলাভূমির নামহীনতার উপর জোর দেওয়া হয়েছে, যোদ্ধার নিজের নামহীনতার প্রতিধ্বনি। এমনকি সামরিক ইউনিটে অবস্থান উল্লেখ করা হয়েছে। সবকিছুই সঠিক। একজন সৈনিকের সংক্ষিপ্ততা এবং দক্ষতার সাথে। লুকানো আবেগ শুধুমাত্র "নিষ্ঠুর" শব্দের মধ্যে রয়েছে। এবং তারপরে মৃত্যুর প্রক্রিয়াটি একই সূক্ষ্মতার সাথে বর্ণনা করা হয়েছে: “আমি বিস্ফোরণ শুনিনি, / আমি সেই ফ্ল্যাশটি দেখিনি, / কেবল একটি পাহাড় থেকে অতল গহ্বরে - / এবং নীচে বা টায়ারও নয়। " যে ব্যক্তি এটিকে বাইরে থেকে দেখেছে সে এভাবেই তার মৃত্যুর কথা বলতে পারে।
মৃত্যুর মুহূর্তের উত্তেজনা কেবল একটি পাহাড় থেকে অতল গহ্বরে পড়ার সাথে তুলনা করে নয়, সাউন্ড সিস্টেম দ্বারাও তীব্র হয়েছিল। অপ্রত্যাশিত, রাশিয়ান শ্লোকে বিরল এবং Tvardovsky-তে আরও বিরল, [s]-এর শেষ-থেকে-শেষ ছড়া, অভ্যন্তরীণ সংগতি দ্বারা শক্তিশালী: "আমি শুনেছি - ফ্ল্যাশ" - 5 এক কোয়াট্রেনে জোর দেওয়া [গুলি]! বেদনার কান্নার মতো, আতঙ্কের, বা খোলের (অশ্রুত!) চিৎকারের শব্দ! এবং তারপরে মৃত্যুর চিত্রটি, এর বাস্তবতাকে সংহত করা হয়েছে: "এবং এই সমস্ত পৃথিবীতে, / তার দিনগুলির শেষ অবধি, / একটি বোতামহোল নয়, একটি স্ট্রাইপ নয় / আমার টিউনিক থেকে।" মৃত্যুর অতল গহ্বরের অনুভূতি স্কেলের একটি তীক্ষ্ণ প্রসারণ দ্বারা শক্তিশালী হয়, মৃত্যু এই সমগ্র বিশ্বের দিনগুলির শেষ অবধি চলতে থাকে, কিছুটা অপ্রত্যাশিত লুকানো অনুমান সহ যে অন্য একটি পৃথিবী থাকতে পারে, এটি নয়। এবং মহিমা - অমরত্বের নয়, তবে, তাই বলতে গেলে, মৃত্যুর চরম স্থায়িত্ব নিজেই একজন সৈনিকের টিউনিকের তীব্রভাবে বিপরীত ছোট বিবরণ দ্বারা ছায়া করা হয়, যা এই সমগ্র বিশ্বকে এবং এর সমস্ত দিনকে দৈনন্দিন সামরিক জীবনের সংকীর্ণতার সাথে সংযুক্ত করে।
তদনুসারে, বক্তৃতা এবং বাক্য গঠনের কাঠামো পরিবর্তন হয়। মৃত সৈনিক তার মৃত্যুর বিষয়ে সামরিক শক্তি এবং ভাষার সংক্ষিপ্ততার সাথে মন্তব্য করতে শুরু করে, প্রথম স্তব্ধতা কাটিয়ে উঠতে শুরু করে। পূর্ববর্তী স্তবকের শেষ লাইনের সিনট্যাক্টিক কাঠামোটি চলতে থাকে এবং পুরো কোয়াট্রেন জুড়ে উন্মোচিত হয়। এবং এই সম্পূর্ণ স্তবকটিতে - মনোনীত ক্ষেত্রে একটি একক বিশেষ্য নয়, একটি একক ক্রিয়াও নয়: বিষয় বা পূর্বাভাস নয়! একই সময়ে, সাউন্ড ভোকালাইজেশন কিছুটা নরম হয় - হার্ট-রেন্ডিং [গুলি], ড্রাম [ই], [i] ডমিনেট করার পরিবর্তে, একটি নরম-শব্দযুক্ত অভ্যন্তরীণ ছড়া উপস্থিত হয় - "লিচ... লিচ..."। কিন্তু এই কণ্ঠস্বরটিও [s] এর ছন্দের পূর্ববর্তী পুনরাবৃত্তির সাথে সংযুক্ত [o] এবং [a] এর রোল কলের সাথে। আর তখন দুনিয়ার চলমান জীবন ও মৃত ব্যক্তির জীবনের চিত্র বিস্তৃত হয়।
আমি যেখানে অন্ধ শিকড় আছে
তারা অন্ধকারে খাবার খোঁজে;
আমি যেখানে ধুলোর মেঘ নিয়ে আছি
পাহাড়ে রাই বাড়ছে;
যেখানে মোরগ ডাকে আমি সেখানে
শিশিরে ভোরে;
আমি- তোমার গাড়ি কই
রাজপথে বাতাস ছিঁড়ে যায়;
কোথায় ঘাসের ফলক
ঘাসের নদী ঘুরছে,
যেখানে জানাজা হবে
এমনকি আমার মাও আসবে না।
বারোটি লাইন এক নিঃশ্বাসে, এক সময়ের মধ্যে উচ্চারিত হয় এবং পৃথিবীর বিভিন্ন ধরণের জীবনের একটি প্যানোরামা ধারণ করে তার বর্তমান সময়ের স্থিরতায়, মৃত ব্যক্তি যা দেখতে পারে এবং এখন দেখছে বলে মনে হয়। তিনি দেখেন এবং শোনেন বিশদ বিবরণের একটি সিস্টেম যেমন জীবনের গতিবিধি - অন্ধ শিকড় যা খাদ্যের সন্ধান করছে, বাতাস ছিঁড়ে যাওয়া মেশিন পর্যন্ত। প্রতিটি বিশদটিতে একটি ক্রিয়া দ্বারা প্রকাশ করা আন্দোলনের একটি সম্পূর্ণ দৃশ্য রয়েছে, যার সাথে বিষয় সংযোগ রয়েছে। এবং যেখানে কোন ক্রিয়া নেই (ভোরের সময় মোরগের কাক), সেখানে চলাচলের একটি গোপন ইঙ্গিতও রয়েছে। বিবরণ শুধুমাত্র মেটোনিমিই নয়, রূপক, এমনকি ব্যক্তিত্বের ভূমিকা পালন করে - শুধুমাত্র অ্যানিমেটেড নয়, অ্যানিমেটেড এবং জীবনের অন্যান্য বিবরণ এবং লক্ষণগুলির সাথে যুক্ত।
শিকড়গুলি কেবল শিকড় নয়, "অন্ধ", এবং তারা খাদ্যের জন্য "দেখায়", এবং কোথায় নির্দেশিত - "অন্ধকারে" - মাটির ভিতরে অন্ধকারের ইঙ্গিত। রাই কেবল "হাঁটে" নয়, ধুলোর মেঘ নিয়ে হাঁটে এবং এটি ঠিক কোথায় নির্দেশিত হয় - "পাহাড়ে"। গাড়িগুলি, জীবিতদের মতো, বাতাসকে "ছিঁড়ে" দেয়, কিছু কঠিন বস্তুর মতো, রূপকটি চলাচলের শক্তি প্রকাশ করে এবং এটি নির্দেশিত হয় কোথায় - "হাইওয়েতে।" এবং শেষ পর্যন্ত, নদী ঘূর্ণায়মান হয়ে ওঠে, বিশেষ করে সাবধানে। বিশদগুলি, একদিকে, সাহসীভাবে রূপক, এবং অন্যদিকে, তারা বাস্তবে যা ঘটছে বা ঘটতে পারে তা দৈনন্দিন সত্যতার সাথে মিলে যায় যে মৃত সৈনিক মরণোত্তরভাবে চালিয়ে যায়।
কিন্তু টোভারডভস্কির "আমি রজেভের কাছে নিহত হয়েছিলাম..." কবিতার শেষ দুটি লাইনে, এটি কর্মের স্থানের একটি ধ্রুবক ইঙ্গিত, এই "যেখানে" হঠাৎ করে অন্য অর্থ গ্রহণ করে, এটিকে খুন করা ব্যক্তি যা করতে পারে তার বাইরে নিয়ে যায়। অবিলম্বে দেখতে এবং শুনতে - "যেখানে এমনকি আমার মা জাগতে আসবে না।" এবং এটি - জীবনের শক্তি এবং এতে মৃত ব্যক্তির দুর্দান্ত সহ-উপস্থিতি নিশ্চিত করার প্যানোরামা পরে - আমাদের মৃত্যুর আসল সেটিং, এর কঠোর বাস্তবতায় ফিরিয়ে দেয়। এমন মৃত্যুর চেয়ে ভয়ঙ্কর আর কী হতে পারে, যখন মাও ঘুম থেকে উঠতে পারে না! "সেখানে" যুদ্ধ অব্যাহত রয়েছে, কারণ সেখানে একটি নামহীন জলাভূমি রয়েছে, কারণ কবিতাটি আরও জানায়, এই যোদ্ধাকে "কবর ছাড়াই" কবর দেওয়া হয়েছিল। জীবনের প্যানোরামা এই মৃত্যুর ভয়াবহতাকে কাটিয়ে ও তীব্রতর করে। স্বরবৃত্তের আন্দোলন মৃত্যুর পরে জীবনের চাপের শক্তি, একটি বাস্তব কংক্রিট ব্যক্তির জীবনের চাপ, "আমি" এর ব্যক্তিত্ব (এই "আমি" 4 বার পুনরাবৃত্তি হয়) বোঝায় - বক্তৃতামূলক উত্সাহ, প্যাথোস সহ চাপ; বৈচিত্র্যের শক্তি, অস্তিত্বের সমগ্র গতিশীলতা, কিন্তু মৃত্যুর শক্তিও প্রকাশ করে। মৃত্যু হল মৃত্যু, এবং ব্যক্তিগত "আমি" সেই অতিব্যক্তিত্ব "আমি"-তে চলে যায় যেটি তার শিকড়ের সাথে মাটিতে বা সেই পাহাড়ের রাইতে বাস করে।
