Organska arhitektura je čitava filozofija koja se zasniva na idejama ljudskog harmoničnog suživota. Osnivač ovog stila bio je američki arhitekt F. L. Wright, koji je stvorio njegovu školu, gdje su budući arhitekti obučeni u 21. stoljeću.

Organski arhitektonski stil

Svaka arhitektura nastaje prema određenim fizičkim i estetskim prirodnim zakonima, kao i prema pravilima geometrijskih konstrukcija u euklidskom koordinatnom sustavu. Za razliku od tradicionalnih objekata izgrađenih u pravokutnim oblicima, koncept ulaska u zgradu u jedan živi kompleks sa okolnim krajolikom i prirodom uzima se kao osnova.

Zadatak organske arhitekture ( organska arhitektura, Lat.) U činjenici da bi oblik izgradnje i njezina plasmana trebao biti u skladu s prirodnim krajolikom. Dozvoljeno je koristiti samo prirodne materijale.

U ovoj arhitekturi postoje 3 glavna aspekta:

• ekološki materijali, sigurni za ljude;
• bionic oblik objekta;
• koristeći prirodni krajolik.

Osnivač ovog stila je američki arhitekt Frank Lloyd Wright, koji je razvio i dopunio teoriju svog mentora Lulivana.

F. L. Wright i njegovi predmeti

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) 70 godina kreativnost je stvorila i utjelovala u stvarnosti teorija sastava arhitekture kao organskog holističkog prostora, koja je potpuno nerazdvojna iz svog okruženja. Ideja njegovog kontinuiteta temelji se na principu slobodnog rasporeda i široko ih koriste modernim arhitektima.

Prema projektima F. L. Wright, izgrađene su se zemlje u državnim ulju i stambenim zgradama, kao i javne zgrade, prilikom kreiranja koji je koristio princip tekućeg prostora. Ukupno je za svoj kreativni život uspio osmisliti zgradu 1141, uključujući ne samo stambene zgrade, već i crkve, škole, muzeje, kancelarije itd. Od njih su provedene 532 projekta, a 609 je u nepotpunoj fazi.

Pored F. L. Wright, bavi se dizajnom namještaja, tkanina, umjetnosti stakla, posuđa i srebra. Takođe je postao poznat kao učitelj, pisac i filozof, pišući 20 knjiga i mnogih članaka, aktivno su promovirali njegove ideje, čitajući predavanja u različitim regijama Sjedinjenih Država i Evrope.

Jedan od projekata Wrighta posvećenog razvoju decentralizacije američkih gradova na primjeru širenja i dalje se raspravljaju naučnici i pisci 21. vijeka.

Glavni građevinski materijali koji se koriste: kamen, cigla, drvo i beton. Prirodna tekstura je dodatni ukrasni prijem, uz pomoć u kojem se stvara dojam integriteta i prirodnosti objekta i prirode. Na primjer, betonski zid se uklapa kao na stijenu usred šume. Kamena fasada često se izrađuje od grubih blokova, podova - od granita koji se nejasni; Ako se trupci, onda samo bezobrazan i neželjeni.

Jedna od glavnih ideja organske arhitekture je integralnost ili integritet, dizajniran je za stvaranje dojma iz izgrađenog objekta u cjelini, nije podijeljen na detalje. Minimalizam i težište za jednostavnost su dobrodošli, glatki protok jedne sobe u drugu. To je Worga koja pripada ideji da se okupi u jednu trpezariju, kuhinju i dnevnu sobu koristeći otvoreni plan.

Umjesto velike količine dekora i raznolikosti u dizajnu boja, ograničen broj materijala koristi se za veliko građevinsko područje i primanje maksimalne diplome zastakljenja.

Principi Wright Architecture

Nova doktrina na evoluciji arhitekture formulirana je L. Sullivan, uzimajući u obzir odredbe biološke nauke u 1890-ima. Kasnije ga je bilo utjelovljeno i poboljšalo njegov pribor, F. L. Wright, u 20. stoljeću.

Osnovni principi organske arhitekture formulisane Wright:

• primijenite izravne linije i pojednostavljene obrasce prilikom dizajniranja zgrade čije razmjere bi trebale biti što bliže čovjeku za ugodan život u njemu;
• razviti minimalni potreban broj soba u kući, koji bi zajedno trebali formirati zatvoreni prostor, prožet zrakom i slobodno vidljivim;
• vezivanje konstrukcijskih dijelova zgrade u jednu cjelinu, dajući mu duljinu vodoravno i podvlače avionima paralelno s zemljom;
• najbolji dio okolnog pejzaža izostavljen je iz objekta i koristi se za pomoćne funkcije;
• nemoguće je dati kućama i prostorijama oblika kutije i koristiti protok jednog prostora na drugi s minimalnom količinom interno odvojenih soba;
• umjesto fondacije s trgovačkim terenima u podnožju zgrade, treba postojati niska osnova;
• ulazni otvori moraju se pridržavati proporcija osobe i biti smješteni prirodno prema zgradi: umjesto zidova, mogu se primijeniti prozirne kućišta;
• tokom izgradnje, nastojte koristiti samo jedan materijal, a ne da primenite kombinaciju različitih prirodnih tekstura;
• rasvjeta, grijanje i vodosnabdijevanje dizajnirane su u obliku komponenti same zgrade i njegovih građevinskih konstrukcija;
• unutarnja unutrašnjost i predmeti situacije moraju imati jednostavan oblik i kombinirati se sa elementima zgrade;
• ne koristite dekorativni ukras U unutrašnjosti.

Arhitektonski stil i ljudske potrebe

Poznati psiholog A. Maslow razvio je zajedničku hijerarhiju ljudskih potreba, nazvana piramidom:

• fiziološko (pravilna ishrana, čist zrak i medij);
• sigurnosni smisao;
• porodica;
• društveno priznavanje i samopoštovanje;
• duhovno.

Svrha stvaranja bilo kojeg objekta u arhitekturi u arhitekturi je provođenje svih nivoa piramide nafte, posebno najvažnije od njih - ljudski samorazvoj za koji će se izgraditi kuća.

Prema konceptu fl Wright, od velike važnosti u dizajnu i izgradnji kuće priložen je osobnim komunikacijama s kupcem i stvaranje tako stambenog prostora za njega, što bi zadovoljilo sve njegove duhovne, društvene, fiziološke potrebe i osigurane potrebna sigurnost.

Arhitektonska karijera i "Prairi kuća"

Karijera F. L. Wright je započeo u Chicago arhitektonskom preduzeću "Adler i Sullivan", osnovao ideolog škole u Chicagu. Zatim je 1893. osnovao vlastitu firmu u kojoj se bavio dizajnom svojih prvih kuća. Već u svom početnom radu može se pratiti jasna percepcija spakativnosti, u kojoj se sve kuće "svira" uz zemlju.

Na početku svojih aktivnosti Wright bavi se izgradnjom privatnih ljetnikovaca na narudžbima kupaca. Doveden je od velike slave "Prairije kuće", koje su izgrađene 1900-1917. i kreiran koristeći principe organske arhitekture Wright-a. Objekti arhitekta stvoreni, koristeći ideal Saveza zgrade i prirode.

Sve su kuće napravljene otvorenim horizontalnim planom, krovovi se polažu izvan zgrada, ukrašeni su neređenim prirodnim materijalima, terasa je slomljena na web mjestu. Prema vrsti japanskih hramova, fasade se ritmički seciraju okvirima, mnoge su kuće izgrađene u obliku krsta, gdje je centar kamin, a oko - otvoren prostor.

Interni interijer arhitekta također su dizajnirali i samostalno, uključujući namještaj i dekor, slijedeći cilj organske upisuju ih u prostor kuće. Ja poznati domovi: Willots, Martin, Roby House itd.

Početkom 20. stoljeća Velika popularnost F. L. Wright postignuta u Europi, gdje je pušten 1910-1911. Dvije knjige o novom organskom stilu u arhitekturi, koji su obilježili početak distribucije među evropskim arhitektima.

"Talesin"

Vlastiti stan ili "taleesign" ( Taliesin), F. L. Wright izgrađen u svom stilu 1911. godine, a postao je najduži projekat koji je više puta završen i prerađen. Kuća iz lokalnog krečnjaka među brdima sjeverozapadnog dijela Wisconsina, u dolini, koja je prethodno pripadala rodbinama njegove porodice podignuta. Ime se dogodilo u ime drevnog velskog društva i prevodi kao "užareni vrh".

Taleesign je dizajniran za sve principe organske arhitekture na padini brda okružen drvećem. Zgrada utjelovljuje ideju skladnog jedinstva čovjeka i prirode. Horizontalno smješteni otvori za prozore zamjenjuju se splingiranjem redova krovova i drvenih ograda, koji služe kao međuobojna ograda. Unutrašnjost kuće stvorio je sam vlasnik i ukrašen kolekcijom kineskog porculana, drevnih japanskih japanskih i skulptura.

U talesidu se požari dogodele dva puta - 1914. i 1925. i svaki put kada je kuća obnovljena. Drugi put, zajedno sa WR. U oživljavanju kuće učenici koji su učestvovali studenti koji su studirali u njegovoj školi.

Arhitektonska škola Wright

Službeno ime obrazovne ustanove nastale 1932. godine - "Arhitektonska škola F.L. Wright, "Ali tokom života organizatora nazivalo se taliezijsko partnerstvo, u kojem su mladi ljudi otišli, želeći da nauče principe organske arhitekture 20. stoljeća. Bilo je i radionica u kojima su budući stručnjaci naučili da se sami obrađuju krečnjacima, sjeckaju drveće i proizvode potrebne dijelove za izgradnju.

Drugi Taliazin West osnovan je u Arizoni, gdje su za studente sagrađene radionice, obrazovne i stambene zgrade za studente, a kasnije biblioteku, kino i kazališta, blagovaonicu i druge potrebne zgrade. Gosti su se ovog kompleksa nazvali "oazom među pustinjem". Mnogi studenti Wright-a nastavili su raditi na različitim projektima arhitekta, drugi - lijevo i na osnovu vlastitih arhitektonskih firmi.

1940. osnovana je Fondacija F. L. Wright koja i Ponynet vodi svoju arhitektonsku školu i priprema studente za dobivanje magistra arhitekture.

Lični život arhitekta

Na osnivaču novog arhitektonskog stila, F. L. Wright, bio je olujni lični život: Proteklih 92 godine upravljao je 4 puta da se oženi i ima mnogo djece. 1889. Katherine Lee Tobin postala je njegov prvi šef, koji mu je rodilo 6 djece.

1909. napustio je porodicu i otišao u Evropu zajedno sa budućim suprugom rudnicima kuhanja Cheney. Nakon povratka u Sjedinjene Države, naseljavaju se u izgrađenom izgrađenom domu Talisin. 1914. mentalno bolesni sluga u odsustvu vlasnika ubija svoju ženu i 2 djece i spaljuje njihov dom.

Nekoliko mjeseci nakon F. L. Wright Tragedy upoznao je svog obožavatelja M. Noela i oženio je, ali njihov brak je postojao samo godinu dana.

Od 1924. godine do kraja života bio je pored njegove četvrte supruge Olga Ivanovna Lazovich-Ginsenberg, sa kojom su se potpisali 1928. godine. Imali su kćer. Nakon njegove smrti u 1959. "Olgivanna", mnogo godina su vodile svoju fondaciju.

Kuća preko vodopada

Svjetska slava F. L. Wright dovela je seosku kuću Kaufman u Pensilvaniji, izgrađenih na narudžbu, izgrađenu preko vodopada. Projekt je proveden 1935. - 1939. godine, kada je arhitekta započela u izgradnji kako bi se primijenila armirano-betonske konstrukcije i naučila da ih povezuje s romantikom okolnog krajolika.

Saznavši o odluci arhitekture za izgradnju zgrade gotovo iznad vodopada, inženjeri graditelja nedvosmisleno su zaključili da se ne bi volio dugo, jer je na projektu, voda izlazila ravno iz temelja. Idemo prema zahtjevima klijenta, Wright je dodatno ojačao kuću sa čeličnim nosačima. Na savremenima ova struktura je napravila ogroman dojam da je pomogao arhitektu da poveća interes za svoje kupce.

Zgrada predstavlja sastav armirano-betonskih terasa, vertikalne površine su izrađene od krečnjaka i postavljene na nosačima iznad vode. Kuća iznad vodopada nalazi se na litici, od kojih je dio ostao iznutra i koristi se kao detalj unutrašnjosti.

Kuća za atrakciju, koja još uvijek iznenađuje građevinske tehnologije koje se koriste, rekonstruirana je 1994. i 2002., kada su za snagu dodane čelične nosače.

Javne zgrade na projektima F.L. Wright

1916-1922 Arhitekta sudjeluje u izgradnji hotela "Imperial" u Tokiju, u kojem je široko koristio ideje integriteta konstrukcijskih elemenata, što je pomoglo zgradi da se odolijeva tokom zemljotresa 1923. godine.

1940-50 godina Wright koristi svoj stil za izgradnju javnih zgrada u Sjedinjenim Državama. Najpoznatiji primjeri organske arhitekture smatraju se sjedištem "Johnson Vaks", smještenih u Rasinu (VisConsin) i Muzej S. Guggenheim u New Yorku (1943-1959).

Konstruktivna baza centralne dvorane Johnson Vaksa - stupci "drveća" šire se. Ista se struktura ponavlja u laboratorijskoj unutrašnjosti, gdje su sve sobe grupirane oko "prtljažnika" s liftovima, a ploča stropova kombiniraju se kao kvadrate i krugove. Rasvjeta se vrši kroz prozirne staklene cijevi.

Apoteoza arhitektonske kreativnosti Wright bila je muzejska zgrada koja je dizajnirana i izgrađena je 16 godina. Projekt se zasniva na obrnutom spiralu, a unutar zgrade izgleda kao sudoper sa staklenim dvorištem u centru. Inspekcija izlaganja na ideju arhitekta treba se prevrnuti: dizanje na liftu ispod krova, posjetitelji se zatim postepeno spuštaju niz spiralu. Međutim, u 21 c. Upravljanje muzejem odbilo je imati ovu ideju, a izložba sada pregledava standard, počevši od ulaza.

Stil organske arhitekture u 21. veku

Oživljavanje moderne organske arhitekture u dizajnu i izgradnju zgrada doprinosi arhitektima mnogih zemalja u Europi: Njemačka, Norveška, Švicarska, Poljska itd. Svi se pridržavaju djela organskog jedinstva i prirode, koji obogaćuju modernu arhitektonski jedinstvo Tokovi i utjelovljuje principe organskog jedinstva prostora i prirode filozofske i psihološke ideje izgradnje stvarnih struktura kao životnih objekata namijenjenih udobnosti i skladnom životu ljudi.

Volite li velika područja, mnogo dekora i funkcionalnosti? Tada će kuća u stilu prerijskih stila biti najprikladnija za vas. Takve zgrade odlikuju se njihovim čučnjevanjem, niskim krovovima i stršeći iz opće geometrije masivnim vijencima. Značajke ovog smjera formirane su pod utjecajem japanske arhitekture - kao rezultat toga, pojavili su se brojni unutarnji prostori, glatko teče jedno u drugo.

Zanimljivo, "valjanje" zgrada savršeno se uklapaju u okoliš zbog prisustva raznih lođa, terase, prozora, krovova sa šarkama. Iako je sam stil minimalistički.

Uz projekt kuće u stilu preiries-a možete utjeloviti vašu individualnost - nije potrebno jasno slijediti ankete. Smjer je prilično fleksibilan, sugerira prvu stvar za održavanje konceptualnog "rukopisa".

Prairie Style - Free Wright plan

Veliki pravokutni prostori izrađeni od prirodnog materijala i harmonije s prirodom - to se tačno zove Wrightove kuće. Arhitekta zove vaše zgrade organski, jer je njegova glavna želja bila stvoriti maksimum funkcionalnosti i udobnosti u kući. Dakle, besplatna konstrukcija temelji se na osnovu kojeg su mnoge vodoravne linije i čučnjenost.

Prve kuće direktno iz samog tvorca stila bile su u obliku tlaka, gdje su se dva takvih pravokutnih razmaka prelazile jedna drugu. Dizajn je izgledao malo neobično, čak i izuzetno, ali razlikovao se dovoljna čvrstoćom, stabilnošću. Pored toga, arhitekta je posvetila posebnu pažnju visoki nivo Osvetljenje, dakle, čak i na izbor terena za izgradnju nove kuće, prišao je prilično pažljivo - odredio najbolje mjesto za izgradnju nadmorske visine kako bi se maksimalno u kući napravio što više prirodnije svjetlo. S tim u vezi, u projektima u stilu preiina, očekuje se veliki broj prozora, ponekad velike veličine.

Gde je uradila inspiracija Wrighta, osnivač prerijskog stila?

Vjerovatno su mnogi imali pitanje zašto je ovaj smjer u arhitekturi stekao upravo takvo ime. Veliki američki ravnici postali su izvor stila tako što je predao svoju vodoravnu orijentaciju i čučnost. Dakle, čini se da kuće žele postati nevidljivo, spajanje sa horizonskom linijom.

