Hun blev født den 2. juli 1985 i byen Kartaly. Hun dimitterede fra fakultetet for arkitektur og civilingeniør ved South Ural State University, derefter - Fakultetet for journalistik ved Chelyabinsk State University og det litterære institut opkaldt efter Gorky (poesiseminaret for Inna Rostovtseva).

Mens hun studerede i Moskva, udarbejdede hun en ph.d.-afhandling dedikeret til digterinden Ksenia Alexandrovna Nekrasovas (1912-1958) arbejde. .

Fra 2002 til 2010 boede Evgenia Korobkova i Chelyabinsk. I denne periode studerede hun i den litterære klub "Student Parnas" fra South Ural State University (leder Lilia Kuleshova) og i det litterære studie på Chelyabinsk State Academy of Culture and Arts (nu Institute of Culture) "Runway" ( leder Nina Yagodintseva). Hun arbejdede i avisen "Chelyabinsk Rabochiy", som ingeniør i ministeriet for byggeri i Chelyabinsk-regionen.

I 2008 blev hun finalist til Artyom Borovik-prisen for bedste undersøgende journalistik. Deltager i mødet mellem unge forfattere fra Ural og Sibirien i Surgut (Khanty-Mansiysk Autonomous Okrug, 2009), fora for unge forfattere i Lipki (Tula-regionen, 2009, 2010).

Siden 2010 har han boet i Moskva. Særlig korrespondent for avisen Vechernyaya Moskva, journalist for kulturafdelingen på avisen Izvestia. Nogle gange udgivet under pseudonymet Evgenia Sundukyan.

E. Korobkova er forfatter og præsentationsvært af en række programmer på tv. Som litteraturkritiker deltog hun i programmet "Aftendigte" - et fælles projekt af avisen "Vechernyaya Moskva" og "Stikhi.ru" inden for netværks-tv-udsendelsen "Vecherka. TV".

I 2010 sluttede hun sig til gruppen af ​​oversættere fra British Council under ledelse af Grigory Kruzhkov og Marina Boroditskaya om udarbejdelsen af ​​bogen "Songs of Innocence and Experience" af William Blake.

I 2012 var hun chefredaktør for den litterære antologi "Tonkiy Zhurnal" (Moskva).

I 2013 udgav forlaget Rudomino samlingen Prærafaelitternes Poetic World. Nye oversættelser ”, som blandt andet omfattede værker af den berømte engelske digterinde fra det XIX århundrede. Christina Rossetti (1830–1894) oversat af Evgenia Korobkova.

Udvalg af digte af E. Korobkova blev offentliggjort i antologien "Contemporary Ural poesi" (Chelyabinsk, 2011), udgivet af Marina Volkova og Vitaly Kalpidi, magasiner "Arion", "Ural", "South Ural", "Znamya", " oktober" og andre. Hendes værker er blevet oversat til georgisk, armensk, engelsk og polsk.

I sit arbejde vender Evgenia Korobkova sig til filosofien om mystisk absurditet og fortsætter linje med Daniil Kharms, Anton Elin og Leonid Dobychin.

Hun er prisvinder af Voloshin International Literary Competition (2011, i nomineringen "Faces of Contemporary Literature" for artiklen "Til 100-årsdagen for Ksenia Nekrasova"; 2015, i journalistik i nomineringen "Accepting Oneself, / Transform with Oneself" ..." (rapporter ligner poesi) for strålende materiale "Chichuk - lederen af ​​gulfinnerne"), poesiprisen opkaldt efter Rimma Kazakova "Begyndelse" (2016).