ধনী, যদিও অশুদ্ধ ছড়া "অন্ধ - ধূলিকণা" সেই ফ্ল্যাশের শব্দ এবং পরবর্তী শব্দগুলি "পেটলিচকি" - "স্ট্র্যাপ" চালিয়ে যায়। এবং শেষ স্তবকটি সরাসরি জীবন এবং মৃত্যুর মধ্যে বৈসাদৃশ্য বাড়ায়। নদী জীবিত হিসাবে ঘোরে, কিন্তু মা আসবে না, যদিও, সম্ভবত, সে বেঁচে থাকে। শব্দটি নিজেই একটি নদীর গুনগুনের প্রতিধ্বনি করে - [r] এর সঞ্চয়, [tr], [pr] এর পুনরাবৃত্তি এবং একটি শ্লোকের বিস্ফোরণ, একজন ব্যক্তির মৃত্যু বর্ণনা করে একটি স্তবকের শব্দ। এবং সমৃদ্ধ মৌখিক ছড়া "স্পিন... আসবে" এই সমগ্র অভিজ্ঞতার বৈসাদৃশ্য এবং ঐক্যের অনুভূতি বাড়ায়।
অভিজ্ঞতা-বিবৃতি জীবনের ধারাবাহিকতার চাপ এবং জীবন-মৃত্যুর লড়াইয়ের ট্র্যাজেডিকে একত্রিত করে। এই যুদ্ধে, "আমি" জিতেছে, তবে "আমি" এর মূল্যে। তিনি পৃথিবীর সমস্ত জীবনের সম্প্রদায়ের অংশ হিসাবে জয়ী হন। পুরো প্যানোরামাটি বর্তমান সময়ে চিত্রিত করা হয়েছে, একজন ব্যক্তির একটি ক্ষণস্থায়ী ছাপ হিসাবে যিনি সবেমাত্র নিহত হয়েছেন, কিন্তু অলৌকিকভাবে বেঁচে আছেন। এই বর্তমান সময়ের অন্তর্ভুক্ত, তবে সময়ের বিভিন্ন স্তর বিভিন্ন গতিতে চলে, মাটিতে শিকড়ের নড়াচড়া এবং বাতাসের মাধ্যমে যন্ত্রের গতিবিধি। এবং শেষ লাইনে ভবিষ্যৎ কালের একটি অপ্রত্যাশিত রূপান্তর রয়েছে। কিন্তু একটি ভবিষ্যৎ যা এই বর্তমান কালের মধ্যে যা অতিক্রান্ত হয়েছে তার পূর্ণ শক্তি প্রকাশ করে।
তদুপরি, তরদভস্কির "আমাকে রজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল..." কবিতাটি ঘটে যাওয়া ঘটনার প্রত্যক্ষ চিত্র থেকে দূরে সরে গেছে। কিন্তু যুদ্ধ চলতে থাকে কবিতার পুরোটা জুড়ে। প্রতিফলন এবং কথোপকথনের পুরো কোর্স, প্রশ্ন এবং আবেদন, যুদ্ধের প্রকৃত এবং প্রত্যাশিত কোর্সে, তবে তার বাস্তবতার কাঠামোর মধ্যে, যা লেখক জানেন। এতে অতীত এবং ভবিষ্যত উভয় সময়ই অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, বিস্তৃত ক্রোনোটোপে, শুধুমাত্র একটি নামহীন জলাভূমিতে নয়, বরং "ট্রান্স-ভোলগা দূরত্ব" থেকে এবং সামনের "পিছনে" ইউরালের ফরজেসের শিখা - ইউরোপে . এবং বার্লিন... "মস্কোর কাছে নামকরণ করা হয়েছিল।"
এইভাবে, পৃথিবীতে জীবনের জন্য জনগণের যুদ্ধের সমগ্র বিশাল ফ্রন্টের বিশালতার পরিধিতে "আমি" এর সীমানা ক্রমশ প্রসারিত হচ্ছে। এবং সময় অনন্তকালে প্রসারিত হয় - "আমরা যারা অনন্তকালের জন্য বিশ্বাসঘাতকতা করছি।" কিন্তু অনন্তকাল, পরিবর্তে, "বিজয়ের ভলিতে" মৃতদের পুনরুত্থানের এক মুহুর্তের জন্য একাগ্রতার জন্য প্রচেষ্টা করে। এবং পুনরুত্থানের বাস্তবতা মৃত ব্যক্তির "কল্পনাযোগ্য কণ্ঠে" এবং যারা ধ্বংস হয়ে গেছে তাদের মধ্যে রয়েছে, যা গানের শক্তির সাথে প্রতিধ্বনিত হতে থাকে। "আমি," এইভাবে, "আমরা" এর পক্ষে এখানে সর্বত্র কথা বলে, তবে কবিতার শেষে "আমি" এর বিবৃতিটি আবার প্রাধান্য পেয়েছে - "আমি তোমাকে বাঁচার জন্য উইল করছি," সাথে অন্য "আমি" এর অনুস্মারক। কারণ আরও একটি ব্যক্তিত্ব রয়েছে, নির্দিষ্ট এবং নামহীন, যিনি আরও আগে নিহত হয়েছেন, "এখনও মস্কোর কাছে।" বন্ধু, কমরেড, ভাই এই “আমি”-তে মিশে যায়। এবং এই কণ্ঠে, অনন্তকাল নিজেই পুনরুত্থানের মুহুর্তে ঘনীভূত হতে পারে, এবং অন্যদিকে, যুদ্ধের স্থানটি সমগ্র পৃথিবীতে প্রসারিত হয়, তবে এর সমস্ত প্রকাশের জন্য: "আহ, আমাদের, অন্য কারও, / সকলের মধ্যে ফুল বা তুষারে..."
কবিতার ধারায় জীবন-মৃত্যুর সংগ্রাম এবং পারস্পরিক রূপান্তর জীবন প্রবাহের অপ্রতিরোধ্য শক্তিকে একটি গীতিমূলক বক্তব্যের আকারে নিশ্চিত করে, "আমি" "আমরা" এবং "আমি" হিসাবে "আমরা"। এই বিবৃতিটি এককালীন, যদিও এটি সময়ের একাধিক এবং বহুমাত্রিক পরিস্থিতি অন্তর্ভুক্ত করে। কারণ এটি এখানে বলা হয়েছে, এখন, এই মিনিটে, একটি অনুমেয় কণ্ঠে। তবে এই ভয়েসটি কঠোরভাবে স্বতন্ত্র নয়, এতে কোনও ব্যক্তিগত লক্ষণ নেই, যেমন সৈনিক ইসাকভস্কি লিখেছেন সেগুলি ছিল না। তিনি কঠোরভাবে সংজ্ঞায়িত সামাজিক এবং দৈনন্দিন কংক্রিটনেসের সাথে আবদ্ধ নন, যেমনটি 30 এবং 40-এর দশকের টোভারডভস্কি এবং অন্যান্য কবিদের অনেক কবিতায় ছিল। লেখক এবং তার নায়কের বক্তৃতার একটি সাধারণ Tvardovsky সংমিশ্রণ সহ এই কণ্ঠটি কেবল চমত্কার নয়, তবে প্রচলিতভাবে সাধারণীকরণও। সৈনিকের আঞ্চলিক ভাষার উপাদানগুলি বিভিন্ন কথোপকথন এবং সাহিত্যিক বক্তৃতায় অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই ভাষণটি সেই সৈনিকের জন্য বাদ দেওয়া হয়নি, তবে তার জীবনের স্বাভাবিক পরিস্থিতিতে নয়, তার বিশেষ, আরও আদর্শ অস্তিত্বে। এবং তার বক্তৃতা একই সময়ে পলিফোনিক এবং একীভূত হয়ে ওঠে, বিভিন্ন কণ্ঠের একটি গায়কদল।
সংযুক্ত, যেমন "দুই লাইনে," সরাসরি, দৈনন্দিন সত্যতা সহ, বাস্তব এবং কল্পনাপ্রসূত বাস্তব। কল্পিততার উপাদানটি আরও উন্মুক্ত এবং জোর দেওয়া হয়েছে। মৃতদের কল্পিত কণ্ঠস্বর বিশ্ব গীতিকবিতায় এর আগেও একাধিকবার শোনা গেছে, কিন্তু এই প্রথম মৃতদের কণ্ঠস্বর এমন অত্যাবশ্যকীয় দৃঢ়তা অর্জন করেছে। "আমাকে রজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল..." তে রূপকথার কণ্ঠস্বর, তার সমস্ত বাস্তবতার জন্য, একই সাথে শর্তসাপেক্ষ, এবং সেইজন্য এই কবিতায় ফ্যান্টাসি এবং কনভেনশনের মধ্যে সম্পর্ক সম্পর্কে সমালোচকদের বিতর্ক অপ্রয়োজনীয়। এটি দুর্দান্ত এবং প্রচলিত উভয়ই, এবং একই সাথে যুদ্ধের বাস্তবতা, ব্যক্তি হিসাবে ব্যক্তি এবং ব্যক্তি হিসাবে মানুষের অভিজ্ঞতার একটি অত্যন্ত নির্ভুল, নির্ভরযোগ্য চিত্রণ।
এই বাস্তবতার বহু-স্তরীয়, বহুমুখী প্রকৃতি অনুসারে, একক কথোপকথনে স্বরবৃত্তের গতিবিধি বাগ্মীতা, গান এবং কথোপকথনমূলক স্বরবৃত্তের স্তরগুলিকে বিভিন্ন রূপ এবং পারস্পরিক রূপান্তরের সাথে সংযুক্ত করে। প্রশ্ন, বিস্ময়বোধ, চিন্তাভাবনা, বক্তৃতায় বিলম্ব, দুটি শব্দের সংক্ষিপ্ত বাক্যাংশ, বিচিত্র স্বর ("সবকিছুই আমাদের!", "হয়তো...", "না, না...", "না, এটা সত্য নয়... ইত্যাদি)। এবং আরও বিশদ (যদিও বেশিরভাগ স্তবকে এখনও একই কোয়াট্রেনের মধ্যে রয়েছে), এবং অতীত, বর্তমান, ভবিষ্যত কাল, সম্পূর্ণ এবং অসম্পূর্ণ, প্রধান এবং অধীনস্থ ধারাগুলির বিভিন্ন সম্পর্ক সহ বিভিন্নভাবে নির্মিত, কখনও কখনও একটি বাক্যাংশের মধ্যে বিভিন্ন সময়ে রূপান্তর সহ। আবশ্যিক, নির্দেশক, শর্তসাপেক্ষ মেজাজ। এক কথায়, রাশিয়ান ভাষার প্রায় পুরো সিনট্যাক্স একটি গীতিমূলক বিবৃতিতে। তাই, বিশেষ করে, সাধারণ Tvardovsky প্রাচুর্য ড্যাশ, সংশ্লিষ্ট উপবৃত্ত, উপবৃত্ত, সমস্ত বিরাম চিহ্নের একটি সেট সহ। এই সংযোগে, যা বিরাজ করে তা হল গভীর প্রতিফলনের সাথে, এবং প্রশ্নের প্যাথোসের সাথে এবং বিশ্বাস ও নিশ্চিতকরণের প্যাথোসের সাথে।
