Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթ ճարտարապետ

« Տուն ջրվեժի վերևում (Վիլլա Կաուֆման) », Bear Run, հատ. Փենսիլվանիա, 1935 թ

Մեր բախտը բերեց պարոն Կաուֆմանի վիլլայի հետ, քանի որ խեղդված էր. Փենսիլվանիայում ամբողջ օրը անձրև էր գալիս: Չնայած, ինչպես ասել ?! Հիշում եմ, շատ տարիներ առաջ իմ գործընկեր Սաշա Միխայլովը վստահեցնում էր, որ անձրևից հետո ծառերի բները մթնում են և սև ուղղահայացներով ընդգծում են Տան թռչող հորիզոնական հարթությունները ջրվեժի վերևում։ Հմմ... Ձմռանը կարող է այսպիսի տեսք ունենալ, բայց վաղ աշնանը թագերը դեռ լի են կանաչով, և դուք կարող եք տեսնել միայն քսաներորդ դարի ամենանշանավոր վիլլան սաղարթների ցանցի մեջ:


Մեր ճանապարհորդության առաջին 4 ժամը անցավ բավականին անամպ, բայց մենք մեքենայով բարձրացանք Bear Ran անձրևի խիտ պատի տակ: Ենթադրվում է, որ նման եղանակին դժվար թե զբոսաշրջիկների մեծ բազմությունը մեզ խանգարի։

Բայց այդ հույսերը փլուզվեցին, հենց որ տեսանք երկու մեծ, խիտ լեփ-լեցուն ավտոկայանատեղի:

Զբոսաշրջիկները չափազանց շատ էին։ Հավանաբար միշտ այդպես է, քանի որ սպասելու համար կառուցվել են հատուկ տաղավարներ, որոնցում կարելի է երկար ճանապարհորդությունից հետո հանգստանալ, խորտիկ ուտել և Ռայթի և նրա Վիլլայի լոգոներով գնել մեծ մասամբ անպետք իրերի անդունդ:

Սուրճից հետո մաեստրոյի աշխատանքին անծանոթները կարող են մասամբ համալրել իրենց գիտելիքները՝ առանց ճաշարանից դուրս գալու։

Մնացած ժամանակում հաճելի է զբոսնել շրջակա անտառով` նայելով խոտերի միջի բազմերանգ թաց տերեւներին։

Մենք նախապես գնել ենք շրջագայության տոմսեր Կաուֆման վիլլայի կայքում։ Ժամանելուց հետո մենք գրանցվեցինք և մեր ձեռքին ստացանք փեյջեր, որը տեղեկացրեց մեր էքսկուրսիոն խմբի հավաքագրման մասին։ Այսպիսով, կես ժամ սպասելուց հետո վերջապես գնացինք տուն նայելու՝ ճանապարհին չմոռանալով վերցնել Wright Foundation-ի հովանոցները, որոնք ամենուր տեղադրված էին մուտքերի և ելքերի մոտ։

Առաջին կանգառը ջրվեժի հետնամասով անցնող կամրջի մոտ է: Ընդհանուր էքսկուրսիա վիլլայի պատմության մեջ, մի քանի խոսք Ռայթի մեծության մասին, առաջին լուսանկարները և նախազգուշացում, որ ներսում լուսանկարելը խստիվ արգելված է։

Ներս մտնելուց առաջ վերջին վայրկյաններին բոլորը նախանձով նայում են այն հաջողակներին, ովքեր արդեն հովանոցներ են հրում մեծ պատշգամբում։

Հետևաբար, ներս մտնելուց հետո, առաջին հերթին հենց այդ պատշգամբում ...

Նայեք ջրվեժին վերևից. Եվ, ավաղ, գրեթե չկա։ Սեզոն չէ:

Տունը հեռացնելը գրեթե անհնար է խիտ հովանոցային վարագույրի պատճառով։

Դժվարությամբ ես ճանապարհ եմ ընկնում դեպի անկյունը և մի քանի լուսանկար եմ անում Ռայթի հայտնի անկյունային օդանցքներից:

Եթե ​​գիտեք, նա նաև ճապոնացի հայտնի արվեստասեր էր։

Ինտերիերի մեջ նրանք դեռ հասցնում են մի քանի նկար անել, մինչև պարզվի, որ ամբողջ տանը տեղադրված են անվտանգության տեսախցիկներ։

Ինձ կշտամբում է գիդը և, ցավոք, ես թաքցնում եմ տեսախցիկը զգեստապահարանի բեռնախցիկում։

Հետեւաբար, մնացածը, ներառյալ բացարձակապես զարմանալի հյուրատունը, մնում է միայն հիշողության մեջ:

Բայց մյուս կողմից, այն թողնելուց հետո կարող ես հետ քաշվել ու սեղմել ինչ ուզում ես։

Այսպիսով, հայտնվում են կադրեր, որոնք, որպես կանոն, գրքերում չեն տպագրվում։

Սա անցում է տան տակով և բաց անցում դեպի հյուրատուն։

Անձրևը փորձում է խանգարել, բայց մեզ բացարձակապես չի հետաքրքրում։ Այսքան տասնամյակներ սպասելուց հետո ոչինչ չի կարող փչացնել տոնը։

Վերադառնում ենք էքսկուրսիայի մեկնարկային կետ։ Այստեղ որոշ ժամանակ խցկվելուց հետո կարող եք տասնյակ հայտնի լուսանկարներ անել:
Բայց գլխավոր կրակակետը դեռ առջեւում է։

Ոչ, սա դեռ նա չէ: Չնայած այս մեկը շատ լավն է:

Եվ սա նույնպես :)

Եվ ահա նա: Սպասում եմ մի քանի րոպե, մինչև լուսանկարվելու համար տեղը ազատ լինի։ Ես նկարում եմ մի քանի համայնապատկեր: Եվ ժամանակն է հրաժեշտ տալու:

Սիրելիս

Եզակի ամառանոց, որը նախագծել է ամերիկացի ճարտարապետ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը Փենսիլվանիայի հարավ-արևմուտքում, Պիտսբուրգ քաղաքից 80 կիլոմետր հարավ-արևելք՝ Bear Creek կոչվող գեղատեսիլ տարածքում:

Ճապոնական ճարտարապետության մոլի երկրպագու Ռայթին հաջողվել է ստեղծել դինամիկությամբ հագեցած առարկա և շատ հաջողությամբ տեղավորել այն բնական և շատ գեղատեսիլ բնական միջավայրում: Շենքն ամբողջությամբ միաձուլվում է շրջակա բնության հետ և ընկալվում որպես լանդշաֆտի մի մաս, այլ ոչ թե նրան խորթ մի բան։ Այս ստեղծագործության մեջ Ռայթը կենտրոնանում է փոխներթափանցող արտաքին և ներքին տարածությունների վրա՝ խորհրդանշելով մարդու և բնության ներդաշնակությունը։

