So che non è colpa mia

Il fatto che altri non venissero dalla guerra,

Il fatto che loro - alcuni più vecchi, altri più giovani -

Siamo rimasti lì, e non è la stessa cosa,

Che avrei potuto, ma non sono riuscito a salvarli, -

Non si tratta di questo, ma comunque, ancora, ancora...

Queste linee sono ben note a tutti scrisse il poeta sovietico Alexander Trifonovich Tvardovsky. (diapositiva)

Alexander Trifonovich Tvardovsky conosceva in prima persona la guerra; lui stesso percorse molte centinaia di chilometri lungo le sue strade difficili; Le sue poesie, veritiere e aspre, sono piene di ottimismo storico e fiducia nell'inevitabile vittoria delle armi russe.

E oggi vi racconteremo la storia della poesia “Sono stato ucciso vicino a Rzhev”/Ma prima scopriamo che tipo di battaglia è stata vicino a Rzhev.

3. Contesto storico

Penso che tutti abbiano sentito parlare delle enormi perdite subite dall'Armata Rossa nelle battaglie vicino a Rzhev. Ma cosa è successo esattamente lì? I libri di storia difficilmente toccano questo tema. Perché?

Per prima cosa, capiamo la terminologia.

In epoche diverse, il termine "battaglia" significava eventi diversi. Nella prima e nella seconda guerra mondiale, questo termine denotava uno scontro decisivo di raggruppamenti strategici delle parti, perseguendo, almeno da un lato, un obiettivo strategico. Questi sono: la battaglia della Somme, la battaglia di Verdun, la battaglia di Stalingrado , la battaglia del Dnepr, ecc. Nella storiografia domestica dei Grandi, la battaglia della guerra patriottica è definita semplicemente - comeinsieme di operazioni strategiche .

Le battaglie sul saliente di Rzhev non possono essere riunite in un evento corrispondente al significato di “battaglia”, sia nel senso della definizione del termine che nel senso della scala. Queste battaglie non erano collegate da un unico obiettivo strategico, inoltre, l'oggetto delle azioni delle truppe sovietiche era un gruppo nemico relativamente insignificante (quella parte delle forze della 9a armata tedesca che si difendeva direttamente sul saliente di Rzhev). Per fare un confronto: nella controffensiva vicino a Stalingrado, le nostre truppe hanno preso di mira contemporaneamente 4 eserciti.

La "Battaglia di Rzhev" comprende 4 operazioni che non sono interconnesse da un obiettivo strategico:

L'operazione Rzhev-Vyazemsk del 1942 è un'operazione strategica legata alla battaglia di Mosca;

Operazioni I e II Rzhev-Sychev del 1942,si ritiene che la seconda operazione sia stata effettuata come manovra diversiva per eseguire l'operazione Urano vicino a Stalingrado.

Operazione Rzhev-Vyazemsk del 1943.

Operazione Rzhev-Vyazemsk - la parte finale della battaglia di Mosca. Il risultato principale della controffensiva delle truppe sovietiche di dicembre fu l'eliminazione della minaccia immediata per la capitale dell'URSS, Mosca. Ma Stalin credeva che l'offensiva dovesse essere sviluppata per impedire al nemico di costruire linee difensive, radunare forze e lanciare una nuova offensiva nella primavera del 1942.

L'operazione Rzhev-Vyazemsk iniziò l'8 gennaio e terminò il 20 aprile 1942. Il compito principale è sconfiggere il Centro del gruppo dell'esercito.

L'operazione è stata effettuata dalle forze del fronte Kalinin (generale I.S. Konev) e occidentale (generale G.K. Zhukov). Tuttavia, i tentativi persistenti di chiudere l'anello a Vyazma si sono conclusi con un fallimento. Per garantire il successo, il più grande assalto aereo sovietico durante gli anni della guerra (oltre 10mila persone) fu sbarcato in questa zona da ovest, ma non fu in grado di invertire la tendenza. Le truppe che avanzavano qui non avevano abbastanza forza per raggiungere il successo. I tedeschi, dopo aver ricevuto rinforzi (12 divisioni dall'Europa occidentale), furono in grado non solo di difendere la linea Rzhev-Vyazemsky, ma anche, con l'aiuto di contrattacchi, di circondare le formazioni che avevano raggiunto Vyazma.

Non essendo riuscita ad eliminare la sporgenza Rzhev-Vyazemsky, l'Armata Rossa passò sulla difensiva il 20 aprile. Questa fu la fase più sanguinosa della battaglia di Mosca.Le truppe sovietiche persero oltre 776mila persone nell'operazione Rzhev-Vyazemsk. (più di un terzo di tutte le perdite nella battaglia di Mosca). Tedeschi: 333mila persone. L'operazione Rzhev-Vyazma, in termini di entità delle perdite, è una delle più sfavorevoli per l'Armata Rossa. Tuttavia, durante l'offensiva, le unità dell'Armata Rossa avanzarono di 80-250 km e liberarono completamente Tula, Mosca e parte delle regioni di Smolensk.

Ma difendendo il saliente Rzhev-Vyazemsky, il comando tedesco ricevette un vantaggio importante: mantenne un comodo trampolino di lancio per un nuovo attacco a Mosca.

Pertanto, nell'estate del 1942 fu pianificata una nuova operazione offensiva:Rzhevsko-Sychevskaya (30 luglio - 23 agosto 1942) . Lo scopo dell'operazione è eliminare la sporgenza. L'operazione è stata effettuata da forze di due fronti: Kalinin e occidentale.

Sfortunatamente, il comando tedesco riuscì a effettuare un'operazione per eliminare le unità sovietiche circondate durante l'operazione Rzhev-Vyazemsk. In un'ostinata battaglia di 11 giorni, le truppe tedesche riuscirono a distruggere il gruppo sovietico circondato tra le città di Rzhev e Bely, catturando oltre 50mila persone. Il comando sovietico perse l’opportunità di lanciare un contrattacco dall’“accerchiamento”.

Il 30 luglio, dopo aver sfondato le difese tedesche, le truppe sovietiche avanzarono di 15-30 km in direzione della stazione Sychevka. Per difendere la sporgenza Rzhev-Vyazemsky, i tedeschi trasferirono lì 12 divisioni (comprese 3 divisioni di carri armati), indebolendo così la direzione di Stalingrado. Entro il 23 agosto entrambi i fronti, avendo esaurito le loro capacità offensive, passarono sulla difensiva.Le perdite dell'Armata Rossa nell'operazione Rzhev-Sychevsk hanno superato le 193mila persone.

A settembre, la lotta per Rzhev è divampata con rinnovato vigore. Dopo aver sfondato le difese tedesche, le unità sovietiche si precipitarono in città, dove scoppiarono feroci combattimenti di strada. Secondo testimoni oculari, somigliavano alla battaglia di Stalingrado avvenuta nello stesso periodo. Il campo di battaglia rimase ai tedeschi, che riconquistarono Rzhev a costo di enormi sforzi. In generale, l'offensiva estate-autunno dell'Armata Rossa con il metodo dell'attacco frontale sulla punta della sporgenza non ha portato i risultati desiderati.Secondo i dati tedeschi, l'Armata Rossa perse circa 400mila persone. A metà ottobre i combattimenti si erano placati.

Seconda operazione Rzhev-Sychevsk (25 novembre - 20 dicembre 1942). Nome in codice "Marte". Si ritiene che l'operazione Marte fosse stata preparata come manovra diversiva per l'operazione Urano a Stalingrado.Una nuova offensiva sovietica in quest'area iniziò il 25 novembre 1942. Nonostante la superiorità numerica, l'Armata Rossa non fu in grado di ottenere un successo che potesse superare in scala la vittoria di Stalingrado. Il gruppo d'attacco del Fronte Kalinin ha sfondato le posizioni tedesche a sud della città di Bely, ma le truppe del Fronte Occidentale, che avrebbero dovuto avanzare verso di essa, non sono state in grado di portare a termine il loro compito.

Le ragioni del fallimento dell’Armata Rossa includono fattori naturali sfavorevoli, la difesa ben organizzata dell’esercito tedesco e l’ostinata resistenza dei tedeschi, che chiamavano Rzhev “la porta di Berlino”.

Il 15 dicembre l'offensiva sovietica cessò. Sebbene le truppe sovietiche non riuscissero a raggiungere i loro obiettivi, le loro azioni attive attirarono un numero significativo di forze tedesche, il che contribuì alla vittoria a Stalingrado.La battaglia consumò tutte le riserve del Gruppo d'Armate, che avrebbero potuto essere utilizzate per alleviare l'area circondata.6a ArmataF. PaulusvicinoStalingrado. Le perdite dell'Armata Rossa in questa battaglia invernale durata tre settimane ammontarono, secondo i dati tedeschi, a 200mila persone.

Tvardovsky ha lavorato alla poesia fine 1945 - inizio 1946. All'inizio aveva un titolo diverso: "Testamento di un guerriero".

In un breve articolo "Sulla poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev"", l'autore ha notato due episodi che sono rimasti nella sua memoria. Un viaggio nell'autunno del 1942 vicino a Rzhev. Lì ci furono pesanti battaglie. La situazione per le nostre truppe era complicata dalla terribile impraticabilità delle strade. "Le impressioni di questo viaggio", ha scritto Tvardovsky, "sono state dalle più deprimenti e amare dell'intera guerra fino al dolore fisico nel cuore". (diapositiva)

Leggendo “Sono stato ucciso vicino a Rzhev "(1 strofa) (diapositiva)

Sono stato ucciso vicino a Rzhev,

In una palude senza nome

Nella quinta compagnia, a sinistra,

Durante un brutale attacco.

Non ho sentito la pausa

non avevo visto quel lampo...

Direttamente nell'abisso da una scogliera -

E né il fondo né il pneumatico.

E in tutto questo mondo,

Fino alla fine dei suoi giorni

Niente asole, niente righe

Dalla mia tunica.

Sono dove sono le radici cieche

Cercano il cibo nell'oscurità;

Sono lì con una nuvola di polvere

La segale cresce sulla collina;

Sono dove canta il gallo

All'alba nella rugiada;

Io... dove sono le tue macchine?

L'aria è lacerata sull'autostrada;

Dov'è il filo d'erba

Un fiume d'erba gira -

Dove per il funerale

Nemmeno mia madre verrà.

La poesia è scritta su base reale. (diapositiva)

Il suo eroe è Vladimir Petrovich Brosalov. Alla madre di Brosalov è stato inviato un avviso funebre in cui si affermava che suo figlio era morto. Tuttavia, in seguito si è scoperto che Brosalov era vivo e si trovava nell'ospedale intitolato a N. N. Burdenko. Alexander Tvardovsky ha visitato questo ospedale. Accadde così che la madre di Brosalov mostrò a Tvardovsky l'avviso della morte di suo figlio e raccontò la storia accaduta loro. Dopo aver letto il funerale, Tvardovsky disse che avrebbe sicuramente scritto poesie sulle battaglie per Rzhev.

L'avviso (funerale) suonava così: (diapositiva)

Tuo figlio, il soldato dell'Armata Rossa Vladimir Petrovich Brosalov, nella battaglia per la Patria socialista, fedele al giuramento militare, mostrando eroismo e coraggio, fu ucciso il 25 settembre 1942. Fu sepolto nella periferia orientale del villaggio. Bershevo, distretto di Zubtsovsky, regione di Kalinin

Il combattente fu ricoperto di argilla, sepolto vivo, ma arrivarono i rinforzi e gli fu inviato un funerale... Brosalov è stato ritrovato il secondo giorno: qualcuno ha visto un pezzo di stivale che spuntava dal terreno.

Sì, si sta muovendo! - gridò il soldato. Lo hanno dissotterrato, Brosalov si è rifiutato categoricamente di andare in ospedale, ha riposato solo nel suo plotone per diversi giorni. Poi è stato gravemente ferito. Il soldato è stato trasportato dall'ospedale di prima linea a Mosca e sua madre ha ricevuto un avviso funebre sulla sua morte vicino a Rzhev. È successo così che madre e figlio fossero nella stessa città. I medici hanno trovato la madre. Felice, è venuta in ospedale con un funerale tra le mani e dopo aver incontrato suo figlio, ha incontrato per caso Alexander Trifonovich.

Leggere a memoria 2 strofe .

Contateli vivi

Quanto tempo fa

Era al fronte per la prima volta

All'improvviso fu chiamata Stalingrado.