Mnoge su stvari naučile arhitekt iz istočnih motiva. Zakačio je svoje šarkene krovove, koji su pohranjeni da nestanu od glavne temelje. Poseban utjecaj također je osigurao minimalizam, a zbog funkcionalnih, urednih oblika bilo je moguće donijeti u uvjete naturalizma. Dodavanje prirodnosti, Wright je uspio stvoriti lijepu, udobnu i praktični interijeri. Pridržavao se paradigme prirodne organski, kuća se mora kombinirati sa krajolikom. Izbrisana je bistra granica.

Razmotrite glavne karakteristike prerijskog stila:

• Horizontalnost svih linija. Vikendica u stilu prerijega u 2 ili više spratova i dalje će biti vizuelno "sramota", "zagrliti" na zemlju.
• Cealing, jasne linije minimalizma. Funkcija stila je to sa izrečenim strogom vanjski oblici Trudi se da se spojite s prirodom, savršeno se uklapaju u svemir.
• Prisutnost montiranih sjeckanih krovova, koji uključuju lokaciju velikog broja dugih balkona. Takav krov je "desna" ruka horizontalne, jer je to zbog nje, čak ni visoke zgrade "zemljište", podijeljeno.
• Segmentiranje. Međurezorijski preklapanjeKrovovi dijele zgradu na parcelama, pomoćni elementi su stupci koji nose ulogu vertikalnih separatora. Posebnost je da stotinu takve gradnje sa strane izgleda postavljeno iz različitih čvrstih kockica.
• Prirodnost. Što se tiče cilja, takvi su materijali ovdje dominiraju kao kamen i drvo (naravno, zajedno sa betonom i staklom). Danas, u izlasku kuća u stilu preiina, sporedni su se sporedni savršeno uklapa u miješanje nekoliko vrsta materijala, što dodatno naglašava geometru, segmentirano odvajanjem strukture. Na primjer, soba u kojoj se nalazi kuhinja, izvana, možete odabrati kamen itd. - Sve je u vašim rukama i ovisi o fantaziji, vještini arhitekta.
• Jedinstvo sa prirodom. Takve stambene zgrade ne bi trebale stvarati kontrast u postojećem krajoliku. Ključni trenutak arhitektonskog stila je istočna orijentacija, koja vam omogućava da izgradite izgradnju u cjelini s prirodom.
• Panoramska stakla. Ispravni oblici zgrade, njegovi glatki visoki zidovi moraju se prilagoditi velikim prozorima. Ovo je odlična taktika koja djeluje i izvan i unutar kuće. Takva struktura odražava okoliš, spajanjem s prirodom, a unutrašnja područja postaju svjetlije, opsežne zbog velikog broja prirodne svjetlosti.

Aspiracija Wright-a bila je ponovno ujedinjenje modernog i prirode, kao i u modernom. Ali ovdje postoji neka razlika:

• moderno sve "paketi u prirodi", gdje glatkoća i estetika postaju glavni elementi;
• preriies uklanja se od prirode najvažnija stvar, vješto povezujući s funkcionalnošću i neutralnim oblicima.

Kako izgleda unutrašnjost pansiona u stilu prerizije?

Da biste svoj dom učinili funkcionalnim, organskim i u isto vrijeme ugodno, vrijedi se držati određenog stila ne samo kad se zgrada izvana očisti, već i brizi o ispravnom dizajnu unutra.

Koje su karakteristike unutrašnjosti kuće Ritov uprojekti elitnih kuća ?

• Specifično oblici. Prvo što žuri u oči postaje integritet ukupnog prostora i namještaja. Svaki predmet unutrašnjosti odabran je na takav način da naglašava horizontalnu duljinu, smjer izduvnih gasova. Vizualno se vrši tako da su vertikalne linije što manje moguća, a oni su bili kraći. Zbog činjenice da se u prostorijama, veliki prostori, panoramski prozori, kuća prostrana, puni prirodno svjetlo. Prema funkcionalnosti vikendica u prajskom stilu liče na domaće potkrovlje. Segmentiranje i angatarnost prisutni su ne samo u arhitekturi izvana, već i u dizajnu u zatvorenom prostoru. Zanimljive kutne svjetiljke, koje ne samo naglašavaju geometriju stila, već podsećaju i na papirnata svjetla u azijskim motivima. Često se izbor zaustavlja na jednostavnim monotonim ormarima, ali boja bi se trebala malo razlikovati od nijanse zidova. Stoga, u takvim kućama ne uzima se kod kuće da odvoji prostor, već zoniranjem (upotreba različitih finiša, zidanja, nesmetano okretanje u obojene zidove itd.).
• Pogodnost, praktičnost. Podaci trenutka mogu se postići zahvaljujući minimalističkom padini. Stoga je u unutrašnjosti sve najpotrebnije - sve tako da ništa "neželjeno" prostora, već je samo doprinelo maksimalnoj funkcionalnosti. Naručivanje izgradnje vikendica U stilu Wright-u morate se sjetiti da ćete dobiti ne samo estetski savršenu, ugodnu zgradu osvjetljenja, već i ugodno stanovanje koje promovira ostatak duše i tijela. Prilikom odabira namještaja, ovi trenuci su uzeti u obzir i geometrijski tačan, jednostavan, pogodan (čučanj i jaki kreveti, kvadratni trzici od trajnog drveta). Unutrašnjost će "govoriti" o pouzdanosti stana, dok ni na koji način ne gubi lakoću.
• Rješenja u boji. Elitne kuće u stilu prerije karakteristične su i minimalizam u bojama. Ovdje je sve jednostavno - nijanse su jednostavne, diskretne, smirene. Osnova cijelog interijera postaje prirodni tonovi (pijesak, siva, bijela, smeđa), ali moguće je koristiti nekoliko svijetlih tačaka za akcente koji su u mogućnosti pomalo "oživljavaju" cjelokupnu sliku.
• Završni sadržaji. Dizajn soba javlja se ispod vanjskih zidova - rabljena cigla, mramorna, gipsana žbuka. Ovi materijali stvaraju osjećaj sigurnosti, utezi na velikim površinama kuće. Ne postoje ograničenja za upotrebu samo prirodnih sastojaka - eklektična raskrižja sa modernim je dozvoljena.
• Pristup su prisutni i dodaci. Pustite minimalizmu sve najpotrebnije, a u pravom stilu uvijek postoji još malo. Prirodnoj jednostavnosti, jasnoću obrazaca, detalje Etnosa moguće je odabrati bilo kakve detalje kao posebno odabrane u stilu, a samo ludo vjerojatno. Istovremeno, važno je znati mjeru - u prerijskim pansionima ne bi trebalo biti haosa i detaljno okupljanja, što može dovesti do kršenja osnovnog koncepta stila. On sam po sebi je prekrasan, a poprsje u nakitu može samo pokvariti sve.

Jednostavno stvorite jedinstvenu elitnu prerijsku kuću

Ekskluzivnost ovog arhitektonskog, dizajnerskim smjerom stvorenim pisanjem objašnjava se spojem nekoliko stilova (Etnos, organski, minimalizam). Možda bi se takvo miješanje zvalo eklektično, samo Lloyd Wright uspio je stvoriti zaseban, samostalni smjer. I pokazao je savršeno kombinuju udobnost, prostor, jedinstvenost i jednostavnost.

Maksimalni slobodu prostora vješto se nadopunjuje ergonomijom, inženjerskim sustavima, kompetentnim rasporedom i zoniranje namjerno "rade" kako bi stvorili ugodnu i ugodnu situaciju u kući.

Pravilno rekreirajte stil, jasno nakon tradicije, dok izgradite snažnu, pouzdanu, izdržljivu kuću moći ćete profesionalci sa bogatim iskustvom. Pretvaravši se inovrom, dobit ćete puno prednosti i garancija. Na račun mase kompanije uspješno implementirana povećava projekte kuća Kreirao pojedinačni zahtjevi kupaca.

Stručnjaci preuzimaju ispunjenje svih zadataka iz same nule, počevši od istraživanja i odabirom pogodnog područja, koji završavaju izgradnjom stambene zgrade i koordinira sve dokumente u odgovornosti.

U arhitekturi, svaki zadatak sadrži svoje vlastito rješenje ... Morate moći razumjeti suštinu značajki određenog objekta, analizirati i pažljivo istražiti, pronaći svoju, svojstvenu estetsku ekspresivnost, koja bi bila astetska estencija zdrav razum, istinito se izrazio savršeno.

Frank Lloyd Wright

arhitekta Wright Project House

Biografija

Frank Lloyd Wright rođen je u selu Richland-Centrier (Wisconsin, Sjedinjene Države). Njegov otac bio je sveštenik i muzičar, majka - učitelj. Porodica nije bila previše osigurana, ali majka je sanjala da raste od sina Velikog arhitekta, a samim tim i iz ranog djetinjstva sve su njegove igre i knjige služili. Wright je započeo obuku na inženjerskom fakultetu u Viskonsinskom univerzitetu, a potom se 1887. preselio u Chicago i ubrzo je ušao u Atelier arhitekata Dancmar Adlera (1844-1900) i Louis Salvenine.

Od 1893. Wright je počeo samostalno raditi. U nastojanju da pronađu nove ekspresivne droge u arhitekturi, razvio je svoj stil, nazvao "stil Prairi". Kasnije, 1908. arhitekta će napisati: "Prairie ima svoju ljepotu, a naš zadatak je raditi i naglasiti ovu duhovnu ljepotu. Odavde ... viseći kornice, niske terase i osamljene privatne vrtove skrivene iza ograde. " Stil preiina formiran je u nizu kuća izgrađenih od Wright-a na prijelazu stoljeća. Ovo je, na primjer, privatna kuća u hrastovom parku (1889), kuća Window u riječnoj šumi (1893), Willice House u Highland Parku (1902), Roby House u Chicagu (1909). Horizontalno istegnute obrise malih elegantnih zgrada savršeno ugrađene u okolni krajolik.

"Prairijeve kuće" već se mogu odrediti konceptom organske arhitekture, koji je Wright okarakterisao njegov stil. Za njega je organsko značilo uključivanje zgrada u pejzaž, besplatne kompozicije, upotreba prirodnih materijala (drvo, kamen) nije samo napolju, već i u unutrašnjosti, pažnja na ljudske potrebe i osjećaje. Deset godina arhitekt je izgradio više od stotinu privatnih kuća, svaki put kada stvara nešto jedinstveno, ne samo da su karakteristike okolne površine, već i prirode, navika kupaca.

1904. godine, Wright je bila administrativna zgrada zgrade Larkina u Buffalu, 1904-1906. - Crkva u hrastu parku, gdje je jedan od prvih nanošenja betona kao građevinskog materijala.

Dolazak Wright-a 1909. u Evropu (posjetio je Englesku, Njemačku, Austriju, Italiju, Grčku) doprinio je svom ogromnom uspjehu ovdje. 1910. godine u Berlinu se odvijala lična izložba Wright-a. 1910. i 1911. godine Objavljeni su albumi majstorskih radova, široko šire svoje ideje i njihov oštećeni utjecaj na evropsku arhitekturu. Popularnost Wright u Europi nije pala ni u 20-ima. - U periodu kada je arhitekta došao do matične zemlje s nesporazumom i odbacivanjem njegove umjetnosti: prigovarao se individualizmom, u činjenici da se protivio "cijeli Americi", međunarodni stil zasnovan na strogom racionalizmu.

Najveća ekonomska kriza kasnih 20-ih - ranih 30-ih. Prisilni Wright Tražiti načine smanjenja troškova izgradnje. On, "magistar kamenog zida", sada je smatrao da je moguće stvoriti arhitektonske konstrukcije iz elemenata tvorničke proizvodnje. Njegovi novi projekti uzeli su u obzir upotrebu armiranog betona i stakla. To je čaša - "tanke listove tvrdog zraka, zadržavajući zračni protok vani i iznutra", ulazi se u glavnom materijalu modernosti. "Svetlost je izmičila" umjetnost "arhitekta prošlosti. Ostavimo nam da radimo sa svjetlom, difuzijom svjetla; odraz svjetlosti je svjetlo za svjetlo, sjena će se ispostaviti. Ove nevjerojatne nove staklene mogućnosti "- rekao je tako na čitanje predavanja na Univerzitetu Princeton 1930. godine

1932. arhitekta je osnovala svoju radionicu - "Taylizinsky asocijacija". Bila je smještena u Taylisin Sjeverni studio, zgradama koja je u Wisconsin izgradila na farmi proljeće zelena u Wisconsinu 1911. godine

1928. godine, prvi put je primijenio izraz "Yusoni" (od engleskog Sjedinjenih Država, skraćeno od strane SAD-a, Sjedinjenih Država), koje je identificirao kulturu koja odražava duh američke demokratije ", društvo jednakih mogućnosti." Arhitektura, u sklopu ove kulture, dizajnirana je da traže nove pristupe za rješavanje socijalnih problema. Na primjer, prema Wright-u, najzabraničkim sredstvima kretanja je automobil - trebao bi imati odlučujući utjecaj na planiranje stambenog prostora. Posebno će se poruka automobila raspršiti tradicionalnom "bliskom" gradu XIX veka. I stvoriti "grad širok prostor". To je bio takozvani projekat, koji je završen 1934.-1935. "Taylisian partnerstvo." Sličan grad se postepeno može proširiti na cijelo stanište osobe, što znači da će uključivati \u200b\u200bpoljoprivredne teritorije. Naravno, ideja se ispostavila da je utopijan.

"Yusonian" projekti, i neispunjeni i dobili su utjelovljenje, neprestano svojstveni šta je kreativni rukopis Wright, organskog. 1936-1939. Podigao je zgradu Johnsona i sina (Rasin, Wisconsin). U kancelariji, koja je u američkoj tradiciji jedna dvorana, Wright koristio je vitke stupove od devet metara, okrunjene kišobranom (izgledaju kao ogromne gljive). Ostali stropni presjeci blistaju između njih. Tijelo se ovdje manifestuje ne samo da je to kao da je prirodno odrastalo arhitektura imitira prirodni svijet, ali i u stvaranju određenog, romantičnog raspoloženja (iako nije tipičan za službeni interijer).

Povratak 1928. godine, Wright je napisao: "Činjenica ostaje činjenica: Yosona je potrebna romantika i sentimentalnost. Glavna stvar je težiti za tim i činjenica da je nemoguće postići cilj nije toliko važan. " Međutim, gledajući "kuću nad vodopadom" (1936), uvjereni ste da je Wright pod vlašću i nemogućim. Arhitektura u doslovnom osjećaju riječi "raspuštena" u prirodi: u ukupnom izgledu vila uključenih i stijene i mali vodopad. Cijela zgrada je složena površina terase koja vise na drveću i potocima, fiksirana u stijeni armirano-betonskim gredama; Stubište u centru kuće spušta se direktno na vodopad. Komunikacija s prirodom osjeti se ne samo u vanjskom, već i u unutrašnjem izgledu vile: zidovi su odvojeni grubim kamenom, podovi su popločeni i kamenim pločicama.

U takvim zgradama Wright Architecture je poetična, prirodna. Kasniji njegovi projekti često izgledaju fantastično. Ponekad se gright podjednako prigovara u krajnostima. Zaista, teško je podnijeti stvarnosti 1958. Projekt Illinois nebodera (petsto dvadeset osam spratova) na visini milje.

Ipak, arhitekt nikada nije prestao da se brine pitanje, kao i sve veću ulogu opreme, automobili u našem životu još uvijek ostaju ljudi.

Svijetla ličnost arhitektonskog jezika Wright nije doprinijela stvaranju velike škole. Ali njegove ideje bile su među stoljećima temeljnim u arhitekturi. Oni su danas relevantni.

Novi principi u arhitekturi

U svojim prvim radovima - vlastitim domom u OK parku (1895), mlin u proljeće zeleno (1896) očigledni su tragovi mnogih utjecaja, među kojima je bio najjači utjecaj romantične arhitekture Richardson-a.

Kreativna zrelost gospodara dolazi sa početkom novog veka. 1900. godine izgradnja kuća Bradleyja i Hicoca u Kani (Illinois), započinje poznati niz takozvanih prebirskih kuća, najznačajnijih među kojima će biti najznačajnija kuća u planini u Gorista Park (1902), Martin House u Buffalu (1904) ) i Roby House u Chicagu (1904) 1909).

Ove su zgrade male, njihov sastav zasnovan je na osebujnom tumačenju ideala izvršne u domaćinstvu porodice buržoa. Ali Wright je želio utjeloviti ideju u njihovoj arhitekturi, čija vrijednost nadilazi betonsku vrstu izgradnje. "Prostor treba smatrati arhitekturom, u suprotnom nećemo imati arhitekturu." Izvršenje ove ideje bila je povezana sa proučavanjem japanske narodne arhitekture, koji je Wright postao zainteresiran za 1890-ih. Japanska kuća poslužila je kao viši model načina na koji bi trebao biti eliminiran ne treba samo ako je za dizajn, već još više da bi se nesigurno isključio. U američkoj kući je eliminirao svu trivijalnu i doprinosi. Učinio je još više. U čisto funkcionalnim elementima, koji su često ostali nezapaženi, otvorio se prije progresivne sile ekspresivnosti, kao i naknadnu generaciju arhitekata otkrila skrivenu silu ekspresivnosti u dizajnu.