Ռայթի գլուխգործոցը անվանվել է «այսօր Ամերիկայի, եթե ոչ ամբողջ աշխարհի, անվիճելիորեն ամենահայտնի տունը»: Շինարարության ավարտից գրեթե անմիջապես հետո ամերիկյան Time ամսագիրը «Տունը ջրվեժի վերևում» անվանել է «Ռայթի ամենագեղեցիկ աշխատանքը»։ Ամերիկյան մեկ այլ ամսագիր՝ Smithsonian-ը, ավելացրել է The House Above the Falls-ը իր 28 վայրերի ցանկում, որոնք պետք է այցելել նախքան մահանալը: 2007 թվականին շենքը զբաղեցրել է 29-րդ տեղը Ամերիկայի սիրելի ճարտարապետության ցանկում:

Այն բանից հետո, երբ հայտնի ամերիկացի գրող Հենրի Լյուսը ամերիկյան առաջատար ամսագրերի էջերից ընթերցողներին պատմեց Ջրվեժի վրայի տան մասին, այս վայրը դարձավ պաշտամունքային վայր։ Այստեղ էին հրավիրվում այցելուներ ամբողջ երկրից։ Նրանց թվում էին այդ տարիների բազմաթիվ հայտնիներ՝ Ալբերտ Էյնշտեյնը, Ինգրիդ Բերգմանը, Ուիլյամ Ռենդոլֆ Հերսթը, Մարլեն Դիտրիխը։ Այս զարմանահրաշ շենքի համբավը հասավ նույնիսկ Միացյալ Նահանգների նախագահ Ֆրանկլին Ռուզվելտին: Նախագահը, չնայած զբաղվածությանը, այնուամենայնիվ կարողացավ ժամանակ գտնել՝ սեփական աչքերով տեսնելու ճարտարապետական ​​այս հրաշքը։ Ընդհանուր առմամբ, ջրվեժի վերեւում գտնվող Տուն արդեն այցելել է ավելի քան 6 միլիոն մարդ։

Որտեղի՞ց է առաջացել ժամանակակից մասնավոր ճարտարապետությունը:

Գումարած տեսանյութ.

Ռայթի հիմնարար սկզբունքները

Նվազեցրե՛ք տան անհրաժեշտ շինարարական մասերի և առանձին սենյակների քանակը՝ ձևավորելով մի ամբողջություն որպես փակ տարածություն՝ բաժանված այնպես, որ ամբողջը ներթափանցվի օդով և ազատ տեսանելի լինի՝ տալով միասնության զգացում։

1. Կապել շենքը որպես ամբողջություն իր կայքի հետ՝ տալով այն հորիզոնական ընդլայնում և ընդգծելով գետնին զուգահեռ հարթությունները, բայց չզբաղեցնելով շենքի լավագույն մասը՝ այդպիսով թողնելով այս ավելի լավ մասը օգտագործելու համար՝ կապված գործառույթների համար։ տան կյանքին; դա տան հարկերի հորիզոնական հարթությունների շարունակությունն է՝ դուրս գալով դրա սահմաններից։

2. Մի՛ դարձրեք սենյակը տուփ, իսկ տունը՝ մեկ այլ տուփ, որի համար պատերը դարձրեք էկրաններ, որոնք պարփակում են տարածությունը; առաստաղները, հատակը և պարսպապատ էկրանները պետք է հոսեն միմյանց մեջ՝ ձևավորելով մի տարածության մեկ ընդհանուր պարիսպ, որն ունի նվազագույն ստորաբաժանումներ: Տան բոլոր համամասնությունները մարդկային համամասնություններին ավելի մոտ դարձնելու համար կառուցողական լուծում՝ նվազագույն ծավալի սպառումով և ամենահամապատասխանը օգտագործվող նյութերին, և ամբողջը, հետևաբար, դրանում կյանքի համար ամենահարմարը: Կիրառեք ուղիղ գծեր և պարզեցված ձևեր:

3. Հակահիգիենիկ նկուղ պարունակող տան հիմքը հանել գետնից, տեղադրել այն ամբողջությամբ գետնից վեր՝ վերածելով տան բնակելի հատվածի ցածր ցոկոլի՝ հիմքը դարձնելով ցածր քարե հարթակի տեսքով։ որի վրա պետք է կանգնի տունը.

4. Բոլոր անհրաժեշտ բացվածքները, որոնք տանում են դեպի դուրս կամ ներս, պետք է համապատասխանեցվեն մարդկային համամասնություններին և տեղադրվեն ամբողջ շենքի սխեմայի մեջ բնականաբար՝ մեկ ձևով կամ խմբերով: Սովորաբար դրանք պատերի փոխարեն հայտնվում են որպես թափանցիկ էկրաններ, քանի որ տան ամբողջ այսպես կոչված «ճարտարապետությունը» արտահայտվում է հիմնականում նրանով, թե ինչպես են պատերի այս բացվածքները խմբավորվում սենյակներում որպես պարսպապատ էկրաններ։ Ինտերիերը, որպես այդպիսին, այժմ ստանում է զգալի ճարտարապետական ​​արտահայտություն, և պատերին չպետք է լինեն անցքեր կտրված, ինչպես տուփի պատերին կտրված անցքերը: «Պատերին հարվածելը բռնություն է».

5. Վերացնել տարբեր նյութերի համադրությունը և հնարավորինս ձգտել շենքում օգտագործել մեկ նյութ; չօգտագործել դեկորացիաներ, որոնք չեն բխում նյութի բնույթից, որպեսզի շենքն ավելի հստակ արտահայտի այն վայրը, որտեղ նրանք ապրում են, և որպեսզի շենքի ընդհանուր բնույթը հստակորեն վկայի դրա մասին։ Ուղիղ գծերը և երկրաչափական ձևերը համապատասխանում են մեքենայի աշխատանքին շինարարության մեջ, այնպես որ ինտերիերը բնականաբար ստանում է մեքենայի արտադրության բնույթ:

6. Համատեղել ջեռուցումը, լուսավորությունը, ջրամատակարարումը շենքային կառույցների հետ, որպեսզի այդ համակարգերը դառնան հենց շենքի անբաժանելի մասը: Միաժամանակ սարքավորումների տարրերը ձեռք են բերում ճարտարապետական ​​որակ՝ այստեղ դրսևորվում է նաև օրգանական ճարտարապետության իդեալի զարգացումը։

7. Շինարարական տարրերի հետ հնարավորինս համադրել կահավորանքը, որպես օրգանական ճարտարապետության տարրեր, դրանք դարձնելով շենքի հետ և տալով մեքենայի աշխատանքին համապատասխան պարզ ձևեր։ Կրկին ուղիղ գծեր և ուղղանկյուն ձևեր:

8. Բացառել դեկորատորի աշխատանքը։ Եթե ​​նա ոճեր չի բերում օգնելու, ապա անպայման կօգտագործի «գանգուրներ ու ծաղիկներ»։

Եվ ավելին. Ռայթի պատվիրանները երիտասարդ ճարտարապետներին.