Il fronte bruciava senza sosta,

Come una cicatrice sul corpo.

Sono stato ucciso e non lo so

Rzhev è finalmente nostro?

I nostri hanno resistito?

Lì, sul Middle Don?..

Questo mese è stato terribile

Era in gioco tutto.

Manca davvero fino all'autunno?

Don era già dietro di lui

E almeno le ruote

È scappato sul Volga?

No, non è vero. Compiti

Il nemico non ha vinto quello!

No, no! Altrimenti

Anche morto: come?

E tra i morti, i senza voce,

C'è una consolazione:

Ci siamo innamorati della nostra patria,

Ma è salva.

I nostri occhi si sono offuscati

La fiamma del cuore si è spenta,

A terra infatti

Non ci stanno chiamando.

Abbiamo il nostro combattimento

Non indossare medaglie.

Tutto questo è per te, i vivi.

C'è una sola gioia per noi:

Che non per niente hanno combattuto

Siamo per la madrepatria.

Lascia che la nostra voce non sia ascoltata -

Dovresti conoscerlo.

Avreste dovuto, fratelli,

Stai come un muro

Perché i morti sono maledetti -

Questa punizione è terribile.

Questo è un diritto formidabile

Ci è stato dato per sempre, -

Ed è alle nostre spalle -

Questo è purtroppo vero.

Nell'estate, nel quarantadue,

Sono sepolto senza tomba.

Tutto quello che è successo dopo

La morte mi ha privato.

A tutti quelli che potrebbero essere passati molto tempo

Ti è familiare e chiaro,

Ma lascia stare

È d'accordo con la nostra fede.

La narrazione nella poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev" "è condotto per conto del guerriero deceduto. L'autore considerava questa forma speciale la più coerente con l'idea di unità dei vivi e dei caduti “per il bene della vita sulla terra”.

L'eroe dell'opera è vicino all'autore con la sua acuta percezione degli eventi, devozione alla Patria e fede nella vittoria. Queste caratteristiche erano caratteristiche della maggior parte dei partecipanti alla Grande Guerra Patriottica.

Lettura di 3 strofe.

Fai scorrere le immagini della battaglia

Fratelli, forse tu

E non Don era perduto,

E nella parte posteriore di Mosca

Sono morti per lei.

E nella distanza del Trans-Volga

Scavarono rapidamente trincee,

E siamo arrivati ​​lì combattendo

Al limite dell'Europa.

Ci basta sapere

Ciò che era senza dubbio

Quell'ultimo centimetro

Sulla strada militare.

Quell'ultimo centimetro

E se lo lasciassi?

Quello ha fatto un passo indietro

Non c'è nessun posto dove mettere il piede.

Quella linea di profondità

Dietro il quale stava

Da dietro la schiena

Fiamma delle fucine degli Urali.

E il nemico fu trasformato

Stai andando a ovest, indietro.

Forse fratelli

E Smolensk è già stata presa?

E distruggi il nemico

Su un'altra frontiera

Forse stai andando al confine

Sono già qui!

Forse... Sì, si avvererà

La parola del santo giuramento! --

Dopotutto, Berlino, se ricordi,

È stato nominato vicino a Mosca.

Fratelli, ora deceduti

La fortezza della terra nemica,

Se i morti, caduti

Almeno potevano piangere!

Se solo le raffiche fossero vittoriose

Noi, muti e sordi,

Noi che siamo traditi per l'eternità,

Risorto per un momento, -

Oh, compagni fedeli,

Solo allora sarei in guerra

La tua felicità è incommensurabile

Hai compreso completamente.

In esso, quella felicità è innegabile

La nostra parte di sangue

I nostri, stroncati dalla morte,

Fede, odio, passione.

Il nostro tutto! Non stavamo mentendo

Siamo in una dura lotta

Avendo dato tutto, non se ne sono andati

Niente su di te.

Blocco storico

Operazione Rzhev-Vyazemsk (2-31 marzo 1943).

Nella primavera del 1943, dopo la sconfitta nel settore meridionale del fronte, il comando tedesco non poteva più permettersi il lusso di avere la sporgenza Rzhev-Vyazemsky, tatticamente vantaggiosa, ma che richiedeva molte truppe. Per colmare le lacune emergenti, i tedeschi dovettero ridurre la prima linea del Gruppo d'armate Centro, il che comportò il ritiro delle truppe dalla famosa cengia.

Dal 2 al 31 marzo 1943, i fronti Kalinin e occidentale effettuarono una nuova operazione offensiva, liberando Rzhev e Vyazma. Tuttavia, le battaglie di retroguardia in quest'area, che i tedeschi chiamavano "la pietra angolare del fronte orientale", erano ancora caratterizzate da grande tenacia e amarezza. I tedeschi si ritirarono, contrattaccando costantemente.

Entro il 31 marzo l'operazione è stata completata. La sporgenza Rzhev-Vyazemsky è stata tagliata. Il fronte si spostò di altri 100 km verso ovest. La minaccia per Mosca è stata finalmente eliminata. Per la leadership tedesca questa fu una perdita difficile ma necessaria. È noto che Hitler desiderava ascoltare personalmente per telefono l'esplosione del ponte Rzhev sul Volga durante la ritirata delle unità tedesche. Secondo i contemporanei, quest'area si trasformò in un deserto.

Le battaglie per Rzhev durarono 14 mesi. "Tritacarne Rzhev". Perdite irreversibili (uccisi e dispersi) – 600.000-800.000 persone.

Nella memoria del soldato sovietico e dei cittadini sovietici, il saliente di Rzhev e il rigonfiamento di Rzhev rimasero il “tritacarne di Rzhev”, la “svolta decisiva”.

La nostra 52a divisione avanzava verso Rzhev da nord, attraverso Polunino, fino al fronte nemico. In 6 mesi di combattimenti siamo avanzati di 6 chilometri. Liberarono quattro ceneri e lasciarono due fosse comuni da 13mila ciascuna. Allora la natura era contro di noi. Le forti piogge di luglio hanno completamente distrutto le strade. Le paludi si sono gonfiate e si sono sollevate di un metro, rendendo impossibile il passaggio a piedi o in auto. I soldati in qualche modo strisciarono, ma l'attrezzatura si fermò. Le granate venivano trasportate a cavallo, in sacchi da un paio di pezzi, o addirittura trascinate a mano dai soldati.

L'offensiva iniziò il 30 luglio 1942. La preparazione dell'artiglieria durò due ore. Sono stati sparati così tanti proiettili contro il nemico che è difficile da immaginare. Ci fu rumore continuo per due ore. I tedeschi non potevano sopportarlo, si ritirarono, poi si trasformò in una fuga precipitosa lungo tutto il fronte e alla fine i tedeschi lasciarono Rzhev. Poi i tedeschi storditi si ripresero, tornarono in sé e tornarono a Rzhev, si trincerarono e rimasero radicati sul posto. E poi venne l'ordine di Stalin: "Non un passo indietro" e - prendi Rzhev ad ogni costo. Dopo tale ordine, i nostri distaccamenti di sbarramento ci hanno sostenuto dietro di noi con le mitragliatrici. È vero, questo in qualche modo non ci ha disturbato. Eravamo diretti in avanti e non guardavamo indietro. Il nostro morale era molto alto. Volantini tedeschi come “Andiamo a casa” o “Il PCUS(b) ruba tutto e poi scappa” ci erano estranei e incomprensibili. Li abbiamo calpestati nel fango con disgusto e odiavamo appassionatamente i deboli di cuore, ai quali hanno sparato davanti alla nostra formazione come avvertimento per noi.

Nessuno voleva morire, ma corsero avanti, avanzarono e morirono. Quante “valli della morte”, “boschetti della morte”, “paludi della morte” abbiamo nominato e lasciato alle spalle! Ma continuavano comunque ad avanzare di metri. Ricordando quello che è successo, vedo i campi vicino a Rzhev, disseminati dei nostri cadaveri e dei tedeschi. Le piogge di luglio hanno lasciato il posto al caldo di agosto. Nessuno ha rimosso i cadaveri; non c'era tempo per loro. Si decomponevano rapidamente, si gonfiavano e brulicavano di vermi. C'era un fetore incredibile sul campo. Le mine e i proiettili che esplodono li sventrano costantemente, lanciandoli da un posto all'altro. Rapidi proiettili li colmarono di grandine e li trafissero con schiaffi disgustosi. A mezzogiorno il campo dei cadaveri è avvolto da una nebbia specifica. E non puoi nasconderti da nessuna parte, non puoi scappare da questa puzza. Nessun cinegiornale è riuscito a catturare questo puzzolente inferno.

L'odore di un cadavere umano è cento volte più disgustoso di quello di un animale. È un po' dolce e disgustoso. Sei sconvolto da un attacco di vomito e devi strisciare tra questi cadaveri, nasconderti dietro di loro dal fuoco nemico. Il proiettile esploderà e ti scaricherà addosso un paio di cadaveri gonfi, e da loro, con un sibilo, ti esploderà un fetore disgustoso proprio in faccia. Quando il bombardamento finisce, esci da questi cadaveri e i vermi ti piovono addosso. Abbiamo sopportato tutto questo in silenzio, senza discuterne tra di noi, come se così dovesse essere. Se ti ritrovi in ​​questo inferno, stringi i denti e resisti fino alla morte.

Pietro A. Mikhin. Ex comandante di plotone del 1028° reggimento di artiglieria della 52a divisione di fanteria.

Ricordi del dopoguerra

Nella memoria popolare le battaglie rimase il più terribile. Nei villaggi di molte zone intorno a Rzhev c'è l'espressione "hanno guidato fino a Rzhev". Inoltre, i veterani tedeschi ricordano con orrore le battaglie nel “grande spazio di Rzhev”.

Dei 20mila cittadini sovietici che si trovarono sotto occupazione in città, il giorno della liberazione, il 3 marzo 1943, rimasero solo 150 persone. Dei 5.443 edifici residenziali di Rzhev, solo 297 sono sopravvissuti.

Per decreto Presidente della Federazione Russa da8 ottobre 2007 La città di Rzhev è stata insignita del titolo onorifico “Città di gloria militare».

Allora perché si parla così poco delle battaglie nella terra di Rzhev? Dopotutto, non una, ma quattro operazioni furono eseguite per Rzhev, e furono guidate da comandanti di spicco come G.K Zhukov, I.S Konev, V.D. Rzhev è stata la chiave di Mosca per due anni. Il saliente di Rzhev si estendeva per centinaia di chilometri nelle nostre difese ed era sospeso proprio su una linea ferroviaria. Alle battaglie per Rzhev presero parte più truppe che a Mosca e Stalingrado, e ci furono più perdite. Intere divisioni morirono nelle paludi, sotto il fuoco nemico. Ma non c'è stata la nostra vittoria, ecco perché non hanno scritto di Rzhev. Solo A. Tvardovsky è riuscito a pubblicare la poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev" e quindi, a quanto pare, a causa della supervisione di qualcuno.

Lettura della strofa 4 ().

Tutto è elencato su di te

Per sempre, non temporaneamente.

E non è un rimprovero per i vivi

Fratelli, in questa guerra

Non sapevamo la differenza:

Quelli che sono vivi, quelli che sono caduti -

Eravamo uguali.

E davanti a noi non c'è nessuno

I vivi non hanno debiti,

Chi dalle nostre mani lo striscione

L'ho raccolto di corsa

Per la santa causa,

Per il potere sovietico

Meglio così, forse esattamente

Sono stato ucciso vicino a Rzhev,

Quello è ancora vicino a Mosca.

Da qualche parte, guerrieri, dove siete?

Chi è rimasto in vita?

Nelle città di milioni di persone,

Nei villaggi, a casa in famiglia?

Nelle guarnigioni di combattimento

Su un terreno che non è nostro?

Oh, è nostro o di qualcun altro,

Tutto in fiori o neve...

ti lascio la mia vita,

Cos'altro posso fare?

La vicinanza del poeta all'eroe della poesia ha determinato la sincera verità della sua confessione, l'autenticità di ogni dettaglio artistico, che ha il giusto impatto emotivo sul lettore.

Dal suo "lontano" il guerriero parla ai suoi discendenti in modo che ricordino coloro che hanno pagato un prezzo incommensurabile per la vittoria: la loro vita.

La poesia affronta il problema della memoria storica e della responsabilità morale nei confronti di coloro che sono morti in guerra

Leggi le righe del testamento del defunto (ognuno ha un promemoria sulla propria scrivania, leggendo la strofa 4)

Ti lascio in eredità la vita -
Cos'altro posso fare?