"দুটি লাইন" এর বিপরীতে সমস্ত স্বর বিকল্পগুলি প্যাকেজ করা হয়, একটি আরও কঠোর, অভিন্ন স্তবক ব্যবস্থায়, ঐতিহ্যগত শ্লোক স্কিমের কাছাকাছি; স্তবকটি সামগ্রিক রচনার আরও বৃহত্তর বহুমুখিতা এবং তুলনামূলকভাবে ছোট, কিন্তু শৈল্পিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ বৈচিত্রের পরিকল্পনার মধ্যে বৈচিত্র্যের সাথে একত্রিত হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, যেখানে মৃত্যুর থিম মৃতের শক্তিশালী অধিকারের থিমে বৃদ্ধি পায়, সেখানে ছড়ার স্কিম /a b b a / পরিবর্তন হয়। পারস্পরিক সম্পর্কের সাথে "দুর্ঘটনা... তিক্ত" এটি শব্দের উপর একটি বিশেষ মানসিক জোর তৈরি করে।
বিভিন্ন পুনরাবৃত্তি এবং বৈচিত্রের একটি সিস্টেম সনাক্ত করা যেতে পারে, যা বিশেষ বিশ্লেষণের দাবি রাখে। এখানে আমি শুধু লক্ষ্য করব যে, প্রথমত, মূল শব্দগুলি পুনরাবৃত্তি করা হয়; বিশেষ করে বিভিন্ন প্রসঙ্গে ব্যক্তিগত, অধিকারী এবং প্রদর্শনমূলক সর্বনামের অনেক পুনরাবৃত্তি রয়েছে। এবং ভ্রাতৃত্ব, সহভাগিতা, জীবন, জীবিত এবং মৃত্যু, মৃতকে সংজ্ঞায়িত করে এমন শব্দের ভিন্নতা। কখনও কখনও পুরো লাইন পুনরাবৃত্তি হয়: "আমাকে রেজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল," "সেই শেষ ইঞ্চি।" ছড়ার ধরনগুলিও ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয় - খুব ধনী থেকে, মূলগুলি সহ (উদাহরণস্বরূপ, "পরিবর্তিত - ভাই"), যদিও বিরল, মৌখিক, কখনও কখনও বাহ্যিকভাবে অসাবধান, দুর্বল। এই সব একসাথে বক্তৃতা একটি চলমান, বহু-স্ট্রিংযুক্ত গতিশীলতা তৈরি করে।
প্রভাবশালী, মূল প্রবাহকে শব্দ ব্যবস্থার দ্বারাও জোর দেওয়া হয়, যার মধ্যে রয়েছে স্বরবর্ণ এবং ব্যঞ্জনবর্ণের সম্পূর্ণ সেট, স্বরবর্ণের সম্পূর্ণ সেট এবং ছড়াগুলিতে, তবে উচ্চারিত প্রভাবশালী। তাই টোর্দোভস্কির "রজেভের কাছে আমাকে হত্যা করা হয়েছিল..." কবিতায়, সমস্ত কাব্যিক উপায়ের সামগ্রিকতা কথোপকথন এবং গভীরভাবে গীতিমূলক মনোবিজ্ঞানের সংগীতের আরেকটি সংস্করণ তৈরি করে, এখানে - ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা এবং মানুষের মনোবিজ্ঞান। প্রতিফলন, যদিও লেখকের প্রতিফলন ছাড়াই, যা "দুই লাইন" থেকে শুরু হয়েছিল এবং একটি বস্তুনিষ্ঠ পরিস্থিতির গীতিকবিতা সংশ্লেষণের জন্য আরও একটি বিকল্প, এই ব্যক্তির বক্তৃতার মাধ্যমে একক লেখকের গীতিমূলক বিবৃতিতে অন্য ব্যক্তির গীতিবাদ। আর একটি গীতিকবিতায় গীতিকারের ভূমিকা। লিরিক্যাল হিরোইকস, যার মধ্যে একটি মহাকাব্য এবং ট্র্যাজিক শুরু রয়েছে। এবং বহু-স্তরযুক্ত লিরিক্যাল সময়ের নতুন কাঠামোর আরেকটি সংস্করণ, সময় থেকে অনন্তকালের মধ্যে উদ্ভূত এবং নিজের কাছে ফিরে আসে। এখানে রয়েছে সময়ের একটি বিশেষ জগত, যার মধ্যে রয়েছে মৃত্যুর পরের জীবনের বাস্তবতা এবং সময়ের পর কাল। একজন ব্যক্তির সময় শেষ হওয়ার পর তার সময়। এবং গদ্যকে কবিতায় পরিণত করার আরেকটি বিকল্প, এবং তদুপরি, এই বাস্তবতা রক্ষা করার সময় কঠোর বাস্তবতা একটি অলৌকিকতায় পরিণত হয়। এই সংস্করণটি, "দুই লাইন" সহ, আমাদের গানের বিকাশের একটি নতুন উপায় উন্মুক্ত করেছে, যেগুলি 60 এবং এমনকি 70-এর দশকে অনেক পরে বিশেষ গুরুত্ব পেয়েছে।
পাঠের উপাদানটি আপনাকে কেবল "আমাকে রজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল" কবিতার সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার অনুমতি দেয় না, এটির লেখার ইতিহাস এবং সেই ঐতিহাসিক ঘটনাগুলি যা কবিতাটি লেখার ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, তবে এটি সম্পর্কে একটি ধারণাও দেয়। যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে লেখকের প্রধান বিষয় - মেমরির বিষয়।
ডাউনলোড করুন:
পূর্বরূপ:
A.T. Tvardovsky এর একটি কবিতা বিশ্লেষণের একটি পাঠ
9ম শ্রেণীতে "আমাকে Rzhev এর কাছে হত্যা করা হয়েছিল..."
পাঠের উদ্দেশ্য:
শিক্ষাগত:
"আমি রজেভের কাছে নিহত হয়েছিলাম..." কবিতাটি উপস্থাপন করুন, এর লেখার ইতিহাস এবং সেই ঐতিহাসিক ঘটনাগুলি যা কবিতাটি লেখার ভিত্তি হিসেবে কাজ করেছিল; - যুদ্ধোত্তর সময়ের লেখকের মূল থিম সম্পর্কে ধারণা দিন - স্মৃতির থিম;
শিক্ষাগত:
যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ের সাহিত্যিক প্রক্রিয়া সম্পর্কে ছাত্রদের বোঝার গভীরতা, এ.টি. টিভারডভস্কির মেমরির থিমের অদ্ভুততা - একটি গীতিমূলক কাজ, এর বিশ্লেষণ, ব্যাখ্যার উপর কাজ চালিয়ে যাওয়া;
শিক্ষাগত:
জাতির নৈতিক ভিত্তির অভিভাবক হিসেবে রুশ সাহিত্যের প্রতি আগ্রহ ও সম্মান বৃদ্ধি করা;
একজনের পূর্বপুরুষদের কর্মে দেশপ্রেম এবং গর্ববোধের ধারনা বৃদ্ধি করা;
শিক্ষার্থীদের আধ্যাত্মিক জগতকে প্রভাবিত করার জন্য, তাদের নৈতিক নির্দেশিকাগুলির পছন্দ;
সমষ্টিবাদী সম্পর্ক এবং একটি গোষ্ঠীতে কাজ করার ক্ষমতা বৃদ্ধি করা।
সরঞ্জাম:
- A.T. Tvardovsky এর প্রতিকৃতি
- মস্কোর কাছে সামরিক অভিযানের মানচিত্র
- পাঠের জন্য উপস্থাপনের জন্য সরঞ্জাম
- হ্যান্ডআউট (কবিতার পাঠ্য, ধ্বনিতত্ত্ব বিশ্লেষণের জন্য নোট, গীতিমূলক কাজের শব্দভাণ্ডার এবং বাক্য গঠন, দলগত কাজ পূরণের জন্য টেবিল)
- org মুহূর্ত. শিক্ষক স্পষ্টভাবে স্মৃতি থেকে পড়েন।
(কবিতা পড়ার আগে দীর্ঘ বিরতি)
আমি জানি এটা আমার দোষ নয়
সত্য যে অন্যরা যুদ্ধ থেকে আসেনি,
সত্য যে তারা - কেউ বয়স্ক, কেউ ছোট -
আমরা সেখানে থেকেছি, এবং এটি একই জিনিস সম্পর্কে নয়,
যে আমি পারতাম, কিন্তু তাদের বাঁচাতে ব্যর্থ হয়, -
এটি সে সম্পর্কে নয়, তবে এখনও, এখনও, এখনও ...