1. Մոռացեք աշխարհի բոլոր ճարտարապետությունների մասին, եթե չեք հասկանում, որ դրանք լավն էին իրենց ձևով և ժամանակին։

2. Ձեզանից ոչ ոք թող չմտնի ճարտարապետություն հաց վաստակելու համար, եթե դուք չեք սիրում ճարտարապետությունը որպես կենդանի սկզբունք, եթե չեք սիրում այն ​​հանուն դրա; պատրաստվեք հավատարիմ լինել նրան որպես մայր, ընկեր և ինքներդ:

3. Զգուշացեք ճարտարապետական ​​դպրոցներից ամեն ինչում, բացի ինժեներական դասընթացներից:

4. Գնացեք արտադրություն, որտեղ դուք կարող եք տեսնել մեքենաների և մեխանիզմների գործողությունները, որոնք արտադրում են ժամանակակից շենքեր, կամ աշխատում են գործնական շինարարության մեջ, մինչև որ բնականաբար կարողանաք անցնել շինարարությունից դիզայն:

5. Անմիջապես սկսեք ձևավորել «ինչու» մտածելու սովորություն այն ամենի մասին, որը ձեզ դուր է գալիս կամ չեք սիրում:

6. Գեղեցիկ կամ տգեղ ոչինչ չվերաբերվեք, այլ առանձին վերցրեք յուրաքանչյուր շենք՝ սխալ գտնելով յուրաքանչյուր հատկանիշի մեջ: Սովորեք տարբերել հետաքրքրասերներին գեղեցիկից:

7. Վերլուծելու սովորություն ձեռք բերեք, ժամանակի ընթացքում վերլուծելու ունակությունը հնարավորություն կտա զարգացնել սինթեզի կարողությունը, որը նույնպես կդառնա մտքի սովորություն։

8. «Մտածիր պարզ կատեգորիաներով», ինչպես ասում էր ուսուցիչս՝ նկատի ունենալով, որ հիմնարար սկզբունքների հիման վրա ամբողջը վերածվում է իր մասերի և ամենապարզ տարրերի։ Դա արեք ընդհանուրից կոնկրետին անցնելու համար՝ երբեք չշփոթեցնելով նրանց, այլապես ինքներդ կշփոթեք։

9. Մի կողմ թողեք «արագ շրջադարձի» ամերիկյան գաղափարը։ Կիսատ-պռատ սկսել գործնական գործունեություն՝ նշանակում է ճարտարապետ լինելու բնածին իրավունքդ ոսպի խաշածի համար վաճառել, կամ էլ այդպես մեռնել՝ ճարտարապետ ձեւանալով։

10. Ժամանակ տրամադրեք ավարտելու ձեր նախապատրաստությունը: Ճարտարապետական ​​պրակտիկայի համար առնվազն տասը տարվա նախնական նախապատրաստություն է պահանջվում այն ​​ճարտարապետի համար, ով ցանկանում է բարձրանալ միջինից բարձր գնահատելու կարողությամբ և գործնական ճարտարապետական ​​պրակտիկայում:

12. Համարեք հավի թաղամաս կառուցելը նույնքան լավ աշխատանք, որքան տաճար կառուցելը: Նախագծի չափը արվեստում քիչ բան է նշանակում, բացի ֆինանսական խնդիրներից։ Փաստացի հաշվարկում հաշվի է առնվում արտահայտչականությունը: Էքսպրեսիվությունը կարող է մեծ լինել փոքրում կամ փոքրի մեջ մեծ:

Պետք չէ կյանքում ամեն ինչ կոմերցիոն հիմքի վրա դնել, և հենց այն պատճառով, որ պատահաբար ապրել եք մեքենաների դարում։ Օրինակ՝ ճարտարապետությունն այսօր վաճառվում է փողոցներով, քանի որ «աշխատանք գտնելը» ճարտարապետության առաջին սկզբունքն էր։ Ճարտարապետության մեջ աշխատանքը պետք է մարդ փնտրի, ոչ թե մարդ աշխատանքի համար: Արվեստում աշխատանքը և մարդը գործընկերներ են. դրանցից ոչ մեկը հնարավոր չէ գնել կամ վաճառել ուրիշներին: Միևնույն ժամանակ, քանի որ այն, ինչի մասին մենք խոսեցինք, ազնվության ամենաբարձր և ամենագեղեցիկ տեսակն է, այնքան բարձր պահեք ձեր ազնվության իդեալը, որ կյանքում ձեր փառասիրության ամենակարևոր միտքը ձեզ ազնիվ մարդ անվանելն է և ինքներդ ձեզ ուղիղ նայելը: Աչքերը. Պահպանեք ձեր ազնվության իդեալը այնքան բարձր, որ ինքներդ չկարողանաք հասնել դրան:

[Ֆ.Լ. Ռայթ. «Ճարտարապետության ապագան». Շինարարության, ճարտարապետության և շինանյութերի վերաբերյալ գրականության պետական ​​հրատարակչություն։ Մոսկվա - 1960]

«Էսքիզը պատրաստ է», - ասաց Ռայթը զրուցակցին և համաձայնեց ցուցադրել աշխատանքը։ Հեռախոսազրույցին ներկա յոթ պարոնները որոշեցին, որ սա ձախողում էր. ճարտարապետը դեռ չէր սկսել աշխատանքը։
Հաջորդ երկու ժամում նրանք ականատես եղան արարման հրաշքին. երեք հետագծային թղթերի վրա հայտնվեց տան նախագիծը, որը կոչվում էր «Ջրվեժներ»։
Այն պարունակում էր ամեն ինչ՝ մինչև նստարանները, որտեղից կարելի է հիանալ թափվող ջրի հոսքով։ Մի քանի ժամ անց ճարտարապետի ընկերները զարմացել էին պատվիրատուի արձագանքից։ Հետագծման թղթին նայելուց հետո Կաուֆմանը ճարտարապետին պարզապես ասաց. «Ոչինչ պետք չէ փոխել»:
Հաճախորդը հիանալի գիտեր, թե ում հետ գործ ունի։ Նրանց ծանոթությունը սկսվել է Կաուֆմանների ընտանիքի հանրախանութում քաղաքի մոդելի տեղակայմամբ, որը ստեղծել է Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը, ճարտարապետ առանց աստիճանի, բնական միջավայրում ներկառուցված տան հայեցակարգի հեղինակ:
Ռայթի նախնական առաջարկը հաճախորդին շփոթեցրել է։ Ճարտարապետն ինքն է առաջարկել տարածքը՝ միաժամանակ հաճախորդին համոզելով, որ ջրվեժից ներքեւ կամ վերևում այնքան էլ հետաքրքիր չէ կառուցել։ Այն ժամանակվա հայեցակարգը ենթադրում էր տան գերակայությունը կոմպոզիցիայի կենտրոնական օբյեկտի՝ ջրվեժի նկատմամբ։ Կաուֆմանը, ով հավատում էր, տոգորված էր այնպիսի տուն ստեղծելու գաղափարով, որը կդառնա լանդշաֆտի մի մասը, այն կլինի գրեթե ջրվեժի ներսում, մինչդեռ ծառերը չեն կտրվի, քարերը չեն շարժվի, մի խոսքով, բնական միջավայրը չի փոխվի.