Lascio in eredità a quella vita
Dovresti essere felice
E nella mia patria natale
Continua a servire con onore.

Il lutto è orgoglioso,
Senza chinare la testa.
Rallegrarsi non è vantarsi
Nell'ora stessa della vittoria.

E custodiscilo con sacralità,
Fratelli, - la vostra felicità, -
In memoria del fratello guerriero,
Che è morto per lei.

Che cos'è il ricordo più bello dei caduti in battaglia?

Prendersi cura della Patria è il miglior ricordo di coloro che furono uccisi in battaglia:

...Prenditi cura di lei in modo sacro,
Fratelli, la vostra felicità -
In memoria del fratello guerriero,
Che è morto per lei.

La canzone di M. Nozhkin “Near Rzhev” (minuto di silenzio)

Ti lascio in eredità la vita -
Cos'altro posso fare?

Lascio in eredità a quella vita
Dovresti essere felice
E nella mia patria natale
Continua a servire con onore.

Il lutto è orgoglioso,
Senza chinare la testa.
Rallegrarsi non è vantarsi
Nell'ora stessa della vittoria.

E custodiscilo con sacralità,
Fratelli, - la vostra felicità, -
In memoria del fratello guerriero,
Che è morto per lei.

Ti lascio in eredità la vita -
Cos'altro posso fare?

Lascio in eredità a quella vita
Dovresti essere felice
E nella mia patria natale
Continua a servire con onore.

Il lutto è orgoglioso,
Senza chinare la testa.
Rallegrarsi non è vantarsi
Nell'ora stessa della vittoria.

E custodiscilo con sacralità,
Fratelli, - la vostra felicità, -
In memoria del fratello guerriero,
Che è morto per lei.

Dipartimento dell'Istruzione e della Scienza della Regione di Kemerovo

Istituzione educativa statale

istruzione professionale secondaria

"Collegio pedagogico di Kemerovo"

PCC di Russo e Letteratura

Eidos - riassunto della poesia di Alexander Trifonovich Tvardovsky "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..."

Progetto di ricerca

Eseguita:

L'opera è stata approvata per la protezione da Nadezhda Andreevna Terskikh

“___” ____________2010, studente 1° anno, gruppo 904

Lavoro protetto

"___" ____________2010 Responsabile scientifico:

Berlyakova Zinaida Anatolevna,

con un insegnante di lettere con rating _____________

Kemerovo 2010

Sessantacinquesimo anniversario

Dedicato alla Grande Vittoria

SONO STATO UCCISO SOTTO RZHEV

Sono stato ucciso vicino a Rzhev,

In una palude senza nome,

Nella quinta compagnia, a sinistra,

Durante un brutale attacco

Non ho sentito la pausa

Non ho visto quel lampo, -

Proprio nell'abisso da una scogliera -

E né il fondo né il pneumatico.

E in tutto questo mondo,

Fino alla fine dei suoi giorni

Nessun anello, nessuna striscia

Dalla mia tunica.

Sono dove sono le radici cieche

Cercano il cibo nell'oscurità;

Sono lì con una nuvola di polvere

La segale cresce sulla collina;

Sono dove canta il gallo

All'alba nella rugiada;

Io... dove sono le tue macchine?

L'aria è lacerata sull'autostrada;

Dov'è il filo d'erba

Un fiume d'erba gira, -

Dove per il funerale

Nemmeno mia madre verrà.

Contateli vivi

Quanto tempo fa

Era al fronte per la prima volta

All'improvviso fu chiamata Stalingrado.

Il fronte bruciava senza sosta,

Come una cicatrice sul corpo.

Sono stato ucciso e non lo so

Rzhev è finalmente nostro?

I nostri hanno resistito?

Lì, sul Middle Don?..

Questo mese è stato terribile

Era in gioco tutto.

Manca davvero fino all'autunno?

Don era già dietro di loro,

E vorrei le ruote

È scappato sul Volga?

No, non è vero. Compiti

Il nemico non ha vinto quello!

No, no! Altrimenti

Anche morto: come?

E tra i morti, i senza voce,

C'è una consolazione:

Ci siamo innamorati della nostra patria,

Ma è salva.

I nostri occhi si sono offuscati

La fiamma del cuore si è spenta,

A terra infatti

Abbiamo il nostro combattimento

Non indossare medaglie.

Tutto questo è per te, i vivi.

Per noi c’è una sola consolazione:

Che non per niente hanno combattuto

Siamo per la madrepatria.

Dovresti conoscerlo.

Avreste dovuto, fratelli,

Stai come un muro

Perché i morti sono una maledizione -

Questa punizione è terribile.

Questo è un diritto formidabile

Ci è stato dato per sempre, -

Ed è alle nostre spalle -

Questo è purtroppo vero.

Nell'estate, nel quarantadue,

Sono sepolto senza tomba.

Tutto quello che è successo dopo

La morte mi ha privato.

A tutti quelli che potrebbero essere passati molto tempo

Ti è familiare e chiaro,

Ma lascia stare

È d'accordo con la nostra fede.

Fratelli, forse tu

E non Don era perduto,

E nella parte posteriore di Mosca

Sono morti per lei.

E nella distanza del Trans-Volga

Scavarono rapidamente trincee,

E siamo arrivati ​​lì combattendo

Al limite dell'Europa.

Ci basta sapere

Ciò che era senza dubbio

Quell'ultimo centimetro

Sulla strada militare.

Quell'ultimo centimetro

E se lo lasciassi?

Quello ha fatto un passo indietro

Non c'è nessun posto dove mettere il piede.

Quella linea di profondità

Dietro il quale stava

Da dietro la schiena

Fiamma delle fucine degli Urali.

E il nemico fu trasformato

Stai andando a ovest, indietro.

Forse fratelli

E Smolensk è già stata presa?

E distruggi il nemico

Su un altro confine,

Forse stai andando al confine

Sei già arrivato?

Forse... Sì, si avvererà

La parola del santo giuramento! -

Dopotutto, Berlino, se ricordi,

È stato nominato vicino a Mosca.

Fratelli, ora dispersi

La fortezza della terra nemica,

Se i morti, caduti

Almeno potevano piangere!

Se solo le raffiche fossero vittoriose

Noi terreni e sordi

Noi che siamo traditi per l'eternità,

Risorto per un momento, -

O fedeli compagni,

Solo allora ci sarebbe la guerra

La tua felicità è incommensurabile

Hai compreso completamente.

In esso, quella felicità è innegabile

La nostra parte di sangue

Fede, odio, passione.

Il nostro tutto! Non stavamo mentendo

Siamo in una dura lotta

Avendo dato tutto, non se ne sono andati

Niente su di te.

Tutto è elencato su di te

Per sempre, non temporaneamente.

Fratelli, in questa guerra

Non sapevamo la differenza:

Quelli che sono vivi, quelli che sono caduti -

Eravamo uguali.

E davanti a noi non c'è nessuno

I vivi non hanno debiti,

Chi dalle nostre mani lo striscione

L'ho raccolto di corsa

Per la santa causa,

Per il potere sovietico

Sono stato ucciso vicino a Rzhev,

Quello è ancora vicino a Mosca.

Da qualche parte, guerrieri, dove siete?

Chi è rimasto in vita?

Nelle città di milioni di persone,

Nei villaggi, a casa in famiglia?

Nelle guarnigioni di combattimento

Su un terreno che non è nostro?

Oh, è nostro, è di qualcun altro,

Tutto in fiori o neve...

Ti lascio in eredità per vivere, -

Cos'altro posso fare?

Lascio in eredità a quella vita

Dovresti essere felice

Il lutto è orgoglioso,

Senza chinare la testa,

Rallegrarsi non è vantarsi

Nell'ora stessa della vittoria.

E custodiscilo con sacralità,

Fratelli, la vostra felicità -

In memoria del fratello guerriero,

Che è morto per lei.

1945-1946

LAVORO SUL VOCABOLARIO

poesia eroe lirico linguaggio poetico

Una palude è un'area dove c'è molta acqua nel terreno.

Un fratello è figlio rispetto agli altri figli dei suoi genitori; atteggiamento amichevole verso un uomo; compagno, persona che la pensa allo stesso modo.

La fede è la ferma speranza che qualcosa accada, che qualcuno faccia la cosa giusta.

Un nemico è qualcuno che è ostile a qualcuno; avversario militare.

Indietro - indietro, indietro.

La guerra è una lotta armata tra Stati.

Una ginnasta è l'uniforme di uno studente in una palestra.

L'orgoglio è autostima.

Il dolore è una sofferenza morale dovuta a qualcosa di molto spiacevole e difficile.

Vivo: uno che si muove, respira, sente, ha vita; pieno di energia vitale; uno che si manifesta molto attivamente.

Stendardo: la bandiera di un esercito, unità militare, stato, organizzazione, ecc.

La punizione è qualsiasi punizione o maledizione inviata dall'alto.

I distintivi sono strisce sugli spallacci, come un segno di grado militare.

Morto è qualcuno che è morto.

L'odio è un sentimento che ti fa venire voglia di fare del male a qualcuno, di desiderare guai, di morire.

Gli ordini sono insegne assegnate per risultati eccezionali.

Ochi: obsoleto. occhi.

La memoria è la capacità di preservare e riprodurre sentimenti, esperienze e una serie di impressioni passate.

I risvolti sono una toppa colorata sul colletto di un'uniforme.

La vittoria è il successo completo in battaglia, in guerra, in competizione, nel raggiungimento di qualcosa.

Il funerale è il giorno del ricordo del defunto.

Patria: il paese in cui una persona è nata e di cui è cittadina; il luogo di nascita di qualcuno o l'origine, l'origine di qualcosa.

Santo: possiede santità, divino; qualcosa di estremamente onorevole, estremamente importante.

Ingannare è ingannare; imbroglione.

La morte è la fine della vita.

La passione è un sentimento forte, la passione.

La felicità è un sentimento e uno stato di completa soddisfazione per la propria vita, i propri affari, ecc.

Compagno: una persona vicina per opinioni, causa comune, condizioni di vita; una persona come membro della società, squadra, organizzazione sovietica.

DOMANDE PER L'ANALISI

1. La storia della creazione del poema.

2. Di cosa parlano le poesie?

3. Chi è l'eroe lirico di questa poesia?

5. Cosa unisce l'eroe lirico alle persone viventi?

6. Cosa ci trasmette il poeta attraverso i pensieri e i sentimenti della persona assassinata?

7. Quale vocabolario poetico viene utilizzato?

8. Quali sono le caratteristiche del linguaggio poetico?

9. Come cambiano il discorso e l'umore dell'eroe lirico dalla prima strofa all'ultima?

10. La mia impressione personale su questi versetti.

ANALISI DELLA POESIA “SONO STATO UCCISO SOTTO RZHEV”

La poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." è stata scritta dopo la guerra, alla fine del 1945 e all'inizio del 1946. Come scrisse lo stesso A. T. Tvardovsky, “...Queste poesie sono dettate da pensieri e sentimenti, che durante la guerra e negli anni del dopoguerra soprattutto riempirono l'anima... L'obbligo dei vivi verso i caduti per una cosa comune la causa, l'impossibilità dell'oblio, l'inevitabile sensazione di te stesso in loro, e loro in te stesso: ecco come puoi definire approssimativamente questo pensiero e sentimento.

La poesia “Sono stato ucciso vicino a Rzhev...” è stata scritta dal punto di vista di un soldato ucciso. Tvardovsky sembrava dare voce al guerriero caduto che aveva adempiuto al suo dovere sul campo di battaglia, ma si è scoperto che il soldato “pensa” non ai morti, ma ai vivi. Lui "ricorda" se stesso vivo, che giaceva in una palude senza nome e morì durante un brutale raid. Lui “sa” che di lui, come tanti suoi amici, non è rimasto più nulla, nemmeno una tomba dove sua madre possa venire a salutarlo. Il suo discorso conserva tutte le caratteristiche del discorso di una persona vivente; è pieno di proverbi, detti con l'indispensabile vernacolo militare (“E né il fondo né il pneumatico”, “Né l'asola né la striscia”).