- শিক্ষকের উদ্বোধনী বক্তৃতা। শিক্ষার্থীদের জ্ঞান আপডেট করা।
"এটি একটি বাস্তব অনুরোধ, সরল, মহিমান্বিত এবং শোকাবহ।" S.Ya-এর এই শব্দগুলো A. Tvardovsky-এর এই ধরনের কবিতাকে নির্দেশ করে
"আমাকে রেজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল..." (1945-1946),
"যেদিন যুদ্ধ শেষ হয়েছিল..." (1948),
"একজন মৃত যোদ্ধার ছেলের কাছে" (1949-1950),
"তাদের স্মৃতিতে" (1949-1951),
"নিষ্ঠুর স্মৃতি" (1951),
"তারা সেখানে শুয়ে আছে, বধির এবং বোবা..."
"আমি জানি, এটা আমার দোষ নয়..." (1966) তারা থিম্যাটিক এবং আবেগগত ঐক্য এবং A. Tvardovsky এর শৈল্পিক চিন্তাধারার বৈশিষ্ট্য দ্বারা আলাদা একটি কবিতার চক্র রচনা করেছিলেন। তার কবিতায় "স্মৃতি" এবং "স্মরণীয়" শব্দগুলি পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে তা লক্ষ্য করা অসম্ভব।
এই স্মৃতি কোথা থেকে এসেছে? যুদ্ধের সময় A.T. Tvardovsky এর জীবন সম্পর্কে আমরা কী জানি? (একজন যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসাবে ফিনিশ এবং মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের মধ্য দিয়ে উত্তীর্ণ)
এফ এম দস্তয়েভস্কি বিশ্বাস করতেন যে কষ্ট পেলেই লেখক হওয়া যায়। A.T. Tvardovsky "পুরোপুরি ভোগে।" “প্রত্যেক সত্যিকারের কবির অগত্যা এমন কবিতা থাকে যা অন্যদের থেকে আলাদা, বাকিদের উপরে উঠে। তারা বিভিন্ন সংকলন এবং সংকলনের সম্পত্তি হয়ে ওঠে।
এই সিরিজে, কে. ভ্যানশেনকিন বলেছেন, অবশ্যই, "আমাকে রেজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল..." তার নোটে ""আমাকে রজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল..." কবিতাটি সম্পর্কে কবি এর সৃষ্টির ইতিহাস সম্পর্কে কথা বলেছেন, 1942 সালের শরত্কালে Rzhev কাছাকাছি একটি ট্রিপ।
- নতুন উপাদান পরিচিতি.
একটি পৃথক কাজ বাস্তবায়ন:
বার্তা। কবিতা সৃষ্টির ইতিহাস:
Tvardovsky লিখেছেন: "এই কবিতাগুলি চিন্তা এবং অনুভূতি দ্বারা নির্ধারিত হয় যা বেশিরভাগই আত্মাকে পূর্ণ করে। যারা একটি সাধারণ কারণের জন্য পতিত হয়েছে তাদের জন্য জীবিতদের চিরন্তন বাধ্যবাধকতা, বিস্মৃতির অসম্ভবতা, তাদের মধ্যে নিজের এবং তাদের নিজের মধ্যে অনিবার্য অনুভূতি - এইভাবে এই চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতিকে মোটামুটিভাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে।"
কবি 1945 সালের শেষের দিকে - 1946 সালের শুরুতে কাজটি করেছিলেন। প্রথমে এটির একটি ভিন্ন শিরোনাম ছিল - "একটি যোদ্ধার টেস্টামেন্ট।" জীবনের কোন ঘটনা কবিকে লিখতে প্ররোচিত করেছিল? একটি সংক্ষিপ্ত নিবন্ধে ""আমাকে রজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল" কবিতায়, লেখক তার স্মৃতিতে আটকে থাকা দুটি পর্ব উল্লেখ করেছেন। Rzhev কাছাকাছি 1942 শরত্কালে একটি ট্রিপ. সেখানে তুমুল যুদ্ধ হয়। আমাদের সৈন্যদের জন্য পরিস্থিতি রাস্তার ভয়ানক দুর্গমতার কারণে জটিল ছিল। "এই ভ্রমণের ছাপ," টোভারডভস্কি লিখেছেন, "পুরো যুদ্ধের সবচেয়ে হতাশাজনক এবং তিক্ত থেকে শুরু করে হৃদয়ে শারীরিক ব্যথার বিন্দু পর্যন্ত।" এছাড়াও একটি মস্কো ট্রামে একটি ফ্রন্ট-লাইন অফিসারের সাথে একটি মিটিং ছিল যিনি তার স্ত্রীকে কবর দিতে একদিনের জন্য মস্কোতে এসেছিলেন এবং আবার সামনে ফিরে আসতে হবে। তিনি "তাঁর জিমন্যাস্টের মতো এত বাঁকানো এবং কুঁচকেছিলেন, অনেক ঘামে অন্ধকার হয়েছিলেন।"
- A.T. Tvardovsky-এর লেখার একটি অংশের ব্যক্তিত্বে অভিব্যক্তিপূর্ণ পাঠ ""আমাকে Rzhev এর কাছে হত্যা করা হয়েছিল..."
"এটি ট্রামের সামনের প্ল্যাটফর্মে সঙ্কুচিত।
নাগরিক, গাড়িতে উঠুন, এখানে সবাইকে নিষেধ করা হচ্ছে।
কিছু লেফটেন্যান্ট, পাশের বারের বিরুদ্ধে চাপা, ক্লান্ত, নার্ভাস ট্যানড মুখের একজন লোক, একজন "বেসামরিক" এর দিকে মাথা ঘুরিয়ে দেয় যে বুকের উপর থেকে খুব কমই দেখা যায়।
আচ্ছা, আপনি এখানে, উদাহরণস্বরূপ, আপনি কেন সামনে নেই? তুমি কে?
আমি? - এবং একটি পরিচিত শিরোনাম হিসাবে: - মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের প্রতিবন্ধী ব্যক্তি।
প্রতিবন্ধী ব্যক্তি? আর আমিও আহত। কিন্তু আমরা লড়াই করছি, আর তুমি এখানে সামনের প্ল্যাটফর্মে...
ওহ, বোকা, বোকা!
আমি একটা বোকা? - নার্ভাস লেফটেন্যান্ট চিৎকার করে একটি ভয়ানক আন্দোলন করলেন - হয় পিস্তলটি ধরতে, নয়তো আঘাত করার জন্য তার হাত মুক্ত করতে।
আমি হস্তক্ষেপ করছি।
কমরেড লেফটেন্যান্ট, শান্ত হও...
আপনি আকারে আছেন, আরও আপনাকে জিজ্ঞাসা করা হয়।
আহ!.. - তিনি হাহাকার করলেন, বুলেভার্ডের দিকে ফিরে গেলেন এবং অবর্ণনীয়, এক ধরণের শিশুসুলভ তিক্ততা এবং রাগ কোথাও বললেন: - কখনই না, আমি এই মস্কোতে আসব না ...
আমি যেতে শুরু করলে সে আমার দিকে তার পথ ঠেলে দিল:
কমরেড লেফটেন্যান্ট কর্নেল, আমি রজেভের কাছে থেকে এসেছি। আমি আমার স্ত্রীকে কবর দিতে একদিনের জন্য এসেছি। কাল রাত বারোটায় আমাকে ব্যাটালিয়নে থাকতে হবে। মাফ করবেন…
আমাকে তাকে ক্ষমা করতে হবে: অন্তত সে আমাকে ক্ষমা করবে..."