Od svih gore navedenih djela Wright-a, Robijeva kuća pruža, očito, najveći utjecaj na razvoj arhitekture. Priča o Roby House odnosi se na jedno od najsofisticiranijih vodiča za nedostatak razumijevanja arhitektonske vrijednosti zgrade. Univerzitetska uprava u Čikagu, koja je kasnije koristila zgradu za radionicu o teologiji, namijenjena je uništenju da se izgradi na svom mjestu student Hostel. Ali neposredno prije neposredne prijetnje rušenja, ova je kuća stekla poznatog građevinskog dobavljača i spasila zgradu.

Ideja jedinstva u zatvorenom prostoru koristila je Wright i u zgradi kompanije Larkin u Buffalu (1904), od kojih su velike količine mogu i besplatno dekorativni detaljipoput "Prairija".

U zgradi Larkin, okvir je bio odsutan. Wright kao i za vrijeme izgradnje malih stambenih zgrada, nanosio je samo opeku. Zgrada se preklapa sa ravnim zastakljenim krovom. Sam čarobnjak opisao je ovu strukturu kako slijedi: "Izolirana zgrada ... Čelik ugrađeni namještaj i sefovi za dokumente ... Prva zgrada za ured, u kojoj se primjenjuje ugradnju klimatiziranog zraka prvi put Blokiranje staklenih vrata i prozora izrađena je od metala ... "

Za prvu deceniju vijeka, Wright je izgradio više od stotinu kuća, ali u to vrijeme razvoj američke arhitekture, nisu imali primjetljiv utjecaj.

Ali u Evropi, Wright je ubrzo cijenio, a prepoznata je kao generacija arhitekata koji pripadaju modernom smjeru u arhitekturi. 1908. posjetio je Kuno Franke, koji je predavao estetiku na Harvard univerzitetu. Rezultat ovog sastanka bili su dve knjige Wright 1910. i 1911., koji su postavili početak svog uticaja na arhitekturu izvan Amerike.

1909. godine Wright ide u Evropu. 1910. godine izložba njegovog rada uređena je u Berlinu, objavljena je monografija. Imaju veliki utjecaj na racionalistički smjer, koji počinje formirati u tim godinama u zapadna evropa. Kreativnost Gropiusa, MIST Van der Rose, Mendelssohn, Grupa holandskog stila u sljedećem i pol decenija otkriva očigledne tragove ovog utjecaja. S posebnim entuzijazmom, doživljavaju se ideje Wright o integritetu unutarnjeg prostora zgrada, o ulozi novih tehnika, stroja za modernu arhitekturu.

Sljedeća decenija, međutim, nije bila toliko plodna za Wright. Već nekoliko godina radi u Japanu, gdje je hotel "Imperial" izgrađen u Tokiju (1916. - 1922.). Upotreba ideje o integritetu strukturne strukture pružila je snagu zgrade, što je omogućilo da se odupre u katastrofalnom zemljotresu iz 1923. godine.

Do sredine 1920-ih, čini se da je Cright-ova kreativnost iscrpila. Zabrinuo se teškim testnom lični život, gotovo da nije imao naređenja. U svojoj zemlji Wright je ostao u izolaciji. Položaj usamljenog borca \u200b\u200bza nove principe u arhitekturi pogoršao je njegov individualizam, elementi tmurne fantastike prodire u kreativnost. Na teškim, gotovo grotesknim monumentalnim oblicima pojavio se geometrijski ukras, koji ukazuje na učinak arhitekture drevne Amerike. Doživljavaju krizu u njihovoj umjetničkoj potrazi, Wright ostala je inovator u korištenju tehničkih sredstava u arhitekturi. Dakle, po povratku u Sjedinjenim Državama početkom 1920-ih nalazi se niz kuća u Kaliforniji, izgrađene iz betonskih blokova. Mildova kuća najčnije je među njima u Pasadeni (1923), gdje se ponavljanje standardnih elemenata formira ritmičko rastajanje površina.

Neprepoznati kod kuće, međutim, ostaje popularan u Europi. I što je više nerazumljiviji, Europljanima se činilo činjenica da je Wright bio potpuno sam u Americi. Štaviše, napisao sam Bruno Gaut u mojoj knjizi "Moderna arhitektura", objavljena 1929. godine: "Spominjanje njegovog imena (Wright) imena smatra se nepristojnim." Povećanje eklekticizma u Americi obilježilo se ne samo kraj škole u Chicagu, već u isto vrijeme kraj svih ostalih modernih trendova. A tek kao što je sve veći utjecaj nove evropske arhitekture u Americi započeo zainteresirani za Wrightove radove.

Drugi period Heyday kreativnosti

Popularnost Raita rasla je zajedno s razočaranjem u funkcionalizmu. Sredinom 1930-ih započinje drugo razdoblje njegovog kreativnosti, od kojih su najimpresivniji rezultati bili takozvani kućni vodopad, Kaufmanov dvorac u Pensilvaniji-Woods (1936) i administrativne zgrade Johnsona i sinova u Rasinu (Wisconsin, 1936 - 1939). Prvi od ovih, sustav podebljanih armirano-betonskih konzola, nastavljajući litice preko šumskog potoka, udara sa svojom ružnom romantičnom scenografijom i virtuozom korištenja kontrasta Široka gama Materijali - od grubog zida do poliranog stakla. U drugom, slobodno stojeći stupce u obliku mbita čine sustav kišobrana preko unutarnjeg prostora. Kroz glazirane praznine između njih, prostor se ne prikazuje ne samo vodoravno, već i prema nebu. Obje zgrade su izuzetno oštre, izražavajuće, ali i stajati na rubu groteskne.

Do kraja 1930-ih, niz takozvanih Yusonian, to je posebno Amerikanac (od skraćenih Ujedinjenih Statsta - Sjedinjenih Država) kuća). Ove kuće imaju lagane strukture, holistički, sastavni sustav prostorija, gdje čak obična kuhinja Zamijenio tzv radni prostorOsvijetljen Windows trakom ispod stropa i pričvršćene u stambenu sobu - kuću Winker-a u Okemosu (1939).

Za njegovo novo prebivalište, Taylizin Warter, Wright gradi kuću u blizini grada Phoenixa u Arizoni od 1938. godine. Taylizin se nalazi na brdu, na vrhu je polomljen vrt niske ograde. Kao i uvijek, Wright u ovom slučaju koristili su prirodnu konfiguraciju brda, prirodni uslovi Teren. Prema njegovim riječima, on nikada nije izgradio kuće ne vrh brda, već blizu nje, bogatog vrha ", poput oka za obrve." Koristi takozvani pustinjski beton, u kojem su veliki grubo prorezirani kameni blokovi složeni u oplatu s minimalnim iznosom cementni malter. Slikoviti nizovi ovog betona sipaju se u ukupni okus stjenovitog pustinje. Naglo su u suprotnosti sa laganim drvenim konstrukcijama.

Nikada prije Wright nije imao toliko naloga kao u posljednjem periodu života, a nikad prije nego što nije koristio takav uspjeh. Američke novine sada su premašile Wright kao genija i najveći arhitekt svih vremena. I sve to nakon desetljeća bio je podvrgnut poniženju, što bi prekršilo manje jake osobe.

Wright je uvijek mislio na osobu čak i kad je na kraju života dizajnirao više kilometražnih nebodera. Na osnovu obiteljske kuće tokom perioda Chicago razvio je početak moderne arhitekture. Čak i u najtežim vremenu života, u 1920-ima, problem ljudsko kućište Držao ga je na prvom mjestu, izgradio je nekoliko kuća od armirano-betonskih blokova. I na kraju života Wright-a, jedan od prvih odmaknuo se od pravokutnog oblika stambenih prostorija.

U posljednjih deset godina života Wright se nesvjesno pristupio oblicima primitivnih vremena. Konture njegovih kuća zaokružuju se kao i stambeni prostori. Wright je prvi put predstavio popločani dio dvorišta, koji je od tada sve češće postao dio stambene zgrade.

Završetak ove serije eksperimenata bila je zgrada Muzeja Guggenheim u New Yorku (Project 1943 - 1946, izgradnja 1956-1959). Glavni obim zgrade formiran je uz ogromnu spiralnu rampu koja pokriva svjetlosnu dvorište blokirano prozirnim kupolom. Integritet unutarnjeg prostora odgovoran je za kontinuitet, ujednačenost "tekućih" oblika njene ograde. U stanovnicima i administrativnoj zgradi "Prica Tower" u Bartzlesvilleu (1955), on provodi ideju "kućnog stabla" moćnim betonskim jezgrama, uključujući lifte i stepenice, od kojih se grana iz prtljažnika odlaze konzola ojačane betonskih podova. Serija projekata punih fantastične romanse, za Bagdad, Pittsburgh, Chicago se takođe odnosi na poslednje razdoblje njegovog rada. U tim radovima Wright majstorski rješava formalne zadatke koji isti stavljaju. Ali namjerni odvojenost rodi dojam za uvijanje, kapricious i, možda, besciljno sramotu snaga velikog talenta.

Contradiktoran Wright-a. On je kreator "stilova prerije" i deurbatističkih projekata "grada širokih horizonta", koji su promovirali zgrade, izoštrili na terenu, čiji je prostor prikazano vodoravno, - ali je takođe napustio projekat Visina milja Illinois (1957) Mile. Posljednji romantični i prvi funkcionalista - ove dvije strane njegove individualnosti često su ušle u sukob i u radu i teorijsku svijest kreativnosti.

Wright je rijedak izuzetak. U njemu je arhitekta bio ispred umjetnika u sposobnosti percepcije. Radio je sam, uradio crteže prozora obojenim naočarima, arhitektonskim detaljima itd. Fresko u restoranu Chicago "Midway Garden" bio je međusobno presijecao, različiti krugovi u veličini i boji. Ideja o tim freskama je u znak sjećanja na projekte engleske grupe Makintosh i novom prostornom tumačenju u slikarstvu Vasily Kandinsky, koji je potonji predložio otprilike u isto vrijeme.

Wright nije bio tihi umjetnik. Od 1894. godine objavio je nekoliko knjiga i mnogih članaka. 1949. godine najznačajniji članci su u kombinaciji u knjigu "F.L. Wright o arhitekturi". Među najboljim knjigama Wright - "Autobiografija" (1932), "Organska arhitektura: arhitektura demokratije" (1939). Međutim, u svojim radovima ne postoji dosljedan razvoj metode niti holističke strukture. Više puta se vratio na iste teme, opet i opet razvijajući ih. Wright nije bio samo arhitekta. Pripadao je broju velikih duhovnih čelnika svoje zemlje, posjedovao je dovoljno volje i hrabrosti da protestuju, bore i preživjeli. Wright je nastavio da vodi tradiciju adamantnog individualizma u arhitekturi, čiji su zagovornici u literaturi bili Walt Whitman i Henry Toro. Kao prorok anti-libanizma i "individualizam zemlje", propovijedao je mržnju prema gradu i vraća se prirodi. Wright je umro 9. aprila 1959. godine u Taylizin-West, Arizona.

Kuće za planiranje Frank Lloyd Wright

Prekriženi i izduženi

Frank Lloyd Wright pokušao je, ako je moguće, tumačiti kuću kao jedan prostor. Unutrašnjost je diferencirana samo ovisno o potrebama. Dok je naglasio Wright, "smatrao je čitavu površinu poda u kući u cjelini, odvojila kuhinju, organizirane spavaće sobe i dnevne sobe za servisnu osoblju u donjem katu, odvojili veliku sobu na odvojenim funkcionalnim zonama - blagovaonicom, Ured i dnevni boravak. "

Plan u obliku u obliku

Organizacijom građevinskog plana, Frank Lloyd Wright u centru kuće smjestio je veliki kamin, kao što su to učinili u XVII veku. Oko kamina, on, kao i, imao je različite zgrade zgrade. Na evropske arhitekte, snažan je dojam postignut da je plan imao obrazac u obliku u obliku. Dvije sveske su se međusobno prelazile pod pravim uglom poput krila vjetrenjača. Načelo korištenja kaminskog kamina kao sredina kuće sačuvan je u Americi tokom cijelog XIX vijeka.

Wright je priključio posebno značenje unutarnje rasvjete. Frank Lloyd Wright naglasio je da se prostorije trebaju biti locirane tako da svjetlost prodire sa tri strane. Početkom 70-ih, kuća se oblikovanog oblika oblikovanog oblika dizajnirala, vrlo slična projektu Wright. Projekt ove kuće svjesno je sastavljen na takav način da je svaka soba imala južnu orijentaciju. Devet od deset soba okrenut je jugoistok. Klizna vrata omogućuju, u slučaju potrebe, kombiniraju hodnik, dnevni boravak, biblioteku i blagovaonicu u jednoj sobi.

Većina kuća koje je izgradio Frank Lloyd Wright imao je plan u obliku oblika formiran iz dva uzajamno prodorna količina različitih visina. U jednoj od tako malih, šarmantnih kuća dizajniranih riječi za svog sekretara Isabella Roberts u riječnoj šumi (Illinois), čarobnjak je čudesno iskoristio prijem obostrano presijecavanja, a u viši obim stambeni dio ima visinu do unutarnjeg dijela površina krova.

Sl. 1. Kuća Isabella Roberts (kuća Isobel Roberts). Rijecks-Chast-šuma (Illinois), 1907 Opći oblik, Planirajte.

Želja za korištenjem prostora za cijelu visinu očituje se ne samo u domovima američkih doseljenika XVII vijeka, već i u primitivnim kolibima ranih kultura. Danas se pojavljuje ponovo. Wright je bio jedan od prvih arhitekata koji je to shvatio formulirano i izraženo u skladu s tim. U kući Isabella Roberts dominira u dnevnoj sobi, dosežući unutrašnju površinu malo kosi krov. Unutrašnji prostor sobe podijeljen je vertikalno mezarnom kovertom u sobi oko oboda. Iznad i ispod mezanina formiraju se besplatni sveski, što daje cijelu sobu izvanrednu i osebujnu plastičnost.

Ovaj efekat se dalje naglašava korištenjem različitih materijala za završnu obradu različitih površina, ciglanog zida kamina, nagnut krov.

Fleksibilni slobodni plan

S svakom mogućnošću, Frank Lloyd Wright je želio slobodno raširiti zgrade iznad zemljišta. U predgovoru njegove knjige, koja se pojavila 1910. godine u Berlinu, naglasio je da je prvi sprat bio u osnovi korišten kao podrum. Glavne dnevne sobe nalaze se na drugom katu, poput Kunleyjeve kuće, gdje u prizemlju nalazi se samo ulazna dvorana i igraonica. U Taylizinu, vlastitim domom, ove prostorije nalaze se i na prvom katu u izravnoj vezi s web mjestom. Ovaj je princip doveo do stvaranja fleksibilnog slobodnog plana. Zahvaljujući tome, Wright bi mogao imati različite sobe U vodoravnoj ravnini, dok je u kući Isabella Roberts objavio vertikalno.

Do 1910. godine Frank Lloyd Wright postigao je savršenstvo u fleksibilnosti slobodnog plana. U drugim zemljama slobodan fleksibilan raspored bio je gotovo nepoznat. Najveći doprinos Wright u modernoj arhitekturi je slobodan raspored i fleksibilna tumačenja unutrašnjeg prostora zgrade.

Ravne površine i struktura

Tradicionalni elementi

Japanska kuća poslužila je Frank Lloyd Wright kao stariji primjer kako dizajnirati ne samo nepotrebno, već i na još veću diplomu, kako isključiti beznačajno. U američkoj kući je eliminirao svu trivijalnu i doprinosi. Učinio je još više. U čisto funkcionalnim elementima, koji su često ostali nezapaženi, otvorio je skrivenu silu ekspresivnosti.

TRUCINSKA KUĆA KAO JEDINSTVENI INTEGRE, KORISTE KORISTE, prije svega, elementi koji se odnose na okoliš. Pored toga, Wright je koristio američku verandu na takav način kao niko pred njim. Wrights Veranda ne okružuje zgradu, a nominira naprijed, ponekad konzola visi nad zemljom, što je značajan, sastavni dio zgrade, a ne produžetak.

Sl. 3. Kuća F. Robi (Robie House). Chicago, 1908

Iz raznih razmatranja, kako se Wright stalno navodi u svojim radovima, preferirao je izbočeni krov u obliku vodoravnog viseće ploče.

Tumačenje zida

Doplata za spuštanje u zračnim vodoravnim elementima opslužuje vertikalne avione. Frank Lloyd Wright na različite načine na raspolaganju su ravne površine, povećali njihov broj, prelazeći jednu ravninu drugog, razbijajući ih ili stavljajući jedan iza drugog iza drugog, tako da je u kombinaciji prostora prostora kod kuće, tako da je to Veliki obim činili su se manje stvarnim veličinama.

Unutrašnji prostor

Od samog početka Frank Lloyd Wright interpretirao je unutrašnje i vanjske zidove kao ravna povrsina. U rješavanju svojih interijera otkriva se stalna želja za odnosom između pojedinih elemenata: zidovi, stropovi, prozor i vrata. Ponekad u istoj sobi, stropovi se nalaze na različitim visinama: bilo je isto interpretacija da se Wright koristio prilikom postavljanja vodoravnih aviona na različitim nivoima, kao što su slobodno viseći verandasteri, izbočeni krovovi i nivoi koji se mijenjaju u skladu s lokacija stranice.