Հոսքի վերևում հայտնվեցին պողպատե հենարաններ, որոնց վրա տեղադրված էին բետոնե տեռասներ՝ կառուցվածքի կրող տարրեր, որոնց քաշը նվազեցվել էր ուղղահայաց հարթությունում կրաքար օգտագործելու միջոցով։ Ռայթը ստեղծեց տպավորիչ կոմպոզիցիա. տունը կարծես թե աճեց ժայռից (ժայռի մի մասը մտավ տան տարածություն և դարձավ ինտերիերի տարր): Տունը միախառնվեց քարերի և ծառերի աշխարհին, ասես ինքն էլ մի ժամանակ աճել է այս ժայռի վրա՝ տարօրինակ, բայց բոլորովին բնական սունկ, պոլիպ, շրջապատված անձեռնմխելի ծառերով և հսկայական քարերով:
Շինարարական ծախսերը կազմել են 155 հազար դոլար՝ այժմ այդ գումարի մոտավոր համարժեքը 2,5 միլիոն է։ Միաժամանակ Ռայթի վարձատրությունը չի գերազանցել ութ հազարը։
Բայց ամեն ինչ այնքան հրաշալի չէ, որքան մենք կցանկանայինք... Դիզայնում գեղարվեստորեն անթերի, որոշ ինժեներական մանրամասներ հաշվի չեն առնվել, իսկ 2002 թվականին կատարված հետագա բարելավումները արժեցել են գրեթե 112 միլիոն դոլար։ Անհրաժեշտ էր մեծացնել առվակի վրա կախված կառույցի հենարանների ամրությունը։

Կաուֆմանները տունն օգտագործել են 1937-1963 թվականներին։ Այնուհետև այն նվիրաբերվել է բնության պահպանության հիմնադրամին, վերանորոգվել, ձեռք է բերել թանգարանի կարգավիճակ և 1964 թվականից ընդունել է առնվազն վեց միլիոն այցելու։ Այն տարեկան գրավում է մոտ 150 հազար մարդու։ Իսկ նախագծի հեղինակը մնաց ճարտարապետության պատմության մեջ՝ որպես «կանաչ շենքի» հանրաճանաչ գաղափարի ստեղծողներից մեկը՝ ճարտարապետական ​​օբյեկտները բնական միջավայրում մակագրելով դրա հետ լիարժեք փոխգործակցության համար:
Միջին խավի հաճախորդների համար Ռայթի աշխատություններում այս հայեցակարգը շարունակեց զարգանալ ստանդարտ կառույցների կիրառմամբ, որոնց միապաղաղությունը վարպետը փոխհատուցեց տարածական էֆեկտներով. նա տանիքի տակ դրեց ժապավենային պատուհաններ՝ «բարձրացնելով» կառուցվածքը պատերից վեր և լցնելով: այն լույսով:
Ճարտարապետի հայտնի նախագծերից են Prairie House շարքը, Yamamura House-ը, որը կառուցվել է Ճապոնիայում, սինագոգի շենքը Elkins Park-ում (Փենսիլվանիա), Imperial հյուրանոցը Տոկիոյում և հայտնի ժամանակակից արվեստի թանգարանը Նյու Յորքում: Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի ստեղծագործությունը կարելի է բնութագրել իր իսկ խոսքերով՝ «Լայն հորիզոնների քաղաքներ»։ Այդպես նա անվանեց իր քաղաքաշինական հայեցակարգը։ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի կյանքը համապատասխանում է նրա երդվյալ խոսքերին. «Ես հանճար եմ»։

Օրգանական ճարտարապետությունը մի ամբողջ փիլիսոփայություն է, որը հիմնված է մարդու և շրջակա միջավայրի ներդաշնակ գոյակցության գաղափարների վրա։ Այս ոճի հիմնադիրը ամերիկացի ճարտարապետ Ֆ.Լ.Ռայթն էր, ով ստեղծեց իր դպրոցը, որտեղ 21-րդ դարում վերապատրաստվում են ապագա ճարտարապետներ։

Օրգանական ճարտարապետական ​​ոճ

Ցանկացած ճարտարապետություն ստեղծվում է որոշակի ֆիզիկական և գեղագիտական ​​բնական օրենքներով, ինչպես նաև Էվկլիդեսյան կոորդինատային համակարգում երկրաչափական կոնստրուկցիաների կանոններով։ Ի տարբերություն ավանդական օբյեկտների, որոնք կառուցված են ուղղանկյուն ձևերով, օրգանականները հիմնված են շենքը շրջակա լանդշաֆտի և բնության հետ մեկ կենդանի համալիրի մեջ տեղավորելու գաղափարի վրա:

Օրգանական ճարտարապետության մարտահրավեր ( օրգանական ճարտարապետություն,լատ.) այն է, որ կառույցի ձևը և գտնվելու վայրը պետք է ներդաշնակ լինեն բնական լանդշաֆտին: Թույլատրվում է միայն բնական նյութեր:

Այս ճարտարապետության 3 հիմնական ասպեկտ կա.

• էկոլոգիապես մաքուր նյութեր, որոնք անվտանգ են մարդկանց համար.
• օբյեկտի բիոնիկ ձև;
• բնական լանդշաֆտի օգտագործումը.