অবশ্যই, এই তথ্যগুলি কেবল কাজের বিষয়বস্তুর ভিত্তি তৈরি করে না; এটি ফিনিশ এবং দেশপ্রেমিক যুদ্ধে অংশগ্রহণকারী কবির সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতাকে মূর্ত করে।
উপরন্তু, একটি মতামত আছে যে কবিতা একটি বাস্তব ভিত্তিতে লেখা হয়েছে. তার নায়ক ভ্লাদিমির পেট্রোভিচ ব্রোসালভ। ব্রোসালভের মাকে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নোটিশ পাঠানো হয়েছিল, যেখানে বলা হয়েছিল যে তার ছেলে মারা গেছে। যাইহোক, পরে দেখা গেল যে ব্রোসালভ জীবিত ছিলেন এবং এন.এন বার্ডেনকোর নামে হাসপাতালে ছিলেন। আলেকজান্ডার Tvardovsky এই হাসপাতাল পরিদর্শন. এটি তাই ঘটেছে যে ব্রোসালভের মা তার ছেলের মৃত্যুর নোটিশ টোভারডভস্কিকে দেখিয়েছিলেন এবং তাদের সাথে ঘটে যাওয়া গল্পটি বলেছিলেন। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পড়ার পরে, টোভারডভস্কি বলেছিলেন যে তিনি অবশ্যই রেজেভের যুদ্ধ সম্পর্কে কবিতা লিখবেন।
5. শিক্ষকের শব্দ:
সুতরাং, কবিতাটি যুদ্ধের পরপরই লেখা হয়েছিল এবং মূলত "এক যোদ্ধার টেস্টামেন্ট" বলা হয়েছিল। তবে প্রথম লাইনটি "ডানাযুক্ত" হয়ে ওঠে, একটি জীবনের প্রতীক হয়ে ওঠে যা দুঃখজনকভাবে এবং এত সহজভাবে কেটে যায়। তাই কবিতার শিরোনামে তার নিজের নাম অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে - Rzhev। তারপর, যুদ্ধের সময়, এটি একটি ছোট প্রাদেশিক শহর ছিল। এবং তার চারপাশের ঘটনাগুলি খুব তাৎপর্যপূর্ণ উন্মোচিত হয়েছিল।
6. একটি পৃথক কাজ বাস্তবায়ন। Rzhev কাছাকাছি যুদ্ধ সম্পর্কে ঐতিহাসিক তথ্য সামরিক অপারেশন একটি মানচিত্র সঙ্গে কাজ.
"রেঝেভ সম্পর্কে সত্য তখনই বলা হবে যখন এখানে আদেশ দেওয়া প্রত্যেকেই মারা যাবে," এইভাবে একটি ব্যক্তিগত কথোপকথনে ঘটনাগুলির প্রতি তাঁর মনোভাব প্রকাশ করেছেন রজেভ শহরের একজন প্রবীণ ব্যক্তি।
Rzhev এর যুদ্ধ 1941-1943 - মানবজাতির ইতিহাসে সবচেয়ে রক্তক্ষয়ী যুদ্ধ। এবং ইতিহাসবিদদের দ্বারা সবচেয়ে চুপচাপ।
Rzhev ব্রিজহেডে, আর্মি "সেন্টার" এর 2/3 ডিভিশন মস্কোতে আক্রমণের জন্য নিযুক্ত ছিল। রজেভের কাছে যুদ্ধে সোভিয়েত সৈন্যদের ক্ষয়ক্ষতির পরিমাণ ছিল 2 মিলিয়নেরও বেশি লোক, স্ট্যালিনগ্রাদের যুদ্ধে ক্ষতির দ্বিগুণ। 29 তম সেনা Rzhev কাছাকাছি জঙ্গলে মারা যান. শহরটি নিজেই একটি চন্দ্রের আড়াআড়িতে পরিণত হয়েছিল। শহরের 40,000 জনসংখ্যার মধ্যে মাত্র 248 জন রয়ে গেছে। 15 মাসের প্রচণ্ড যুদ্ধের পরRzhev কখনও নেওয়া হয়নি- জার্মানরা নিজেরাই পূর্বে প্রস্তুত অবস্থানে পিছু হটেছিল।
ঘটনাগুলি কীভাবে "রজেভ এলাকায়" বিকশিত হয়েছিল এবং তারা "যুদ্ধ" এর সংজ্ঞার সাথে কতটা মানানসই? 1942 এর শুরুতে, মস্কোর কাছে রেড আর্মির একটি সফল পাল্টা আক্রমণের পরে, সোভিয়েত সৈন্যরা রেজেভের কাছে এসেছিল। সুপ্রিম হাই কমান্ডের সদর দফতরে, নাৎসি আর্মি গ্রুপ সেন্টারের পরাজয় সম্পূর্ণ করার জন্য অপারেশনাল বিরতি ছাড়াই এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। 8 জানুয়ারী, আক্রমণাত্মক অপারেশন শুরু হয়েছিল, যাকে বলা হয় Rzhev-Vyazemskaya। এতে উত্তর-পশ্চিম এবং ব্রায়ানস্ক ফ্রন্টের সহায়তায় কালিনিন এবং পশ্চিম ফ্রন্টের সৈন্যরা অংশগ্রহণ করেছিল। Rzhev-Vyazemsk অপারেশনের অংশ হিসাবে, Sychev-Vyazemsk এবং Toropets-Kholm অপারেশন করা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, সাফল্য রেড আর্মির সাথে ছিল।
তবে জানুয়ারির শেষের দিকে পরিস্থিতি নাটকীয়ভাবে বদলে যায়। ফ্যাসিস্ট জার্মান কমান্ড দ্রুত পশ্চিম ইউরোপ থেকে 12টি ডিভিশন এবং 2টি ব্রিগেড স্থানান্তর করে। পাল্টা আক্রমণের ফলস্বরূপ, 33 তম সেনা এবং 1 ম গার্ড অশ্বারোহী কর্পস ঘিরে ফেলা হয়েছিল, শুধুমাত্র একটি সংকীর্ণ করিডোর 22 তম, 29 তম, 39 তম সেনাবাহিনী এবং 11 তম অশ্বারোহী কর্পসকে তাদের নিজস্ব সাথে সংযুক্ত করেছিল এবং পরে এটি কেটে দেওয়া হয়েছিল।
যুদ্ধকালীন মানচিত্রে এভাবেই Rzhev-Vyazemsky bridgehead উপস্থিত হয়েছিল। অভিধান-রেফারেন্স বই "1941-45 সালের মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ" থেকে: "Rzhev-Vyazemsky ব্রিজহেড, পশ্চিমাঞ্চলে 1941-42 সালের শীতকালে সোভিয়েত সৈন্যদের আক্রমণের সময় ফ্যাসিবাদী জার্মান সৈন্যদের প্রতিরক্ষায় গঠিত একটি প্রান্ত। Rzhev-Vyazemsky ব্রিজহেডের মাপ ছিল 160 কিলোমিটার পর্যন্ত এবং সামনের দিকে 200 কিলোমিটার পর্যন্ত (ঘাঁটিতে) 1942-43 সালের শীতকালে আর্মি গ্রুপ সেন্টারের প্রায় 2/3 সৈন্য কেন্দ্রীভূত ছিল। এখানে কালিনিন এবং ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টের প্রধান বাহিনী এই গ্রুপিংয়ের বিরুদ্ধে কাজ করেছে।
জুলাই 2 থেকে 12 জুলাই পর্যন্ত, ওয়েহরমাখ্ট কালিনিন ফ্রন্টের ইউনিটগুলির বিরুদ্ধে যেগুলিকে ঘিরে রাখা হয়েছিল তাদের বিরুদ্ধে "সেইডলিটজ" কোডনাম একটি আক্রমণাত্মক অপারেশন চালায়। বহু বছর ধরে তারা তার সম্পর্কে কথা না বলা পছন্দ করে।
গ্রীষ্মের Rzhev-Sychevsk অপারেশনের অংশ হিসাবে, দুটি ফ্রন্টের বাহিনী দ্বারা পরিচালিত, পশ্চিম ফ্রন্টের পোগোরেলো-গোরোডিশে অপারেশনটি দাঁড়িয়েছে। ব্রিজহেডের এটিই একমাত্র অপারেশন যা বিস্তৃত বর্ণনা পেয়েছে: কর্নেল জেনারেল এলএম স্যান্ডালভের একটি বই, "পোগোরেলো-গোরোদিশে অপারেশন" প্রকাশিত হয়েছিল। রেড আর্মির এই আক্রমণ কিছু সাফল্য এনেছিল: টারভার ভূমি - জুবতসভ এবং পোগোরেলো গোরোদিশে সহ কয়েক ডজন বসতি মুক্ত করা হয়েছিল। অপারেশনটিকে "গ্রীষ্মকালীন পরিস্থিতিতে সোভিয়েত সৈন্যদের প্রথম সফল আক্রমণ" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল।
সোভিয়েত হিস্টোরিক্যাল এনসাইক্লোপিডিয়াতে, একটি লাইন রেড আর্মির Rzhev-Sychevsk আক্রমণাত্মক অপারেশনকে নির্দেশ করে, যা 25 নভেম্বর - 20 ডিসেম্বর, 1942 সালে পরিচালিত হয়েছিল। এবং সম্প্রতি, ম্যাগাজিন "ইতিহাসের প্রশ্ন" আমেরিকান সামরিক ইতিহাসবিদ ডেভিড এম গ্ল্যান্টজের একটি চাঞ্চল্যকর নিবন্ধ প্রকাশ করেছে, "অপারেশন মার্স (নভেম্বর-ডিসেম্বর 1942)।" এটি বলে যে প্রায় একই সাথে অপারেশন ইউরেনাস (স্ট্যালিনগ্রাদের কাছে সোভিয়েত সৈন্যদের কৌশলগত আক্রমণ) অপারেশন মার্স চালানো হয়েছিল। পরবর্তী লক্ষ্য ছিল Rzhev-Vyazemsky ব্রিজহেডের আর্মি গ্রুপ সেন্টারের সৈন্যদের পরাস্ত করা। আগেরগুলোর মতো এটিও সফল হয়নি।