Razne završne materijale

Često je Frank Lloyd Wright uživao u raznim završni materijali, oštro kontrastiranje njegove boje i teksture. Pored širokog ciglanog zida kamina instalirao je svijetlo obojene zidove tamnim drvene particije. Vrlo rani Wright uveden u unutrašnjost grubu teksturu zida prirodnog kamena.

Sl. 4. Unutrašnjost kuće Jacoba (solarni hemicikl), blagovaonica.

Percepcija različitih materijala i potraga za novim vrstama osvjetljenja postala je sve sofisticiranija. U svojoj rezidenciji "Zapadni taylizin" Frank Lloyd Wright koristio je četiri kontrasta materijala: lokalni prirodni kamen, cement, drvo i platno.

Organska arhitektura Frank Lloyd Wright

Osamnaestogodišnjak mladići, 1887., Frank Lloyd Wright dolazi u Chicago, a 1888. godine počinje raditi u projektnom uredu arhitekata Salvinilena i Adlera. Okružen prvim arhitektima koji intenzivno rade na stvaranju nove arhitekture koja se rodila iz same dizajna, mladi Wright dobio je svoje prve dojmove koji su zabavljali daljnji razvoj njegovog rada.

1894. napušta kancelariju Slivenea i Adlera i počinje samostalno raditi. Po kratko vrijeme On gradi brojne stambene zgrade, što je odražavalo originalnost njegove kreativne pismene ruke. Zgrada upisana u prirodi, njegov vanjski izgled koji proizlazi iz internog sadržaja, odbijanje tradicionalnih zakona obrasca - ovdje karakteristični znakovi Svojstveno arhitektonskom jeziku, koji se može odrediti konceptom organske arhitekture. Ovaj se termin već pojavio u Salvenineu, koji im je ukazivao na prepisku funkciju i oblika, uživao u njima u spisu arhitekture da se razdvajaju eklekticizam u to vrijeme dominira. Koncept organske arhitekture vrlo je višestruko i teško je podložan preciznim definiranim, ali nema nikakve veze s imitiranjem organskih oblika. Tačnije je tumačiti ovako: arhitekta mora stvoriti kao priroda. To znači: "Rješenje svakog problema je u suštini samog problema." Za Wright, ovo, prije svega značilo uključivanje arhitekture u prirodno okruženje, korištenje takvih prirodnih prirodnih materijala poput drveta i kamena, pažljiv odnos prema potrebama ljudi i njihovim osjećajima.

Principi organske arhitekture

Kroz povijest arhitekture postoje dva različita trendova: jedan, razvijajući se prema racionalnom, drugom - prema emocionalnoj i organskoj percepciji okoliša. Od početka civilizacije bili su gradovi koji su bili planirani prema pravilno razvijenoj shemi, a drugi koji su se organski porasli poput drveća. Čak i u modernoj slikarstvu i arhitekturi, postoji razlika između organske i geometrijske percepcije.

Od samog početka je percepcija Wrighta bila organska. Čak je i u vrijeme kada je Wright bio sam kao arhitekt i nije zadovoljio javnu podršku, kad se Amerika odvojila od njega, izgradio je svoje domove u naborima olakšanja tako da čine jedinstveni cijeli broj sa okolnom prirodom. Ovaj se trend već manifestuje u ranim ranim radom, kao što je u kući Kunley, sa svojim konzolom krovom i biljkama koji rastu na parapetu, gdje se manifestacija tendencija prema tako potpunom spajanju sa okolišem, što je često nemoguće razumjeti gdje Kuća zapravo počinje. Ovom željom za organskom rješenju, preferencija može biti djelomično objasnjena pisanjem prirodnih sirovina: grubi kameni blokovi, neželjeni granitni podovi, teški, teški trupci. Želja za organom odlukom objašnjava svoju posvećenost fleksibilnom planiranju i ogromnom kampu starosti centralno grijanje.

Sl. 1. Kuća Cunley (Coonley House). Rijecks, 1908. Opći pogled.

Zidovi kuće su sada počeli sa Zemlje; Stavljeni su na betonsku ili kamenu vodoravnu platformu, nešto u obliku niske platforme na kojoj se zgrada stajala. Zidovi su se završili na nivou drugog sprata, a iznad njih, ispod raširenih poklopca krova koji imaju malu pristranost, redovi neprekidnih prozora (svešteničkih) bili su prekriveni kroz vanjski prostori. Tako su zidovi postali jamci koji okružuju unutrašnji prostor.

Kuća je dobila široki krov - sklonište, zaštitu. Donja površina krovnih iznijela bile su ravne i obojene u svijetloj boji kako bi se stvorila sjaj raštrkane svjetlosti na ovom mjestu, koje su napravili zaprimače. Krovi krovova imali su dvostruku vrijednost, posluživanje, s jedne strane, korijen i zaštitu zidova kuće, a s druge, sredstva za osvjetljenje prostorija drugog kata s raštrkanom i reflektiranom svjetlošću, koja je prolazila kroz "prozirne jamče", koje su se odvijale od gluvih zidova.

Tada je u suprotnosti sa kretanjem zidnih materijala uveden jedan materijal u jednu ravninu iz kabine do sudopera ili na nivo drugog sprata, u obliku jednostavnog zaslona ili u obliku a Traka, dosegnuvši zgradu preko prozora i pretvara se u strop, dosežući nivo streha. Ova vrpca Shirma napravljena je od istog materijala kao i donja strana sudopera krova (Sofit).

Avioni u zgradi paralelno sa zemljom, naglasili su da veže cjelinu od zemlje. Ponekad je bilo moguće napraviti vanjski zid ispod trake drugog kat prozora, sa nivoa prozora drugog kata na zemlju, u obliku teške ploče - prekrasan kameni zidar, koji je počivao na betonu ili kamenu Platforma.

Interijeri stanova tog razdoblja, u pravilu su se sastojali od kutija smještenih u kutijama, ili pored drugih kutija; Bili su zvani sobe. Kutije unutar komplikovane kutije. Svaka funkcija kućišta raspodijeljena je po kutijama. Ova ograničenja ćelije izazvala su udruženja sa zaključkom kamerama, ili u najboljem slučaju, hladnijim spavaćim sobama na zadnjem katu. A Wright je počeo cijeli prvi kat u obliku jedne sobe, ističući samo kuhinju. Velika soba Podijeljen na dijelove koji imaju razne destinacije, na primjer, za hranu ili čitanje ili primanje posjetitelja. U to vrijeme nije bilo takvih izgleda. Nestala su beskrajna vrata i particije. Kuća je postala slobodnjaka kao prostor i postala je pogodnija za život u njemu. Spatilnost u zatvorenom počele su se pojavljivati.

Estetski principi Franka Lloyda Wrighta

U Ryate arhitektu ispred umjetnika u sposobnosti percepcije. Radio je sam, bio je crteži prozora sa obojenim naočarima, arhitektonskim detaljima.

U kućama Frank Lloyd Wright, tradicionalne glatke površine seče u horizontalnim prugama u međusobnoj vezi sa količinama volumena: vertikalni izduvni kamini prolazi kroz krov, stvarajući svjesni kontrast sa horizontalnim avionima kokuta otvorene verande i izbočene nadstrešnice. Wright reži zid, a zatim je ponovo povezao s neviđenom hrabrošću mašte.

Izvršiti svoje ideje u Frank Lloyd Wright, činjenica da se on se oslanjao ne samo na iskustvo moderne napredne arhitektonske škole, već je imao i priliku koristiti živu arhitektonsku tradiciju anglo-saksonskih kućanskih kuća.

Sl. 1. Kuća Cunley (Coonley House). Prozor.

Na primjer, 1902. godine u Highland Parku, u blizini Chicaga, izgradio je Willice House (Willice House).

Sl. 2. Kuća Willits (Willice House). Chicago, 1902. Općenito mišljenje.

Besplatni sastav zgrade u planu podseća na krst, u kojem se nalazi. Kao ispružene ruke, prekrili su krila zgrade oko okoliša, zeleni travnjaci se uklapaju direktno na zidove kuće. Krov s velikim kantinskim zalaženjem naglašava horizontalnu dužinu zgrade, blizina okolice.

U većini stambenih prostorija Frank Lloyd Wright uređuje veliki otvor, uzimajući ih u prirodu s prirodom, a ne lišavajući udobnost. Ovaj trend je posebno živo vidljiv na primjeru centralne sobe Kunley (Coonley House) u Riversideu, sagrađenom 1908. godine. Strop ovdje služi donju površinu krova krova, što daje željenu zatvoru u cijelu sobu. Dnevna soba podseća

utočište u planinama ili pećinu. Izbočeni sudoperi krova omekšaju intenzitet prirodne rasvjete sobe. Umjesto nekoliko zasebnih stambenih soba, Frank Lloyd Wright često uređuje jednu središnju sobu, rastavljano na nekoliko dijelova, u jednoj od kojih su sobe na drugom katu gdje galerija vodi.

Osnovni principi Wright-a

Smanjite na minimalni broj potrebnih dijelova zgrade i broju pojedinih soba u kući, čineći cijeli prostor kao zatvoreni prostor, podijeljen na takav način da je cjelina prožeta zrakom i olakšavajući osjećaj Jedinstvo.

Obvezujući zgradu, kao cijeli broj, sa svojim mestom dajući horizontalnu dužinu i podvlačeći avione paralelno sa zemljom, ali ne zauzimaju izgradnju najboljeg dijela mjesta, tako da to bolje ostavlja za upotrebu, za funkcije povezane sa Život kuće; Nastavak je vodoravnih aviona spratova kuće koji odlaze iz svojih granica.

Ne napravite kutiju u sobi, a kuća je još jedna kutija, za ono što za pretvorbu zidova u ekranu, priloži prostor; Stropovi, podovi i kućišta trebaju biti blokirani jedno u drugo, formiranjem jedne opće ograde prostora koji ima najmanje jedinice. Da li sve proporcije kuće više približavaju čovjeku konstruktivno rešenje Uz najmanji volumen protok i najprikladnijim materijalima, a cjelini, tako je najprikladniji za život u njemu. Nanesite ravne linije i pojednostavljene obrasce.

Izdvojite bazu kuće koja sadrži nehiegienski podrum, sa zemlje, stavite ga potpuno preko tla, pretvarajući ga u nisku bazu za stambeni dio kuće, čineći temelj u obliku male kamene platforme na kojoj kuća treba da stoji.

Svi potrebni otvori, vodeći ili iznutra vode do ljudskih proporcija i naravno ih postavljaju u shemu cijele zgrade - bilo u jednom obliku ili po grupama. Obično djeluju kao prozirna sromna umjesto zidina, jer se cijela tzv "arhitektura" izražava uglavnom u načinu na koji se ti otvori grupiraju u zidovima u prostorijama kao zaštitne jake. Unutrašnjost sobe kao takva sada dobija značajan arhitektonski izraz, a ne bi trebalo biti rupa u zidovima, poput rupa izrezanih u zidovima kutije. "Ogulite zidove je nasilje."

Eliminirajte kombinaciju različitih materijala i, koliko je to moguće, nastojte nanijeti jedan materijal u izgradnji; Ne primjenjujte ukrase koji se ne dogovaraju od prirode materijala tako da zgrada jasniji izražavajući mjesto u kojem žive, te da opća priroda zgrade jasno svjedoči o tome. Ravne linije i geometrijski oblici odgovaraju radu mašine u izgradnji, tako da unutrašnjost prirodno uzima prirodu proizvodnje stroja.

Kombinuje grijanje, rasvjetu, vodosnabdijevanje građevinskim strukturama tako da su ovi sustavi postali sastavni dio same zgrade. Elementi opreme stječe se arhitektonskim kvalitetom: ovdje se pojavljuje i razvoj idealnog organske arhitekture.

Kombiniranjem sa elementima zgrade što je više moguće, predmeti stanja, kao elementi organske arhitekture, čineći ih uniformijom sa zgradom i dajući im jednostavne oblike koji odgovaraju radu mašine. Opet ravne linije i pravokutni oblici.

Da biste uklonili rad ukrasa. Ako ne privuče stilove koji će pomoći, sigurno će se koristiti "kovrče i cvijeće".

Sve je to bilo racionalno - do te mjere da je postignut razvoj misao o organskoj arhitekturi. Specifični oblici koji su dali smisao zasnovan na ovoj misao moglo bi biti samo pojedinac.

Wright je imao ideju da je ravnina zgrade, paralelna zemlja zemlja, identificirana sa tlom, čine zgrade prema zemljištu. Postojala je misao da kuća u ravnom mjestu treba započeti na Zemlji, a ne u njemu, kao što je slučaj kada su izgrađeni sirovi podrumi. I postojala je misao da bi kuća trebala gledati počevši od zemlje, kao rezultat koji je izbočeni pojas temelja oko kuće u obliku platforme na kojem je kuća. I ideja da sklonište treba biti značajno obilježje stana, uzrokovalo je širok krov s velikim sudoperom krova. Wright je vidio zgradu ne kao pećinu, već poput skloništa na otvorenom mjestu.

Slobodni izgled i isključenje beskorisne visine u novom stanovanju napravio je čudo. Osjećaj odgovarajuće slobode potpuno je promijenio izgled. Čitav je postao pogodniji za ljudski život i prirodnije za svoje mjesto. Postojao je potpuno novi osjećaj vrijednosti prostora u arhitekturi. Sada je ušla u arhitekturu modernog svijeta.

Ako obrazac zaista slijedi funkciju, tada morate u potpunosti odbaciti sve što je prisilno nametnuto u sustavu CANOPY-BEAMY. Tako da nema greda, nema stupaca, nema streha i drugih detalja, nema pilastrima i antablemiji. Umjesto dve stvari - jednu stvar. Pustite zidove, stropove, podovi postaju dijelovi jedni od drugih, prenoseći jedan na drugi, dajući ili primati kontinuitet u svemu tome, dok eliminira bilo koji priloženi dio, a istovremeno eliminirajući bilo kakve priložene ili nametnute podatke uopće.

Dakle, izraz je "oblik i funkcija jednog" šipka organske arhitekture. Šalje naše akcije na jednoj putu s prirodom i daje nam priliku da svjesno radimo.

Već u svojim ranim zgradama, svrsishodno je "eliminiran višak", tj. Eliminisao je gomilu dekorativnih detalja izvan i unutar zgrade, s obzirom na umjetničke idealne "jednostavne, jake boje i čiste, svijetle boje."

Govoreći protiv djela oblika, bio je među onima koji su obilježili početak jednog od osnovnih načela formiranja u modernom arhitekturu i dizajnu. Ovaj se princip može nazvati metodom iznimke i konsolidacije; Rezultat je pojednostavljenje. Wright je to rekao: "Jedna stvar umjesto mnogih stvari; Velika stvar umjesto malog skupa. "

Wright je shvatio na princip jednostavnosti ne u površnom i estetskom smislu: "Lažna jednostavnost-jednostavnost kao pretenzija, odnosno jednostavnost, koju je izgradio ukras kao izgled, koji je sakriven složenim, obilnim dizajnom, nije dovoljan za jednostavnost. To uopće nije lako. Ali to je ono što se događa za jednostavnost sada kada su zapanjujući efekti jednostavnosti postali mode. "

U osnovi je nastojao da se zgrada jednostavna, počevši od svoje strukture (kompozicija i strukturna osnova za volumen) i završavajući detaljima: "Potrebno je riješiti komplikacije u dizajnu i koristiti prednosti fabričke proizvodnje, isključiti, što je više moguće, rad na gradilištu, koji su uvijek putevi; Potrebno je povećati i pojednostaviti uređaje za grijanje inženjerskog opreme, rasvjete, vodovoda. "

U sastavu jednokatne stambene zgrade, Wright izvodi autohtone pojednostavljenja: eliminira tradicionalnu komplikaciju krovova sa unutrašnjim i vanjskim lomovima; Eliminira potkrovlje, uređivanje kombiniranog premaza; Podrum, pa čak i temelji su ukinuti, bez kojih jednospratnica može postojati. Konglizuje i pojednostavljuje oblik zgrade i na polju opreme, na primjer, uklanjajući tradicionalne rasvjetne armature i izrada izvora svjetlosti skrivenih, eliminirajući radijatore i postavljanje uređaja za grijanje ispod poda, okrećući opremu iz objekta u zgradu u svoje sastavni dio. Namještaj se izrađuje u ugrađenom, a sve je lišeno unutrašnjosti: potrebna koža, nepotrebna eliminira. Naravno, "ukrasi" se eliminiraju iznutra i izvana.

Nije samo uklanjanje ukrasnih detalja. Načelo je pojednostaviti obrasce, u tranziciji iz djelića obrasca u sažetost, izražavanje modernog pogleda na stvari: "Glavna stvar je suština slučaja".