O. F. Batalova

Korobkova Evgenia Sergeevna blev født i 1985 i byen Kartaly, Chelyabinsk-regionen. Uddannet fra fakultetet for arkitektur og civilingeniør ved South Ural State University, fakultetet for journalistik ved Chelyabinsk State University, det litterære institut opkaldt efter Gorky (II Rostovtsevas seminar). Hun arbejdede som underviser i geodæsi på universitetet, journalist i avisen "Chelyabinsk Rabochy", en ingeniør i byggeministeriet i Chelyabinsk-regionen, en vagtmand for Chamber Drama Theatre. Udgivet i magasinerne "Arion", "Day and Night", "Contemporaries", "Russian Reporter", "Day of Poetry" og andre. Forfatter til oversættelser af "Songs of Innocence and Experience" af W. Blake (Rudomino, 2010 ). Vinder af Artyom Borovik-prisen for undersøgende journalistik (2008). Deltager i fora for unge forfattere i Lipki (2009, 2010). Han er engageret i litteraturkritik, oversætter poesi fra engelsk, polsk og tysk. Siden 2002 har han boet i Chelyabinsk.

Dmitry Kharitonov (Chelyabinsk) om digte af E. Korobkova:

Der er sådan et begreb om "situationsbestemt" eller "lille urban" skulptur "(nogle gange kaldes det også" landskab "), hvilket betyder simple figurer placeret her og der, nogle gange på de mest uventede steder, der personificerer nogen eller noget, mens de skaber en slags harmoni. En klar analogi med denne tilgang kan spores i Evgenia Korobkovas arbejde, hvis poesi fuldt ud kan kaldes situationsbestemt. Ved første øjekast er hendes tekster meget heterogene, forenet af et fælles rum: nogle gange by, nogle gange på landet, men altid en, der giver dig mulighed for at placere vigtige milepæle og skilte. Digteren indfører altid i teksten specifikke indikationer af topos eller locus: "skov", "Lipki", "grøntsagshave", "hal", "pensionat". Selv hvor der ikke er noget klart billede af scenen, peger detaljerne selv på det: "plakater", "fyrværkeri", "drivende flygler" osv.
I Evgenia Korobkovas poesi har denne situationalitet en tendens til at skabe farverige skitser fra naturen, gennemsyret af dybde og filosofi. Teksterne "Fyrværkeri" og "Poesi" er vejledende i denne henseende. I det første tilfælde bygger forfatteren gennem prisme af ophobede indtryk det meget organiske billede af verden, som blev nævnt tidligere. Blanding af forskellige niveauer af detaljer bygger billedet af det fyrværkeri, der er deklareret i titlen. Anderledes forholder det sig i digtet "Poesi". Demonstrativ enkelhed, eller rettere endda naturalisme, forløses af digtets "japansk-lignende" form: den ekstraordinære situation i det almindelige liv fører til en vigtig filosofisk og psykologisk generalisering, som i princippet hver læser øjeblikkeligt danner for sig selv.
Bevidst primitivisme, som passende bruges i digtene "En frygtelig drøm" og minicyklussen "Lipki. Fuldt pensionat". I "A Terrible Dream" indebærer forældrebanaliteter ("sæt på hat") en intonation af en strid, en hånende efterligning, der leder den lyriske helt til en sørgelig tanke om menneskelivets skrøbelighed på baggrund af efterårets natur. Situationen er anderledes i "Lipki ...", skabt efter princippet "det jeg ser, synger jeg." Her skabes et billede, fyldt med ironi og sarkasme i forhold til både ældre kammerater i skriveværkstedet og til hende selv. Det i det væsentlige dramatiske skema med "anerkendelse - uanerkendelse" fungerer i hvert af cyklussens digte. Dette kan være ægte "anerkendelse" (Kovalji), "imaginært" (Vasilevsky), da det er ledsaget af ordene-detaljerne "kedeligt" og sætningen "alligevel" (bogens titel). Det kan være falsk "anerkendelse, som for eksempel i tilfælde af" Olesya Nikolaeva ", men det kan være anerkendelse og" hoax "- den berygtede Lasivaskin er selvfølgelig ude af konkurrence her, da tilstanden af ​​alkoholisk beruselse , som det kendes fra den udødelige bog V. Erofeev, medfører forskellige former for skuespil og imaginær genkendelse.
Visse "æteriske" tekster kan heller ikke ignoreres. Disse er "The End of Art", og "My Poems Are Bad Beacons", og "Make My Bed on the Grass". På trods af al den eksterne abstraktion er de bygget i den moderne festivalbiografs ånd ("Grød", "Sådan brugte jeg denne sommer" og lignende). Den paradoksale karakter af forfatterens tænkning danner ikke mindre paradoksale metaforer, der leder læseren, om ikke til "andet", så til andre-synlige verdener.
Hvis vi taler om formelle komponenter, så skal det bemærkes, at det grafiske design er ekstremt traditionelt, og dermed fokuserer læseren på indholdet. Sammensætningen af ​​digtene er som regel lineær (med sjældne undtagelser), udbredelsen af ​​maskuline og feminine rim kan noteres.
Samtalen om Chelyabinsk-forfatterens poesi begyndte med plads. De (rummet) bør også opsummere: lyrisk er helten i Jevgenia Korobkovas digte på konstant jagt efter en harmonisk poetisk verden, som er uopnåelig, men som altid vil vente på den lyriske helt ... selv hvor han simpelthen ikke kan nå. Poesi er den vej, en digter aldrig kan gå, men det sker, at hans digte går.