শেষ আক্রমণাত্মক অপারেশন, যার সময় ব্রিজহেডটি নির্মূল করা হয়েছিল, তাকে বলা হয় Rzhevsko-Vyazemskaya এবং 2-31 মার্চ, 1943 তারিখে।
আজ অবধি, Rzhev-Vyazemsky ব্রিজহেডের মূল্য কতজন প্রাণের মুক্তির জন্য সঠিকভাবে অজানা।
Rzhev প্রধান তরলকরণের পঞ্চাশ বছর পরে, "গোপনতার শ্রেণীবিভাগ সরানো হয়েছে" বইটি প্রকাশিত হয়েছিল - যুদ্ধ, শত্রুতা এবং সামরিক সংঘাতে ইউএসএসআর সশস্ত্র বাহিনীর ক্ষতির উপর একটি পরিসংখ্যানগত গবেষণা। এটিতে নিম্নলিখিত ডেটা রয়েছে:
রেড আর্মির অপূরণীয় ক্ষতি - 272,320 জন,
স্যানিটারি - 504,569 জন,
মোট - 776889 জন।
51,482 জনের অপূরণীয় ক্ষতি,
স্যানিটারি - 142201 জন,
মোট -193383 জন।
অপূরণীয় ক্ষতি - 38862 জন,
স্যানিটারি - 99,715 জন,
মোট - 138,577 জন।
তিনটি অপারেশনে:
অপূরণীয় ক্ষতি - 362,664 জন,
স্যানিটারি - 746,485 জন,
মোট - 1,109,149 জন।
অপরিবর্তনীয় ক্ষয়ক্ষতির মধ্যে রয়েছে যুদ্ধক্ষেত্রে নিহত ব্যক্তিরা, যারা সরিয়ে নেওয়ার সময় ক্ষত থেকে মারা গেছেন, যারা কর্মে নিখোঁজ এবং বন্দী হয়েছেন, এবং চিকিৎসা ক্ষয়ক্ষতি - আহত, শেল-শকড, পোড়া এবং হিমশীতল সামরিক কর্মী যারা যুদ্ধক্ষেত্র থেকে সেনাবাহিনী, ফ্রন্ট-এ সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। লাইন এবং পিছনের হাসপাতাল। যাইহোক, যদি আমরা বিবেচনা করি যে কতজন আহত দায়িত্বে ফিরে এসেছেন, কতজন পঙ্গু হয়েছেন, কতজন হাসপাতালে মারা গেছেন তা অজানা, অপূরণীয় ক্ষতির সামগ্রিক পরিসংখ্যান তার নির্দিষ্ট রূপরেখা হারিয়ে ফেলে।
Rzhev-Vyazemsky ব্রিজহেডের ক্ষতির তথ্যের আনুমানিক প্রকৃতি এই সত্যেও নিহিত যে ফ্রন্টের এই বিভাগে অনেক সামরিক অভিযান সামরিক ইতিহাসবিদদের দৃষ্টিভঙ্গির বাইরে ছিল।
সোভিয়েত ইউনিয়নের মার্শাল ভিজি কুলিকভ, এই ইভেন্টগুলিতে অংশগ্রহণকারী, রেজেভ বুলগে রেড আর্মির মোট ক্ষতির আনুমানিক পরিসংখ্যান - 2 মিলিয়ন 60 হাজার লোক।
7. A. T. Tvardovsky-এর কবিতার অভিব্যক্তিপূর্ণ পাঠ "আমাকে Rzhev এর কাছে হত্যা করা হয়েছিল..."
8. কবিতার আদর্শিক বিষয়বস্তু বোঝার জন্য কথোপকথন:
কার দৃষ্টিকোণ থেকে গল্প বলা হয়? এই অর্জন কি? (Tvardovsky: "প্রথম ব্যক্তি রূপ... আমার কাছে জীবিত এবং পতিতদের ঐক্যের ধারণার সাথে সবচেয়ে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল "পৃথিবীতে জীবনের জন্য।")
গীতিকবিতা নায়ক নিজেই সম্পর্কে এই কাব্যিক মনোলোগ থেকে আমরা কী শিখব?
কবিতার শুরুতে এক সারিতে এত প্রশ্নমূলক বাক্য আমরা কীভাবে ব্যাখ্যা করতে পারি? পার্থিব জীবনের সীমানা ছাড়িয়ে একজন পতিত যোদ্ধাকে কী চিন্তিত করে?
একটি পাঠ্যে "আপনার - আমাদের" সর্বনামের যুগপত উপস্থিতি কীভাবে ব্যাখ্যা করবেন?
গীতিকার নায়ক তার মনোলোগে কাকে সম্বোধন করেন? এটা কি আপীল শব্দ খুঁজে?
মৃত যোদ্ধা জীবিতদের কি করতে ডাকে?
তিনি জীবিতদের জন্য কি উইল করেন এবং তাই আপনার এবং আমার জন্য?
9. জ্ঞান ব্যবহারে অনুশীলন করুন। প্রকাশের উপায় বিশ্লেষণ।
শিক্ষকের কথাঃ
1945 সালের শেষের দিকে এবং 1946 সালের শুরুতে লেখা "আমি রাজেভের কাছে নিহত হয়েছিলাম..." কবিতাটি অজানা সৈনিকের প্রথম স্মৃতিস্তম্ভ। প্রভাবের দিক থেকে, এটি একটি কাব্যিক মাস্টারপিস। আসুন অন্বেষণ করা যাক শৈল্পিক অভিব্যক্তির ধ্বনিগত, আভিধানিক এবং সিনট্যাক্টিক উপায়গুলি লেখক আমাদের কাছ থেকে এমন একটি শক্তিশালী আবেগপূর্ণ প্রতিক্রিয়া অর্জন করতে ব্যবহার করেন।
দলবদ্ধ কাজ. প্রকাশের শৈল্পিক উপায়ের বিশ্লেষণ।অনুস্মারক ব্যবহার করা হয়. বিশ্লেষণ একটি টেবিলে উপস্থাপন করা হয়. গবেষণার ফলাফল কাজ শেষ হওয়ার পরে ঘোষণা করা হয়। অপারেটিং সময় - 7 মিনিট।
ওয়ার্কিং গ্রুপ: সিনট্যাক্স, ফোনেটিক্স, শব্দভান্ডার।
কাব্যিক ধ্বনিতত্ত্ব (মেমো)
অনুপ্রেরণা - ব্যঞ্জনবর্ণ ধ্বনির পুনরাবৃত্তি | পিয়ার থেকে কামান গুলি চলছে... |
অ্যাসোন্যান্স - স্বরধ্বনির পুনরাবৃত্তি | স্তালভের ঘরে অন্ধকার, এটি জানালাকে অস্পষ্ট করে, আর এটা কি স্বপ্ন? D i n-d o n. D i n-d o n. |
অ্যানাফোরা - আদেশের ঐক্য | সন্ধ্যায় সমুদ্রতীরে। বাতাসের নিঃশ্বাসে, ভিতরে ঢেউয়ের রাজসিক কান্না... |
অনম্যাটোপোইয়া- প্রত্যক্ষ এবং পরোক্ষ, যেমন সমজাতীয় ধ্বনি সহ শব্দ নির্বাচন করে শব্দের ঘটনা অনুকরণ। | পূর্ণ জ কখনও কখনও জলাভূমির গভীরতায় w এবং সবে শ্রবণীয়, নীরব শুর শত কামা শি... |
প্যারানিমি - শব্দগুলির সাথে একটি খেলা যা শব্দে একই রকম শোনায়, যখন শব্দের এলোমেলো মিল একটি নতুন শব্দার্থিক সংযোগ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয় | Les a – টাক s. বনগুলি স্প্রুস থেকে ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছিল। বন শেয়াল বিহীন ছিল। |
কাব্যিক ধ্বনিতত্ত্ব গবেষণা টেবিল:
শৈল্পিক মাধ্যম | উদাহরণ | এটা কি কাজে লাগে? |
আনাফোরা | সর্বনাম দিয়ে পুনরাবৃত্ত শুরু"আমি" (১ম, ২য়, ৪র্থ, ৫ম স্তবক) | বক্তৃতা সুরেলা দেয়, গীতিকার নায়কের কণ্ঠস্বর প্রকৃতির ধ্বনির মাধ্যমে জানানো হয়: হয় বাতাস বা জল বকবক করে - নায়ক প্রকৃতিতে দ্রবীভূত হয় |
অনম্যাটোপোইয়া | তোমার গাড়ি যেখানে আছে আমি সেখানেই আছি হাইওয়েতে বাতাস ছিঁড়ে যাচ্ছে | হিসিং শব্দের পুনরাবৃত্তি রাস্তায় টায়ারের গতিবিধি বোঝায় - গীতিকার নায়কের দ্বারা কারও জীবন চলে যাচ্ছে |
অ্যাসোন্যান্স | ৪র্থ ও ৫ম স্তবকে স্বরধ্বনির তীব্রতা | বক্তৃতার অভিব্যক্তি বাড়ায়, মসৃণতা, সুরেলাতা, চমত্কারতা প্রদান করে - জীবন্ত কথা বলে না |
কাব্যিক শব্দভান্ডার (মেমো)
সমার্থক শব্দ - যে শব্দগুলি ভিন্ন শোনাচ্ছে, কিন্তু অর্থের কাছাকাছি। তারা ধারণাটি আরও সুনির্দিষ্টভাবে প্রকাশ করে। | আমার ঘণ্টা স্টেপ ফুল! |
বিপরীতার্থক শব্দ - বিপরীত অর্থ সহ শব্দ। জীবনের ঘটনার অসঙ্গতি চিত্রিত করুন। | তারা একসাথে এসেছিল: তরঙ্গ এবং পাথর, কবিতা এবং গদ্য, বরফ এবং আগুন… |
প্রত্নতত্ত্ব - পুরানো শব্দ এবং অভিব্যক্তি যা বক্তৃতাকে গাম্ভীর্য দেয় | একটি বিস্ময়কর প্রতিভা মশালের মতো নিভে গেছে... |
নিওলজিজম - নবগঠিত শব্দ এবং ভাষার অভিব্যক্তি যা নতুন ধারণা, ঘটনা প্রতিফলিত করে বা বক্তৃতার অভিব্যক্তি বাড়ায় | ওহ, হাসুন, আপনি হাস্যকর! |
এপিথেট - শৈল্পিক সংজ্ঞা | সোনালি মেঘ ক্লিফ একটি দৈত্য মরুভূমি স্তব্ধ এবং কৃপণ |