Prilikom razvoja nove vrste obiteljske stambene zgrade, Wright je primijenio sljedeće praktične tehnike:

Temelji nisu bili prikladni. Zaista, ako se odvodite, tlo za vrijeme smrzavanja neće biti deformirano (Bump). Umjesto fondacije lakše je napraviti bazu za zidove u obliku betonske ploče na sloju podmetanja šljunka. Ovaj dizajn uključuje sistem polaganja. Podrum je takođe bio zadovoljan, jer komplicira dizajn, povećava troškove izgradnje i hladi životni prostor. Građevinsko mjesto isušeno je kroz rovove ispunjene ruševinama. U cijelom području razvoja uređeno je gumena osnovna baza s debljinom 5-6 inča (12 ... 15 cm), što je postavljeno grijanje zavojnice. Betonski podložni sloj debljine 10 cm postavljen je na vrhu. Zidovi kod kuće su instalirani na ovoj platformi. Kernel kuće oblikovala je opeku ili sa prirodnog kamenog zida u kuhinjskom prostoru i kupatilu i na nekim drugim mjestima. Ovi niz doprinose stabilnosti strukture - stvarni i vizualni. Preostali zidovi bili su drveni, sastojali su se od tri sloja dasaka koji su položili pergamin. Tanki drveni zidovi, prema Wright-u, posjeduju dovoljnu sposobnost nosača zbog pauza u smislu. Slojevi drveni zidovi, kao i elementi za zastakljivanje, ubrani su u obliku štitnika postavljenih na web mjestu i blokovima.

Visina prostorija obično je bila minimalna. Krovovi, u tradicionalnim zgradama, složenim konfiguracijama, s brojnim krovovima i raskrižjima klizača, pojednostavljeni što je više moguće. U krovovima izgrađenim prema projektima krov je dvokrevetni ili ravan, a s besplatnom vodom, bez odvodnih cijevi i oluka. I oskudan, a ravni krovovi imaju široke pretežne. Značajno uklanjanje Karnisa uređeno je u većini stambenih zgrada Wright. Prema njegovom izrazu ", krov je simbol kuće." Swes se štiti zidove od padavina i ostakljenje sa sunca. Često, nadstrešnica preko ostakljenog nije bila čvrsta, a u obliku rešetke - konzola Pergola, nadopunjena kovrčavim zelenilom, što u ljeto stvara zaštitu od sunca, kada su biljke prekrivene lišćem i omogućava vam Postići najbolje osvetljenje soba zimi. Istovremeno, ako se kovrčave biljke ne budu osigurane, širina i frekvencija rešetkinih dasaka izračunavaju se kako bi se stvorila prepreka za direktne zrake sunca u vrućoj sezoni.

Premaz u svim slučajevima, uključujući opseg, bio je zadovoljan plafonom, a plafon je nahranjen završnim pločama ili rendisanim daskama, a stropni unos ne samo da nije bio ožbukan, već i nije bio obložen (bilo je zategnuto (prekriven je prozirnim lakom) ). Pored pojednostavljenja i varanja dizajna, uređaj usmerenog krova stvara zanimljive prostorne efekte u unutrašnjosti.

Općenito, u zgradama, Wright gipsa i slikanje su minimizirani. Građevinski materijal - kamen, cigla, drvo, beton - nisu maskirani drugim, posebno završnim materijalima. Pored izloženosti prirodne teksture dizajnerskog materijala proizvodi vrstu dekorativni efekatOva tehnika postiže se dojmom integriteta i prirodnosti arhitekture. Ideja cjelovitosti (integralnost, kao pravo navedena) od velikog je značaja u konceptu organske arhitekture. Nastojao je osigurati da struktura učini dojam onog od jednog komada, a ne prikuplja se iz brojnih dijelova i dijelova. Tako im je podzemno grijanje uvedeno ne samo kao rezultat svoje ekonomije i higijena, već i zato što je omogućilo da napravi sistem bez dodavanja zgrade, a ne opreme u obliku cijevi i radijatora pričvršćenih na zidove i radijatori, ali sastavni dio izgradnje. U kući nije bilo lustera i suspenzije: izvor umjetne rasvjete izrađen je u ugrađenom (i vrlo često skrivenom). Namještaj je bio što je više moguće (osim, vjerovatno samo stolice), ugrađeni: stolovi, kreveti, sofe, ormari, polici za knjige bili su elementi arhitekture, koji su bili u crtežima i izvedeni su u procesu izgradnje kao dio zgrade .

Apsolutno je osebujan za pristupu rait uređaju za rasvjetu (osim ako ih, naravno, uporedi sa činjenicom da je danas uobičajena u arhitekturi, ali s onim što je učinjeno prije 40-50 godina). Prozor u obliku pravokutnog izreza u zidu može se naći u Wright-u samo kao izuzetak. U svojim zgradama, ostakljenjem ili trakom ili u cijeloj visini sobe ili u plafonu. U jednospratnoj stambene zgrade Sobe imaju različite visine, a u mjestima pada krova (između različitih nivoa) uređene su otvori za gornje rasvjete i za ventilaciju. U ovom se slučaju krov donjeg nivoa može nastaviti prema unutra u obliku police (svjetlosne police), koji su ponekad postavili izvore umjetne rasvjete. U vrućem vremenu gornji prozori (Clestoria) doprinose doprinos doprinos dobrim ventilacijom.

Wright je jedan od prvih uvođenje obilnog stakla u arhitekturu. Rekao je: "Svetlost daje ljepotu zgrada." Ali ovaj se trend kombinira s njim sa suprotnom: Smanjite zastakljivanje da biste dobili kuću veće udobnosti, ormara, osećaj za zaštitu, azil. Kao rezultat, u nekim interijerima "prerijskih kuća" nema dovoljno prirodne rasvjete. U 30-ima, Wright predstavlja sljedeće rešenje: zidovi okrenuti prema ulici i sjeveru - gluhi, samo uz uski pojas stakla ispod stropa i zidova okrenutim prema vrtu, na jugu, - čvrsto staklo od poda do plafona .

Uprkos velikom otvaranju i cijeli broji stakleni zidovi, Wrightove kuće nadahnjuju osjećaj zaštite, krevet; Interijeri stambenih zgrada izgrađenih od njih su domaće ugodne. To posebno doprinosi Široka upotreba Drvo u dekoraciji, obilju tepiha i tkiva (uključujući, na primjer, za plutajuće podove), ukupni meki, topao tonalnost unutrašnjosti, prisustvo gluvih zidova, korištenje velikog kantina.

Osjećaj skloništa, azila, zaštitu Wright-a nastojao je izraziti svoje domove i činjenicu da izgradnja ima masovnu kamenu zidajuću jezgru, oko koje su prostorije grupirane: kernel, vidljivo izvana, vidljivo nad ostalim dijelovima Izgradnja i vrsta je simbola odmora - vanjski izraz domaćeg fokusa. Ovaj niz uključuje dimnu cijev kamin i kuhinjski kapacitet s gornjim svjetlom za spavanje.

Stambene zgrade Wright-a planiraju se podijeliti u tri zone: spavaće sobe i kupaonice, kuhinju i mjesto za jelo, zajednička prostorija. Vrata između njih mogu se eliminirati kako bi bila više sloboda za pomicanje, kao i stvoriti dojam jedinstva u zatvorenom prostoru.

Središnji dio kuće je zajednička soba s širokim pogledom. Obično direktno komunicira sa vrtom: njegov pod se nastavlja vani, prelazeći na terasu, što na taj način pripada i vrtu i kuću, odvojene od sobe stakleni zid (A ovaj zid takođe nije čvrst, ali sastoji se od vrata, koja su, ako su otvorena istovremeno, kombiniraju svemirski prostor sa vanjskim prostorom).

Inovacije Wright-a u jednom trenutku doživljavaju se kao ekscentričnost, ali sada je gotovo bilo koji moderni dom u Americi shvatio nešto od njih.

"Unutarnje svjetlo" Frank Lloyd Wright

Arhitektonski projekti Frank Lloyd Wright izgledao je provokativno. Nasmijali su im se, nisu uzeli. Međutim, Wright je postao jedan od najpoznatijih arhitekata na svijetu. Zove se osnivač "organskog stila" u arhitekturi.

Počeo je dizajnirati zgrade na prelazu stoljeća kada je američka arhitektura bila divlje miješanje moda i stilova. Kreatori eklektičke slike u nastajanju eklektike, koji je ozbiljno zvano arhitektura, odbila je uzeti u obzir stalno unapređenje konstruktivnih i građevinskih tehnologija. Konzervativizam, sigurnost i opet konzervativizam. Predstavništva američkog društva o ugodnoj, modernoj i lijepoj kući činilo se nemogućim promjenama. Netko je bio potreban ko bi mogao dizajnirati nešto potpuno novo vizuelno i istovremeno tehnološki moderno.

Razvoj kreativnosti Wright-a - kao što sada kažu, promocija - trenutna situacija je služila jer je nemoguće. Njegov svjetonazor je formiran, s jedne strane, poezije, filozofija i muzike, a na drugoj industrijalizaciji. Kao rezultat toga, bilo koji projekat Frank Lloyd Wright u kombinaciji u sebi, čini se nekompatibilnim stvarima: inovativne industrijske metode, čovječanstvo i duboka ljubav prema prirodi.

Oko 1900., Frank Lloyd Wright je prvi put razvio prvi put (i 11 godina poboljšanih) projekta kuće, čija se vrsta sada naziva "prerijskim kućama". Sam Wright nije koristio ovaj koncept, stvorio je zgradu, koja je po njegovom mišljenju najprikladnija za prebirke srednjeg zapadnog, okolice Čikaga.

Arhitekta je smatrao da su preriiji imali svoju, posebnu ljepotu. Njegova je kuća trebala naglasiti je. Stoga "Prairijeve kuće" karakterišu krovove krovova, šljokica, mirnih silueta, vrpce za zastakljivanje, nisko vezane terase i izbočene zidove sa sitnim vrtovima skrivenim. Ali iza moderne fasade rođeno je novi jezik arhitektura. Izraženo je korištenjem besplatnog unutrašnjeg planiranja prostorija, kao i u organskoj kombinaciji krajolika i pojavljivanja zgrade.

Nakon toga, uspostavljeni stil nazvan je organska arhitektura. Wright je bio apsolutno siguran da se dobrobit bilo koje osobe, kao duhovne i fizičke, poboljšava se u mjeri u kojoj se kombinuje s prirodom.

Kao rezultat toga, svaka zgrada Wright ima glavnu ideju: poštovanje Zemlje i poziva za osobu da osjeti ljepotu svog okruženja. Sam arhitekta volio je riječ "čovječanstvo". Muškarac u blizini Wright-a uvijek je bio u centru pažnje, bez obzira na veličinu i društveno odredište dizajnirane zgrade. Otuda je važnost priključena na interne prostorije.

U nastojanju za "otpuštanje" arhitekture i stvoriti bližu vezu strukture sa pejzažom, Wright Set do zgrade "uništi kutiju" zgrade. Napravio je uglove kuće sa neovisnim elementima i gurnuo ih za vanjske zidove. Zidovi su prestali biti korpove konstrukcije, Obavljajući samo uloga particija - »Smirmi." Čvrsto razdvajanje unutarnjeg i vanjskog prostora nestalo je.

U korištenju građevinskih materijala, suprotno uspostavljenoj tradiciji Wright, na kombinaciju drveta i cementa, cigle i maltera. Nije tražio, nakon mođenja, maskira prirodni materijal, ali naprotiv, koristila je vanjska svojstva stabla, kamena, ciglu kako bi stvorili željeni efekt ili dominantnu točku u kući. Tako su izgrađene poznate kuće Willice i Bradley, Martin i Roby. Nisam zanemario arhitekta i najnovije materijale - i opet suprotno općenito prihvaćenim mišljenjima. Njegovi čuveni projekti "Kuća vodopada", "Tower H. S. Pryis", Salomonski muzej R. Guggenheima kreirani su pomoću armirano-betonskih konstrukcija. Inače, nije moglo: proces industrijalizacije ubrzao se, a postao je očigledan da će automobili uskoro biti van tržišta ručni rad. Wright, ispred vremena, odnesen tehnologijom, sanjao se o montažnim strukturama za izgradnju kuća.

Propovijedao je sveobuhvatan pristup izgradnji. Unutrašnji prostor Wright House diktirali su svoj vanjski oblik. A unutrašnjost arhitekta posvetila je posebnu pažnju od jednom kad je vidio užas da su majstovi majstori dizajnirani da ih povuku sav stari namještaj. Wright je počeo da dizajnirane nameštaje, crtajući vitrine staklene prozore i pokušao naglasiti sliku koju je stvorio.

Arhitekta je počela graditi vlastitu kuću "Taylizin" i radionice za njega da se gradi 1911., također u stilu prerijske kuće.

Stvarno je vjerovao u ono što je učinio. 1957. godine, dvije godine prije smrti, Wright je objavio knjigu testament, u kojem je napisao: "Ovaj element je čovjek poput svjetla - nalazi se na drugoj strani bilo kojeg izračuna ... ima odnos s prirodom potpuno isto kao i Unutarnje svjetlo - s duhom čovjeka ... neumoljiva sjaj ovog svjetla, koja svijetli ljudski život i kreativnost, je prava sreća čovjeka. "

Zgrade Wright utjecale su na svjetsku arhitekturu. Nije manje važno da je on možda uspio upaliti u mnogim ljudima da "unutrašnje svjetlo", što mu je pomoglo da radi gotovo 60 godina.

Pa ipak: "zapovijedi" Wright adresirane mladim arhitektima. 1. Zaboravite na sve arhitekture svijeta, ako ne razumijete šta su bili dobri na svoj način i odjednom. 2. Neka vam nije niko od vas ne uđe u arhitekturu kako bi zaradio za život ako ne volite arhitekturu kao princip uživo ako je ne sviđate za nju; Pripremite se da budete verni kao majku, prijatelju, sami. 3. Vodite računa o arhitektonskim školama u svemu, osim za nastavni inženjering. 4. Idite na proizvodnju, gdje možete vidjeti akcije strojeva i mehanizama koji proizvode moderne zgrade ili rade u praktičnoj izgradnji i mogu se prirodno preći iz građevine na dizajn. 5. Odmah počnite razvijati naviku razmišljanja "zašto" o svemu što vam se sviđa ili ne voli. 6. Ne smatrajte ništa poput dodijeljenog lijepog ili ružnog, ali rastavite svaku zgradu u dijelovima, branje trkajući svakog čistog. Naučite razlikovati zanimljivo od prekrasne. 7. Kupite naviku analize, s vremenom, sposobnost analize pružit će priliku za razvoj sposobnosti sinteze, koja će postati i navika uma. 8. "Mislimo jednostavne kategorije", kao što je moj učitelj govorio, imajući u vidu da se cjelina svodi na svoje dijelove i najjednostavnije elemente na temelju primarnih principa. Učinite to da biste izlazili sa zajedničkim na privatni, nikad se ne može zbuniti, u protivnom ste zbunjeni. 9. Uklonite kako se otrovati, američka ideja "brzog okretanja". Pokretanje praktične aktivnosti Polu-valuta - to znači da prodaje vaše urođene pravo da bude arhitekta za letovsko obožavanje ili umrijeti, pretvarajući se da je arhitekta. 10. Ne žurite sa završnim pripremama. Najmanje deset godina preliminarne pripreme za arhitektonsku praksu potrebna je arhitekta koji se želi uzdići iznad prosječnog nivoa u sposobnosti procjene i u praktičnim arhitektonskim aktivnostima. 11. Zatim ostavite koliko je to moguće iz vašeg doma da biste izgradili svoje prve zgrade. Doktor može sahraniti svoje greške, ali arhitekta može savetovati samo kupcu da posadi kovrčave biljke. 12. Razmislite o izgradnji pilećeg kola istog dobrog rada kao izgradnja katedrale. Veličina projekta znači malo u umjetnosti, ako odvratite od financijskih pitanja. Ekspresivnost se primjenjuje na stvarni izračun.

Izražajni mogu biti veliki u malom ili malom u velikoj. 13. Stoga je sve u životu stavljeno na komercijalno stopalo i precizno zato što ste imali priliku da živite u doba automobila. Na primjer, arhitektura danas maršira ulice prodaje, jer je "dobivanje posla" postao prvi princip arhitekture. U arhitekturi, posao bi trebao potražiti osobu, a ne osobu. U umjetnosti, radu i čovjeku - partneri; Nijedan od njih ne može se kupiti ili prodavati drugom. U međuvremenu, od onoga što smo rekli, najviši i najljepši integralnost, držite svoj ideal iskrenosti toliko visok da je najvažnije u životu misli da nazovete iskrenu osobu i gledate se ravno u oči. Držite svoju idealnu iskrenost tako visoku tako da se sami ne možete postići.

primjena

Projekti kuća Frank Lloyd Wright

Willice House (Willice House)

House Willitz, koju je namijenio Frank Lloyd Wright 1902. godine u stilu "prerijskih kuća", izgrađeno je u sjevernom predgrađu Chicaga (Highland Park).

Sl. 1. Willice House (Ward Willices House), Highland Park, Chicago (Illinois), 1902.

Plan kuće je raspet, a centar sastava je kamin. Izdužena krila kuće s objavljenom sa tri strane, interijeri doprinose priključenju unutrašnjeg i vanjskog prostora - integraciju zgrade u okoliš. Ovdje se ovdje primjenjuje jedan od omiljenih prijema Wright-a: kontinuirani krov su konzolni nadstrešnici - iznad terase, prelazeći u dvorište, parking za automobil. Krov opsega nadstrešenim krovom i velikim strehom, štiteći vodoravne vrpce prozora iz sunca i padavina.