Vadim Duda blev den nye direktør for det all-russiske statsbibliotek for udenlandsk litteratur (VGBIL). Tidligere har han været rektor for Akademiet for Omskoling af Kunstarbejdere (APRIKT), Kultur og Turisme. Izvestia-korrespondent Evgenia Korobkova stillede flere spørgsmål til den nye direktør umiddelbart efter hendes udnævnelse.

Var det nemt for dig at acceptere at være leder af Inostranka?

Det er hårdt arbejde. Da jeg første gang hørte tilbuddet om at lede Inostranka, tænkte jeg først at afslå. Det er svært at komme til dette sted, stedet for Ekaterina Yurievna Genieva. Jeg forstår, at det var hendes autoritet, charme, karisma, der hjalp med at løse et stort antal problemer, gav dette bibliotek en fremdrift.

Ekaterina Genieva har forvandlet biblioteket fra et traditionelt lager af information til en sociokulturel platform. Vil du fortsætte på den kurs, som din forgænger har sat?

Utvivlsomt. Vi har et dokument, der skaber grundlag for kontinuitet - det er et biblioteksudviklingsprogram. Inden for tre måneder, indtil november, står mine kolleger og jeg over for opgaven med at udarbejde foranstaltninger til gennemførelse af dette program. I november vil spørgsmålet om aktiviteterne i "Inostranka" blive bragt på et møde i kollegiet i Kulturministeriet.

Er det muligt, uden at vente til november, at sige noget konkret - hvad der præcist bliver implementeret, og hvad bliver det ikke?

Ministeren formulerede en opgave: Biblioteket skal være det bedste sted for interkulturel kommunikation. Han vil gerne have, at børn kommer til "Inostranka" for at lære fremmedsprog og stifte bekendtskab med verdenslitteraturens skatte. Dette er en værdig opgave. Jeg kan sige, at institutionens myndighed på trods af eventuelle ændringer ikke vil lide skade.

Ministeren sagde, at gadecaféen, som Ekaterina Genieva drømte om, endelig vil begynde at fungere.

Og ikke kun en cafe. Kulturministeriet lover, at alle de førende udenlandske kulturpersoner, der kommer til vores land, vil besøge biblioteket. Alle vil blive inviteret til at arbejde på biblioteket, samt holde møder, seminarer, konferencer.

Behøver bibliotekspersonalet ikke at vente på revolutioner?

Jeg er generelt ikke tilbøjelig til revolutioner. Personligt kan jeg altid godt lide den evolutionære vej. Jeg tror, ​​at kun en aftale med alle interesserede parter, samt en detaljeret undersøgelse af planer, giver resultater. Nu er det vigtigt for mig at høre folks meninger. For mig har mennesker og relationer i teamet altid været af stor værdi.