তুলনা - দুটি বস্তু বা ঘটনার তুলনা একটিকে অন্যটি ব্যবহার করে ব্যাখ্যা করার জন্য | চোখ, আকাশের মতো, নীল। |
রূপক - রূপক, নির্দিষ্ট বস্তু এবং চিত্রের মাধ্যমে একটি বিমূর্ত ধারণা বা ঘটনার বর্ণনা | |
বিড়ম্বনা - লুকানো উপহাস | আমি শক্তভাবে কামানের মধ্যে শেলটি আঘাত করেছিলাম এবং আমি ভেবেছিলাম: আমি আমার বন্ধুর সাথে আচরণ করব! এক মিনিট দাঁড়াও, ভাই, মনসি... |
লিটোটস - শৈল্পিক অবমূল্যায়ন | টম থাম্ব একটি গাঁদা সঙ্গে ছোট মানুষ |
অধিবৃত্ত - ছাপ বাড়াতে ব্যবহৃত শৈল্পিক অতিরঞ্জন | পৃথিবীর উপর আপনার পা বিশ্রাম নিয়ে, আমি আমার হাতে সূর্যের বল ধরে রাখি... |
ব্যক্তিত্ব - জড় বস্তুর চিত্রণ, যেখানে তারা জীবিত প্রাণীর বৈশিষ্ট্য দ্বারা সমৃদ্ধ - বক্তৃতা উপহার, চিন্তা করার এবং অনুভব করার ক্ষমতা | চাঁদ চোখের দিকে তাকায়, আমি অবাক যে দিন কেটে গেছে ... |
রিফিকেশন - জীবজগতের ঘটনাকে জড় বস্তুর সাথে তুলনা করা | আমি এই লোকদের থেকে পেরেক তৈরি করব: পৃথিবীতে এর চেয়ে শক্তিশালী নখ আর হতে পারে না |
রুপক - ঘটনার মিল বা বৈসাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে লুকানো তুলনা | শীতে রুপালি গাছ... কালো বন নীরব... স্প্রুস তার হাতা দিয়ে আমার পথ ঢেকে দিয়েছে... |
মেটোনিমি - সমঝোতা, মনোনীত ঘটনার সংলগ্নতা অনুসারে ধারণাগুলির তুলনা, যখন একটি ঘটনা বা বস্তুকে অন্যান্য শব্দ এবং ধারণা ব্যবহার করে মনোনীত করা হয় | স্টিলের স্পিকার তার হোলস্টারে ঘুমিয়ে আছে একটি প্রচুর ভোজ নেতৃত্বে তলোয়ার |
কাব্যিক শব্দভান্ডার অধ্যয়নের টেবিল
শৈল্পিক মাধ্যম | উদাহরণ | এটা কি কাজে লাগে? |
এপিথেটস | নামহীন জলাভূমি ভয়ানক, তিক্ত ডান শেষ ইঞ্চি পবিত্র শপথ শত্রু দেশ বিজয়ী সালভো | তারা বক্তৃতায় রূপকতা যুক্ত করে, একটি বস্তু বা ঘটনার প্রতি লেখকের মনোভাব প্রকাশ করে |
প্রত্নতত্ত্ব | আমাদের চোখ ঝাপসা হয়ে গেছে হৃদয়ের শিখা নিভে গেছে এই শাস্তি ভয়ানক কথা পূর্ণ হোক পবিত্র শপথ | তারা বক্তৃতায় গাম্ভীর্য এবং প্যাথোস দেয়, সম্পন্ন কৃতিত্বের মহিমা প্রকাশ করে |
আঞ্চলিক | যেখানে মাও জাগতে আসবে না, একটাই সান্ত্বনা আছে সব কিছু ঝুঁকির মধ্যে ছিল এবং নীচে বা টায়ার না | লোক - কথ্য অভিব্যক্তিগুলি বক্তৃতাকে লাইভ কথ্য কথোপকথনের চেহারা এবং শব্দ দেয় |
সামরিক শব্দভান্ডার, পদ | আসলে মাটিতে শত্রুরা সেই কাজটি সম্পন্ন করেনি | সৈনিকের পেশাদার পরিচয়ের উপর জোর দিন |
বিপরীতার্থক শব্দ | মৃত - জীবিত কি বেঁচে আছে - কি পড়ে গেছে (ভূমি) একজনের নিজস্ব - অন্য কারো দুঃখ - আনন্দ | বিরোধী বস্তু এবং ঘটনাকে আরও স্পষ্টভাবে চিত্রিত করতে সাহায্য করে |
সমার্থক শব্দ | মৃত = পতিত ভাই = শপথকারী ভাই = বিশ্বস্ত কমরেড | পুনরাবৃত্তি এড়ানো, চিন্তা আরো সঠিকভাবে প্রকাশ করতে সাহায্য করে |
তুলনা | সামনের অংশটি প্রশমিত না হয়ে জ্বলছিল, গায়ে দাগের মতো... | যা ঘটেছিল তার সময়কাল এবং বেদনাদায়কতা প্রকাশ করে |
কাব্যিক সিনট্যাক্স এবং উচ্চারণ পরিসংখ্যান (মেমো)
অলঙ্কৃত প্রশ্ন, আবেদন,বিস্ময়কর শব্দ তাকে প্রতিক্রিয়া জানানোর প্রয়োজন ছাড়াই পাঠকের মনোযোগ বৃদ্ধি করুন | দূর দেশে সে কী খুঁজছে? তিনি কি তার জন্মভূমিতে নিক্ষেপ করেছিলেন? আমার বন্ধু, আসুন এটি পিতৃভূমিকে উৎসর্গ করি আত্মা থেকে সুন্দর আবেগ! |
||
পুনরাবৃত্তি (নিষেধ) - একই শব্দ বা অভিব্যক্তির পুনরাবৃত্তি পুনরাবৃত্তির ধরন: অ্যানাফোরা, এপিফোরা, গ্রেডেশন, রিং, জংশন (ইপোনাফোরা) | বিশ্বাস করো না, বিশ্বাস করো না কবি, দাসী! আকাশ মেঘলা, রাত মেঘলা |
||
অ্যানাফোরা - আদেশের ঐক্য | আমি সৃষ্টির প্রথম দিনের শপথ করছি, আমি তার শেষ দিনে শপথ করছি, অপরাধের লজ্জার কসম এবং চিরন্তন সত্যের জয় |
||
এপিফোরা - শেষের ঐক্য | অঝোরে বৃষ্টি পড়ছে, যন্ত্রণাদায়ক বৃষ্টি... |
||
গ্রেডেশন - ক্রমবর্ধমান ক্রমে সংজ্ঞাগুলির এক ধরণের গ্রুপিং, বা আবেগগত এবং শব্দার্থিক তাত্পর্য দুর্বল করে | আমি দুঃখ করি না, ডাকি না, কাঁদি না... |
||
বিরোধীতা - বিরোধী দল | কালো সন্ধ্যা, সাদা বাতাস। |
||
পৃথক শব্দ এড়িয়ে যাওয়াশব্দগুচ্ছ অতিরিক্ত গতিশীলতা দিতে | আমরা বসলাম - ছাইয়ে! ধুলোয় ভাসছে শহর! তলোয়ার-কাস্তে আর লাঙলের কাছে! |
||
বিপরীতের সংমিশ্রণ | আমি রাজা, আমি দাস, আমি কীট, আমিই ঈশ্বর |
||
অ্যাসিন্ডেটন - ইচ্ছাকৃতভাবে সংযোজন বাদ দেওয়া | মহিলারা বুথ পেরিয়ে যাচ্ছেন ছেলেরা, বেঞ্চ, লণ্ঠন প্রাসাদ, বাগান, মঠ... |
||
মাল্টি-ইউনিয়ন - জোরপূর্বক বিরতি দিয়ে বক্তৃতা ধীর করার জন্য এবং এটিকে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ করার জন্য শব্দগুলির মধ্যে সংযোগের সংখ্যা বৃদ্ধি করা | আর ঢেউ ভিড় করে পিছু ছুটছে এবং তারা আবার এসে তীরে আঘাত করে ... |
||
সমান্তরালতা - বাক্যের সমজাতীয় সিনট্যাকটিক নির্মাণ | তোমার মন সমুদ্রের মত গভীর তোমার আত্মা পাহাড়ের মত উঁচু |
||
বিপরীত - সাধারণভাবে গৃহীত শব্দ ক্রম লঙ্ঘন, একটি বাক্যাংশের অংশ পুনর্বিন্যাস | এবং অতিথিরা এই ভূমিতে বিদেশী ভূমির মৃত্যুর দ্বারা শায়িত হন না ... |
কাব্যিক সিনট্যাক্স গবেষণা টেবিল
শৈল্পিক মাধ্যম | উদাহরণ | এটা কি কাজে লাগে? |
আলঙ্কারিক প্রশ্ন | Rzhev অবশেষে আমাদের? আমাদের কি আউট রাখা? সেখানে, মধ্য ডন? সে কি ভোলগায় পালিয়ে গিয়েছিল? নইলে একজন মৃত ব্যক্তির জন্যও- কিভাবে? | কবিতাটি একজন পতিত যোদ্ধার মনোলোগ, তাই সে উত্তরের আশা না করেই প্রশ্ন করে। কিন্তু তার সমস্ত উদ্বেগ এবং উত্তেজনা এই প্রশ্নগুলির মধ্যে রয়েছে। |
অলঙ্কৃত বিস্ময়কর শব্দ | না, এটা সত্য নয়. কাজ শত্রুরা যে এক জয় পায়নি! না না! | শক্তিশালী আবেগ প্রকাশ করে: পতিত ব্যক্তি পশ্চাদপসরণে বিশ্বাস করতে অস্বীকার করে |
বিরত থাকুন | আমি যেখানে অন্ধ শিকড় আছে আমি যেখানে ধুলোর মেঘ নিয়ে আছি... যেখানে মোরগ ডাকে আমি সেখানে আমি- তোমার গাড়ি কই... | মানসিক প্রভাব, অভিব্যক্তি, তাত্পর্য বাড়ায় |
বিপরীত | মিলিটারি রোডে বিশ্বস্ত কমরেডরা অপার সুখ পবিত্র কারণ | শব্দের সাধারণভাবে গৃহীত ক্রম লঙ্ঘন শব্দগুচ্ছের অর্থের প্রতি মনোযোগ বাড়ায়, শেষ শব্দের উপর জোর দেয় |
10. গ্রুপে গবেষণার ফলাফল শোনা। শিক্ষক এবং ছাত্রদের মন্তব্য. সাধারণীকরণ, উপসংহার।
প্রতিটি ওয়ার্কিং গ্রুপ তাদের গবেষণা থেকে কি সিদ্ধান্ত নিয়েছে?