Այս ոճի հիմնադիրը ամերիկացի ճարտարապետ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթն է, ով մշակել և լրացրել է իր դաստիարակ Լուի Սալիվանի տեսությունը։

F.L. Wright-ը և նրա առարկաները

Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթ (1867-1959 թթ ) 70 տարվա ստեղծագործական գործունեության ընթացքում ստեղծեց և իրականում մարմնավորեց ճարտարապետության կոմպոզիցիայի տեսությունը՝ որպես օրգանական ինտեգրալ տարածություն, որն ամբողջովին անբաժան է իր միջավայրից։ Դրա շարունակականության գաղափարը հիմնված է ազատ պլանավորման սկզբունքի վրա և լայնորեն կիրառվում է ժամանակակից ճարտարապետների կողմից։

Ըստ նախագծերի F.L. Ընդհանուր առմամբ, ստեղծագործական կյանքի ընթացքում նրան հաջողվել է նախագծել 1141 շենք, այդ թվում՝ ոչ միայն բնակելի շենքեր, այլև եկեղեցիներ, դպրոցներ, թանգարաններ, գրասենյակներ և այլն։ Դրանցից 532-ը իրականացվել է, իսկ 609-ը անավարտ փուլում են։

Ֆ.Լ.Ռայթից բացի նա զբաղվում էր կահույքի, գործվածքների, արվեստի ապակու, սպասքի և արծաթի ձևավորմամբ։ Նա հայտնի դարձավ նաև որպես ուսուցիչ, գրող և փիլիսոփա՝ գրելով 20 գիրք և բազմաթիվ հոդվածներ, ակտիվորեն քարոզում էր իր գաղափարները՝ դասախոսություններ կարդալով ԱՄՆ-ի և Եվրոպայի տարբեր շրջաններում։

Բրոդակրի օրինակով ամերիկյան քաղաքների ապակենտրոնացման զարգացմանն ուղղված Ռայթի նախագծերից մեկը շարունակում է քննարկվել 21-րդ դարի գիտնականների և գրողների կողմից։

Օգտագործված հիմնական շինանյութերն են քարը, աղյուսը, փայտը և բետոնը։ Նրանց բնական հյուսվածքը լրացուցիչ դեկորատիվ տեխնիկա է, որը ստեղծում է օբյեկտի և բնության ամբողջականության և բնականության տպավորություն: Օրինակ, բետոնե պատը տեղավորվում է անտառի մեջտեղում գտնվող քարի պես: Քարե ճակատը հաճախ պատրաստված է կոպիտ բլոկներից, հատակները չհղկված գրանիտից; եթե գերաններ, ապա միայն կոպիտ և անփույթ:

Օրգանական ճարտարապետության հիմնական գաղափարներից մեկը՝ ամբողջականությունը կամ ամբողջականությունը, նախատեսված է կառուցված օբյեկտի տպավորություն ստեղծելու համար, որպես ամբողջություն, չբաժանված մանրամասների: Մինիմալիզմը և պարզության ձգտումը ողջունելի են, մի սենյակի սահուն հոսքը մյուսը: Ռայթն էր, ով առաջ եկավ ճաշասենյակի, խոհանոցի և հյուրասենյակի բաց պլանի միջոցով միավորելու գաղափարը:

Մեծ քանակությամբ դեկորների և գույների բազմազանության փոխարեն օգտագործվում են սահմանափակ քանակությամբ նյութեր՝ մեծ շինության տարածքով և օգտագործվում է ապակեպատման առավելագույն աստիճան։

Ռայթի ճարտարապետության սկզբունքները

Ճարտարապետության էվոլյուցիայի նոր ուսմունքը ձեւակերպել է Լ.Սալիվանը՝ հաշվի առնելով կենսաբանական գիտության դրույթները 1890-ական թթ. Այն հետագայում մարմնավորվել և կատարելագործվել է իր հետևորդ Ֆ.Լ.Ռայթի կողմից 20-րդ դարում։

Օրգանական ճարտարապետության հիմնական սկզբունքները, որոնք ձևակերպել է Ռայթը, հետևյալն են.

• Շենք նախագծելիս, հնարավորության դեպքում, օգտագործել ուղիղ գծեր և պարզեցված ձևեր, որոնց համամասնությունները պետք է հնարավորինս մոտ լինեն մարդկային համամասնություններին դրանում հարմարավետ կյանքի համար.
• զարգացնել տան նվազագույն պահանջվող քանակի սենյակները, որոնք միասին պետք է ձևավորեն փակ տարածություն՝ ներթափանցված օդով և ազատ տեսանելի.
• շենքի կառուցվածքային մասերը միացնելով մեկ ամբողջության մեջ, դրան տալով հորիզոնական երկարություն և ընդգծելով գետնին զուգահեռ հարթություն.
• շրջակա լանդշաֆտի լավագույն հատվածը թողնել օբյեկտից դուրս և օգտագործել այն օժանդակ գործառույթների համար.
• դուք չեք կարող տանն ու սենյակներին տուփի ձև տալ, այլ օգտագործել մի տարածության հոսքը մյուսը ներքին բաժանված սենյակների նվազագույն քանակով.
• Կոմունալ սենյակներով հիմքի փոխարեն շենքի հիմքում պետք է լինի ցածր նկուղ.
• մուտքի բացվածքները պետք է համապատասխանեն մարդու համամասնություններին և տեղադրվեն բնական ճանապարհով շենքի սխեմայի համաձայն. պատերի փոխարեն կարող են օգտագործվել թափանցիկ պարիսպներ.
• շինարարության ընթացքում ձգտեք օգտագործել միայն մեկ նյութ, մի օգտագործեք տարբեր բնական հյուսվածքների համադրություն.
• լուսավորությունը, ջեռուցումը և ջրամատակարարումը նախագծված են որպես բուն շենքի և դրա շինարարական կառույցների բաղադրիչներ.
• ինտերիերը և կահավորանքը պետք է ունենան պարզ ձև և համակցված լինեն շենքի տարրերի հետ.
• Մի օգտագործեք դեկորատիվ դիզայն ինտերիերում.

Ճարտարապետական ​​ոճը և մարդու կարիքները

Հայտնի հոգեբան Ա. Մասլոուն մշակել է մարդկային կարիքների ընդհանուր հիերարխիա, որը կոչվում է բուրգ.

• ֆիզիոլոգիական (պատշաճ սնուցում, մաքուր օդ և շրջակա միջավայր);
• անվտանգության զգացում;
• ընտանիք;
• սոցիալական ճանաչում և ինքնագնահատական;
• հոգեւոր.

Ճարտարապետության մեջ օրգանական ոճով ցանկացած օբյեկտ ստեղծելու նպատակը Մասլոուի բուրգի բոլոր մակարդակների իրականացումն է, հատկապես դրանցից ամենակարևորը՝ այն անձի ինքնազարգացումը, ում համար կկառուցվի տունը:

Ֆ.Լ. Ռայթի հայեցակարգի համաձայն, տան նախագծման և կառուցման մեջ մեծ նշանակություն է տրվում հաճախորդի հետ անձնական շփմանը և նրա համար այնպիսի կենսատարածքի ստեղծմանը, որը կբավարարի նրա բոլոր հոգևոր, սոցիալական, ընտանեկան, ֆիզիոլոգիական կարիքները և կապահովի. անհրաժեշտ անվտանգություն.