E lui stesso, dopo la morte, sembra di nuovo essere tra i vivi, invisibile e dissolto nell'aria che respirano i suoi contemporanei (“Io sono dove le tue macchine / L'aria lacera sull'autostrada...”), è nella terra sulla quale camminano (“Sono dove le radici cieche/Cercano cibo nelle tenebre...”), in una nuvola di polvere di segale, che rimuovono (“Sono dove con una nuvola di polvere/La segale cammina sulla collina..."). La persona assassinata “si sente” come una parte del mondo in cui si trovava, un partecipante al lavoro dei vivi. Ma la sua principale preoccupazione ora è come combattono i suoi concittadini, quali sono i loro successi negli affari militari. Lui, l'uomo assassinato, non sa: “Rzhev è finalmente nostro?”, ma il poeta gli dà una premonizione, dapprima allarmante (“Era davvero possibile che prima della caduta/Il Don fosse già alle sue spalle,/E almeno con le ruote/è scappato sul Volga?”), però non vuole e non può crederci (“No, non è vero. Le imprese/Il nemico non ha vinto!/No, no! Altrimenti/Anche un morto – come?”), allora la fiducia nella vittoria finale cresce sempre di più...

Tvardovsky permette di conoscere sconfitte e successi militari attraverso i pensieri e i sentimenti di un soldato ucciso. Il lettore ricostruisce e ricorda mentalmente il corso della Grande Guerra Patriottica. Allo stesso tempo, il poeta usa i pronomi “nostro”, “tuo”, che diventano importanti designazioni figurative. Da un lato, il soldato deceduto è già distante dai vivi per una linea mortale e per lui sono dall’altra parte della morte (“le vostre macchine”, “le vostre schiene”, ecc.), ma dall’altro lato, non riesce a immaginarsi fuori dalla sua terra natale, fuori dai suoi fratelli guerrieri. Mentalmente è con loro, anche se non è più in grado di stare accanto a loro. Quindi: "Rzhev è nostro...", "Il nostro ha resistito..."? Disconnettendosi, si unisce immediatamente ai vivi, sebbene sia consapevole del confine tra lui e i vivi. Si scopre che i sentimenti e i pensieri del guerriero ucciso sembrano "fluire" nei vivi, diventando i loro pensieri e sentimenti, e i vivi rimangono fedeli a quei movimenti dell'anima che hanno chiamato l'eroe defunto alla battaglia. È così che appare nella poesia la parola sacra “fratelli”, che unisce tutti, sia vivi che morti, senza distinzione. L'ucciso e i suoi compagni caduti in battaglia consegnano lo stendardo nelle mani dei vivi, e i vivi lo accettano, per trasmetterlo a loro volta agli altri e affinché lo scopo di questa vita eterna sia la felicità. della “patria” e della felicità di tutti:

Lascio in eredità a quella vita

Dovresti essere felice

Queste semplici verità, tramandate dai morti, dai vivi e da loro alle nuove generazioni, sono espresse da Tvardovsky con una semplicità linguistica che non è difficile notare. Il linguaggio della poesia è pieno di frasi, espressioni, parole del discorso popolare orale e colloquiale con molti proverbi e detti immortali ("Dove dove / Anche la madre non verrà alla veglia funebre", "C'è una gioia: / Siamo caduti per la nostra patria, / Ma lei è salva”, “C’era in gioco tutto”). A volte questo discorso orale è pieno di clericalismi caratteristici e frequenti, di cliché linguistici con un tocco di gergo militare ("No, non è vero. I compiti / Il nemico non ha vinto!"), e i termini militari acquisiscono un "generale" significato: "A terra in verifica / Non ci chiamano" Tuttavia, accanto al discorso popolare, orale e colloquiale, nella poesia appare gradualmente un'altra parte linguistica: alta, con un'abbondanza di arcaismi, slavismi, parole obsolete ("I nostri occhi si sono offuscati, / La fiamma del cuore si è spenta. ..”, “Questa punizione è terribile”, “Sì, la parola del santo giuramento sarà adempiuta!.”). Il discorso misurato, senza fretta e tranquillo si trasforma gradualmente in melodioso e fantastico, e la sillaba diventa improvvisamente solenne e maestosa. Il guerriero defunto era pieno di un alto senso del dovere e, dall'alto della sua missione, ricevette il diritto di lasciare in eredità i valori precedenti alle nuove generazioni di persone che vivono su questa terra:

Il lutto è orgoglioso,

Senza chinare la testa,

Rallegrarsi non è vantarsi

Nell'ora stessa della vittoria.

È proprio perché il guerriero ha dato la vita per la sua patria che penso che la parola “patria” diventi la parola principale nel suo triste monologo. Morto, è rimasto in servizio, è con i vivi, perché i suoi sentimenti e le sue idee, per le quali il soldato ha dato la vita, non muoiono, ma rimangono eterni. E il suo sacro ricordo è l'opera che ha lasciato.

ALESSANDRO TRIFONOVICH TVARDOVSKY (1910 - 1971)

Alexander Trifonovich Tvardovsky è nato il 21 giugno (nuovo stile) 1910 "nella fattoria della terra desolata di Stolpovo", come veniva chiamato sui giornali, scrisse, il pezzo di terra, acquistato da mio padre, Trifon Gordeevich Tvardovsky, la Banca dei contadini della terra con pagamento rateale. Questa fattoria è stata "assegnata" al villaggio di Zagorye, Pochinkovsky volost, provincia di Smolensk, e successivamente - distretto di Pochinkovsky, regione di Smolensk.

Alla fine degli anni '20, su questo pezzo di terra fu possibile creare un'attività di fabbro, che divenne un importante aiuto in termini di reddito e aggiunta al normale lavoro contadino.

Il padre del poeta, Trifon Gordeevich Tvardovsky (1881-1949), era un contadino e un fabbro. Anche la madre, Maria Mitrofanovna, nata Pleskachevskaya (1889-1965), era una contadina di una famiglia di nobili: il povero, grande (8 figli) "nobile Mitrofan Yakovlevich Pleskachevsky" del villaggio di Pleskachi, a trenta miglia da Barsuki.

Nella sua autobiografia scrive: “Mia madre, Maria Mitrofanovna, era impressionabile e sensibile... Trifon Gordeevich era un uomo dal carattere più severo, ma, come lei, letterato e amante della lettura. Il libro non era una rarità nella nostra famiglia. Spesso passavamo intere sere d'inverno a leggere qualche tipo di libro..." Il libro principale della lettura domestica erano le opere di Nekrasov - un "libro caro", che Tvardovsky in seguito ricordò e di cui scrisse più di una volta. La biblioteca domestica comprendeva anche opere di altri classici: Pushkin, Lermontov e Fet.

Nel 1917, Sasha imparò a leggere e scrivere mentre giocava con un ragazzo vicino. Nel 1922, Sasha Tvardovsky apparentemente si diplomò in una scuola quadriennale in 3 anni. Poi ha studiato per un anno nella vicina scuola di Yegoryevsk, dove insegnavano due buoni insegnanti: Ivan Ilyich e suo padre Ilya Lazarevich Poruchikov. Fu particolarmente influenzato dalle lezioni di Ivan Ilyich, che Tvardovsky ricordò anche in Vasily Terkin. I luogotenenti incoraggiarono anche i suoi esperimenti poetici.

Dal 1924, Tvardovsky iniziò a inviare piccoli appunti agli editori dei giornali di Smolensk. Occasionalmente venivano stampate delle note. Il 24-26 marzo 1926 Tvardovsky partecipò a una riunione dei corrispondenti del villaggio del distretto di Smolensk. Dal giugno 1925, le poesie di Tvardovsky iniziarono ad apparire sulla stampa provinciale di Smolensk. Gli anni 1925-1927 possono essere considerati gli anni di formazione del “primo Tvardovsky”. Alla fine del 1927 divenne delegato al Primo Congresso provinciale degli scrittori proletari a Smolensk.

Nel 1927, due poesie "Madre" divennero i primi significativi successi poetici. L'atteggiamento della famiglia nei confronti del suo lavoro in questi anni è stato difficile. All'inizio di febbraio 1928, Tvardovsky lasciò per sempre il suo villaggio natale per Smolensk. Gli anni dal 1928 al 1933 sono i più “sperimentali” e largamente sottovalutati nell’opera di Tvardovsky. Le difficoltà della vita quotidiana e delle attività creative sono state aggravate da ulteriori problemi sorti dopo eventi difficili in famiglia

Tvardovsky nel 1930-1931 (i genitori del poeta furono esiliati come famiglia di kulak).

Nonostante tutto ciò, Tvardovsky iniziò a pubblicare sulla stampa locale e poi su quella centrale. Dal 1930 divenne un padre di famiglia. Nel 1932 entrò nell'Istituto pedagogico di Smolensk. Nel 1930-1933, Tvardovsky acquisì esperienza in ampi generi generali: due poesie sulla collettivizzazione - "La via del socialismo", "Introduzione", un libro di prosa nervoso - "Il diario del presidente di una fattoria collettiva".

Nel 1936 entrò all'Istituto di filosofia e letteratura di Mosca e si laureò nel 1939. Nello stesso anno gli venne conferito l'Ordine di Lenin per meriti letterari, e nel 1941 ricevette il Premio di Stato di secondo grado per “Il paese delle formiche”.

Durante la Grande Guerra Patriottica, il lirismo della poesia crebbe fino a raggiungere un fascino popolare senza precedenti.

Nel 1947-1948 fu presidente della Commissione per il lavoro con i giovani scrittori dell'Unione degli scrittori dell'URSS. Dal 1950 al 1969 è stato redattore capo della rivista Nuovo Mondo.

I testi degli ultimi anni sono diventati una risonanza nella coscienza poetica e del lettore. Il riconoscimento di questa risonanza fu l'assegnazione del Premio di Stato al poeta per il suo libro di testi nel 1971.

La parola di Tvardovsky ha avuto e continua ad avere un'enorme influenza sui principali fenomeni e tendenze della poesia moderna.

BIBLIOGRAFIA

1. Dementiev V.V. Alexander Tvardovsky [Testo] / V.V. Dementiev. - M.: Casa editrice Russia Sovietica; Mosca: Russia sovietica, 1976.- 172 p.

2. Tvardovsky A.T. Poesie e poesie [Testo] / A.T. TVardovskij. - M.: Casa editrice di letteratura per ragazzi; Mosca: Letteratura per bambini, 1998.-316 p.

3. Fortunatov N.M. Letteratura russa. Lettore per le scuole medie e superiori [Testo] / N.M. Fortunatov. - M.: Casa editrice mercantile russa; Nizhny Novgorod: Fratelli slavi, 1995.-608 p.

4. Rozanova V.V. Breve dizionario esplicativo della lingua russa [Testo] / I. L. Gorodetskaya, T. N. Popovtseva, M. N. Sudoplatova, T. A. Fomenko; a cura di V.V. Rozanova. - 3a ed., riveduta. e aggiuntivi - M.: Lingua russa, 1982.-245 pp. con illustrazioni.

5. Repkin V.V. Dizionario didattico della lingua russa [Testo] / V.V. Repkin.-M: Casa editrice Peleng; Tomsk: Infoline, 1993.-656 p.

La poesia di Tvardovsky "Sono stato ucciso vicino a Rzhev...", che analizzeremo, è diventata una delle più famose e ad essa è già stata dedicata una notevole quantità di letteratura. L'analisi più dettagliata è stata fornita da A. Abramov e L. Taganov. La storia della creazione della poesia è raccontata dallo stesso Tvardovsky in una nota speciale (1969).

In “Sono stato ucciso vicino a Rzhev...” una persona separata, anche se senza nome, parla dalla tomba. È "al di sopra della morte" e ascolta ciò che "dicono di lui i discendenti" - "dedicato all'eternità", ma lui stesso parla di se stesso con grande moderazione, precisione specifica militare e modestia. E la poesia unisce un doppio sentimento: la realtà della morte, la sua irrevocabilità, la pienezza della sua tragedia e la realtà della comunità delle persone e, quindi, il suo superamento della morte. Pertanto, il combattente morto non si rivolge ai suoi discendenti e non a se stesso, ma ai suoi fratelli d'armi, e continua persino a discutere l'andamento delle ostilità, poiché la battaglia continua: “Sono stato ucciso e non so / se Rzhev è nostro, finalmente?" E non pensa se i suoi discendenti lo ascolteranno, anche se chiede di non dimenticare i suoi contemporanei e fratelli d'armi, ma pensa al corso della battaglia in corso.