Sl. 2. Willice House (Will Willices House), poda planove.

Otvori i ravnini zidova kontrast u uspješno pronađenim omjerima. Zidovi su ožbukani ili ukrašeni drvom. Drvena polu-drvna građa - dizajn, uobičajeno u Americi, ali u ovom slučaju, u članstvu u bijelim zidovima, tamne trake, kao u obliku krovova, odrazili su utjecaj japanske arhitekture. Drvo, kao i obično u Wright, nije oslikano, već, u japanskoj tradiciji prekriveno istaknutim lakom.

Sl. 3. Warlits House House (Willice House), fasada.

Izgled zgrade je miran i značajan. Estetske prednosti izgradnje ostvaruju se primjenom samim arhitektonskim alatima, a ne oblikovanja

Robie House (Frederick Robie kuća) Sre

Roby House dizajnirao Frank Lloyd Wright 1908. godine u stilu "prerijskih kuća" i izgrađen 1908. - 1910. godine. Chicago, jedan je od najboljih djela prvog perioda Wrightove kreativnosti.

Sl. 1. Robie House (Frederick Robie House), Chicago (Illinois), 1908.

Dvorac ulazi u uzdužnu fasadu do ulice. S tim u vezi, vjerovatno je da je Wright koristio recepcije netakrctističan za njega:

ormar ispred kuće;

lokacija glavnih prostorija na drugom katu.

Sl. 2. Robie House (Frederick Robie House). Perspektivna slika.

Sl. 3. Robie House (Frederick Robie House). Tlocrt.

Zajednička soba i trpezarija jedan su prostor odvojen stepeništem i kaminom koji su "jezgra" izgradnje.

Sl. 3. Robie House (kuća Frederick Robie), dnevni boravak.

Balkon odvojen od unutrašnjosti s čvrstim brojem prozora omogućava vizualno kombiniranje unutrašnjeg i vanjskog prostora.

Sl. 4. Robie House (kuća Frederick Robie), blagovaonica.

Ogromne krovne racije pojačavaju osjećaj zaštite, sjene prozora i štite terase i balkone iz direktnog sunčanje I padavine. "Kernel kuće" očito je pronađen vani u obliku moćnog niza kamin sa dimnjakom. U kući nema masivne parade: stepenice su skromne, opći pogled na zgradu i dijelove su strogi. Ljudska ljestvica je dobro izražena.

Projekt kod kuće Roby jasno je formuliran sljedećim tehnikama:

asimetrija;

jednostavne količine;

glatki avioni;

mnoštvo;

horizontalno;

metrički ritam;

staza za zastakljivanje;

nedostatak ukrasa;

fleksibilni plan.

Taliesin Residence (Taliesin)

Sre, 2008-05-21 20:17 - Mensh

Izgradnja svoje sjeverne rezidencije "TaliesIn" (taliesin), imenovana tako nazvana Legendarna velška barda, Frank Lloyd Wright je počeo 1911. godine

Sl. 1. Residence Taliesin, Spring Green (Wisconsin), 1911-1925. Krilo kod kuće.

U početku 1911. godine, Wright je sagradio kuću sa radionicama (studio), što je dva puta obnovljeno nakon požara 1911. i 1925. godine. Nakon toga, taliesin se proširio

Sl. 2. Residence Taliesin. Planirajte kompleks.

Glavna zgrada "taleesign" - P-u obliku u planu. Jedno od njegovog krila je - ovo je stvarna kuća Wright; Sadrži 3 spavaće sobe, zajedničku sobu sa mjestom za jelo i susjeda u kuhinji i takozvanu "logia".

Sl. 3. Talienin rezidencija. Ured, bazen.

Ovdje se ponovo prati karakteristično za "prerije" karakteristike: niski krovovi prekriveni rezervacijama, ogromnim farmery Sve., Kameni zidovi, izrezani na okolnu terasu.

Sl. 4. Residence Taliesin. Dvorište.

Nova tehnika korištena je u projektu lokalnog krečnjaka, što je dodatno ojačalo učinak jedinstva zgrada i vanjsko okruženje: čini se da kuća raste iz brda.

Sl. 5. Residence Taliesin. Pogled sa livade.

Kuća Millard (La Miniatura)

Kuća Millard (Millard kuća) u Pasadenu, prva serija kuća iz "tekstilnih blokova", koju je dizajnirao Frank Lloyd Wright u 1920-ima (svi su u južnoj Kaliforniji).

Sl. 1. Kuća Millard (Millard kuća). Passena (Kalifornija), 1923. Opći pogled.

Sl. 2. Millard kuće (Millard kuća). Tlocrt.

Kuća sa fasadom jednostavnog oblika izgrađena je od ukrasnih betonskih blokova, koja su ugrađenu na gradilištu u oblicima Wright-a.

Sl. 3. Kuća Millard (Millard kuća). Tekstilni blok.

Kubični blokovi sa perforacijom ispunjenim staklom, naglasite spajanje unutrašnjosti sa vanjštinom. Relativno male veličine blokova omogućava dizajnu da slijedi konturu krajolika.

Willey House (Willey House)

1930-ih, Frank Lloyd Wright intenzivno se bavio dizajnom i izgradnjom jednoglavnih "kuća umjerene vrijednosti", tražeći ih da odluče u vezama sa funkcionalnim, izvodljivostima i estetskim zadacima. Dizajn ovih ljetnikovaca počeo je 1934. godine. Mnogo ih je izgradio i objavio je i brojne "uzorne projekte".

Takav posao kao MALCOLM i Nancy Wileyin kuća je vrlo zanimljiva jer je majstorski prijelaz iz dizajna moderne rezidencije primjetan za skromnije i ekonomski razumne zgrade. Willey House - prvi od najvećih djela ovog perioda Franka Lloyda Wrighta. Izgled kuće je suzdržan i racionaliziran. Konfiguracija volumena, u usporedbi s sastavom mnogih drugih ljetnikovača dizajniranih od strane wr., Jednostavnije. Zatvoreniji interijeri, jer se građevina nalazi na sjeveru, s relativno klimom za brod, zona zemlje. Ali ovdje značajan udio vanjskih ograde zauzima zastakljivanje, kroz koje se otvaraju opsežne vrste premalja. Arhitekta je također obraćao pažnju na problem jedinstva u zatvorenom prostoru. U tu svrhu, odnos između prostorija se provodi kroz vrata, već putem besplatnih prijelaza i tmurne sobe i kuhinje razdvaja zastakljenu particiju.

Sl. 1. Kuća M. Wiley (Willey House). Minneapolis (Minnesota), 1934. Općenito mišljenje.

U kući Wileli, praktički nema nadzemnih elemenata, materijala - običan za Wright: cigla i drveta - zgrada je izgrađena od cigle 2 tona, a sve drvene konstrukcije izrađene su od čempresa; Zidarstvo nije ožbukano, drvo nije oslikano. Roniran krov je dvostruko, ali vrlo šareno. Iznad trijema jedinice konzole. Zgrada je ugrađena na betonsku platformu s asfaltiranom ciglem; Beton je položen na temeljni sloj šljake sa pijeskom.

Sl. 2. Willey House. Plan.

Sama zgrada je stavljena na ugaoni prostor netačan obrazac 9 hektara sa površinom od 9 hektara, tako da se na crvenoj liniji naprave sjeverne i istočne fasade. Manifestuje se osobitošću pristupa raita rasvjetnom uređaju (osim ako ih, naravno, uporedi sa činjenicom da je danas postala uobičajena u arhitekturi, ali s onim što je učinjeno prije 40-50 godina).

Sl. 3. Willey House. Pogled sa sjeverozapada. Zid, zidni kuca sa sjeverne strane još nije postavljena.

Na fasadama s pogledom na ulicu, ostakljivanje se vrši uska traka ispod krovne nadstrešnicu, ali za razliku od fasada koja ulazi u vrt (južna i zapadna orijentacija) su niz ostakljenih vrata.

Sl. 4. Willey House. Južna fasada zajedničke sobe. Broj ostakljenih vrata, iznad njih - Pergola.

Podržati fuziju unutarnjeg prostora sa vanjskim pergolom s kovrčavim biljkama, sjenčanja južne fasade kuće i brojne anti-avione svjetiljke ugrađene iznad zajedničke sobe.

Sl. 5. Willey House. Zajednicka soba. U blizini zastakljenja južne fasade vidljivi su brojni antiizbrani svjetiljci.

Pored toga, kuće imaju različite visine, a u mjestima pada krova (između različitih nivoa) uređuju se otvori za rasvjetu gornjeg bloka i za ventilaciju (poznati Wright "zmije"). U vrućem vremenu gornji prozori (Clestoria) doprinose doprinos doprinos dobrim ventilacijom.

Sl. 6. Willey House. Zajednicka soba. Pogled na trpezariju i kuhinju, preko njih "Air Snake" prozor.

U nastojanju da se uništi ugao "stambene ćelije" Wright ovde primjenjuje ugaonog prozora (sjeverozapadni ugao kuhinje, jugozapadne i jugoistočne uglove domaćina).

Sl. 7. Willey House. Ugaoni prozor u sjeverozapadnom uglu kuhinje.

Sl. 8. Willey House. Ugaoni prozor u kutu za spavaću sobu.

Slične inovacije Wright-a u jednom trenutku su percipirane kao ekscentričnost, ali sada je gotovo bilo koji moderni dom u Americi opazio iz njih.

Na vodopadu (pad vode)

1937. godine izgrađena je Vila E. Kaufman "na vodopadu" ( Pada. ). Ovaj arhitektonski rad učinio je Franku Lloyd Wright Worldwide poznat. - Seoska vila, izgrađena u šumi, na obalama potoka. Osnovni princip strukturne prostorne strukture strukture je da stropne armirane betonske ploče služe kao središnji niz u različitim smjerovima i na različitim nivoima. Sobe imaju kamen s jedne strane, a s druge strane, stranice su staklene zidove. Opća vrsta zgrade je slikoviti sastav zidanih nizova, stakla i velikih armiranih betonskih balkona sa gluhim parapetima. Radeći s kamen vrpcom, armiranim betonom i staklom, Wright je uspio postići izvanrednu umjetničku ekspresivnost.

Sl. 1. Villa E. Kaufman (padna voda). Conneelsville (Pennsylvania), 1936-1937. Općenito mišljenje.

Glavni dio prvog kata zauzet je velikom zajedničkom prostorom, na koju su susjedni slobodno, na principu "protočnog prostora", trpezarijom, kuhinjom, ulaznom hodniku i koja je povezana, dospjela Do teške zastakljenja i razne staklene vrata, sa vanjskim prostorom terase, kao i stepenicama sa streamima u nastavku. Na drugom katu - tri spavaće sobe koje imaju svaku kupaonicu i balkon, na trećem katu - također spavaća soba s kupaonicom i balkonom; Odavde prelazni most vodi do kuće za goste i sluge i do garaže.

Sl. 2. Villa E. Kaufman (padna voda). Poda planove.

Unutrašnjost i vanjsko okruženje praktički nisu podijeljene: Pored činjenice da se veliki avioni za zastakljivanje primjenjuju na nesmetanu vizuelnu vezu, vanjski prostor prodire u unutrašnjost između izbočenih konzola ploča, a prostor prostorije nastavlja Terasa.

Kao i u drugim kućama, Frank Lloyd Wright, tekstura zidova iznutra je ista kao vani; Ne postoji štukatura. U interijeru drvena obloga Na mjestima omekšava ozbiljnost kamena i armiranog betona. Glazing je nepromjenljivo zaštićen od sunca. Visičari konzole, čvrste ili rešetke postavljene su iznad ulaza.

U toku građevinskog radova, sve su mjere poduzete da ostanu prirodne uvjete mjesta netaknute: potok potoka, kamenja, vegetacije.

Herbert Johnson House (krila pročitana)

Krilaprerana kuća (krila) u prerijskom stilu, koja je jedna od izvanrednih kreacija Franka Lloyd Wrighta, dizajnirana je za porodicu Herbert Fisk Johnson 1937. godine i izgrađen je 1938-39.

Sl. 1. Krilaprerana, krila, Wisconsin, 1937.

Smješten na zemljišnoj parceli od 12 hektara s ravobodom i ribnjima, kuća koja ima četiri ogromna krila i područje prostora 1300 m 2Kao da se podiže preko zemlje.

Sl. 2. Krilaprerađena, pogled iz zraka.

Učinak leta još je poboljšaniji konzolama koje se nalaze na krajevima krila.

Sl. 3. Krilaprerađena, konzola.

Kernel kuće je velika dvorana, u centru od kojih se nalazi vertikalni niz opeke, koji uključuje nekoliko kamina. Visina centralne dvorane je 7,5 m. Pored ogromnog vitraža, osvjetljenje hale pruža tri reda gornji prozori krov za kupola.

Sl. 4. Krilaprerađena, centralna dvorana.

Svako krilo kuće ima svoje odredište. U jednoj se nalazi stambeni prostori, u drugom - kuhinja. U trećem krilu postoje prostori za goste, a zadnje krilo se koristi kao kancelarija.

Sl. 5. Krilaprerađena, plani kod kuće.

Porodica Johnson živela je u kući do 1959. Trenutno, kuća pripada "Fondaciji Johnson".

Prva kuća Jacobs (Jacobs House)

Frank Lloyd Wright izgradio je ne samo bogate vile, već i manjine za srednju Amerikanku - uglavnom za bogatu inteligentiju. To su relativno jednostavni u sastavu i relativno jeftine kuće koje su zvali "stanovanje za Ameriku".

Karakterističan primjer "Američkog stana" Frank Lloyd Wright može poslužiti kao prvi dom Jacobsa (Jacobs House). On je gospodin u pogledu i stavljen u sjevernog ugla parcele tako da se vrt obale s obje strane. Fasade sa ulice su zatvorene - dozvoljen je samo uski pojas stakla ispod vijenke. Ali iz vrta, na sunčana stranaNapravio je zastakljivanje u cijelom zidu u obliku čvrstog reda staklenih vrata.

Sl. 1. Jacobs House (Jacobs House). Medison (Wisconsin), 1937. Općenito mišljenje.

Kuća se sastoji od dva dijela - zajednička i intimna, međusobno susjedni pod uglom. Jačina zvuka u kojoj se postavljaju zajednička soba i kuhinja, iznad spavaćih soba. U mjestu kapi krova, instaliran je prozor koji osvjetljava kuhinju.

Sl. 1. Jacobs House (Jacobs House). Plan.

Modul za planiranje kuće - pravokutnik od 60 x 120 cm.

Dizajn premaza je troslojnik drvena sa krovom valjnog materijala. U ovoj zgradi "Gravitacija" je prvi put korištena, kako je zvao Wright, podzemno grijanje stambene zgrade: ožičenje je postavljeno na platformi na kojoj je izgradnja vrijedna. Zidovi kuće su djelomično cigla, djelomično drvena (tabla tima).

Kuća Hannah (kuća saća)

Hannahov modul za planiranje (kuća saća) usvojen šesterokut. Ne postoji direktni uglovi u pogledu izgradnje. Wright je nazvao njenom "kućnom ćelijom".

Sl. 1. Kuća Hannah (kuća saća). Palo Alto (Kalifornija), 1937. Općenito mišljenje.

Kuća je okružena terasama koja su nastavak prostorija s pogledom na njih. Izgradnja se nalazi na licu mjesta na takav način da ovdje spasi drveće. Glavni građevinski materijali iz kojih je podignut je opeka, beton, drvo, staklo. Bakar krov. Premaz je položen aluminijska folija za toplotnu izolaciju. Podovi od obojenog betona, podzemno grijanje.

Sl. 1. Kuća Hannah (kuća saća). Plan.

U sredini kuće nalazi se kuhinja, odakle se obična soba i djeca gledaju kroz unutrašnju zastakljivanje. Vanjski zid dječijeg žlijezda je zastakljen tako da se djeca ne osjećaju zaključana.

Jester House (Jester House)

Jester kuća: Jester kuća je primjer neobično rješenje Plan. Ovdje se osnova zasniva na krugu.

Sl. 1. Kuća je sagrađena danas za projekt napravljen za Jester Ralph. Opšti oblik.

Wright je to opravdala činjenicom da zidovi izgradnje moraju biti izrađeni od lijepljenog drveta, koji se savijaju, formiraju prostorne strukture sa velikom krutom i izdržljivošću.

Sl. 2. Jester House (Jester kuća). Plan.

Stargez House (Sturges House)

Nekoliko neobičnog izgleda, ali prilično je praktikovao kuću J. Smjeja (Sturges House). Izgrađen je na padini brda s glavnim pogledom na padinu. Kompaktni plan konfiguracije. Zajednička soba, dvije spavaće sobe, kuhinja i kupaonica postavljene su na konzoli za platformu u nizu opeke. Balkon, koji je nastavak i vrsta dijela stambenog prostora, kao i brojna staklena vrata koja razdvajaju sobu s balkona, zasjenjena je konzolom Pergola.

Sl. 1. Kuća J. Sorjes (Sturges House). Berentwood Heights (Kalifornija), 1938. Općenito mišljenje.

Ideja da je arhitekta inspirisan prilikom stvaranja plana ove kuće je neometan vizualni priključak unutarnjeg prostora stana sa vanjskim okruženjem.