Ճարտարապետական ​​կարիերա և Prairie Houses

F. L. Wright-ի կարիերան սկսվել է Adler & Sullivan Chicago Architecture Company-ում, որը հիմնադրվել է Չիկագոյի դպրոցի գաղափարախոսի կողմից: Այնուհետև 1893 թվականին նա հիմնեց իր սեփական ֆիրման, որտեղ սկսեց նախագծել իր առաջին տները։ Արդեն իր սկզբնական աշխատանքներում կարելի է նկատել տարածականության հստակ ընկալում, որում նա «փռում է» գետնի երկայնքով բոլոր տները։

Իր կարիերայի սկզբում Ռայթը զբաղվում էր հաճախորդների համար առանձնատների կառուցմամբ։ Նրան մեծ համբավ բերեցին «Prairie Houses»-ը, որոնք կառուցվել են 1900-1917 թվականներին։ և ստեղծվել՝ օգտագործելով Ռայթի օրգանական ճարտարապետության սկզբունքները։ Ճարտարապետը ստեղծել է օբյեկտները՝ օգտագործելով շենքի և բնության միասնության իդեալը։

Բոլոր տները կառուցված են բաց հորիզոնական հատակագծով, տանիքի լանջերը դուրս են բերվել շենքից, ավարտվել բնական հումքով, տեղում կառուցված են տեռասներ։ Ճապոնական տաճարների տեսակի համաձայն՝ դրանց ճակատները ռիթմիկորեն կտրված են շրջանակներով, շատ տներ կառուցված են խաչի տեսքով, որտեղ կենտրոնը բուխարի է, իսկ շուրջը՝ բաց տարածություն։

Ճարտարապետը նաև ինքնուրույն նախագծել է ինտերիերի ինտերիերը, ներառյալ կահույքն ու դեկորը, նպատակ ունենալով դրանք օրգանական կերպով տեղավորել տան տարածության մեջ: Ամենահայտնի տները՝ Ուիլիտսը, Մարտինը, Ռոբիի տունը և այլն։

20-րդ դարի սկզբին։ Ֆ. Լ. Ռայթը մեծ ժողովրդականություն է ձեռք բերել Եվրոպայում, որտեղ նա թողարկել է 1910-1911 թթ. երկու գիրք ճարտարապետության մեջ օրգանական նոր ոճի մասին, որոնք նշանավորեցին դրա տարածման սկիզբը եվրոպացի ճարտարապետների շրջանում։

«Թալիսին»

Սեփական կացարան կամ «Թալիեսին» ( Թալիեսին), F.L. Wright-ը կառուցել է իր ոճով 1911 թվականին, և այն դարձել է նրա ամենաերկար նախագիծը, որը բազմիցս ավարտվել և վերափոխվել է: Վիսկոնսինի հյուսիս-արևմտյան մասի բլուրների մեջ, մի հովտում, որը նախկինում պատկանել է նրա ընտանիքի հարազատներին, տեղական կրաքարից տուն էր կառուցվում։ Անունը գալիս է հնագույն ուելսցի դրուիդի անունից և թարգմանվում է որպես «լուսավոր գագաթ»։

Թալիեսինը նախագծվել է օրգանական ճարտարապետության բոլոր սկզբունքների համաձայն՝ ծառերով շրջապատված բլրի լանջին: Շենքը մարմնավորում է մարդու և բնության ներդաշնակ միասնության գաղափարը։ Հորիզոնական դիրքով պատուհանների բացվածքները փոխարինվում են տանիքների սողացող շարքերով և փայտե վանդակապատերով, որոնք ծառայում են որպես միջհարկ ցանկապատ: Տան ինտերիերը ստեղծել է ինքը սեփականատերը և զարդարված է չինական ճենապակու հավաքածուով, հին ճապոնական էկրաններով և քանդակներով։

«Թալիեսին»-ում երկու հրդեհ է եղել՝ 1914-ին և 1925-ին, և ամեն անգամ տունը վերակառուցվել է։ Երկրորդ անգամ Ռայթի հետ միասին նրա դպրոցում սովորած աշակերտները մասնակցեցին տան վերածննդին։

Ռայթ Ճարտարապետական ​​դպրոց

1932 թվականին ստեղծված ուսումնական հաստատության պաշտոնական անվանումն է «Ֆ.Լ. Wright », բայց կազմակերպչի կյանքի ընթացքում այն ​​կոչվում էր Taliesin գործընկերություն, որը գրավեց երիտասարդներին, ովքեր ցանկանում էին սովորել 20-րդ դարի օրգանական ճարտարապետության սկզբունքները: Այստեղ ստեղծվել են նաև արտադրամասեր, որոնցում ապագա մասնագետները սովորել են կրաքարն ինքնուրույն մշակել, ծառեր կտրել և շինարարության համար անհրաժեշտ մասեր պատրաստել։

Մեկ այլ «Taliesin West»-ը հիմնվել է Արիզոնայում, որտեղ կառուցվել են արհեստանոցներ, ուսումնական և բնակելի շենքեր ուսանողների համար, իսկ ավելի ուշ՝ գրադարան, կինո և թատրոններ, ճաշարան և այլ անհրաժեշտ շենքեր։ Հյուրերն այս համալիրն անվանել են «Օազիս անապատում»: Ռայթի ուսանողներից շատերը շարունակեցին աշխատել ճարտարապետի տարբեր նախագծերի վրա, իսկ մյուսները հեռացան և հիմնեցին իրենց ճարտարապետական ​​ընկերությունները:

1940 թվականին հիմնադրվեց Ֆ.Լ.Ռայթ հիմնադրամը, որը մինչ օրս ղեկավարում է նրա ճարտարապետական ​​դպրոցը և ուսանողներին պատրաստում ճարտարապետության մագիստրատուրայի համար։

Ճարտարապետի անձնական կյանքը

Ճարտարապետական ​​նոր ոճի հիմնադիր Ֆ.Լ.Ռայթը փոթորկոտ անձնական կյանք է ունեցել. վերջին 92 տարիների ընթացքում նրան հաջողվել է ամուսնանալ 4 անգամ և ունենալ բազմաթիվ երեխաներ։ Նրա առաջին ընտրյալը 1889 թվականին Քեթրին Լի Թոբինն էր, որը նրան 6 երեխա ունեցավ։

1909 թվականին նա թողեց ընտանիքը և իր ապագա կնոջ՝ Մեյմա Բոտվիք Չեյնիի հետ մեկնեց Եվրոպա։ ԱՄՆ վերադառնալուց հետո նրանք բնակություն են հաստատել սեփական տանը՝ «Թալեսինեում»։ 1914 թվականին հոգեկան հիվանդ ծառայողը տիրոջ բացակայության պայմաններում սպանում է կնոջն ու 2 երեխաներին և այրում նրանց տունը։

Ողբերգությունից մի քանի ամիս անց Ֆ. Լ. Ռայթը հանդիպեց իր երկրպագու Մ. Նոելին և ամուսնացավ նրա հետ, բայց նրանց ամուսնությունը տևեց ընդամենը մեկ տարի։