E qui ci ricorda che ai morti viene dato un “terribile” e “amaro diritto”, che “la maledizione dei morti / - questa punizione è terribile”. Ma ricorda e mette in guardia solo per il bene dei vivi stessi, affinché i “fratelli” possano “stare come un muro” nella lotta contro il nemico della vita sulla terra. Pertanto, la minaccia di punizione gioca solo un ruolo passeggero. E, soprattutto, una conversazione cordiale e fraterna. La parola "fratelli" ricorre in tutta la poesia; i viventi per questi morti sono prima di tutto fratelli, uguali in tutto tra loro e inseparabili tra loro.

La vita è felicità. Ma la felicità include l'onore e la lealtà verso la Patria, il coraggio, la modestia, il ricordo delle altre persone e tutto ciò che è stato vissuto. La vita è la felicità della fraternità. La fratellanza tra i vivi comprende la fratellanza dei vivi e dei morti come collettività dell'immortalità umana. Il principio di fratellanza si sviluppa nel poema come principio lirico e allo stesso tempo epico e drammatico, nella specificità sia della vicenda militare che della comunità della vita terrena, comunità in cui la vita di una persona morta per la la vita delle altre persone sembra dissolversi e allo stesso tempo continua e si espande. La fratellanza è espressa come una nuova forma dei testi di un'altra persona: i testi di un fratello morto, come se fosse vivo. Per la prima volta nella poesia russa e mondiale, i testi dei morti non sono diventati una voce sepolcrale, ma un vero discorso vivente, una continuazione di molte conversazioni così inerenti a tutti i testi di Tvardovsky. E questa, si potrebbe dire, è una conversazione dettagliata, armoniosa a suo modo, con una sorta di chiaro ordine militare, in contrasto con la spontaneità, come se frammentaria, della conversazione in “Due Linee”.

La conversazione contiene sia gli elementi di una storia in versi, sia un'altra opzione per combinare tempi diversi in un tempo lirico. L'evento viene dichiarato, poi c'è una riflessione su di esso e su di esso, un monologo e un dialogo nascosto, un appello e un appello, con un cambio di varie intonazioni - dal discorso direttamente cameratesco, amichevole, quasi familiare di un soldato con soldati o fratello con fratello in un discorso solenne e ottimista con parole incluse come "occhi". La versatilità e gli elementi della storia in poesia si manifestano nelle grandi dimensioni della poesia: 168 versi, 42 strofe. Ma anche i momenti narrativi sono inclusi nel tessuto della tipica riflessione lirica e del discorso diretto.

Le grandi dimensioni possono anche essere percepite come una sorta di allungamento (ad esempio, Yevtushenko ne scrive nel suo articolo su Tvardovsky). Tuttavia, la poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." di Tvardovsky è fondamentalmente difficile da ridurre, perché è ancora molto densa, nella sua ampia portata; è un raro esempio del volume massimo di una singola affermazione lirica, che non perde, o più precisamente, perde poco nella sua concentrazione lirica, nonostante un volume così grande. L'affermazione lirica qui agisce come un tipico tempo lirico, ma la sua portata è ulteriormente ampliata. Comprende il destino dell'uomo e tutta la storia della guerra, nei suoi tre tempi - passato, presente e futuro - e un intero panorama dei vari schieramenti, azioni, momenti, stati d'animo, rapporti umani durante la guerra e la diversità della vita stessa sulla terra.

Ma questa è una singola conversazione, in un momento specifico del tempo storico e personale. Una conversazione tra qualcuno che è stato appena ucciso, quando la battaglia non è ancora finita. Durante questa conversazione entra invisibilmente anche il tempo dell'io dell'autore, che si è trasferito nell'eroe lirico, ma sa ciò che l'eroe lirico non poteva sapere, ma poteva solo supporre. L'uomo assassinato non sapeva ancora se il "nostro Rzhev" fosse, non sapeva "se la nostra gente avesse resistito / lì, sul Medio Don". Morì in uno dei momenti più critici e terribili della guerra, quando “tutto era in gioco”. E aveva bisogno di discutere, di convincere se stesso e gli altri che il nemico non poteva vincere, di assicurare a se stesso e agli altri che “i morti senza voce / hanno una consolazione” - sapere che “ci siamo innamorati della Patria, / ed è salvata. " L'autore parla con la sua voce dopo la vittoria.

Il movimento della poesia consiste nella dilatazione del tempo originario e nel movimento congiunto del tempo visibile e invisibile. Il punto di partenza è descritto con il consueto riferimento “geografico” e militare di Tvardovsky, come nelle poesie di un corrispondente di guerra o nelle poesie di un taccuino. “Sono stato ucciso vicino a Rzhev, / In una palude senza nome. / Nella quinta compagnia, a sinistra, / Durante una brutale incursione. L'anonimato di questa palude è enfatizzato, facendo eco all'anonimato del combattente stesso. Viene menzionata anche la posizione nell'unità militare. Tutto è accurato. Con la brevità e l'efficienza di un soldato. L’emozione nascosta è contenuta solo nella parola “crudele”. E poi il processo stesso della morte è descritto con la stessa precisione: “Non ho sentito l'esplosione, / non ho visto quel lampo, / proprio nell'abisso da una scogliera - / E né il fondo né il pneumatico. " È così che una persona che l'ha osservato dall'esterno potrebbe parlare della sua morte.

La tensione del momento stesso della morte è stata intensificata non solo dal paragone con la caduta nell'abisso da un dirupo, ma anche dall'impianto audio. Inaspettato, raro nei versi russi e ancora più raro in Tvardovsky, rima continua su [s], rinforzata da assonanza interna: "Ho sentito - flash" - 5 [s] accentate in una quartina! Come un grido di dolore, di orrore, o il suono dell'ululato (inaudito!) di una granata! E allora l'immagine stessa della morte, la sua realtà, si concretizza: "E in tutto questo mondo, / fino alla fine dei suoi giorni, / non un'asola, non una striscia / della mia tunica". La sensazione dell'abisso della morte è rafforzata da una forte espansione della scala, la morte continua fino alla fine dei giorni di questo mondo intero, con il presupposto nascosto un po 'inaspettato che potrebbe esserci un altro mondo, non questo. E la grandezza - non dell'immortalità, ma, per così dire, dell'estrema durabilità della morte stessa è oscurata dal piccolo dettaglio in netto contrasto della tunica di un soldato, che collega tutto questo mondo e tutti i suoi giorni con la concretezza della vita militare quotidiana.

Di conseguenza, la struttura del discorso e della sintassi cambia. Il soldato morto comincia a commentare la sua morte con energia militare e concisione di linguaggio, superando il primo stupore. La struttura sintattica dell'ultimo verso della strofa precedente continua e si sviluppa su un'intera quartina. E in tutta questa strofa - non un solo sostantivo al nominativo, non un solo verbo: né soggetto né predicato! Allo stesso tempo, la vocalizzazione del suono si ammorbidisce un po ' - invece della straziante [s], dominano i tamburi [e], [i], appare una rima interna dal suono più morbido - "lich... lych...". Ma questa vocalizzazione è collegata anche con la precedente ripetizione della rima su [s], con l'appello delle [o] e [a] accentate. E poi l'immagine della continua vita del mondo e della vita del defunto viene ampliata.

Sono dove sono le radici cieche

Cercano il cibo nell'oscurità;

Sono lì con una nuvola di polvere

La segale cresce sulla collina;

Sono dove canta il gallo

All'alba nella rugiada;

Io... dove sono le tue macchine?

L'aria è lacerata sull'autostrada;

Dov'è il filo d'erba

Un fiume d'erba gira,

Dove per il funerale

Nemmeno mia madre verrà.

Dodici righe sono dette d'un fiato, in un unico periodo e racchiudono un panorama delle diverse forme di vita sulla terra nella sua concretezza odierna, in ciò che il defunto poteva vedere, e sembra vedere ora. Vede e sente un sistema di dettagli, vale a dire i movimenti della vita - dalle radici cieche che cercano cibo, alle macchine che squarciano l'aria. Ogni dettaglio contiene un'intera scena di movimento trasmessa da un verbo, accompagnata da collegamenti soggettivi. E dove non c'è il verbo (il canto del gallo all'alba), c'è anche un'indicazione nascosta di movimento. I dettagli svolgono il ruolo non solo di metonimie, ma anche di metafore, persino di personificazioni - non solo animate, ma anche animate e associate ad altri dettagli e segni di vita.

Le radici non sono solo radici, ma “cieche”, e “cercano” il cibo, e dove indicato - “nell'oscurità” - un accenno di oscurità all'interno del terreno. La segale non solo "cammina", ma cammina con una nuvola di polvere, ed è anche indicato esattamente dove - "sulla collina". Le auto, come quelle viventi, "strappano" l'aria, come una sorta di oggetto solido, la metafora trasmette l'energia del movimento, ed è indicato dove - "sull'autostrada". E alla fine, il fiume inizia a girare, particolarmente attento. I dettagli, da un lato, sono audacemente metaforici e, dall'altro, corrispondono esattamente a ciò che sta realmente accadendo o potrebbe accadere nell'autenticità quotidiana che il soldato defunto continua postumo.

Ma negli ultimi due versi della poesia “Sono stato ucciso vicino a Rzhev...” di Tvardovsky, questa è un'indicazione costante del luogo dell'azione, questo “dove” acquista improvvisamente un altro significato, portandolo al di là di ciò che può fare l'uomo assassinato. vedere e sentire immediatamente: "dove nemmeno mia madre verrà alla veglia funebre". E questo - dopo il panorama che afferma la potenza della vita e la fantastica compresenza del defunto in essa - ci riporta al contesto originario della morte, alla sua dura realtà. Perché cosa potrebbe esserci di più terribile di una morte simile, quando nemmeno la madre può venire alla veglia funebre? Perché “là” la battaglia continua, perché lì c’è una palude senza nome, perché lì, come riporta ulteriormente la poesia, questo combattente fu sepolto “senza tomba”. Il panorama della vita supera e allo stesso tempo intensifica l'orrore di questa morte. Il movimento dell'intonazione trasmette la forza della pressione della vita dopo la morte, la pressione della vita di una persona reale e concreta, la personalità dell'“io” (questo “io” si ripete 4 volte) - pressione con entusiasmo oratorio, pathos; trasmette il potere della diversità, l'intera dinamica dell'esistenza, ma anche il potere della morte. La morte è morte, e l'io personale passa in quell'io superpersonale che vive con le sue radici nella terra o in quella segale su quella collina.

La rima ricca, anche se imprecisa, “cieco - polvere” continua il suono di quel lampo e le parole successive “petlichki” - “cinghie”. E l'ultima strofa esalta direttamente il contrasto tra vita e morte. Il fiume gira come se fosse vivo, ma la madre non verrà, anche se forse continua a vivere. Il suono stesso riecheggia il mormorio di un fiume - accumulo di [r], ripetizioni di [tr], [pr] e con il suono di una strofa che descrive l'esplosione di una granata, la morte di una persona. E la ricca rima verbale “spins... will come” accresce la sensazione di contrasto e unità di tutta questa esperienza.

L'esperienza-affermazione fonde la pressione della continuazione della vita e la tragedia della battaglia tra la vita e la morte. In questa battaglia, l’“io” vince, ma a costo dell’“io”. Vince come parte della comunità di tutta la vita sulla terra. L'intero panorama è rappresentato al tempo presente, come un'impressione momentanea di una persona che è stata appena uccisa, ma che miracolosamente continua a vivere. In questo tempo presente, tuttavia, sono inclusi diversi strati di tempo che si muovono a velocità diverse, il movimento delle radici nel terreno e il movimento delle macchine che squarciano l'aria. E l'ultima riga contiene una transizione inaspettata al futuro. Ma un futuro che esprime tutta la forza di ciò che è appena passato al presente.

Inoltre, la poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." di Tvardovsky si allontana dalla rappresentazione diretta dell'evento accaduto. Ma la battaglia continua per tutto il corso del poema. L'intero corso di riflessioni e conversazioni, domande e appelli, nel corso reale e atteso della guerra, ma nel quadro della sua realtà, nota all'autore. Comprende sia il passato che diversi tempi futuri, in un'ampia varietà di cronotopi, non solo in una palude senza nome, ma dalla "distanza trans-Volga" e dalle fiamme delle fucine degli Urali "dietro" il fronte - verso l'Europa . E Berlino... “è stata nominata vicino a Mosca”.