I dag har biblioteket fjorten internationale kulturcentre i andre stater. Det har længe været rygter om, at det amerikanske center ville blive lukket. Vil du forsvare det?

Jeg fandt selv ud af min aftale for et par timer siden. Ja, jeg kiggede på internettet, hvad striden drejer sig om. Det er en slags uforståelig historie, og jeg er nødt til at forstå den.

Jeg mener, at ministeriet ikke skal lægge politisk pres på, hvad der sker på biblioteket. Vi skal forblive uafhængige i vores beslutninger. Og ærligt talt har jeg ikke strenge instruktioner fra Kulturministeriet om det amerikanske center.

Ekaterina Genieva sagde engang, at biblioteket ikke bare skulle blive et forråd af bøger, men et sted, hvor unge mennesker ønsker at tilbringe deres fritid.

Jeg er helt enig i dette synspunkt. I dag er det ikke alle, der selv har en reol i deres hjem. Og konceptet med biblioteket som et tredje sted ligger mig tæt på.

Hvordan mødte du Ekaterina Genieva og Inostranka selv?

Jeg mødte første gang Inostrankas innovative karakter i den meget kolde vinter 2000, da jeg vendte tilbage til Moskva efter fem års ophold i Mellemøsten. På det tidspunkt var der lidt internetadgang, og jeg havde brug for at sende nogle dokumenter hurtigst muligt. Og mærkeligt nok fandt jeg internettet her, i computerrummet på anden sal. Det var fantastisk i de dage. Og vi mødte selveste Ekaterina Yuryevna på en af ​​bibliotekskonferencerne for to år siden. Jeg lavede en rapport om NEB (National Electronic Library. - Izvestia), og i Ekaterina Yurievnas person mødte jeg en meget hård modstander.

- Har hun kritiseret dig?

Selvfølgelig var dette det første udkast til NEB. Jeg blev faktisk den, der blev sendt til slagtning. Kritikken var dog utrolig nyttig. Efterfølgende talte vi meget og fandt et fælles sprog med Ekaterina Yurievna. Vores generelle koncept var, at NEB skulle blive et føderalt offentligt system.

- Vil du fortsætte med at arbejde på NEB?

Utvivlsomt. Men problemet med min ledelse af APRIKT er endnu ikke løst, men jeg bliver tilsyneladende nødt til at skilles. Selvom jeg er ked af det, er der et meget godt hold der, som vi tilbragte to år med.

Du er den person, der fremskyndede processen med at forvandle en papirbog til et museumsværk, nu bliver du direktør for et konventionelt, ikke-elektronisk bibliotek. Vil du arbejde i papirbogens interesse?

Jeg er uenig i dine skøn. Ja, jeg deltog i skabelsen af ​​det første koncept af NEL, men for at være ærlig tror jeg ikke på dyb læsning af elektroniske ressourcer. Intet kan erstatte atmosfæren i papirbogen, såvel som den lineære karakter af præsentationen af ​​information. Motorik er jo vanskeligt. Vi husker ikke kun teksten, men også placeringen på siden, følelsen, vendingen. Det er vigtigt. Jeg mener, at alle skal have deres eget formål. Du vil ikke benægte, at avis og gloss er to forskellige ting. Ligeledes en papirbog og en elektronisk bog. Seriøs læsning er kun mulig i det første tilfælde.

Ekaterina Genieva var berømt for sit demokrati. Hun kunne ringes op når som helst på dagen, hun kunne modtage en person fra gaden. Og dig?

I denne forstand vil intet ændre sig. Jeg er åben for ideer og forslag. Det eneste "men": Jeg er en overbevist tidlig fugl, så det er bedre at ringe til mig klokken syv om morgenen end klokken to om morgenen.