Sl. 2. Kuća J. Sorjes (Sturges House). Plan.

Gotsh-Wincler House (Goetch-Winckler kuća)

Kuća Alma Gotsh i Catherine Wincler (Goetch-Winckler kuća), sagrađena 1939. godine, jedna je od najboljih kuća Franka Lloyda Wrighta na jednostavnosti plana, milosti fasada i kvalitete obrade.

Sl. 1. Goecch-Winckler House (Goetch-Winckler kuća), Okemos, Michigan, 1939.

Ovdje se, kao i u ostalim kućama dizajniranim piscem, jezgro kuće je ciglana niza kamina. Drveni zidovi.

Sl. 2. Kuća Gotsh-Wincler (Goetch-Winckler kuća), plan.

Spavaće sobe podijeljene su s kupaonicom i imaju pristup malom zelenom dvorištu (popločanom dijelu grada), koji su ograđeni zidom, je poput sobe ispod otvoreno nebo.

Sl. 3. Gotsh-Wincler House (Goetch-Winckler kuća), popločani dio dvorišta.

Konzola koja stršeljna krova formira nadstrešnicu parkiranja automobila.

Sl. 4. Kuća Gotsh-Wincler (Goetch-Winckler kuća), parking za parkiranje (Carport).

U mjestima pada razina krova - gornji blok rasvjete (Cleastery). Pod je beton, grijanje ispod poda. Ugrađeni namještaj važan je dio unutrašnjosti. Kuhinja, kao i obično u Wright, direktno se odnosi na zajedničku sobu.

Sl. 5. Gotsh-Wincler House (Goetch-Winckler kuća), zajednička soba.

Pope-Leighey House (Pope-Leighey House)

1939. godine Frank Lloyd piši za Luuren i Charlotte lutkarska kuća dizajnirana je primjerom klasičnog "yazonianskog stila".

Sl. 1. Papa House, Falls Charch, Virginia, 1940.

Kuća je sagrađena 1940. godine na parceli od 0,6 hektara u Falls Charču (Virginia). Izgradnja kuće od 167 m troškova (zajedno s cijenom parcele i ugrađenog namještaja) na 7.000 dolara.

Sl. 2. Papa kuća (papa kuća), plan.

Kućno grijanje Podzemna voda, betonski pod.

Sl. 3. Papa kuća (papa kuća), cijevi podzemnog sustava grijanja zračenja.

Sl. 4. Papa kuća (papa kuća), betonski pod.

Zidovi kuće nisu ležajni okvir sa šperpločenim oblogom, ukrašeni iznutra i izvana sa cedarnim šinama. Debljina zidova je 7,5 cm.

Sl. 5. POPE KUĆA (POPE KUĆA), uređaj okvirni zid.

Nekoliko nosivih elemenata kuće (kuhinjski blok i nekoliko stupaca) su podrška krova.

Sl. 5. POPE House (papa kuća), prateći elementi.

Zahvaljujući značajnom vijencu, kuća se čini vizualno nego u stvari.

Rasvjeta, kao i rait, izrađena je uglavnom kroz ostakljena vrata i ćelije (gornjiMock). Dio prozora ukrašen je isklesanim platinama.

Sl. 6. Papa kuća (papa kuća), dnevni boravak.

1946. godine Roberta i Marjori Laia prodali su za 17.000 dolara.

1964-1965 U vezi sa izgradnjom autoputa, kuća je preseljena u Aleksandru. Trenutno je otvoreno za posjetu.

Sl. 7. Pope-Leighey House (Pope-Leighey House), Aleksandrija, Virginia.

Kuperativni boravak kućišta

Frank Lloyd Write je razvijen projekat za izgradnju kooperativnog sela u blizini Detroita (kućište zadruga u kući), ali počeo je Drugi svjetski rat, a zajedno s njim su poteškoće s nabavkom građevinskih materijala spriječene primjenom ovog dizajna.

Sl. 1. Kuća Landland (projekat). Detroit, 1942. perspektiva.

Kuće su bile izgrađene od zemljišta i nazvali su se sa tri strane zemlje sa izolacijom mahovine.

Sl. 2. Land House. Plan.

Lloyd Burlingham House (Lloyd Burlingham kuća)

Lloyd Burlingham House Project (Lloyd Burlingham House) (Lloyd Burlingham House) (Lloyd Burlingham House) ostala je neispričana u vezi sa Svjetskom ratom. Projekt je predvidio izgradnju sirove ciglene kuće - Adobe, materijal uobičajenog područja.

Curvilinearska kuća u planu bila je otvorena u unutrašnjoj dvorišnoj oazi. Krov kuće bio je opremljen sustavom za hvatanje i prikupljanje kišnice u ugrađeni rezervoar.

Sl. 1. Projekt kuće Lloyd Burlingham (Lloyd Burlingham kuća). Perspektiva.

Arhitektura kuće odgovarala je krajoliku da je nemoguće zamisliti bilo šta drugo na ovom mjestu. Učitelj ga je čak nazvao "Kettery House".

Smith House (Smith House)

Kuća Melvina Maxwell Smith dizajnirao je Frank Lloyd Wright 1949. u "Yuzonian Style" i izgradio u predgrađu Detroita.

Sl. 1. Smith House (Melvyn Maxwell Smith House), Bloomfield Hills (Michigan), 1949, pogled s ulice.

Izgradnja karakteriše mirne mase, vodoravne, široke korelnike. Plan u obliku slova L Kompaktna kuća i dobro organizirana.

Sl. 2. Smith House (Melvyn Maxwell Smith House), plan.

Priroda ulaznog aranžmana stvara senzacije udobnosti i intimnosti bez pretenciozne reprezentativnosti. Fasada s pogledom na ulicu ima samo gornji blok glazing ispod stropa (kleri). Zidovi s pogledom na dvorište, na terasi, potpuno zastakljeni. Galerija koja radi duž fasade u dvorištu doprinosi prostornom jedinstvu sastava. Opsežna zajednička soba sa nezamjenjivim kaminom opremljena je dugim sofom i pokerShelves Puna dužina jednog od zidova.

Kuća David Wright (David Wright Residence)

Vrlo zanimljivo na sastavu kuće, koji je Frank Lloyd Wright dizajnirao za svog sina.

Sl. 1. Kuća David Wright (David Wright Residence). Phoenix (Arizona), 1950. perspektiva.

Kuća ima oblik semira, postavljen na stubovima. Druga polovina prstena je rampa za podizanje do poda sobe. Wright je vjerovao da je to, prema njegovom izražavanju, "neformalno" metoda organizacije prostora ugodniji za ljude od pravougaoničkog mrežnog plana.

Sl. 2. Kuća David Wright (David Wright Residence). Popločanik

U hodniku pridružuju se okrugla kuhinja oko koje je obilaznica male spiralne rampe. Kuhinja je odvojena od zajedničke sobe cilindričnim oblikom. Zajednička soba, trapezoidni u planu, ima dva balkona s pogledom na suprotne fasade. To su četiri spavaće sobe i dvije kupaonice. Kuća je podignuta iz betonskih blokova.

Sl. 3. Kuća David Wright (David Wright Residence). Fotografija

Thomas Keys House (Thomas Keys House)

Thomas Keys House u "Yazonian Style", koji je smatrao Frankom Lloydom pisanjem sa sofisticiranim izrazom arhitekture za domove predstavnika srednje klase, dizajniran je i izgrađen 1950. godine.

Sl. 1. Kuća Thomas House (Thomas Keys House), Rochester (Minnesota), 1950.

Projekt se temelji na projekat izgradnja kooperativnog sela u Detroitu (Michigan), koja nije provedena u vezi sa Drugom svjetskom ratom započela je.

Pratt House (Eric Pratt kuća)

Sl. 1. Pratt House, Galesburg (Michigan), 1951. Južna fasada kuće.

Eric Pratta House dizajnirao je Frank Lloyd Wright 1948. u "Yuzonian Style". Ova jednokatna kuća, sagrađena 1951. godine, ima ukupnu površinu od 195 m2 .

Kuća ima: centralno smještena zajednička prostorija i 3 spavaće sobe grijana 2 kamina. Osvetljenje u kući pruža Cleastaurants (gornji blok prozori) sa laganim policama.

Sl. 2. Pratt House (Eric Pratt kuća). Zajednicka soba.

Kuća izgrađena od tekstilnih blokova, koja se prvi put primijenula riječju Vkalifornia serije i Honduras Crveno drvo. Do kuće je susjedna: studio, ostava, natkriveni parking za automobil.

Sl. 3. Pratt House (Eric Pratt kuća). Polaganje tekstilnih blokova.

Ablin kuća)

Sl. 1. Pogodna kuća (dr. George i Millie Ablin kuća), Bakersfield (Kalifornija), 1958. Opći pogled.

Dr. George i Millie Ablin House) jedan je od najnovijih projekata Franka Lloyd Wright Houses u stilu "prerijskih kuća". Kuća je izgrađena na vrhu brda na parceli od 0,6 hektara. Izgradnja je završena 1961. godine. Uključivao je betonske blokove, perforirane blokove, potpuno ostakljene fasade, drvene ploče iz Cypress-a i Phillipin Crveno drvo - karakterističan klasični dizajn Frank Lloyd Wright.

Sl. 2. Abrana kuća (dr. George i Millie Ablin kuća). Zajednicka soba.

Modul za planiranje kuće je romb. Na trgu 312 m 2 Smješten: 5 Spavaće sobe, 4 kupaonice, dnevni boravak, blagovaonica, kuhinja sa barom, ured, praonica, igraonica, terasa, ostava. U blizini kuće nalazi se trokutasti bazen.

Sl. 3. Dr. George i Millie Ablin kuća). Bazen.

Kuća Gordon House (Gordon House)

Kuća Evelin i Conrad Gordonov (Gordon Residence) u "Yuzoninskom stilu" dio je druge serije kuća za radničku klasu Amerike, dizajn od kojih je Frank Lloyd Wright počeo krajem 1930-ih. Projekt kuće izveden je 1957. godine, a izgradnja je završena 1963. godine (4 godine nakon smrti Wright).

Sl. 1. Kuća Gordonov (Gordon Residence), Wilsonville, Oregon, 1957.

Frank Lloyd Wright, kao istinski patriot, smatra se u SAD-u (SAD-u) ", \u200b\u200botuda njegove ideje da svaka porodica treba da ima svoj dom na zasebnom zemljištu, čija bi na njegovom mišljenju trebala biti u svom mišljenju najmanje 0,4 ha. Američki radnik je 1939. godine zaradio 5000-6.000 dolara godišnje. Na osnovu toga, troškovi jeftinih kuća za kostur Frank Lloyd Wright iznosio je 4.500-6.000 dolara.

Kuća Gordonov izgrađena je od Cedra i Slagoblocka. Dio prozora (prevladavanje) ukrašen isklesanim drvene platine.

Sl. 2. Kuća Gordona (Gordon Residence), isklesana platina.

Grijanje kuće je voda, pod zemljom. Cijevi su složene ispod betonske pločice kata glavnog poda kod kuće.

Područje kuće kod kuće je 203 m 2, Visina - 3,66 m (dnevni boravak i blagovaonica).

Sl. 3. Kuća Gordona (Gordon rezidencija), dnevni boravak.

Na prvom katu su također: domaćini spavaćih soba, kuhinja, ležaj, ured i 2 kupaonice. Na drugom katu kuće nalaze se 2 spavaće sobe, kupaonica, a jedan od zidova je čvrsta ponuda ormara.

Sl. 4. Kuća Gordona (Gordon Residence), plan.

Ulaz u kuću je skromna i ne-primljiva. Prije ulaska u parking (Carport).

Sl. 5. Kuća Gordona (Gordon Residence), ulaz.

Wright koristi svoj uobičajeni prijem: fasada ulice ima samo gornji blok glazing ispod najviše stropa (sveštenike), a zidovi s pogledom na dvorište, na terasi, ostakljenim iz poda do plafona (3,66 m).

Sl. 6. Kuća Gordona (Gordon rezidencija), terasa.

Čak i u ogradi balkona drugog kata nalazi se ruka gospodara. Osjećaj glomaznih ograda uklanja se blagim bombardiranjem unutar njih.

Sl. 7. Kuća Gordona (Gordon Residence), fasada.

U 2001. godini, Gordon Residence Odbor F.L. Wright je premješten u Silverton, jer Novi vlasnici kuća namijenili su da ga ruše.

Kuća Set Peterson (Seth Peterson House)

Kuća Sete Peterson (Seth Peterson House), koju je dizajnirao Frank Lloyd piši 1958., živopisan je primjer provedbe arhitektonskih principa Wright-a.

Sl. 1. Kuća Seta Peterson (Seth Petson House), jezero Delton (Wisconsin), 1958.

Izgled ove male, ali neobično prostrana i udobna vikendica izuzetno je racionalna.

Sl. 2. Kuća Seta Peterson (Seth Peterson House), plan.

Kuća je izgrađena od pješčenjaka i drveta, podna kamena. Fokus Dnevna soba je masivan kameni kamin. Južna fasada kuće je čvrsta stakla. Ogromna francuska vrata vode ka kamenoj terasi sa prekrasnim pogledom na glatko jezero.

Sl. 3. Kuća Set Peterson (Seth Peterson House), unutrašnjost.

Kuća Norman Likes (Norman Lykes House)

Kuća Norman Likes, koja je kombinacija cilindara i segmenata - "Pustinjska ruža" i izgrađena u Arizoni sjeverno od Phoenix-a, posljednji je projekt Franka Lloyda Wright-a.

Sl. 1. Kuća Norman Lykes (Norman Lykes House), Phoenix (Arizona), 1959. Opći pogled.

Kuća se nalazi na vrhu brda. Sobe u 2 etaže, ukupne površine 265 m2 .

Sl. 2. Kuća kuće Norman Lykes. Korugacija, bazen.

Sims House (solarni hemicikl II)

Ova luksuzna pasivna sunčana kuća dizajnirao je Frank Lloyd Wright 1950. godine, ali izgrađen je tek 1996. na Vaimi (Havaji). Kuća je luk od 120 ° C cilindričnog tornja, suspendiran drugi kat i crveni poran betonski pod.

Sl. 2. Solarna pola komora (Solarycle II). Tlocrt.

Sl. 3. Solarni hemicikl II). Plan drugog kata.

Interalnost oblikovanja Wright ogleda se u situaciji, koja uključuje poznatu "barelu" i "krilaste stolice", jastuke i lampe, polukružnu stol za večeru I Alcove.

Sl. 4. Solarna pola komore (solarni hemialcle II). Zajednicka soba.

U kući od 344 m 2 Sa prekrasnim pogledom na Maunu Kea, Mauna Loa i Hulalai nalaze se 4 spavaće sobe, 3 kupaonice i 2 kaminu.

Sl. 5. Solarna pola komore (solarni hemikal II). "Bure".

Sl. 6. Solarni HamIcycle II (Solarycle II). "Krilaste stolice."

Sl. 7. Solarni HamIcycle II). Geotermalne kupke.

Travnjaci su ukrašeni kamenim skulpturama.

Sl. 8. Solarni hemicikl II). Skulptura.

Ideja organska arhitektura biti jedan od uputa konstruktivizam i racionalizam nominovao je američki arhitekta i teoretika umetnosti Frank Logo Wright (1869 - 1959). Primila je u mnogim zemljama u mnogim zemljama u mnogim širom svijeta.
F. L. Wright je dodijelio ulogu arhitekture kao objedinjavanje početka između čovjeka i okoliša. Prema njegovom mišljenju, prvo bi trebala "služiti" ljudskoj aktivnosti, a tek tada biti simbol apstraktnih koncepata "dobro" i "ljepote". Zgrada ne bi trebala suzbiti pejzaž, a prirodno raste iz njega, spajanjem s njim i formiranje organskog jedinstva.

Najpoznatija izgradnja F. L. Wright u stilu organske arhitekture koju su istoričari umetnosti prepoznali kao remek-djelo arhitekture, u najvećoj mjeri utjelovljujući glavnu ideju ovog stila - spajanje s prirodnim krajolikom, postalo je spajanje prirodnim krajolikom, vila E. Kaufman "iznad vodopada" ugrađen u 1936 - 1939 Godine u Pensilvaniji:

Gruba zida zidova kamena koljena prirodno je nastavila stijene, spajanjem sa malim vodopadom, moćnim drvećem i malom potoku. Armirano-betonske grede fiksne u potpornu stijenu složen sistem Spremanje terasa. Stubište u centru kuće otišlo je ravno na vodopad. Dakle, u stanovnicima ovog stana bilo je prava prilika da žive kao da je unutar prekrasnog pejzaža, a ne samo se diviti sa strane. Arhitektura ove konstrukcije u doslovnom smislu te riječi "raspušten" u prirodi.

Evo još nekoliko vrsta vile "iznad vodopada":

Enterijer:

U krugu interesa F. L. Wright je uključivao privatne prigradske vile, kao i masovne gradske zgrade. Ali za razliku od Le Corbusiera, on u razumijevanju funkcionalnosti nije uključivao ne samo odgovarajući izgled prostorija i izbora građevina, već i u kontaktu s prirodom, klimom, uspostavljenim tradicijama i lokalnim građevinskim materijalom.
Pod utjecajem japanske arhitekture, razvio je svoje tzv "Stil Prairie" - Lagani, viseći vijenci, niski otvorene terasePostavljen u osamljenim vrtovima u blizini prirodnih rezervoara.