Così i confini dell’io si espandono sempre più nell’ambito della vastità dell’intero gigantesco fronte della guerra popolare per la vita sulla terra. E il tempo si espande nell’eternità: “noi che siamo traditi verso l’eternità”. Ma l’eternità, a sua volta, aspira alla concentrazione, a un momento della risurrezione dei morti “nelle raffiche di vittoria”. E la realtà della risurrezione sta nella “voce immaginabile” dei defunti e di tutti coloro che sono morti, che continua a risuonare con la forza del lirismo. "Io", quindi, qui parla ovunque a nome di "noi", ma alla fine della poesia predomina ancora una volta l'affermazione di "io" - "Ti lascio in eredità per vivere", insieme a un promemoria di un altro "io". Perché c’è anche un’altra figura, specifica e senza nome, quella che è stata uccisa anche prima, “sempre vicino a Mosca”. Amici, compagni, fratelli si fondono in questo “io”. E in questa voce l'eternità stessa può condensarsi nel momento della resurrezione, e d'altra parte lo spazio stesso della battaglia si espande a tutta la terra, ma a tutte le sue manifestazioni: «Ah, il nostro, quello di qualcun altro, / tutto in fiori o nella neve...”

La lotta e la reciproca trasformazione della vita e della morte nel corso della poesia affermano la forza irresistibile del flusso della vita, sotto forma di un'affermazione lirica, “io” come “noi” e “noi” come “io”. Questa affermazione è una tantum, nonostante includa situazioni di tempo multiple e multidimensionali. Perché è detto qui, ora, in questo minuto, con una voce concepibile. Ma questa voce non è strettamente individualizzata, non ha segni personali, proprio come ha scritto il soldato Isakovsky non li aveva. Non è legato alla concretezza sociale e quotidiana rigorosamente definita, come nel caso di molte poesie di Tvardovsky e di altri poeti degli anni '30 e '40. Questa voce non è solo fantastica, ma anche convenzionalmente generalizzata, con una tipica fusione Tvardovsky del discorso dell'autore e del suo eroe. Elementi del vernacolo del soldato sono inclusi in una varietà di discorsi colloquiali e letterari. Questo discorso non è escluso per quel soldato, ma non nelle condizioni abituali della sua vita, ma nella sua esistenza speciale, più ideale. E il suo discorso diventa polifonico e unitario allo stesso tempo, un coro di voci diverse.

Connesso, come in “Due Linee”, direttamente, con l'autenticità quotidiana, il reale e il favolosamente reale. L'elemento di favolosità è più esposto ed enfatizzato. Le favolose voci dei morti sono state ascoltate più di una volta nella poesia lirica mondiale, ma questa è la prima volta che la voce dei morti ha raggiunto una tale concretezza vitale. In "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." la voce fiabesca, nonostante tutta la sua realtà, è allo stesso tempo condizionata, e quindi il dibattito della critica sul rapporto tra fantasia e convenzione in questa poesia non è necessario. È allo stesso tempo fantastico e convenzionale e allo stesso tempo una rappresentazione estremamente accurata e affidabile della realtà della guerra, delle esperienze dell'individuo come popolo e del popolo come individui.

Secondo la natura multistrato e sfaccettata di questa realtà, il movimento dell'intonazione in un'unica conversazione collega gli strati dell'intonazione stessa oratoria, cantata e conversazionale, in una varietà di varianti e transizioni reciproche. Domande, esclamazioni, pensieri, ritardi nel discorso, frasi brevi di due parole, intonazione varia (“Tutto è nostro!”, “Forse...”, “No, no...”, “No, non è vero.. ." eccetera.). E più dettagliato (sebbene nella maggior parte delle stanze ancora all'interno della stessa quartina), e variamente costruito, con varie relazioni di passato, presente, futuro, clausole complete e incomplete, principali e subordinate, a volte con transizioni a tempi diversi all'interno di una frase. Modi imperativo, indicativo, condizionale. In una parola, quasi l'intera sintassi della lingua russa in un'unica affermazione lirica. Da qui, in particolare, la tipica abbondanza di trattini Tvardovsky, ellissi associate, ellissi insieme a una serie di tutti i segni di punteggiatura. In questo contesto prevale ciò che è associato alla riflessione approfondita, al pathos della domanda, al pathos della fede e dell'affermazione.

Tutte le opzioni di intonazione sono racchiuse, a differenza di “Two Lines”, in un sistema di strofe più rigido e uniforme, vicino allo schema dei versi tradizionali; la strofa si combina con una versatilità ancora maggiore della composizione complessiva e con la diversità all'interno dello schema di variazioni relativamente piccole, ma artisticamente significative. Ad esempio, dove il tema della morte aumenta fino a diventare il tema del formidabile diritto dei morti, lo schema delle rime /a b b a / cambia. Insieme alla correlazione “formidabile... amaro”, ciò crea una speciale enfasi emotiva sulla parola.

Si può rintracciare un sistema di varie ripetizioni e variazioni, che merita un'analisi speciale. Qui mi limiterò a notare che, innanzitutto, si ripetono le parole chiave; Ci sono soprattutto molte ripetizioni di pronomi personali, possessivi e dimostrativi in ​​una varietà di contesti. E variazioni di parole che definiscono fratellanza, comunione, vita, vivente, e parole che definiscono morte, morto. A volte vengono ripetute intere righe: "Sono stato ucciso vicino a Rzhev", "Quell'ultimo centimetro". Anche i tipi di rime variano notevolmente: da molto ricchi, comprese quelle radicali (ad esempio, "trasformato - fratelli"), a, sebbene rare, verbali, a volte apparentemente negligenti, deboli. Tutto questo insieme crea una dinamica del discorso commovente e multicorda.

Il flusso dominante e principale è enfatizzato anche dal sistema sonoro, che comprende l'intero insieme di vocali e consonanti, l'intero insieme di vocali e in rima, ma con dominanti pronunciate. Così, nella poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." di Tvardovsky, la totalità di tutti i mezzi poetici crea un'altra versione della musica del discorso colloquiale e dello psicologismo lirico approfondito, qui - lo psicologismo delle persone dell'esperienza personale e riflessione, anche se senza la riflessione dell'autore, iniziata in “Due Righe” " E un'altra opzione per sintetizzare il lirismo di una situazione oggettiva, il lirismo di un'altra persona nell'affermazione lirica di un singolo autore, attraverso il discorso di questa persona. E il ruolo dell'eroe lirico in una poesia lirica. Eroismo lirico, che includeva un inizio epico e tragico. E un'altra versione della nuova struttura del tempo lirico multistrato, che emerge dal tempo nell'eternità e ritorna a se stesso. Qui c'è un mondo speciale del tempo, che contiene la realtà della vita dopo la morte e di volta in volta. Il tempo di una persona dopo che il suo tempo è terminato. E un'altra opzione per trasformare la prosa in poesia e, inoltre, la dura realtà in un miracolo preservando questa realtà. Questa versione, insieme a "Two Lines", ha aperto uno dei nuovi modi di sviluppo dei nostri testi, compresi quelli che hanno ricevuto un significato speciale molto più tardi, negli anni '60 e persino '70.

Il materiale della lezione ti consente non solo di introdurti alla poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev...", alla storia della sua scrittura e agli eventi storici che sono serviti come base per scrivere la poesia, ma dà anche un'idea di ​​l'argomento principale per l'autore nel dopoguerra è il tema della memoria.

Scaricamento:

Anteprima:

Una lezione sull'analisi di una poesia di A.T

"Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." in terza media.

Obiettivi della lezione:

Educativo:

Introdurre la poesia “Sono stato ucciso vicino a Rzhev...”, la storia della sua scrittura e gli eventi storici che sono serviti come base per scrivere la poesia; - dare un'idea del tema principale per l'autore nel dopoguerra: il tema della Memoria;

Educativo:

Approfondire la comprensione degli studenti del processo letterario del dopoguerra, le peculiarità del suono del tema della Memoria di A.T Tvardovsky - continuazione del lavoro sulla lettura espressiva e significativa di un'opera lirica, la sua analisi, interpretazione;

Educativo:

Promuovendo l'interesse e il rispetto per la letteratura russa come custode dei fondamenti morali della nazione;

Promuovere un senso di patriottismo e orgoglio per le azioni dei propri antenati;

Influenzare il mondo spirituale degli studenti, la loro scelta delle linee guida morali;

Favorire le relazioni collettiviste e la capacità di lavorare in gruppo.

Attrezzatura:

• Ritratti di A.T. Tvardovsky
• Mappa delle operazioni militari vicino a Mosca
• Attrezzatura per la presentazione della lezione
• Dispense (testi della poesia, appunti per l'analisi della fonetica, vocabolario e sintassi di un'opera lirica, tabelle da compilare nel lavoro di gruppo)

1. Momento dell'org. L'insegnante legge espressamente a memoria.

(lunga pausa prima di leggere la poesia)

So che non è colpa mia

Il fatto che altri non venissero dalla guerra,

Il fatto che loro - alcuni più vecchi, altri più giovani -

Siamo rimasti lì, e non è la stessa cosa,

Che avrei potuto, ma non sono riuscito a salvarli, -

Non si tratta di questo, ma comunque, ancora, ancora...

1. Discorso di apertura dell'insegnante. Aggiornamento delle conoscenze degli studenti.

"Questo è un vero requiem, semplice, maestoso e triste." Queste parole di S.Ya Marshak si riferiscono a poesie di A. Tvardovsky come

“Sono stato ucciso vicino a Rzhev...” (1945-1946),

“Il giorno in cui finì la guerra...” (1948),

“Al figlio di un guerriero morto” (1949-1950),

"In loro memoria" (1949-1951),

"Memoria crudele" (1951),

“Giacciono lì, sordomuti…”

"Lo so, non è colpa mia..." (1966). Hanno composto un ciclo di poesie, caratterizzato dall'unità tematica ed emotiva e dalla maggiore retrospettiva caratteristica del pensiero artistico di A. Tvardovsky. È impossibile non notare quanto spesso il passato e il presente si scontrano nelle sue poesie, si ripetono le parole “memoria” e “memorabile”.

Da dove viene questa Memoria? Cosa sappiamo della vita di A.T. Tvardovsky durante la guerra? (ha attraversato la Finlandia e la Grande Guerra Patriottica come corrispondente di guerra)

F.M. Dostoevskij credeva che si potesse diventare scrittori solo dopo aver sofferto. A.T. Tvardovsky "ha sofferto al massimo". “Ogni vero poeta ha necessariamente poesie che si distinguono dalle altre, elevandosi al di sopra delle altre. Diventano proprietà di varie antologie e antologie.

In questa serie, K. Vanshenkin, ovviamente, dice: "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." Nella sua nota "Sulla poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..." il poeta parla della storia della sua creazione, di un viaggio vicino a Rzhev nell'autunno del 1942.

1. Introduzione di nuovo materiale.

Attuazione di un compito individuale:

Messaggio. La storia della creazione del poema:

Tvardovsky ha scritto: “Queste poesie sono dettate da pensieri e sentimenti che soprattutto hanno riempito l'anima. L'eterno obbligo dei vivi verso coloro che sono caduti per una causa comune, l'impossibilità dell'oblio, l'inevitabile sentimento di sé in loro e loro in se stessi: così si può grosso modo definire questo pensiero e questo sentimento.

Il poeta lavorò all'opera tra la fine del 1945 e l'inizio del 1946. All'inizio aveva un titolo diverso: "Testamento di un guerriero". Quali fatti della vita hanno spinto il poeta a scriverlo? In un breve articolo "Sulla poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev"", l'autore ha notato due episodi che sono rimasti nella sua memoria. Un viaggio nell'autunno del 1942 vicino a Rzhev. Lì ci furono pesanti battaglie. La situazione per le nostre truppe era complicata dalla terribile impraticabilità delle strade. "Le impressioni di questo viaggio", ha scritto Tvardovsky, "sono state dalle più deprimenti e amare dell'intera guerra fino al dolore fisico nel cuore". È stato catturato anche un incontro su un tram di Mosca con un ufficiale di prima linea che è venuto a Mosca per un giorno per seppellire sua moglie e deve tornare di nuovo al fronte. Era "così contorto e rugoso, come la sua ginnasta, scurito dal molto sudore".

1. Lettura espressiva di persona di un frammento dell'articolo di A.T. Tvardovsky “Sulla poesia “Sono stato ucciso vicino a Rzhev...”

“È angusto sulla piattaforma anteriore del tram.

Cittadini, salite in carrozza, qui non sono ammessi tutti.

Qualche tenente, premuto contro le sbarre laterali, un ragazzo dalla faccia abbronzata esausta e nervosa, gira la testa verso un “civile” che è appena visibile dal petto in su.