1924 թվականից մինչև կյանքի վերջը եղել է իր 4-րդ կնոջ՝ Օլգա Իվանովնա Լազովիչ-Գինզենբերգի կողքին, ում հետ կնքել են 1928 թ. Նրանք աղջիկ են ունեցել։ 1959 թվականին նրա մահից հետո Օլգիվաննան երկար տարիներ ղեկավարել է իր հիմնադրամը։

Տուն ջրվեժի վերևում

F.L. Wright-ին համաշխարհային համբավ է բերել Փենսիլվանիայում Կաուֆմանների ընտանիքի պատվերով կառուցված ամառանոցը, որը կառուցվել է ջրվեժի վրա: Նախագիծն իրականացվել է 1935-1939 թվականներին, երբ ճարտարապետը սկսել է երկաթբետոնե կոնստրուկցիաներ օգտագործել շինարարության մեջ և սովորել դրանք համատեղել շրջակա լանդշաֆտի սիրավեպի հետ։

Տեղեկանալով շենքը գործնականում ջրվեժի վրա կանգնեցնելու ճարտարապետի որոշման մասին, ինժեներները միանշանակ եկան այն եզրակացության, որ այն երկար չի կանգնի, քանի որ, ըստ նախագծի, ջուրը հոսում էր անմիջապես հիմքի տակից։ Համապատասխանելով հաճախորդի պահանջներին՝ Ռայթը լրացուցիչ ամրացրեց տունը, այս կառույցը ահռելի տպավորություն թողեց իր ժամանակակիցների վրա, ինչը օգնեց ճարտարապետին մեծացնել իր հաճախորդների հետաքրքրությունը։

Շենքը երկաթբետոնե տեռասների կոմպոզիցիա է, ուղղահայաց մակերեսները պատրաստված են կրաքարից և տեղադրված են ջրից վեր հենարանների վրա։ Ջրվեժի վերևում գտնվող տունը կանգնած է ժայռի վրա, որի մի մասը մնում է ներսում և օգտագործվում է որպես ներքին դետալ։

Ժամանցային տունը, որը մինչ օրս զարմացնում է կիրառվող շինարարական տեխնոլոգիաներով, վերանորոգվել է 1994 և 2002 թվականներին, երբ ամրության համար դրան ավելացվել են պողպատե հենարաններ։

Հասարակական շենքերը, որոնք նախագծվել են Ֆ.Լ. Ռայթը

1916-1922 թթ. Ճարտարապետը ներգրավված է Տոկիոյի Imperial հյուրանոցի կառուցման մեջ, որտեղ նա լայնորեն օգտագործել է կառուցվածքային ամբողջականության գաղափարը, որն օգնեց շենքը դիմակայել 1923 թվականի երկրաշարժին:

1940-ականներին և 1950-ականներին Ռայթն իր ոճն օգտագործեց ԱՄՆ-ում հասարակական շենքեր կառուցելու համար: Օրգանական ճարտարապետության ամենահայտնի օրինակներն են Ջոնսոն Վաքսի գլխավոր գրասենյակը Ռասինում, Վիսկոնսին և Ս. Գուգենհայմի թանգարանը Նյու Յորքում (1943-1959):

Johnson Wax Company-ի կենտրոնական սրահի կառուցվածքային հիմքը կազմված է դեպի վեր ընդլայնվող «ծառանման» սյուներից։ Նույն կառուցվածքը կրկնվում է լաբորատոր սենյակում, որտեղ բոլոր սենյակները խմբավորված են վերելակներով «բեռնախցիկի» շուրջ, իսկ հատակի սալերը միավորված են քառակուսիների և շրջանակների տեսքով: Լուսավորությունն ապահովվում է թափանցիկ ապակե խողովակների միջոցով։

Ռայթի ճարտարապետական ​​ստեղծագործության ապոթեոզը թանգարանի շենքն էր, որը նախագծվել և կառուցվել է 16 տարի։ Նախագիծը հիմնված է շրջված պարույրի վրա, և կառույցի ներսում կարծես լվացարան լինի, որի կենտրոնում ապակե պատշգամբ է: Ցուցահանդեսի զննումը, ըստ ճարտարապետի մտահղացման, պետք է տեղի ունենա վերևից ներքև. տանիքի տակ վերելակ նստելուց հետո այցելուները պարույրով աստիճանաբար իջնում ​​են ներքև: Այնուամենայնիվ, 21-րդ դարում. Թանգարանի տնօրինությունը հրաժարվել է այս մտքից, և այժմ ցուցադրությունները դիտվում են ստանդարտ ձևով՝ սկսած մուտքից։

Օրգանական ճարտարապետության ոճը 21-րդ դարում

Ժամանակակից օրգանական ճարտարապետության վերածնունդը շենքերի նախագծման և կառուցման մեջ նպաստում են բազմաթիվ եվրոպական երկրների ճարտարապետների կողմից՝ Գերմանիա, Նորվեգիա, Շվեյցարիա, Լեհաստան և այլն: Նրանք բոլորը հավատարիմ են տարածության և բնության օրգանական միասնության սկզբունքներին, որոնք մշակվել են Ֆ.Լ. և հոգեբանական գաղափարներ իրական կառույցների կառուցման համար, որպես կենդանի առարկաներ, որոնք նախատեսված են մարդկանց հարմարավետ և ներդաշնակ կյանքի համար:

«Տուն ջրվեժի վերևում»- մեծ օրհնություն, թերևս ամենամեծ օրհնություններից մեկը, որը կարելի է ապրել այստեղ՝ երկրի վրա: Հավանաբար չկա ոչինչ, որը կարելի է համեմատել այն ներդաշնակության ու խաղաղության հետ, որն այստեղ առաջանում է անտառի, գետի, ժայռի և կառուցվածքային տարրերի համադրումից։ Այստեղ դուք լսում եք ջրվեժը, ինչպես լսում եք երկրի լռությունը ... »:
(Ֆ.Լ. Ռայթ)

2001 թվականին Ճարտարապետության միջազգային ակադեմիան խնդրեց իր անդամներին անվանել 20-րդ դարի տասը ճարտարապետական ​​գլուխգործոցներ։ Հեղինակավոր փորձագետների կարծիքները գործնականում համընկել են։ Այս «ոսկե ցուցակում», այլ հայտնի անձանց հետ մեկտեղ, անվանվել է ամերիկյան ամենամեծ ճարտարապետի անունը Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթ, ով երկրորդ տեղը կիսեց մեկ այլ հայտնի ճարտարապետի՝ Լե Կորբյուզիեի հետ։ Բարձր ճանաչված ճարտարապետական ​​գլուխգործոցը լայնորեն հայտնի է որպես «Տուն ջրվեժի վերևում» - մասնավոր շինություն՝ պատվիրված ամերիկացի միլիոնատիրոջ կողմից Էդգար Կաուֆման.