U samo deceniju, Wright je stvorio više od 100 privatnih kuća, od kojih je svaka donio jedinstveno arhitektonsko rješenje, dokazujući da bi konstruktivizam mogao biti zanimljiv i raznolik (a općenito autorstvo Wright posjeduje više od 300 različitih struktura).

Evo nekoliko vrlo zanimljive zgrade Ovaj arhitekta:

Grady Gammage Memorial Auditorium
na univerzitetu Arizona (1962 - 1964):

Imptrial hotel.
u japanskom gradu Nagoya (1916):

Taliesin East (1937) u Wisconsinu:

i taliesin West (1937) u Arizoni:

Kuća Westcott u Springfield, Ohio (1908):

Jedna od najpoznatijih zgrada u New Yorku - Muzej moderna umjetnost Solomon Guggenheima - To je ujedno i rad F. L. Wright-a i posljednjeg rada; Završeno je u 1959 godine, u godini 90. godišnjice arhitekta i godine njegove smrti:

Međutim, očigledno je da je u ovom projektu Wright krenuo iz organskog stila, odlazak u međunarodni stil Le Corbusiera. I neka se ova zgrada smatra "apoteozom kreativnosti Wright-a", mnogo je manje lijepa, a ne izgradnju u stilu organske arhitekture.
Iako je ideja Wright bila vrlo zanimljiva. Posetioci muzeja trebali su pregledati izložbu odozgo prema dolje, prvo se penjanje liftom na gornji kat, a zatim postepeno spuštajući niz središnju spiralnu rampu. Ova namera arhitekta nije izvedena: Trenutno se ispit izloženosti javlja od dna gore.

Ispiši ovu stranicu

Opis

Frank Lloyd Wright

Sanjate li o kući u Wright stilu? Ali ne znate kako ostvariti svoj cilj, kome će kontaktirati i odakle započeti. Mi smo jedan od mnogih uključeni u stvaranje takvih projekata kao u Wright stilu.

Nudimo vam naše usluge, što god da implementirate sve nerezervirane želje u stvaranju kuće iz snova. Nazovite: 7 4722 365-217, +7 919 220-68-63, naše konsultacije su besplatne

Frank Lloyd Wright (Frank Lloyd Wright, 8. lipnja 1867. - 9. aprila 1959.) - američki arhitekta. Imao sam ogroman uticaj na razvoj zapadne arhitekture u prvoj polovini 20. veka.

Za svoj život, Wright je stvorio više od hiljadu projekata, među kojima nisu bile samo stambene zgrade, već i crkve, škole, muzeji, poslovne zgrade i neboderi. Koristio je različiti stilovi I njihovi elementi, ali glavni naglasak, naravno, na organskoj arhitekturi. S vremenom se popularnost "Prairskih kuća" značajno rasla, a stilski smjer počeo je pozivati \u200b\u200bime svog tvorca.

Frank Lloyd Wright

Stvorena "organska arhitektura" i promovirana otvoreni plan u arhitekturi.

Organska arhitektura je tok arhitektonske misli prvo formulisao Louis Salvilenge na osnovu odredbi evolucijske biologije u 1890-ima. I našao je najpotpunije utjelovljenje u spisima njegovog sljedbenika Frank Lloyd Wright 1920-ih - 1950-ih.

Stil u arhitekturi: prerijske kuće (prerijska kuća)

Fame Wright je donio "Prairijeve kuće", dizajnirao ga od 1900. do 1917. godine. "Prairijeve kuće" stvorene su u okviru koncepta "organske arhitekture", što je ideal od kojih je integritet i jedinstvo s prirodom. Nagovatelj ideje o kontinuiranom arhitektonskom prostoru, Wright je ponudio da donese liniju pod tradicijom namjerne raspodjele zgrade i nje sastavni dijelovi Od okolnog svijeta, dominira u zapadnoj arhitektonskoj misao od Paladija. Prema Wright-u, oblik zgrade treba svaki put da teče iz njegove specifične svrhe i jedinstvenih uvjeta srednjeg srednjeg u kojem se podiže i postoji.

U praktičnom planu, dizajniranom riječi prerijskih kuća poslužena kao prirodni nastavak okoliša, poput evolucijskog oblika prirodnih organizama. Karakterizira ga otvoreni plan koji je prevladao u vodoravnim kompozicijama, daleko od kuća krovnih štapova, terase, završne obrade sirovim prirodnim materijalima, ritmičkim članstvom fasade okvira, čiji je prototip koji poslužuje japanske hramove. Mnoge kuće u pogledu prekršajnog oblika, a kamina u sredini u vatri ujedinjuje otvoreni prostor. Interijeri Wright kuća su posebnu pažnju posvetili, stvarajući sebe i tražeći svaki element da se shvata i organski uklapa u srijedu koju je stvorio. Najpoznatiji među "prerijskim kućama" su kuće House Willice, Martin House i Roby House

Za razliku od funkcionalizma, organska arhitektura vidi svoj zadatak u stvaranju zgrada i struktura koje otkrivaju svojstva prirodnih materijala i organsko upisane u okolni krajolik. Nagovatelj ideje o kontinuitetu arhitektonskog prostora, Wright je ponudio da donese liniju pod tradicijom namjernog puštanja izgradnje zgrade i njegovih sastavnih dijelova iz okolnog svijeta, dominirale u zapadnoj arhitektonskoj misao od Palladija. Prema njegovom mišljenju, oblik zgrade treba da prolazi iz svoje specifične svrhe svaki put i jedinstveni uvjeti medija u kojem se podiže i postoji.

U praktičnom planu, dizajniranom riječi prerijskih kuća poslužena kao prirodni nastavak okoliša, poput evolucijskog oblika prirodnih organizama. Najuticajniji predstavnik organske arhitekture u Europi bio je Finn Alvar Aalto. Individualizam organske arhitekture neminovno se složio s potrebama modernog urbanizma, a ne čudi da su u državnim ormarićima za bogati originale, ljubitelje savremene umjetnosti glavnih spomenika ovog smještaja. U 1950-ima i AALTO-u, i Wright se počeo udarati od organske arhitekture i, generalno, prebacio se na dizajn zgrada u svestranijem, međunarodnom stilu.

Primjer kuće izgrađene u stilu preiina

Oživljavanje interesa za organsku arhitekturu na početku 21. stoljeća povezana je sa formiranjem estetike Bio-Teca, koji, za razliku od Wright, prepoznaje mogućnost i značaj direktnih vanjskih analogija arhitektonskih oblika sa oblicima organske prirode.

Prairie School (engleski Prairie School) ili prerijski stil - arhitektonski smjer kasnog Xix-a - rani XX vek, uobičajen u američkom srednjem zapadu. To je jedan od tokova "organske arhitekture".

Stil karakteriše obilje horizontalnih linija, prevladavanja. ravni krovovi, široki izbočeni kornici i zamršeni ukras. Prairska škola obilježila je jaz sa tradicijama arhitekture XIX veka. Horizontalni dijelovi zgrada podsećali su na pejzaže velikih ravnica nego i objasnili uzorak naziv škole. Istovremeno, na dizajn dizajna japanskih hramova je utjecao, sa kojim se Amerikanci prvi put sreli prije pojave novog kursa u arhitekturi.

Razlikovne karakteristike Wright Houses

Vjesnici i vikendici u stilu Wright vrlo su raznoliki, ali svi imaju zajedničke karakteristike:

• Horizontalnost svih linija. Vikendica u stilu prerijega u 2 ili više spratova i dalje će biti vizuelno "sramota", "zagrliti" na zemlju.
• Cealing, jasne linije minimalizma. Stil karakteristike je da se s izraženom težinom vanjskih oblika pokušavaju spajati s prirodom, savršeno uklopiti u prostor.
• Prisutnost montiranih sjeckanih krovova, koji uključuju lokaciju velikog broja dugih balkona. Takav krov je "desna" ruka horizontalne, jer je to zbog nje, čak ni visoke zgrade "zemljište", podijeljeno.
• Segmentiranje. Međusobni podovi, krovovi dijele zgradu na parcelama, pomoćni elementi su stupci koji nose ulogu vertikalnih separatora. Posebnost je da stotinu takve gradnje sa strane izgleda postavljeno iz različitih čvrstih kockica.
• Prirodnost. Što se tiče cilja, takvi su materijali ovdje dominiraju kao kamen i drvo (naravno, zajedno sa betonom i staklom). Danas, u izlasku kuća u stilu preiina, sporedni su se sporedni savršeno uklapa u miješanje nekoliko vrsta materijala, što dodatno naglašava geometru, segmentirano odvajanjem strukture. Na primjer, soba u kojoj se nalazi kuhinja, izvana, možete odabrati kamen itd. - Sve je u vašim rukama i ovisi o fantaziji, vještini arhitekta.
• Jedinstvo sa prirodom. Takve stambene zgrade ne bi trebale stvarati kontrast u postojećem krajoliku. Ključni trenutak arhitektonskog stila je istočna orijentacija, koja vam omogućava da izgradite izgradnju u cjelini s prirodom.
• Panoramska stakla. Ispravni oblici zgrade, njegovi glatki visoki zidovi moraju se prilagoditi velikim prozorima. Ovo je odlična taktika koja djeluje i izvan i unutar kuće. Takva struktura odražava okoliš, spajanjem s prirodom, a unutrašnja područja postaju svjetlije, opsežne zbog velikog broja prirodne svjetlosti.

Kod kuće izgledaju vrlo sažeto i ugodno, nema sahrane detalja, složeni elementi, Sve je jednostavno i funkcionalno.

Wright Style Arhitektura

U početku je izgled takvih kuća bio u obliku t-u obliku ili u obliku križa: pravokutni elementi prekriženi pod pravim uglom, formirajući nestandardni, ali vrlo zgodan i pouzdan dizajn. Savremeni projekti imaju pretežno pravokutnog i g.-U obliku, čime se štede područje u izgradnji.

Kuće su niske, čak i ako postoji drugi i treći sprat, a dojam slijetanja još je više poboljšana horizontalnom orijentacijom zgrada. Kutnicu zgrada daje brojne pravokutne izbočeve - Erkers, produžeci na više nivoa, kvadratni stubovi. Baza i visoki temelj su odsutni, ali sama kuća je najčešće postavljena na brdu. Krovovi od 3 i 4-nagiba, s blagom pristranosti, ponekad gotovo ravne. Karakteristična karakteristika dizajna krovova vrlo je široki atomi posuđeni iz orijentalne arhitekture.

Unutrašnjost Wright Houses

Oblici specifičnosti

Prvo što žuri u oči postaje integritet ukupnog prostora i namještaja. Svaki predmet unutrašnjosti odabran je na takav način da naglašava horizontalnu duljinu, smjer izduvnih gasova. Vizualno se vrši tako da su vertikalne linije što manje moguća, a oni su bili kraći. Zbog činjenice da se u prostorijama, veliki prostori, panoramski prozori, kuća prostrana, puni prirodno svjetlo. Prema funkcionalnosti vikendica u prajskom stilu liče na domaće potkrovlje. Segmentiranje i angatarnost prisutni su ne samo u arhitekturi izvana, već i u dizajnu u zatvorenom prostoru. Zanimljive kutne svjetiljke, koje ne samo naglašavaju geometriju stila, već podsećaju i na papirnata svjetla u azijskim motivima. Često se izbor zaustavlja na jednostavnim monotonim ormarima, ali boja bi se trebala malo razlikovati od nijanse zidova. Stoga, u takvim kućama ne uzima se kod kuće da odvoji prostor, već zoniranjem (upotreba različitih finiša, zidanja, nesmetano okretanje u obojene zidove itd.).

Pogodnost, praktičnost

Podaci trenutka mogu se postići zahvaljujući minimalističkom padini. Stoga je u unutrašnjosti sve najpotrebnije - sve tako da ništa "neželjeno" prostora, već je samo doprinelo maksimalnoj funkcionalnosti. Naručivši izgradnju bogatih vikendica, morate se sjetiti da ćete dobiti ne samo estetski savršenu, ugodnu zgradu osvjetljenja, već i ugodno stanovanje koje promovira ostatak duše i tijela. Prilikom odabira namještaja, ovi trenuci su uzeti u obzir i geometrijski tačan, jednostavan, pogodan (čučanj i jaki kreveti, kvadratni trzici od trajnog drveta). Unutrašnjost će "govoriti" o pouzdanosti stana, dok ni na koji način ne gubi lakoću.

Boja rješenja

Boje za stil Wright izabrani su mirni i neutralni, ali nužno čine svijetle tačke da dodaju boje i oživljavaju cjelokupnu sliku. Neutralni asortiman prajnog stila je siva, smeđa, bijele pješčane nijanse. U ovom stilu nema sobne haotiotičnosti, neće biti neprikladno sa tepisima sa maštovitim uzorcima ili dekor na zidovima sa maštovitim ukrasom. Wright Style je kombinacija elemenata i predmeta koji se nerazumijevaju neutralno, ovo je prirodna jednostavnost i izražena segmentacija i dekora i sav ukras u cjelini.

Završni sadržaji

Dizajn soba javlja se ispod vanjskih zidova - rabljena cigla, mramorna, gipsana žbuka. Ovi materijali stvaraju osjećaj sigurnosti, utezi na velikim površinama kuće. Ne postoje ograničenja za upotrebu samo prirodnih sastojaka - eklektična raskrižja sa modernim je dozvoljena.

Pristup su takođe prisutni

Pustite minimalizmu sve najpotrebnije, a u pravom stilu uvijek postoji još malo. Prirodnoj jednostavnosti, jasnoću obrazaca, detalje Etnosa moguće je odabrati bilo kakve detalje kao posebno odabrane u stilu, a samo ludo vjerojatno. Istovremeno, važno je znati mjeru - u prerijskim pansionima ne bi trebalo biti haosa i detaljno okupljanja, što može dovesti do kršenja osnovnog koncepta stila. On sam po sebi je prekrasan, a poprsje u nakitu može samo pokvariti sve.

Predmeti namještaja u ovom stilu namjerno su odabrani na takav način da naglasiju vodoravni izduženje obrazaca, naravno, postoje i vertikalni elementi, ali i manje manje.

Ali ovaj pristup ne znači da će soba biti nespretna čučanj. Naprotiv, vrlo visoki stropovi karakteristični su za stil Wright, nužno i postoje panoramski prozori s poda do stropa. Takav funkcionalizam, ovaj stil je sličan potkrovlju. Međutim, potkrovlje je postupilo povijesnoj potrebi, Wright stil postao je inovacije u istoriji dizajna i arhitekture.

Dizajn unutrašnjeg ukrasa mora prilagoditi stiliju segmentacije vanjske arhitekture zgrade. Vrhunac takvog stila može postati strogi kvadrat, naglašene su geometrijske svjetiljke. U pravilu, za ovaj stil namještaj se bira kao funkcionalan, nekoliko asketskih, jedno-fotona, ali različitog u boji iz tona zidova, što stvara integritet seta unutarnjih segmenata.

10 časova arhitekture iz Franka Lloyda Wrighta

1. "Arhitekta mora biti uzburka ... gledaj u pravom smislu te riječi ... ako ne može predvidjeti najmanje deset godina unaprijed, ne može se nazvati arhitekturom."

2. "Svaki veliki arhitekt nužno je veliki pjesnik. Mora da je sjajan prevodilac svog vremena. "

3. "Stilovi kuća trebaju biti toliko ljudi. Osoba sa svojom individualnošću ima pravo na izraz i originalno životno okruženje. "

4. "Ako se priroda uzima kao osnova, zgrada bi trebala biti kao da raste iz zemlje i njen oblik treba biti u skladu sa okolinom."

5. "Kuća ne bi trebala stajati na brdu. Mora da je brdo. Budite to dio. Kuća i brda moraju postojati zajedno, biti u jedinstvu. "

6. "Arhitektura je majka svih umjetnosti. Bez vaše vlastite arhitekture, naša civilizacija neće imati dušu. "

7. Jednom 1957., rekao je Wright American TV-u kitovima: "Želim da arhitektura bude slobodna. Želim da se arhitektura uklopi u okoliš i bila je ukras pejzaža, a ne njegov sve veći. Pisma naših kupaca govore o tome kako su zgrada koje smo izgradili promenili tok njihovog života, sav njihovo postojanje. Potpuno se promenilo. Volio bih to učiniti za cijelu zemlju. "

8. "Dobra zgrada ne pokvari pejzaž, ali čini ga još ljepšim nego što je bio prije izgradnje."

9. "Arhitektura je život, ili barem obrazac stvoren životnom životu, a samim tim i najištinski spomenik života sveta jučerašnjeg, današnjeg i budućnosti."

10. "Arhitektura je majka svih umjetnosti. Bez vaše vlastite arhitekture, naša civilizacija neće imati dušu. "

Frank Lloyd Wright bio je pionir moderne arhitekture i nedosljedna osoba. Postao je poznat po očima i vjerovanju. Njegove ideje, riječi i iščekivanje i dalje nadahnjuju arhitekte i umjetničke ljude danas.