Bene, eccoti qui, per esempio, perché non sei davanti? Chi sei?

IO? – E come titolo familiare: - Disabile della Grande Guerra Patriottica.

Persona disabile? E anch'io sono ferito. Ma stiamo combattendo, e tu sei qui sulla piattaforma principale...

Oh, stupido, stupido!

Sono uno stupido? - gridò il tenente nervoso e fece un movimento terribile - o per afferrare la pistola, oppure per liberare la mano per colpire.

Sto interferendo.

Compagno tenente, calmati...

Sei in forma, ti viene chiesto di più.

Ah!.. - Gemette, si voltò verso il viale e con un'inesprimibile, una specie di infantile amarezza e rabbia disse da qualche parte: - Mai, mai verrò in questa Mosca...

Quando ho cominciato ad andare, si è fatto strada verso di me:

Compagno tenente colonnello, vengo da vicino a Rzhev. Sono venuto per un giorno per seppellire mia moglie. Domani alle dodici devo essere al battaglione. Mi scusi…

Devo perdonarlo: almeno lui mi perdonerebbe in qualche modo...”

Naturalmente, non solo questi fatti costituiscono la base del contenuto dell'opera, che incarna la ricca esperienza del poeta, partecipante alle guerre finlandesi e della Seconda Guerra Mondiale;

Inoltre, si ritiene che la poesia sia stata scritta su base reale. Il suo eroe è Vladimir Petrovich Brosalov. Alla madre di Brosalov è stato inviato un avviso funebre in cui si affermava che suo figlio era morto. Tuttavia, in seguito si è scoperto che Brosalov era vivo e si trovava nell'ospedale intitolato a N.N. Alexander Tvardovsky ha visitato questo ospedale. Accadde così che la madre di Brosalov mostrò a Tvardovsky l'avviso della morte di suo figlio e raccontò la storia accaduta loro. Dopo aver letto il funerale, Tvardovsky disse che avrebbe sicuramente scritto poesie sulle battaglie per Rzhev.

5. Parola dell'insegnante:

Quindi, la poesia fu scritta immediatamente dopo la guerra e originariamente si chiamava "Testamento di un guerriero". Ma il primo verso divenne “alato”, divenne il simbolo di una vita così tragicamente e così semplicemente stroncata. Quindi il titolo della poesia includeva il suo nome: Rzhev. Poi, durante la guerra, fu un piccolo paese di provincia. E gli eventi intorno a lui si sono svolti in modo molto significativo.

6. Implementazione di un compito individuale. Informazioni storiche sulle battaglie vicino a Rzhev Lavorando con una mappa delle operazioni militari.

"La verità su Rzhev verrà detta solo quando tutti coloro che hanno comandato qui moriranno", così un veterano delle battaglie per la città di Rzhev ha espresso il suo atteggiamento nei confronti degli eventi in una conversazione privata. Perché è così?
Battaglia di Rzhev 1941-1943 - la battaglia più sanguinosa nella storia dell'umanità. E il più messo a tacere dagli storici.

Sulla testa di ponte di Rzhev erano di stanza 2/3 delle divisioni del “Centro” dell’Esercito per l’attacco a Mosca. Le perdite delle truppe sovietiche nelle battaglie vicino a Rzhev ammontarono a più di 2 milioni di persone, il doppio delle perdite nella battaglia di Stalingrado. La 29a armata morì nelle foreste vicino a Rzhev. La città stessa è stata trasformata in un paesaggio lunare. Dei 40.000 abitanti della città, rimasero solo 248 persone. Dopo una feroce battaglia durata 15 mesiRzhev non è mai stato preso- gli stessi tedeschi si ritirarono in posizioni precedentemente preparate.

Come si sono sviluppati gli eventi “nella zona di Rzhev” e in che misura rientrano nella definizione di “battaglia”? All'inizio del 1942, dopo una riuscita controffensiva dell'Armata Rossa vicino a Mosca, le truppe sovietiche si avvicinarono a Rzhev. Nel quartier generale dell'Alto Comando Supremo fu presa la decisione di continuare ad andare avanti senza una pausa operativa per completare la sconfitta del Gruppo Centro dell'Esercito Nazista. L'8 gennaio iniziò l'operazione offensiva, chiamata Rzhev-Vyazemskaya. Vi hanno partecipato le truppe dei fronti Kalinin e occidentale con l'assistenza dei fronti nord-occidentale e di Bryansk. Nell'ambito dell'operazione Rzhev-Vyazemsk, sono state effettuate le operazioni Sychev-Vyazemsk e Toropets-Kholm. Inizialmente, il successo accompagnò l'Armata Rossa.

Tuttavia, entro la fine di gennaio la situazione è cambiata radicalmente. Il comando fascista tedesco trasferì frettolosamente 12 divisioni e 2 brigate dall'Europa occidentale. A seguito dei contrattacchi, la 33a armata e il 1o corpo di cavalleria delle guardie furono circondati, solo uno stretto corridoio collegava la 22a, 29a, 39a armata e l'11o corpo di cavalleria con i propri, e in seguito questo fu interrotto.

È così che appariva la testa di ponte Rzhev-Vyazemsky sulle mappe in tempo di guerra. Dal dizionario-libro di consultazione “La Grande Guerra Patriottica del 1941-45”: “La testa di ponte Rzhev-Vyazemsky, una sporgenza formata a difesa delle truppe fasciste tedesche durante l'offensiva delle truppe sovietiche nell'inverno 1941-42 nell'ovest direzione La testa di ponte Rzhev-Vyazemsky aveva dimensioni fino a 160 km di profondità e fino a 200 km lungo il fronte (alla base). Nell'inverno 1942-43 erano concentrate circa 2/3 delle truppe del Gruppo dell'Esercito Centro qui le principali forze del Kalinin e del fronte occidentale hanno agito contro questo gruppo.

Dal 2 al 12 luglio la Wehrmacht effettuò un'operazione offensiva, nome in codice "Seydlitz", contro le unità circondate del Fronte Kalinin. Per molti anni hanno preferito non parlare di lei.

Nell'ambito dell'operazione estiva Rzhev-Sychevsk, condotta dalle forze di due fronti, spicca l'operazione Pogorelo-Gorodishche del fronte occidentale. Questa è l'unica operazione sulla testa di ponte che ha ricevuto un'ampia descrizione: è stato pubblicato il libro del colonnello generale L.M. Sandalov, "Operazione Pogorelo-Gorodishche". Questa offensiva dell'Armata Rossa portò alcuni successi: furono liberate dozzine di insediamenti, anche nella terra di Tver - Zubtsov e Pogoreloe Gorodishche. L'operazione fu definita "la prima offensiva riuscita delle truppe sovietiche in condizioni estive".

Nell'Enciclopedia storica sovietica, una riga indica l'operazione offensiva Rzhev-Sychevsk dell'Armata Rossa, effettuata dal 25 novembre al 20 dicembre 1942. E recentemente, la rivista “Questions of History” ha pubblicato un articolo sensazionale dello storico militare americano David M. Glantz, “Operazione Marte (novembre-dicembre 1942)”. Si dice che quasi contemporaneamente all'operazione Urano (l'offensiva strategica delle truppe sovietiche vicino a Stalingrado), fu effettuata l'operazione Marte. L'obiettivo di quest'ultimo era sconfiggere le truppe del Gruppo dell'Esercito Centro sulla testa di ponte Rzhev-Vyazemsky. Come i precedenti, non ha avuto successo.

L'ultima operazione offensiva, durante la quale fu eliminata la testa di ponte, si chiama Rzhevsko-Vyazemskaya e risale al 2-31 marzo 1943.

Fino ad oggi non si sa esattamente quante vite sia costata la liberazione della testa di ponte Rzhev-Vyazemsky.

Cinquant'anni dopo la liquidazione del saliente di Rzhev, è stato pubblicato il libro "La classificazione della segretezza è stata rimossa", uno studio statistico sulle perdite delle forze armate dell'URSS in guerre, ostilità e conflitti militari. Contiene i seguenti dati:

perdite irreparabili dell'Armata Rossa: 272.320 persone,

sanitari - 504569 persone,

totale: 776889 persone.

perdite irrecuperabili di 51.482 persone,

sanitari - 142201 persone,

totale -193383 persone.

perdite irrecuperabili - 38862 persone,

sanitari - 99.715 persone,

totale: 138.577 persone.

In tutte e tre le operazioni:

perdite irrecuperabili - 362664 persone,

sanitari - 746.485 persone,

totale: 1.109.149 persone.

Le perdite irreversibili includono le persone uccise sul campo di battaglia, coloro che sono morti per ferite durante l'evacuazione, i dispersi in azione e catturati, e le perdite mediche - personale militare ferito, sotto shock, ustionato e congelato che è stato evacuato dalle aree di combattimento all'esercito, al fronte. ospedali di linea e posteriori. Tuttavia, se si tiene conto del fatto che non si sa quanti feriti siano tornati in servizio, quanti siano diventati disabili, quanti siano morti negli ospedali, la cifra complessiva delle perdite irrecuperabili perde il suo contorno specifico.

La natura approssimativa dei dati sulle perdite sulla testa di ponte Rzhev-Vyazemsky risiede anche nel fatto che molte operazioni militari su questa sezione del fronte sono rimaste fuori dal campo visivo degli storici militari.

Il maresciallo dell'Unione Sovietica V.G. Kulikov, un partecipante a questi eventi, ha nominato la cifra approssimativa delle perdite totali dell'Armata Rossa sul Bulge di Rzhev: 2 milioni e 60mila persone.

7. Lettura espressiva della poesia di A. T. Tvardovsky "Sono stato ucciso vicino a Rzhev..."

8. Conversazione per identificare una comprensione del contenuto ideologico del poema:

Da quale prospettiva viene raccontata la storia? Cosa si ottiene? (Tvardovsky: "La forma della prima persona... mi è sembrata la più coerente con l'idea dell'unità dei vivi e dei caduti "per il bene della vita sulla terra".)

Cosa impariamo da questo monologo poetico sull'eroe lirico stesso?

Come spiegare così tante frasi interrogative di seguito all'inizio della poesia? Cosa preoccupa un guerriero caduto anche oltre i confini della vita terrena?

Come spiegare la presenza simultanea dei pronomi “tuo – nostro” in un testo?

A chi si rivolge l'eroe lirico nel suo monologo? Quali parole di appello trova?

Cosa chiede a fare il guerriero morto ai sopravvissuti?

Cosa lascia in eredità ai vivi, e quindi a te e a me?

9. Pratica nell'uso della conoscenza. Analisi dei mezzi espressivi.

Parola dell'insegnante:

La poesia “Sono stato ucciso vicino a Rzhev...”, scritta tra la fine del 1945 e l'inizio del 1946, è il primo monumento al Milite Ignoto. In termini di impatto, questo è un capolavoro poetico. Esploriamo quali mezzi di espressione artistica fonetici, lessicali e sintattici utilizza l'autore per ottenere da noi una risposta emotiva così forte.

Lavorare in gruppi. Analisi dei mezzi espressivi artistici.Vengono utilizzati promemoria. L'analisi è presentata in una tabella. I risultati della ricerca vengono resi noti al termine dei lavori. Tempo di funzionamento – 7 minuti.

Gruppi di lavoro: sintassi, fonetica, vocabolario.

Fonetica poetica (promemoria)

Allitterazione – ripetizione di suoni consonantici	I cannoni sparano dal molo...
Assonanza – ripetizione di suoni vocalici	È buio nella stanza di Stalov, Oscura la finestra, E questo è un sogno? D i n-d o n. D i n-d o n.
Anafora: unità di comando	In serata. Al mare. Nel soffio del vento, IN maestoso grido delle onde...
Onomatopea– diretto e indiretto, cioè imitazione di fenomeni sonori selezionando parole con suoni omogenei.	Pieno h a volte nelle profondità delle paludi w e Appena udibile, silenzioso shur shat kama shi...
Paronimia – un gioco con parole che suonano simili nel suono, quando la somiglianza casuale del suono viene utilizzata per creare una nuova connessione semantica	Les a – calvo s. Le foreste furono spogliate degli abeti rossi. Le foreste erano prive di volpi.