Շենքը պարտական ​​է իր արտաքին տեսքին Էդգար Կաուֆման կրտսերը - Նյու Յորքի ժամանակակից արվեստի թանգարանի դիզայնի բաժնի ապագա համադրողը և Good Design շարժման հիմնադիրը: Նա Ռայթի աշակերտն էր։ Նա վեց ամիս ապրել է Teilisin Fellowship-ում, արհեստանոց դպրոցում, որը հիմնադրել է ճարտարապետը Վիսկոնսինում: Երբ 1933 թվականին նրա հայրը՝ Էդգար Կաուֆմանը Ավագը, Փիթսբուրգում մեծ բարգավաճ խանութի սեփականատեր, բարերար և հնաոճ էկզոտիկայի սիրահար, որոշեց իր համար հանգստյան տուն կառուցել մի քանի հարյուր հեկտար տարածքով նոր ձեռք բերված անտառում, նրա որդին. խորհուրդ տվեց նրան կապվել Ռայթի հետ... Ճարտարապետը եկավ զննելու վայրը՝ Bear Creek կոչվող գեղատեսիլ անկյունը, որը ամուր ժայռոտ եզր էր, որը բարձրանում էր ջրվեժի կողքին գտնվող կոնսոլի տեսքով, Փենսիլվանիայում, Պիտսբուրգից 45 մղոն հեռավորության վրա:

Ռայթը ցնցված էր այս երիտասարդ անտառի կենսունակությունից և մակերես դուրս եկող ժայռերի քանդակային թռիչքից:

Նրանք ոգեշնչել են Ռայթին՝ ստեղծելու միմյանցից կախված տեռասների բարդ համակարգ: Նա նախագծել է «ներսից դուրս» ... Նա կարծում էր, որ «շենքի ներքին տարածությունը նրա իրական էությունն է»։ Առաջին հարկը վերցրել են հյուրասենյակի տակ։ Ցածր առաստաղն ու դեկորացիայի մեջ պատառոտված քարը քարանձավի տպավորություն են թողնում։ Այս պալատի ինտերիերում մասունքները հատկապես լավն են՝ հնդկական հախճապակյա իրեր, 19-րդ դարի սկզբի ֆրանսիական ֆայանս, հին չինական քանդակներ: Ննջասենյակներ երկրորդ և երրորդ հարկերում։ Շենքի հյուսիս-արևմտյան անկյունում տեղային քարից աշտարակ է։ Նրա ստորին հարկը զբաղեցնում է խոհանոցը, իսկ վերին հարկերը՝ հյուրասենյակները։

Տունը կարծես ծառերի ու ժայռերի հետ աճեց անտառում։ Նա կարծես սավառնում էր լանջի վրայով։ Երեք մակարդակի պատշգամբները, որոնք հոսում էին ժայռի վրայով, կարծես քանդակված լինեն հենց բնության կողմից, իսկ ամենացածրը գեղատեսիլ կերպով կախված էր արագ թափվող ջրի հոսքի վրա:
Տան կառուցման արժեքը 155000 դոլար v , որից վճարվել է ճարտարապետի աշխատանքի դիմաց 8000 դոլար ... Տան շինարարության մեջ ամեն ինչ չէ, որ կատարյալ է ստացվել, և այն երկու անգամ վերակառուցվել է 1994 և 2002 տարիներ լրացուցիչ պողպատե հենարանների ավելացումով:

Ներսում գեղագիտական ​​քարանձավ է։ Դրսում՝ ժայռերի կույտ: Ահա թե ինչպես Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը իրականացրեց իր երազանքը՝ տուն-օգնության մասին: Իսկ միլիոնատեր Էդգար Կաուֆմանը գտել է անտիկ իրերի իր էկզոտիկ հավաքածուն պահելու համար կատարյալ գրոտոն:

Ճարտարապետն ինքն է անվանել իր ստեղծագործությունը «Օրգանական ճարտարապետություն». «Եթե ճարտարապետի ջանքերն այս ուղղությամբ հաջող լինեն,- ասաց նա,- դուք չեք կարողանա պատկերացնել այս տունը ոչ մի այլ տեղ, և ոչ միայն այնտեղ, որտեղ այն գտնվում է: Նա դառնում է իր միջավայրի անբաժանելի մասը: Նա զարդարում է իր շրջապատը, բայց չի այլանդակում այն»։

Կաուֆման Վիլլան դարձավ Ամերիկայի ամենահայտնի բնակելի շենքը այն բանից հետո, երբ ամերիկյան խոշորագույն հրատարակիչ Հենրի Լյուիսը պատմեց այդ մասին ամերիկյան առաջատար ամսագրերում, որից հետո «Տունը ջրվեժի վրայով» դարձավ պաշտամունքի վայր։ Ճարտարապետության հրաշքին նայել ցանկացողները անհամար էին։ Այժմ ամեն շաբաթ-կիրակի ամենահայտնի հյուրերը գալիս էին Կաուֆմաններ, որոնց թվում էին Ալբերտ Էյնշտեյնը, Ինգրիդ Բերգմանը, Ուիլյամ Ռանդոլֆ Հիրստը, Մարլեն Դիտրիխը։

Զարմանահրաշ վիլլայի համբավը, որը նաև կոչվում էր «Ընկնող ջրեր», հասել է ԱՄՆ նախագահին։ Եվ մի անգամ Ֆրանկլին Ռուզվելտն ինքը եկավ Կաուֆմանների մոտ, ում պատվին տերերը ջրվեժի վրա մեծ հրավառություն կազմակերպեցին:
Նախագահի այցից հետո Կաուֆմանների վիլլա այցելելը դարձավ լավ ձև և բարձր հասարակությանը պատկանելու նշան։

«Ջրվեժի վերևում գտնվող տունը», որը թափվում է լանջով, կարծես այս անտառում աճել է ծառերի, սաղարթների և խոտերի հետ միասին և դարձել, թերևս, անցյալ դարի ամենազարմանալի հայտնագործությունը. պարզվում է, որ մարդկանց կողմից կառուցված աշխարհը. փխրուն և վերջավոր: Իսկ այն, ինչ ստեղծվել է դարերի ընթացքում, անհնար է վերականգնել։ Ես հավատում եմ, որ նոր՝ 21-րդ դարում, այս պարզ ճշմարտության ըմբռնումը լայն տարածում կստանա»։

1963 թվականին Էդգար Կաուֆման կրտսերը այս տունը նվիրաբերեց Արևմտյան Փենսիլվանիայի պահպանության տարածքին: Տունն այժմ օգտագործվում է որպես թանգարան։ Մեր օրերում այն ​​տարեկան ընդունում է 120 հազար այցելու։