শিক্ষকের কথাঃ
সুতরাং, আমাদের সামনে সত্যই রাশিয়ান কবিতার একটি মাস্টারপিস, যা উচ্চ অনুভূতি, গভীর চিন্তা এবং লেখকের সর্বোচ্চ দক্ষতার উপর ভিত্তি করে।
মিখাইল নোজকিনের "নিয়ার রোজেভ" গানটি শুনছি। উপস্থাপনা "পতনশীলদের স্মৃতিতে উত্সর্গীকৃত।"
- পাঠের সারসংক্ষেপ।
বাড়ির কাজ:প্রবন্ধ "A. Tvardovsky এর কবিতা পড়া "Rzhev এর কাছে আমাকে হত্যা করা হয়েছিল..." (প্রবন্ধটিতে বিশ্লেষণের একটি উপাদান উপস্থাপন করুন)
মূল্যায়ন ছাত্ররা দলবদ্ধভাবে প্রতিটি পাঠে কাজ করে (মূল্যায়ন সহ শিট শিক্ষকের কাছে হস্তান্তর করা হয়)
1945-46 সালে বিখ্যাত কবি A. T. Tvardovsky লিখেছিলেন "Rzhev এর কাছে আমাকে হত্যা করা হয়েছিল" কবিতাটি। এর একটি দুঃখজনক বাস্তব ভিত্তি রয়েছে। আমরা এখন Tvardovsky এর "Rzhev এর কাছে আমাকে হত্যা করা হয়েছিল" কবিতাটি বিশ্লেষণ করব।
কবিতার গীতিকার নায়ক
একটি রচনার যে কোনো বিশ্লেষণ তার গীতিকার নায়ককে সংজ্ঞায়িত না করে কল্পনা করা যায় না। এই ক্ষেত্রে, কাজের নায়ক হলেন একজন সৈনিক, একজন পতিত যোদ্ধা, নামহীন জলাভূমিতে শত্রু দ্বারা নিহত। মনে হয় তিনি কিছুই রাখেননি। এটি "নো বোতামহোল, নো স্ট্রাইপ" শব্দ দ্বারা নির্দেশিত। তবে, তা নয়!
টোভারডভস্কির বিশ্লেষণ "আমাকে রেজেভের কাছে হত্যা করা হয়েছিল" এটি বোঝা সম্ভব করে যে গীতিকার নায়কের জীবন বৃথা দেওয়া হয়নি। তার মৃত্যু জীবিতদের জন্য এক ধরনের প্রমাণ।
কাজটি প্রথম ব্যক্তিতে লেখা হয়। এতে একজন মৃত নায়ক জীবিত মানুষের সাথে কথোপকথন করেছেন। অসমাপ্ত যুদ্ধের প্রভাব এবং একই সাথে নিজের মৃত্যু এবং বিপুল সংখ্যক অন্যান্য সৈন্যের মৃত্যু সম্পর্কে সচেতনতা দ্বারা এখানে অভিজ্ঞতার শক্তি বৃদ্ধি পায়। Tvardovsky এর বিশ্লেষণ "Rzhev এর কাছে আমাকে হত্যা করা হয়েছিল" একটি আপাতদৃষ্টিতে সহজ কবিতা প্রকাশ করে। একটি অবিচ্ছেদ্য সময়ের মধ্যে গীতিকার এবং মহাকাব্যিক সময়ের সংমিশ্রণ একটি খুব শক্তিশালী প্রভাব দেয়।
কাজের থিম এবং ছবি
কবিতাটি একসাথে বেশ কয়েকটি ঘরানার বৈশিষ্ট্যকে একত্রিত করেছে। এখানে আপনি একটি ঐতিহাসিক গান, একটি গল্প, একটি মনোলোগ, একটি স্বীকারোক্তি দেখতে পারেন। শ্লোকের মূল থিম হল থিম এটি একটি নতুন দিক থেকে প্রকাশিত হয়েছে - জীবিত মানুষের জীবনের ধারাবাহিকতা এবং মৃত বীরদের কীর্তি। যেহেতু কর্মক্ষেত্রে মৃত ব্যক্তি জীবিতদের সাথে কথা বলে, তাই আমরা মৃত্যুর উপর জীবনের বিজয়ের থিমটি প্রকাশ করার বিষয়ে কথা বলতে পারি।
Tvardovsky তার কাজ পরিষ্কারভাবে এবং স্পষ্টভাবে একটি ভয়ানক যুদ্ধের পরিবেশ পুনরুত্পাদন. রেইড, ফাটল, টিউনিক - এই সমস্ত শব্দগুলি আমাদের পাঠককে সেই ভয়ানক সময়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে দেয়। বাস্তব ভৌগলিক নামগুলিও সাহায্য করে - ডন, মস্কো, রজেভ, বার্লিন, উরাল। এই সবই ফ্রন্ট-লাইন সৈন্যদের অনুভূতি জানাতে সাহায্য করে যারা কমরেডদের হারিয়েছে, কিন্তু ফ্যাসিস্ট সেনাবাহিনীকে পরাজিত ও পদদলিত করে যুদ্ধের শেষ পর্যন্ত যাওয়ার আশা হারাবে না।
Tvardovsky এর বিশ্লেষণ "Rzhev এর কাছে আমাকে হত্যা করা হয়েছিল" এছাড়াও পারিবারিক চিত্রগুলিকে হাইলাইট করা অন্তর্ভুক্ত। লেখক কাজটিতে একজন পতিত সৈনিকের মায়ের চিত্র এবং মাতৃভূমির সাধারণ চিত্র উপস্থাপন করেছেন। সকল মানুষ ও প্রজন্মের ভ্রাতৃত্ব ও আত্মীয়তার চিত্রও ফুটে উঠেছে।
Tvardovsky এর শ্লোক "আমাকে Rzhev এর কাছে হত্যা করা হয়েছিল" এর বিশ্লেষণ: ভাষাগত অর্থ
উচ্চ শৈলীর সাথে সম্পর্কিত বাক্যাংশগুলি, উদাহরণস্বরূপ, "হৃদয়ের শিখা নিভে গেছে," "যারা দুর্গ সংশোধন করেছে," এখানে কথ্য বাক্যাংশের সাথে একত্রিত হয়েছে। কিন্তু এটি লক্ষণীয় নয়, সবকিছু প্রাকৃতিক এবং জৈব।
প্রচুর সংখ্যক ভাষাগত উপায় শ্লোকটিকে অবিশ্বাস্যভাবে স্পর্শ করে তোলে। অ্যানাফোরাস, এপিথেটস, তুলনা, রূপক, অ-ইউনিয়ন এবং বিস্ময়বোধক শব্দ তরদভস্কিকে সাহায্য করে।
একটি কবিতায় পুনরাবৃত্তি
Tvardovsky এর "Rzhev এর কাছে আমাকে হত্যা করা হয়েছিল" এর একটি বিশদ বিশ্লেষণ করা, কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু আয়াতটিতে পাওয়া পুনরাবৃত্তিগুলি লক্ষ্য করতে পারে না। লেখক বিভিন্ন প্রসঙ্গে মূল শব্দ এবং সর্বনাম পুনরাবৃত্তি করেছেন। কখনও কখনও তিনি পুরো লাইন পুনরাবৃত্তি করেন। Tvardovsky প্রায়ই ভ্রাতৃত্ব, বিশ্বস্ততা, জীবন এবং মৃত্যু বোঝায় শব্দের ভিন্নতা ব্যবহার করেন। এটি কবিতার মূল জিনিসটি দেখতে সাহায্য করে। যেন জীবনের গদ্যকে তিনি গীতিকবিতায় পরিণত করেছেন। সিনট্যাক্স এখানেও সাহায্য করে। লেখক অনেক জিজ্ঞাসামূলক বাক্য এবং ঠিকানা ব্যবহার করেছেন।
সমজাতীয় সদস্যরাও সামগ্রিক চিত্র সম্পূর্ণ করে।
Tvardovsky এর সামরিক গানের লাইনে এই কাজটিই ছিল চূড়ান্ত। এখন থেকে, তিনি একটি নতুন কাব্যিক থিমের দিকে চলে যান, সামরিকও, কিন্তু ভিন্ন তির্যক।