Tabella di ricerca sulla fonetica poetica:

Mezzo artistico	Esempi	A cosa serve?
Anafora	Ripetuto iniziando con il pronome"IO" (1a, 2a, 4a, 5a strofa)	Dona melodiosità al discorso, la voce dell'eroe lirico viene trasmessa attraverso i suoni della natura: o il vento o l'acqua mormora - l'eroe è dissolto nella natura
Onomatopea	Sono dove sono le tue macchine L'aria si sta lacerando sull'autostrada	La ripetizione di suoni sibilanti trasmette il movimento dei pneumatici sulla strada: la vita di qualcuno sta passando accanto all'eroe lirico
Assonanza	Nella 4a e 5a strofa, l'intensità dei suoni vocalici	Migliora l'espressività della parola, conferisce morbidezza, melodiosità, favolosità - non parla vivo

Vocabolario poetico (memo)

Sinonimi - parole che suonano diverse, ma hanno un significato vicino. Esprimono l'idea in modo più preciso.	Le mie campane Fiori di steppa!
Contrari - parole con significati opposti. Descrivi l'incoerenza dei fenomeni della vita.	Si unirono: onda e pietra, Poesia e prosa, ghiaccio e fuoco…
Arcaismi - parole ed espressioni obsolete che conferiscono solennità al discorso	Un genio meraviglioso è svanito come una torcia...
Neologismi – parole ed espressioni linguistiche di nuova formazione che riflettono nuovi concetti, fenomeni o migliorano l’espressività del discorso	Oh, ridete, voi che ridete!
Epiteto – definizione artistica	Nuvola dorata La scogliera è un gigante Il deserto è rachitico e avaro
Confronto - confronto di due oggetti o fenomeni per spiegare l'uno utilizzando l'altro	Occhi, come il cielo, blu.
Allegoria – allegoria, rappresentazione di un concetto o fenomeno astratto attraverso oggetti e immagini specifici
Ironia - scherno nascosto	Ho martellato saldamente il guscio nel cannone E ho pensato: curerò il mio amico! Aspetta un attimo, fratello, amico...
Litote - eufemismo artistico	Pollicino Omino con una calendula
Iperbole - Esagerazione artistica utilizzata per migliorare l'impressione	Con i piedi appoggiati sul globo, Tengo tra le mani la palla del sole...
Personificazione - rappresentazione di oggetti inanimati, in cui sono dotati delle proprietà degli esseri viventi - il dono della parola, la capacità di pensare e sentire	La luna guarda timidamente negli occhi, Sono stupito che il giorno sia passato...
Reificazione – paragonare i fenomeni del mondo animato agli oggetti inanimati	Farei le unghie con queste persone: Non potrebbero esserci chiodi più forti al mondo
Metafora - confronto nascosto basato sulla somiglianza o sul contrasto dei fenomeni	Alberi in argento invernale... La foresta nera è silenziosa... L'abete rosso copriva il mio cammino con la sua manica...
Metonimia – riavvicinamento, confronto di concetti secondo la contiguità dei fenomeni designati, quando un fenomeno o un oggetto viene designato utilizzando altre parole e concetti	L'altoparlante d'acciaio dorme nella fondina Condusse le spade a un generoso banchetto

Tabella di studio del vocabolario poetico

Mezzo artistico	esempi	A cosa serve?
Epiteti	Palude senza nome Terribile, amaro, vero Ultimo pollice Santo giuramento Terra nemica Salve vittoriose	Aggiungono figuratività al discorso, esprimono l'atteggiamento dell'autore nei confronti di un oggetto o fenomeno
Arcaismi	I nostri occhi si sono offuscati La fiamma del cuore si è spenta Questa punizione è terribile Che la parola si compia Santi giuramenti	Danno solennità e pathos al discorso, trasmettono la grandezza dell'impresa compiuta
Volgare	Dove nemmeno la madre verrà alla veglia funebre, C'è una consolazione Era in gioco tutto E né fondo né pneumatico	Folk: le espressioni colloquiali conferiscono al discorso l'aspetto e il suono di una conversazione parlata dal vivo
Vocabolario militare, termini	A terra infatti Il nemico non ha completato questo compito	Enfatizzare l’identità professionale del soldato
Contrari	Morto vivo Ciò che è vivo, ciò che è caduto (terra) propria - di qualcun altro Piangi - rallegrati	Aiuta a rappresentare più chiaramente oggetti e fenomeni opposti
Sinonimi	Morto = caduto Fratelli = fratelli giurati = compagni fedeli	Aiuta a esprimere i pensieri in modo più accurato, evitando la ripetizione
Confronti	Il fronte bruciava senza sosta, Come una cicatrice sul corpo...	Trasmette la durata e la sofferenza di quanto accaduto

Sintassi poetica e figure di intonazione (memo)

Domande retoriche, appelli, esclamazioni aumentare l'attenzione del lettore senza obbligarlo a rispondere	Cosa cerca in una terra lontana? Cosa ha gettato nella sua terra natale? Amico mio, dedichiamolo alla patria Bellissimi impulsi dell'anima!
Ripeti (astenersi) – ripetizione ripetuta delle stesse parole o espressioni Tipi di ripetizioni: Anafora, epifora, gradazione, anello, giunzione (eponafora)	Non credere, non credere al poeta, fanciulla! Il cielo è nuvoloso, la notte è nuvolosa
Anafora: unità di comando	Lo giuro sul primo giorno della creazione, Lo giuro nel suo ultimo giorno, Lo giuro sulla vergogna del crimine E trionferà la verità eterna
Epifora – unità dei finali	La pioggia cade incessante, Pioggia tormentosa...
Gradazione – una sorta di raggruppamento di definizioni in ordine crescente, o indebolendo il significato emotivo e semantico	Non mi pento, non chiamo, non piango…
Antitesi - opposizione	Serata nera, vento bianco.
Saltare singole paroleper dare alla frase ulteriore dinamismo	Ci siamo seduti - in cenere! La città è in polvere! Per le spade: falci e aratri!
Una giustapposizione di opposti	Sono un re, sono uno schiavo, sono un verme, sono Dio
Asyndeton – omissione intenzionale di congiunzioni	Le donne sfrecciano davanti agli stand Ragazzi, panchine, lanterne Palazzi, giardini, monasteri...
Multiunione – aumentare il numero di congiunzioni tra le parole per rallentare il discorso con pause forzate e renderlo più espressivo	E le onde si affollano e tornano indietro E tornano di nuovo e colpiscono la riva...
Parallelismo – costruzione sintattica omogenea delle frasi	La tua mente è profonda come il mare Il tuo spirito è alto come le montagne
Inversione – violazione dell’ordine delle parole generalmente accettato, riorganizzazione di parti di una frase	E gli ospiti non vengono messi a tacere dalla morte di una terra estranea a questa terra...

Tabella di ricerca sulla sintassi poetica

Mezzo artistico	esempi	A cosa serve?
Domande retoriche	Rzhev è finalmente nostro? I nostri hanno resistito? Lì, sul Middle Don? È scappato sul Volga? Altrimenti, anche per un morto, come?	La poesia è un monologo di un guerriero caduto, quindi pone domande senza aspettarsi una risposta. Ma tutta la sua ansia ed eccitazione risiedono in queste domande.
Esclamazioni retoriche	No, non è vero. Compiti Il nemico non ha vinto quello! No, no!	Esprime forti emozioni: il caduto rifiuta di credere alla ritirata
Ritornello	Sono dove sono le radici cieche Sono dove con una nuvola di polvere... Sono dove canta il gallo Io... dove sono le tue macchine...	Migliora l'impatto emotivo, l'espressività, il significato
Inversione	Sulla strada militare Compagni fedeli Felicità incommensurabile Santa causa	La violazione della sequenza di parole generalmente accettata aumenta l'attenzione sul significato della frase, crea un'enfasi sull'ultima parola

10. Ascolto dei risultati della ricerca in gruppi. Commenti dell'insegnante e degli studenti. Generalizzazioni, conclusioni.

Quali conclusioni ha tratto ciascun gruppo di lavoro dalla propria ricerca?

Parola dell'insegnante:

Quindi, davanti a noi c'è davvero un capolavoro della poesia russa, che si basa su sentimenti elevati, pensiero profondo e altissima abilità dell'autore.

Ascolto la canzone di Mikhail Nozhkin “Near Rzhev”. Presentazione “Dedicato alla memoria dei caduti”.

1. Riassumendo la lezione.

Compiti a casa:saggio “Lettura della poesia di A. Tvardovsky “Sono stato ucciso vicino a Rzhev...” (introdurre un elemento di analisi nel saggio)

Valutazione gli studenti in gruppi lavorano ciascuno nella lezione (le schede con le valutazioni vengono consegnate al docente)

La poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev" è stata scritta dal famoso poeta A. T. Tvardovsky nel 1945-46. Ha una tragica base reale. Analizzeremo ora la poesia "Sono stato ucciso vicino a Rzhev" di Tvardovsky.

L'eroe lirico del poema

Qualsiasi analisi di un'opera è impensabile senza definire il suo eroe lirico. In questo caso, l'eroe dell'opera è un soldato, un guerriero caduto, ucciso da un nemico in una palude senza nome. Sembra che non abbia lasciato nulla dietro di sé. Ciò è indicato dalle parole "niente asole, niente strisce". Tuttavia, non lo è!

L'analisi di Tvardovsky di "Sono stato ucciso vicino a Rzhev" permette di capire che la vita dell'eroe lirico non è stata data invano. La sua morte è una sorta di testimonianza dei vivi.

L'opera è scritta in prima persona. In esso, un eroe morto conversa con persone viventi. La forza dell'esperienza è qui aumentata dall'effetto della guerra incompiuta e allo stesso tempo dalla consapevolezza della propria morte e della morte di un numero enorme di altri soldati. L’analisi di Tvardovsky di “Sono stato ucciso vicino a Rzhev” rivela una poesia apparentemente semplice. La combinazione del tempo lirico ed epico in un tempo inseparabile dà un effetto molto potente.

Tema e immagini dell'opera

La poesia combina caratteristiche di diversi generi contemporaneamente. Qui potete vedere una canzone storica, un racconto, un monologo, una confessione. Il tema principale del verso è il tema che viene rivelato da un nuovo lato: la continuità della vita delle persone viventi e l'impresa degli eroi morti. Poiché il defunto nell'opera parla ai vivi, si può parlare di rivelare il tema della vittoria della vita sulla morte.

Tvardovsky nella sua opera riproduce chiaramente e chiaramente l'atmosfera di una terribile guerra. Incursione, rottura, tunica: tutte queste parole ci permettono di introdurre il lettore a quel momento terribile. Aiutano anche i veri nomi geografici: Don, Mosca, Rzhev, Berlino, Ural. Tutto ciò aiuta a trasmettere i sentimenti dei soldati in prima linea che hanno perso i compagni, ma non perdono la speranza di attraversare la guerra fino alla fine, sconfiggendo e calpestando l'esercito fascista.

L’analisi di Tvardovsky di “Sono stato ucciso vicino a Rzhev” include anche l’evidenziazione delle immagini familiari. L'autore ha introdotto nell'opera l'immagine della madre di un soldato caduto e l'immagine generale della Patria. Nasce anche l'immagine della fratellanza e della parentela di tutte le persone e di tutte le generazioni.

Analisi del verso di Tvardovsky "Sono stato ucciso vicino a Rzhev": mezzi linguistici

Frasi legate all'alto stile, ad esempio "la fiamma del cuore si è spenta", "coloro che hanno corretto la fortezza", sono qui combinate con frasi colloquiali. Ma questo non si nota, tutto è naturale e biologico.

Un gran numero di mezzi linguistici rendono il verso incredibilmente toccante. Anafore, epiteti, confronti, metafore, non sindacati ed esclamazioni aiutano Tvardovsky.

Ripetizioni in una poesia

Effettuando un'analisi dettagliata di "Sono stato ucciso vicino a Rzhev" di Tvardovsky, non si può fare a meno di notare le ripetizioni trovate nel verso. L'autore ripete parole chiave e pronomi in diversi contesti. A volte ripete intere battute. Tvardovsky usa spesso variazioni di parole che denotano fratellanza, fedeltà, vita e morte. Questo aiuta a vedere la cosa principale nella poesia. È come se trasformasse la prosa della vita in poesia lirica. Anche qui la sintassi aiuta. L'autore ha utilizzato molte frasi e indirizzi interrogativi.

Anche i membri omogenei completano il quadro complessivo.

Questo lavoro è stato l'ultimo nella linea dei testi militari di Tvardovsky. D'ora in poi passa a un nuovo tema poetico, anch'esso militare, ma con un taglio diverso.